Снимки на журналиста. Най-добрите фоторепортери на Русия Съветската и руската реалност през очите на фотографите. Владимир Вяткин: „Фотографията не е просто набор от рамки, тя трябва да бъде история за случващото се“

Представяме на вниманието на нашите читатели най-добрите фотографи-журналисти на Русия - носители на престижни световни награди, чиято работа е допринесла значително за развитието на руската фотожурналистика.

Владимир Вяткин: „Фотографията не е просто набор от рамки, тя трябва да бъде история за случващото се“

Лауреат на международни награди и конкурси, носител на повече от 160 награди, включително: "World Press Photo" (Холандия), "Mother Jones" (САЩ), "Great Wall" (Китай), "Gold Prize" на Саддам Хюсеин (Ирак) , „Сребърна камера“ (Русия), титлата „Международен магистър по фотожурналистика“ на Международната организация на журналистите (МОЖ). Фотожурналист на РИА Новости, преподавател във Факултета по журналистика на Московския държавен университет и Националното училище по телевизия, академик на Международната гилдия на медийните фотографи, член на Съюза на журналистите на Русия.

Победител международни състезания: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (САЩ), SSF World Sports Photo Contest (Япония), Humanity Photo Award и Great Wall (Китай). В творчеството на Владимир Вяткин преобладават социално-социални, географски, етнографски теми, както и изкуство и спорт.

Игор Гаврилов:"За да станеш добър фотограф - снимай, снимай и снимай и обичай този бизнес."

Носител на много международни титли и награди, включително Златното око на World Press Photo. Днес Игор Гаврилов си сътрудничи с Time, Focus, Russian NewsWeek, ръководител е на руския отдел на европейската фотоагенция East news и автор на много книги за фотография. Участва в проекта "Един ден от живота на СССР" и в подготовката на книгата "Съветският съюз днес" "National Geographic". Игор счита аналитичните репортажи за основен жанр в творчеството си и определя целта на работата си като „показване на истината“. Фотографът е посетил повече от 50 страни по света, обиколил е цяла Русия, работейки в горещи точки, включително на мястото на трагедията в Чернобил.

:„Фотографията е начинът, по който виждам света в момента, в който натисна спусъка.“

Носител на наградата "Златно око" "World Press Photo". Работил е като фоторепортер на РИА Новости, колумнист на радио „Гласът на Русия“ и Би Би Си. Понастоящем - фотожурналист агенция "Fly - Nig", член на Съюза на журналистите на Русия, автор на документални филми. Той получи голяма слава със своя фоторепортаж от Афганистан, който демонстрира истинските военни действия на съветските войски.

:„С течение на времето започвам да обичам снимките си все повече и повече“

Двукратен лауреат на World Press Photo, носител на множество награди от световни фотографски изложби и конкурси. Признат майстор жанрова фотографияи психологически портрет, самият той нарича снимките си "Страна и хора". Истинската слава дойде на Виктор Загумьонов след поредица от фото есета и живота на руския север.

:"Ако не виждате рамката, от която се нуждаете, тя просто не може да бъде тук."

Два пъти носител на наградата Пулицър (за репортаж за московския пуч от 1991 г. и снимки на президента Борис Елцин, танцуващ на рок концерт). Фоторепортер Асошиейтед прес, главен фотограф на московското бюро, фотограф на басейна на Кремъл. Творбите му са публикувани в книгата „Владимир Путин. Най-добри снимки ”(2008).

: "Трагедия винаги се случва с конкретен човек и ако светът знае неговата история, значи аз си свърших работата добре"

Носител на множество награди: шест награди World Press Photo за фотографии от Чечения, Ирак и Беслан; Награди на Overseas Press Club Oliver Rebbot и Frontline Club за отразяване на събития в Ирак; ICP Infinity награди, Visa d'or News награди за неговия проект On Revolution Road; награди „Трофей” и „Обществена награда” за проекта „Изпращане от Либия”. Юрий Козирев - световноизвестен военен фоторепортер, изтъкна всички големи конфликти в бившия Съветски съюз, включително двете чеченски войни, падането на талибаните, които смятат за свой дълг „да бъдат там, където са новините“.

:"Хората плащат за изкуство, когато имат всичко останало."

Многократен носител на номинацията „Ежедневен живот“ „World Press Photo“, носител на наградите „Russia Press Photo“, „Златна писалка“ на Съюза на журналистите в Санкт Петербург, списание „Фотограф на годината“ „Огоньок“. Сътрудничи с немската агенция "Фокус", изданията "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Известия", "Итоги", "Российская газета". "...

:„Всяка добродетел има свой недостатък. И обратно"

Носител на награди "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Франция), "Society of News Design Award of Excellence" (САЩ). Негови творби се публикуват от известни световни издания: "Geo", "Actuel", "New York Times". Приет в най-старата фотоагенция в света "Магнум". Широко известна е неговата книга "Sightwalk", посветена на изучаването на специфични видове светлина.

:"Най-интимното свойство на фотографията е в документалния филм"

Многократен носител на World Press Photo и PressPhoto на Русия, притежател на авторитетния грант за фотография от Юджийн Смит „The W. Eugene Smith Memorial Fund”. Неговите проекти „Зад манастирската стена”, „Свети извори”, „Изоставени села, забравени хора” са известни в цял свят.

:"Никога няма да се съглася да работя" папараци"

Лауреат на "World Press Photo", "PHOTOVISA", "Pres Photo of Russia", носител на наградата "Сребърен шлем", за репортаж за работата на спасителите на Министерството на извънредните ситуации, победител в конкурса за спортна фотография "Открийте света на Спорт". Сътрудничи със световно известни издания като Newsweek, Usa Today, Men’s Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. Сега предпочита жанра на монохромната фотография и спортната фотография.

Полицията задържа Григорий Дукор, главен редактор на фотослужбата на Ройтерс в Русия и ОНД, по време на обществено събиране на площад Манежная в подкрепа на Алексей Навални
Снимка: Антон Новодережкин / ИТАР-ТАСС

На 3 октомври съдът в Мурманск официално повдигна обвинение в пиратство срещу фотографа Денис Синяков, който отразяваше митинга на Грийнпийс на петролната платформа Приразломная. Арестът на Синяков предизвика възмущение сред журналисти, протестиращи срещу нарушаването на закона за медиите от страна на властите, който защитава кореспондентите от тормоз, когато екзекутират професионални отговорности... Въпреки факта, че Синяков е работил по редакционното задание на "Лента.ру" и дори е успял да направи фоторепортаж с "Приразломная", той се оказва в уязвимо положение именно поради статута си на фотограф на свободна практика, който не е в персонал на всяка медия.

Въпреки че законът за медиите приравнява журналистите на пълен работен ден с журналистите на свободна практика, когато те са на редакционна задача, на практика правата на последните често се нарушават в Русия. Lenta.ru разговаря с безплатни фотографи, лауреати на международни награди и ръководители на фотослужби на големи агенции за спецификата на работата на стрингърите, трудностите, които води до независимото им положение и как да помогнем на репортер в беда.

Дмитрий Костюков, фотожурналист

Лауреат на наградата на Фондацията за развитие на фотожурналистиката, Най-добрата фотожурналистика и спортна Русия; си сътрудничи с The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World

Преди това работех през цялото време в персонала, първо в Комерсант, после в Agence France-Presse. Но държавата винаги ограничава свободата ти, а ти правиш това, което трябва на редакцията, а не това, което те интересува. Освен това повечето списания нямат персонал от фотографи и можете да работите с тях само като фрийлансър. Списанията, от друга страна, винаги са творчески растеж, защото там публикувате не една снимка, а история. Разликата е приблизително същата като в текстовете между новинарска бележка и статия.

Разбира се, работата на свободна практика поставя фотографа в по-уязвима позиция. Често трябва да се борим за правата: по някаква причина руските списания винаги искат изключителни права за заснемане. Това е невъзможно, защото в този случай вашият архив няма да ви принадлежи, а архивът е най-ценното, което има един фотограф. След това, ако сте на свободна практика, вие сами поемате всички разходи за оборудване, престой, застраховка. И когато нещо ви се случи, не знаете кой ще се застъпи за вас, защото работите с пет различни издания. Всичко тук се основава на човешките взаимоотношения: някои редактори започват да се борят за вас веднага, други се преструват, че ви виждат за първи път в живота си.

Преди месец и половина имах същата ситуация като Денис: бях бит, когато правех репортаж за членовете на движението Фемен. Взеха ни телефоните, арестуваха ни, отведоха ни в затвора и напълно пренебрегнаха факта, че съм журналист. За мое щастие руският репортер и The New York Times се застъпиха за мен: те се обадиха в посолството и дирекция на вътрешните работи, където бях, писаха писма. Всички медии започнаха да говорят за ареста ми и се вдигна голям шум. Не знам донякъде и кое от това помогна, но ако всички мълчаха, тогава не се знае как щеше да свърши. Адвокат в Украйна, като нашия, не винаги може да помогне, защото на съдията се казва едно, той кима с глава и взема решение, сякаш нищо не е чул.

Когато работиш със западни медии, чувстваш много по-голяма подкрепа – знаеш каква сума ще получат близките ти, ако бъдеш убит. В руските медии, когато повдигате този въпрос, ви казват: „О, да не говорим за това“? Когато се опитате като фрийлансър да включите тази клауза в договора си, това създава много проблеми. Това трябва да се реши на ниво издател, а фоторедакторът, който не е в най-силната позиция в редакцията, просто се страхува да дойде при издателя и да каже: „Трябва да сключим договор с човек, защото ние сме отговорни за него."

Разстройва ме, че у нас на практика няма официален документ, потвърждаващ, че сте журналист. Всички карти за пресата са вътрешни документи, издавани от редакторите, от гледна точка на закона, на човек просто не му пука. Кариерата на журналистите, включително фотографите, често се развива така: започвате като фрийлансър, след това работите като служител на пълен работен ден и след това отново ставате фрийлансър, само че има огромна разлика между първия тип свободна практика и втория . И затова разбирам хората, които казват, че не разбират: професионален кореспондент ли е или непрофесионален? Друг е въпросът, когато имаш документ, потвърждаващ, че си журналист.

Снимка: Валентин Огиренко / Ройтерс

Когато фоторепортерите са задържани, те често са притискани да изтекат информация. Преди много години с Денис бяхме свидетели на една акция по време на изборите, задържаха ни и казаха: „Сега ще ви направим съучастници, ако не ни дадете флашките, за да използваме вашите снимки като доказателство за вина. " Но журналистът има законово право да не разкрива информация. Опитите за пренебрегването му са норма само за тоталитарните режими, което се е запазило у нас, очевидно, по инерция. И често казват: "Ако знаехте, че това ще се случи, защо не ни предупредихте?" Защо трябва да предупреждаваме? Ние сме напълно неутрални, въпреки че в това често не се вярва. Знаем информацията, но не я даваме на никого – нито на едното, нито на другото.

Все още се интересувам от момента, защо никой не казва, че Денис е снимал за Газпром, отишъл е в Ямал от тях? По някаква причина това не притеснява никого. Един фрийлансър може да има комерсиални кадри или чисто журналистически пътувания. Някои хора казват: не вървете с активисти, останете встрани. Но тогава ще получим картина, която беше при съветския режим: официална власт, заснемане на речи на хора на подиума и доячки.

Не можете да докладвате за Грийнпийс, без да говорите с тези хора. На мнозина изглежда, че когато един журналист влезе в определена общност, той сменя професията си. Но това не е така. Фотографът може да има своя позиция, но това не означава, че не е журналист. Когато Денис прави снимки на Приразломная, той не пише, че това са снимки, направени за Газпром, той пише Денис Синяков / Грийнпийс. И вие като читател имате право да си правите изводите.

Това, което се случва сега с Денис, с Роб Хорнстрой, който не получи виза за Русия, са брънки в една шибана верига. На събития обикновено първи се удрят фотографите и операторите, защото се забелязва, че са журналисти. Но ние чувстваме по-малък натиск на психологическо ниво, отколкото пишещи журналисти. Сега се стигна до нас. И това е много лошо, тъй като ние сме последната връзка. С телевизията това се случи отдавна, с писащите журналисти се случва в последните години, а сега стигнахме и до фоторепортерите.

Сергей Пономарев, фотожурналист

Носител на Международните награди за фотография; си сътрудничи с The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru

Станах фрийлансър след осем години в московския офис на Асошиейтед прес - по-малко от година по-късно. Сега има все повече и повече фрийлансъри, защото хората вярват повече на себе си, отколкото на клиентите, и освен това работно времеможете да планирате по-ефективно. Освен това работата вече може да бъде подредена така, че всичко да зависи само от вас – от резервация на хотел до избор на клиенти. Изданията от своя страна се опитват да се освободят от тежестта на вътрешните фотографи, тъй като количеството полезно време, за което им се плаща, е минимално.

Фрилансерите получават пари или под формата на безвъзмездни средства, или изпълняват поръчки за списания и вестници, които стават все по-малко. Те могат също да продават своите изображения чрез агенции или да участват в конкурси. Работата на фрийлансъра продължава нон-стоп - снимате, в свободното си време, обработвате изображенията, изпращате ги до клиенти, следите всички конкурси и грантове. Трябва да направите всичко сами, за да останете на повърхността.

Проблемът е, че в Русия статутът на фрийлансър не е легализиран по никакъв начин ( формално член 52 от Закона за средствата за масова информация казва, че професионалният статут на журналист се разпростира върху авторите на свободна практика, когато изпълняват указанията на редакционния съвет). Регистриран съм като индивидуален предприемач, но съответно не съм защитен от закона за медиите. Смятаме, че един журналист трябва да работи някъде и трябва да има трудова книжка. Това противоречи на всички представи за журналистика в света. Единствено у нас журналистското удостоверение се издава от редакцията - по целия свят се издава от профсъюза на журналистите. В лицето на синдиката имате защитата, подкрепата или осъждането на колегите и всъщност легитимирането на журналистическия статут.

Само в Русия изискват специално да докажеш с хартийки и печати, че си журналист - навсякъде по света има достатъчно устни обяснения. Освен това фрийлансърите не са допуснати тук навсякъде - например никога не успях да вляза официално в нито един от набезите на московските пазари. Обадих се в полицейското управление, казаха, че съм фотограф на свободна практика и ми предложиха да намеря някакво издание, което да гарантира за мен. Но не исках да се акредитирам - тогава публикацията можеше да кандидатства за моите снимки. Така че можех да покажа само част от историята, а историята с мигрантите е много сложна, трябва да се обхване от всички страни.

Случаят с Денис Синяков е опасен прецедент. Знам, че обича темата за активистите, но бих усетил личния му интерес, ако се опита да ги разкраси, да ги направи герои. Но в този случай снимките му, напротив, дори ги клеветят. Синяков абсолютно обективно показа, че има хора, които живеят така. И когато го задържаха и той обяви, че е журналист, никой не обърна внимание на думите му. Това не е алармен звънец, това е звънец: никой не слуша нашите думи.

Мисля, че много журналисти сега се чудят какво да правят в условия, когато могат да отнемат всеки репортер, който отразява съмнително от гледна точка на закона действие. Надявам се, че прокремълските репортери също разбират, че в един момент може да попаднат в разпространението и няма да свалите телефона точно тук. Всички трябва да създадем легитимен орган, който да защитава правата на журналистите. Сега не сме защитени от нищо.

Роб Хорнстра, документален фотограф

Заедно с журналиста Арнолд ван Брюген прави проекта Сочи; лауреат на World Press Photo

Работя като фрийлансър, защото обичам сам да избирам темите, които ме интересуват – обичам дългите проекти и дълбоките истории, които мога да представя, както си искам. В същото време не се смятам за журналист, тъй като не съм толкова зависим от дневния ред на новините. Аз съм по-скоро режисьор на документални филми.

Разбира се, сътруднича на някои издания. В Русия например работихме по журналистическа виза от холандското списание Vrij Nederland. Понякога публикуваме фоторазкази там, а в замяна те ни дават възможност да работим в Русия. Сега и ние се опитахме да стигнем до Русия с тяхната акредитация. Когато ни отказаха виза за журналисти, някои хора, дори официални лица, предложиха да кандидатстваме за културна или туристическа виза. Но ние искаме да продължим да работим и не приемаме временно решение на проблема.

Опитваме се да правим всичко много ясно и открито - това е единственият начин да работим в Северен Кавказ. За предотвратяване възможни проблеми, ние винаги искаме разрешение да направим нещо и се опитваме да не нарушаваме закона. Предупреждаваме правителството на всяка севернокавказка република преди влизане, информираме кои сме и с каква цел сме пристигнали. Ако ни е забранено да ходим някъде, не ходим там. Работим на открито, така че не се страхуваме от задържане – няма какво да крием.

Бяхме задържани няколко пъти в Северен Кавказ и ако нямахме всички официални документи, потвърждаващи правото ни да работим там като журналисти, веднага щяхме да бъдем изпратени у дома. Чуждестранни журналисти, които искат да пътуват до Северен КавказВсичко трябва да е перфектно с документи: журналистска виза, акредитация от Министерството на външните работи.

Никога не се обръщахме към Vrij Nederland за помощ, ако бяхме задържани. В такива случаи винаги пишем незабавно социални мрежи- така целият свят веднага ще разбере, че сме арестувани. Мисля, че това е едно от по-добри начиниза фрийлансъри, за да се защитят. Трябваше само веднъж да се обърнем за помощ към посолството - когато за последен път бяхме арестувани в Северна Осетия и изправени пред съда и имахме нужда от правна подкрепа.

Журналистите, които снимат там, където е забранено или отразяват незаконни действия, вършат важна работа. Искрено им се възхищавам, но не можех да работя така. В същото време винаги е опасно да се отразяват незаконни действия и журналистите трябва да преценят възможните последици. А правителството, от друга страна, трябва да разбере, че свободната журналистика е част от демокрацията. Ако постоянно задържате журналисти по незначителни случаи, не можете да се наречете демократ.

В Холандия има силен синдикат за защита правата на журналистите. Нашето правителство не винаги харесва това, което правят журналистите, а понякога репортерите дори трябва да нарушават закона, за да предадат някаква информация на обществеността. Поради това нашите журналисти често биват арестувани и изисквани да премахнат всички снимки. И тогава медийният съюз се застъпва за тях, който започва да оказва натиск върху властта. Това абсолютно не е така в Русия. Тук може би се опитват да организират журналистическо лоби, но все пак правителството е по-силно, така че засега може да прави каквото си иска.

Юрий Козирев, фотожурналист, един от основателите на фото агенция Noor

Преди това е сътрудничил с Los Angeles Times, списание Time; Носител на награда Visa Pour News, жури на World Press Photo

Имам публикации, с които работя, но по-често ме води някаква история или събитие. Щом чух за Либия, реших, че ще отида там. Да караш хиляда километра до границата, да я пресичаш нелегално, да влезеш в град, който беше превзет от бунтовниците, от гледна точка на здравомислещ човек е ужасно. Но фотографът да бъде свидетел на случващите се събития е негова работа. С колегите разбрахме, че нарушаваме сериозните закони, но тук надделя нормалното професионално любопитство. Дали ще се абонират или не за това издание е вторият въпрос, най-често сега не искат, защото е непредвидимо и твърде опасно. А дали ще ходиш или не - всеки решава сам. Но за мен това не е аргумент, ако не ме изпратят, все пак ще отида.

Доверяваме се на интуицията си, понякога поемаме рискове. Когато бях в Багдад и се разбра, че ще бъде бомбардиран, от редакцията на Time, с която работех, казаха: „Махай се“. В същото време руското посолство се опита да ми окаже натиск чрез майка ми. Но реших, че ще остана, защото това беше основен момент – да бъда с иракчаните, когато започнат да бомбардират. И тогава изданието промени решението си. Но има и тъжни истории: Реми Ошлик, фотограф, който беше в Сирия, напусна там по искане на редакторите, но на следващия ден отново влезе и почина три дни по-късно. Тук редакционната колегия вече не можеше да носи никаква отговорност, защото беше негов избор да се върне.

Сега все по-малко фрийлансъри се изпращат в горещи точки, защото това е твърде голяма отговорност, застраховка. Кога беше вторият Чеченска войнаНе можах да получа прилична поръчка за снимане. Но заминах за Чечения, знаейки, че там седят момчетата от Асошиейтед прес. Те ми дадоха възможност да живея с тях и да работя чрез тях, а аз им дадох някои от снимките - това беше солидарност. И тогава, чрез тяхната лента, изведнъж имате някакъв неочакван клиент и работа, за която сте мечтали. Тоест, дори ако в началото редакцията не дава заповеди и откаже да ви изпрати, вашите снимки пак ще бъдат използвани.

Хората, които обичат фотографията, винаги снимат – няма значение дали имат редакторска задача или не. А излизането отвъд редакционната задача говори само за професионализма на фотографа, за желанието му да снима повече. Никога не крия, че съм журналист. Имам право да снимам случващото се. Но на места е глупаво да се размахва журналистическа книжка или задание, защото има стрелба. Освен това личната карта на журналист е практически без значение в много страни. В Близкия изток към журналистите се отнасят фундаментално лошо, поради факта, че дълго време тези страни бяха затворени и те просто не знаеха, че има такава професия - журналист. В днешно време е по-лошо да си американски журналист, отколкото шпионин. Ето защо, ако ви хванат, по-добре е да се пошегувате и да свалите напрежението, спокойно да очаквате какво ще се случи, а не да крещите, че сте репортер.

Снимка: Сергей Пятаков / РИА Новости

Някак си летяхме за Бахрейн от Либия и знаехме със сигурност, че ще си имаме проблеми, защото Бахрейн не приема журналисти. Граничарите ни помолиха да оставим всичките си камери на границата, но тогава с колегата веднага си купихме малки фотоапарати и започнахме да ги снимаме. От гледна точка на някои медии би било нормално да си тръгнем и да не рискуваме. Но има публикации, за които е важно да се снабдят с ексклузивни материали, и те споделят вътрешното желание на фотографите да получат снимка на всяка цена. В същото време никой никога няма да изпрати човек насила да снима война. Всеки фотограф, тръгнал на война, е доброволец и търси публикации, които да споделят неговите интереси.

Фоторедакторите са готови за всякакви изненади и се доверяват на фотографите. Най-лошото е, когато фоторедактор каже на военен журналист: „Защо не седна тук, не се отдалечи и слънчевият лъч не удари толкова красиво?“ Добрият и правилен фоторедактор винаги ще се застъпи за вас в трудна ситуация. Той не спи нощем и мисли как се придвижваш на магаре от Таджикистан до Афганистан. Ако сте в беда, тогава първото нещо не се обаждате на жена си, а на него, защото той споделя отговорността и започва да свързва всичките си контакти и знания, за да ви помогне.

Александър Земляниченко, ръководител на фотографията на московското бюро Асошиейтед прес

Два пъти носител на награда Пулицър за снимки на московския пуч от 1991 г. и танцуващия Борис Елцин, носител на World Press Photo

Рядко работим с фотографи на свободна практика и най-често това са фотографи, които не работят в Москва или други столици - там имаме вътрешни фотографи. Понякога трябва да търсите автори в социалните мрежи и да купувате готови материали от тях.

Руското законодателство ни задължава да сключим споразумение с безплатни фотографи, но това е финансовата страна на въпроса. Получаването на прескарта е сложна процедура и по правило е възможно само за вътрешни фотографи, тъй като изисква съответната официална регистрация. При необходимост пишем писма с молба за акредитиране на фотограф за заснемане на конкретно събитие. Но ние никога не изпращаме безплатни фотографи на опасни места, защото не можем да гарантираме тяхната безопасност.

Обхватът на заданието за фоторепортери не може да бъде твърд и би било странно да се предположи. Всеки креативен фотограф се опитва да направи своя материал възможно най-интересен - лесно е за разбиране, но може да бъде трудно за изпълнение. Добрият редактор на снимки винаги ще подкрепя и ще бъде много доволен от свеж поглед от фотографа. При фотографа честността е задължителна и се състои в това да не снимаш, а да си в точния момент в правилната точка и с разбирането на опитен фотожурналист да отразяваш събитието, без да се намесваш в неговия ход.

Снимка: Валери Матицин / ИТАР-ТАСС

За щастие в моята практика не е имало случаи, когато фотограф е нарушил закона, за да получи някаква снимка, и, надявам се, не. Ако той иска да покрие умишлено незаконно действие, първо трябва да разберете колко е необходимо заснемането на това действие. Ако наистина трябва да стреляте, просто трябва да го направите разумно, без да влизате в комуникация с правоприлагащите органи. Разбира се, случвало ми се е да помагам на фотографи, а това не е лесна задача, в такъв случай се включва цялата агенция, не може да се направи сам. Например, когато един от фотографите, които работеха с нас, се оказа заподозрян в шпионаж.

Анна Шпакова, фотодиректор на РИА Новости

Преди това е работил като ръководител на фотографска услуга "Огоньок", продуцент специални проектиСписание Snob, арт директор на Leica Akademie в Москва

Ние работим много със стрингери, защото просто нямаме време да свършим обема работа, който вършим с ръцете на вътрешни фоторепортери. Или, ако технически не можем да изпратим човек в командировка далеч, намираме човек, който е по-близо до ситуацията.

Снимка: Иля Видревич / РИА Новости

Естествено, ние имаме договорни задължения с всички автори, но те по-скоро уреждат въпроси за авторски права, авторски права и авторски права. Ние не предприемаме отделни мерки, за да гарантираме безопасността на стрингерите. Разбира се, разбираме, че кореспондентът може да попадне в някаква неприятна ситуация. Но ние също не изпращаме стрингери в горещи точки, а само кореспонденти на персонала. И така всеки фотограф решава за себе си, отива да отразява това или онова потенциално опасно събитие или събитие.

По правило не издаваме прес карти на стрингери. Но ако работим редовно с фотографи на свободна практика, ние предоставяме карти за пресата за конкретни редакционни задачи. В случай на защита стрингърите имат редакционно задание, което се издава в писмена форма, защото само така има правна сила... Ако фотограф е работил по редакционното ни задание и е попаднал в ситуация, която се е оказала по непредсказуем начин, първо се свързваме с органите, които са го задържали, и им обясняваме, че изпълнява нашата задача. Откриваме какво се е случило и вземаме решение - ако фотографът не е нарушил нито едно от нашите вътрешни правила, говорим с него пред прокурора и разделяме 50 на 50 нашата отговорност. Ако фотографът е нарушил редакционните правила, отговорността преминава върху него.

Доколкото знам, на външния пазар публикациите работят със стрингери по същия начин. Ясно е, че стрингърите имат по-малко права от щатните журналисти, но всяка публикация сама решава как да постъпи в този случай. В паметта ми – а работя в АПИ повече от година – не е имало инциденти със стрингери. Вярно е, че през изминалата година защитихме нашия щатен фотограф в съда, въпреки че делото беше свързано с дейността му преди да работи с персонала на нашата агенция.

Елизавета Сурганова

Петербургският фотожурналист Павел Михайлович Маркин, заслужил деятел на културата на Руската федерация, декан на факултета по фоторепортери на името на Ю. А. Галперин, председател на секцията за фотожурналисти в Св.

Аз съм 100% фотожурналист. И той беше целият му съзнателен трудов живот, като работи четвърт век във вестник "Смена", 10 години - в седмичника "Ленинградски рабочий", три години - в издателство "Калейдоскоп". И днес продължавам да работя като специален фоторепортер във вестник "Россия". Въпреки че търсенето на основната професия в живота, честно казано, беше дълго. Успях да работя като шивач, крояч, товарач, художник, учител в пионерски лагер, учител по рисуване и рисуване в училище, гледач и дори готвач. Но той никога не се разделя с камерата. Струва ми се, че всички тези работни умения не бяха пропилени. Това разшири познанията ми в много области от живота ни и косвено помага в ежедневната ми работа.

Ако театърът започва с закачалка, то фотожурналистиката, колкото и странно да изглежда на пръв поглед, от гардероба. Това е фотохудожник или майстор на рекламната фотография в студиото си или на открито може да носи каквото си поиска. Или опитайте фотожурналист за правителствена снимка в скъсани дънки или кожена каубойска шапка (като тази, носена от Гилдията на рекламните фотографи). Страхувам се, че за някой, който се осмели да направи такава стъпка, това ще бъде първата и последна стрелба, да речем, в басейна на Кремъл.

Представете си подобна сцена в театър. Фоторепортер дойде на снимките с привличащ вниманието костюм и по време на представлението започва да дефилира по сцената в търсене на интересен кадър. Спектакълът е обречен на провал... Цялото зрителско внимание ще бъде приковано само към репортера, ако не бъде изгонен в същия момент от администратора, официантите или самата публика. Фоторепортерът трябва да е невидим за другите. И в същото време да бъдете постоянно в епицентъра на събитието. Без ярки или закачливи детайли в облеклото. Черните или сивите тонове са най-подходящи за това.

Дълго време тук можете да говорите за дрехи за работа в дъжд, сняг, в силен студ или жега. Освен това всяка опция се отнася и за фотографско оборудване. Нека ви дам най-простия пример: немислимо е да работите, да речем, в Кот д'Ивоар с фотографско оборудване, закупено от Москва или Владивосток. За тези условия се нуждаете от камера само в тропическа версия... А на полюса на студа, преди да влезете в жегата, трябва да оставите камерата навън и да снимате на закрито с втора камера.

Сега за камерата. Това е свято в работата на репортер! Това е основата успешна работа... Да, можете да научите основите и с "Change", и с "Sharp", и с "Kiev" (но не и с "сапунерка"). Но професионалната камера трябва да бъде надеждна и безпроблемна. В никакъв случай не трябва да има провал. Най-опитните колеги винаги вземат две камери за най-важното заснемане. Особено когато става въпрос за екстремни видове снимане или мимолетни събития, когато дори няма време за смяна на обектива.

Днес работата на фоторепортер вече е немислима без знания чужд езикили дори две или три. Фотожурналистът трябва да е запознат както с компютър, така и с различни цифрови технологии. Фоторепортерът днес е универсален войник, за който няма невъзможни задачи. Фотожурналистът трябва да притежава колосален запас от знания в голямо разнообразие от области: политика, икономика, индустрия, селско стопанство, спорт, различни видове изкуство... Един фоторепортер трябва да работи в много жанрове: портрет, натюрморт, пейзаж, репродукция, макро фотография, да не говорим за репортаж. В допълнение, фотожурналистът е способен на художествена фотография (само като пример, припомнете си работата на фотографа на Асошиейтед прес Дмитрий Ловецки - ангелът на Александрийския стълб на фона на луната) и рекламна фотография (например снимки за различни компании от фоторепортера на EPA Анатолий Малцев). Но за рекламен фотограф или майстор художествена фотографияпо указание на редакцията успях да направя редовен репортаж от три кадъра от митинг или от заводски сайт - не помня това ...

Фотожурналистиката не е каста. Всеки човек може да стане фотожурналист, ако има желание и искрица талант. Важно е да го обмислите и развиете. Но това е немислимо без колосална ефективност, която, за съжаление, виждам все по-рядко сред днешната младеж. „Нито ден без кадър“ не е просто крилата фраза, а още една аксиома в работата на фотожурналист. Един от учителите ми постоянно ми казваше: „Павел, като си лягаш, сложи фотоапарата си под възглавницата. Изведнъж ще мечтаете за нещо интересно, но наблизо няма камера ... "

Човек трябва само да излезе от къщата без камера и веднага виждате: ето го вашият провален „кадър на века“. И не можеш да продължиш репортажна стрелбасъс съпруга, с приятел. В точния момент той определено ще се впише в рамката. И никакво обучение тук няма да помогне... А за фотографа е противопоказно да ходи с чанта на връв - ръцете винаги трябва да са свободни за работа с фотоапарата.

Друга супер задача е да натиснете бутона на затвора в точния момент. Това е най-мистериозният и кулминационен етап в създаването на всяка репортажна фотография. Можете да натиснете спусъка няколко хиляди пъти по време на футболен мач или тенис турнир и нито един изстрел няма да съдържа топката или необходимите емоции. Най-важното за един фоторепортер е да улови този уникален момент. Много е важно да се научите как да дръпнете спусъка в точния момент. И никаква автоматизация няма да помогне тук - нито автофокус, нито взривна фотография. Наричам го „предчувствие за почивка“. Тогава някъде под слънчевия сплит се търкаля усещането - "Натисни!" - и изпълняваш вътрешна команда, ти си на кон!

Също така е необходимо да се обърне внимание на уникалността, уместността и новостта на заснетото събитие. Най-успешният вариант на снимачната площадка е, когато сами сте свидетел на събитие. И никой от вашите колеги не диша в тила и не ви моли: „Нека го сваля, да се преместя малко встрани...“ Позицията на автора и нивото на влияние при възприемането на тази или онази снимка също са важни. Много е важно дали фоторепортерът е успял да създаде някакво подценяване в кадъра. Когато зрителят или читателят трябва да решат сами: какво се е случило след създаването на кадъра. И накрая, "докосва ли фотографията живите?"

Фоторепортерът е майстор на занаята си, че може да изпълни всяка задача на редакцията. Портрет на политик, бизнесмен, академик или обикновен работник, популярен актьор, пенсионер ще стане шедьовър само когато репортерът успее да намери общ език със своя герой. И само когато изобразеният човек стане съавтор на вашата работа. Това е много трудна задача. Младите хора днес са се научили перфектно да общуват с компютър и в разговор, дори помежду си, уви, те използват минимален речник: "харесвам", "по-кратко", "по дяволите", "късметлия" ...

Фоторепортер, дори и най-талантливият, нарушава обичайния ход на събитията при всяка заснемане. С неговата поява всичко планирано от Всевишния започва да протича по други закони, а задачата на фоторепортера е да се погрижи тези щети да са минимални. Тук дрехите трябва да са "камуфлажни", а поведението е незабележимо, а работата на затвора на устройството практически не се чува, а тук добавете още десетина нюанса, които трябва да се вземат предвид.

Не, не отричам композиционните и ритмични решения на кадъра, възможността за използване на дълбочина на полето (а това е най-важната „боя в палитрата“ на всеки фотограф) и работа с цвят и светлина. Само след като сте направили кадър на правилното място и в точния момент, можете да говорите за визуални центрове, за доминанти и технически „звънци“ (ултра дълга или много къса скорост на затвора, снимане с окабеляване, приближаване при дълги експозиция, синхронизация от първата или втората завеса ...). Приема се за даденост, накиснато в майчиното мляко. Всичко това се развива в хода на ежедневната работа и при обсъждане на техните снимки с голямо разнообразие от зрители.

Разбира се, не трябва да забравяме и точката на снимане – отгоре, отдолу, от нивото на очите... Особено когато оценяваме фоторепортаж или фоторазказ. Но в последната версия също е важно да използвате "арсенал" от обективи с различни фокусни разстояния. И съотношението на страните също играе роля тук. И на кой филм (или файл) сте заснели централния кадър на вашата фоторазказ – черно-бял или цветен.

Най-важното постижение на днешния ден е пристигането цифрови технологии... Днес те позволяват не само моментално да се контролира качеството на картината, но и за секунди да се прехвърли снимков материал до другия край на света. "Цифрата" напредва със скокове и граници. Преди 10 години бях първият фоторепортер в Санкт Петербург, който започна да работи с цифров фотоапарат. Тогава колегите ми се присмяха и настояха, че никога няма да сменят филма.

Но филмът според мен ще остане завинаги. Особено черно и бяло. Днес нито един специалист със 100% гаранция не може да каже колко дълго ще се съхраняват файловете на конкретен цифров носител. Някои дискове започват да се „отлепват“ след 10-12 години, всички видове дискове изведнъж започват да не функционират. Дори цветните филми и отпечатъци избледняват само за 15 до 20 години. Тук винаги си спомням фоторепортера на списание "Огоньок" Николай Ананиев. Още в началото на 50-те години той е един от първите на брега на Нева, които започват да овладяват тайните на работата с цветни фотографски материали. До края на живота си той няма нито един негатив, нито един отпечатък: всичко създадено за половин век изчезна безследно... Черно-белите материали, ако са правилно обработени, се съхраняват в архиви, музеи и галерии от над 150 години.

Фотографията е мощен наркотик. Ако някой му се е "закачил", значи вече става диагноза. Специалисти на място на Министерството на средното и висше образованиеБих въвел предмета "светлопис" като задължителен, от първи клас, ако не от детска градина... Фотографията, ако е поставена правилно, завладява и се превръща в страст до последен дъх. Колко в тази версия може да се разсее от зависимостите на нашите синове и дъщери ...

Но това е и най-твърдият хляб. Тук са необходими много силни задни части. Не всеки съпруг ще хареса, когато работите от зори до здрач, когато няма почивни дни и често ваканция. И не всеки разбира, когато отново отидете на снимките на уникален концерт или представление и в същото време „не чувате“ какво се случва в залата или на сцената. Цялото ви внимание е там - във визьора, в търсене на следващия кадър. И едва когато погледнете готовите отпечатъци или оцените снимането на екрана на лаптоп, започвате да усещате и изживявате това, което виждате.

И още един много важен момент, на които младите хора по някаква причина не обръщат внимание. Фоторепортерът трябва непрекъснато да се зарежда творчески. Трябва да стане навик да посещавате не само нови фотоизложби, но и различни музеи и вернисажи. Навсякъде, във всяко произведение на изкуството, дори най-авангардното или футуристично, можете да намерите тласък за нещо ново в работата си. Не, не насърчавам никого да имитира. Затова постоянно повтарям на учениците си прозорливото четиристишие на Владимир Маяковски:

Скъпи московски поети,

заявявам ти в любов,

Не правете при Маяковски,

Но го направи за себе си.

Най-високата оценка за мен лично е, когато някой от моите колеги разпознае работата ми, „маскирана” с литературен псевдоним. Да, в началото на обучението си можете да дадете няколко задачи за създаване на снимки в имитация на великите фотографи. Но нищо повече. Ежедневното изучаване на творчеството на най-големите фотографи на целия свят (днес стана много по-лесно с помощта на интернет) е едно, а намирането на собствен визуален език вече е супер задача в образователния процес.

Днес интересът към професията фотожурналист се засили. Това се забелязва особено през последните години (все пак работя като декан на фотографския факултет почти четвърт век). Всяка година приемаме 150 кандидати за първа година. И най-странното в тази история е, че повечето от желаещите днес са момичета. Засега не мога да намеря обяснение за това явление. Съвсем наскоро в нашата професионална работилница се чу само едно име - Мая Скурихина. И сега има стотици, ако не и хиляди представители на красивата половина на човечеството. И много талантлив. Достатъчно е да назовем няколко от нашите възпитаници: Александра Деменкова („Най-добрият фотожурналист на 2006 г.“), Аня Майсюк, Татяна Котова, Елена Бледных, Олга Миркина (многократни победители в различни фотографски конкурси), Мадина Астахова (победител в 1-ви Карл Bulla International Photo Contest), рекламен фотограф Светлана Петрова, главен редактор на New York Times Людмила Кудинова. И какви учители имаме: Анна Федотова, главен редактор на вестник Деловой Петербург, постоянен уредник и организатор на всякакви фотопроекти, Солмаз Гусейнова!

Разбира се, веднага ще попитате защо, например, Санкт Петербург има толкова много фоторепортери всяка година. Но въпросът е, че до края на първата година на обучение в най-добрия случай половината от нашите студенти „оцеляват“, а до края на факултета са още по-малко. В края на краищата само пет до десет завършващи влизат в голямата фотожурналистика (Сергей Максимишин, Анатолий Малцев, Замир Усманов, Дмитрий Соколов, Александър Николаев, Евгений Асмолов, Сергей Куликов, Елена Палм). Повечето остават отлични фотографи (Евгений Раскопов, Дмитрий Конрад, Мариана Мелникова, Дмитрий Горячев) или рекламни фотографи (Светлана Петрова, Игор Смолников). Други отиват в телевизионната журналистика (Дмитрий Заполски, Игор Ленкин), а трети се оказват главни редактори (Николай Донсков, Юрий Сунцов). Въпреки че във факултета все още няма катедра за монтажни редактори, нашите възпитаници запълват и тази ниша.

На първо място „говорещи“ – енциклопедични специалисти, които знаят всичко и всичко, но когато стане дума за конкретна задача или експресна стрелба, веднага намират хиляди причини да не изпълнят образователната задача. Хората, които не са задължителни, точни и алчни напускат. Тези три качества са неприемливи във фотожурналистиката. Опитайте фотожурналист да закъснее, да речем, за пускането на вода на нов кораб. Какво може да снима? Как ще се оправдае в редакцията? След като не сте изпълнили задачата, два пъти и веднага ще се разделите.

И какво общо има алчността с това, питате? Това е особен вид алчност. Млад фоторепортер дойде на премиерата на пиесата, свърши добра работа и на следващия ден се връща в трупата и започва... да продава снимките си на художници. С пълна отговорност мога да кажа, че едва ли ще бъде поканен на следващата премиера, колкото и брилянтни да са снимките му. Много в работата на репортер означава връзки, които са се развивали в продължение на десетилетия.

Самата комуникация между учениците играе много важна роля в образователния процес. Това е общност по интереси. Хората се опознават, обменят опит и знания, стават колеги, приятели (и дори съпрузи). След като завършват факултета, те вече не могат да съществуват без тази аура и отново и отново идват на практически занятия, на тестове, лекции, майсторски класове, на фотоизложби, фотоконкурси и дори на експресно снимане, за да се състезават отново и отново в майсторство с по-млади колеги.

В края на майсторския клас бих искал да пожелая на бъдещите фоторепортери, и особено на младите, само едно: нито ден без снимки! И най-важното е, че всеки от вас има свой творчески стил, за да бъдат снимките ви разпознаваеми и всеки специалист да каже: великият Иванов, Смирнов или Сидоров ги е заснел.

Може да се твърди, че фотожурналистиката е най-универсалната форма на масова комуникация. Писменият и говорим език изисква познаване на определен език, а изображението в повечето случаи може да бъде разбрано от всеки. Израженията на лицето, емоциите, движението и позицията на тялото, както и композицията, светлината и сянката могат да разкажат история, както и всякакви думи.

Този урок не е предназначен за бързане да ви превърне в фотожурналист, но се надяваме, че ще ви даде по-добро разбиране на занаята. Може да ви помогне да разберете професионалистите, които практикуват в тази област, да разберете колко струва създаването на снимките, които виждате в новините, или да вземете информирано решение за въвеждане на фотожурналистика във вашия фотографски живот.

Определение за фотожурналистика

Нека първо да определим какво е фотожурналистика. Просто казано, тя разказва истории чрез снимки. Но също така, създадените истории трябва да следват правилата на журналистиката. Те трябва да са правдиви, а журналистът трябва да се опита да предаде историята по възможно най-честния, балансиран и безпристрастен начин.

Фоторепортерите са различни, но обикновено се намират във вестници, списания, новинарски станции и уебсайтове, а все по-голям брой от тях сега работят в други, традиционно невизуални новинарски медии, като радиостанции, които разшириха обхвата си в Интернет.

Работа във фотожурналистиката

Служебният фотограф е човек, който работи за определено издание, заснемането за това издание е пълно или непълно работно време. Фотограф на свободна практика или фрийлансър снима за различни публикации. Редица различни организации могат да се обърнат към услуги на свободна практика за конкретна задача или за ограничен период от време. Обикновено фрийлансерите имат списък с клиенти, за които работят.

Третият най-често срещан работодател за фоторепортери са новинарски издания като Асошиейтед прес или Ройтерс. Вестниците и други медии получават информация от тези агенции чрез абонамент. Те осигуряват отразяване на новини за такива медии, тъй като често не могат да си позволят да изпращат свои собствени репортери в отдалечени региони.

Снимката по-долу е типична задача. Моят редактор каза, че има страхотен учител в местното училище, който интегрира принципите за „изграждане на характера“ като честност, мъдрост, доброта и чест в моя час по физкултура и трябваше да направя изображение, което да отговаря на историята.

Задачи за снимки

Животът на фоторепортер може да бъде вълнуващ. Можете да бъдете изпратени навсякъде, за да се срещнете с всеки. Повече от фотографията и журналистиката в изолация, тази гъвкавост и разнообразие от опит е може би най-ценната част от професията. Общите задачи за новини са точно това, обикновени. Общите новини са всичко, което се планира. Вечери, набиране на средства, протести, пресконференции, церемонии по награждаване, засаждане на дървета са всякакви общи срещи за новини.

Ключът към отразяването на тези събития (както при повечето други) е да се опитате да разкажете пълна история чрез изображения. Например снимката по-долу придружава доклад за час по природни науки, който помогна за отглеждането на болно пиле от млечница. Задачата ми беше да посетя класа и да видя какво правят. Снимката показва всички елементи на историята: класът, учителят, косът и как са му помогнали.

Спортни дейности

Спортната фотография е специализирана версия на общите новини. Става дума за бързо развиващи се действия и фотографът трябва да има страхотно усещане за времето. В спортната фотография трябва да покажете конфликт и емоция. Това обикновено означава фиксиране на играчите на двата отбора в рамката и на нещото, за което се борят (обикновено топката). Емоциите могат да бъдат показани през лицата на играчите. Може да е трудно с размахване на ръце или каски, но най-добрите спортни снимки предават не само действие, но и емоция.

Извънредни новини

Извънредните новини в известен смисъл са обратното на общите новини. Те представляват непланирани събития като автомобилна катастрофа или пожар. При изпълнението на тези задачи най-важното нещо е информацията. Имате нужда от информация, за да сте в безопасност и да направите кадъра, който най-добре разказва историята.

Имате нужда от умения за докладване, за да получите информация за това кой е замесен и какво наистина се е случило. В такива ситуации често се изисква да имате опит в работата с правоприлагащите органи и службите за спешна помощ. Можете да видите този вид снимка по-късно в този урок.

Портрети

Фоторепортерите също правят портрети. Въпреки че обикновено никога не правят сценични снимки, портретите са изключение. По правило журналистическите портрети показват човек в неговата среда: съдия в кабинета си, художник в работилница. Обектът обикновено гледа директно в камерата, така че зрителите да знаят, че това е портрет. Обикновено човек не прави нищо едновременно, отново за да не изпадне зрителят в недоразумение дали тази снимка е постановка или реална, документална част от журналистиката.

Фотоистория

Последният вид задание е фоторазказ или дългосрочен документален проект. За да завърши този вид работа, фотографът трябва да похарчи дълъг периодвреме за документиране на действията на субекта. Фотоисториите обикновено включват няколко снимки, събрани заедно. Примерите включват следене на семейство на бежанци или документиране на живота на семейство, чийто член е болен.

Страхотен

Фотожурналистиката никога не е била професия за търсачи на слава. Но когато става въпрос за слава в индустрията, има стотици невероятни фотографи. Ще се съсредоточа върху трите си любими. Избрах ги, защото обхващат по-голямата част от историята на фотожурналистиката.

Преди да продължа, нека кажа, че съм американец, така че съм по-запознат с американските фотографи. Имаше и други страхотни фоторепортери, които не са изброени тук, като Анри Картие-Бресон от Франция, Робърт Капа от Европа, Шисей Кувабара в Япония и Себастиао Салгадо) от Бразилия. Тримата фотографи, които избрах, са мъже. Но има и много изключителни жени в професията, като Ани Лейбовиц, Маргарет Бурк-Уайт и Сюзън Мейзелас.

Уилям Юджийн Смит

Уилям Юджийн Смит е роден през 1918 г. и умира през 1978 г. Специалността на Смит беше история на снимките, по времето, когато списания като Life пълниха страниците си с документални произведения. Той отразява събитията от Втората световна война в Тихия океан, но става известен с по-късните си творби. Любимата ми поредица на Смит е The Country Doctor, публикувана през 1948 г. Често е наричана първото съвременно „фото есе“.

Еди Адамс

Еди Адамс е роден през 1933 г. и умира през 2004 г. Той е отразявал 13 войни. Той е най-известен със снимката си на генерал Нгуен Нгок Лоан, който екзекутира виетконгски затворник в Сайгон. Усещането му за времето или късмета доведе до факта, че той успя да заснеме кадър, показващ точния момент, в който куршумът влиза в главата на пленника. За това той получи наградата Пулицър. Еди Адамс откри и работилница по фотожурналистика. Местата в неговата работилница са може би най-търсените от студентите в САЩ, а стандартите за прием са много високи.

Джеймс Нахтуей

Джеймс Нахтуей е роден през 1948 г. и все още снима. През 2007 г. той получи награда TED, която гарантира на победителя 100 000 долара и възможността да си пожелае „пожелание, което ще промени света“. Той беше преди всичко военен фотограф, а документалният филм, заснет за него, се нарича „Военен фотограф“. Във филма към камерата му е прикрепена малка видеокамера, която ви позволява да видите действието през очите на Джеймс Нахтуей. Някои от любимите ми творби на Nachtwey са неговите снимки на хора, страдащи от СПИН в Африка, а настоящата му награда TED се фокусира върху борбата срещу туберкулозата, резистентна към лекарства.

умения

Фотожурналистиката е силно конкурентна област. Притежаването на правилните умения е от съществено значение за изграждане успешна кариера... Първо, комуникационните умения са много важни. Фоторепортерът трябва да може бързо да спечели доверието на хората и да върши работата си по начин, който да не унищожава това доверие.

Добрите журналистически умения вървят ръка за ръка с този фактор. Знанието как да идентифицирате най-значимите моменти в една история и как да ги съобщите на обществеността е от решаващо значение. Това означава, че повечето фоторепортери също така владеят други области на журналистиката, включително писане на статии и провеждане на интервюта.

Фотографски умения

Лице, което кандидатства за позицията фотожурналист, трябва да има и безупречно портфолио. Портфолиото трябва да съдържа много изображения от горните типове задачи, като тези снимки трябва да демонстрират способността за работа в трудни ситуации. Много амбициозни фоторепортери се провалят в ситуации на слаба осветеност.

Снимката по-долу е направена през нощта без светкавица. Скоростта на затвора е около 1/8 от секундата. Тренирах стабилизирането на собственото си тяло и знаех как да използвам моторизираната камера, за да намаля трептенето, получих рязко изображение само със светлината от свещите.

Трите елемента на страхотния кадър са светлина, композиция и момент. Важно е да разберете кога да използвате светкавица и кога да използвате драматична естествена светлина. Също така, познаването на основите на композицията като правилото на третините, водещите линии и повторението на формите ще ви свърши работа. Но най-важното нещо е намирането на идеалния момент. Търсете върха на емоциите си.

Технологични умения

Съвременният фоторепортер трябва да може да снима и да предава изображения цифрова формакакто и да са добре запознати с онлайн инструменти като блогове и социални медии. Сега тенденцията е да се увеличава броят на видеата в интернет. Сега фоторепортерите често носят със себе си видео оборудване, за да го използват, когато имат нужда от него. Това също предполага необходимостта от основни познания за софтуерза редактиране на видео.

Етика

Основното нещо, което отличава фотожурналистиката от другите форми на фотография, е доверието. Зрителите трябва да вярват, че изображението, което гледат, ще им позволи да получат истинска картина на случилото се. Тя се свежда до два основни въпроса: намеса и манипулация.

Фоторепортерът никога не трябва да се намесва в дадена ситуация. Той/тя никога не може да насочва или да моли хората да позират в кадъра, освен в ситуации, когато се изисква портрет, в който случай те следват правилата, посочени по-горе в раздела за задания за снимки. Портретите също са маркирани като такива в описанието, като се използват фрази като „Мистър Смит позира“ и други подобни.

Може да се твърди, че самото присъствие на фотограф вече може да промени нещата. Макар че понякога това е вярно, намесата може да бъде сведена до минимум с търпение и практика. Хората обикновено свикват с присъствието на фотографа, а в най-добрия случай всички заедно забравят за него. Фоторепортерът трябва да е добър в обяснението на целите си, така че сниманите хора да разберат дали трябва да позират или да променят поведението си.

Етика при последваща обработка

Манипулирането на снимки е строго забранено. Това е особено вярно за последваща обработка. Нищо в (или върху) снимката не трябва да се редактира. Последващата обработка може да се справи само с коригиране на изкривяване на цветовете, проблеми с експозицията и ширината на фотографския материал и леки несъвършенства в остротата. Камерите все още не са толкова добри в възпроизвеждането на изображения, колкото окото, така че понякога трябва да компенсираме това.

Изрязването също е разрешено. Но оставяме бръчки, оставяме торбички под очите, оставяме петна по ризите. Фоторепортерът не може да премести баскетболната топка в рамката, да я извади или вмъкне. Добавянето на драматични ефекти като винетиране, артистични филтри и други подобни също е против правилата.

Етичен подход и отношение

Друга страна на етиката е как фоторепортерът прави снимки и изобразява хора. Това изисква състрадание и истински интерес към присъстващите и темата, която се покрива. За тази част от етиката е по-трудно да се говори, затова бих искал да опиша една ситуация, в която някога се оказах, която се случва непрекъснато в света на журналистиката.

Бях извикан на място, така че това попада в категорията извънредни новини. Малкото момиченце е блъснато от кола. Става въпрос за инцидент, шофьорът не е бил пиян и не е наранил умишлено момичето. Когато пристигнах, шофьорът все още беше там, както и много от семейството на жертвата. И двете страни се познаваха и скърбихме заедно. Направих снимката по-долу. Доста е описателен заради кръвта по тениската на шофьора.

Изображението очевидно е убедително, но какъв е смисълът? Това новина ли е? Често пъти не можете да вземете това решение, докато сте на сцената. След като се върнал в офиса, репортерът установил, че от комплекса, където е станал инцидентът, наскоро е изпратено писмо до всички жители с молба да бъдат много внимателни при шофиране за безопасността на децата и пешеходците. Ето как пуснахме снимката.

Момичето почина в болницата по-късно, но смисълът на новината не беше да се използва смъртта й, а да се привлече вниманието към проблема. Това е тънка линия, трябва да мислите и обсъждате много, преди да вземете окончателно решение.

Достъп

Без съпричастност и доверие никога няма да получите достъп. Под достъп имам предвид убеждаването на хората да ви позволят да документирате живота им, да влезете в тяхната история. Най-добрите истории не идват от пресконференции или новинарски репортажи, те се появяват, когато излезете и търсите интересни хора... Да помолите тези хора да ви позволят да ги следвате, понякога в продължение на месеци, може да бъде трудно. Тук трябва да се вземат предвид няколко точки.

Анализ риск/полза

Първо, фотожурналистът трябва да определи как историята на субекта ще помогне на общността. Второ, трябва да разберете как този репортаж ще се отрази на хората, които се заснемат. Ще им помогне ли да постигнат нещо или, напротив, ще навреди ли на репутацията им и ще затрудни живота им?

Всяка история има свои собствени уникални фактори, но фотожурналистът трябва да представи този баланс между обществено благо и лична вреда или полза на тези, които иска да снима, по начин, който те разбират. След това решението е тяхно. Когато обаче журналистът бъде допуснат в ситуацията, от тях зависи дали ще се държат така, че да му бъде осигурен постоянен достъп. На теория те не трябва да бъдат изгонени ... добре, поне не завинаги.

"Вон"

Но все пак е много добра идея- осигурете на хората възможност да ви изгонят за известно време. Позволете ми да обясня, много фоторепортери позволяват на своите модели да кажат „излезте“. Те им казват, че ако се чувстват неудобно и искат да бъдат оставени за малко, това е добре.

Важно е да дадете на хората възможност да се скрият от очите на обществеността за известно време, но обикновено е достатъчно само да знаете, че имат силата да ви прогонят, без да ви разстройват. Често е по-важно да имате възможност, отколкото да я използвате.

Преданост и състрадание

И накрая, хората трябва да знаят, че журналистът е отдаден на тяхната история. Много помага за това, че ще прекарвате много време с тях, а това върви ръка за ръка с доверие и състрадание. Снимката по-долу е част от доклада, който направих за майка, отглеждаща малката си дъщеря с церебрална парализа. Дъщерята Лиана беше на около 5 години и нямаше какво да прави сама.

Майката трябваше да я храни, да я къпе, да я носи, да я отглежда и да интерпретира сигналите от очите й, за да разбере какво се опитва да обясни, защото не може да говори. Тъй като прекарвах много време с това семейство, майка й ми даде достъп до всичко, дори и до къпане, за да покажа до каква степен Лиана разчита на майка си.

Разказвач

Както споменах по-рано, фотожурналистиката е разказване на истории чрез снимки. Повечето репортажи във вестници и списания позволяват само един придружаващ кадър, така че колкото повече можете да разкажете чрез него, толкова по-добре. Има много начини да направите това, но ще се съсредоточа върху два от най-мощните инструменти в запаса на фоторепортерите.

Слоеве

Слоевете често се използват за добавяне на контекст към снимка. Снимка на ентусиазиран музикант, който свири, може да се направи навсякъде, но същият музикант, заснет с тълпа от хора на заден план, е история. Може би тълпата е огромна и музикантът се храни с тяхната енергия, или, напротив, тълпата е малка и музикантът им дава всичко, което има. Във всеки случай „напластяването“ на съдържанието добавя много към историята. Слоевете не трябва да са толкова големи, както в този пример, малките елементи и детайли също ще създадат контекст, който обогатява съдържанието.

Емоции

Друг важен аспектв историята това са емоции. Фотожурналистът трябва да е експерт в четенето и, което е по-важно, в предсказването на израженията на лицето. Сълзи, замислен поглед, широка радостна усмивка - всичко това показва как хората на снимката се отнасят към това, което правят. От детството се учим да разпознаваме лицата на хората, които са близо до нас, използването на това умение във фотографията може да бъде много мощен инструмент.

На снимката по-долу е ветеран от Втората световна война. Воюва в Тихия океан и е награден с медал за службата си от местната асоциация на чуждестранните ветерани от войната. Медалът и значките на други хора в кадъра създават слоеве и съм сигурен, че лицето му изразява признателност, да се надяваме, че това е лесно за четене от зрителите. Също така се надявам, че този урок ви е дал по-задълбочено разбиране на света на фотожурналистиката.