Ajakirjaniku fotod. Venemaa parimad fotoajakirjanikud Nõukogude ja Venemaa tegelikkus fotograafide pilgu läbi. Vladimir Vjatkin: "Fotograafia ei ole lihtsalt raamide kogum, see peaks olema lugu sellest, mis toimub"

Tutvustame oma lugejatele Venemaa parimaid fotograafe-ajakirjanikke - mainekate maailmaauhindade omanikke, kelle töö on andnud olulise panuse Venemaa fotoajakirjanduse arengusse.

Vladimir Vjatkin: "Fotograafia ei ole lihtsalt raamide kogum, see peaks olema lugu sellest, mis toimub"

Rahvusvaheliste auhindade ja konkursside laureaat, enam kui 160 auhinna võitja, sealhulgas: "World Press Photo" (Holland), "Mother Jones" (USA), "Great Wall" (Hiina), Saddam Husseini "Golden Prize" (Iraak) , "Hõbekaamera" (Venemaa), Rahvusvahelise Ajakirjanike Organisatsiooni (IOJ) tiitel "Rahvusvaheline fotoajakirjanduse meister". RIA Novosti fotoajakirjanik, Moskva Riikliku Ülikooli ajakirjandusteaduskonna ja Riikliku Televisioonikooli õppejõud, Rahvusvahelise Meediafotograafide Gildi akadeemik, Venemaa Ajakirjanike Liidu liige.

Võitja rahvusvahelised võistlused: Interpressphoto, Mother Jonesi fotokonkurss (USA), SSF World Sports Photo Contest (Jaapan), Humanity Photo Award ja Great Wall (Hiina). Vladimir Vjatkini loomingus domineerivad sotsiaal-sotsiaalsed, geograafilised, etnograafilised teemad, aga ka kunst ja sport.

Igor Gavrilov:"Et saada heaks fotograafiks – pildistage, pildistage ja pildistage ning armastage seda äri."

Paljude rahvusvaheliste tiitlite ja auhindade võitja, sealhulgas Golden Eye at World Press Photo. Täna teeb Igor Gavrilov koostööd ajalehtedega Time, Focus, Russian NewsWeek, on Euroopa fotoagentuuri East news Venemaa osakonna juhataja ja paljude fotograafiaalaste raamatute autor. Võttis osa projektist "Üks päev NSVL-i elus" ja raamatu "Nõukogude Liit täna" "National Geographic" ettevalmistamisel. Igor peab oma loomingu peamiseks žanriks analüütilist reportaaži ja määratleb oma töö eesmärgina "tõe näitamist". Fotograaf on külastanud enam kui 50 riiki maailmas, reisinud üle kogu Venemaa, töötades kuumades kohtades, sealhulgas Tšernobõli tragöödia paigas.

:"Fotograafia on see, kuidas ma näen maailma hetkel, kui päästikut vajutan."

Kuldsilma auhinna "World Press Photo" võitja. Ta töötas RIA Novosti fotoajakirjanikuna, raadio Voice of Russia ja BBC kolumnistina. Praegu - fotoajakirjanik agentuur "Fly - Nig", Venemaa Ajakirjanike Liidu liige, dokumentaalfilmide autor. Ta pälvis suure kuulsuse oma fotoreportaažiga Afganistanist, mis demonstreeris Nõukogude vägede tegelikke sõjalisi operatsioone.

:"Aja jooksul hakkan oma fotosid üha enam armastama"

Kahekordne World Press Photo laureaat, paljude auhindade laureaat maailma fotonäitustel ja -võistlustel. Tunnustatud meister žanri fotograafia ja psühholoogiline portree, nimetab ta ise oma võtteid "Riik ja inimesed". Tõeline hiilgus saabus Viktor Zagumjonnovile pärast fotoesseede seeriat ja Venemaa põhjaosa elu.

:"Kui te ei näe vajalikku kaadrit, ei saa see siin lihtsalt olla."

Kaks korda Pulitzeri preemia laureaat (1991. aasta Moskva putši kajastamise ja president Boriss Jeltsini fotode eest rokkkontserdil tantsimas). Fotoreporter Associated Press, Moskva büroo peafotograaf, Kremli basseini fotograaf. Tema teosed avaldati raamatus “Vladimir Putin. Parimad fotod ”(2008).

: "Tragöödia juhtub alati konkreetse inimesega ja kui maailm teab tema lugu, siis tegin oma tööd hästi"

Mitmete auhindade võitja: kuus World Press Photo auhinda fotode eest Tšetšeeniast, Iraagist ja Beslanist; Overseas Press Club Oliver Rebbot ja Frontline Club auhinnad Iraagi sündmuste kajastamise eest; ICP Infinity auhinnad, Visa d'or Newsi auhinnad tema On Revolution Roadi projekti eest; auhinnad "Trophee" ja "Public Prize" projekti "Dispatch from Liibya" eest. Juri Kozyrev - maailmakuulus sõjaväelane fotoreporter, tõstis esile kõik suuremad konfliktid endises Nõukogude Liidus, sealhulgas kaks Tšetšeenia sõda, Talibani langemine, kes peab oma kohuseks "olla seal, kus uudised on".

:"Inimesed maksavad kunsti eest, kui neil on kõik muu."

"Argielu" nominatsiooni "Maailma pressifoto" mitmekordne võitja, auhindade "Venemaa pressifoto", Peterburi Ajakirjanike Liidu "Kuldse pastaka" võitja, ajakirja "Aasta fotograaf" võitja "Ogonyok". Teeb koostööd Saksa agentuuriga "Focus", väljaannetega "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta". "...

:"Igal voorusel on oma viga. Ja vastupidi"

Auhindade "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Prantsusmaa), "Society of News Design Award of Excellence" (USA) võitja. Tema töid avaldavad maailma tuntud väljaanded: "Geo", "Actuel", "New York Times". Vastu võetud maailma vanimasse fotoagentuuri "Magnum". Tema raamat "Sightwalk", mis on pühendatud teatud tüüpi valguse uurimisele, on laialt tuntud.

:"Fotograafia kõige intiimsem omadus on dokumentaalfilmis"

World Press Photo ja PressPhoto of Russia korduv võitja, Eugene Smithi autoriteetse fotograafiastipendiumi “W. Eugene Smithi mälestusfond” omanik. Tema projektid "Kloostri müüri taga", "Püha allikad", "Mahajäetud külad, unustatud inimesed" on kuulsad üle maailma.

:"Ma ei ole kunagi nõus töötama" paparatsod"

"Maailma pressifoto", "PHOTOVISA", "Venemaa pressifoto" laureaat, "Hõbekiivri" auhinna laureaat, Hädaolukordade ministeeriumi päästjate töö kajastamise eest, spordifoto konkursi "Avasta maailm" võitja. Sport". Tehnud koostööd maailmakuulsate väljaannetega, nagu Newsweek, Usa Today, Men’s Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. Nüüd eelistab ta monokroomse fotograafia ja spordifotograafia žanri.

Politsei pidas Aleksei Navalnõi toetuseks Manežnaja väljakul toimunud avalikul kogunemisel kinni Venemaa ja SRÜ Reutersi fototeenistuse peatoimetaja Grigori Dukori.
Foto: Anton Novoderežkin / ITAR-TASS

Murmanski kohus esitas 3. oktoobril ametlikult süüdistuse piraatluses Prirazlomnaja naftaplatvormil Greenpeace’i miitingut kajastanud fotograaf Denis Sinjakovile. Sinjakovi vahistamine tekitas pahameele ajakirjanike seas, kes protestisid võimude poolt meediaseaduse rikkumise vastu, mis kaitseb korrespondente hukkamise ajal ahistamise eest. ametialased kohustused... Hoolimata asjaolust, et Sinjakov töötas "Lenta.ru" toimetuse ülesandel ja suutis isegi "Prirazlomnajaga" fotoreportaaži teha, sattus ta haavatavasse positsiooni just tänu oma vabakutselise fotograafi staatusele, kes ei kuulu fotograafiasse. mis tahes meedia töötajad.

Kuigi meediaseadus võrdsustab põhikohaga ajakirjanikud toimetuse ülesandel vabakutseliste ajakirjanikega, rikutakse praktikas Venemaal sageli viimaste õigusi. Lenta.ru rääkis tasuta fotograafide, rahvusvaheliste auhindade laureaatide ja suuremate agentuuride fototeenuste juhtidega stringeride töö spetsiifikast, raskustest, mida iseseisev positsioon endaga kaasa toob ning kuidas hätta sattunud reporterit aidata.

Dmitri Kostjukov, fotoajakirjanik

Fotoajakirjanduse Arendamise Fondi, Fotoajakirjanduse Parima ja Venemaa spordipreemia laureaat; teeb koostööd firmadega The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World

Varem töötasin kogu aeg personalis, algul Kommersantis, seejärel Agence France-Presse'is. Aga riik piirab alati sinu vabadust ja sa teed seda, mida toimetus vajab, mitte seda, mis sind huvitab. Lisaks ei ole enamikus ajakirjades fotograafe ja nendega saate töötada ainult vabakutselisena. Ajakirjad seevastu on alati loominguline kasv, sest seal avaldatakse mitte üks foto, vaid lugu. Erinevus on ligikaudu sama, mis uudiste ja artikli tekstides.

Loomulikult seab vabakutseline fotograaf fotograafi haavatavamasse olukorda. Me peame sageli võitlema õiguste eest: millegipärast tahavad Venemaa ajakirjad alati võtte ainuõigusi. See on võimatu, sest sel juhul ei kuulu teie arhiiv teile ja arhiiv on kõige väärtuslikum asi, mis fotograafil on. Siis kui oled vabakutseline, kannad ise kõik kulud seadmetele, seisakutele, kindlustusele. Ja kui teiega midagi juhtub, ei tea te, kes teie eest eestpalve teeb, sest töötate viie erineva väljaandega. Kõik põhineb siin inimsuhetel: mõni toimetaja hakkab kohe teie eest võitlema, teine ​​teeb näo, et näeb teid elus esimest korda.

Poolteist kuud tagasi oli mul sama olukord nagu Denisel: mind peksti, kui tegin Femen-liikumise liikmete kohta reportaaži. Nad võtsid meilt telefonid, arreteerisid meid, viisid vanglasse ja ignoreerisid täielikult tõsiasja, et ma olen ajakirjanik. Minu õnneks seisid minu eest Vene Reporter ja The New York Times: nad helistasid saatkonda ja siseasjade direktoraati, kus ma olin, kirjutasid kirju. Kogu meedia hakkas rääkima minu arreteerimisest ja seal oli palju kära. Ma ei tea mingil määral ja mis sellest aitas, aga kui kõik oleksid vait, siis pole teada, kuidas see oleks lõppenud. Ukraina advokaat nagu meiegi ei saa alati aidata, sest kohtunikule öeldakse üht, ta noogutab pead ja teeb otsuse, nagu poleks midagi kuulnud.

Lääne meediaga koostööd tehes tunnete palju suuremat toetust – teate, kui palju saavad teie sugulased, kui teid tapetakse. Kui te selle teema tõstatate, öeldakse Venemaa meedias teile: "Oh, ärgem sellest räägime"? Kui proovite vabakutselisena seda punkti oma lepingusse lisada, tekitab see palju probleeme. See tuleb lahendada kirjastaja tasemel ja fototoimetaja, kes ei ole toimetuses just kõige tugevamal positsioonil, lihtsalt kardab tulla kirjastuse juurde ja öelda: “Meil on vaja inimesega leping sõlmida. sest me vastutame tema eest."

Mind häirib, et meie riigis pole praktiliselt ühtegi ametlikku dokumenti, mis kinnitaks, et olete ajakirjanik. Kõik pressikaardid on toimetuse välja antud sisedokumendid, seaduse seisukohalt ei saa neist lihtsalt põrmugi anda. Ajakirjanike, sealhulgas fotograafide karjäär areneb sageli nii: alustad vabakutselisena, siis töötad täiskohaga töötajana ja hakkad jälle vabakutseliseks, ainult et esimest tüüpi vabakutselise ja teise vahel on tohutu erinevus . Ja sellepärast ma mõistan inimesi, kes ütlevad, et nad ei saa aru: kas vabakutseline on elukutseline korrespondent või mitteprofessionaalne? Teine asi on see, kui sul on dokument, mis kinnitab, et oled ajakirjanik.

Fotod: Valentin Ogirenko / Reuters

Kui fotoajakirjanikke kinni peetakse, avaldatakse neile sageli survet teavet lekitada. Mitu aastat tagasi olime Denisega valimiste ajal aktsiooni tunnistajaks, meid peeti kinni ja öeldi: "Me teeme teist nüüd kaasosalisteks, kui te ei anna meile mälupulka, et saaksime teie fotosid süü tõestuseks kasutada. " Kuid ajakirjanikul on seaduslik õigus teavet mitte avaldada. Katsed seda hooletusse jätta on normiks vaid totalitaarsetele režiimidele, mis on meie riigis säilinud ilmselt inertsist. Ja nad ütlevad sageli: "Kui sa teadsid, et see juhtub, siis miks sa meid ei hoiatanud?" Miks peaksime hoiatama? Oleme täiesti neutraalsed, kuigi seda sageli ei usuta. Me teame infot, aga me ei anna seda kellelegi – ei ühele ega teisele.

Mind huvitab see hetk endiselt väga, miks keegi ei ütle, et Denis filmis Gazpromile, käis neilt Jamalis? Millegipärast see kedagi ei häiri. Vabakutseline võib teha kommertskaadreid või puhtalt ajakirjanduslikke reise. Mõni ütleb: ära mine aktivistidega kaasa, jää kõrvale. Aga siis saame pildi, mis oli nõukogude korra ajal: ametlikkus, poodiumil olnud isikute ja lüpsjate kõnede filmimine.

Te ei saa Greenpeace'ist aru anda ilma nende inimestega rääkimata. Paljudele tundub, et kui ajakirjanik teatud kogukonda siseneb, vahetab ta oma elukutset. Kuid see pole nii. Fotograafil võib olla oma seisukoht, kuid see ei tähenda, et ta poleks ajakirjanik. Kui Denis Prirazlomnajat pildistab, ei kirjuta ta, et need on Gazpromi jaoks tehtud fotod, kirjutab ta Denis Sinyakov / Greenpeace. Ja sul lugejana on õigus teha omad järeldused.

See, mis praegu toimub Denisega, Rob Hornstroyga, kellele Venemaale viisat ei antud, on ühe kuradi ahela lülid. Üritustel saavad tavaliselt esimesena pihta fotograafid ja operaatorid, sest torkab silma, et tegu on ajakirjanikega. Kuid me tunneme psühholoogilisel tasandil vähem survet kui kirjutavad ajakirjanikud. Nüüd on see meieni jõudnud. Ja see on väga halb, kuna me oleme viimane lüli. Televisiooniga juhtus see kaua aega tagasi, kirjutavate ajakirjanikega juhtub see sisse viimased aastad, ja nüüd oleme jõudnud fotoajakirjanikeni.

Sergei Ponomarev, fotoajakirjanik

Rahvusvaheliste fotograafiaauhindade võitja; teeb koostööd ajalehtedega The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru

Minust sai vabakutseline pärast kaheksat aastat Associated Pressi Moskva kontoris – vähem kui aasta hiljem. Vabakutselisi on nüüd järjest rohkem, sest inimesed usaldavad ennast rohkem kui kliente ja pealegi tööaeg saate tõhusamalt planeerida. Lisaks saab nüüd töö korraldada nii, et kõik sõltub ainult sinust endast - hotelli broneerimisest klientide valikuni. Väljaanded omalt poolt püüavad vabaneda sisefotograafide koormast, sest kasuliku aja eest makstakse minimaalselt.

Vabakutselised saavad raha kas toetustena või täidavad ajakirjade ja ajalehtede tellimusi, mida jääb järjest vähemaks. Samuti saavad nad oma pilte agentuuride kaudu müüa või konkurssidel osaleda. Vabakutselise töö käib vahetpidamata – sa pildistad, vabal ajal, töötled pilte, saadad need klientidele, jälgid kõiki konkursse ja toetusi. Vee peal püsimiseks tuleb kõik ise teha.

Probleem on selles, et Venemaal ei ole vabakutselise staatus kuidagi legaliseeritud ( formaalselt ütleb massimeediaseaduse artikkel 52, et ajakirjaniku ametialane staatus laieneb vabakutselistele autoritele, kui nad täidavad toimetuse juhiseid.). Olen registreeritud kui üksikettevõtja, kuid sellest tulenevalt ei kaitse mind meediaseadus. Leiame, et ajakirjanik peab kuskil töötama ja tal peab olema tööraamat. See läheb vastuollu kõigi ajakirjanduse arusaamadega maailmas. Ainult meil väljastab ajakirjaniku tunnistust toimetus – üle maailma annab selle välja ajakirjanike ametiühing. Ametiühinguga silmitsi seistes on teil kolleegide kaitse, toetus või hukkamõist ja tegelikult ajakirjandusliku staatuse seadustamine.

Ainult Venemaal nõuavad nad konkreetselt paberitükkide ja templitega tõestamist, et olete ajakirjanik - igal pool maailmas on piisavalt suulisi selgitusi. Lisaks ei lubata siia vabakutselisi kõikjale - näiteks ei saanud ma kunagi ametlikult ühelegi Moskva turgude haarangule. Helistasin politseijaoskonda, ütlesin, et olen vabakutseline fotograaf, ja nad pakkusid, et leian mingisuguse väljaande, mis minu eest käendaks. Kuid ma ei tahtnud saada akrediteeringut - siis sai väljaanne minu pilte taotleda. Seega sain näidata vaid osa loost ja migrantidega on lugu väga keeruline, seda tuleks igast küljest kajastada.

Denis Sinjakovi juhtum on ohtlik pretsedent. Tean, et ta armastab aktivistide teemat, aga tunneksin tema isiklikku huvi, kui ta prooviks neid ilustada, kangelasteks teha. Kuid sel juhul tema pildid, vastupidi, isegi laimavad neid. Sinjakov näitas absoluutselt objektiivselt, et on inimesi, kes nii elavad. Ja kui ta kinni peeti ja ta teatas, et on ajakirjanik, ei pööranud keegi tema sõnadele tähelepanu. See ei ole häirekell, see on kell: keegi ei kuula meie sõnu.

Ma arvan, et paljud ajakirjanikud mõtlevad praegu, mida edasi teha tingimustes, kui nad võivad ära võtta iga reporteri, kes kajastab seaduse seisukohalt kahtlast tegevust. Loodan, et ka Kremli-meelsed reporterid saavad aru, et ühel hetkel võivad nad jaotuse alla sattuda ja te ei pääse siinsamas telefoni otsast. Meil kõigil on vaja luua legitiimne organ, mis kaitseks ajakirjanike õigusi. Nüüd ei kaitse meid enam miski.

Rob Hornstra, dokumentaalfotograaf

Koos ajakirjanik Arnold van Bruggeniga lõi ta Sotši projekti; World Press Photo laureaat

Töötan vabakutselisena, sest mulle meeldib ise valida teemasid, mis mind huvitavad – armastan pikki projekte ja sügavaid lugusid, mida saan esitada nii, nagu ise tahan. Samas ei pea ma end ajakirjanikuks, kuna ei sõltu nii palju uudistekavast. Olen pigem dokumentalist.

Muidugi teen koostööd mõne väljaandega. Näiteks Venemaal töötasime Hollandi ajakirja Vrij Nederland ajakirjaniku viisa kallal. Avaldame seal vahel fotolugusid ja vastutasuks annavad nad võimaluse Venemaal töötada. Nüüd proovisime ka nende akrediteeringuga Venemaale pääseda. Kui meile ajakirjaniku viisat keelduti, soovitasid mõned inimesed, isegi ametnikud, taotleda kultuuri- või turismiviisa. Kuid me tahame tööd jätkata ega nõustu probleemi ajutise lahendusega.

Püüame teha kõike väga selgelt ja avalikult – ainult nii saab Põhja-Kaukaasias tööd teha. Ennetama võimalikud probleemid, küsime alati luba millegi tegemiseks ja püüame mitte seadust rikkuda. Hoiatame iga Põhja-Kaukaasia vabariigi valitsust enne sisenemist, anname teada, kes me oleme ja mis eesmärgil oleme saabunud. Kui meil on keelatud kuhugi minna, siis me sinna ei lähe. Me töötame avamaal, nii et me ei karda kinnipidamist – meil pole midagi varjata.

Meid peeti mitu korda Põhja-Kaukaasias kinni ja kui meil poleks kõiki ametlikke pabereid, mis kinnitaksid meie õigust seal ajakirjanikuna töötada, saadeti meid kohe koju. Välisajakirjanikud, kes soovivad reisida Põhja-Kaukaasia Paberimajandusega peaks kõik olema täiuslik: ajakirjaniku viisa, välisministeeriumi akrediteering.

Kui meid kinni peeti, ei pöördunud me kunagi abi saamiseks Vrij Nederlandi poole. Sellistel juhtudel kirjutame alati kohe aadressile sotsiaalsed võrgustikud- nii saab kogu maailm kohe teada, et meid on arreteeritud. Ma arvan, et see on üks paremaid viise vabakutselistele enda kaitsmiseks. Saatkonna poole pidime abi saamiseks pöörduma vaid korra – kui meid viimati Põhja-Osseetias arreteeriti ja kohtu alla pandi ning me vajasime juriidilist tuge.

Ajakirjanikud, kes tulistavad seal, kus on keelatud või kajastavad ebaseaduslikke tegevusi, teevad tähtsat tööd. Imetlen neid siiralt, aga ma ei saaks niimoodi töötada. Samas on ebaseaduslike tegude kajastamine alati ohtlik ning ajakirjanikel tuleb hinnata võimalikke tagajärgi. Ja valitsus seevastu peab mõistma, et vaba ajakirjandus on osa demokraatiast. Kui hoiate ajakirjanikke pidevalt väiksematel kordadel kinni, ei saa te end demokraadiks nimetada.

Hollandis on tugev ajakirjanike õiguste kaitse ametiühing. Meie valitsusele ei meeldi alati ajakirjanike tegevus ja mõnikord peavad ajakirjanikud isegi seadust rikkuma, et avalikkusele teavet edastada. Seetõttu vahistatakse sageli meie pressifotograafe ja neilt nõutakse kõigi piltide eemaldamist. Ja siis seisab nende eest meedialiit, mis hakkab valitsust survestama. Venemaal see absoluutselt nii ei ole. Siin ehk üritatakse korraldada ajakirjanduslikku lobitööd, aga valitsus on siiski tugevam, nii et praegu võib teha, mida tahab.

Juri Kozyrev, fotoajakirjanik, fotoagentuuri Noor üks asutajatest

Varem koostööd teinud Los Angeles Timesi ja ajakirjaga Time; Maailma ajakirjanduse fotožürii Visa Pour Newsi auhinna võitja

Mul on väljaandeid, millega töötan, kuid enamasti juhatab mind mõni lugu või sündmus. Niipea kui Liibüast kuulsin, otsustasin, et lähen sinna. Tuhande kilomeetri kaugusele piirini sõitmine, selle ebaseaduslik ületamine, mässuliste kätte langenud linna sisenemine on terve mõistusega inimese seisukohalt kohutav. Aga see, et fotograaf oleks toimuvate sündmuste tunnistaja, on tema töö. Saime kolleegidega aru, et rikume tõsiseid seadusi, kuid siin võitis tavaline professionaalne uudishimu. Kas nad selle väljaande tellivad või mitte, on teine ​​küsimus, praegu nad enamasti ei taha, sest see on ettearvamatu ja liiga ohtlik. Ja kas lähete või mitte - igaüks otsustab ise. Kuid minu jaoks pole see argument, kui nad mind ei saada, lähen nagunii.

Usaldame oma intuitsiooni, mõnikord võtame riske. Kui olin Bagdadis ja sai teatavaks, et teda pommitatakse, ütles Time toimetus, kellega koos töötasin: "Kao välja." Samal ajal üritas Venemaa saatkond mind ema kaudu survestada. Kuid otsustasin, et jään, sest see oli põhimõtteline hetk – olla koos iraaklastega, kui nad pommitama hakkavad. Ja siis muutis väljaanne meelt. Kuid on ka kurbi lugusid: Süürias viibinud fotograaf Remi Oshlik lahkus sealt toimetuse palvel, kuid astus järgmisel päeval uuesti sisse ja suri kolm päeva hiljem. Siin ei saanud toimetus enam mingit vastutust kanda, sest tagasimineku oli tema valik.

Nüüd saadetakse üha vähem vabakutselisi kuumadele kohtadele, sest see on liiga suur vastutus, kindlustus. Millal oli teine Tšetšeenia sõda Ma ei saanud korralikku filmimistellimust. Aga ma lahkusin Tšetšeeniasse, teades, et seal istuvad tüübid Associated Pressist. Nad andsid mulle võimaluse nendega kaasa elada ja neid läbi töötada ning ma andsin neile mõned fotod – see oli solidaarsus. Ja siis on teil nende lindi kaudu ootamatult mõni ootamatu klient ja töökoht, millest unistasite. See tähendab, et isegi kui toimetus esialgu korraldusi ei anna ja keeldub teid saatmast, kasutatakse teie fotosid ikkagi.

Inimesed, kes armastavad fotograafiat, pildistavad alati – pole vahet, kas neil on toimetuse ülesanne või mitte. Ja toimetuse ülesandest kaugemale jõudmine räägib ainult fotograafi professionaalsusest, tema soovist rohkem pildistada. Ma ei tee kunagi saladust, et olen ajakirjanik. Mul on õigus toimuvat filmida. Aga mõnel pool on rumal vehkida ajakirjaniku ID-ga või ülesandega, sest tulistamine käib. Lisaks on ajakirjaniku isikutunnistus paljudes riikides praktiliselt ebaoluline. Lähis-Idas koheldakse ajakirjanikke põhimõtteliselt halvasti, kuna need riigid olid pikka aega suletud ja nad lihtsalt ei teadnud, et on olemas selline elukutse - ajakirjanik. Tänapäeval on hullem olla Ameerika ajakirjanik kui spioon. Seega, kui jääte vahele, tehke parem nalja ja maandage pingeid, oodates rahulikult, mis juhtub, mitte karjudes, et olete reporter.

Foto: Sergei Pjatakov / RIA Novosti

Liibüast lendasime kuidagi Bahreini ja teadsime kindlalt, et jääme hätta, sest Bahrein ei võta ajakirjanikke vastu. Piirivalvurid palusid meil kõik kaamerad piirile jätta, kuid siis ostsime kolleegiga kohe väikesed kaamerad ja hakkasime neid filmima. Mõne meedia seisukohalt oleks normaalne lahkuda ja mitte riskida. Kuid on väljaandeid, mille jaoks on oluline hankida eksklusiivseid materjale ja need jagavad fotograafide sisemist soovi iga hinna eest pildile saada. Samas ei saada keegi kunagi inimest sunniviisiliselt sõda filmima. Iga sõtta läinud fotograaf on vabatahtlik ja ta otsib tema huvisid jagavaid väljaandeid.

Fototoimetajad on valmis igasugusteks üllatusteks ja usaldavad fotograafe. Kõige hullem on see, kui fototoimetaja ütleb sõjaväeajakirjanikule: "Miks sa ei istunud siin, ei kolinud ära ja päikesekiir ei tabanud nii ilusti?" Hea ja korrektne fotoredaktor seisab alati teie eest keerulises olukorras. Ta ei maga öösiti ja mõtleb, kuidas sa sinna eesli seljas Tadžikistanist Afganistani jõuad. Kui oled hädas, siis esimese asjana ei helista oma naisele, vaid temale, sest ta jagab vastutust ja hakkab kõiki oma kontakte ja teadmisi siduma, et sind aidata.

Aleksander Zemljanitšenko, Associated Pressi Moskva büroo fotograafia juht

Kahekordne Pulitzeri preemia laureaat fotode eest 1991. aasta Moskva putšist ja tantsivast Boriss Jeltsinist, World Press Photo võitjast

Me töötame harva vabakutseliste fotograafidega ja enamasti on need fotograafid, kes ei tööta Moskvas või teistes pealinnades – meil on seal ettevõttesisesed fotograafid. Mõnikord peate otsima autoreid sotsiaalvõrgustike kaudu ja ostma neilt valmis materjali.

Venemaa seadus kohustab meid sõlmima lepingu tasuta fotograafidega, kuid see on asja rahaline pool. Pressikaardi saamine on keeruline protseduur ja reeglina on see võimalik ainult ettevõttesiseselt fotograafidel, kuna selleks on vaja vastavat ametlikku registreerimist. Vajadusel kirjutame kirju sooviga akrediteerida fotograaf konkreetse sündmuse pildistamiseks. Aga me ei saada kunagi tasuta fotograafe ohtlikesse kohtadesse, sest me ei suuda tagada nende turvalisust.

Fotoajakirjanike ülesande ulatus ei saa olla jäik ja oleks kummaline seda eeldada. Iga loominguline fotograaf püüab teha oma materjali võimalikult huvitavaks – sellest on lihtne aru saada, aga seda võib olla raske teha. Hea fotoredaktor toetab alati ja on fotograafi värske pilgu üle väga rahul. Fotograafi puhul on kohustuslik ausus ja see seisneb mitte pildistamises, vaid õigel hetkel õiges punktis olemises ja kogenud fotoajakirjaniku arusaamadel sündmuse kajastamises selle kulgu sekkumata.

Foto: Valeri Matytsin / ITAR-TASS

Õnneks ei ole minu praktikas juhtumeid, kus fotograaf mingisuguse pildi saamiseks seadust rikkus, ja ma loodan, et ka mitte. Kui ta soovib kajastada teadlikult ebaseaduslikku tegevust, peate esmalt aru saama, kui vajalik selle tegevuse filmimine on. Kui peate tõesti tulistama, peate seda tegema lihtsalt targalt, ilma õiguskaitseorganitega suhtlemiseta. Muidugi juhtus minuga fotograafe abistama ja see pole lihtne ülesanne, mille puhul lülitab sisse kogu agentuur, üksi seda teha ei saa. Näiteks kui üks meiega koos töötanud fotograafidest osutus spionaažis kahtlustatavaks.

Anna Shpakova, RIA Novosti fotodirektor

Varem töötanud fotograafiateenuse "Ogonyok" juhina, produtsendina eriprojektid Ajakiri Snob, Moskva Leica Akademie kunstiline juht

Töötame palju stringeritega, sest meil pole lihtsalt aega teha seda mahukat tööd, mida teeme majasiseste fotoajakirjanike kätega. Või kui me tehniliselt ei saa inimest kaugele komandeeringusse saata, leiame inimese, kes on olukorrale lähemal.

Foto: Ilja Vydrevitš / RIA Novosti

Loomulikult on meil lepingulised kohustused kõigi autoritega, kuid need sätestavad pigem autoriõiguse, autoriõiguste ja autoritasude küsimused. Me ei võta stringeride ohutuse tagamiseks eraldi meetmeid. Muidugi mõistame, et korrespondent võib sattuda mingisse ebameeldivasse olukorda. Kuid me ei saada kuumadele kohtadele ka stringereid, vaid ainult personalikorrespondente. Ja nii otsustab iga fotograaf ise, ta läheb seda või teist potentsiaalset ohtlikku sündmust või sündmust kajastama.

Pressikaarte me reeglina stringeritele ei väljasta. Aga kui töötame regulaarselt vabakutseliste fotograafidega, pakume konkreetsete toimetuste ülesannete jaoks pressikaarte. Kaitsmisel on stringitel toimetuse ülesanne, mis väljastatakse kirjalikult, sest ainult nii saab juriidilist jõudu... Kui fotograaf töötas meie toimetuse ülesandel ja sattus olukorda, mis kujunes ettearvamatult, võtame esmalt ühendust ta kinni pidanud võimudega ja selgitame neile, et ta täidab meie ülesannet. Selgitame välja, mis juhtus, ja langetame otsuse – kui fotograaf meie sise-eeskirja ei rikkunud, räägime temaga prokuröri ees ja jagame oma vastutuse 50 50-ga. Kui fotograaf rikkus toimetuse reegleid, läheb vastutus üle temale.

Välisturul töötavad väljaanded minu teada samamoodi stringeridega. On selge, et stringeridel on vähem õigusi kui täiskohaga ajakirjanikel, kuid iga väljaanne otsustab ise, kuidas millisel juhul tegutseda. Minu mäletamist mööda - ja ma olen RIA-s töötanud üle aasta - pole stringeridega õnnetusi juhtunud. Tõsi, viimase aasta jooksul oleme oma staabifotograafi kohtus kaitsnud, kuigi hagi oli seotud tema tegevusega enne meie agentuuri töötajate kallal töötamist.

Elizaveta Surganova

Peterburi fotoajakirjanik Pavel Mihhailovitš Markin, Vene Föderatsiooni austatud kultuuritöötaja, Y.A. Galperini nimelise fotoajakirjanike teaduskonna dekaan, St. fotoajakirjanike sektsiooni esimees).

Olen 100% fotoajakirjanik. Ja ta oli kogu tema teadlik tööelu, olles töötanud veerand sajandit ajalehes "Smena", 10 aastat - nädalalehes "Leningradsky Rabochy", kolm aastat - kirjastuses "Kaleidoskoop". Ja täna jätkan tööd ajalehe Rossija erifotoajakirjanikuna. Kuigi elu peamise elukutse otsimine oli ausalt öeldes pikk. Jõudsin töötada rätsepa, lõikuri, laadurina, kunstnikuna, pioneerilaagris õpetajana, koolis joonistus- ja maaliõpetajana, hooldajana ja isegi kokana. Kuid ta ei lahkunud kunagi kaamerast. Mulle tundub, et kõik need tööoskused ei läinud raisku. See avardas minu teadmisi paljudes meie eluvaldkondades ja aitab kaudselt minu igapäevatöös.

Kui teater algab riidenagist, siis fotoajakirjandus, nii kummaline kui see esmapilgul ka ei tundu, riidekapist. See on fotokunstnik või reklaamfotograafia meister oma stuudios või vabas õhus võib kanda mida iganes tahab. Või proovige fotoajakirjanikku valitsuse pildistamiseks lõhkistes teksades või nahast kauboimütsiga (nagu see, mida kannab Reklaamfotograafide Gild). Kardan, et inimesele, kes sellise sammu astuda julgeb, on see esimene ja viimane tulistamine, ütleme, Kremli basseinis.

Kujutage ette sarnast stseeni teatris. Fotoreporter tuli võtetele pilkupüüdvas kostüümis ja hakkab etenduse ajal mööda lava rüvetama, otsides huvitavat kaadrit. Etendus on määratud läbikukkumisele... Kogu vaataja tähelepanu on neetitud ainult reporterile, kui administraator, korrapidajad või publik ise teda samal hetkel välja ei löö. Fotoajakirjanik peab olema teistele nähtamatu. Ja samal ajal olla pidevalt sündmuse epitsentris. Ei mingeid eredaid ega meeldejäävaid rõivadetaile. Selleks sobivad kõige paremini mustad või hallid toonid.

Pikka aega võite siin rääkida tööriietest vihma, lume, tugeva pakase või kuumuse korral. Lisaks kehtib iga valik ka fotoseadmete kohta. Lubage mul tuua teile kõige lihtsam näide: on mõeldamatu töötada näiteks Côte d'Ivoire'is Moskvast või Vladivostokist ostetud fototehnikaga. Nende tingimuste jaoks on kaamerat vaja ainult troopilises versioonis... Ja külmapooluse juures tuleb enne palavusesse sattumist kaamera õue jätta ja teise kaameraga siseruumides pildistada.

Nüüd kaamerast. See on reporteritöös püha! See on alus edukas töö... Jah, põhitõdesid saate õppida "Change" ja "Sharpi" ja "Kiieviga" (aga mitte "seebikarbiga"). Professionaalne kaamera peab aga olema töökindel ja probleemideta. Mitte mingil juhul ei tohiks olla rikkeid. Kõige kogenumad kolleegid võtavad kõige olulisemateks võteteks alati kaks kaamerat. Eriti kui tegemist on ekstreemse pildistamise või põgusate sündmustega, kui objektiivi vahetamiseks pole isegi aega.

Tänapäeval on fotoajakirjaniku töö ilma teadmisteta juba mõeldamatu võõrkeel või isegi kaks või kolm. Fotoajakirjanik peaks tundma nii arvutit kui ka erinevaid digitehnoloogiaid. Fotoajakirjanik on tänapäeval universaalne sõdur, kelle jaoks pole võimatuid ülesandeid. Fotoajakirjanikul peab olema tohutult palju teadmisi väga erinevatest valdkondadest: poliitika, majandus, tööstus, põllumajandus, sport, erinevad kunstiliigid ... Fotoajakirjanik peab töötama paljudes žanrites: portree, natüürmort, maastik, reproduktsioon, makrofotograafia, reportaažist rääkimata. Lisaks on fotoajakirjanik võimeline tegema kunstilist fotograafiat (näiteks meenutage Associated Pressi fotograafi Dmitri Lovetski tööd - Aleksandria samba inglit kuu taustal) ja reklaamfotograafiat (näiteks fotod EPA fotoajakirjaniku Anatoli Maltsevi erinevad ettevõtted). Aga reklaamfotograafile või -meistrile kunstiline fotograafia toimetuse korraldusel sain teha tavareportaaži kolmest kaadrist rallilt või tehaseplatsilt - seda ma ei mäleta ...

Fotoajakirjandus ei ole kast. Fotoajakirjanikuks võib saada iga inimene, kui tal on soov ja andekas säde. Oluline on seda arvesse võtta ja arendada. Kuid see pole mõeldav ilma kolossaalse efektiivsuseta, mida ma praeguste noorte seas kahjuks aina vähem näen. “Mitte päeva ilma raamita” pole lihtsalt lööklause, vaid järjekordne aksioom fotoajakirjaniku töös. Üks mu õpetajatest ütles mulle pidevalt: „Pavel, kui sa magama lähed, pane kaamera padja alla. Järsku unistate millestki huvitavast, kuid läheduses pole kaamerat ... "

Tuleb vaid kodust ilma kaamerata lahkuda ja kohe näete: siin see on, teie ebaõnnestunud "sajandi kaader". Ja sa ei saa jätkata reportaaži võtted abikaasaga, sõbraga. Õigel hetkel mahub ta kindlasti kaadrisse. Ja siin ei aita ükski trenn ... Ja fotograafile on vastunäidustatud nöörikotiga kõndimine - käed peaksid olema kaameraga töötamiseks alati vabad.

Teine superülesanne on õigel hetkel päästikule vajutada. See on kõige salapärasem ja kulmineeruvam etapp mis tahes reportaažfotograafia loomisel. Jalgpallimatši või tenniseturniiri ajal võid päästikule vajutada mitu tuhat korda ja üheski löögis ei ole palli ega vajalikke emotsioone. Fotoajakirjaniku jaoks on kõige olulisem see kordumatu hetk jäädvustada. Väga oluline on õppida, kuidas päästikule õigel hetkel tõmmata. Ja siin ei aita ükski automaatika – ei autofookus ega sarivõtted. Ma nimetan seda "puhkuseesitluseks". See on siis, kui kuskil päikesepõimiku all veereb tunne – "Põhju!" - ja täidate sisemist käsku, olete hobuse seljas!

Samuti on vaja pöörata tähelepanu jäädvustatud sündmuse unikaalsusele, asjakohasusele ja uudsusele. Kõige edukam valik võtteplatsil on siis, kui olete sündmuse tunnistajaks üksi. Ja ükski teie kolleegidest ei hinga teile kuklasse ega anu: "Las ma võtan selle ära, liigun veidi kõrvale ..." Autori positsioon ja mõju tase selle või teise foto tajumisel on samuti olulised. On väga oluline, kas fotoreporteril õnnestus kaadrisse mingi alahinnang luua. Kui vaatajal või lugejal on vaja ise otsustada: mis sai edasi, pärast kaadri loomist. Ja lõpuks, "kas foto mõjutab elavaid".

Fotoajakirjanik on oma ala meister, et suudab täita mis tahes toimetuse ülesandeid. Portree poliitikust, ärimehest, akadeemikust või tavatöölisest, populaarsest näitlejast, pensionärist saab meistriteos alles siis, kui reporter suutis oma kangelasega ühise keele leida. Ja alles siis, kui portreteeritavast saab sinu teose kaasautor. See on väga raske ülesanne. Tänapäeva noored on suurepäraselt õppinud arvutiga suhtlema ja vestluses kasutavad nad paraku minimaalset sõnavara: "meeldib", "lühem", "pagan", "õnnelik" ...

Fotoajakirjanik, isegi kõige andekam, segab mis tahes võttel tavapärast sündmuste kulgu. Tema ilmumisega hakkab kõik Kõigevägevama kavandatud kulgema teiste seaduste järgi ning fotoajakirjaniku ülesanne on jälgida, et see kahju oleks minimaalne. Siin peaksid riided olema "kamuflaažid" ja käitumine on hoomamatu ning seadme katiku töö on praktiliselt kuulmatu ning lisage siia veel kümmekond nüanssi, millega tuleks arvestada.

Ei, ma ei tee olematuks kaadri kompositsioonilisi ja rütmilisi lahendusi, teravussügavuse (ja see on iga fotograafi kõige olulisem "värv paletis") ning värvide ja valgusega töötamise oskust. Alles pärast õiges kohas ja õigel hetkel pildistamist saab rääkida visuaalsetest keskustest, dominantidest ja tehnilistest "kelladest ja viledest" (ülipikk või väga lühike säriaeg, juhtmestikuga pildistamine, pikalt suumimine säritus, sünkroonimine esimese või teise kardina abil ...). See on iseenesestmõistetav, emapiimaga immutatud. Kõik see areneb igapäevatöö käigus ja nende fotode aruteludes väga erinevate vaatajatega.

Muidugi ei tohi unustada võttepunkti - ülevalt, alt, silmade kõrguselt... Eriti kui hindame fotoreportaaži või fotolugu. Kuid viimase versiooni puhul on oluline kasutada ka erineva fookuskaugusega objektiivide "arsenali". Ja siin mängib rolli ka kuvasuhe. Ja millisele filmile (või failile) pildistasite oma fotoloo keskse kaadri – mustvalge või värvilise.

Tänase päeva tähtsaim saavutus on kohalejõudmine digitaaltehnoloogiad... Tänapäeval võimaldavad need mitte ainult koheselt kontrollida pildi kvaliteeti, vaid ka mõne sekundiga fotomaterjali maailma teise otsa üle kanda. "Arv" tuleb hüppeliselt. 10 aastat tagasi olin esimene fotoajakirjanik Peterburis, kes hakkas digikaameraga tegelema. Siis naersid kolleegid mu üle ja väitsid, et nad ei muuda kunagi filmi.

Aga film jääb minu arvates igaveseks. Eriti must ja valge. Mitte ükski spetsialist, kellel on 100% garantii, ei oska täna öelda, kui kaua faile konkreetsel digikandjal hoitakse. Mõned kettad hakkavad 10–12 aasta pärast “ära kooruma”, kõikvõimalikud draivid hakkavad äkki talitlushäireid tegema. Isegi värvilised filmid ja väljatrükid tuhmuvad vaid 15–20 aastaga. Siinkohal meenub mulle alati ajakirja Ogonyok fotoajakirjanik Nikolai Ananjev. Veel 1950. aastate alguses oli ta üks esimesi Neeva kaldal, kes hakkas omandama värvifotomaterjalidega töötamise saladusi. Elu lõpuks polnud tal ainsatki negatiivi, mitte ainsatki trükist: kõik poole sajandi jooksul loodu kadus jäljetult ... Mustvalgeid materjale on õigel töötlemisel hoitud arhiivides, muuseumides ja galeriid juba üle 150 aasta.

Fotograafia on võimas ravim. Kui keegi tema külge "haakis", siis sellest saab juba diagnoos. Kohapealsed kesk- ja ministeeriumi spetsialistid kõrgharidusÕppeaine "valgusmaal" võtaksin kohustuslikuna sisse, esimesest klassist, kui mitte alates lasteaed... Fotograafia, kui seda õigesti teha, võlub ja muutub viimse hingetõmbeni kireks. Kui palju saaks selles versioonis meie poegade ja tütarde sõltuvustest kõrvale juhtida ...

Aga see on ka kõige kõvem leib. Siin on vaja väga tugevaid tagamaid. Mitte igale abikaasale ei meeldi see, kui töötate koidikust hilisõhtuni, kui pole puhkepäevi ja sageli ka puhkust. Ja mitte kõik ei saa aru, kui lähete taas kord ainulaadse kontserdi või etenduse võtetele ja samal ajal "ei kuule", mis saalis või laval toimub. Kogu teie tähelepanu on seal – pildiotsijas, järgmise võtte otsingul. Ja alles siis, kui vaatate valmis väljatrükke või hindate pildistamist sülearvuti ekraanil, hakkate nähtut tundma ja kogema.

Ja veel üks väga oluline punkt, millele noored millegipärast tähelepanu ei pööra. Fotoajakirjanik peab pidevalt loominguliselt laadima. See peaks saama harjumuseks külastada mitte ainult uusi fotonäitusi, vaid ka mitmesuguseid muuseume ja vernissaaže. Kõikjal, igas kunstiteoses, ka kõige avangardsemas või futuristlikumas, võite oma töös leida tõuke millegi uue jaoks. Ei, ma ei julgusta kedagi jäljendama. Seetõttu kordan oma õpilastele pidevalt Vladimir Majakovski silmatorkavat nelikvärve:

Kallid Moskva luuletajad!

Ma kuulutan teile armastust,

Ärge tehke Majakovski käe all,

Aga tehke seda enda jaoks.

Minu jaoks isiklikult on kõrgeim hinnang see, kui keegi kolleegidest tunneb mu loomingu ära, olles "varjatud" kirjandusliku pseudonüümiga. Jah, õpingute alguses saad anda mitmeid ülesandeid, et luua suurepäraseid fotograafe jäljendades fotosid. Aga ei midagi enamat. Igapäevane kogu maailma suurimate fotograafide tööde uurimine (tänapäeval on see interneti abiga palju lihtsamaks muutunud) on üks asi ja oma visuaalse keele leidmine on juba superülesanne õppeprotsessis.

Tänaseks on huvi fotoajakirjaniku elukutse vastu suurenenud. See on eriti märgatav viimastel aastatel (olen ju fotograafiateaduskonna dekaanina töötanud peaaegu veerand sajandit). Igal aastal võtame esimest aastat vastu 150 soovijat. Ja kõige kummalisem selles loos on see, et enamik täna soovijatest on tüdrukud. Siiani ei ole ma sellele nähtusele seletust leidnud. Üsna hiljuti kuuldi meie professionaalses töökojas ainult ühte nime - Maya Skurikhina. Ja nüüd on inimkonna kauni poole esindajaid sadu, kui mitte tuhandeid. Ja väga andekas. Piisab, kui nimetada mõned meie lõpetajad: Alexandra Demenkova ("Parim fotoajakirjanik 2006"), Anya Maisyuk, Tatiana Kotova, Jelena Blednykh, Olga Mirkina (mitmekordne erinevate fotovõistluste võitja), Madina Astakhova (I Karli võitja). Bulla rahvusvaheline fotokonkurss), reklaamifotograaf Svetlana Petrova, New York Timesi peatoimetaja Ljudmila Kudinova. Ja millised õpetajad meil on: Anna Fedotova, ajalehe Delovoy Peterburg peatoimetaja, püsikuraator ja kõikvõimalike fotoprojektide korraldaja Solmaz Guseinova!

Muidugi tekib kohe küsimus, miks näiteks Peterburis on igal aastal nii palju fotoreportereid. Aga asi on selles, et esimese õppeaasta lõpuks "jäävad ellu" parimal juhul pooled meie tudengid ja teaduskonna lõpuks on neid veelgi vähem. Suurde fotoajakirjandusse astub ju ainult viis kuni kümme lõpetajat (Sergei Maksimišin, Anatoli Maltsev, Zamir Usmanov, Dmitri Sokolov, Aleksandr Nikolajev, Jevgeni Asmolov, Sergei Kulikov, Jelena Palm). Enamik jääb suurepärasteks fotograafideks (Jevgeni Raskopov, Dmitri Konradt, Marianna Melnikova, Dmitri Gorjatšov) või reklaamfotograafideks (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov). Teised lähevad teleajakirjandusse (Dmitri Zapolski, Igor Lenkin), teised aga leiavad end peatoimetajatena (Nikolaj Donskov, Juri Suntsov). Kuigi teaduskonnas veel ehitustoimetajate osakonda ei ole, täidavad meie lõpetajad ka selle niši.

Esiteks "rääkijad" - entsüklopeediaspetsialistid, kes teavad kõike ja kõike, kuid kui rääkida konkreetsest ülesandest või kiirlaskmisest, leiavad nad kohe tuhandeid põhjuseid, miks haridusülesannet mitte täita. Lahkuvad inimesed, kes ei ole kohustuslikud, täpsed ja ahned. Need kolm omadust on fotoajakirjanduses vastuvõetamatud. Proovige mõni fotoajakirjanik näiteks uue laeva vettelaskmisele hiljaks jääda. Mida ta saab filmida? Kuidas ta end toimetuses õigustab? Kui te pole ülesannet täitnud, kaks korda ja teid lahutatakse kohe.

Ja mis ahnusel sellega pistmist on, küsite? See on eriline ahnus. Noor fotoajakirjanik tuli näidendi esietendusele, tegi head tööd ja järgmisel päeval naaseb truppi ja hakkab ... oma fotosid kunstnikele müüma. Võin täie vastutustundega öelda, et vaevalt teda järgmisele esilinastusele kutsutakse, olgu tema fotod nii säravad kui tahes. Reporteri töös tähendab palju aastakümnete jooksul tekkinud seoseid.

Õpilaste omavaheline suhtlus mängib õppeprotsessis väga olulist rolli. See on huvide kogukond. Inimesed õpivad üksteist tundma, vahetavad kogemusi ja teadmisi, saavad kolleegideks, sõpradeks (ja isegi abikaasadeks). Pärast teaduskonna lõpetamist ei saa nad enam ilma selle aurata eksisteerida ja ikka ja jälle tulevad nad praktilistele tundidele, testidele, loengutele, meistriklassidele, fotonäitustele, fotovõistlustele ja isegi ekspresslaskmisele, et uuesti võistelda. ja jälle meisterlikkuses koos nooremate kolleegidega.

Meistriklassi lõpus soovin tulevastele fotoajakirjanikele ja eriti noortele ainult üht: mitte ühtegi päeva ilma filmimiseta! Ja mis kõige tähtsam, et igaühel teist oleks oma loominguline stiil, et teie fotod oleksid äratuntavad ja iga spetsialist saaks öelda: selle tegi suurepärane Ivanov, Smirnov või Sidorov.

Võib väita, et fotoajakirjandus on kõige mitmekülgsem massikommunikatsiooni vorm. Kirja- ja kõnekeel eeldab teatud keele oskust ning pilt on enamikul juhtudel kõigile arusaadav. Näoilmed, emotsioonid, keha liikumine ja asend, aga ka kompositsioon, valgus ja vari võivad jutustada nii lugu kui mis tahes sõnu.

See õpetus ei ole mõeldud kiirustamiseks, et muuta teid fotoajakirjanikuks, kuid loodetavasti annab see teile käsitööst parema ülevaate. See võib aidata teil mõista selles valdkonnas praktiseerivaid spetsialiste, teada saada, kui palju maksab uudistes nähtud piltide loomine, või teha teadliku otsuse fotoajakirjanduse tutvustamise kohta teie fotograafias.

Fotoajakirjanduse definitsioon

Kõigepealt defineerime, mis on fotoajakirjandus. Lihtsamalt öeldes räägib ta lugusid fotode kaudu. Aga ka loodavad lood peavad järgima ajakirjanduse reegleid. Need peavad olema tõesed ning ajakirjanik peab püüdma lugu edasi anda võimalikult ausalt, tasakaalustatult ja erapooletumalt.

Fotoajakirjanikke on erinevaid, kuid neid leidub tavaliselt ajalehtedes, ajakirjades, uudistejaamades ja veebisaitidel ning üha suurem osa neist töötab nüüd ka muus, traditsiooniliselt mittevisuaalses uudistemeedias, näiteks raadiojaamades, mis on laiendanud oma haaret Internetis.

Töö fotoajakirjanduses

Personalifotograaf on isik, kes töötab konkreetse väljaande heaks ja selle väljaande pildistamine toimub täis- või osalise tööajaga. Vabakutseline fotograaf või vabakutseline pildistab mitmesuguste väljaannete jaoks. Konkreetse ülesande täitmisel või piiratud aja jooksul võivad vabakutseliste teenuste poole pöörduda mitmed erinevad organisatsioonid. Vabakutselistel on tavaliselt nimekiri klientidest, kelle heaks nad töötavad.

Kolmas kõige levinum fotoajakirjanike tööandja on uudisteväljaanded nagu Associated Press või Reuters. Ajalehed ja muud meediakanalid saavad neilt agentuuridelt teavet tellimise teel. Nad pakuvad sellistele meediaväljaannetele uudiseid, kuna sageli ei saa nad endale lubada oma reporterite saatmist kaugematesse piirkondadesse.

Allolev foto on tüüpiline ülesanne. Minu toimetaja ütles, et kohalikus koolis on suurepärane õpetaja, kes integreeris minu võimlemistundi “iseloomu kujundamise” põhimõtted, nagu ausus, tarkus, lahkus ja au, ning ma pidin looma pildi, mis jutuga sobiks.

Fotoülesanded

Fotoajakirjaniku elu võib olla põnev. Sind võib saata ükskõik kuhu kellegagi kohtuma. Rohkem kui fotograafia ja ajakirjandus eraldiseisvalt, on see mitmekülgsus ja kogemuste mitmekesisus võib-olla selle elukutse kõige väärtuslikum osa. Üldised uudisteülesanded on just sellised, tavalised. Üldised uudised on kõik, mis plaanis on. Õhtusöögid, raha kogumine, protestid, pressikonverentsid, auhinnatseremooniad, puude istutamine on kõikvõimalikud üldised uudiste kohtumised.

Nende sündmuste kajastamise võti (nagu enamiku teiste puhul) on püüda jutustada piltide kaudu terviklik lugu. Näiteks allolev foto on koos reportaažiga loodusteaduste tunnist, mis aitas kasvatada haiget rästatibu. Minu ülesandeks oli klassi külastada ja vaadata, mida nad teevad. Fotol on kõik loo elemendid: klass, õpetaja, musträstas ja kuidas nad teda aitasid.

Sportlikud tegevused

Spordifotograafia on üldiste uudiste spetsiaalne versioon. See puudutab kiiret tegevust ja fotograafil peab olema suurepärane ajataju. Spordifotograafias peate näitama konflikte ja emotsioone. Tavaliselt tähendab see mõlema meeskonna mängijate fikseerimist raami ja asja, mille nimel nad võitlevad (tavaliselt palli). Emotsioone saab näidata läbi mängijate nägude. Lehvitavate käte või kiivritega võib see olla karm, kuid parimad spordifotod ei anna edasi ainult tegevust, vaid emotsioone.

Erakorralised uudised

Värsked uudised on teatud mõttes üldiste uudiste vastand. Need kujutavad ette planeerimata sündmusi, nagu autoõnnetus või tulekahju. Nende ülesannete täitmisel on kõige olulisem teave. Vajate teavet, et olla kaitstud ja teha seda pilti, mis kõige paremini jutustab.

Teil on vaja aruandlusoskust, et saada teavet selle kohta, kes on seotud ja mis tegelikult juhtus. Sellistes olukordades on sageli nõutav õiguskaitse- ja hädaabiteenistustega töötamise kogemus. Seda tüüpi fotot näete hiljem selles õpetuses.

Portreed

Fotoajakirjanikud teevad ka portreesid. Kuigi tavaliselt ei tee nad kunagi lavastatud võtteid, on portreed erand. Ajakirjanduslikud portreed näitavad reeglina inimest tema keskkonnas: kohtunikku oma kabinetis, kunstnikku töökojas. Objekt vaatab tavaliselt otse kaamerasse, et vaatajad teaksid, et tegemist on portreega. Tavaliselt ei tee inimene samal ajal mitte midagi, jällegi selleks, et vaatajal ei tekiks arusaamatust, kas see foto on lavastatud portree või tõeline, dokumentaalne osa ajakirjandusest.

Fotolugu

Viimane ülesandetüüp on fotolugu ehk pikaajaline dokumentaalprojekt. Seda tüüpi töö tegemiseks peab fotograaf kulutama pikk periood aega subjekti tegevuste dokumenteerimiseks. Fotolood sisaldavad tavaliselt mitut kokku pandud fotot. Näited hõlmavad pagulaspere jälgimist või haige pereliikme elu dokumenteerimist.

Suurepärane

Fotoajakirjanik pole kunagi olnud kuulsuseotsijate elukutse. Kui aga rääkida tööstuse kuulsusest, siis seal on sadu hämmastavaid fotograafe. Keskendun oma kolmele lemmikule. Valisin need, sest need hõlmavad suuremat osa fotoajakirjanduse ajaloost.

Enne jätkamist lubage mul öelda, et olen ameeriklane, seega olen Ameerika fotograafidega rohkem tuttav. Oli ka teisi suurepäraseid fotoajakirjanikke, mida siin ei loetletud, näiteks Henri Cartier-Bresson Prantsusmaalt, Robert Capa Euroopast, Shisei Kuwabara Jaapanist ja Sebastiao Salgado) Brasiiliast. Kolm fotograafi, mille olen valinud, on mehed. Kuid sellel erialal on ka palju silmapaistvaid naisi, nagu Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White ja Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William Eugene Smith sündis 1918. aastal ja suri 1978. Smithi erialaks oli fotoajalugu, ajal, mil ajakirjad nagu Life täitsid oma leheküljed dokumentaalteostega. Ta kajastas Teise maailmasõja sündmusi Vaiksel ookeanil, kuid sai kuulsaks oma hilisemate loomingutega. Minu lemmik Smithi sari on The Country Doctor, mis ilmus 1948. aastal. Seda nimetatakse sageli esimeseks kaasaegseks "fotoesseeks".

Eddie Adams

Eddie Adams sündis 1933. aastal ja suri 2004. aastal. Ta on kajastanud 13 sõda. Ta on enim tuntud oma fotoga kindral Nguyen Ngoc Loanist, kes hukkab Saigonis Vietcongi vangi. Tema ajataju ehk õnn viis selleni, et ta suutis üles võtta kaadri, mis näitas täpset hetke, millal kuul vangi pähe tungib. Selle eest sai ta Pulitzeri preemia. Eddie Adams avas ka fotoajakirjanduse töötoa. Tema töökojas olevad kohad on USA üliõpilaste seas ehk kõige nõutumad ning sisseastumisstandardid on väga kõrged.

James Nachtwey

James Nachtwey sündis 1948. aastal ja pildistab siiani. 2007. aastal sai ta TED-auhinna, mis tagab võitjale 100 000 dollarit ja võimaluse esitada "soov, mis muudab maailma". Ta oli ennekõike sõjafotograaf ja temast filmitud dokumentaalfilm kannab nime “Sõjafotograaf”. Filmis on tema kaamera külge kinnitatud väike videokaamera, mis võimaldab näha tegevust läbi James Nachtwey silmade. Mõned minu Nachtwey lemmikteosed on tema fotod AIDS-i põdevatest inimestest Aafrikas ja tema praegune TED-auhind keskendub võitlusele ravimiresistentse tuberkuloosi vastu.

Oskused

Fotoajakirjandus on tiheda konkurentsiga valdkond. Õigete oskuste omamine on ehitamiseks hädavajalik edukas karjäär... Esiteks on suhtlemisoskused väga olulised. Fotoajakirjanik peab suutma kiiresti võita inimeste usalduse ja tegema oma tööd viisil, mis seda usaldust ei hävita.

Hea ajakirjandusoskus käib selle teguriga käsikäes. Kriitiline on teadmine, kuidas tuvastada loo kõige olulisemad hetked ja kuidas neid avalikkusele edastada. See tähendab, et enamik fotoajakirjanikke valdab ka muid ajakirjanduse valdkondi, sealhulgas artiklite kirjutamist ja intervjuude läbiviimist.

Fotograafiaoskused

Fotoajakirjaniku kohale kandideerival inimesel peab olema ka laitmatu portfoolio. Portfoolio peaks sisaldama palju pilte ülaltoodud tüüpi ülesannetest ja need fotod peaksid näitama oskust töötada keerulistes olukordades. Paljud püüdlikud fotoajakirjanikud ebaõnnestuvad vähese valgusega olukordades.

Allolev foto on tehtud öösel ilma välguta. Säriaeg on umbes 1/8 sekundit. Harjutasin enda keha stabiliseerimist ja teadsin, kuidas kasutada mootoriga kaamerat värina vähendamiseks, sain terava pildi just küünalde valgusega.

Suurepärase võtte kolm elementi on valgus, kompositsioon ja hetk. Oluline on mõista, millal kasutada välku ja millal dramaatilist loomulikku valgust. Samuti aitab teil hästi teada kompositsiooni põhitõdesid, nagu tertside reegel, juhtrida ja vormide kordamine. Kuid kõige olulisem on leida ideaalne hetk. Otsige oma emotsioonide haripunkti.

Tehnoloogilised oskused

Kaasaegne fotoajakirjanik peab suutma pildistada ja edastada pilte digitaalne vorm samuti on hästi kursis veebitööriistadega, nagu ajaveebid ja sotsiaalmeedia. Praegu on suund videote arvu suurenemisele Internetis. Fotoajakirjanikud kannavad nüüd sageli kaasas videoseadmeid, et neid vajaduse korral kasutada. See tähendab ka vajadust omada põhiteadmisi tarkvara video redigeerimiseks.

Eetika

Peamine, mis fotoajakirjandust teistest fotograafia vormidest eristab, on usaldus. Vaatajad peavad usaldama, et pilt, mida nad vaatavad, võimaldab neil saada juhtunust tõese pildi. See taandub kahele põhiprobleemile: sekkumine ja manipuleerimine.

Fotoajakirjanik ei tohiks kunagi olukorda sekkuda. Ta ei saa kunagi suunata ega paluda inimesi kaadrisse poseerima, välja arvatud olukordades, kus on vaja teha portree, mille puhul järgitakse ülaltoodud fotoülesannete jaotises toodud reegleid. Portreed on sellisena märgitud ka kirjelduses, kasutades fraase nagu "Härra Smith poseerib" jms.

Võib väita, et juba ainuüksi fotograafi kohalolek võib midagi muuta. Kuigi see on mõnikord tõsi, saab häireid kannatlikkuse ja harjutamisega minimeerida. Inimesed harjuvad tavaliselt fotograafi kohalolekuga ja heal juhul unustavad nad kõik koos. Fotoajakirjanik peab oskama oma eesmärke hästi selgitada, et filmitavad inimesed mõistaksid, kas nad peaksid poseerima või oma käitumist muutma.

Järeltöötluse eetika

Fotodega manipuleerimine on rangelt keelatud. See kehtib eriti järeltöötluse kohta. Fotol (või peal) ei tohi midagi muuta. Järeltöötlusega saab korrigeerida ainult värvimoonutusi, probleeme särituse ja fotomaterjali laiusega ning teravuse kergeid ebatäiuslikkust. Kaamerad ei suuda ikka veel nii hästi pilti reprodutseerida kui silm, nii et mõnikord peame seda kompenseerima.

Lubatud on ka kärpimine. Kuid me jätame kortsud, jätame kotid silmade alla, jätame särkidele laigud. Fotoajakirjanik ei saa korvpalli kaadris liigutada, eemaldada ega sisestada. Reeglitega on vastuolus ka dramaatiliste efektide, nagu vinjeteerimine, kunstilised filtrid jms, lisamine.

Eetiline lähenemine ja suhtumine

Eetika teine ​​külg on see, kuidas fotoajakirjanik pildistab ja inimesi portreteerib. See nõuab kaastunnet ja tõelist huvi kohalviibijate ja käsitletava teema vastu. Sellest eetika osast on keerulisem rääkida, seepärast tahaksin kirjeldada olukorda, millesse kunagi sattusin ja mis ajakirjandusmaailmas kogu aeg ette tuleb.

Mind kutsuti sündmuskohale, seega kuulub see uudiste kategooriasse. Väike tüdruk sai autolt löögi. Tegemist oli õnnetusega, juht ei olnud joobes ega vigastanud tüdrukut tahtlikult. Kui ma kohale jõudsin, oli autojuht veel kohal, nagu ka paljud ohvri pereliikmed. Mõlemad pooled tundsid üksteist ja me leinasime koos. Tegin alloleva foto. See on üsna kirjeldav, kuna juhi T-särgil on veri.

Pilt on ilmselgelt veenev, aga mis mõte sellel on? Kas see on uudis? Sageli ei saa te seda otsust sündmuskohal olles teha. Büroosse naastes avastas reporter, et õnnetus juhtunud korterikompleks oli hiljuti saatnud kõikidele elanikele kirja, milles palus olla laste ja jalakäijate turvalisuse huvides liiklemisel väga ettevaatlik. Nii avaldasime foto.

Tüdruk suri hiljem haiglas, kuid uudise mõte polnud tema surma ära kasutada, vaid probleemile tähelepanu juhtida. See on hea rida, enne lõpliku otsuse tegemist peate palju mõtlema ja arutama.

Juurdepääs

Ilma empaatia ja usalduseta ei saa te kunagi juurdepääsu. Juurdepääsu all pean silmas inimeste veenmist, et nad lubaksid teil oma elusid dokumenteerida, nende ajalukku siseneda. Parimad lood ei tule pressikonverentsidelt ega uudiste reportaažidelt, need tulevad välja siis, kui lähed välja otsima huvitavad inimesed... Võib olla keeruline paluda neil inimestel neid jälgida, mõnikord kuude kaupa. Siin tuleb arvestada mitme punktiga.

Riski/kasu analüüs

Esiteks peab fotoajakirjanik kindlaks määrama, kuidas subjekti lugu kogukonda aitab. Teiseks peate mõistma, kuidas see aruanne mõjutab inimesi, keda filmitakse. Kas see aitab neil midagi saavutada või, vastupidi, kahjustab nende mainet ja muudab elu raskemaks?

Igal lool on oma ainulaadsed tegurid, kuid fotoajakirjanik peab avaliku hüve ja isikliku kahju või kasu vahel esitama neile, keda ta soovib pildistada, neile arusaadaval viisil. Pärast seda on otsus nende enda teha. Kui aga ajakirjanik olukorda sisse lastakse, oleneb neist, kas nad käituvad nii, et talle võimaldati pidev juurdepääs. Teoreetiliselt ei tohiks neid välja visata ... noh, vähemalt mitte lõplikult.

"Vaughn"

Kuid see on siiski väga hea mõte- anna inimestele võimalus sind mõneks ajaks välja visata. Lubage mul selgitada, paljud fotoajakirjanikud lubavad oma modellidel öelda "mine välja". Nad ütlevad neile, et kui nad tunnevad end ebamugavalt ja tahavad mõneks ajaks maha jätta, siis pole sellest midagi.

Oluline on anda inimestele võimalus mõneks ajaks avalikkuse eest varjuda, kuid tavaliselt piisab teadmisest, et neil on võim sind eemale peletada, ilma et sind häiriks. Sageli on võimaluse olemasolu olulisem kui selle kasutamine.

Pühendumus ja kaastunne

Lõpuks peavad inimesed teadma, et ajakirjanik on oma loole pühendunud. Sellele aitab palju kaasa see, et veedate nendega palju aega ning see käib käsikäes usalduse ja kaastundega. Allolev foto on osa raportist, mille tegin ema kohta, kes kasvatab oma väikest tserebraalparalüüsiga tütart. Tütar Lyanna oli umbes 5-aastane ja ta ei saanud üksi hakkama.

Ema pidi teda toitma, vannitama, kandma, kasvatama ja tema silmade signaale tõlgendama, et mõista, mida ta üritas seletada, sest ta ei osanud rääkida. Kuna veetsin selle perega palju aega, andis tema ema mulle juurdepääsu kõigele, isegi vannile, et näidata, mil määral Lyanna oma emale toetub.

Jutuvestmine

Nagu ma varem mainisin, on fotoajakirjandus lugude jutustamine fotode kaudu. Enamik ajalehtede ja ajakirjade aruandeid lubab teha ainult ühe kaadri, nii et mida rohkem saate sellest aru saada, seda parem. Selleks on palju võimalusi, kuid ma keskendun kahele kõige võimsamale fotoajakirjaniku laos olevale tööriistale.

Kihid

Tihti kasutatakse kihte fotole konteksti toomiseks. Pildi entusiastlikust muusikust mängimast saab teha igal pool, kuid sama muusik, kes on jäädvustatud rahvahulga taustal, on ajalugu. Võib-olla on rahvast tohutu ja muusik toitub nende energiast või vastupidi, rahvast on vähe ja muusik annab neile kõik, mis tal on. Igatahes annab sisu "kihilisus" loole palju juurde. Kihid ei pea olema nii suured kui selles näites, väikesed elemendid ja detailid loovad ka konteksti, mis sisu rikastab.

Emotsioonid

Teine oluline aspekt ajaloos on need emotsioonid. Fotoajakirjanik peab olema lugemise ja, mis veelgi olulisem, näoilmete ennustamise ekspert. Pisarad, mõtlik pilk, lai rõõmus naeratus – kõik see näitab, kuidas fotol olevad inimesed suhtuvad oma tegemistesse. Lapsepõlvest peale õpime ära tundma inimeste nägusid, kes on meie lähedal, selle oskuse kasutamine fotograafias võib olla väga võimas tööriist.

Alloleval pildil on II maailmasõja veteran. Ta võitles Vaiksel ookeanil ja kohaliku välissõja veteranide ühingu poolt autasustas ta teenistuse eest medaliga. Kaadris olev medal ja teiste inimeste märgid loovad kihte ja olen kindel, et tema nägu väljendab tunnustust, loodetavasti on seda vaatajatel lihtne lugeda. Samuti loodan, et see õpetus on andnud teile sügavama ülevaate fotoajakirjanduse maailmast.