Fotot e gazetares. Fotoreporterët më të mirë të realitetit sovjetik dhe rus të Rusisë përmes syve të fotografëve. Vladimir Vyatkin: "Fotografia nuk është vetëm një grup kornizash, ajo duhet të jetë një histori për atë që po ndodh"

Ne paraqesim në vëmendjen e lexuesve tanë fotografët-gazetarët më të mirë të Rusisë - pronarët e çmimeve prestigjioze botërore, puna e të cilëve ka dhënë një kontribut të rëndësishëm në zhvillimin e fotoreporterizmit rus.

Vladimir Vyatkin: "Fotografia nuk është vetëm një grup kornizash, ajo duhet të jetë një histori për atë që po ndodh"

Laureat i çmimeve dhe konkurseve ndërkombëtare, fitues i më shumë se 160 çmimeve, duke përfshirë: "World Press Photo" (Hollandë), "Mother Jones" (SHBA), "Great Wall" (Kinë), "Çmimi i Artë" i Saddam Hussein (Irak) , "Silver Camera" (Rusi), titulli "Master Ndërkombëtar i Fotogazetarisë" i Organizatës Ndërkombëtare të Gazetarëve (IOJ). Fotoreporter i RIA Novosti, pedagog në Fakultetin e Gazetarisë të Universitetit Shtetëror të Moskës dhe Shkollën Kombëtare të Televizionit, akademik i Shoqatës Ndërkombëtare të Fotografëve të Medias, anëtar i Unionit të Gazetarëve të Rusisë.

Fitues garat ndërkombëtare: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (SHBA), SSF World Sports Photo Contest (Japoni), Humanity Photo Award dhe Great Wall (Kinë). Temat socio-sociale, gjeografike, etnografike, si dhe arti dhe sporti, mbizotërojnë në veprën e Vladimir Vyatkin.

Igor Gavrilov:"Për t'u bërë një fotograf i mirë - shkrep, shkrep dhe shkrep dhe duaje këtë biznes."

Fitues i shumë titujve dhe çmimeve ndërkombëtare, duke përfshirë Golden Eye në World Press Photo. Sot Igor Gavrilov bashkëpunon me Time, Focus, Russian NewsWeek, është kreu i departamentit rus të agjencisë evropiane të fotografive East news dhe autor i shumë librave për fotografinë. Mori pjesë në projektin "Një ditë në jetën e BRSS" dhe në përgatitjen e librit "Bashkimi Sovjetik sot" "National Geographic". Igor e konsideron raportimin analitik si zhanrin kryesor në punën e tij dhe e përcakton qëllimin e punës së tij si "tregimi i së vërtetës". Fotografi ka vizituar më shumë se 50 vende të botës, ka udhëtuar në të gjithë Rusinë, duke punuar në pika të nxehta, përfshirë në vendin e tragjedisë së Çernobilit.

:"Fotografia është mënyra se si e shoh botën në momentin që shtyp butonin e diafragmës."

Fitues i çmimit Golden Eye "World Press Photo". Ai punoi si fotoreporter për RIA Novosti, kolumnist për radion "Zëri i Rusisë" dhe BBC. Aktualisht - fotoreporter agjencia "Fly - Nig", anëtare e Unionit të Gazetarëve të Rusisë, autore e dokumentarëve. Ai mori famë të madhe për raportin e tij fotografik nga Afganistani, i cili demonstroi operacionet e vërteta ushtarake të trupave sovjetike.

:"Me kalimin e kohës, unë filloj t'i dua fotografitë e mia gjithnjë e më shumë"

Dy herë laureate e World Press Photo, fituese e çmimeve të shumta në ekspozitat dhe konkurset botërore të fotografisë. Mjeshtër i njohur fotografia e zhanrit dhe një portret psikologjik, ai vetë e quan xhirimet e tij “Vendi dhe njerëzit”. Lavdia e vërtetë i erdhi Viktor Zagumyonnov pas një sërë esesh fotografish dhe jetës së Veriut rus.

:"Nëse nuk e shihni kornizën që ju nevojitet, atëherë thjesht nuk mund të jetë këtu."

Dy herë fitues i çmimit Pulitzer (për raportimin mbi puçin e Moskës 1991 dhe fotografitë e Presidentit Boris Yeltsin duke kërcyer në një koncert rock). Fotoreporter Associated Press, fotograf kryesor i zyrës së Moskës, fotograf i pishinës së Kremlinit. Punimet e tij u botuan në librin “Vladimir Putin. Fotografitë më të mira ”(2008).

: "Tragjedia ndodh gjithmonë me një person specifik, dhe nëse bota e di historinë e tij, atëherë unë e bëra mirë punën time"

Fitues i çmimeve të shumta: gjashtë çmime World Press Photo për fotografi nga Çeçenia, Iraku dhe Beslani; Çmimet e Klubit të Shtypit të Jashtëm Oliver Rebbot dhe Frontline Club për mbulimin e ngjarjeve në Irak; Çmimet ICP Infinity, çmimet Visa d'or News për projektin e tij On Revolution Road; çmimet "Trofe" dhe "Çmimi Publik" për projektin "Dërgimi nga Libia". Yuri Kozyrev - ushtarak me famë botërore fotoreporter, vuri në dukje të gjitha konfliktet e mëdha në ish-Bashkimin Sovjetik, duke përfshirë dy luftërat çeçene, rënien e talebanëve, të cilët e konsiderojnë detyrën e tyre "të jenë aty ku janë lajmet".

:“Njerëzit paguajnë për artin kur kanë gjithçka tjetër”.

Fitues i shumëfishtë i nominimit "Jeta e përditshme" "World Press Photo", fitues i çmimeve "Russia Press Photo", "Pena e Artë" e Unionit të Gazetarëve të Shën Petersburgut, revista "Fotograf i Vitit" "Ogonyok". Bashkëpunon me agjencinë gjermane "Focus", botimet "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta". "...

:“Çdo virtyt ka të metat e veta. Dhe anasjelltas"

Fitues i çmimeve "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Francë), "Society of News Design Award of Excellence" (SHBA). Veprat e tij botohen nga botimet e njohura botërore: “Geo”, “Actuel”, “New York Times”. Pranohet në agjencinë më të vjetër të fotografive në botë "Magnum". Libri i tij "Sightwalk", kushtuar studimit të llojeve të veçanta të dritës, është i njohur gjerësisht.

:"Prona më intime e fotografisë është në dokumentar"

Fitues i përsëritur i World Press Photo dhe PressPhoto të Rusisë, mbajtës i grantit autoritar fotografik nga Eugene Smith "The W. Eugene Smith Memorial Fund". Projektet e tij "Pas murit të Manastirit", "Burimet e Shenjta", "Fshatrat e braktisur, njerëz të harruar" janë të famshëm në mbarë botën.

:"Nuk do të pranoj kurrë të punoj" paparacët ""

Laureat i "World Press Photo", "PHOTOVISA", "Press Photo of Russia", fitues i çmimit "Helmeta e Argjendtë", për raportimin mbi punën e shpëtimtarëve të Ministrisë së Emergjencave, fitues i konkursit të fotografisë sportive "Hap botën e Sporti". Bashkëpunoi me botime të famshme botërore si Newsweek, Usa Today, Men's Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. Tani ai preferon zhanrin e fotografisë njëngjyrëshe dhe fotografinë sportive.

Policia arreston Grigory Dukor, kryeredaktor i shërbimit fotografik Reuters në Rusi dhe CIS, gjatë një tubimi publik në Sheshin Manezhnaya në mbështetje të Alexei Navalny
Foto: Anton Novoderezhkin / ITAR-TASS

Më 3 tetor, gjykata e Murmansk ngriti zyrtarisht akuza për pirateri kundër fotografit Denis Sinyakov, i cili mbuloi mitingun e Greenpeace në platformën e naftës Prirazlomnaya. Arrestimi i Sinyakov shkaktoi zemërim në mesin e gazetarëve që protestonin kundër shkeljes së ligjit për median nga autoritetet, i cili mbron korrespondentët nga ngacmimet kur ata ekzekutojnë përgjegjësitë profesionale... Përkundër faktit se Sinyakov punoi në detyrën editoriale të "Lenta.ru" dhe madje arriti të bënte një raport fotografik me "Prirazlomnaya", ai u gjend në një pozicion të pambrojtur pikërisht për shkak të statusit të tij si një fotograf i pavarur që nuk është në stafit të çdo media.

Megjithëse ligji për median i barazon gazetarët me kohë të plotë me gazetarët e pavarur kur ata janë në një detyrë editoriale, në praktikë, të drejtat e këtyre të fundit shkelen shpesh në Rusi. Lenta.ru bisedoi me fotografë falas, laureatë të çmimeve ndërkombëtare dhe drejtues të shërbimeve fotografike të agjencive kryesore për specifikat e punës së stringers, vështirësitë që sjell pozicioni i tyre i pavarur dhe si të ndihmoni një reporter në telashe.

Dmitry Kostyukov, fotoreporter

Laureat i Fondacionit për Zhvillimin e Fotogazetarisë, Çmimi më i mirë i Fotogazetarisë dhe Sportit në Rusi; bashkëpunon me The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Rreth botës

Më parë kam punuar gjatë gjithë kohës në staf, fillimisht në Kommersant, pastaj në Agence France-Presse. Por shteti ju kufizon gjithmonë lirinë dhe ju bëni atë që i duhet redaksia dhe jo atë që ju intereson. Përveç kësaj, shumica e revistave nuk kanë një staf fotografësh dhe ju mund të punoni me ta vetëm si profesionist i pavarur. Nga ana tjetër, revistat janë gjithmonë rritje krijuese, sepse aty publikon jo një foto, por një histori. Dallimi është afërsisht i njëjtë si në tekstet midis një shënimi lajmesh dhe një artikulli.

Sigurisht, profesioni i pavarur e vendos fotografin në një pozitë më të cenueshme. Shpesh duhet të luftojmë për të drejtat: për disa arsye, revistat ruse gjithmonë duan të drejta ekskluzive për të xhiruar. Kjo është e pamundur, sepse në këtë rast arkivi juaj nuk do t'ju takojë, dhe arkivi është gjëja më e vlefshme që ka një fotograf. Pastaj, nëse jeni një profesionist i pavarur, ju vetë i përballoni të gjitha kostot e pajisjeve, joproduktive, sigurimit. Dhe kur ju ndodh diçka, nuk e dini se kush do të ndërmjetësojë për ju, sepse punoni me pesë botime të ndryshme. Gjithçka këtu bazohet në marrëdhëniet njerëzore: disa redaktorë fillojnë të luftojnë menjëherë për ju, të tjerë pretendojnë se po ju shohin për herë të parë në jetën e tyre.

Një muaj e gjysmë më parë pata të njëjtën situatë si Denisi: më rrahën kur po bëja një reportazh për anëtarët e lëvizjes Femen. Na morën telefonat, na arrestuan, na çuan në burg dhe e shpërfillën plotësisht faktin që isha gazetar. Për fat të mirë për mua, Gazetari rus dhe The New York Times u ngritën për mua: ata thirrën ambasadën dhe Drejtorinë e Punëve të Brendshme ku isha, shkruanin letra. Të gjitha mediat filluan të flasin për arrestimin tim dhe u bë shumë zhurmë. Nuk e di, deri diku, dhe cila nga kjo ka ndihmuar, por nëse të gjithë do të heshtin, atëherë nuk dihet se si do të kishte përfunduar. Një avokat në Ukrainë, si i yni, nuk mund të ndihmojë gjithmonë, sepse gjyqtarit i thuhet një gjë, ai tund kokën dhe merr një vendim sikur të mos kishte dëgjuar asgjë.

Kur punoni me mediat perëndimore, ndjeni shumë më tepër mbështetje - e dini shumën që do të marrin të afërmit tuaj nëse vriteni. Në mediat ruse, kur e ngrini këtë çështje, ju thonë: "Oh, le të mos flasim për këtë"? Kur përpiqeni si freelancer ta përfshini këtë klauzolë në kontratën tuaj, kjo shkakton shumë probleme. Kjo duhet të zgjidhet në nivelin e botuesit, dhe redaktori i fotografive, i cili nuk është në pozicionin më të fortë në redaksinë, thjesht ka frikë të vijë te botuesi dhe të thotë: "Duhet të lidhim një kontratë me një person, sepse ne jemi përgjegjës për të.”

Më shqetëson fakti që në vendin tonë praktikisht nuk ka asnjë dokument zyrtar që vërteton se jeni gazetar. Të gjitha kartat e shtypit janë dokumente të brendshme të lëshuara nga redaktorët; nga pikëpamja e ligjit, thjesht nuk mund t'i jepet asnjë mallkim për to. Karriera e gazetarëve, përfshirë fotografët, shpesh zhvillohet kështu: filloni si freelancer, më pas punoni si punonjës me kohë të plotë dhe pastaj përsëri bëheni freelancer, vetëm se ka një ndryshim të madh midis llojit të parë të freelancing dhe të dytit. . Dhe kjo është arsyeja pse unë i kuptoj njerëzit që thonë se nuk kuptojnë: një profesionist i pavarur është një korrespondent profesionist apo një joprofesionist? Është tjetër çështje kur ke një dokument që vërteton se je gazetar.

Foto: Valentin Ogirenko / Reuters

Kur fotoreporterët ndalohen, shpesh u bëhet presion për të nxjerrë informacione. Shumë vite më parë, unë dhe Denisi ishim dëshmitarë të një aksioni gjatë zgjedhjeve, na ndaluan dhe na thanë: “Tani do t'ju bëjmë bashkëpunëtorë, nëse nuk na jepni flash-et që të përdorim fotot tuaja si dëshmi faji. " Por gazetari ka të drejtë ligjore të mos zbulojë informacion. Përpjekjet për ta neglizhuar atë janë normë vetëm për regjimet totalitare, e cila në vendin tonë ka mbijetuar, me sa duket, nga inercia. Dhe ata shpesh thonë: "Nëse e dinit se kjo do të ndodhte, pse nuk na paralajmëruat?" Pse duhet të paralajmërojmë? Ne jemi krejtësisht neutralë, edhe pse kjo shpesh nuk besohet. Ne e dimë informacionin, por nuk ia japim askujt – as njërit dhe as tjetrit.

Unë jam ende shumë i interesuar për momentin, pse askush nuk thotë që Denisi filmoi për Gazprom, shkoi në Yamal prej tyre? Për disa arsye, kjo nuk shqetëson askënd. Një profesionist i pavarur mund të ketë pamje komerciale, ose udhëtime thjesht gazetareske. Disa thonë: mos shkoni me aktivistë, rrini anash. Por atëherë do të marrim një fotografi që ishte nën regjimin sovjetik: zyrtari, filmimi i fjalimeve të personave në podium dhe mjelëse.

Nuk mund të raportosh për Greenpeace pa folur me këta njerëz. Shumëkujt i duket se kur një gazetar hyn në një komunitet të caktuar, ai disi ndryshon profesion. Por ky nuk është rasti. Fotografi mund të ketë pozicionin e tij, por kjo nuk do të thotë se ai nuk është gazetar. Kur Denis bën fotografi të Prirazlomnaya, ai nuk shkruan se këto janë fotografi të bëra për Gazprom, ai shkruan Denis Sinyakov / Greenpeace. Dhe ju, si lexues, keni të drejtë të nxirrni përfundimet tuaja.

Ajo që po ndodh tani me Denis, me Rob Hornstroy, të cilit nuk iu dha viza për në Rusi, janë hallka në të njëjtin zinxhir të ndyrë. Në evente zakonisht të parët goditen fotografët dhe kameramanët, sepse bie në sy se janë gazetarë. Por ne ndjejmë më pak presion në nivel psikologjik sesa gazetarët që shkruajmë. Tani na ka ardhur. Dhe kjo është shumë e keqe, pasi ne jemi hallka e fundit. Me televizionin, kjo ka ndodhur shumë kohë më parë, me gazetarët e shkruar, ndodh në vitet e fundit, dhe tani kemi arritur te fotoreporterët.

Sergey Ponomarev, fotoreporter

Fitues i Çmimeve Ndërkombëtare të Fotografisë; bashkëpunon me The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru

U bëra një profesionist i pavarur pas tetë vjetësh në zyrën e Associated Press në Moskë - më pak se një vit më vonë. Tani ka gjithnjë e më shumë përkthyes të pavarur, sepse njerëzit i besojnë vetes më shumë sesa klientëve, dhe përveç kësaj Koha e punes ju mund të planifikoni në mënyrë më efikase. Për më tepër, puna tani mund të organizohet në mënyrë që gjithçka të varet vetëm nga ju - nga rezervimi i një hoteli deri te zgjedhja e klientëve. Botimet, nga ana e tyre, po përpiqen të heqin qafe barrën e fotografëve të brendshëm, sepse sasia e kohës së dobishme për të cilën paguhen është minimale.

Punonjësit e pavarur marrin para ose në formën e granteve ose kryejnë porosi për revista dhe gazeta, të cilat po bëhen gjithnjë e më pak. Ata gjithashtu mund të shesin imazhet e tyre përmes agjencive ose të marrin pjesë në konkurse. Puna e profesionistit të pavarur vazhdon pa ndërprerje - ju xhironi, në kohën tuaj të lirë, përpunoni imazhet, ua dërgoni klientëve, ndiqni të gjitha konkurset dhe grantet. Ju duhet të bëni gjithçka vetë për të qëndruar në këmbë.

Problemi është se në Rusi statusi i një profesionisti të pavarur nuk legalizohet në asnjë mënyrë ( formalisht, neni 52 i ligjit për mediat masive thotë se statusi profesional i gazetarit shtrihet edhe tek autorët e pavarur, kur ata përmbushin udhëzimet e bordit redaktues.). Jam i regjistruar si sipërmarrës individual, por, në përputhje me rrethanat, nuk jam i mbrojtur nga ligji për mediat. Ne besojmë se një gazetar duhet të punojë diku dhe duhet të ketë një libër pune. Kjo bie ndesh me të gjitha nocionet e gazetarisë në botë. Vetëm në vendin tonë çertifikata e gazetarit lëshohet nga redaksia - në të gjithë botën e lëshon sindikata e gazetarëve. Përballë sindikatës keni mbrojtjen, mbështetjen apo dënimin e kolegëve dhe në fakt legjitimimin e statusit gazetaresk.

Vetëm në Rusi ju kërkojnë të vërtetoni në mënyrë specifike me copa letre dhe pulla se jeni gazetar - kudo në botë ka mjaft shpjegime gojore. Për më tepër, përkthyes të pavarur nuk lejohen këtu kudo - për shembull, unë kurrë nuk munda të hyja zyrtarisht në ndonjë nga bastisjet në tregjet e Moskës. Telefonova departamentin e policisë, thashë se isha një fotograf i pavarur dhe më ofruan të gjeja një lloj botimi që do të më garantonte. Por nuk doja të akreditohesha - atëherë botimi mund të aplikonte për fotografitë e mia. Kështu që unë mund të tregoja vetëm një pjesë të historisë, dhe historia me emigrantët është shumë komplekse, ajo duhet të mbulohet nga të gjitha anët.

Rasti i Denis Sinyakov është një precedent i rrezikshëm. E di që ai e do temën e aktivistëve, por do të ndjeja interesin e tij personal nëse do të përpiqej t'i zbukuronte, t'i bënte heronj. Por në këtë rast, fotografitë e tij, përkundrazi, madje i shpifin. Sinyakov tregoi absolutisht objektivisht se ka njerëz që jetojnë kështu. Dhe kur u ndalua dhe deklaroi se ishte gazetar, askush nuk ia vuri veshin fjalëve të tij. Kjo nuk është një zile alarmi, kjo është një zile: askush nuk i dëgjon fjalët tona.

Mendoj se shumë gazetarë tani po pyesin se çfarë të bëjnë më pas në kushtet kur mund të heqin çdo gazetar që mbulon një veprim të dyshimtë nga pikëpamja e ligjit. Shpresoj që edhe reporterët pro Kremlinit të kuptojnë se në një moment ata mund të bien nën shpërndarjen dhe ju nuk do ta hiqni telefonin pikërisht këtu. Ne të gjithë duhet të krijojmë një organ legjitim që do të mbronte të drejtat e gazetarëve. Tani nuk na mbron asgjë.

Rob Hornstra, fotograf dokumentar

Së bashku me gazetarin Arnold van Bruggen ai realizoi Projektin e Soçit; laureate e World Press Photo

Unë punoj si freelancer sepse më pëlqen të zgjedh vetë temat që më interesojnë - më pëlqejnë projektet e gjata dhe tregimet e thella që mund t'i prezantoj ashtu siç dua. Në të njëjtën kohë, nuk e konsideroj veten gazetare, pasi nuk jam aq i varur nga axhenda e lajmeve. Unë jam më shumë një regjisor dokumentarësh.

Sigurisht që unë bashkëpunoj me disa botime. Në Rusi, për shembull, kemi punuar për një vizë gazetari nga revista holandeze Vrij Nederland. Ne ndonjëherë botojmë histori fotografike atje dhe në këmbim na japin mundësinë të punojmë në Rusi. Tani u përpoqëm të shkonim edhe në Rusi me akreditimin e tyre. Kur na refuzuan vizën e gazetarit, disa njerëz, madje edhe zyrtarë, na sugjeruan që të aplikonim për vizë kulturore ose turistike. Por ne duam të vazhdojmë të punojmë dhe nuk pranojmë një zgjidhje të përkohshme të problemit.

Ne përpiqemi të bëjmë gjithçka shumë qartë dhe hapur - kjo është mënyra e vetme për të punuar në Kaukazin e Veriut. Të parandalosh problemet e mundshme, ne gjithmonë kërkojmë leje për të bërë diçka dhe përpiqemi të mos shkelim ligjin. Ne paralajmërojmë qeverinë e secilës republikë të Kaukazit të Veriut përpara se të hyjmë, informojmë se kush jemi dhe për çfarë qëllimi kemi ardhur. Nëse na ndalohet të shkojmë diku, nuk shkojmë atje. Ne punojmë në të hapur, kështu që nuk kemi frikë nga paraburgimi - nuk kemi asgjë për të fshehur.

Ne u ndaluam disa herë në Kaukazin e Veriut dhe nëse nuk do të kishim të gjitha dokumentet zyrtare që konfirmonin të drejtën tonë për të punuar atje si gazetarë, do të na dërgonin menjëherë në shtëpi. Gazetarët e huaj që duan të udhëtojnë në Kaukazi i Veriut Gjithçka duhet të jetë perfekte me shkresat: vizë gazetari, akreditim nga Ministria e Jashtme.

Ne kurrë nuk iu drejtuam Vrij Nederland për ndihmë nëse na ndalonin. Në raste të tilla, ne gjithmonë i shkruajmë menjëherë rrjete sociale- kështu që e gjithë bota do ta kuptojë menjëherë se ne jemi të arrestuar. Unë mendoj se kjo është një nga mënyra më të mira që përkthyes të lirë të mbrohen. Na u desh vetëm një herë t'i drejtoheshim ambasadës për ndihmë - kur herën e fundit na arrestuan në Osetinë e Veriut dhe na vunë në gjyq, dhe kishim nevojë për mbështetje ligjore.

Gazetarët që qëllojnë aty ku është e ndaluar ose mbulojnë veprime të paligjshme, po bëjnë një punë të rëndësishme. I admiroj sinqerisht, por nuk mund të punoja kështu. Në të njëjtën kohë, është gjithmonë e rrezikshme të mbulohen veprime të paligjshme dhe gazetarët duhet të vlerësojnë pasojat e mundshme. Dhe qeveria, nga ana tjetër, duhet të kuptojë se gazetaria e lirë është pjesë e demokracisë. Nëse ndaloni vazhdimisht gazetarë në raste të vogla, nuk mund ta quani veten demokrat.

Në Holandë ekziston një sindikatë e fortë për mbrojtjen e të drejtave të gazetarëve. Qeverisë sonë nuk i pëlqen gjithmonë ajo që bëjnë gazetarët dhe ndonjëherë gazetarët duhet të shkelin ligjin për të përcjellë disa informacione te publiku. Prandaj, fotografët tanë të shtypit shpesh arrestohen dhe u kërkohet të heqin të gjitha fotot. Dhe më pas në krah të tyre ngrihet sindikata e medias, e cila fillon të bëjë presion ndaj qeverisë. Ky nuk është absolutisht rasti në Rusi. Këtu mbase po tentojnë të organizojnë një lob gazetaresk, por qeveria është akoma më e fortë, ndaj tani për tani mund të bëjë çfarë të dojë.

Yuri Kozyrev, fotoreporter, një nga themeluesit e agjencisë fotografike Noor

Më parë ka bashkëpunuar me Los Angeles Times, revistën Time; Fitues i çmimit Visa Pour News, Juria World Press Photo

Kam botime me të cilat punoj, por më shpesh më çon ndonjë histori apo ngjarje. Sapo dëgjova për Libinë, vendosa të shkoja atje. Të ecësh një mijë kilometra deri në kufi, ta kalosh ilegalisht, të hysh në një qytet që u pushtua nga rebelët është, nga pikëpamja e një njeriu të arsyeshëm, e tmerrshme. Por që një fotograf të jetë dëshmitar i ngjarjeve që po ndodhin është puna e tij. Unë dhe kolegët e mi e kuptuam që po shkelnim ligje serioze, por këtu fitoi kurioziteti normal profesional. A do të abonohen apo jo në këtë edicion është pyetja e dytë, më shpesh tani nuk duan, sepse është i paparashikueshëm dhe tepër i rrezikshëm. Dhe nëse shkoni apo jo - të gjithë vendosin vetë. Por për mua ky nuk është argument, nëse nuk më dërgojnë, do të shkoj gjithsesi.

Ne i besojmë intuitës sonë, ndonjëherë rrezikojmë. Kur isha në Bagdad dhe u bë e ditur se ai do të bombardohej, redaksia e Time me të cilën punoja më tha: "Dil jashtë". Në të njëjtën kohë, ambasada ruse u përpoq të më bënte presion përmes nënës sime. Por vendosa që do të qëndroja sepse ishte një moment themelor - të isha me irakianët kur të fillonin bombardimet. Dhe pastaj botimi ndryshoi mendje. Por ka edhe histori të trishta: Remi Oshlik, një fotograf që ndodhej në Siri, u largua nga atje me kërkesë të redaktorëve, por të nesërmen hyri përsëri dhe vdiq tre ditë më vonë. Këtu redaksia nuk mund të mbante më asnjë përgjegjësi, sepse ishte zgjedhja e tij të kthehej pas.

Tani gjithnjë e më pak profesionistë të pavarur dërgohen në pikat e nxehta, sepse kjo është shumë përgjegjësi, sigurim. Kur ishte i dyti Lufta e Çeçenisë Nuk mund të merrja një urdhër të mirë xhirimi. Por unë u nisa për në Çeçeni, duke e ditur që djemtë nga Associated Press ishin ulur atje. Ata më dhanë mundësinë të jetoj me ta dhe të punoj përmes tyre, dhe unë u dhashë atyre disa nga fotografitë - ishte solidaritet. Dhe pastaj, përmes kasetës së tyre, papritmas keni një klient të papritur dhe një punë që keni ëndërruar. Kjo do të thotë, edhe nëse në fillim redaksia nuk jep urdhra dhe refuzon t'ju dërgojë, atëherë fotot tuaja do të përdoren përsëri.

Njerëzit që e duan fotografinë bëjnë gjithmonë fotografi - nuk ka rëndësi nëse ata kanë një detyrë editoriale apo jo. Dhe kalimi përtej detyrës editoriale flet vetëm për profesionalizmin e fotografit, për dëshirën e tij për të shkrepur më shumë. Nuk e fsheh kurrë që jam gazetar. Unë kam të drejtë të filmoj atë që po ndodh. Por në disa vende është marrëzi të tundësh letërnjoftimin apo detyrën e gazetarit, sepse ka të shtëna. Përveç kësaj, ID e një gazetari është praktikisht e parëndësishme në shumë vende. Në Lindjen e Mesme, gazetarët trajtohen thelbësisht keq, për faktin se për një kohë të gjatë këto vende ishin të mbyllura dhe ata thjesht nuk e dinin se ekzistonte një profesion i tillë - gazetar. Në ditët e sotme është më keq të jesh gazetar amerikan sesa spiun. Prandaj, nëse kapeni, është më mirë të bëni shaka dhe të lehtësoni tensionin, duke pritur me qetësi atë që do të ndodhë dhe jo duke bërtitur se jeni reporter.

Foto: Sergej Pyatakov / RIA Novosti

Disi fluturuam në Bahrein nga Libia dhe e dinim me siguri se do të futeshim në telashe, sepse Bahreini nuk pranon gazetarë. Rojet kufitare na kërkuan që t'i linim të gjitha kamerat në kufi, por unë dhe kolegu im menjëherë blemë kamera të vogla dhe filluam t'i filmonim. Nga këndvështrimi i disa mediave do të ishte normale të largoheshim dhe të mos rrezikonim. Por ka botime për të cilat është e rëndësishme të merren materiale ekskluzive, dhe ata ndajnë dëshirën e brendshme të fotografëve për të marrë një foto me çdo kusht. Në të njëjtën kohë, askush nuk do të dërgojë kurrë një person me forcë për të filmuar një luftë. Çdo fotograf që ka shkuar në luftë është vullnetar dhe kërkon botime që ndajnë interesat e tij.

Redaktorët e fotografive janë gati për çdo surprizë dhe u besojnë fotografëve. Gjëja më e keqe është kur një redaktues fotografie i thotë një gazetari ushtarak: "Pse nuk u ul këtu, nuk u largove dhe rrezja e diellit nuk goditi aq bukur?" Një redaktues i mirë dhe korrekt i fotografive do t'ju mbrojë gjithmonë në një situatë të vështirë. Ai nuk fle natën dhe mendon se si po arrini atje me një gomar nga Taxhikistani në Afganistan. Nëse jeni në telashe, atëherë gjëja e parë që nuk telefononi gruan tuaj, por atë, sepse ai ndan përgjegjësinë dhe fillon të lidhë të gjitha kontaktet dhe njohuritë e tij për t'ju ndihmuar.

Alexander Zemlyanichenko, kreu i fotografisë, Byroja e Associated Press në Moskë

Dy herë fitues i çmimit Pulitzer për fotografitë e puçit të Moskës 1991 dhe kërcimtarit Boris Yeltsin, fitues i World Press Photo

Ne rrallë punojmë me fotografë të pavarur, dhe më shpesh ata janë fotografë që nuk punojnë në Moskë apo kryeqytete të tjera - ne kemi fotografë të brendshëm atje. Ndonjëherë ju duhet të kërkoni autorë përmes rrjeteve sociale dhe të blini materiale të gatshme prej tyre.

Ligji rus na detyron të lidhim një marrëveshje me fotografë të lirë, por kjo është ana financiare e çështjes. Marrja e një karte shtypi është një procedurë komplekse dhe, si rregull, është e mundur vetëm për fotografët e brendshëm, pasi kërkon një regjistrim zyrtar përkatës. Nëse është e nevojshme, ne shkruajmë letra me një kërkesë për të akredituar një fotografi për të xhiruar një ngjarje të veçantë. Por ne kurrë nuk dërgojmë fotografë falas në vende të rrezikshme, sepse nuk mund të garantojmë sigurinë e tyre.

Fushëveprimi i detyrës për fotoreporterët nuk mund të jetë i ngurtë dhe do të ishte e çuditshme të supozohej se. Çdo fotograf krijues përpiqet ta bëjë materialin e tij sa më interesant - është e lehtë për t'u kuptuar, por mund të jetë e vështirë për t'u bërë. Një redaktues i mirë fotografish do të mbështesë gjithmonë dhe do të jetë shumë i kënaqur me një pamje të freskët nga fotografi. Tek një fotograf ndershmëria është e detyrueshme dhe konsiston në mosbërjen e fotove, por të qenit në momentin e duhur në pikën e duhur dhe, me mirëkuptimin e një fotoreporteri me përvojë, të pasqyrojë ngjarjen pa ndërhyrë në rrjedhën e saj.

Foto: Valery Matytsin / ITAR-TASS

Për fat të mirë, në praktikën time nuk ka pasur raste kur një fotograf ka shkelur ligjin për të marrë një lloj fotografie dhe, shpresoj, jo. Nëse ai dëshiron të mbulojë një veprim qëllimisht të paligjshëm, fillimisht duhet të kuptoni se sa i nevojshëm është filmimi i këtij aksioni. Nëse vërtet duhet të qëlloni, thjesht duhet ta bëni atë me mençuri, pa u futur në komunikim me agjencitë e zbatimit të ligjit. Sigurisht që më ka ndodhur të ndihmoj fotografët dhe kjo nuk është punë e lehtë, në këtë rast ndizet e gjithë agjencia, nuk mund të bëhet vetëm. Për shembull, kur një nga fotografët që punonte me ne doli të ishte i dyshuar për spiunazh.

Anna Shpakova, drejtoreshë fotografike e RIA Novosti

Më parë ka punuar si shef i shërbimit të fotografisë "Ogonyok", producent projekte të veçanta Revista Snob, drejtor arti i Leica Akademie në Moskë

Ne punojmë shumë me stringë, sepse thjesht nuk kemi kohë të bëjmë atë vëllim të punës që bëjmë me duart e fotoreporterëve të brendshëm. Ose, nëse teknikisht nuk jemi në gjendje të dërgojmë një person në një udhëtim pune larg, gjejmë një person që është më afër situatës.

Foto: Ilya Vydrevich / RIA Novosti

Natyrisht, ne kemi detyrime kontraktuale me të gjithë autorët, por ato parashikojnë më tepër çështje të së drejtës së autorit, të drejtave të autorit dhe honorarëve. Ne nuk marrim asnjë masë të veçantë për të garantuar sigurinë e telave. Sigurisht, ne e kuptojmë që korrespondenti mund të futet në një lloj situate të pakëndshme. Por ne gjithashtu nuk dërgojmë stringers në pikat e nxehta, vetëm korrespondentë të stafit. Dhe kështu çdo fotograf vendos vetë, ai shkon për të mbuluar këtë apo atë ngjarje apo ngjarje të rrezikshme të mundshme.

Si rregull, ne nuk lëshojmë karta shtypi për stringers. Por nëse punojmë rregullisht me fotografë të pavarur, ne ofrojmë karta shtypi për detyra specifike editoriale. Në rast mbrojtjeje, stringers kanë një detyrë redaktuese, e cila jepet me shkrim, sepse vetëm kështu ka. fuqi juridike... Nëse një fotograf punonte në detyrën tonë editoriale dhe e gjendej në një situatë që doli në një mënyrë të paparashikueshme, ne fillimisht kontaktojmë autoritetet që e ndaluan dhe u shpjegojmë atyre se ai po përmbushte detyrën tonë. Ne zbulojmë se çfarë ka ndodhur dhe marrim një vendim - nëse fotografi nuk ka shkelur asnjë nga rregullat tona të brendshme, ne flasim me të para prokurorit dhe ndajmë përgjegjësinë tonë 50 me 50. Nëse fotografi ka shkelur rregullat editoriale, përgjegjësia i kalon atij.

Me sa di unë, në tregun e huaj, botimet punojnë me stringë në të njëjtën mënyrë. Është e qartë se stringers kanë më pak të drejta se gazetarët me kohë të plotë, por çdo botim vendos vetë se si të veprojë në cilin rast. Në kujtesën time - dhe unë kam punuar në RIA për më shumë se një vit - nuk ka pasur aksidente me stringers. Vërtetë, gjatë vitit të kaluar ne kemi mbrojtur fotografin e stafit tonë në gjykatë, megjithëse padia lidhej me aktivitetet e tij përpara se të punonte në stafin e agjencisë sonë.

Elizaveta Surganova

Fotoreporteri i Petersburgut Pavel Mikhailovich Markin, punëtor i nderuar i kulturës së Federatës Ruse, dekan i fakultetit të fotoreporterëve me emrin Y.A. Galperin, kryetar i seksionit të fotoreporterëve në St.

Unë jam një fotoreporter 100%. Dhe ai ishte gjithë jeta e tij e ndërgjegjshme e punës, pasi kishte punuar për një çerek shekulli në gazetën "Smena", 10 vjet - në të përjavshmen "Leningradsky Rabochy", tre vjet - në shtëpinë botuese "Kaleidoscope". Dhe sot vazhdoj të punoj si fotoreporter special për gazetën Rossiya. Edhe pse kërkimi për profesionin kryesor në jetë, sinqerisht, ishte i gjatë. Arrita të punoja si rrobaqepës, prerës, hamall, artist, mësues në një kamp pionierësh, mësuese vizatimi dhe pikture në shkollë, kujdestare dhe madje edhe kuzhiniere. Por ai nuk u nda asnjëherë nga kamera. Më duket se të gjitha këto aftësi në punë nuk kanë shkuar kot. Kjo më zgjeroi njohuritë në shumë fusha të jetës sonë dhe indirekt më ndihmon në punën time të përditshme.

Nëse teatri fillon me një raft pallto, atëherë fotogazetaria, sado e çuditshme të duket në pamje të parë, nga garderoba. Ky është një fotoartist ose një mjeshtër i fotografisë reklamuese në studion e tij ose në ajër të hapur mund të veshë çfarë të dojë. Ose provoni një fotoreporter për një filmim qeveritar me xhinse të grisura ose një kapele lëkure kauboji (si ajo e veshur nga Guild of Advertising Photographers). Kam frikë se për dikë që guxon të bëjë një hap të tillë, ky do të jetë gjuajtja e parë dhe e fundit, le të themi, në pishinën e Kremlinit.

Imagjinoni një skenë të ngjashme në një teatër. Një fotoreporter erdhi në xhirime me një kostum tërheqës dhe gjatë performancës fillon të ndotet përgjatë skenës në kërkim të një fotografie interesante. Shfaqja është e dënuar të dështojë... E gjithë vëmendja e shikuesit do t'i drejtohet vetëm reporterit, nëse ai nuk dëbohet në të njëjtin moment nga administratori, drejtuesit apo vetë publiku. Fotoreporteri duhet të jetë i padukshëm për të tjerët. Dhe në të njëjtën kohë, të jeni vazhdimisht në epiqendrën e ngjarjes. Nuk ka detaje të ndritshme ose tërheqëse të veshjeve. Tonet e zeza ose gri janë më të përshtatshmet për këtë.

Për një kohë të gjatë këtu mund të flisni për rroba për punë në shi, borë, në ngrica të forta ose vapë. Për më tepër, çdo opsion vlen edhe për pajisjet fotografike. Më lejoni t'ju jap shembullin më të thjeshtë: është e paimagjinueshme të punosh, të themi, në Bregun e Fildishtë me pajisje fotografike të blera në Moskë ose Vladivostok. Për këto kushte, ju duhet një aparat fotografik vetëm në një version tropikal... Dhe në shtyllën e ftohtë, para se të futeni në vapë, duhet ta lini kamerën jashtë dhe të shkrepni në ambiente të mbyllura me një aparat të dytë.

Tani për kamerën. Kjo është e shenjtë në punën e një reporteri! Ky është themeli punë e suksesshme... Po, ju mund të mësoni bazat me "Change", dhe me "Sharp" dhe me "Kiev" (por jo me një "kuti sapuni"). Por një aparat fotografik profesional duhet të jetë i besueshëm dhe pa probleme. Në asnjë rast nuk duhet të ketë një dështim. Kolegët më me përvojë marrin gjithmonë dy kamera për xhirimet më të rëndësishme. Sidomos kur bëhet fjalë për lloje ekstreme të xhirimeve ose ngjarje të shpejta, kur nuk ka kohë as për të ndryshuar lentet.

Sot puna e një fotoreporteri është tashmë e paimagjinueshme pa dije gjuhe e huaj, ose edhe dy ose tre. Një fotoreporter duhet të jetë i njohur si me kompjuterin ashtu edhe me teknologjitë e ndryshme dixhitale. Një fotoreporter sot është një ushtar universal për të cilin nuk ka detyra të pamundura. Një fotoreporter duhet të ketë një rezervë kolosale njohurish në një gamë të gjerë fushash: politikë, ekonomi, industri, bujqësia, sport, lloje të ndryshme arti ... Një fotoreporter duhet të punojë në shumë zhanre: portret, natyrë të qetë, peizazh, riprodhim, fotografi makro, për të mos përmendur reportazhin. Për më tepër, një fotoreporter është i aftë për fotografi artistike (vetëm si shembull, kujtoni punën e fotografit të Associated Press Dmitry Lovetsky - engjëlli i Shtyllës së Aleksandrisë në sfondin e hënës), dhe fotografitë reklamuese (për shembull, fotografi për kompani të ndryshme nga fotoreporteri i EPA Anatoli Maltsev). Por për një fotograf apo mjeshtër reklamash fotografisë artistike me udhëzimet e redaksisë, munda të bëja një reportazh të rregullt me ​​tre korniza nga një tubim ose nga një kantier - nuk e mbaj mend këtë ...

Fotogazetaria nuk është një kastë. Çdo person mund të bëhet fotoreporter nëse ka një dëshirë dhe një shkëndijë talenti. Është e rëndësishme ta konsideroni dhe ta zhvilloni atë. Por kjo është e paimagjinueshme pa efikasitet kolosal, të cilin, për fat të keq, e shoh gjithnjë e më pak tek të rinjtë e sotëm. “Asnjë ditë pa kornizë” nuk është thjesht një frazë kapëse, por një tjetër aksiomë në punën e një fotoreporteri. Një nga mësuesit e mi më thoshte vazhdimisht: “Pavel, kur të shkosh në shtrat, vendose kamerën nën jastëk. Papritur do të ëndërroni për diçka interesante, por nuk ka asnjë aparat fotografik afër ... "

Mjafton të dalësh nga shtëpia pa kamerë, dhe menjëherë e sheh: ja ku është, "shpija juaj e shekullit" e dështuar. Dhe nuk mund të vazhdosh të shtëna reportazhi me një bashkëshort, me një mik. Në momentin e duhur, ai patjetër do të futet në kornizë. Dhe asnjë trajnim nuk do të ndihmojë këtu ... Dhe është kundërindikuar që fotografi të ecë me një çantë me fije - duart duhet të jenë gjithmonë të lira për të punuar me kamerën.

Një tjetër super detyrë është të shtypni butonin e diafragmës në momentin e duhur. Kjo është faza më misterioze dhe kulmore në krijimin e çdo fotografie reportazhi. Ju mund të shtypni këmbëzën disa mijëra herë gjatë një ndeshje futbolli ose turneu tenisi dhe asnjë goditje e vetme nuk do të përmbajë topin ose emocionet e nevojshme. Gjëja më e rëndësishme për një fotoreporter është të kapë atë moment unik. Është shumë e rëndësishme të mësoni se si të tërhiqni këmbëzën në momentin e duhur. Dhe asnjë automatizim nuk do të ndihmojë këtu - as fokusimi automatik, as fotografimi i shpërthimit. Unë e quaj atë "prezantim për pushime". Kjo është kur diku nën plexusin diellor rrokulliset ndjenja - "Push!" - dhe kryen një komandë të brendshme, je mbi kalë!

Është gjithashtu e nevojshme t'i kushtohet vëmendje unike, rëndësisë dhe risisë së ngjarjes së kapur. Opsioni më i suksesshëm në set është kur je vetëm dëshmitar i një ngjarjeje. Dhe asnjë nga kolegët tuaj nuk merr frymë në pjesën e pasme të kokës dhe nuk lutet: "Më lër ta heq, lëviz pak anash ..." Pozicioni i autorit dhe niveli i ndikimit në perceptimin e një fotografie të veçantë janë gjithashtu e rëndësishme. Është shumë e rëndësishme nëse fotoreporteri arriti të krijojë një lloj nënvlerësimi në kornizë. Kur shikuesi ose lexuesi duhet të vendosë vetë: çfarë ndodhi më pas, pas krijimit të kornizës. Dhe, së fundi, "a prek fotografia të gjallët?"

Një fotoreporter është mjeshtër i zanatit të tij, që mund të kryejë çdo detyrë të redaksisë. Një portret i një politikani, biznesmeni, akademiku apo punëtori i zakonshëm, aktori popullor, pensionisti do të bëhet kryevepër vetëm kur reporteri të mund të gjejë një gjuhë të përbashkët me heroin e tij. Dhe vetëm kur personi që portretizohet bëhet bashkëautor i veprës suaj. Kjo është një detyrë shumë e vështirë. Të rinjtë sot kanë mësuar në mënyrë perfekte të komunikojnë me kompjuter, dhe në një bisedë, edhe mes tyre, mjerisht, përdorin një fjalor minimal: "si", "më i shkurtër", "dreq", "me fat" ...

Një fotoreporter, madje edhe më i talentuari, prish rrjedhën e zakonshme të ngjarjeve në çdo xhirim. Me paraqitjen e tij çdo gjë e planifikuar nga i Plotfuqishmi fillon të ecë sipas ligjeve të tjera dhe detyra e fotoreporterit është që ky dëm të jetë minimal. Këtu, rrobat duhet të jenë "kamuflazh", dhe sjellja nuk bie në sy, dhe funksionimi i grilave të pajisjes është praktikisht i padëgjueshëm, dhe shtoni këtu një duzinë nuanca të tjera që duhen marrë parasysh.

Jo, nuk i mohoj zgjidhjet kompozicionale dhe ritmike të kornizës, aftësinë për të përdorur thellësinë e fushës (dhe kjo është "boja në paleta" më e rëndësishme e çdo fotografi) dhe puna me ngjyra dhe dritë. Vetëm pasi të keni bërë një shkrepje në vendin e duhur dhe në momentin e duhur, mund të flisni për qendrat vizuale, për "këmbanat dhe bilbilat" mbizotërues dhe teknikë (shpejtësia ultra e gjatë ose shumë e shkurtër e diafragmës, shkrepja me instalime elektrike, zmadhimi i gjatë ekspozimi, sinkronizimi nga perdja e parë ose e dytë ...). Është marrë si e mirëqenë, e njomur me qumështin e nënës. E gjithë kjo zhvillohet gjatë punës së përditshme dhe në diskutimet e fotografive të tyre me një gamë të gjerë shikuesish.

Natyrisht, nuk duhet të harrojmë pikën e xhirimit - lart, poshtë, nga niveli i syve ... Sidomos kur vlerësojmë një fotoreportazh ose një histori fotografike. Por në versionin e fundit, është gjithashtu e rëndësishme të përdorni një "arsenal" lentesh me gjatësi fokale të ndryshme. Dhe raporti i pamjes gjithashtu luan një rol këtu. Dhe në cilin film (ose skedar) keni shkrepur kornizën qendrore të historisë suaj fotografike - bardh e zi apo me ngjyra.

Arritja më e rëndësishme e së sotmes është ardhja teknologjive dixhitale... Sot ata lejojnë jo vetëm të kontrollojnë në çast cilësinë e figurës, por brenda pak sekondash të transferojnë materiale fotografike në skajin tjetër të botës. "Shifra" po përparon me hapa të mëdhenj. 10 vjet më parë isha fotoreporteri i parë në Shën Petersburg që nisa të punoja me një aparat fotografik dixhital. Pastaj kolegët e mi qeshën me mua dhe këmbëngulën se nuk do ta ndryshonin kurrë filmin.

Por filmi, për mendimin tim, do të mbetet përgjithmonë. Sidomos bardh e zi. Asnjë specialist i vetëm sot me një garanci 100% nuk ​​mund të thotë se sa kohë do të ruhen skedarët në një operator të caktuar dixhital. Disa disqe fillojnë të "zhbëhen" pas 10-12 vjetësh, të gjitha llojet e disqeve papritmas fillojnë të mos funksionojnë. Edhe filmat me ngjyra dhe printimet zbehen në vetëm 15 deri në 20 vjet. Këtu kujtoj gjithmonë fotoreporterin e revistës Ogonyok Nikolai Ananyev. Në fillim të viteve 1950, ai ishte një nga të parët në brigjet e Neva që filloi të zotëronte sekretet e punës me materiale fotografike me ngjyra. Deri në fund të jetës së tij, ai nuk kishte asnjë negativ, asnjë printim të vetëm: gjithçka e krijuar në gjysmë shekulli u zhduk pa lënë gjurmë ... Materialet bardh e zi, nëse përpunohen siç duhet, janë ruajtur në arkiva, muze dhe galeritë për mbi 150 vjet.

Fotografia është një ilaç i fuqishëm. Nëse dikush "u lidh" me të, atëherë tashmë bëhet një diagnozë. Specialistët në terren të Ministrisë së Mesme dhe arsimin e lartë Lëndën “pikturë në dritë” do ta fusja si të detyrueshme, që nga klasa e parë, nëse jo nga kopshti i fëmijëve... Fotografia, nëse vendoset siç duhet, magjeps dhe bëhet pasion deri në frymën e fundit. Sa mund të shpërqendrohej në këtë version nga varësitë e djemve dhe vajzave tona ...

Por kjo është edhe buka më e vështirë. Këtu nevojiten të pasme shumë të forta. Jo çdo bashkëshorti do t'i pëlqejë kur punoni nga agimi në muzg, kur nuk ka ditë pushimi dhe shpesh pushime. Dhe jo të gjithë e kuptojnë kur shkoni edhe një herë në xhirimin e një koncerti ose shfaqjeje unike dhe në të njëjtën kohë "nuk dëgjoni" se çfarë po ndodh në sallë ose në skenë. E gjithë vëmendja juaj është atje - në pamor, në kërkim të shkrepjes tjetër. Dhe vetëm kur shikoni printimet e përfunduara ose vlerësoni shkrepjen në një ekran laptop, filloni të ndjeni dhe përjetoni atë që shihni.

Dhe një tjetër shumë pikë e rëndësishme, të cilit të rinjtë për disa arsye nuk i kushtojnë vëmendje. Fotoreporteri duhet të rikarikohet vazhdimisht në mënyrë krijuese. Duhet të bëhet zakon të vizitosh jo vetëm ekspozita të reja fotografike, por edhe një shumëllojshmëri muzeumesh dhe vernisazhesh. Kudo, në çdo vepër arti, qoftë edhe më avangarde apo futuriste, mund të gjeni një shtysë për diçka të re në punën tuaj. Jo, nuk po inkurajoj askënd që të imitojë. Prandaj, unë vazhdimisht u përsëris studentëve të mi kuadratin e qartë të Vladimir Mayakovsky:

Të dashur poetë të Moskës,

Unë ju deklaroj të dashuruar,

Mos bëni nën Majakovskin,

Por bëjeni për veten tuaj.

Vlerësimi më i lartë për mua personalisht është kur një nga kolegët e mi njeh veprën time të “maskuar” me një pseudonim letrar. Po, në fillim të studimeve, mund të jepni disa detyra për të krijuar fotografi në imitim të fotografëve të mëdhenj. Por asgjë më shumë. Studimi i përditshëm i punës së fotografëve më të mëdhenj të gjithë botës (sot është bërë shumë më i lehtë me ndihmën e internetit) është një gjë, dhe gjetja e gjuhës tuaj vizuale është tashmë një super detyrë në procesin arsimor.

Sot është rritur interesimi për profesionin e fotoreporterit. Kjo është veçanërisht e dukshme vitet e fundit (në fund të fundit kam gati një çerek shekulli që punoj si dekan i fakultetit të fotografisë). Çdo vit ne pranojmë 150 aplikantë për vitin e parë. Dhe gjëja më e çuditshme në këtë histori është se shumica e atyre që dëshirojnë sot janë vajza. Deri më tani, nuk mund të gjej një shpjegim për këtë fenomen. Kohët e fundit, vetëm një emër u dëgjua në punëtorinë tonë profesionale - Maya Skurikhina. Dhe tani ka qindra, nëse jo mijëra përfaqësues të gjysmës së bukur të njerëzimit. Dhe shumë i talentuar. Mjafton të përmendim disa nga të diplomuarit tanë: Alexandra Demenkova ("Fotoreporterja më e mirë e vitit 2006"), Anya Maisyuk, Tatiana Kotova, Elena Blednykh, Olga Mirkina (fituese të shumëfishta të konkurseve të ndryshme fotografike), Madina Astakhova (fituese e Karlit të Parë Bulla International Photo Contest), fotografja reklamuese Svetlana Petrova, kryeredaktorja e New York Times, Lyudmila Kudinova. Dhe çfarë mësuesesh kemi ne: Anna Fedotova, kryeredaktore e gazetës Delovoy Peterburg, kuratori i përhershëm dhe organizatori i të gjitha llojeve të projekteve fotografike, Solmaz Guseinova!

Sigurisht, do të pyesni menjëherë pse, për shembull, Shën Petersburg ka kaq shumë fotoreporterë çdo vit. Por çështja është se deri në fund të vitit të parë të studimeve, në rastin më të mirë, gjysma e studentëve tanë “mbijetojnë”, dhe deri në fund të fakultetit janë edhe më pak të tillë. Në fund të fundit, vetëm pesë deri në dhjetë të diplomuar hyjnë në fotogazetarinë e madhe (Sergei Maksimishin, Anatoli Maltsev, Zamir Usmanov, Dmitry Sokolov, Alexander Nikolaev, Evgeny Asmolov, Sergei Kulikov, Elena Palm). Shumica mbeten fotografë të shkëlqyer (Evgeny Raskopov, Dmitry Konradt, Marianna Melnikova, Dmitry Goryachev) ose fotografë reklamues (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov). Të tjerë shkojnë në gazetari televizive (Dmitry Zapolsky, Igor Lenkin), ndërsa të tjerët e gjejnë veten si kryeredaktorë (Nikolai Donskov, Yuri Suntsov). Edhe pse fakulteti nuk ka ende një departament të redaktorëve të ndërtimit, të diplomuarit tanë e plotësojnë edhe këtë vend.

Para së gjithash, "folës" - specialistë enciklopedikë që dinë gjithçka dhe gjithçka, por kur bëhet fjalë për një detyrë specifike ose për të shtënë ekspres, gjejnë menjëherë mijëra arsye për të mos përfunduar detyrën edukative. Largohen njerëzit që nuk janë të detyrueshëm, të përpiktë dhe të pangopur. Këto tre cilësi janë të papranueshme në fotoreporteri. Provoni një fotoreporter të jetë vonë, le të themi, për nisjen e një anijeje të re. Çfarë mund të filmojë ai? Si do justifikohet ai në redaksi? Pasi të mos e keni përfunduar detyrën, dy herë, dhe menjëherë do të ndaheni.

Dhe çfarë lidhje ka lakmia me të, ju pyesni? Ky është një lloj i veçantë lakmie. Një fotoreporter i ri erdhi në premierën e shfaqjes, bëri një punë të mirë dhe të nesërmen kthehet në trupë dhe fillon t'u shesë fotografitë e tij artistëve. Mund të them me përgjegjësi të plotë se vështirë se do të jetë i ftuar në premierën e radhës, sado brilante të jenë fotografitë e tij. Shumë në punën e një reporteri nënkupton lidhje që janë zhvilluar gjatë dekadave.

Vetë komunikimi ndërmjet nxënësve luan një rol shumë të rëndësishëm në procesin arsimor. Ky është një bashkësi interesash. Njerëzit njihen me njëri-tjetrin, shkëmbejnë përvojë dhe njohuri, bëhen kolegë, miq (madje edhe bashkëshortë). Pas mbarimit të fakultetit, ata nuk mund të ekzistojnë më pa këtë atmosferë, dhe përsëri dhe përsëri vijnë në klasa praktike, në teste, leksione, klasa master, në ekspozita fotografish, konkurse fotografish, madje edhe në xhirime të shprehura për të konkurruar përsëri. dhe sërish në mjeshtëri me kolegë më të rinj.

Në fund të klasës master, do të doja t'u uroj fotoreporterëve të ardhshëm, dhe veçanërisht të rinjve, vetëm një gjë: as një ditë pa xhirime! Dhe më e rëndësishmja është që secili prej jush të ketë stilin e tij krijues, në mënyrë që fotografitë tuaja të jenë të dallueshme dhe çdo specialist mund të thotë: ishte i madhi Ivanov, Smirnov ose Sidorov që e shkrepi.

Mund të argumentohet se fotoreporteria është forma më e gjithanshme e komunikimit masiv. Gjuha e shkruar dhe e folur kërkon njohuri të një gjuhe të caktuar, dhe imazhi në shumicën e rasteve mund të kuptohet nga të gjithë. Shprehjet e fytyrës, emocionet, lëvizja dhe pozicioni i trupit, si dhe përbërja, drita dhe hija mund të tregojnë një histori si dhe çdo fjalë.

Ky tutorial nuk ka për qëllim të jetë një nxitim për t'ju kthyer në një fotoreporter, por shpresojmë se do t'ju japë një kuptim më të mirë të zanatit. Mund t'ju ndihmojë të kuptoni profesionistët që praktikojnë në këtë fushë, të zbuloni se sa kushton krijimi i fotografive që shihni në lajme ose të merrni një vendim të informuar për futjen e fotoreporterizmit në jetën tuaj fotografike.

Përkufizimi i fotoreporterizmit

Le të përcaktojmë fillimisht se çfarë është fotoreporteria. E thënë thjesht, ajo tregon histori përmes fotografive. Por gjithashtu, historitë e krijuara duhet të ndjekin rregullat e gazetarisë. Ata duhet të jenë të vërtetë dhe gazetari duhet të përpiqet ta përcjellë historinë në mënyrën më të drejtë, të ekuilibruar dhe të paanshme të mundshme.

Fotoreporterët janë të ndryshëm, por ata zakonisht gjenden në gazeta, revista, stacione lajmesh dhe faqe interneti, dhe një numër në rritje prej tyre tani punojnë në media të tjera lajmesh tradicionalisht jo-vizuale, siç janë stacionet radio që kanë zgjeruar shtrirjen e tyre në internet.

Puna në fotoreporteri

Një fotograf i stafit është dikush që punon për një botim të caktuar, xhirimet për atë botim janë me kohë të plotë ose të pjesshme. Një fotograf i pavarur, ose profesionist i pavarur, shkrep për një sërë botimesh. Një sërë organizatash të ndryshme mund t'i drejtohen shërbimeve të pavarura për një detyrë specifike ose për një periudhë të kufizuar kohore. Përkthyes të pavarur zakonisht kanë një listë të klientëve për të cilët punojnë.

Punëdhënësi i tretë më i zakonshëm për fotoreporterët janë mediat si Associated Press ose Reuters. Gazetat dhe mediat e tjera informative marrin informacion nga këto agjenci me abonim. Ato ofrojnë mbulim lajmesh për media të tilla pasi shpesh nuk kanë mundësi të dërgojnë reporterët e tyre në rajone të largëta.

Fotografia më poshtë është një detyrë tipike. Redaktori im tha se ka një mësues të shkëlqyeshëm në shkollën lokale, i cili integroi parimet e "ndërtimit të karakterit" si ndershmëria, mençuria, mirësia dhe nderi në klasën time të palestrës, dhe unë duhej të bëja një imazh që i përshtatet historisë.

Detyra fotografike

Jeta e një fotoreporteri mund të jetë emocionuese. Ju mund të dërgoheni kudo për të takuar këdo. Më shumë se fotografia dhe gazetaria në izolim, kjo shkathtësi dhe diversitet i përvojës është ndoshta pjesa më e vlefshme e profesionit. Detyrat e lajmeve të përgjithshme janë vetëm kaq, të zakonshme. Lajmet e përgjithshme janë gjithçka që është planifikuar. Darka, mbledhja e fondeve, protestat, konferencat për shtyp, ceremonitë e ndarjes së çmimeve, mbjellja e pemëve janë të gjitha llojet e takimeve të lajmeve të përgjithshme.

Çelësi për të mbuluar këto ngjarje (si me shumicën e të tjerave) është të përpiqesh të tregosh një histori të plotë përmes imazheve. Për shembull, fotografia më poshtë shoqëron një raport për një klasë shkencore që ndihmoi në edukimin e një zogu të sëmurë mëllenjë. Detyra ime ishte të vizitoja klasën dhe të shihja se çfarë po bënin. Fotoja tregon të gjithë elementët e historisë: klasën, mësuesin, zogun e zi dhe si e ndihmuan.

Aktivitete sportive

Fotografia sportive është një version i specializuar i lajmeve të përgjithshme. Bëhet fjalë për veprim me ritëm të shpejtë dhe fotografi duhet të ketë një sens të shkëlqyer të kohës. Në fotografinë sportive, ju duhet të tregoni konflikte dhe emocione. Kjo zakonisht nënkupton fiksimin e lojtarëve të të dyja skuadrave në kuadër dhe gjësë për të cilën ata luftojnë (zakonisht topin). Emocionet mund të shfaqen përmes fytyrave të lojtarëve. Mund të jetë e vështirë me tundjen e duarve apo helmetave, por fotot më të mira sportive nuk përcjellin vetëm veprim, por emocion.

Lajmi i fundit

Lajmet e fundit janë, në një farë kuptimi, e kundërta e lajmeve të përgjithshme. Ato përfaqësojnë ngjarje të paplanifikuara si një aksident automobilistik ose zjarr. Gjatë kryerjes së këtyre detyrave, gjëja më e rëndësishme është informacioni. Ju duhet informacion për të qëndruar të sigurt dhe për të marrë fotografinë që tregon më mirë historinë.

Ju nevojiten aftësi raportuese për të marrë informacion se kush është i përfshirë dhe çfarë ka ndodhur në të vërtetë. Në situata të tilla, shpesh kërkohet që të keni përvojë në trajtimin e zbatimit të ligjit dhe shërbimeve të urgjencës. Ju mund ta shihni këtë lloj fotografie më vonë në këtë tutorial.

Portrete

Fotoreporterët bëjnë edhe portrete. Ndërsa ata zakonisht nuk bëjnë asnjëherë foto të inskenuara, portretet janë një përjashtim. Si rregull, portretet gazetareske tregojnë një person në mjedisin e tij: një gjyqtar në zyrën e tij, një artist në një punishte. Subjekti zakonisht shikon drejtpërdrejt në kamerë në mënyrë që shikuesit të dinë se është një portret. Zakonisht njeriu nuk bën asgjë në të njëjtën kohë, përsëri që shikuesi të mos bjerë në një keqkuptim nëse kjo foto është një portret i vënë në skenë apo një pjesë reale, dokumentare e gazetarisë.

Fotostoria

Lloji i fundit i detyrës është një histori me foto, ose projekt dokumentar afatgjatë. Për të përfunduar këtë lloj pune, fotografi duhet të shpenzojë një periudhë të gjatë koha për të dokumentuar veprimet e subjektit. Historitë e fotografive zakonisht përfshijnë disa fotografi të bashkuara. Shembujt përfshijnë ndjekjen e një familjeje refugjate ose dokumentimin e jetës së një familje, anëtari i së cilës është i sëmurë.

E madhe

Fotogazetaria nuk ka qenë kurrë një profesion për kërkuesit e famës. Por kur bëhet fjalë për famën e industrisë, ka qindra fotografë të mrekullueshëm atje. Do të fokusohem te tre të preferuarit e mi. I zgjodha sepse ato mbulojnë pjesën më të madhe të historisë së fotoreporterizmit.

Para se të vazhdoj, më lejoni të them që jam amerikan, ndaj jam njohur më shumë me fotografët amerikanë. Kishte fotoreporterë të tjerë të mëdhenj që nuk renditeshin këtu, si Henri Cartier-Bresson i Francës, Robert Capa i Evropës, Shisei Kuwabara në Japoni dhe Sebastiao Salgado) nga Brazili. Tre fotografët që kam zgjedhur janë meshkuj. Por ka edhe shumë femra të shquara në këtë profesion, si Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White dhe Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William Eugene Smith lindi në 1918 dhe vdiq në 1978. Specialiteti i Smith ishte historia e fotografive, në një kohë kur revistat si Life mbushnin faqet e tyre me vepra dokumentare. Ai mbuloi ngjarjet e Luftës së Dytë Botërore në Oqeanin Paqësor, por u bë i famshëm për punën e tij të mëvonshme. Seriali im i preferuar Smith është "Doktori i vendit", botuar në 1948. Shpesh quhet "eseja e parë fotografike" moderne.

Eddie Adams

Eddie Adams ka lindur në vitin 1933 dhe ka vdekur në vitin 2004. Ai ka mbuluar 13 luftëra. Ai është më i njohur për fotografinë e gjeneralit Nguyen Ngoc Loan duke ekzekutuar një të burgosur vietkong në Saigon. Ndjenja e tij e kohës, ose fatit, çoi në faktin se ai ishte në gjendje të merrte një kornizë që tregon momentin e saktë kur plumbi hyn në kokën e robit. Për këtë ai mori çmimin Pulitzer. Eddie Adams hapi gjithashtu një seminar fotoreporterie. Vendet në punëtorinë e tij janë ndoshta më të kërkuarat nga studentët në Shtetet e Bashkuara dhe standardet për pranim janë shumë të larta.

James Nachtwey

James Nachtwey ka lindur në vitin 1948 dhe ende është duke xhiruar. Në vitin 2007, ai mori një çmim TED që i garanton fituesit 100,000 dollarë dhe mundësinë për të bërë një "dëshirë që do të ndryshojë botën". Ai ishte para së gjithash fotograf lufte dhe dokumentari i filmuar për të quhet “Fotograf i Luftës”. Në film, një videokamerë e vogël është ngjitur në kamerën e tij, duke ju lejuar të shihni veprimin përmes syve të James Nachtwey. Disa nga veprat e mia të preferuara nga Nachtwey janë fotografitë e tij të njerëzve që vuajnë nga SIDA në Afrikë, dhe çmimi i tij aktual TED fokusohet në luftën kundër tuberkulozit rezistent ndaj drogës.

Aftësitë

Fotogazetaria është një fushë shumë konkurruese. Të kesh aftësitë e duhura është thelbësore për t'u ndërtuar karrierë të suksesshme... Së pari, aftësitë e komunikimit janë shumë të rëndësishme. Një fotoreporter duhet të jetë në gjendje të fitojë shpejt besimin e njerëzve dhe të bëjë punën e tij në një mënyrë që të mos e shkatërrojë atë besim.

Aftësitë e mira gazetareske shkojnë paralelisht me këtë faktor. Të dish se si të identifikosh momentet më domethënëse në një histori dhe si t'i komunikosh ato me publikun është kritike. Kjo do të thotë se shumica e fotoreporterëve janë gjithashtu të aftë në fusha të tjera të gazetarisë, duke përfshirë shkrimin e artikujve dhe kryerjen e intervistave.

Aftësitë fotografike

Një person që aplikon për pozicionin e fotoreporterit duhet të ketë gjithashtu një portofol të patëmetë. Portofoli duhet të përmbajë shumë imazhe nga llojet e mësipërme të detyrave dhe këto foto duhet të demonstrojnë aftësinë për të punuar në situata të vështira. Shumë fotoreporterë aspirues dështojnë në situata me dritë të ulët.

Fotografia më poshtë është bërë gjatë natës pa blic. Shpejtësia e diafragmës është rreth 1/8 e sekondës. Unë praktikova stabilizimin e trupit tim dhe dija të përdorja kamerën e motorizuar për të reduktuar dridhjet, mora një imazh të mprehtë vetëm me dritën e qirinjve.

Tre elementët e një goditjeje të shkëlqyer janë drita, kompozimi dhe momenti. Është e rëndësishme të kuptojmë se kur duhet përdorur blic dhe kur duhet përdorur dritë dramatike natyrore. Gjithashtu, njohja e bazave të përbërjes si rregulli i të tretave, vijat kryesore dhe përsëritja e formave do t'ju bëjë mirë. Por gjëja më thelbësore është gjetja e momentit të përsosur. Kërkoni kulmin e emocioneve tuaja.

aftësitë teknologjike

Fotoreporteri modern duhet të jetë në gjendje të shkrep dhe të transmetojë imazhe formë dixhitale si dhe njohja e mirë e mjeteve online si blogjet dhe mediat sociale. Tendenca tani është të rritet numri i videove në internet. Fotoreporterët tani shpesh mbajnë me vete pajisje video për t'i përdorur kur u nevojiten. Kjo nënkupton gjithashtu nevojën për të pasur njohuri bazë software për redaktim video.

Etika

Gjëja kryesore që e dallon fotogazetarinë nga format e tjera të fotografisë është besimi. Shikuesit duhet të besojnë se imazhi që po shikojnë do t'i lejojë ata të marrin një pamje të vërtetë të asaj që ndodhi. Ai zbret në dy çështje kryesore: ndërhyrja dhe manipulimi.

Një fotoreporter nuk duhet të ndërhyjë kurrë në një situatë. Ai/ajo kurrë nuk mund të drejtojë ose të kërkojë nga njerëzit të pozojnë në kornizë, përveç në situatat kur kërkohet një portret, në këtë rast ata ndjekin rregullat e përmendura më sipër në seksionin për detyrat e fotografive. Portretet janë shënuar gjithashtu si të tilla në përshkrim, duke përdorur fraza të tilla si "Zoti Smith pozon" dhe të ngjashme.

Mund të argumentohet se thjesht prania e një fotografi mund të bëjë një ndryshim. Ndërsa kjo ndonjëherë është e vërtetë, ndërhyrja mund të minimizohet me durim dhe praktikë. Njerëzit zakonisht mësohen me praninë e fotografit dhe në rastin më të mirë, të gjithë së bashku e harrojnë atë. Fotoreporteri duhet të jetë i mirë në shpjegimin e qëllimeve të tyre në mënyrë që njerëzit që filmohen të kuptojnë nëse duhet të pozojnë apo të ndryshojnë sjelljen e tyre.

Etika pas përpunimit

Manipulimi i fotove është rreptësisht i ndaluar. Kjo është veçanërisht e vërtetë për pas-përpunimin. Asgjë në (ose në) foto nuk duhet të modifikohet. Pas-përpunimi mund të merret vetëm me korrigjimin e shtrembërimit të ngjyrave, problemet me ekspozimin dhe gjerësinë e materialit fotografik dhe papërsosmëritë e vogla në mprehtësi. Kamerat ende nuk janë aq të mira në riprodhimin e imazheve sa syri, kështu që ndonjëherë duhet ta kompensojmë këtë.

Gjithashtu lejohet prerja. Por ne lëmë rrudha, lëmë qeska poshtë syve, lëmë njolla në këmisha. Fotoreporteri nuk mund ta lëvizë topin e basketbollit në kornizë, ta heqë apo ta fusë atë. Shtimi i efekteve dramatike si vigneting, filtra artistikë dhe të ngjashme është gjithashtu kundër rregullave.

Qasja dhe qëndrimi etik

Një anë tjetër e etikës është se si fotoreporteri fotografon dhe portretizon njerëzit. Kjo kërkon dhembshuri dhe interes të vërtetë për të pranishmit dhe temën që trajtohet. Kjo pjesë e etikës është më e vështirë për t'u folur, ndaj do të doja të përshkruaj një situatë në të cilën jam gjendur dikur, e cila ndodh gjatë gjithë kohës në botën e gazetarisë.

Unë u thirra në vendngjarje, kështu që kjo bie në kategorinë e lajmeve të fundit. Vogëlushja është përplasur nga një makinë. Ka qenë aksident, shoferi nuk ka qenë i dehur dhe nuk e ka plagosur qëllimisht vajzën. Kur mbërrita, shoferi ishte ende aty, si dhe shumë nga familja e viktimës. Të dyja palët njiheshin dhe vajtuam bashkë. Kam bërë foton më poshtë. Është mjaft përshkrues për shkak të gjakut në bluzën e shoferit.

Imazhi është padyshim bindës, por cili është qëllimi? A është ky lajm? Shpesh herë, ju nuk mund ta merrni këtë vendim ndërsa jeni në skenë. Me t'u kthyer në zyrë, gazetari zbuloi se kompleksi i apartamenteve ku ndodhi aksidenti, së fundmi u kishte dërguar një letër të gjithë banorëve duke u kërkuar të bënin shumë kujdes gjatë drejtimit të automjetit për sigurinë e fëmijëve dhe këmbësorëve. Kështu kemi publikuar foton.

Vajza vdiq më vonë në spital, por qëllimi i lajmit nuk ishte shfrytëzimi i vdekjes së saj, por tërheqja e vëmendjes për problemin. Kjo është një vijë e mirë, duhet të mendoni dhe diskutoni shumë përpara se të merrni një vendim përfundimtar.

Qasja

Pa ndjeshmëri dhe besim, nuk do të keni kurrë akses. Me akses, dua të them të bindësh njerëzit që t'ju lejojnë të dokumentoni jetën e tyre, për të hyrë në historinë e tyre. Historitë më të mira nuk vijnë nga konferencat për shtyp apo raportet e lajmeve, ato dalin kur dilni dhe kërkoni njerëz interesantë... T'u kërkosh këtyre njerëzve t'ju lejojnë t'i ndiqni ata, ndonjëherë për muaj të tërë, mund të jetë e vështirë. Ka disa pika për t'u marrë parasysh këtu.

Analiza e rrezikut/përfitimit

Së pari, fotoreporteri duhet të përcaktojë se si historia e subjektit do ta ndihmojë komunitetin. Së dyti, ju duhet të kuptoni se si ky raport do të ndikojë te njerëzit që filmohen. A do t'i ndihmojë ata të arrijnë diçka ose, përkundrazi, të dëmtojë reputacionin e tyre dhe t'ua bëjë jetën më të vështirë?

Çdo histori ka faktorët e vet unik, por fotoreporteri duhet ta paraqesë këtë ekuilibër midis të mirës publike dhe dëmit ose përfitimit personal për ata që dëshiron të fotografojë në një mënyrë që ata e kuptojnë. Pas kësaj, vendimi është i tyre. Por, kur gazetari lejohet brenda situatës, prej tyre varet nëse do të sillen në atë mënyrë që t'i sigurohet akses i vazhdueshëm. Në teori, ata nuk duhet të përjashtohen ... mirë, të paktën jo për mirë.

"Vaughn"

Por, megjithatë, është shumë ide e mirë- jepni njerëzve mundësinë që t'ju dëbojnë për një kohë. Më lejoni të shpjegoj, shumë fotoreporterë i lejojnë modelet e tyre të thonë "shko jashtë". Ata u thonë atyre se nëse nuk ndihen rehat dhe duan të lihen për një kohë, kjo është në rregull.

Është e rëndësishme t'u jepni njerëzve mundësinë që të fshihen përkohësisht nga sytë e publikut, por zakonisht mjafton vetëm të dini se ata kanë fuqinë t'ju largojnë pa u mërzitur. Shpesh është më e rëndësishme të kesh mundësinë sesa ta përdorësh atë.

Devotshmëri dhe dhembshuri

Së fundi, njerëzit duhet të dinë se gazetari është i përkushtuar ndaj historisë së tyre. Ndihmon shumë në këtë që do të kaloni shumë kohë me ta dhe kjo shkon paralelisht me besimin dhe dhembshurinë. Fotoja më poshtë është pjesë e një raporti që bëra për një nënë që rrit vajzën e saj të vogël me paralizë cerebrale. Vajza, Lyanna, ishte rreth 5 vjeç dhe kishte shumë pak që mund të bënte vetë.

Nëna duhej ta ushqente, ta lante, ta vishte, ta ngrinte dhe të interpretonte sinjalet nga sytë e saj në mënyrë që të kuptonte se çfarë po përpiqej të shpjegonte sepse nuk mund të fliste. Për shkak se kaloja shumë kohë me këtë familje, nëna e saj më dha akses në gjithçka, madje edhe të lahesha, për të treguar se deri në çfarë mase Lyanna mbështetet te mamaja e saj.

Tregim historish

Siç e përmenda më herët, fotoreporteria është tregim i historive përmes fotografive. Shumica e raporteve të gazetave dhe revistave lejojnë vetëm një shkrepje shoqëruese, kështu që sa më shumë të dalloni përmes saj, aq më mirë. Ka shumë mënyra për ta bërë këtë, por unë do të fokusohem në dy nga mjetet më të fuqishme në stokun e fotoreporterit.

Shtresat

Shtresat shpesh përdoren për të sjellë kontekstin në një fotografi. Një foto e një muzikanti entuziast duke luajtur mund të merret kudo, por i njëjti muzikant i kapur me një turmë njerëzish në sfond është histori. Ndoshta turma është e madhe, dhe muzikanti ushqehet me energjinë e tyre, ose, përkundrazi, turma është e vogël, dhe muzikanti u jep atyre gjithçka që ka. Në çdo rast, “shtresimi” i përmbajtjes i shton shumë historisë. Shtresat nuk duhet të jenë aq të mëdha sa në këtë shembull, elementët dhe detajet e vogla do të krijojnë gjithashtu kontekst që pasuron përmbajtjen.

Emocionet

Një tjetër aspekt i rëndësishëm në histori, këto janë emocione. Një fotoreporter duhet të jetë ekspert në lexim dhe, më e rëndësishmja, në parashikimin e shprehjeve të fytyrës. Lotët, një vështrim i zhytur në mendime, një buzëqeshje e gjerë e gëzueshme - e gjithë kjo tregon se si njerëzit në foto lidhen me atë që po bëjnë. Që në fëmijëri, ne mësojmë të njohim fytyrat e njerëzve që janë pranë nesh, përdorimi i kësaj aftësie në fotografi mund të jetë një mjet shumë i fuqishëm.

Në foton më poshtë është një veteran i Luftës së Dytë Botërore. Ai luftoi në Paqësor dhe iu dha një medalje për shërbimin e tij nga Shoqata lokale e Veteranëve të Luftës së Huaj. Medalja dhe distinktivët e njerëzve të tjerë në kornizë krijojnë shtresa, dhe jam i sigurt se fytyra e tij shpreh vlerësim, shpresoj se kjo është e lehtë për t'u lexuar nga shikuesit. Shpresoj gjithashtu që ky tutorial t'ju ketë dhënë një kuptim më të thellë të botës së fotoreporterizmit.