История на сатиричните списания сатирикон и нов сатирикон. Списанията "Сатирикон" и "Нов Сатирикон" и техните служители. А. Аверченко Нов сатирикон от Аркадий Аверченко

Ученици от група 133

Яковлева Олга

Шадринск, 2008 г

Сатирикон……………………………………………………………………………………..3

А.Т. Аверченко………………………………………………………..….5

„Две престъпления на г-н Вопягин“……….7

Саша Черни………………………………………………………………8

Стихове…………………………………………………………………………………….10

Тефи……………………………………………………………………..11

„Женска книга“…………………………………………………………..14

Библиография………………………………………………………….16

Сатирикон

Говорейки за основните тенденции в руската поезия от Сребърния век, поетичните школи и отделните групи, не може да не споменем още една асоциация, която влезе в историята на литературата, наречена „Сатирикон“.

„Сатирикон” беше отдушникът, който винаги липсваше на режима в стария смисъл на думата. Режимът беше царски, животът беше толкова, а имаше много герои и сюжети за осмиване. Така възниква „Сатирикон“ – едно язвително и подигравателно списание.

1 април 1908 г. се превърна в символична дата. На този ден в Санкт Петербург беше публикуван първият брой на новото седмично списание „Сатирикон“, което след това имаше забележимо влияние върху общественото съзнание в продължение на цяло десетилетие. Първият главен редактор на списанието е художникът Алексей Александрович Радаков (1877-1942), а от деветия брой този пост преминава към писателя сатирик, драматург и журналист Аркадий Тимофеевич Аверченко.

Редакцията на списанието се намираше на Невски проспект, в къща № 9. „Сатирикон“ беше весело и каустично издание, саркастично и ядосано; в него остроумен текст, осеян с язвителни карикатури, смешните анекдоти бяха заменени от политически карикатури. В същото време списанието се различаваше от много други хумористични издания от онези години със своето социално съдържание: тук, без да излиза извън границите на благоприличието, представители на властта, мракобесниците и черните стотици бяха безкомпромисно осмивани и бичувани. Позицията на списанието в последната точка се определя не толкова от писатели и журналисти с еврейски корени - В. Азов, О. Дымов, О. Л. Д'Ор, а от чистокръвни руснаци: А. Аверченко, А. Бухов, Тефи и др. други, които дадоха на антисемити много по-яростно отблъснати от техните еврейски колеги.

Публикувани са сатирици като В. Князев, Саша Черни и А. Бухов, публикувани са Л. Андреев, А. Толстой, В. Маяковски, известни руски художници Б. Кустодиев, И. Билибин, А. Беноа предоставят илюстрации. За сравнително краткосрочен- от 1908 до 1918 г. - това сатирично списание (и по-късната му версия „Нов сатирикон“) създава цяла тенденция в руската литература и незабравима епоха в нейната история.

Особена заслуга за такава огромна популярност на "Сатирикон" до голяма степен принадлежеше на талантливите поети - сатирици и хумористи, които сътрудничиха на списанието.

Читателят бързо оцени всичко, което сатириците се опитваха да му предадат. Цяла Русия беше погълната от истории, стихотворения, хуморески, епиграми и пародии, които бяха допълнени от блестящи карикатури, карикатури и рисунки. „Сатирикон“ привлече читателите, защото авторите му практически се отказаха от изобличенията на конкретни високопоставени служители. Те също не са имали „всеобщо задължителната любов към младши портиер“. В крайна сметка глупостта си остава глупост навсякъде, вулгарността си остава вулгарност и следователно желанието да се покажат на човек такива ситуации, когато той самият е смешен, излиза на преден план. Обективната сатира се заменя с „лирическа сатира“, самоирония, която позволява да се разкрие характерът „отвътре“. Това е особено ясно в поезията, където обект на сатирично или хумористично изображение е лирическият герой.

Творчеството на Саша Черни, Тефи, П. Потьомкин, В. Горянски, В. Князев, Е. Венски и други водещи поети на Сатирикона е представено на страниците му в различни жанрове: поетични карикатури, памфлети, хуморески, пародии, басни, епиграми.

По време на разцвета на списанието, през 1911 г., неговият издател М. Г. Корнфелд публикува в библиотеката на списанието „Обща история, обработена от Сатирикон“. Авторите на това блестящо пародийно-сатирично произведение са Тефи, О. Димов, Аркадий Аверченко и О. Л. Д'Ор; Книгата е илюстрирана от художниците сатирици А. Радаков, А. Яковлев, А. Юнгер и Ре-Ми (Н. Ремизов).

Популярността на Тефи и Аверченко през онези години е трудно да се намерят аналози. Достатъчно е да се каже, че самият Николай II чете тези автори с удоволствие и подвързва книгите им в кожа и сатен. И съвсем не случайно беше възложено на Тефи да „редактира“ началото на „Обща история“; знаейки чий е любимият писател, нямаше защо да се страхуват от цензурни възражения. Така, говорейки срещу Думата, правителството, чиновниците, бюрократите от всякакъв вид, Сатирикон с най-високо благоволение неочаквано изпадна в ролята на легална опозиция; нейните автори успяха да направят много повече в политиката със своето поетично и прозаично творчество от всеки политик.

Въпреки това през май 1913 г. списанието се разделя по финансови въпроси. В резултат на това Аверченко и всички най-добри литературни сили напуснаха редакцията и основаха списание „Нов сатирикон“. Бившият Сатирикон, под ръководството на Корнфелд, продължи да публикува известно време, но загуби най-добрите си автори и в резултат на това беше закрит през април 1914 г. И „Новият сатирикон“ продължава да съществува успешно (излизат 18 броя) до лятото на 1918 г., когато е забранен от болшевиките заради контрареволюционната си ориентация.

Уви, съдбите на Сатириконите не бяха щастливи. Някой напусна родината си, някой беше репресиран и умря... Опитът за възраждане на списанието от руски емигранти беше неуспешен. Но остава едно значително наследство, което със сигурност трябва да намери своя читател.

А Ркадий

Тимофеевич Аверченко

Роден на 15 март 1881 г. в Севастопол в семейството на беден бизнесмен Тимофей Петрович Аверченко.

Аркадий Аверченко завършва само два класа на гимназията, тъй като поради лошо зрение не може да учи дълго време и освен това в детството, в резултат на инцидент, той сериозно уврежда окото си. Но липсата на образование се компенсира с времето от природната интелигентност, според свидетелството на писателя Н. Н. Брешковски.

Аверченко започва работа рано, на 15 години, когато постъпва в частна транспортна служба. Той не издържа дълго там, малко повече от година.

През 1897 г. Аверченко заминава да работи като чиновник в Донбас, в мината Брянск. Работи в мината три години, след което написва няколко разказа за живота там („Вечерта“, „Светкавица“ и др.).

През 1903 г. той се премества в Харков, където на 31 октомври във вестник "Южен край" се появява първият му разказ.

През 1906-1907 г. редактира сатиричните списания “Щик” и “Меч”, а през 1907 г. е уволнен от следващата си служба с думите: “Ти добър човек, но не ставаш за ада. След това през януари 1908 г. А. Т. Аверченко заминава за Санкт Петербург, където в бъдеще ще стане широко известен.

Така през 1908 г. Аверченко става секретар на сатиричното списание „Водно конче“ (по-късно преименувано на „Сатирикон“), а през 1913 г. - негов редактор.

Аверченко дълги години успешно работи в екипа на списанието с известни хора - Тефи, Саша Черни, Осип Димов, Н. В. Ремизов (Реми) и др. Именно там се появиха най-блестящите му хумористични истории. По време на работата на Аверченко в „Сатирикон“ това списание става изключително популярно; пиесите по негови разкази се поставят в много театри в страната.

През 1910-1912 г. Аверченко многократно пътува из Европа със своите приятели сатирици. Тези пътувания предоставиха на Аверченко богат материал за творчество, така че през 1912 г. беше публикувана книгата му „Експедицията на Сатирикон в Западна Европа“, която предизвика много шум в онези дни.

След Октомврийската революция всичко се промени драматично. През август 1918 г. болшевиките смятат Новия сатирикон за антисъветски и го затварят. Аверченко и целият екип на списанието заеха отрицателна позиция към съветската власт. За да се върне в родния си Севастопол (в Крим, окупиран от белите), Аверченко трябваше да се сблъска с много проблеми, по-специално, преминавайки през окупираната от Германия Украйна.

От юни 1919 г. Аверченко работи във вестник „Юг“ (по-късно „Юг на Русия“), като агитира за помощ на Доброволческата армия.

На 15 ноември 1920 г. Севастопол е превзет от червените. Няколко дни преди това Аверченко успя да отплава на кораб до Константинопол.

В Константинопол Аверченко се чувства повече или по-малко комфортно, тъй като по това време там има огромен брой руски бежанци, също като него.

През 1921 г. в Париж той публикува колекция от памфлети „Дузина ножове в гърба на революцията“, която Ленин нарича „изключително талантлива книга... от бял гвардеец, озлобен до лудост“. Следва колекцията „Десетина портрета в будоарен формат“.

Аверченко не остава дълго време в нито един от тези градове, а се премества на 17 юни 1922 г. в Прага за постоянно пребиваване.

През 1923 г. берлинското издателство "Север" издава сборника му с емигрантски разкази "Записки на невинния".

Животът далеч от родината, от родния език беше много труден за Аверченко; Много от неговите творби са посветени на това, по-специално историята „Трагедията на руския писател“.

В Чешката република Аверченко веднага придоби популярност; творческите му вечери пожънаха изключителен успех и много от разказите му бяха преведени на чешки.

"Нов сатирикон"

През пролетта на 1913 г. в „Сатирикон“ избухва скандал, който води до разрив между „Аверченко и Ко“ и „Корнфелд“. Различните източници дават различни причини за случилото се.

Първата версия е представена от Л. Евстигнеева (Спиридонова) в монографията „Списание „Сатирикон“ и поетите „Сатирикон“ (М., 1960). Изследователят твърди, че „непосредствената причина са парични недоразумения и кавга между основните акционери на списанието: издателя Корнфелд, от една страна, и Аверченко, Радаков и Ремизов, от друга. Според споразумението, сключено между издателите и служителите, Аверченко, Радаков и Ремизов имат право да контролират икономическата част на списанието, а Корнфелд се съгласява да не увеличава абонамента и таксите на дребно за списанието. Въпреки това на 1 януари 1912 г. Корнфелд произволно увеличава таксата на дребно, което впоследствие причинява спад в тиража. Аверченко, Радаков и Ремизов обвиниха Корнфелд, че вече не им позволява да контролират търговските книги, произволно харчат суми, принадлежащи на списанието, и започват да забавят плащането на хонорари на служителите. Корнфелд на свой ред се оплака от отчаяните финансово положениесписание, което го принуждава да прави бизнес по нов начин. В резултат на кавгата повечето от ръководните служители напуснаха списанието и създадоха ново - на кооперативни начала.”

Втората версия се намира в статията на Василий Князев „Цимент на сатирикона“ (Литературен Ленинград. 1934. № 31): Аверченко, Ре-Ми и Радаков буквално сграбчиха Корнфелд за гърлото и тайно постигнаха от други служители правото на получават 50 процента от печалбите, тоест те започват акционери. Тогава те уж решили напълно да елиминират издателя от бизнеса, разработвайки план за разоряването му чрез издаване на нерентабилна литература на скъпа хартия, с луксозна корица и т.н. В крайна сметка върху делата на М. Г. Корнфелд е установено попечителство в лицето на Шенфелд и Кугел, които обаче отказаха да предадат списанието на триото приятели в замяна на определено парично обезщетение, което доведе до раздялата.

И накрая, третият, подобен на предишните два, мотив за напускане на „Сатирикон“ е даден в нейните мемоари от втората съпруга на Алексей Радаков, Е. Л. Галперина: „Съгласно споразумението, сключено между ръководните служители на „Сатирикон“ и издателя, след увеличаване на тираж на списанието до определена цифра, тези служители трябваше да станат акционери на списанието<…>Е, Альоша (Радаков - В.М.) каза с характерната си лекота, седях един ден на мястото, където царят ходи пеша, и чух разговор между нашия счетоводител и чичото на Корнфелд - много гаден тип, който дойде отнякъде от Полша и се намеси във всички въпроси. Счетоводителят му казва, че списанието отдавна е надвишило тиража, предвиден в договора. Като чух това, изскочих като луд. Е, тогава вдигнах такъв ужасен шум и убедих Аверченко и други да напуснат Сатирикон и да организират собствено списание.

Скандалът в Satyricon получи широко отразяване в пресата. На 19 май 1913 г. вестник „Русский слух“ публикува следното изявление на Аверченко: „Предвид слуховете, разпространени в литературните среди от М. Г. Корнфелд, че причината за моето напускане на „Сатирикон“ са материални разногласия и споразумения с издателството, аз с това категорично заявявам, „че моето напускане на списанието е причинено главно от невъзможните условия на работа, в които г-н Корнфелд постави мен и моите другари, както и от редица нарушения на елементарната литературна и издателска етика.“

Преди това на 15 май Аверченко, Радаков и Ремизов подадоха иск в Търговския съд на Санкт Петербург за защита на материалните си интереси. На 18 май Корнфелд предаде конфликта си с бивши служители на съда на честта във Всеруското литературно общество. Те се съгласиха да участват в процеса.

Проведоха се две съдебни заседания - на 5 и 7 юни - под председателството на Владимир Дмитриевич Набоков (баща на писателя Владимир Набоков). Процесът допълнително усложни ситуацията.

Съвършено наясно с глобалния характер на случилото се, Корнфелд се опита да върне и да върне своето бивши служители. „Пътят на едно прогресивно художествено списание в Русия е толкова труден и изпълнен с материални, да не говорим за други неприятности, а създаването на нов литературен и художествен орган е толкова трудно, почти безнадеждно, че е съзнателно и безмилостно да се разбие това оръжие, което е служило дълго и успешно, срещу мрака, застоя и насилието е пряко престъпление срещу литературата, срещу обществото” (Нов сатирикон. 1913. No 21), пише той, но... напразно. На 7 юли Корнфелд, чрез Satyricon и други вестници, съобщава: „... виждайки в редица действия на гореспоменатите лица признаци на такива действия, които са предмет на юрисдикцията на коронния съд, аз, след отказа на господата Аверченко, Радаков и Ремизов от професионалния съд на честта, съм принуден да се обърна към защитния коронен съд Прекратявам всяка по-нататъшна полемика” (Сатирикон, 1913, № 28).

Още през 60-те години Корнфелд пише: „Колкото повече се приближавам към края на спомените си относно историята на „Сатирикон“, толкова по-неразбираем и неудобен изглежда неговият край, ако приемем, че краят е раздялата ми с най-близките ми сътрудници: Аркадий Аверченко , Радаков и Ремизов ( Re-Mi ), които напуснаха редакцията без предупреждение.<…>На въпроса какви са истинските причини за раздялата, отговорих, че не знам - никой не искаше да ми повярва... Когато приятели и доброжелатели ме поканиха да вляза в ролята на посредник и помирител, отхвърлих тези оферти, които не съответстват тази разпоредбанеща: всъщност помирението предполага кавга. Никога не сме се карали.<…>След редакционния провал бях изправен пред неблагодарната и трудна задача на неволна импровизация, за да възстановя изданието на „Сатирикон“ с нов състав“ (Kornfeld M. G. Memoirs).

Разбира се, случилото се създаде много проблеми на Корнфелд, но позицията на Аверченко, Радаков и Ре-Ми не беше лесна. Те също трябваше да започнат ново издателско предприятие от нулата. Мислейки за това, когато си тръгваха, те взеха със себе си книга с адреси на стари абонати на списанието. Имаше още едно „но“, най-важното - липсата на пари за отваряне на собствен бизнес. Приятелят на Ре-Ми, художникът Николай Радлов, се притече на помощ и му даде назаем пет хиляди рубли. Според Радаков те са върнали тази сума за една година, а след няколко години са успели да си купят собствена печатница и са имали голямо издателство. Радлов получава благодарност: от 1913 г. той става постоянен сътрудник на Новия сатирикон.

За рекордно кратко време Аверченко, Радаков и Re-Mi създадоха партньорството New Satyricon (те не мислеха за името дълго време), в което и тримата станаха собственици на равни дялове. Заедно с тях П. Потемкин, Тефи, В. Азов, О. Л. Д'Ор, Г. Ландау, А. Беноа, М. Добужински, К. Антипов, А. Яковлев, В. Войнов и др. Впоследствие Арк се присъедини към тях. Бухов.

В стария „Сатирикон” останаха: В. Князев, Б. Гайер, В. Тихонов, както и младите поети В. Горянски, С. Маршак (д-р Фрикен), В. Винкерт, Н. Агнивцев, Д. Актил и други . Василий Князев, който веднага стана „звездата“ на „Сатирикон“ на Корнфелд, написа зло стихотворение „Аркадий Лейкин“ след напускането на Аверченко. Започна с прослава на „царя“:

Беше като вихрушка. Влюбена в живота и слънцето,

Здраво тяло, силно, младо,

Той ни напи, нахлу в прозореца ни,

И то заслепи, светейки като звезда между нас.

Горя в огъня на огромен успех,

Очарователно се лудуват и играят наоколо,

Той се засмя и цялата страна, като ехо,

Радвайки се, тя повтори радостта на краля.

И завърши така:

Коремният му смях, толкова сладък за нас в началото,

Стана скучен, загубил пикантността на новостта;

И е напразно да се търсят скритите нотки на тъга в него,

Духовна стойност, идейна белота.

Весел, груб смях. Клоунски смях...

Аркадий Тимофеевич отново похвали Князев за таланта му, много скоро му прости и го заведе в новото си списание.

Първият брой на Новия сатирикон излиза на 6 юни 1913 г., тоест буквално месец след скандала и в разгара на процеса! Рисунката, поставена на корицата, подсказваше, че в новото издание читателят ще намери всички традиционни части на Сатирикона. Той изобрази файтон на таксиметров шофьор: Аверченко на кутията, държейки юздите, на седалката - Радаков, Ре-Ми, осеян с купе куфари. Подпис под снимката:

„Сатириконовите се местят в нов апартамент.

Дебелия сатирикон (грижовно): - Всичко ли взе?

Това е всичко, изглежда.

Уловени ли са вълчите плодове?

Опашни пера, пощенска кутия - поставени там?

Тук тук.

Нищо ли не си оставил?

Изглежда като нищо.

Е, добре, Аркадий, движи се с Бога, Невски, 65.

В същия брой на списанието се появи официално изявление:

„Ние, долуподписаните, служители на New Satyricon, предоставяме на вниманието на читателите, че не намираме повече възможностисътрудничат в списанието „Сатирикон“, публикувано от М. Г. Корнфелд, и напускат корпусно от редакцията. Отхвърляме всякаква отговорност за по-нататъшното насочване и съдържание на това списание, публикувано от M. G. Kornfeld.“

Първият адрес на редакцията беше Невски, 65. Впоследствие се намираше на Невски, 88, в двора отляво, на третия етаж. Беше голям апартамент. В едната стая е редакцията, в другата кабинетът на ръководителя на офиса и издателството, в третата е кабинетът; две стаи бяха заети от експедицията. Останалите три стаи бяха обитавани от хора, които нямаха нищо общо с Новия сатирикон. В същия апартамент имаше склад за издателството.

Корнфелд прави неистови опити да спаси Сатирикона; Списанието излиза до края на 1913 г. Обявен е абонамент за 1914 г.; Известно време „Сатирикон“ и „Нов Сатирикон“ съществуват едновременно. Въпреки това, много скоро първият, лишен от най-добрите автори, потъна в забрава ... Така Аверченко стана един от собствениците и редактор на водещото сатирично и хумористично издание на страната.

След като установиха работата на списанието, Аверченко, Радаков и Ре-Ми вече не угаждаха редакцията с посещенията си - механизмът вече работеше и не се провали. Радаков дори не си направи труда да занесе рисунки - изпратиха ги в дома му. Аркадий Тимофеевич също най-накрая има възможност да приема хора по работни въпроси.

През 1913 г. той става толкова богат, че успява да наеме тристаен апартамент в новата жилищна сграда на граф М. П. Толстой на улица Троицкая, 15/17 (сега улица Рубинщайн). Тази сграда, построена през 1912 г. по проект на архитекта Ф. Лидвал в стил "Северен Арт Нуво", и до днес е архитектурна забележителност на Санкт Петербург. Тук за първи път в живота си Аркадий Аверченко имаше собствен кът! Детските му години са прекарани в тесни условия; за удобствата в Брянската мина или в Харков няма нужда да говорим. В първите години на Санкт Петербург писателят се скита из обзаведени стаи. И сега, най-накрая, първият в живота ми (и, гледайки напред, последният!) Моят собствен постоянен апартамент.

Да посетим мислено Аркадий Тимофеевич. Да се ​​обърнем от улица Рубинщайн в полукръгла арка, украсена с готически фенер от ковано желязо. Пред нас е дворът на къщата на Толстой с великолепни аркади, водещи към насипа на Фонтанка. Писателят живее в първия вход вдясно. Той вече ни видя, защото прозорецът на кабинета му гледа предна вратапреден вход. Имаме нужда от втория етаж, апартамент 203. Но няма да се налага да се качваме пеша - в сградата има парен асансьор.

Самият собственик ни отваря вратата и ни кани в просторния коридор.

Е, това е моят апартамент“, казва той. - Доволен съм от нея. ТЕЦ, топла вода, телефон. Какво друго ти трябва?.. Районът е добър - Петте кьошета. Отново не е далеч от работа - улицата гледа към Невски проспект, почти до редакцията на Новия сатирикон.

Точно пред нас е вратата на офиса. Да влизаме. Голяма стая, стените покрити с люляков плат, огромна библиотека. До прозореца има бюро. Аркадий Тимофеевич се смее:

Тук всеки ден се води тъпа, тайна, свирепа борба между мен и слугинята ми Надя. Всяка сутрин преглеждам кореспонденция, сметки... Изхвърлям на пода прочетеното и вече ненужното. Тръгвам към редакцията. Идва Надя, измива пода, събира всички хартии от него, внимателно ги изглажда и ги поставя между свещника и часовника на бюрото. Вечерта идвам и пак хвърлям тази опаковка на пода. На сутринта идва Надя и я настанява отново... Никога не говорим за това, защото смъртно воюващите армии не преговарят помежду си!

Разбира се, собственикът се шегува - той е в отлични отношения с Надя.

От кабинета вратата води към спалнята. Тук по стените има плат със спокоен син цвят. До леглото, отрупано с книги и вестници, колкото и да е странно, има грамофон и... щанги! Аркадий Тимофеевич отново се усмихва:

Най-скучната задача за човек е да се облича. Правя това на музиката. Връзваш си обувките и слушаш Собинов! А щангите... Не се чудете - понякога обичам да тренирам мускулите си.

Третата стая е едновременно трапезария и приемна. Плодове във вази, свежи цветя. Кремави тапети, по стените - картини на Репин, Билибин, Добужински, Беноа, близък приятел на Ре-Ми...

Прозорците на кабинета, спалнята и трапезарията са с изглед към вътрешния двор. Долу се шляят хора. Неизбежно възниква въпросът кои други известни личности живеят тук? Аркадий Тимофеевич с готовност казва:

Гордея се, че живея в една къща с Лудвиг Чаплински, трикратен руски шампион по вдигане на тежести. Между другото, в къщата работи фитнес залата Sanitas на Чаплински. Куприн и аз го посещаваме, когато имаме време. Често виждам Александър Иванович Спиридович. Е, вероятно знаете кой е това - началникът на императорската дворцова гвардия. Помните ли, той имаше големи проблеми през 1911 г., след убийството на Столипин? Дори го съдиха, но делото беше прекратено по настояване на императора... Най-забележителната личност в нашия дом е княз Михаил Михайлович Андроников. Да, да, същият - от антуража на Григорий Распутин! Понякога Григорий Ефимович и компанията му идват тук през нощта. Те вдигат страшен шум и събуждат всички жители. Собственикът на къщата, графиня Толстая, казват, дори не знае как да се отърве от този Андроников. Завежда дела срещу него. И те казаха на моята прислужница, слуга на принца, че той е построил нещо като параклис в спалнята си зад специален параван. Представете си – с разпятие, катедра, пръскало, икони и дори венец от тръни! От другата страна на екрана обаче принцът спокойно се отдава на най-гнусния разврат. Всички знаят, че е хомосексуалист... Да! Недалеч оттук, буквално от другата страна на пътя, е Тринити Театърът на миниатюрите, с който си сътруднича. Много удобно. Посещавам представления по мои пиеси. Понякога отивам при Левкий Жевержеев, той живее в същата къща, където е театърът. Жевержеев е колекционер, така че харчи всичките си пари за закупуване на книги и театрални сувенири. Той организира литературни и артистични „петъци“, където присъстват Бакст, Алтман, Хлебников, Маяковски, Малевич, Филонов и братя Бурлюк. И аз ходя там, но рядко. Жевержеев стартира и „петъчен албум“, в който гостите оставят запомнящи се бележки, рисунки и импровизирани бележки. Добра идея... Е, сега да обядваме. Моят готвач е страхотен готвач!

Ето как Аркадий Тимофеевич живееше на Троицкая - удобно и уютно. Апартаментът му беше запомнен не само от персонала на Новия сатирикон. Успяхме да накараме племенника на писателя Игор Константинович Гаврилов да говори, който каза, че майка му дълги години си спомня пътуването си от Севастопол до Аверченко в Санкт Петербург по това време. Тя била шокирана от апартамента на брат си. Тя се възхищаваше на всичко, което виждаше от него, особено на прахосмукачката и домашния телефон, които й се струваха признаци на различно, „чуждо“ ежедневие.

Няколко скици „от живота на Троицкая“ ни оставиха колегите на Аркадий Аверченко. Ефим Зозуля си спомня: „Вратата ми отвори прислужницата Надя, ниска блондинка с интелигентни, остри очи. Преди да пристигна, тя говореше по телефона и като ме пусна в трапезарията без никакви въпроси, побърза да продължи разговора. Телефонът стоеше на масата на Аверченко и за да задържи слушалката на непознат, тоест някой, който не седи на масата, той трябваше да се наведе. Устройството беше някак толкова неудобно разположено. И Надя заговори, навеждайки се над рамото на Аверченко. Разговорът не беше делови. Разговорът беше за роднините на Надя, за поклоните на някой кръстник, за пристигането на някого. При по-нататъшните ми посещения при Аверченко<…>Виждал съм Надя в такава позиция повече от веднъж, което не пречи на работата на Аверченко. Надя, просто момиче, но много тактично и интелигентно, се държеше свободно, с достойнство, чувстваше се като у дома си и поддържаше изненадващо топъл тон в апартамента и в отношенията с многобройни и разнообразни посетители. Това беше характерно за Аверченко, защото източникът на този тон беше, разбира се, собственикът” (Зозуля Е. Д. Сатириконци).

А ето и фрагмент от мемоарите на Николай Карпов „В литературно блато“, съхраняван в колекциите на Руския държавен литературен архив (РГАЛИ) и изложен в Интернет. Веднъж Карпов срещна на улицата поета Евгений Венски и каза, че отива в редакцията на Новия сатирикон с приказка в стихове „Дядо Мраз“.

„Имаш ли стиховете със себе си? – поинтересува се Венски с делови тон. - Така че нека сега да отидем в апартамента на Аверченко. Той си е вкъщи.

Неудобно. Едва го познавам.

Какъв чудак! Какво, ще те изяде ли, какво? Отдавна не е хапал. Изоставих този маниер. Ако не те познавам, ще те запозная. Удавиха се!

По това време Аверченко наема две обзаведени стаи, с отделен вход на Троицкая. Сам отвори вратата. Висок, обръснат, облечен в добре ушит костюм от известния Teleski, Аверченко изглеждаше като преуспяващ предприемач с наднормено тегло.

— Ето, Аркадий Тимофеевич — започна Венски с буфонски тон, — позволете ми (той каза така: „разрешете“) да ви запозная с един талантлив поет. С него се случи инцидент.

Аверченко го погледна с недоумение, покани ни да седнем и сложи лакомство на масата - кутия шоколадови бонбони.

Нещастие? - попита той отново.

Нещастие, Аркадий Тимофеевич. Написа приказка и спи и я вижда публикувана в Сатирикон.

Аверченко ме погледна въпросително. Мълчаливо му подадох ръкописа. Той прочете историята и каза:

Глоба. Ще го отпечатам. Ще влезе в следващия брой.

И той се изправи, давайки знак, че аудиенцията е свършила.

Аркадий Тимофеевич — извика изведнъж Венски, — ти си бог! За бога, бога! И дори повече от Бог! Ако, да речем, сега поискам от Бога аванс, старецът никога няма да ми го даде. Той ми е много ядосан и е скъперник като Харпагон. И вие, Аркадий Тимофеевич, ще го дадете без много недоволство. Това означава, че сте над Бога.

Колко? – кратко попита Аверченко със сериозна физиономия.

Предупреждавам ви, Аркадий Тимофеевич, „не вземам аванси по-малко от рубла“, каза Венски.

Рубла? – изненада се Аверченко.

Петдесетница се изисква, скъпи Аркадий Тимофеевич, Петдесетница. Сега вдигам марката си, а в хотел „Балабинская“ лакеите ме аплодират, като някой Хамлет, датски принц“, пошегува се Венски, „започнах да им давам две копейки, като някой Пиърпонт Морган. Познайте нашите! И е жалко да пиете по-малко от А за вашето здраве. Само ще те засрамя!

Аверченко му даде пет рубли и Венски избухна в шутовска благодарност.

Горният фрагмент показва професионалните редакторски качества на Аверченко по най-добрия възможен начин: дори малко известният автор Н. А. Карпов, дори просяк и пияница Евгений Венски биха могли да разчитат на неговото покровителство, ако донесат талантливи ръкописи. Очевидно Аркадий Тимофеевич можеше да прости на човек много за неговия талант: през 1914–1915 г. в Новия сатирикон се появиха произведения на Александър Грийн и Владимир Маяковски, които бяха печално известни в Петроград.

Александър Степанович Грийн беше известен като неуравновесен, тежък пияч, склонен да ругае и да предизвиква сбивания на обществени места под въздействието на винени изпарения. Според мемоарите на Ефим Зозуля, Грийн можеше да се появи в Новия сатирикон в края на работния ден и да си легне на редакционния диван. В една от тези вечери Зозуля се опита да му намери място в хотел, но никой не искаше да настани напълно пияния Грийн. Най-накрая се намери място в един от хотелите. Александър Степанович обаче беше екстремист - точно във фоайето той спря пред мирна старица в тъмна мантила и се обърна към нея с необикновен гняв:

Питате ли ни за ежедневни истории? Да опишем ли вашите мазни качулки? Затова ви казвам: няма да описвам вашите (следващите епитети) качулки. По дяволите (друго се каза) майка! И дори не си помисляйте да изисквате. Не ми пука за целия ти подъл, подъл живот заедно с твоя крал (следва дефиницията)!

Старицата едва не припадна, а Зозуля потръпна, защото двама офицери стояха наблизо и можеха да чуят последните думи за императора. Още в хотелската стая, седнал на дивана, Грийн продължи да прави толкова обидни забележки към възрастната жена, че Зозуля не издържа и започна да се смее.

Какво ти направи тази стара дама? - попита той. - Защо смятате, че тя определено има нужда от ежедневни истории?

След известно време, след като изтрезня и си спомни епизода със старата жена, Грийн също започна да се смее (Зозуля Е. Д. Сатириконци).

Въпреки особеностите на поведението на Грийн, Аверченко високо оцени таланта му и се отнасяше към него с топлина като човек. Той често повтаряше, гледайки след Александър Степанович: „Странен човек, но интересен и талантлив“. Първата книга, публикувана от издателство New Satyricon през 1915 г., е разказът на Грийн „Инцидент на улица Дог“. Ето какво си спомня за това писателят Лев Гумилевски в есето си „Далеч и близо“:

„Веднъж включих история, която ми се стори хумористична в Новия сатирикон. Аверченко рядко посещаваше редакцията; неговият секретар Ефим Давидович Зозуля, тогава още млад, още не плешив, но вече важен, напълнял, приемаше посетители, облечен в черно сако и сиви панталони. Той взе ръкописа и ми каза да се обадя след седмица-две. Историята беше приета и аз отидох в редакцията. На масата на Зозуля, като гост, седеше красиво избръснат, красиво облечен господин, малко пълничък, красив и мързелив. Това беше Аверченко. Той ме поздрави и учтиво ми подаде книгата, която току-що беше разгледал откъм лицето, гръбчето и ръба.

Това е първата ни книга - каза той, - харесва ли ви?

На сивата корица с печат „Сатирикон” в горния ъгъл беше отпечатано „А. С. Грийн" и заглавието на първия разказ, мисля, че беше "Инцидент на кучешка улица".

Отговорих, че книгата е издадена прекрасно.

Поетесата на „Новия сатирикон“ Лидия Лесная в книгата си „Спомени за Александър Грийн“ (Москва, 1972) оставя интересни свидетелства за връзката между Аверченко и Грийн:

„Петербург. Невски авеню. тънък Висок мъжв палто с неопределен цвят, той крачи широко по заледения тротоар. Ръцете са прибрани в джобовете, главата е прибрана назад в раменете, яката е обърната нагоре, а шапката е смъкната до веждите.<…>...човекът бърза най-накрая да влезе във входа на къща № 88. Качва се на втория етаж. Вдясно има врата с надпис „Йагурт йогурт“, вляво - „Редакция на списание „Нов сатирикон““. Той влиза. Приятна топлина обгръща човек в палто; той се насочва към секретарската маса. Вдигам поглед от сигналния брой на списанието.

Здравейте, Александър Степанович. Донесохте ли нещо?

Той протяга лист хартия за писане, сгънат на четири.

Много добре. Утре ще кажа на Аркадий Тимофеевич.

Утре?!

Надеждата за аванс беше попарена. Малък аванс...

утре...

Ще се обадя на Аверченко и ще му кажа, че сте донесли материала. Той ще упълномощи счетоводния отдел. Елате утре в дванайсет. Глоба?

Той гледа към масата. Безшумен.<…>Грийн се смяташе за мрачен, мрачен човек, казваха: „Той е странен“. Той беше дълбоко затворен...

Отношението на Аверченко към Грийн беше от естеството на покровителствена симпатия. Обичаше да се скита с него след редакционни срещи по насипите. Беше странно да ги видя заедно: лъчезарно здраве, усмихнат мъж с атлетично телосложение, винаги елегантен, а до Грийн - в тъмно палто с вдигната яка, блед, мрачен. Въпреки това, винаги говорейки с Аверченко с тих глас и някъде далеч от подигравателните служители, Грийн започна да се хили.<…>

Спомням си такъв случай.

Александър Флит, юрист по образование, служи като юрисконсулт в някаква институция и изведнъж написа стихотворение! Младият поет го донесе в Новия сатирикон. Седмица по-късно дойдох за отговор.

Не — каза добродушно Аверченко, — това няма да ни свърши работа.

Флит реши никога повече да не напише ред.

Но го написах, донесох и същият резултат. И Флит, за щастие, наистина хареса сатиричната и хумористична атмосфера в редакцията на списанието. Започна да се мотае наоколо, опозна всички и стана приятел с необщителния Грийн. Развълнуван от „завръщанията“ на своя приятел, Грийн реши да говори с редактора.

Аркадий Тимофеевич, разбира се, не е моя работа да ви уча, но те по някакъв начин се отнасят несправедливо към Флит. Бухов чете стиховете му и не го пуска. Наистина ли са толкова лоши тези стихове?

Бухов казва, че Флит няма лице, че „пръска“ и не пише.

Флийт има абсолютен литературен вкус. И си спомняте как историите на Ефим Зозуля не продължаваха безкрайно, но Флит излезе със заглавието „Преждевременни истории“ и веднага се появи акцент. Помня?

Да, да... Нека напише басня, аз ще я прочета.

Битката беше спечелена - басните ми харесаха. Флийт стана постоянен служител.“

Както виждаме, нито една от лудориите на Грийн не може да накърни уважението, което Аверченко изпитва към него. Александър Грийн обаче можеше да направи нещо шокиращо само пиян. Но за младия Владимир Маяковски скандалът е понятие за ежедневно поведение. Буквално няколко дни преди да се появи в редакцията на Новия сатирикон, поетът предизвика извънредна ситуация в Бездомното куче. На 11 февруари 1915 г. от сцената на кафене той прочита стихотворението си „На теб!“, чийто общ патос и нецензурният език в края шокират публиката. Някои дами припаднаха. Въз основа на резултатите от тази реч е съставен полицейски протокол. Присъстваха Тефи и Алексей Радаков. Въпреки това, две седмици по-късно, на 26 февруари, сатиричният „Химн на съдията“ на Маяковски се появява на страниците на списанието на Аверченко!

Аверченко дава работа на Маяковски в много труден период от живота на поета на липса на пари и дори глад. Той, в търсене на поне някакъв доход, помоли Чуковски да го запознае с Влас Дорошевич, но Дорошевич в отговор на телеграма до Корней Иванович пише: „Ако ми донесете жълтото си яке, ще извикам полицейския служител ...” “Кралят на фейлетона” Дорошевич очевидно се е страхувал от репутацията на Маяковски. „Кралят на смеха“ Аверченко се оказа по-смел, въпреки че вече говорихме за общата политика на отхвърляне на футуризма от „Сатирикон“ и „Нов Сатирикон“. На страниците на списанията многократно се появяват гневни и остри критики и карикатури, осмиващи лидерите на това движение. Да цитираме например стихотворението на Василий Князев „Изповед на модерниста“ (1908):

За нова рима

Готови сме за тиф

Пей в стихове,

И се забъркваш с него,

И да се заразите

И умри!

Аркадий Бухов беше особено радикален: при споменаването на футуристите той буквално започна да се тресе. През 1913 г. неговата поема „Легендата за ужасната книга“ е публикувана в Новия сатирикон:

Сложиха му железен ботуш

И забиха пирони под ноктите,

Но изтощеният мъж не можа да разкрие тайната:

Устните мълчаха гордо.

………………………………….

Конвоят избухна в сълзи и съдът започна да мисли,

Изведнъж някой каза красноречиво:

„О, ваше превъзходителство! Нека го донесат

Стихове на един футурист."

…………………………………………..

Изтощен тихо се надигна от земята

В очакване на ужасен момент.

"Достатъчно! - той каза. - Измъчван от огън

Подложен на ненужни обиди...

…………………………………………….

Не: железен ботуш е по-добър.

Каква тайна трябва да знаеш?!

Моля – бъдете добри!“

Бухов не може да забрави футуристите дори през 1921 г. в изгнание. „Вие, разбира се, сте чували за футуристите“, пише той във фейлетона „Те чукат по черепа“. -<…>Някога старейшините са казвали: per aspera ad astra – през препятствия към звездите. Литературната младеж с футуристично убеждение се изрази по-ясно: през пазара - до полицейския участък! Други футуристи също са работили и са се скитали по същия път. Футуристът Холцшмит обикаляше да изнася лекции в градовете и публично трошеше дъски над главата си. Лекцията бе наречена „Направи път на красотата!“ Какво общо има красотата с това, остава тайна за г-н Холцшмит. Във всеки случай беше ясно само, че пътят към красотата трябва да бъде постлан със собствения череп през дъбови дъски. Футуристът Бурлюк също изнесе лекции, но без дъски, но с обувка, която постави на катедрата и каза: „Това е красота - а Венера Милоска е кукла без нос“. Футуристът Василий Каменски прочете стихотворението си „Стенка Разин“<…>в цирка, седнал на кон, с лице към задната част на коня и държащ конската опашка. Ще. Може да има стотици такива примери. Бухов особено мразеше Маяковски и пише, че той е „забележим само в добро издание, където всеки пише грамотно и талантливо, се забелязва като цирей на здраво тяло.”

Но не всички сатирици не харесват Маяковски. Алексей Радаков например беше силно повлиян от него, макар и доста по-възрастен. Именно той доведе поета до Аверченко, който, според някои доказателства, каза на Владимир Владимирович: „Пишете както искате, няма проблем, звучи странно, нашето е хумористично списание“. Изглежда Аркадий Тимофеевич разпозна големия талант на Маяковски (по това време Максим Горки също обърна внимание на поета) и успя да се абстрахира от глупостите и шокиращите лудории, с които младият футурист беше известен. Аверченко успя много деликатно да изясни на Маяковски, че талантът му налага определена отговорност.

Слушай, Маяковски! - често казваше той. - Ти си умен и талантлив човек, и е ясно, че ще имаш и слава, и име, и апартамент, и всичко, което се случва на всички поети и писатели, които го заслужават и се стремят към него. Така че защо откачаш, ходиш на главата си, правиш клоунади в това скапано кабаре „Comedians' Halt“ и така нататък? Честно казано, за какво е това? Ти наистина си ексцентрик!

Когато Маяковски се опита да отговори нещо, Аверченко не му позволи да го направи и се обърна към някой от присъстващите: „Не, сериозно, кажете ми, защото човекът влиза с взлом отворени врати! Е, какво иска? Какво по дяволите? Момчето е младо, здраво, талантливо..."

Василий Князев изрази впечатлението си от пристигането на Маяковски в списанието: „Маяковски е огромна скала, която се е срутила в тихо езерце. За кратко време той... изправи целия "Сатирикон" на главата... напълни списанието с лирика, в ущърб на сатирата и хумора.<…>...човек може да се възмущава, да вика, да се ядосва, но дълбоко в себе си чувствителните (не аз, разбира се) осъзнават, че това биологично необходими„за да дойде хипопотамът в магазина за порцелан на Сатирикона и да извърши там месински зверства“ (писмо от Арк. Бухов от 28 май 1935 г.). Самото присъствие на Маяковски, посещенията му в редакцията, шумните дискусии, които ги съпровождаха, остроумните и не винаги безобидни спорове с персонала и ръководството на списанието внасяха разнообразие и тревога в редакционния живот. Маяковски не позволяваше на никого да скучае, а Аверченко понякога наливаше масло в огъня, провокирайки го. Писателят Виктор Ардов си спомня: когато Маяковски беше мобилизиран и главата му беше обръсната, Аверченко отбеляза: „Винаги прекаляваш с всичко два пъти“, намеквайки, че поетът трябваше да обръсне само половината си глава, като осъден.

Маяковски пусна корени в „Новия сатирикон“, в който публикува 25 от 31 стихотворения, написани през това време, и откъси от поемата „Облак в панталони“. Харесва му да работи с Радаков, който се заема да илюстрира стихотворенията „Химн на съдията“, „Химн на подкупа“, „Химн на здравето“, „Химн на учения“, осъзнавайки, че Маяковски трябва да бъде илюстриран различно от другите поети. Така се роди нов творчески съюз, който след няколко години ще се прояви в „Прозорците на сатирата ROSTA“. Радаков си спомня, че дълго време не е успял да завърши рисунката за ироничния „Химн на учения” (1915):

Седи цяла нощ. Слънцето иззад къщата

отново се ухили на човешките безчинства,

и долу по тротоарите пак има препарати

активно ходят на гимназия.

Червеноухите минават, но той не скучае,

че човек израства глупав и покорен;

в крайна сметка той може всяка секунда

вземете корен квадратен.

Илюстрацията се оказа някак неубедителна. Маяковски, който самият беше художник по образование, дълго гледаше рисунката и каза: „Скрийте главата на учения в книга, оставете го да се потопи в книгата“. Радаков направи точно това. И рисунката спечели тематично.

Ефим Зозуля свидетелства, че Маяковски се е отнасял много сериозно към делата на редакторите на Новия сатирикон и в присъствието на Аверченко се е държал „като послушно момче“. На петъчните срещи поетът изглеждаше толкова приличен, че Пьотър Потемкин, известен със своята простота, дори веднъж отбеляза:

Владимир Владимирович, вие изобщо не сте груб с нас.

Ако това ви притеснява, мога да отида в къщата ви отделно и да бъда груб“, отговори той.

Сътрудничеството в „Новия сатирикон“ даде възможност на Маяковски да достигне до широка читателска аудитория, но по-късно, когато списанието беше затворено от болшевиките като антисъветско, поетът пише, че е работил в него „като мисли какво да яде“ (“Аз самият.” 1922).

С избухването на Първата световна война екипът на Новия сатирикон, начело с неговия редактор Аркадий Аверченко, заема активна патриотична позиция. В последния брой, юли 1914 г., редакцията заявява:

„Когато всички хора са изправени пред една велика задача, която обединява всички - да защитят отечеството си, да защитят своята независимост, когато десетки хиляди семейства изпращат своите близки на война, когато скоро хората ще се появят в дълбок траур и в църквите ще си спомнят скъпите имена на войници, загинали в битка, - тогава не само смехът, но дори слабата усмивка е обида за народната мъка, народната тъга ... Тогава смехът е неуместен - същият смях, който е толкова необходим в времена на мир, толкова обичани от всички.

И все пак ние считаме за своя необходима задача, наш дълг да допринесем поне с малка част, повишавайки общия ентусиазъм, да допринесем поне с капчица за онази огромна вълна на патриотизъм, за спонтанната девета вълна, която мощно ще ни повдигне всичко до небето върху неговия искрящ гребен, карайки ви да забравите партийните борби, партитурите и кавгите от мирно време.

В ужасния час на изпитание нека вътрешните раздори бъдат забравени.<…>

Отначало искахме да спрем нашето списание за времето на войната. Преди предстоящите велики събития, в това ужасно време за целия свят, нашата работа ни се струваше ненужна, без никакво значение и интерес - ние, както всички останали, бяхме твърде поразени от величието на случващите се събития. Но тогава си казахме:

Нека всеки в този заплашителен за родината час да принесе полза на отечеството си както може и както може...

Ще се радваме, ако Новият Сатирикон успее да улови на страниците си нашето велико и ужасно време. Да уловим нашите врагове и приятели, героизма, страданието, ужаса, тъгата, измамата, красотата и мерзостта на войната.”

Сега сатириците обърнаха критическия си талант срещу външен враг- Германци и техните съюзници. Страниците на списанието са изпълнени с фейлетони и карикатури, осмиващи император Вилхелм, австрийците и турците, българския цар Фердинанд. Мислите за тези фигури не напуснаха Аверченко дори по време на почивката му. На 8 август 1914 г., докато посещава Куоккала, той оставя следния запис в наскоро публикувания алманах Чукокала:

„Не защото сме във война с Вилхелм, а като цяло намирам Вилхелм за смешен. В един случай можеш да сгрешиш... Ами в два!.. Ами в три!!

1. Мислех, че Англия ще бъде неутрална... - Грешах.

2. Мислех, че Япония ще бъде срещу Русия. - Грешка.

3. Никога не съм мислил, че Япония ще бъде за Русия. - Грешка.

4. Мислех, че Белгия мълчаливо ще пропусне германците. - Грешка.

5. Мислех, че Италия ще бъде за германците. - Грешка.

6. Мислех, че вероятно Италия ще бъде неутрална. - Грешка.

7. Той се надяваше на силата на Австрия. - Грешка.

Общо - 7 грешки. Това са точно онези 7 беди, за които има един отговор” (Чукоккала. Ръкописен алманах на Корней Чуковски. М., 2006).

Поради зрителното си състояние Аркадий Тимофеевич не подлежи на мобилизация. През декември 1916 г. е подложен на пълен медицински преглед, в резултат на който е обявен за „напълно негоден“ за военна служба и е зачислен във второразрядното опълчение. Други двама собственици на „Новия Сатирикон“ - Радаков и Ре-Ми - служиха в задното военно автомобилно училище, което обучаваше шофьори и мотоциклетисти. В „Чукоккала“ има комична рисунка на Ре-Ми от 28 юни 1915 г., в която той се изобразява във войнишка униформа, с пистолет и раница. В коментар към тази карикатура Чуковски пише: „Художникът Ре-Ми, чакайки да бъде призован в армията, се опита да си представи какъв би бил във войнишка униформа. Оказа се нелепо плюшено животно.<…>Всъщност във войнишка униформа той се оказа още по-неугледен” (Чукоккала. Ръкописен алманах на Корней Чуковски). Още през 20-те години на миналия век Алексей Радаков обичаше да разказва, че бил „любимец на военните“ и „дамите просто падаха и падаха, толкова бях хубав!“ В същото автомобилно училище Владимир Маяковски работи като чертожник от септември 1915 г., а Виктор Шкловски обучава начинаещи как да карат коли на Марсово поле. Радаков си спомня как са се забавлявали: „Службата ни беше в доста странен ред, дори някак хумористичен. Трябваше да разквартируваме войските, идващи от фронта. Да предположим, че някаква единица пристига отпред. Например идват военни машини и велосипедисти, трябваше да намерим подходящите помещения в града и да ги представим. За това трябваше да се отиде в Думата, да се потруди и Бог знае какво” (Радаков А. А. Спомени. Запис на 26 април 1939 г. Ръкопис. БММ).

Мобилизирани са също Саша Черни (служил в 13-та полева болница в района на Варшава), Василий Князев и Аркадий Бухов, които са демобилизирани веднага след набора: първият поради болест, вторият поради „ненадеждност“.

През първите години на войната вълна от патриотизъм заля всички слоеве на руското общество. Собственикът на „Виена” свали табелата на заведението и я замени с „Ресторант И. Соколов”; Тефи е снимана през юли 1916 г. за списание Sun of Russia, облечена като медицинска сестра. Надписът под снимката гласи: „Известният писател Н. А. Тефи, който раздаваше подаръци на по-ниските чинове в действащата армия.“ Аверченко пише за проявите на героизъм на фронта и осмива ежедневието в тила: необуздани спекулации, кражби и подкупи. В един от фейлетоните от 1915 г. той твърди, че на безскрупулен търговец, който повишава цените на стоките от първа необходимост, трябва да се зададе въпросът: „Къде е вашият патриотизъм, който обхваща цялата прилична, прилична Русия?“

« Редактор (тъжно). Хм... Мнишех. Мисля, че те разбирам. Родословието на Кайзер?

Писател. Мммм... не-не.

Редактор. Съжалявам, много съм заета. Направи си труда да обясниш какво става.

Писател (замислено, с убеждение). Оригиналният, ярък характер на тази жена, общият вкус на личния й живот...

Редактор (строго). Какво общо има войната?

Писател. Казвам, че няма нищо общо.

Редактор. Уважаеми, читателят изисква военни, злободневни истории.

Писател. Наистина ли? Не чух. Къде прочете за това?

Редактор. Съжалявам, нямам време... ( Гледа писателя с омраза.) Къде си видял някой сега да чете нещо друго освен истории за войната?“

Писателят, след като не успя да угоди на редактора, си тръгва без нищо. След него в кабинета влиза белетристът Бяшко, който пише по всички изисквания на „текущия момент”:

« Бяшко. <…>Ще останете доволни. Случва се в окопите. Много кадри.

Редактор. А картечници има ли?

Бяшко. Всичко, всичко. Бронирани крепости, картечници, цепелини и дори противопехотни мини.

Редактор (с любов). Бог! Бог да пази човека! Луксът на писалката! Празник на цветовете! Живот, кръв и огън!

Бяшко (без слух). А? Да: героят е бит и хвърлен в огъня.

Аверченко повдигна подобен проблем, например, във фейлетона „Специалист по военното дело. Из живота на малкия печат" (1915), в който осмива аматьори, които пишат за войната и не разбират значението на много специални термини. Разговорът между редактора на вестника и „военния наблюдател”, описан във фейлетона, предизвиква усмивка:

„Какво странно нещо написахте: „Австрийците непрекъснато стреляха по руснаците от землянки, насочвайки ги към тях. Какво означава „своите в тях“?

Какво неясно има тук? Да ги насочиш към тях означава да насочиш землянки към руснаците!

Наистина ли е възможно да се насочи землянката?

Защо - вдигна рамене военният наблюдател, - все пак той е активен. Ако трябва да се прицелите от него, той се завърта в желаната посока.

Значи смятате, че е възможно да стреляте от землянката?

Защо... разбира се, който иска може да стреля, а който не иска не може да стреля.

Благодаря ти. Значи според вас землянката е нещо като оръдие?

Това не е моят начин, а военният! - пламна колумнистът. - Какво, шегуваш ли се, или какво? Във всеки вестник ще намерите фрази: „Руснаците стреляха от землянки“, „Германците стреляха от землянки“... Магарето просто няма да разбере какво е землянка!“

Аркадий Тимофеевич също се забавляваше, когато виждаше прояви на екзалтирано отношение към военната тема, станала модерна. В бележника му от това време намерихме следната скица:

"- Кой си ти?

Военен…

Бог да благослови! Първият военен...

О, не, аз съм военен шивач."

Вярвайки в лечебната сила на смеха, Аверченко често разговаря с ранените в болниците. Един ден на излизане от лазарета му се случва интересна случка, описана в разказа „Страшното момче“. Въпреки това, преди да цитираме от него, молим читателя да си спомни обстоятелствата на севастополското детство на писателя, а именно побойника Ванка Аптекаренок, който държеше момчетата от Артилерийското селище на разстояние. Помниш ли? А сега да дадем думата на Аркадий Тимофеевич:

„На 12 ноември 1914 г. бях поканен в лазарета, за да прочета няколко от моите истории на ранените, които смъртно скучаеха в спокойната атмосфера на лазарета.

Тъкмо бях влязъл в голяма стая, пълна с легла, когато зад мен, от леглото, се чу глас:

Здравей, Фраер. Защо се чудиш на пастата?

В думите на този блед брадат ранен прозвуча тон, познат на ухото ми от детството.

Даваш ли ми това?

Толкова ли е трудно да разпознаеш стари приятели? Чакай, ако ме срещнеш на нашата улица, ще разбереш какво е Ванка Аптекаренок!

Страшното момче лежеше пред мен и ми се усмихваше слабо и нежно.

Детски страх от него се зароди в мен за секунда и разсмя и мен, и него (по-късно, когато му го признах).

Уважаеми фармацевт? Офицер?

да – И на свой ред: – Писател?

Не е наранен?

Това е. Помниш ли как ядосах Сашка Ханибацер пред теб?

Все пак бих! Защо тогава „достигнахте до мен“?

И за дини от кестена. Ти ги открадна и беше грешно.

Защото аз самият исках да крада.

вярно И имаше ужасна ръка, нещо като железен чук. Мога да си представя каква е сега...

Да, братко — ухили се той. - И не можете да си представите.

Да, виж.

И показа късо пънче изпод одеялото.

Къде си такъв

Взеха акумулатора. Бяха около петдесетина. И сме… по-малко от нас.“

През лятото на 1915 г. Аверченко предприема пътуване, наречено в пресата „Кавказки вечери“. Той разговаря с ранените в кавказките Минерални води и се опита да отвлече вниманието на тези хора от трудни мисли и да ги ободри. Писателят умишлено избира предвоенни произведения за публично представяне, което му позволява да разсее тревожната атмосфера и да се смее безсмислено. Вестник „Пятигорско ехо” пише с благодарност на 15 юни 1915 г.: „Този ​​висок човек с такъв добродушен характер и насмешливо лице дойде при нас в момент, когато здрачът стана особено болезнен и мрачен, когато беше толкова трудно да се вдишай застоялия въздух и каза само една дума - смей се! Засмяхме се послушно и някак веднага ни стана по-леко и по-весело на душата.”

Новите военни реалности породиха нови теми за творчество: до 1915 г. забавен сюжет, роден от условията на живот при обявената „забрана“, беше твърдо установен в „Новия сатирикон“. От 19 юли 1914 г., в резултат на царския указ за забрана на производството и продажбата на всички видове алкохолни продуктив цяла Русия търговията с алкохолни напитки беше спряна. Протестният „алкохолен“ хумор на сатириците беше приятелски настроен към пиячите. Те бяха толкова иронични по отношение на забраната, че през 1915 г. публикуваха цял сатиричен и хумористичен сборник „Кол от трепетлика за гроба на зелената змия“, в който скептично разглеждаха перспективата за всеобща трезвеност. Съдържанието на тази книга не може да не ви накара да се усмихнете: Аркадий Бухов „Световна история на пиянството“, Исидор Гуревич „Алкохолизъм и медицина“, Александър Рославлев „Пиянски стихове“ и др.

Аверченко написа четири фейлетона за сборника: „Кол от трепетлика“, „Сух празник (неколедна история)“, „Хипнотизъм“ (есе) и „Неразбираемо“. Във фейлетона „Aspen Stake“, който отваря колекцията, сатирикът ясно дефинира своята позиция:

„Остави ме да плача, читателю - моят интимен доверен приятел - знаеш ли какво? За изчезването на пиянството в Русия.<…>

Изглежда, че трябва да сме щастливи?

НОВА ГОДИНА Дванадесет. Бутилката пукна, Едногодишното бебе погледна през прозореца, Моето мразовито вино цвърти страстно в чашата. Новите желания са ми чужди, Но ще тъгувам ли за това, Когато спомените цъфтят За миналото ми щастие? Ето ме отново, московски студент, и ти си с мен, и отново

ЗА НОВА ГОДИНА Нова година. Вечността е необятна шир. Вярвам в замислените звезди, вярвам във вас, лунни петна! Знам за чия тайна стенеш, Тъгата ти е ясна в сърцето ти: Дните, които ме гониш, няма да се върнат. Виждам наведени очи. Замръзнали блажено във властта си

НОВА КЪЩА Имало едно време с черна котка (Която е „сама” при Киплинг) Живяхме заедно... И нашият спокоен дом се затопли малко от спокойната любов на викингите и книгите, и тази хладна светлина на просторната самота трептеше за никого. Напразно нечии сърца се хванаха, сякаш

НОВО ВРЕМЕ Дори ако заглушите стария английски часовник с възглавница, избивайки силно последните и първите минути на времето, и в същото време скриете главата си под одеялото и си кажете в 11 часа вечерта: „ Спи!“ - Пак няма да заспиш. Подсъзнанието записва събитието: не година

Раждането на Ave. “Сатирикон” Тук се намесих успешно... М. Булгаков. Иван Василиевич Аркадий Аверченко се появи в Санкт Петербург в навечерието на Нова година 1908 г. с единадесет рубли в джоба си и надежда за късмет. В една от автобиографиите си той дори посочва датата на пристигането си - 24 декември. Въпреки това, в друг той

„Нов Сатирикон“ 1 През пролетта на 1913 г. в „Сатирикон“ избухна скандал, който доведе до раздялата на Аверченко и Ко с Корнфелд. Различни източници дават различни причини за случилото се. Първата версия е представена от Л. Евстигнеева (Спиридонова) в монографията „Журн.

I. Новият свят В една студена зимна нощ - когато се извършваше преходът от предишния век към новия - двадесет и шест годишен младеж, седнал в задушния вагон, написа писмо, адресирано до красива жена. От прозореца на вагона се откриваше гледка към безкрайна снежна покривка

НОВ ПРЕДСЕДАТЕЛ, НОВА ПОСОКА През март 1982 г., една година след като се пенсионирах от Chase Bank, станах председател на Rockefeller Center Inc. (RSI), който по това време притежаваше не само Рокфелер център, но и други недвижими имоти. рамка,

Нов, добре, много нов Изпратиха ме в село Нови Гус-Хрустални район в стара дървена Сиропиталище. Странно, на практика не помня ярки и красиви домове за сираци. Всички те бяха изключително бедни и стари, сякаш детството на „такова“ дете можеше да се проведе само в него

Нов век Настъпи 20-ти век Александра Алексеевна Маяковская: „През пролетта на 1901 г. Люда завършва седем класа. По случай нейното завършване решихме да отидем с цялото семейство в Сухум, където живееха нашите приятели.“ В Сухум седемгодишният Володя се заинтересува от висока кула, която стоеше на брега.

Нова година Николай Маркович Емануил беше голям ценител на женската красота. Само така мога да си обясня присъствието на съпругата ми в компанията на академици. Аз бях единственият сред тях, който не получи тази титла. Имаше около шест академици, които празнуваха Новата 1956 година

“САТИРИКОН ФЕЛИНИ” Още докато учи в лицея, Федерико чете издание на “Сатирикон”, снабдено с доста гадни еротични илюстрации. Тази версия не е адаптирана за тийнейджъри чрез премахване на неприлични части. Авторът на това, което е достигнало до нас във формата

Нова година На 31 декември приятелите се събраха при Серов, за да отпразнуват старата година и да посрещнат новата. Спомнихме си как напуснахме Испания на Нова година през 1938 г. Да, Испания е далеч. И измина цяла година. Но колко близо е тя и колко скоро са били там, под нейното светло небе в изпепелените пространства

Преди сто и шест години, на 1 април 1908 г., в Санкт Петербург излиза първият брой на списанието "Сатирикон", което открива нова ера в историята на руския хумор.

Това списание, а след него и „Новият сатирикон“, се превърнаха в уникално явление в историята на руската култура в началото на ХХ век. Създадени от малка група хора, тези публикации в продължение на много години определят основната посока на вътрешния хумор, нямайки равни сред хумористичните и сатиричните издания от началото на ХХ век.
"Сатирикон" замени старото хумористично списание "Водно конче" (1875-1908), което окончателно беше загубило популярност.

N.A. Teffi пише в мемоарите си за това как започва списанието:

„И тогава по някакъв начин прислужницата съобщава:
- Dragonfly пристигна.
Dragonfly се оказа ниска брюнетка. Той каза, че е наследил Dragonfly, който иска да подобри, да го направи литературно списание, интересно и популярно, и ме моли да си сътрудничим. Не харесвах нашите хумористични списания и не отговарях нито на това, нито на онова:
- Милост. С удоволствие, въпреки че като цяло едва ли ще мога да го направя и вероятно няма да съдействам.
Така че те решиха това. Две седмици по-късно прислужницата отново докладва:
- Водното конче пристигна.
Този път водното конче се оказа висок рус мъж. Но знаех разсеяността си и слабата си памет за лица, изобщо не се изненадах и казах с много светски тон:
- Много хубаво, вече говорихме за вашето списание.
- Кога? – изненада се той.
- Да, преди две седмици. Все пак ти беше с мен.
- Не, беше Корнфелд.
- Наистина ли? И си помислих, че е същият.
- Значи мислиш, че много си приличаме?
- Това е работата, не, но тъй като ми казаха, че и ти си водно конче, реших, че просто не съм го видял. Значи не си Корнфелд?
- Не, аз съм Аверченко. Аз ще бъда редактор и списанието ще се казва „Сатирикон“.
След това дойде представяне на всички онези изключителни перспективи, за които Корнфелд вече ми беше говорил..

Тефи все още не отказа сътрудничество - още в първия брой на Satyricon се появи нейният разказ „От дневника на един затворен генерал“. Самият М. Г. Корнфелд си спомня през 1965 г. за своето запознанство с Аверченко: „Аверченко ми донесе няколко забавни и отлично оформени истории, които с радост приех. По това време завършвах реорганизацията на Dragonfly и сформирането на нова редакция. Аверченко стана неин постоянен служител едновременно с Тефи, Саша Черни, Осип Димов, О. Л. д'Ор и други...”

А. Аверченко

В началото на 1908 г. много от бъдещите „сатирици“ Ре-ми (Н. Ремизов), Радаков, Юнгер, Яковлев, Красни (К. Антипов), мис вече сътрудничат в „Водно конче“. Въпреки това популярността на списанието остава ниска - самото име „Водно конче“ за почти 30 години от съществуването на списанието определя кръга на неговите потребители: „офицерски библиотеки, ресторанти, фризьорски салони и кръчми“, както пише А. Аверченко. „Средно интелигентният читател е развил убеждението за списанието, че човек може да прочете „Водно конче“ само между супа и котлети, докато чака бавен сервитьор, който е влязъл в спор с готвача, или да го върти в ръцете си, докато фризьорът ви сапунисва по-щастлива буза на съседа.. Така необходимостта от промяна на името стана очевидна.

Според спомените на Аверченко след „бурни дебати“ е одобрено ново име за списанието, предложено от А. Радаков - „Сатирикон“. Скоро стана ясно, че това решение е правилно - хората започнаха да говорят за списанието и година по-късно „името на списанието се утвърди в живота и изразите: „теми за Сатирикон“, „сюжет, достоен за Сатирикон“, „ ето материал за сатиричници” – появиха се във вестникарски колони и в сериозни политически статии.” Това смята Е. Бризгалова заглавието „Сатирикон“ „насочва читателя към древния роман на Гай Петроний Арбитър от епохата на царуването на Нерон, характеризиращ се с корупция и разврат, и намеква за плачевното положение в съвременна Русия“.

Нуждата от такова списание беше очевидна. През 1905 г., след „Манифеста от 17 октомври“, в Русия започват да излизат стотици хумористични и сатирични списания - „Адска поща“, „Булат“, „Ветропад“, „Вагон“, „Жупел“, „Коса“, „Маски“, „Клоун“, „Куршуми“, „Стрели“, „Фискални“ и др. Значителна част от тях бяха затворени на пети или шести брой, дори на първи. Въпреки това, в процеса на възстановяване на социалната стабилност, вълната от „свободен смях“ започва да отслабва и до 1907 г. основните направления на сатирата и хумора в обществото отново започват да се определят от „Водно конче“, „Будилник“, „Шут“ ” и „Фрагменти”. „Малко хора се забавляваха с грубия хумор на Левкин,- спомни си Тефи, - Във вестниците на последната страница имаше тъжен кикот с поредния анекдот и остри намеци за „градски бащи, хранещи се с обществената баница”... Хумористичните списания дърпаха тъщата, тази неизчерпаема тема, освободена от цензорски молив.”. Затова фактът, че „пет-шест души, чиито единствени оръжия бяха молив, химикал и усмивка“ успяха в онези изключително тежки условия за броени месеци да направят „Сатирикон“ водещо хумористично списание, е безпрецедентен феномен не само в света. история на руския хумор, но и на руския периодичен печат и изобщо.

Художниците Б. Анисфелд, Л. Бакст, И. Билибин, М. Добужински, Б. Кустодиев, Е. Лансере, Дм. Митрохин, А. П. Остроумова-Лебедева, А. Радаков, Ре-ми, А. Юнгер, А. Яковлев. и др., писатели А. Аверченко, Вл. Азов, И. М. Василевски, Л. М. Василевски, К. Антипов, С. Городецки, А. Измайлов, М. Кузмин, А. Кугел, С. Маршак, О. Л. Д. Ор, А. Радаков, Саша Черни, А. Рославлев, Скиталец, А. Толстой, Тефи, Н. Освен тях в списанието са сътрудничили Н.И.Фалеев, А.М. Ашкинази, А.С. Бродски, А. Бухов. Издател на списанието е М. Г. Корнфелд, редактор до № 9 за 1908 г. е А. Радаков, а след това – А. Т. Аверченко.

Тематиката на списанието беше много широка - литература, култура, обществен живот. Излезли са специални издания, посветени на Н. В. Гогол и Л. Н. Толстой. Пълно единомислие на редакторите се наблюдава по отношение на „модерните течения“ в литературата и изкуството - посредствеността и претенциозността на апостолите на новите и нетрадиционни течения бяха талантливо осмивани, но понякога с оттенък на съжаление (по думите на Аверченко) към „хората оскърбен от съдбата и Бога.“ Стана известен анимационен филм, в който упорит подземен работник, който е изтърпял ужасни мъки („игли са забити под ноктите му“), но не е издал тайната си, се чете в краен случай „стиховете на футурист“ и той вече не е в състояние да издържи на това мъчение. С избухването на Първата световна война сатириците решават да спрат издаването на списанието, смятайки, че това не е време за забавление, но това решение не е изпълнено. Списанието беше превърнато в средство за борба с врага. Сега всеки брой на Новия сатирикон е до голяма степен посветен на военни събития.

През 1913 г. възниква конфликт между групата на редакцията на Satyricon и издателя M.G Kornfeld, което води до разцепление в списанието. Конфликтът се пренесе на страниците на две списания. През 1913 г. в Новия сатирикон многократно се появяват материали, посветени на разделянето на редакционната колегия и разглеждането на този случай от съда на честта. Редакторите на "Новия сатирикон" бяха принудени да предупредят абонатите за нечестността на бившия издател, както и за деградацията на детското списание "Галчонок", създадено до голяма степен от онези, които напуснаха редакцията на "Сатирикон". и след разделянето на редакционната колегия остава в ръцете на M.G Kornfeld. Също така в първия брой на „Новия сатирикон“ за 1913 г. се появяват две карикатури, отразяващи конфликта под една или друга форма.

В средата на 1914 г. Satyricon, след като загуби всичките си най-добри служители и катастрофално губеше абонати, беше принуден да затвори (на негово място списанието Lukomorye беше изпратено на абонати до края на годината). По същите причини спрях да излизам и детско списание"Галчонок".

Партньорството New Satyricon, създадено на мястото на несъществуващото старо списание, се превърна в издателски център, който публикува много книги от местни и чуждестранни хумористи. Много книги на Аверченко, Тефи, Бухов претърпяха до 12-14 преиздания. Издават се алманасите „Сатирикон” и „Нов сатирикон”. “Кол от трепетлика на гроба на зелената змия”, “Театрална енциклопедия”, “Най-новаторският писател”, “С кого воюваме”. Две публикации станаха широко известни: „Световна и руска история, обработена от Сатирикона“ и „Пътуването на сатириконците в Западна Европа“, които бяха препечатани няколко пъти.

Февруарската революция от 1917 г. е приета с ентусиазъм от Аверченко и „сатириконците“. Важното е, че списанието без цензура успя да поддържа художествено и сатирично ниво. Виждайки нерешителността и слабостта на временното правителство, „сатириците” многократно се обръщат към него от страниците на списанието, призовавайки към действие и отговорност. В края на лятото, когато ситуацията стана заплашителна, започна да излиза Новият сатирикон с подзаглавие „Отечеството е в опасност“.
През октомври 1917 г. редакторите на New Satyricon се разделят. Някои от постоянните служители, приели Октомврийския преврат, преминаха на страната на новата власт и започнаха активно да й сътрудничат (В. Князев, О. Д. Ор и др.). останалите в списанието заемат силна антиболшевишка позиция. Списанието започва да излиза все по-рядко. През 1917 г. излизат едва 48 броя (вместо обичайните 52). Що се отнася до 1918 г., въпреки абонаментните обяви, в които се говори за 52 броя на списанието, до август 1918 г. редакцията успява да издаде само 18 броя (през януари - два, през февруари - един, през март - три, през април - два, през май - три, през юни - три, през юли - три и през август (и всъщност през юли) - един). След това през август 1918 г. списанието е закрито. Самият Аверченко пише за причините за закриването на списанието: „Нарисувахме карикатура в Сатирикона на Троцки, който говори на работниците и селяните - така че за това те ритнаха Сатирикона толкова силно, че аз и моите колеги избягахме от Санкт Петербург за две години.“

Тогава, през август 1918 г., след закриването на списанието, настъпва окончателното разцепление на редакцията. Новото правителство е прието от А. Радаков, В. Денис, Б. Антоновски, Н. Радлов и др. Някои от тях се опитват известно време да използват „капитала”, натрупан по време на сътрудничеството им със списанието. И така, O.L.D Or, издаден през 1919 г. на собствени средства„Руска история под варягите и ворагите“, добавяйки в съответствие с новите реалности своята част от „Руската история“, издадена като част от „Общата история, обработена от Сатирикон“. Но повечето от другите бивши „сатириконисти” никога повече не се обръщат към този период от своето творчество.

Друга част от редакцията, която категорично не е съгласна с новия съветски ред, отива в емиграция (А. Аверченко, Н. Тефи, Саша Черни, С. Горни, А. Бухов, Реми, А. Яковлев и др.). В Киев бивши „сатириконисти“ се опитаха да издадат седмичния вестник „Дяволска пиперница“, който стартира в Петроград веднага след закриването на „Новия сатирикон“. В редакцията на вестника се събраха значителна част от бившите писатели-сатири: А. Аверченко, Арк. Бухов, Вл. Войнов, Евг. , Дон Аминадо и много други. Василевски (Not-Letter) става редактор на вестника. Дон Аминадо припомни, че „The Devil’s Pepper Shaker“ е „официално хумористичен лист хартия, неофициално център на колективната лудост. Всичко е неочаквано, хапливо, нахално, безцеремонно. Няма имена, само псевдоними, и то измислени в миг, на място.”

Забележителен е фактът, че Новият сатирикон се оказва едно от най-издръжливите сатирични антиболшевишки издания. Така списание „Трепач” е закрито през есента на 1917 г., „Барабан” - на трети брой през февруари 1918 г., седмичник „Плаж” - на пети (юни 1918 г.), „Картечница” - на 18 ( Март 1918 г. Номерацията на броевете е непрекъсната от 1905 г. През 1905-1906 г. излизат 5 броя, останалите - през 1917-1918 г.). По очевидни причини само публикациите, публикувани в Украйна, продължават по-дълго от „Новия сатирикон“, по-специално списанието „Жало“ (Ехо на обществено-политическия хумор), публикувано в Харков и затворено едва през 1919 г. в деветия брой). Затова можем предпазливо да предположим, че причината за закриването на списанието са други материали, публикувани в последните летни броеве, или общата остра антиболшевишка позиция на списанието.

През 1917 г. партньорството New Satyricon започва да издава списанието Drum. Първият му брой излиза през март 1917 г. Редактор на „Барабан” е М.С. От 1915 г. Лински сътрудничи в списанието „Нов сатирикон“. През февруари 1918 г. списание "Барабан" е закрито (излизат само три броя). „Нарисувах карикатура на Брест-Литовския мир в моето списание „Барабан“, спомня си А. Аверченко, „бам!“ Те преместиха крака си върху „Барабана“ толкова много, че остана само зейнала дупка.“. М. С. Лински емигрира през Константинопол в Париж и е застрелян от нацистите по време на окупацията на Париж.

През същата 1917 г. партньорството New Satyricon предприема издаването на друго списание. Стана „Скелето“ - „органът на памфлетите. Ще бъде публикуван на именните дни на глупостта и безчестието”, както пише на кориците. Негов редактор е П. М. Пилски (1876(?)-1941), писател, критик и фейлетонист, работил в десетки централни и периферни издания. периодични издания. През 1918 г. Пилски бяга от болшевиките в балтийските страни, където работи за вестниците "Сегодня" и "Ежедная газета", изнася лекции на различни теми в градовете на Латвия и Естония и се занимава с обществена и политическа дейност. П. Пилски по-късно си спомня за появата на „органа на памфлетите“: „Аверченко дължи много, много неща. Не без негова помощ се появи моето първо списание за брошури в Русия „Ешафот“, защото то беше публикувано и в изданието на същия „Сатирикон“ с благословията и съгласието на Аверченко.

През 1931 г. в Париж бившият издател на Satyricon M.G. Kornfeld решава да възобнови списанието. Корнфелд си припомни: „ако погледнете списъците на писатели и художници на това списание, които са се озовали в Париж<…>Не е изненадващо, че този синхрон доведе до издаването на списание, което по нищо не се различава от своя прототип.“(Сатирикон. 1931.№1.С.1.) Дон-Аминадо зае мястото на Аверченко в списанието. Списанието имаше несъмнен успех сред читателите.

Първият брой на парижкия сатирикон е публикуван на 4 април 1931 г. Тази дата най-вероятно е избрана умишлено, тъй като първият брой на петербургския сатирикон е публикуван почти двадесет години по-рано. Дизайнът на парижкия сатирикон и вътрешната му структура също бяха съобразени със стила на предишното издание. По същия начин бяха пуснати и тематични номера. Основното съвпадение - по дух - обаче не се получи, въпреки блестящия състав на служителите, обявен в обявата за подписка. С незначителни поправки списанието много напомня на Сатирикон през втората половина на 1913 г. след напускането на Аверченко и почти цялата редакция. Въпросът обаче, очевидно, не беше само това - общата полубедна атмосфера на емигрантския живот, тежките настроения, които царяха в него, неуспокоената болка от принудителното раздяла с родината - всичко това направи парижкия "Сатирикон" не толкова доста хумористична като сатирична публикация. Забележително явление е публикуването в парижкия „Сатирикон” на романа „Златният телец” на Илф и Петров, отпечатан по стария правопис. Парижкият сатирикон просъществува по-малко от година и затвори поради финансови обстоятелства. Излезли са само 28 броя.

Преди няколко години група ентусиасти направиха опит да пресъздадат списанието „Нов сатирикон“, но беше направено само контролно копие, което така и не беше одобрено за публикуване. За съжаление причината се оказа проста - нивото на произведенията, предложени от авторите, беше толкова ниско, че събирането им под това историческо име беше просто неприемливо. Освен това се предвиждаше във всеки брой да се препечатват стари материали от „Сатирикон“, което щеше да направи контраста още по-ярък. Може би този проблем ще бъде решен в бъдеще, защото такава публикация е необходима. В края на краищата сатирата и хуморът (а не глупостта и лудориите, които днес обикновено заместват тези понятия) са едно от най-добрите средства за разбиране на реалността и разбиране на „кое е добро, кое е лошо и кое е посредствено“.

"Сатирикон" е руско литературно, художествено, сатирично, илюстровано седмично списание за сатира и хумор. Възникна в дълбините на старото руско хумористично списание „Водно конче“ (1875-1918), което беше загубило популярност и скоро го замени. Издаван в Санкт Петербург от 1908 до 1913 г. Името е в чест на древния римски роман.

Писателите Саша Черни, Тефи, А. С. Бухов, О. Дымов, Ю. Гордин, В. Л. Азов, О. Л. д'Ор, А. Яблоновски, С. Городецки, И. Вишлевски, Скиталец, В. В. Маяковски (участват), В. В. Князев, В. П. Лачинов, Л. Василевски, В. Я. Абрамович, В. В. Адикаевски, И. Я. Гуревич, Дон-Иминадо, А. А. Кондратиев, П. П. Потемкин, М. Я. Пустинин, А. Д. Скалдин, А. М. Флотска графика, А. А. Радаков, Н. В. Ремизов-Василиев (Ре-Ми), А. А. Юнгер (Баян), А. В. Ремизова (Мис), А. Радимов, И. Билибин, Л. Бакст, Б. Кустодиев , Д. И. Митрохин, В. В. Лебедев, В. П. Белкин, Б. Д. Григориев, С. Ю. Судейкин, А. Е. Яковлев

Обща история, обработена от „Сатирикон“ Това произведение е един от първите и до днес основните паметници на руския черен хумор. За първи път информация за предстоящото издание на хумористичната „Всеобща история” се появява в 46-ия брой на „Сатирикон” за 1909 г.: „Всички годишни абонати ще получат луксозно илюстровано издание като безплатно приложение.” Работата се състои от 4 раздела: Древна история(автор - Тефи, илюстрация - Ре-Ми) Средна история (автор - Осип Дымов, илюстрация - А. Радаков) Нова история (автор - Аркадий Аверченко, илюстрация - А. Радаков, Ре-Ми) Руска история (автор О. Л. Д'Ора, болен - Ре-Ми)

Авторската позиция на създателя на "Сатирикон": Той се отнася към страховития и вулгарен свят като спокоен наблюдател, не чужд на хумора, а понякога и на отровната ирония, но без чувство на скръб или гняв. Списанието си е поставило задачата морално коригиране на обществото чрез сатира върху морала.

„Ще бичуваме яростно и безпощадно цялото беззаконие, лъжа и пошлост, които царят в нашата политическа и Публичен живот. Смях, ужасен, отровен смях, като ужилването на скорпиони, ще бъде нашето оръжие. » Обекти на сатирата: Държавната думаОтделни депутати и партии Правителствени и местни власти, включително генерални губернатори Реакционни журналисти

Причини за кризата на „Сатирикон“ Списанието беше не само далеч от работническото движение, но и по-добри временане надхвърли тесния политически радикализъм. „Многопартийната система“, „политеизмът“, смътният скептицизъм породиха проблясъци на отчаяние, нотки на песимизъм и разочарование. Цензура. Политическата цензура се превърна в сатира на морала. Редакторите на списанието докладваха от време на време, че най-добрите творби не се допускат до публикуване или са безмилостно осакатявани. През 1907 г. са въведени нови правила за печат, базиран на времето. Бохемска атмосфера на творчество, преследване на евтин успех. Вулгарността, която той старателно избягваше, се прокрадва на страниците на списанието. Промяна на посоката на сатирата (мисълта на Аверченко за „лечебните“ свойства на веселия хумор): да спаси интелектуалец, който се удавя в песимизъм, и да помогне на „възстановяващата се“ част от Русия да се забавлява. Парични разногласия и кавга между основните акционери на списанието: издателят М. Г. Корнфелд, от една страна, и Аверченко, Радаков и Ремизов, от друга.

„Нов сатирикон” През 1913-1918 г. излиза списание „Нов сатирикон”, издавано от някои от авторите на старата редакция. След революцията списанието е закрито, повечето от авторите са в изгнание. Списанието комбинира както политическа сатира (насочена например срещу външна политикаГермания преди и по време на Първата световна война, срещу черносотниците, а след октомври 1917 г. - срещу болшевиките), и безобиден хумор.

Колектив на списанието На корицата на списанието беше посочено, че списанието се издава под редакцията на А. Аверченко, с тясното участие на А. Радаков, Ре-Ми, А. Яковлев и А. Юнгер, както и „целия персонал от бивши служители.“ Наистина, заедно с Аверченко, Радаков и Ремизов, повечето от водещите служители напуснаха редакцията: Потемкин, Тефи, Азов, О. Л. д'Ор, Г. Ландау, А. Беноа, М. Добужински, К. Антипов, А. Яковлев , В. Войнов и др.. Впоследствие към тях се присъединяват нови имена (О. Манделщам, В. Липецки, А. Грин, С. Маршак, В. Маяковски и др.). , но външният му вид остава същият, който публикува в списанието своите „Сатирични химни“, засенчва за дълго време всички останали автори на списанието.

Направление на журнала. Основни отдели. „Новият Сатирикон“ е продължение на стария „И така“, съобщават редакторите на 6 юни 1913 г., „Новият Сатирикон“ е старият „Сатирикон“, а старият „Сатирикон“ всъщност е нов „Сатирикон“. който започна живота си само преди две - три седмици и досега се обяви само за уважителна имитация на бившия „Сатирикон“, премествайки се в „нов апартамент“, сатириконистите взеха със себе си най-добрите си сили и запазиха онези раздели на списанието, които те особено ценят: „Вълчи плодове“ (сатира за дните на гнева), „Пера от опашката“ (седмична полемика с журналисти от различна посока) и „Пощенска кутия“ Съставът на персонала не се е променил много.

Обекти на сатирата. Нейните теми. - 1913 -1914г - темата за войната. Обекти на сатира по това време са: търговци, които надуват цените на стоките; синдикат на спекуланти; месарят от Перебург и интендантът-подкупник стават постоянна мишена; - литературни и театрални дейци; - буржоазия; - в списанието - футуристи, в живописта - кубисти.

Аркадий Тимофеевич Аверченко (1881 - 1925) Руски писател, журналист и издател, критик, редактор на "Сатирикон" и "Нов сатирикон". пише очерци, фейлетони и хуморески в сатиричните списания “Щик” и “Меч”, бързо забранени от цензурата. Той даде посока на „Сатирикон“: насочен към читателя от средната класа, пробуден от революцията и живо заинтересован от политика и литература. Той привлече към сътрудничество, в допълнение към вече заклетите хумористи, Л. Андреев, С. Маршак, А. Куприн, А. Н. Толстой, С. Городецки и много други. други поети, прозаици. В „Нов сатирикон“ той развива свой собствен сложен тип история: преувеличение, изобразяване на анекдотична ситуация, довеждайки я до пълна абсурдност, което служи като вид катарзис, отчасти риторичен. Политическата позиция на списанието беше подчертана и донякъде подигравателна нелоялност. По време на емиграцията (пътуване до Истанбул) се развиват нови видове истории: антисъветски политически анекдот и стилизирани скици и впечатления от революционната столица и гражданската война. Там (в Истанбул) създава вариететния театър „Гнездо” прелетни птици". Направи няколко турнета из Европа. През 1922 г. се установява в Прага, където написва и издава няколко книги с разкази и пиесата „Игра със смъртта“, която има характер на комедиен спектакъл.

Тефи (Надежда Александровна Лохвицкая, 1872 -1952) Руска писателка, мемоаристка Известна е със своите сатирични стихотворения и фейлетони, членува в постоянния състав на списанията „Сатирикон” и „Нов сатирикон”. Сатирата на Тефи често беше оригинална по природа. Наричат ​​я първия руски хуморист от началото на 20 век, „кралицата на руския хумор“, но тя никога не е била привърженик на чистия хумор, винаги го е съчетавала с тъга и остроумни наблюдения на живота около нея. Постепенно сатирата напуска творчеството й, наблюденията върху живота придобиват философски характер. Повлиян от: Идоли - А. С. Пушкин и Л. Н. Толстой. Тя беше приятелка с художника Александър Беноа. Н. В. Гогол, Ф. М. Достоевски, съвременници - Ф. Сологуб и А. Аверченко. В годините на Първата руска революция (1905 -1907 г.) Тефи създава злободневни стихотворения за сатирични списания (пародии, фейлетони, епиграми). Основният жанр на цялото й творчество е определен - хумористичен разказ.

Саша Черни (Александър Михайлович Гликберг, 1880 -1932) Оказва голямо влияние върху младия В. Маяковски и футуристите, върху Н. Заболотски (ранното му творчество), Е. Багрицки. Негови стихове, подписани със „Саша Черни“, се появяват за първи път в сатиричното списание „Spectator“. 1908 -1922 г - години на сътрудничество в Сатирикон, най-плодотворните години, годините на неговата слава. През 1910 г. е публикувана книгата „Сатири“, през 1911 г. - „Сатири и лирика“. Те се превърнаха в крайъгълен камък на времето и направиха Саша Черни известен. Главният герой на неговия сатир е интелектуалец - лаик. Неговите сатири често са безнадеждни и трагични. Тяхната хумористична окраска е не толкова жизнерадостна, колкото парадоксална, изградена върху сблъсъка на високото и ниското, нуждата от чисто чувство и мръсен живот, красота и грозота. Има текст на „уморено сърце“. Текстове за крехката надежда, търсеща чест и справедливост. Неговият хумор е хуморът на улична картина. В стиховете на Саша Черни почти винаги има двойственост: „аз“ - „не аз“, авторът и героят. Най-силното му чувство е съпричастност, вина за случващото се. И страда, защото не може да промени нищо. Оттук и отчаянието и трагизмът на интонациите. Безнадеждност на заключенията. Природата му е друга. Тя приема всички нюанси на неговите настроения. И мрачен, и тъжен, и болезнен, и враждебен, и отчужден. Критиката е писала много за Саша Черни. В него са се вглеждали известни съвременници - М. Горки, В. Маяковски, А. Куприн... През 1914 г. Саша Черни е доброволец за първия световна война. По-скоро от отчаяние, отколкото под влияние на патриотична лудост. Стихове за войната от 1914-1917 г. показват казармена глупост, жестокост, кървава истина. 1919 -1920 – емиграция. През 1923 г. издава със собствени средства последната си книга със стихове за възрастни „Жажда“.

Едно от най-обичаните списания в Санкт Петербург в началото на ХХ век е Сатирикон. Възникна в недрата на редакцията на старото хумористично списание "Водно конче", което по едно време също беше обичано от читателите, но през 1905 г. вече беше доста скучно. Младият сатирик Аркадий Тимофеевич Аверченко, който публикува списанието Beach в Харков и се премества в Санкт Петербург, е поканен на редакционната среща на Dragonflies. Появата му отначало предизвика всеобщо недоволство и ропот - защо да каните външен човек да обсъжда вътрешните редакционни работи? Но в рамките на една седмица Аверченко, който предложи няколко трогателни и забавни теми за карикатури, стана незаменим и започна работа като редакторски секретар.
По това време редица талантливи млади художници си сътрудничат с Dragonfly: Ре-Ми (Н. В. Ремизов-Василиев), А. Радаков, А. Яковлев, Мис (А. В. Ремизова), поетът Красни (К. М. Антипов). Под влияние на Аверченко редакцията решава да издаде ново списание „Сатирикон“. Това име е предложено от Радаков - по аналогия с известния роман „Сатирикон” на античния писател Гай Петроний Арбитер. Режисурата на новото списание трябваше да бъде иронична и отровна, но иронията трябваше да бъде изящна и спокойна, без гняв и ярост - както в гореспоменатия роман.
„Сатирикон“ започва да излиза през април 1908 г. През юни двете редакции – „Водно конче“ и „Сатирикон“ – се обединиха под ново име. В допълнение към посочените художници и поети на Dragonflies, най-добрите сатирици и хумористи на столицата бяха включени в работата в „Сатирикон“ - Пьотър Потемкин, Саша Черни, Тефи.
Ново списаниевъзникна в трудни условия, когато унинието и упадъкът се засилваха, а смехът се превръщаше от обвинителен и нахален в средство за забрава, отвличане на вниманието от проблеми и болка. Самите сатиричници усетиха това. Нищо чудно, че Саша Черни, един от най-известните поети на списанието, написа:

И смях, магически алкохол,
Въпреки земната отрова,
Звънене, болка скали,
Като вълните на мъртва наяда.

Но по някакво чудо „Сатирикон“ остана остър и язвителен за дълго време; По-късно сатириконистите започват да използват умело езоповия език.
В първия брой на списанието редакцията се обърна към читателите: „Ще бичуваме язвително и безмилостно цялото беззаконие, лъжа и пошлост, които царят в нашия политически и обществен живот. Смях страшен, отровен, като ужилване на скорпиони. ще бъде нашето оръжие." „Сатирикон“ беше нещо като аномалия и си позволяваше доста смели лудории. Обект на сатирата му бяха Държавната дума, нейните отделни депутати и партии, правителството и местните власти, включително генерал-губернатори, реакционни журналисти.
Например съдържаше карикатури с надписи като този:
Лъки: Съжалявам, не нося вратовръзка.
- Е, благодаря на Създателя.
Това беше прозрачен намек за „вратовръзките на Столипин“ – както иронично се наричаха примките на бесилки по онова време – вид екзекуция, толкова широко разпространена през епохата на премиерството на Столипин.
Друг надпис под карикатурата пародира известния разговор на Чичиков с мъжете за местоположението на село Заманиловка:
– Къде ви е конституцията, братя?
– Не конституция, а екзекуция?
- Не, конституцията.
- Екзекуция, ще ти е в ущърб, но конституция няма! Така се казва, тоест прякорът му е екзекуция, но конституция изобщо няма.
Методите на работа на приятеля и колегата на А. С. Суворин, безпринципния журналист В. П. Буренин, са осмивани в стиховете на П. Потемкин:

Сискин се вози в лодка
В чин адмирал,
Водка да пия ли?
Поради тази причина?
Водката е закупена
Пръскане в гарафа...
Трябва ли да се скарам на Куприн?
Поради тази причина?

Изявлението на Столипин: „Правителството и държавата ще пазят постоянно народното представителство, защитавайки Думата от безсилните атаки на черната врана“ - беше придружено от карикатура: черен двуглав орел щипва Думата.
Сатириконите бяха много приятелски настроени помежду си: бяха обединени от младостта, таланта, общите сатирични цели и способността да се смеят. „Служителите на „Сатирикон“, спомня си младото списание, по едно време бяха неразделни един от друг и ходеха навсякъде в тълпа, можеше да се каже предварително, че сега ще видиш останалите пълничкият Аркадий Аверченко, едър мъж, много плодовит писател, който изпълни почти половината списание с хумора си, вървеше Радаков, художник, смех и бохем, живописно рошав..."
Но времената ставаха все по-сурови. Наложи се все по-често да се публикуват сатири „за турския султан“ и да се въведе заглавието „Персийски работи“. Списанието все повече започва да се появява с „бели петна“ и редакционни съобщения за материали, премахнати от изданието от цензурата. Сатирата стана по-малка, обръщайки острието си към обикновения човек и неговите пороци. В "Сатирикон" смехът стана горчив, прозвучаха трагични, безнадеждни нотки.
През 1913 г. е въведена нов законза пресата, на което списанието отговори с карикатура на Re-Mi „Тъжна бележка“ с надпис: „Редактор (стои над черния ковчег). Аз, разбира се, знаех, че сметката за печат ще бъде отложена, но не мислех, че тази кутия ще бъде с тази форма.“Веднага беше съобщено за смъртта на Фома Опискин - това беше псевдонимът на Аверченко, който стоеше под най-чувствителните материали. През същата година в редакцията на Сатирикон настъпва окончателно разцепление: група служители, ръководени от Аверченко, започват да издават Новия Сатирикон, който продължава до началото на 1918 г.
Руските емигранти през 30-те години се опитаха да възродят Сатирикон. През 1931 г. М. Корнфелд в Париж събира група сатирици и отново започва да издава списанието. Първият брой на възобновения Сатирикон излиза през април 1931 г. В него участваха В. Азов, И. Бунин, В. Горянски, С. Горни, Дон-Аминадо (А. П. Шполянский), Б. Зайцев, А. Куприн, Лоло (Мюнщайн), С. Литовцев, А. Ремизов, Саша Черни, С. Яблоновски. Художественият отдел беше съставен от А. Беноа, И. Билибин, А. Грос, М. Добужински, К. Коровин и др. Възобновеният „Сатирикон“ няма голям успех (излизат само около 20 броя). Липсата на връзки с родината му вреди много повече от липсата на средства.
Саша Черни през 1931 г., в памет на скъпото на сърцето му списание, съставя следните носталгични стихотворения:

Над синкаво-сивата Фонтанка
В добрия стар Петербург
В ниски, уютни стаи
"Сатирикон" процъфтява.
Баржите бяха цветни извън прозореца
С бели дърва за огрев,
И срещу Апраксинов двор
Взря охра в небето.

В ниски, уютни стаи
Беше шумно и безплатно...
Луди рисунки
Разпръснахме се по всички маси...

(По книгата: Муравьова И. А. Отминалият Петербург. Векът на сецесиона. – Санкт Петербург: Издателство на Пушкинския фонд, 2004 г.)