ჟურნალისტის ფოტოები. რუსეთის საბჭოთა და რუსული რეალობის საუკეთესო ფოტოჟურნალისტები ფოტოგრაფების თვალით. ვლადიმერ ვიატკინი: "ფოტოგრაფია არ არის მხოლოდ ჩარჩოების ნაკრები, ის უნდა იყოს ამბავი იმის შესახებ, რაც ხდება"

ჩვენი მკითხველის ყურადღებას წარმოვადგენთ რუსეთის საუკეთესო ფოტოგრაფ-ჟურნალისტებს - პრესტიჟული მსოფლიო ჯილდოების მფლობელებს, რომელთა ნამუშევრებმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა რუსული ფოტოჟურნალისტიკის განვითარებაში.

ვლადიმერ ვიატკინი: "ფოტოგრაფია არ არის მხოლოდ ჩარჩოების ნაკრები, ის უნდა იყოს ამბავი იმის შესახებ, რაც ხდება"

საერთაშორისო ჯილდოებისა და კონკურსების ლაურეატი, 160-ზე მეტი ჯილდოს მფლობელი, მათ შორის: "World Press Photo" (ჰოლანდია), "Mother Jones" (აშშ), "Great Wall" (ჩინეთი), სადამ ჰუსეინის "ოქროს პრიზი" (ერაყი) , „ვერცხლის კამერა“ (რუსეთი), ჟურნალისტთა საერთაშორისო ორგანიზაციის (IOJ) „ფოტოჟურნალისტიკის საერთაშორისო მაგისტრის“ წოდება. RIA Novosti-ს ფოტოჟურნალისტი, მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ჟურნალისტიკის ფაკულტეტისა და ტელევიზიის ეროვნული სკოლის ლექტორი, მედია ფოტოგრაფების საერთაშორისო გილდიის აკადემიკოსი, რუსეთის ჟურნალისტთა კავშირის წევრი.

გამარჯვებული საერთაშორისო კონკურსები: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (აშშ), SSF World Sports Photo Contest (იაპონია), Humanity Photo Award და Great Wall (ჩინეთი). ვლადიმირ ვიატკინის შემოქმედებაში ჭარბობს სოციალურ-სოციალური, გეოგრაფიული, ეთნოგრაფიული თემები, ასევე ხელოვნება და სპორტი.

იგორ გავრილოვი:"გახდი კარგი ფოტოგრაფი - გადაიღე, გადაიღე და გადაიღე და გიყვარდეს ეს ბიზნესი."

მრავალი საერთაშორისო ტიტულისა და ჯილდოს, მათ შორის World Press Photo-ის ოქროს თვალის მფლობელი. დღეს იგორ გავრილოვი თანამშრომლობს Time, Focus-თან, Russian NewsWeek-თან, არის ევროპის ფოტო სააგენტო East news-ის რუსული განყოფილების ხელმძღვანელი და მრავალი წიგნის ავტორი ფოტოგრაფიაზე. მონაწილეობა მიიღო პროექტში „ერთი დღე სსრკ-ის ცხოვრებაში“ და წიგნის „საბჭოთა კავშირი დღეს“ „National Geographic“-ის მომზადებაში. იგორი თავის შემოქმედებაში მთავარ ჟანრად ანალიტიკურ რეპორტაჟს მიიჩნევს და მისი მუშაობის მიზანს „სიმართლის ჩვენება“ განსაზღვრავს. ფოტოგრაფმა მოინახულა მსოფლიოს 50-ზე მეტი ქვეყანა, იმოგზაურა მთელ რუსეთში, მუშაობდა ცხელ წერტილებში, მათ შორის ჩერნობილის ტრაგედიის ადგილზე.

:"ფოტოგრაფია არის ის, თუ როგორ ვხედავ სამყაროს იმ მომენტში, როდესაც ჩამკეტის ღილაკს ვაჭერ."

ოქროს თვალის ჯილდოს "მსოფლიო პრესის ფოტო" მფლობელი. ის მუშაობდა რია ნოვოსტის ფოტოჟურნალისტად, რადიო „რუსეთის ხმის“ და BBC-ის მიმომხილველად. ამჟამად - ფოტოჟურნალისტი სააგენტო "Fly-Nig", რუსეთის ჟურნალისტთა კავშირის წევრი, დოკუმენტური ფილმების ავტორი. მან დიდი პოპულარობა მოიპოვა ავღანეთიდან ფოტორეპორტაჟისთვის, რომელშიც საბჭოთა ჯარების ნამდვილი სამხედრო მოქმედებები აჩვენა.

:"რაც დრო გადის, მე უფრო და უფრო მიყვარს ჩემი ფოტოები"

World Press Photo-ის ორგზის ლაურეატი, მრავალი ჯილდოს მფლობელი მსოფლიო ფოტოგამოფენებსა და კონკურსებზე. აღიარებული ოსტატი ჟანრის ფოტოგრაფიადა ფსიქოლოგიურ პორტრეტს თავად უწოდებს თავის გადაღებას „ქვეყანა და ხალხი“. ნამდვილი დიდება ვიქტორ ზაგუმიონოვმა მიიღო ფოტო ესეების სერიის და რუსული ჩრდილოეთის ცხოვრების შემდეგ.

:”თუ თქვენ ვერ ხედავთ ჩარჩოს, რომელიც გჭირდებათ, მაშინ ის უბრალოდ აქ ვერ იქნება.”

პულიცერის პრემიის ორგზის ლაურეატი (1991 წლის მოსკოვის პუტჩისა და პრეზიდენტ ბორის ელცინის როკ-კონცერტზე ცეკვის ფოტოების მოხსენებისთვის). ფოტორეპორტიორი Associated Press, მოსკოვის ბიუროს მთავარი ფოტოგრაფი, კრემლის აუზის ფოტოგრაფი. მისი ნამუშევრები გამოქვეყნდა წიგნში „ვლადიმერ პუტინი. საუკეთესო ფოტოები ”(2008).

: "ტრაგედია ყოველთვის ხდება კონკრეტულ ადამიანთან და თუ მსოფლიომ იცის მისი ამბავი, მაშინ მე კარგად გავაკეთე ჩემი საქმე"

მრავალი ჯილდოს მფლობელი: ექვსი World Press Photo-ის ჯილდო ჩეჩნეთის, ერაყისა და ბესლანის ფოტოებისთვის; საზღვარგარეთის პრესკლუბი ოლივერ რებოტი და ფრონტლაინ კლუბის ჯილდოები ერაყში მოვლენების გაშუქებისთვის; ICP Infinity ჯილდოები, Visa d'or News ჯილდოები მისი On Revolution Road პროექტისთვის; პრიზები "ტროფეი" და "სახალხო პრიზი" პროექტში "გაგზავნილი ლიბიიდან". იური კოზირევი - მსოფლიოში ცნობილი სამხედრო ფოტორეპორტიორიხაზი გაუსვა ყოფილ საბჭოთა კავშირში არსებულ ყველა მთავარ კონფლიქტს, მათ შორის ჩეჩნეთის ორ ომს, თალიბანის დაცემას, რომელიც თავის მოვალეობას თვლის "იყოს იქ, სადაც ახალი ამბებია".

:"ხალხი იხდის ხელოვნებას, როცა ყველაფერი აქვს."

მრავალგზის გამარჯვებული ნომინაციაში „ყოველდღიური ცხოვრება“ „მსოფლიო პრესის ფოტო“, პრემიების „რუსეთის პრეს ფოტო“, პეტერბურგის ჟურნალისტთა კავშირის „ოქროს კალამი“, ჟურნალი „ოგონიოკი“ „წლის ფოტოგრაფი“. თანამშრომლობს გერმანულ სააგენტოსთან "ფოკუსთან", პუბლიკაციებთან "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta". "...

:„ყველა სათნოებას თავისი ნაკლი აქვს. და პირიქით"

ჯილდოების "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (საფრანგეთი), "Society of News Design Award of Excellence" (აშშ). მის ნამუშევრებს აქვეყნებენ ცნობილი მსოფლიო გამოცემები: „ჯეო“, „აქტუელი“, „ნიუ იორკ თაიმსი“. მსოფლიოს უძველეს ფოტო სააგენტო „მაგნუმში“ დაინიშნა. ფართოდ არის ცნობილი მისი წიგნი "Sightwalk", რომელიც ეძღვნება სინათლის კონკრეტული ტიპების შესწავლას.

:"ფოტოგრაფიის ყველაზე ინტიმური საკუთრება დოკუმენტურ ფილმშია"

World Press Photo-სა და PressPhoto-ს რუსეთის არაერთგზის გამარჯვებული, ევგენი სმიტის ავტორიტეტული ფოტოგრაფიის გრანტის მფლობელი "W. Eugene Smith Memorial Fund". მისი პროექტები "მონასტრის კედლის მიღმა", "წმინდა წყაროები", "მიტოვებული სოფლები, მივიწყებული ხალხი" ცნობილია მთელ მსოფლიოში.

:"მე არასდროს დავთანხმდები მუშაობაზე" პაპარაცები"

"World Press Photo", "PHOTOVISA", "Press Photo of Russia" ლაურეატი, "ვერცხლის ჩაფხუტი" ჯილდოს მფლობელი, საგანგებო სიტუაციების სამინისტროს მაშველების მუშაობის მოხსენებისთვის, სპორტული ფოტოგრაფიის კონკურსის "გახსენით სამყაროს" გამარჯვებული. სპორტი“. თანამშრომლობდა მსოფლიოში ცნობილ გამოცემებთან, როგორიცაა Newsweek, Usa Today, Men's Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. ახლა ის უპირატესობას ანიჭებს მონოქრომული და სპორტული ფოტოგრაფიის ჟანრს.

პოლიციამ რუსეთსა და დსთ-ში Reuters-ის ფოტოსერვისის მთავარი რედაქტორი გრიგორი დუკორი მანეჟნაიას მოედანზე ალექსეი ნავალნის მხარდასაჭერად სახალხო შეკრების დროს დააკავა.
ფოტო: ანტონ ნოვოდერეჟკინი / ITAR-TASS

3 ოქტომბერს მურმანსკის სასამართლომ მეკობრეობის ბრალდება ოფიციალურად წაუყენა ფოტოგრაფ დენის სინიაკოვს, რომელიც აშუქებდა Greenpeace-ის აქციას Prirazlomnaya ნავთობის პლატფორმაზე. სინიაკოვის დაკავებამ აღშფოთება გამოიწვია ჟურნალისტებში, რომლებიც აპროტესტებდნენ ხელისუფლების მიერ მედიის შესახებ კანონის დარღვევას, რომელიც იცავს კორესპონდენტებს შევიწროებისგან სიკვდილით დასჯის დროს. პროფესიული პასუხისმგებლობები... იმისდა მიუხედავად, რომ სინიაკოვი მუშაობდა "Lenta.ru"-ს სარედაქციო დავალებაზე და მოასწრო ფოტორეპორტაჟის გაკეთებაც კი "Prirazlomnaya"-სთან, ის დაუცველ მდგომარეობაში აღმოჩნდა სწორედ მისი, როგორც თავისუფალი ფოტოგრაფის სტატუსის გამო, რომელიც არ არის ოფისში. ნებისმიერი მედიის პერსონალი.

მიუხედავად იმისა, რომ მედიის შესახებ კანონი აიგივებს სრულ განაკვეთზე მყოფ ჟურნალისტებს თავისუფალ ჟურნალისტებთან, როდესაც ისინი სარედაქციო დავალებაზე არიან, პრაქტიკაში ამ უკანასკნელთა უფლებები ხშირად ირღვევა რუსეთში. Lenta.ru ესაუბრა თავისუფალ ფოტოგრაფებს, საერთაშორისო ჯილდოების ლაურეატებს და მსხვილი სააგენტოების ფოტო სერვისების ხელმძღვანელებს სტრინგერების მუშაობის სპეციფიკაზე, მათ დამოუკიდებელ პოზიციაზე არსებულ სირთულეებზე და როგორ დაეხმარონ რეპორტიორს გასაჭირში.

დიმიტრი კოსტიუკოვი, ფოტოჟურნალისტი

ფოტოჟურნალისტიკის განვითარების ფონდის, საუკეთესო ფოტოჟურნალისტიკის და სპორტის რუსეთის ჯილდოს ლაურეატი; თანამშრომლობს The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World

ადრე სულ ვმუშაობდი შტაბზე, ჯერ კომერსანტში, შემდეგ Agence France-Presse-ში. მაგრამ სახელმწიფო ყოველთვის გიზღუდავს თავისუფლებას და აკეთებ იმას, რაც რედაქციას სჭირდება და არა იმას, რაც გაინტერესებს. გარდა ამისა, ჟურნალების უმეტესობას არ ჰყავს ფოტოგრაფების პერსონალი და მათთან მუშაობა მხოლოდ ფრილანსერად შეგიძლიათ. მეორეს მხრივ, ჟურნალები ყოველთვის კრეატიული ზრდაა, რადგან იქ აქვეყნებ არა ერთ ფოტოს, არამედ ამბავს. განსხვავება დაახლოებით იგივეა, რაც ტექსტებში სიახლეებსა და სტატიებს შორის.

რა თქმა უნდა, ფრილანსინგი ფოტოგრაფს უფრო დაუცველ მდგომარეობაში აყენებს. ხშირად უნდა ვიბრძოლოთ უფლებებისთვის: რატომღაც რუსულ ჟურნალებს ყოველთვის სურთ გადაღების ექსკლუზიური უფლებები. ეს შეუძლებელია, რადგან ამ შემთხვევაში შენი არქივი შენ არ გეკუთვნის და არქივი არის ყველაზე ღირებული რაც აქვს ფოტოგრაფს. მაშინ, თუ თქვენ ხართ ფრილანსერი, თქვენ თავად იღებთ ყველა ხარჯს აღჭურვილობის, უწყვეტი დროის, დაზღვევის ხარჯებს. და როცა რამე დაგემართება, არ იცი, ვინ შუამავლობს შენთვის, რადგან მუშაობ ხუთ სხვადასხვა პუბლიკაციასთან. აქ ყველაფერი ადამიანურ ურთიერთობებზეა დაფუძნებული: ზოგიერთი რედაქტორი მაშინვე იწყებს შენთვის ბრძოლას, ზოგი კი თავს ისე იჩენს, რომ ცხოვრებაში პირველად გხედავს.

თვენახევრის წინ მე მქონდა იგივე სიტუაცია, რაც დენისს: მცემეს, როცა რეპორტაჟს ვაკეთებდი მოძრაობა Femen-ის წევრებზე. აიღეს ტელეფონები, დაგვაკავეს, ციხეში წაგვიყვანეს და სრულიად იგნორირება გაუკეთეს, რომ ჟურნალისტი ვიყავი. ჩემდა საბედნიეროდ, რუსული რეპორტიორი და ნიუ-იორკ თაიმსი დამიჭირეს: დარეკეს საელჩოში და შინაგან საქმეთა სამმართველოში, სადაც მე ვიყავი, დაწერეს წერილები. ყველა მედიამ დაიწყო საუბარი ჩემს დაკავებაზე და დიდი ხმაური იყო. არ ვიცი, გარკვეულწილად და ამან რა უშველა, მაგრამ თუ ყველა გაჩუმდა, მაშინ არ არის ცნობილი, როგორ დასრულდებოდა. უკრაინაში ჩვენი ადვოკატი ყოველთვის ვერ დაეხმარება, რადგან მოსამართლეს ერთს ეუბნებიან, თავს აქნევს და ისე იღებს გადაწყვეტილებას, თითქოს არაფერი გაუგია.

როცა დასავლურ მედიასთან მუშაობ, ბევრად მეტ მხარდაჭერას გრძნობ – იცი, რა თანხას მიიღებენ შენი ახლობლები, თუ მოგკლავენ. რუსულ მედიაში, როცა ამ საკითხს აყენებ, გეუბნებიან: „აუ, ამაზე არ ვილაპარაკოთ“? როდესაც თქვენ ცდილობთ, როგორც ფრილანსერი, შეიყვანოთ ეს პუნქტი თქვენს კონტრაქტში, ეს უამრავ პრობლემას იწვევს. ეს უნდა გადაწყდეს გამომცემლის დონეზე და ფოტორედაქტორს, რომელიც რედაქციაში არ არის ყველაზე ძლიერ პოზიციაზე, უბრალოდ ეშინია გამომცემელთან მისვლა და თქვას: „ადამიანთან უნდა გავაფორმოთ კონტრაქტი, რადგან ჩვენ ვართ პასუხისმგებელი მასზე“.

მაწუხებს, რომ ჩვენს ქვეყანაში პრაქტიკულად არ არსებობს ოფიციალური დოკუმენტი, რომელიც ადასტურებს, რომ ჟურნალისტი ხარ. ყველა პრეს-ბარათი არის რედაქტორების მიერ გაცემული შიდა დოკუმენტები, კანონის თვალსაზრისით, უბრალოდ არ შეიძლება მათზე უარის თქმა. ჟურნალისტების, მათ შორის ფოტოგრაფების კარიერა ხშირად ასე ვითარდება: იწყებ როგორც ფრილანსერი, შემდეგ მუშაობ სრულ განაკვეთზე და შემდეგ ისევ ხდები ფრილანსერი, მხოლოდ დიდი განსხვავებაა პირველ ტიპსა და მეორეს შორის. . და ამიტომ მესმის იმ ადამიანების, რომლებიც ამბობენ, რომ არ ესმით: ფრილანსერი პროფესიონალი კორესპონდენტია თუ არაპროფესიონალი? სხვა საქმეა, როცა გაქვს საბუთი, რომ ჟურნალისტი ხარ.

ფოტო: ვალენტინ ოგირენკო / Reuters

როდესაც ფოტორეპორტიორებს აკავებენ, ხშირად ახდენენ ზეწოლას ინფორმაციის გაჟონვის მიზნით. მრავალი წლის წინ მე და დენისმა არჩევნების დროს აქციის მომსწრე გავხდით, დაგვიკავეს და გვითხრეს: „ახლა თანამზრახველები გაგხდით, თუ არ მოგვცემთ ფლეშკას, რომ თქვენი ფოტოები გამოვიყენოთ დანაშაულის დამადასტურებელ საბუთად. " მაგრამ ჟურნალისტს აქვს კანონიერი უფლება არ გაამჟღავნოს ინფორმაცია. მისი უგულებელყოფის მცდელობა ნორმაა მხოლოდ ტოტალიტარული რეჟიმებისთვის, რაც ჩვენში, როგორც ჩანს, ინერციით შემორჩა. და ხშირად ამბობენ: "შენ რომ იცოდი, რომ ასე მოხდებოდა, რატომ არ გაგვაფრთხილე?" რატომ უნდა გავაფრთხილოთ? ჩვენ სრულიად ნეიტრალური ვართ, თუმცა ამას ხშირად არ სჯერათ. ჩვენ ვიცით ინფორმაცია, მაგრამ არავის ვაძლევთ - არც ერთს და არც მეორეს.

ახლაც ძალიან მაინტერესებს ის მომენტი, რატომ არავინ ამბობს, რომ დენისმა გადაიღო გაზპრომისთვის, მათგან წავიდა იამალში? რატომღაც ეს არავის აწუხებს. ფრილანსერს შეიძლება ჰქონდეს კომერციული კადრები, ან წმინდა ჟურნალისტური მოგზაურობები. ზოგი ამბობს: ნუ წახვალ აქტივისტებთან, დარჩი გვერდით. მაგრამ შემდეგ მივიღებთ სურათს, რომელიც საბჭოთა რეჟიმის დროს იყო: ოფიციალურობა, პოდიუმზე გამოსვლების გადაღება და რძალი.

ამ ხალხთან საუბრის გარეშე არ შეიძლება გრინპისის შესახებ მოხსენება. ბევრს ეჩვენება, რომ როდესაც ჟურნალისტი გარკვეულ საზოგადოებაში შედის, ის პროფესიას ერთგვარად იცვლის. მაგრამ ეს ასე არ არის. ფოტოგრაფს შეიძლება ჰქონდეს საკუთარი პოზიცია, მაგრამ ეს არ ნიშნავს, რომ ის ჟურნალისტი არ არის. როდესაც დენისი იღებს პრირაზლომნაიას ფოტოებს, ის არ წერს, რომ ეს არის გაზპრომისთვის გადაღებული ფოტოები, ის წერს Denis Sinyakov / Greenpeace. და თქვენ, როგორც მკითხველს, გაქვთ უფლება, თავად გააკეთოთ დასკვნები.

რაც ახლა ხდება დენისთან, რობ ჰორნსტროისთან, რომელსაც რუსეთში ვიზა არ მისცეს, იგივე ჯაჭვის რგოლია. ივენთებზე, როგორც წესი, პირველ რიგში ურტყამს ფოტოგრაფებს და ოპერატორებს, რადგან შესამჩნევია, რომ ისინი ჟურნალისტები არიან. მაგრამ ფსიქოლოგიურ დონეზე ნაკლებ ზეწოლას ვგრძნობთ, ვიდრე ჟურნალისტების წერა. ახლა ჩვენამდე მოვიდა. და ეს ძალიან ცუდია, რადგან ჩვენ ვართ ბოლო რგოლი. ტელევიზიით, ეს დიდი ხნის წინ მოხდა, ჟურნალისტების წერით, ეს ხდება ბოლო წლები, ახლა კი მივედით ფოტოჟურნალისტებთან.

სერგეი პონომარევი, ფოტოჟურნალისტი

საერთაშორისო ფოტოგრაფიის ჯილდოს გამარჯვებული; თანამშრომლობს The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru

მე გავხდი თავისუფალი რვა წლის შემდეგ Associated Press-ის მოსკოვის ოფისში - ერთ წელზე ნაკლები ხნის შემდეგ. ახლა უფრო და უფრო მეტი ფრილანსერია, რადგან ადამიანები საკუთარ თავს უფრო მეტად ენდობიან ვიდრე კლიენტებს და გარდა ამისა სამუშაო დროშეგიძლიათ დაგეგმოთ უფრო ეფექტურად. გარდა ამისა, ახლა უკვე შესაძლებელია სამუშაოს მოწყობა ისე, რომ ყველაფერი მხოლოდ თქვენზე იყოს დამოკიდებული - სასტუმროს დაჯავშნიდან კლიენტების არჩევამდე. გამოცემები, თავის მხრივ, ცდილობენ თავი დააღწიონ შიდა ფოტოგრაფების ტვირთს, რადგან მათთვის გადახდილი სასარგებლო დროის ოდენობა მინიმალურია.

ფრილანსერები ფულს გრანტების სახით იღებენ ან ასრულებენ შეკვეთებს ჟურნალ-გაზეთებისთვის, რომლებიც სულ უფრო და უფრო მცირდება. მათ ასევე შეუძლიათ გაყიდონ თავიანთი სურათები სააგენტოების მეშვეობით ან მონაწილეობა მიიღონ კონკურსებში. ფრილანსერის მუშაობა უწყვეტად გრძელდება – თავისუფალ დროს იღებ, ამუშავებ სურათებს, უგზავნი მომხმარებლებს, ადევნებ თვალს ყველა კონკურსს და გრანტს. შენ თვითონ უნდა გააკეთო ყველაფერი, რომ დარჩე.

პრობლემა ის არის, რომ რუსეთში ფრილანსერის სტატუსი არანაირად არ არის ლეგალიზებული ( ფორმალურად, მასმედიის შესახებ კანონის 52-ე მუხლი ამბობს, რომ ჟურნალისტის პროფესიული სტატუსი ვრცელდება დამოუკიდებელ ავტორებზე, როდესაც ისინი ასრულებენ სარედაქციო კოლეგიის მითითებებს.). დარეგისტრირებული ვარ როგორც ინდივიდუალური მეწარმე, მაგრამ, შესაბამისად, მე არ ვარ დაცული მედიის შესახებ კანონით. მიგვაჩნია, რომ ჟურნალისტი სადმე უნდა იმუშაოს და სამუშაო წიგნი უნდა ჰქონდეს. ეს ეწინააღმდეგება ყველა ცნებას ჟურნალისტიკის შესახებ მსოფლიოში. ჟურნალისტის მოწმობას მხოლოდ ჩვენში გასცემს სარედაქციო კოლეგია - მთელ მსოფლიოში მას ჟურნალისტთა პროფკავშირი გასცემს. გაერთიანების წინაშე გაქვთ კოლეგების დაცვა, მხარდაჭერა თუ დაგმობა და ფაქტობრივად, ჟურნალისტური სტატუსის ლეგიტიმაცია.

მხოლოდ რუსეთში მოითხოვენ, რომ კონკრეტულად დაამტკიცოთ ფურცლებითა და შტამპებით, რომ ჟურნალისტი ხართ - მსოფლიოში ყველგან არის საკმარისი ზეპირი განმარტებები. გარდა ამისა, ფრილანსერებს აქ ყველგან არ უშვებენ - მაგალითად, მე ვერასოდეს მოვახერხე ოფიციალურად მოხვედრა მოსკოვის ბაზრებზე რომელიმე რეიდში. დავრეკე პოლიციის განყოფილებაში, ვუთხარი, რომ მე ვიყავი თავისუფალი ფოტოგრაფი და შემომთავაზეს, მომეპოვებინა რაიმე სახის პუბლიკაცია, რომელიც დამარწმუნებდა. მაგრამ მე არ მინდოდა აკრედიტაცია - მაშინ პუბლიკაციას შეეძლო ჩემი სურათებისთვის განაცხადი. ასე რომ, ისტორიის მხოლოდ ნაწილის ჩვენება შემეძლო და მიგრანტებთან დაკავშირებული ამბავი ძალიან რთულია, ის ყველა მხრიდან უნდა იყოს დაფარული.

დენის სინიაკოვის საქმე საშიში პრეცედენტია. ვიცი, რომ უყვარს აქტივისტების თემა, მაგრამ მის პირად ინტერესს ვიგრძნობ, თუ შეეცდებოდა მათ გალამაზებას, გმირობას. მაგრამ ამ შემთხვევაში, მისი სურათები, პირიქით, ცილისწამებასაც კი აყენებს მათ. სინიაკოვმა აბსოლუტურად ობიექტურად აჩვენა, რომ არიან ადამიანები, რომლებიც ასე ცხოვრობენ. და როცა დააკავეს და განაცხადა, რომ ჟურნალისტი იყო, მის სიტყვებს ყურადღება არავინ მიაქცია. ეს არ არის განგაშის ზარი, ეს არის ზარი: არავინ ისმენს ჩვენს სიტყვებს.

ვფიქრობ, ახლა ბევრ ჟურნალისტს აინტერესებს, რა უნდა გააკეთოს შემდეგ იმ პირობებში, როდესაც მათ შეუძლიათ წაიყვანონ ნებისმიერი რეპორტიორი, რომელიც აშუქებს კანონის თვალსაზრისით საეჭვო მოქმედებას. ვიმედოვნებ, რომ კრემლის მომხრე რეპორტიორებსაც ესმით, რომ რაღაც მომენტში ისინი შეიძლება გავრცელების ქვეშ მოხვდნენ და თქვენ ტელეფონს სწორედ აქ არ ჩამოართმევთ. ჩვენ ყველამ უნდა შევქმნათ ლეგიტიმური ორგანო, რომელიც დაიცავს ჟურნალისტების უფლებებს. ახლა არაფრით არ ვართ დაცული.

რობ ჰორნსტრა, დოკუმენტური ფოტოგრაფი

ჟურნალისტ არნოლდ ვან ბრუგენთან ერთად მან შექმნა სოჭის პროექტი; World Press Photo-ის ლაურეატი

ვმუშაობ ფრილანსერად, რადგან მე თვითონ მომწონს თემების არჩევა, რაც მაინტერესებს - მიყვარს გრძელი პროექტები და ღრმა ისტორიები, რომლებიც შემიძლია წარმოვადგინო როგორც მინდა. ამასთან, თავს ჟურნალისტად არ ვთვლი, რადგან არც ისე დამოკიდებული ვარ საინფორმაციო დღის წესრიგზე. მე უფრო დოკუმენტური კინორეჟისორი ვარ.

რა თქმა უნდა, ზოგიერთ გამოცემასთან ვთანამშრომლობ. მაგალითად, რუსეთში ვმუშაობდით ჰოლანდიური ჟურნალის Vrij Nederland-ის ჟურნალისტის ვიზაზე. იქ ხანდახან ფოტოისტორიებს ვაქვეყნებთ და სანაცვლოდ რუსეთში მუშაობის საშუალებას გვაძლევენ. ახლა ჩვენც ვცადეთ რუსეთში მათი აკრედიტაცია. როცა ჟურნალისტის ვიზაზე უარი გვითხრეს, ზოგიერთმა, თანამდებობის პირებმაც კი შემოგვთავაზეს, კულტურული ან ტურისტული ვიზაზე შეგვეტანა. მაგრამ ჩვენ გვინდა გავაგრძელოთ მუშაობა და არ მივიღოთ პრობლემის დროებითი გადაწყვეტა.

ჩვენ ვცდილობთ ყველაფერი გავაკეთოთ ძალიან მკაფიოდ და ღიად - ეს არის ერთადერთი გზა ჩრდილოეთ კავკასიაში მუშაობისთვის. Თავიდან რომ ავიცილოთ შესაძლო პრობლემები, ყოველთვის ვითხოვთ რაიმეს ნებართვას და ვცდილობთ არ დავარღვიოთ კანონი. ჩვენ ვაფრთხილებთ ყოველი ჩრდილოეთ კავკასიის რესპუბლიკის მთავრობას შესვლამდე, ვაცნობებთ ვინ ვართ და რა მიზნით ჩამოვედით. თუ სადმე წასვლა გვიკრძალავენ, იქ არ მივდივართ. ჩვენ ღიად ვმუშაობთ, ამიტომ დაკავების არ გვეშინია - დასამალი არაფერი გვაქვს.

რამდენჯერმე დაგვაკავეს ჩრდილოეთ კავკასიაში და თუ არ გვექნებოდა ყველა ოფიციალური დოკუმენტი, რომელიც ადასტურებდა იქ ჟურნალისტად მუშაობის უფლებას, მაშინვე გამოგვიგზავნიდნენ სახლში. უცხოელი ჟურნალისტები, რომლებსაც სურთ მოგზაურობა ჩრდილოეთ კავკასიაყველაფერი იდეალურად უნდა იყოს საბუთებით: ჟურნალისტის ვიზა, საგარეო საქმეთა სამინისტროს აკრედიტაცია.

ჩვენ არასოდეს მივმართავთ Vrij Nederland-ს დახმარებისთვის, თუ დაგვიჭერდნენ. ასეთ შემთხვევებში, ჩვენ ყოველთვის დაუყოვნებლივ ვწერთ სოციალური ქსელები- ასე რომ, მთელი მსოფლიო მაშინვე გაიგებს, რომ დაპატიმრებულები ვართ. ვფიქრობ, ეს არის ერთ-ერთი უკეთესი გზებიფრილანსერებისთვის თავის დასაცავად. საელჩოს დასახმარებლად მხოლოდ ერთხელ მოგვიწია - როცა ბოლოს ჩრდილოეთ ოსეთში დაგვჭირეს და სასამართლოში გაგვასამართლეს და გვჭირდებოდა სამართლებრივი მხარდაჭერა.

ჟურნალისტები, რომლებიც ისვრიან იქ, სადაც აკრძალულია ან აშუქებენ უკანონო ქმედებებს, მნიშვნელოვან საქმეს აკეთებენ. გულწრფელად აღფრთოვანებული ვარ მათით, მაგრამ ასე მუშაობა არ შემეძლო. ამასთან, უკანონო ქმედებების გაშუქება ყოველთვის საშიშია და ჟურნალისტებმა უნდა შეაფასონ შესაძლო შედეგები. მეორე მხრივ, მთავრობას უნდა ესმოდეს, რომ თავისუფალი ჟურნალისტიკა დემოკრატიის ნაწილია. თუ გამუდმებით აკავებთ ჟურნალისტებს უმნიშვნელო შემთხვევებში, საკუთარ თავს დემოკრატის ვერ უწოდებთ.

ნიდერლანდებში არსებობს ძლიერი პროფკავშირი ჟურნალისტების უფლებების დასაცავად. ჩვენს ხელისუფლებას ყოველთვის არ მოსწონს ის, რასაც აკეთებენ ჟურნალისტები და ხანდახან რეპორტიორებს კანონის დარღვევაც კი უწევთ, რათა გარკვეული ინფორმაცია მიაწოდონ საზოგადოებას. ამიტომ, ჩვენი პრესის ფოტოგრაფებს ხშირად აპატიმრებენ და ყველა სურათის ამოღებას ითხოვენ. შემდეგ კი მათ გვერდში უდგას მედია გაერთიანება, რომელიც იწყებს ხელისუფლებაზე ზეწოლას. რუსეთში ეს აბსოლუტურად არ არის. აქ, ალბათ, ცდილობენ ჟურნალისტური ლობის მოწყობას, მაგრამ ხელისუფლება მაინც უფრო ძლიერია, ამიტომ ახლა რაც უნდა, ის აკეთოს.

იური კოზირევი, ფოტოჟურნალისტი, ფოტო სააგენტო Noor-ის ერთ-ერთი დამფუძნებელი

ადრე თანამშრომლობდა Los Angeles Times-თან, Time Magazine-თან; Visa Pour News-ის ჯილდოს მფლობელი, World Press Photo ჟიური

მაქვს პუბლიკაციები, რომლებთანაც ვმუშაობ, მაგრამ უფრო ხშირად რაიმე ამბავი ან მოვლენა მიმყავს. როგორც კი ლიბიის შესახებ გავიგე, გადავწყვიტე, რომ იქ წავსულიყავი. საზღვრამდე ათასი კილომეტრის გავლა, უკანონოდ გადაკვეთა, აჯანყებულთა მიერ დატყვევებულ ქალაქში შესვლა საღად მოაზროვნე ადამიანის თვალსაზრისით საშინელებაა. მაგრამ ფოტოგრაფი რომ იყოს მოვლენის მოწმე, მისი საქმეა. მე და ჩემს კოლეგებს მივხვდით, რომ სერიოზულ კანონებს ვარღვევდით, მაგრამ აქ ნორმალურმა პროფესიულმა ცნობისმოყვარეობამ გაიმარჯვა. გამოიწერენ თუ არა ამ გამოცემას მეორე კითხვაა, ყველაზე ხშირად ახლა არ სურთ, რადგან არაპროგნოზირებადი და ძალიან საშიშია. და წახვალ თუ არა - ყველა თავისთვის წყვეტს. მაგრამ ჩემთვის ეს არ არის არგუმენტი, თუ არ გამომიგზავნეს, მაინც წავალ.

ჩვენ ვენდობით ჩვენს ინტუიციას, ზოგჯერ რისკავს. როცა ბაღდადში ვიყავი და ცნობილი გახდა, რომ მის დაბომბვას აპირებდნენ, Time-ის რედაქციაში, რომლებთანაც ვმუშაობდი, თქვა: „წადი“. პარალელურად, რუსეთის საელჩო ცდილობდა ჩემზე ზეწოლას დედაჩემის მეშვეობით. მაგრამ მე გადავწყვიტე დავრჩენილიყავი, რადგან ეს იყო ფუნდამენტური მომენტი - ვიყო ერაყელებთან, როცა ისინი დაბომბვას დაიწყებენ. შემდეგ კი გამოცემამ გადაიფიქრა. მაგრამ არის სამწუხარო ისტორიებიც: სირიაში მყოფი ფოტოგრაფი რემი ოშლიკი რედაქტორების თხოვნით წავიდა იქიდან, მაგრამ მეორე დღეს ისევ შემოვიდა და სამი დღის შემდეგ გარდაიცვალა. აქ სარედაქციო კოლეგიას პასუხისმგებლობა აღარ ეკისრა, რადგან უკან დაბრუნება მისი არჩევანი იყო.

ახლა სულ უფრო და უფრო ნაკლები ფრილანსერი იგზავნება ცხელ წერტილებში, რადგან ეს ძალიან დიდი პასუხისმგებლობაა, დაზღვევა. მეორე როდის იყო ჩეჩნეთის ომიღირსეული გადაღების შეკვეთა ვერ მივიღე. მაგრამ მე წავედი ჩეჩნეთში, რადგან ვიცოდი, რომ იქ Associated Press-ის ბიჭები ისხდნენ. მათ მომცეს საშუალება მეცხოვრა მათთან და მემუშავა მათ მეშვეობით, მე კი მათ რამდენიმე ფოტო გადავეცი - ეს იყო სოლიდარობა. შემდეგ კი, მათი ლენტის მეშვეობით, მოულოდნელად გეყოლებათ მოულოდნელი მომხმარებელი და სამსახური, რომელზეც ოცნებობდით. ანუ, იმ შემთხვევაშიც კი, თუ თავიდან რედაქცია არ გასცემს ბრძანებას და უარს იტყვის თქვენს გაგზავნაზე, მაშინ თქვენი ფოტოები მაინც იქნება გამოყენებული.

ფოტოგრაფიის მოყვარული ადამიანები ყოველთვის იღებენ სურათებს – არ აქვს მნიშვნელობა სარედაქციო დავალება აქვთ თუ არა. სარედაქციო დავალების მიღმა კი მხოლოდ ფოტოგრაფის პროფესიონალიზმზე, მეტი გადაღების სურვილზე მეტყველებს. არასდროს ვმალავ, რომ ჟურნალისტი ვარ. მე მაქვს უფლება გადავიღო რაც ხდება. მაგრამ ზოგან სისულელეა ჟურნალისტის პირადობის ან დავალების ქნევა, რადგან არის სროლა. გარდა ამისა, ჟურნალისტის პირადობის მოწმობა ბევრ ქვეყანაში პრაქტიკულად შეუსაბამოა. ახლო აღმოსავლეთში ჟურნალისტებს ფუნდამენტურად ცუდად ეპყრობიან, იმის გამო, რომ დიდი ხნის განმავლობაში ეს ქვეყნები დაკეტილი იყო და უბრალოდ არ იცოდნენ, რომ არსებობდა ასეთი პროფესია - ჟურნალისტი. დღეს უარესია იყო ამერიკელი ჟურნალისტი, ვიდრე ჯაშუშობა. ამიტომ, თუ დაგიჭერენ, ჯობია ხუმრობ და დაძაბულობა განთავისუფლდე, მშვიდად ელოდო იმას, რაც მოხდება და არ იყვირო, რომ რეპორტიორი ხარ.

ფოტო: სერგეი პიატაკოვი / რია ნოვოსტი

ჩვენ რატომღაც ბაჰრეინში ჩავფრინდით ლიბიიდან და ზუსტად ვიცოდით, რომ უბედურება შეგვექმნა, რადგან ბაჰრეინი არ იღებს ჟურნალისტებს. მესაზღვრეებმა გვთხოვეს, ყველა კამერა საზღვარზე დაგვეტოვებინა, მაგრამ მე და ჩემმა კოლეგამ მაშინვე ვიყიდეთ პატარა კამერები და დავიწყეთ მათი გადაღება. ზოგიერთი მედიის თვალსაზრისით, ნორმალური იქნებოდა წასვლა და არ გარისკა. მაგრამ არის პუბლიკაციები, რომლებისთვისაც მნიშვნელოვანია ექსკლუზიური მასალების მიღება და ისინი იზიარებენ ფოტოგრაფების შინაგან სურვილს, მიიღონ სურათი ნებისმიერ ფასად. ამავდროულად, ომის გადასაღებად არასდროს არავინ გაგზავნის ადამიანს ძალით. ომში წასული ყველა ფოტოგრაფი არის მოხალისე და ის ეძებს პუბლიკაციებს, რომლებიც იზიარებენ მის ინტერესებს.

ფოტორედაქტორები მზად არიან ნებისმიერი სიურპრიზისთვის და ენდობიან ფოტოგრაფებს. ყველაზე ცუდი ისაა, როცა ფოტორედაქტორი სამხედრო ჟურნალისტს ეუბნება: "აქ რატომ არ იჯექი, არ მოშორდი და მზის სხივი ასე ლამაზად არ მოხვდა?" კარგი და სწორი ფოტო რედაქტორი ყოველთვის დაგეხმარება რთულ სიტუაციაში. ღამე არ სძინავს და ფიქრობს, როგორ მიდიხარ იქ ვირზე ტაჯიკეთიდან ავღანეთში. თუ პრობლემები შეგექმნათ, მაშინ პირველ რიგში ცოლს კი არ დაურეკავთ, არამედ მას, რადგან ის იზიარებს პასუხისმგებლობას და იწყებს ყველა მისი კონტაქტის და ცოდნის დაკავშირებას, რათა დაგეხმაროთ.

ალექსანდრე ზემლიანიჩენკო, Associated Press მოსკოვის ბიუროს ფოტოგრაფიის ხელმძღვანელი

პულიცერის პრემიის ორგზის ლაურეატი 1991 წლის მოსკოვის პუტჩისა და მოცეკვავე ბორის ელცინის ფოტოებისთვის, World Press Photo-ის გამარჯვებული.

ჩვენ იშვიათად ვმუშაობთ თავისუფალ ფოტოგრაფებთან და ყველაზე ხშირად ისინი არიან ფოტოგრაფები, რომლებიც არ მუშაობენ მოსკოვში ან სხვა დედაქალაქებში - ჩვენ გვყავს შიდა ფოტოგრაფები. ხანდახან სოციალური ქსელების საშუალებით უწევთ ავტორების ძებნა და მათგან მზა მასალის შეძენა.

რუსეთის კანონმდებლობა გვავალდებულებს თავისუფალ ფოტოგრაფებთან ხელშეკრულების დადებას, მაგრამ ეს არის საქმის ფინანსური მხარე. პრეს ბარათის აღება რთული პროცედურაა და, როგორც წესი, შესაძლებელია მხოლოდ შიდა ფოტოგრაფებისთვის, რადგან შესაბამისი ოფიციალური რეგისტრაციაა საჭირო. საჭიროების შემთხვევაში, ჩვენ ვწერთ წერილებს კონკრეტული მოვლენის გადაღებისთვის ფოტოგრაფის აკრედიტაციის მოთხოვნით. მაგრამ ჩვენ არასდროს ვაგზავნით უფასო ფოტოგრაფებს სახიფათო ადგილებში, რადგან ვერ ვუზრუნველყოფთ მათ უსაფრთხოებას.

ფოტორეპორტიორების დავალების ფარგლები არ შეიძლება იყოს ხისტი და უცნაური იქნებოდა ამის ვარაუდი. ყველა კრეატიული ფოტოგრაფი ცდილობს თავისი მასალა მაქსიმალურად საინტერესო გახადოს – ადვილი გასაგებია, მაგრამ შეიძლება რთული გასაკეთებელი იყოს. კარგი ფოტო რედაქტორი ყოველთვის მხარს დაუჭერს და ძალიან კმაყოფილი იქნება ფოტოგრაფის ახალი იერით. ფოტოგრაფში პატიოსნება სავალდებულოა და ის მდგომარეობს იმაში, რომ არ გადაიღოთ სურათები, იყოთ საჭირო მომენტში სწორ წერტილში და გამოცდილი ფოტოჟურნალისტის გაგებით, ასახოთ მოვლენა მის მსვლელობაში ჩარევის გარეშე.

ფოტო: ვალერი მატიცინი / ITAR-TASS

საბედნიეროდ, ჩემს პრაქტიკაში არ ყოფილა შემთხვევა, როცა ფოტოგრაფმა კანონი დაარღვია რაიმე სახის სურათის მისაღებად და, იმედია, არა. თუ მას სურს მიზანმიმართულად უკანონო მოქმედების გაშუქება, ჯერ უნდა გესმოდეთ, რამდენად აუცილებელია ამ მოქმედების გადაღება. თუ ნამდვილად მოგიწევთ სროლა, თქვენ უბრალოდ უნდა გააკეთოთ ეს გონივრულად, სამართალდამცავ ორგანოებთან კომუნიკაციის გარეშე. რა თქმა უნდა, დამემართა ფოტოგრაფების დახმარება და ეს არ არის იოლი საქმე, ამ შემთხვევაში მთელი სააგენტო ირთვება, მარტო ეს არ შეიძლება. მაგალითად, როდესაც ერთ-ერთი ფოტოგრაფი, რომელიც ჩვენთან მუშაობდა, ჯაშუშობაში ეჭვმიტანილი აღმოჩნდა.

ანა შპაკოვა, რია ნოვოსტის ფოტო დირექტორი

ადრე მუშაობდა ფოტოგრაფიის სერვის „ოგონიოკის“ ხელმძღვანელად, პროდიუსერად სპეციალური პროექტებიჟურნალი სნობი, Leica Akademie-ს სამხატვრო ხელმძღვანელი მოსკოვში

ჩვენ ბევრს ვმუშაობთ სტრინგერებთან, რადგან უბრალოდ არ გვაქვს დრო, რომ გავაკეთოთ იმ მოცულობის სამუშაო, რასაც შიდა ფოტოჟურნალისტების ხელით ვაკეთებთ. ან, თუ ტექნიკურად ვერ ვახერხებთ პირის შორს მივლინებაში გაგზავნას, ვპოულობთ ადამიანს, რომელიც უფრო ახლოს არის სიტუაციასთან.

ფოტო: ილია ვიდრევიჩი / რია ნოვოსტი

ბუნებრივია, ყველა ავტორთან გვაქვს სახელშეკრულებო ვალდებულებები, მაგრამ ისინი უფრო საავტორო უფლებების, საავტორო უფლებების და ჰონორარების საკითხებს ადგენენ. ჩვენ არ ვიღებთ ცალკეულ ზომებს სტრინგერების უსაფრთხოების უზრუნველსაყოფად. რა თქმა უნდა, ჩვენ გვესმის, რომ კორესპონდენტს შეუძლია რაიმე უსიამოვნო სიტუაციაში მოხვდეს. მაგრამ ჩვენ ასევე არ ვაგზავნით სტრინგებს ცხელ წერტილებში, მხოლოდ პერსონალის კორესპონდენტებს. ასე რომ, თითოეული ფოტოგრაფი თავად წყვეტს, მიდის ამა თუ იმ პოტენციური საშიში მოვლენის ან მოვლენის გასაშუქებლად.

როგორც წესი, ჩვენ არ ვაძლევთ პრეს ბარათებს სტრინგებს. მაგრამ თუ ჩვენ რეგულარულად ვმუშაობთ თავისუფალ ფოტოგრაფებთან, ჩვენ ვაძლევთ პრეს ბარათებს კონკრეტული სარედაქციო დავალებების შესასრულებლად. დაცვის შემთხვევაში სტრინგებს აქვთ სარედაქციო დავალება, რომელიც გაცემულია წერილობით, რადგან ეს ერთადერთი გზაა. იურიდიული ძალა... თუ ფოტოგრაფი მუშაობდა ჩვენს სარედაქციო დავალებაზე და აღმოჩნდებოდა სიტუაციაში, რომელიც არაპროგნოზირებადი აღმოჩნდა, ჩვენ ჯერ მივმართავთ ხელისუფლებას, რომელმაც ის დააკავა და ავუხსენი, რომ ის ჩვენს დავალებას ასრულებს. ვიგებთ რა მოხდა და ვიღებთ გადაწყვეტილებას - თუ ფოტოგრაფმა ჩვენი შიდა წესები არ დაარღვია, პროკურორის წინაშე ვესაუბრებით და ჩვენს პასუხისმგებლობას 50-ზე ვყოფთ 50-ზე. თუ ფოტოგრაფმა დაარღვია სარედაქციო წესები, პასუხისმგებლობა მასზე გადადის.

როგორც ვიცი, უცხოურ ბაზარზე გამოცემები სტრინგერებთანაც ასე მუშაობენ. ნათელია, რომ სტრინგერებს ნაკლები უფლებები აქვთ, ვიდრე სრულ განაკვეთზე მყოფი ჟურნალისტები, მაგრამ თითოეული გამოცემა თავად წყვეტს, თუ როგორ მოიქცეს რა შემთხვევაში. ჩემს მეხსიერებაში - და მე ვმუშაობ RIA-ში ერთ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში - სტრინგერებთან უბედური შემთხვევა არ ყოფილა. მართალია, გასული წლის განმავლობაში ჩვენ სასამართლოში ვიცავდით ჩვენს თანამშრომლ ფოტოგრაფს, თუმცა სარჩელი ეხებოდა მის საქმიანობას ჩვენი სააგენტოს თანამშრომლებზე მუშაობამდე.

ელიზავეტა სურგანოვა

პეტერბურგის ფოტოჟურნალისტი პაველ მიხაილოვიჩ მარკინი, რუსეთის ფედერაციის კულტურის დამსახურებული მოღვაწე, ფოტოჟურნალისტთა ფაკულტეტის დეკანი Y.A.

100%-ით ფოტოჟურნალისტი ვარ. და ის მთელი მისი შეგნებული სამუშაო ცხოვრება იყო, მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში მუშაობდა გაზეთ "სმენაში", 10 წელი - ყოველკვირეულ "ლენინგრადის რაბოში", სამი წელი - გამომცემლობა "კალეიდოსკოპში". დღეს კი ვაგრძელებ მუშაობას გაზეთ „როსიას“ სპეციალურ ფოტოჟურნალისტად. მიუხედავად იმისა, რომ ცხოვრებაში მთავარი პროფესიის ძიება, გულწრფელად რომ ვთქვათ, გრძელი იყო. მოვახერხე მკერავად, მჭრელად, მტვირთავად, მხატვრად, პიონერთა ბანაკში მასწავლებლად, სკოლაში ხატვისა და ფერწერის მასწავლებლად, მომვლელად და მზარეულადაც კი. მაგრამ ის არასოდეს დაშორებულა კამერას. მეჩვენება, რომ მთელი ეს სამუშაო უნარები არ დაიკარგა. ამან გააფართოვა ჩემი ცოდნა ჩვენი ცხოვრების ბევრ სფეროში და ირიბად მეხმარება ჩემს ყოველდღიურ საქმიანობაში.

თუ თეატრი პალტოს თაროთი იწყება, მაშინ ფოტოჟურნალისტიკა, რაოდენ უცნაურიც არ უნდა იყოს ერთი შეხედვით, გარდერობიდან. ეს არის ფოტო მხატვარი ან სარეკლამო ფოტოგრაფიის ოსტატი თავის სტუდიაში ან ღია ცის ქვეშ, შეუძლია ჩაიცვას რაც უნდა. ან სცადეთ ფოტოჟურნალისტი სამთავრობო გადაღებისთვის დახეული ჯინსით ან ტყავის კოვბოის ქუდით (როგორც ის, რაც ატარებს რეკლამის ფოტოგრაფთა გილდიას). ვშიშობ, ვინც გაბედავს ასეთი ნაბიჯის გადადგმას, ეს იქნება პირველი და უკანასკნელი სროლა, ვთქვათ, კრემლის აუზში.

წარმოიდგინეთ მსგავსი სცენა თეატრში. ფოტორეპორტიორი გადაღებებზე მოვიდა თვალისმომჭრელი კოსტიუმით და სპექტაკლის დროს იწყებს სცენის გასწვრივ ბილწს საინტერესო კადრის მოსაძებნად. სპექტაკლი განწირულია წარუმატებლობისთვის... მაყურებლის მთელი ყურადღება მხოლოდ რეპორტიორზე იქნება მიპყრობილი, თუ მას იმავე მომენტში ადმინისტრატორი, დამრიგებლები ან თავად მაყურებელი არ გააგდებენ. ფოტორეპორტიორი სხვებისთვის უხილავი უნდა იყოს. და ამავე დროს, მუდმივად იყავით მოვლენის ეპიცენტრში. არ არის ნათელი ან მოციმციმე ტანსაცმლის დეტალები. ამისთვის საუკეთესოდ შეეფერება შავი ან ნაცრისფერი ტონები.

დიდი ხნის განმავლობაში აქ შეგიძლიათ ისაუბროთ სამუშაოდ ტანსაცმელზე წვიმაში, თოვლში, ძლიერ ყინვაში ან სიცხეში. უფრო მეტიც, თითოეული ვარიანტი ასევე ეხება ფოტოგრაფიულ აღჭურვილობას. უმარტივეს მაგალითს მოგიყვანთ: წარმოუდგენელია მუშაობა, ვთქვათ, კოტ დ'ივუარში მოსკოვში ან ვლადივოსტოკში შეძენილი ფოტოტექნიკით. ამ პირობებისთვის საჭიროა კამერა მხოლოდ ტროპიკული ვერსიით... ხოლო ცივ ბოძზე, სანამ სიცხეში მოხვდებით, კამერა გარეთ უნდა დატოვოთ, მეორე კამერით გადაიღოთ შენობაში.

ახლა რაც შეეხება კამერას. ეს წმინდაა რეპორტიორის საქმიანობაში! ეს არის საფუძველი წარმატებული სამუშაო... დიახ, საფუძვლების სწავლა შეგიძლიათ "Change"-ით და "Sharp"-ით და "Kiev"-ით (მაგრამ არა "საპნის ყუთით"). მაგრამ პროფესიონალური კამერა უნდა იყოს საიმედო და უპრობლემო. არავითარ შემთხვევაში არ უნდა იყოს მარცხი. ყველაზე გამოცდილი კოლეგები ყოველთვის იღებენ ორ კამერას ყველაზე მნიშვნელოვანი გადაღებისთვის. განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება სროლის ექსტრემალურ ტიპებს ან წარმავალ მოვლენებს, როდესაც ლინზის შეცვლის დროც კი არ არის.

დღეს უკვე წარმოუდგენელია ფოტოჟურნალისტის მუშაობა ცოდნის გარეშე უცხო ენა, ან თუნდაც ორი ან სამი. ფოტოჟურნალისტი უნდა იცნობდეს როგორც კომპიუტერს, ასევე სხვადასხვა ციფრულ ტექნოლოგიებს. ფოტოჟურნალისტი დღეს არის უნივერსალური ჯარისკაცი, რომლისთვისაც შეუძლებელი ამოცანები არ არსებობს. ფოტოჟურნალისტს უნდა ჰქონდეს ცოდნის უზარმაზარი მარაგი მრავალფეროვან სფეროებში: პოლიტიკა, ეკონომიკა, ინდუსტრია, სოფლის მეურნეობა, სპორტი, ხელოვნების სხვადასხვა სახეობა... ფოტოჟურნალისტს უწევს მუშაობა ბევრ ჟანრში: პორტრეტი, ნატურმორტი, პეიზაჟი, რეპროდუქცია, მაკრო ფოტოგრაფია, რეპორტაჟზე რომ აღარაფერი ვთქვათ. გარდა ამისა, ფოტოჟურნალისტს შეუძლია მხატვრული ფოტოგრაფია (მაგალითად, გავიხსენოთ Associated Press-ის ფოტოგრაფის დიმიტრი ლოვეცკის მუშაობა - ალექსანდრიის სვეტის ანგელოზი მთვარის ფონზე) და სარეკლამო ფოტოგრაფია (მაგალითად, ფოტოები EPA-ს ფოტოჟურნალისტის ანატოლი მალცევის სხვადასხვა კომპანიები). მაგრამ სარეკლამო ფოტოგრაფის ან ოსტატისთვის მხატვრული ფოტოგრაფიარედაქციის დავალებით, მე შევძელი სამი კადრის რეგულარული რეპორტაჟის გაკეთება მიტინგიდან ან ქარხნის ადგილიდან - არ მახსოვს, რომ ...

ფოტოჟურნალისტიკა კასტა არ არის. ნებისმიერ ადამიანს შეუძლია გახდეს ფოტოჟურნალისტი, თუ მას აქვს სურვილი და ნიჭის ნაპერწკალი. მნიშვნელოვანია მისი გათვალისწინება და განვითარება. მაგრამ ეს წარმოუდგენელია კოლოსალური ეფექტურობის გარეშე, რასაც, სამწუხაროდ, დღევანდელ ახალგაზრდობაში სულ უფრო ნაკლებად ვხედავ. „არც ერთი დღე ჩარჩოს გარეშე“ არ არის უბრალოდ გამომწვევი ფრაზა, არამედ კიდევ ერთი აქსიომა ფოტოჟურნალისტის მუშაობაში. ჩემი ერთ-ერთი მასწავლებელი გამუდმებით მეუბნებოდა: „პაველ, როცა დასაძინებლად მიდიხარ, კამერა ბალიშის ქვეშ ჩადე. მოულოდნელად რაიმე საინტერესოზე ოცნებობ, მაგრამ იქ კამერა არ არის ... "

სახლიდან მხოლოდ კამერის გარეშე უნდა გახვიდე და მაშინვე ხედავ: აი, შენი წარუმატებელი "საუკუნის კადრი". და ვერ გააგრძელებ რეპორტაჟის სროლამეგობართან, მეუღლესთან ერთად. შესაფერის მომენტში ის აუცილებლად ჩაჯდება ჩარჩოში. და არავითარი ვარჯიში აქ არ დაგვეხმარება... და უკუნაჩვენებია ფოტოგრაფისთვის სიმებიანი ჩანთით სიარული - ხელები ყოველთვის თავისუფალი უნდა იყოს კამერასთან მუშაობისთვის.

კიდევ ერთი სუპერ ამოცანაა ჩამკეტის ღილაკზე დაჭერა საჭირო მომენტში. ეს არის ყველაზე იდუმალი და კულმინაციური ეტაპი ნებისმიერი სარეპორტო ფოტოგრაფიის შექმნისას. ფეხბურთის მატჩის ან ჩოგბურთის ტურნირის დროს თქვენ შეგიძლიათ რამდენიმე ათასჯერ დააჭიროთ ჩახმახს და არც ერთი დარტყმა არ შეიცავდეს ბურთს ან საჭირო ემოციებს. ფოტოჟურნალისტისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ამ უნიკალური მომენტის გადაღებაა. ძალზე მნიშვნელოვანია ისწავლოთ როგორ აწიოთ ჩახმახი სწორ მომენტში. და არცერთი ავტომატიზაცია არ დაეხმარება აქ - არც ავტოფოკუსი და არც ადიდებული ფოტოგრაფია. მე მას "სადღესასწაულო საჩუქრად" ვეძახი. სწორედ მაშინ, როცა სადღაც მზის წნულის ქვეშ ტრიალებს გრძნობა - "დაეწე!" - და შინაგან ბრძანებას ასრულებ, ცხენზე ხარ!

ასევე აუცილებელია ყურადღება მიაქციოთ აღბეჭდილი მოვლენის უნიკალურობას, აქტუალურობასა და სიახლეს. გადასაღებ მოედანზე ყველაზე წარმატებული ვარიანტია, როცა მარტო ხარ მოვლენის მოწმე. და არც ერთი შენი კოლეგა არ სუნთქავს თავში და არ ევედრება: „ნება მომეცით ავიღო, ოდნავ გვერდზე გადავიდეთ...“ ავტორის პოზიცია და გავლენის დონე კონკრეტული ფოტოს აღქმაში არის. ასევე მნიშვნელოვანი. ძალიან მნიშვნელოვანია, თუ ფოტორეპორტიორმა მოახერხა ჩარჩოში რაიმე სახის შემცირების შექმნა. როდესაც მაყურებელმა ან მკითხველმა უნდა გადაწყვიტოს თავად: რა მოხდა შემდეგ, კადრის შექმნის შემდეგ. და ბოლოს, „ზემოქმედებს თუ არა ფოტო ცოცხალზე“.

ფოტოჟურნალისტი თავისი საქმის ოსტატია, შეუძლია შეასრულოს რედაქციის ნებისმიერი დავალება. პოლიტიკოსის, ბიზნესმენის, აკადემიკოსის თუ უბრალო მუშის, პოპულარული მსახიობის, პენსიონერის პორტრეტი მხოლოდ მაშინ გახდება შედევრი, როცა რეპორტიორი თავის გმირთან საერთო ენის გამონახვას შეძლებს. და მხოლოდ მაშინ, როდესაც გამოსახული ადამიანი გახდება თქვენი ნაწარმოების თანაავტორი. ეს ძალიან რთული ამოცანაა. ახალგაზრდებმა დღეს მშვენივრად ისწავლეს კომპიუტერთან ურთიერთობა და საუბარში, მათ შორისაც კი, სამწუხაროდ, მინიმალურ ლექსიკას იყენებენ: "მომწონს", "მოკლე", "ჯანდაბა", "იღბლიანი" ...

ფოტოჟურნალისტი, თუნდაც ყველაზე ნიჭიერი, არღვევს მოვლენების ჩვეულებრივ მიმდინარეობას ნებისმიერ გადაღებაზე. მისი გარეგნობით ყოვლისშემძლეს მიერ დაგეგმილი ყველაფერი სხვა კანონების მიხედვით იწყება და ფოტორეპორტიორის ამოცანაა დარწმუნდეს, რომ ეს ზიანი მინიმალურია. აქ ტანსაცმელი "კამუფლაჟი" უნდა იყოს, ქცევა კი შეუმჩნეველი, აპარატის ჩამკეტის მუშაობა კი პრაქტიკულად გაუგონარია და აქ დაამატე კიდევ ათეული ნიუანსი, რომელიც გასათვალისწინებელია.

არა, მე არ უარვყოფ კადრის კომპოზიციურ და რიტმულ გადაწყვეტილებებს, ველის სიღრმის გამოყენების უნარს (და ეს არის ნებისმიერი ფოტოგრაფის ყველაზე მნიშვნელოვანი „საღებავი პალიტრაში“) და ფერთან და შუქთან მუშაობა. მხოლოდ მას შემდეგ რაც სწორ ადგილას და სწორ მომენტში გადაიღებთ კადრს, შეგიძლიათ ისაუბროთ ვიზუალურ ცენტრებზე, დომინანტებზე და ტექნიკურ "ზარებზე და სასტვენებზე" (ულტრა გრძელი ან ძალიან მოკლე ჩამკეტის სიჩქარე, გადაღება გაყვანილობის საშუალებით, შორს მასშტაბირება. ექსპოზიცია, სინქრონიზაცია პირველი ან მეორე ფარდით ...). ეს მიჩნეულია თავისთავად, დედის რძეში გაჟღენთილი. ეს ყველაფერი ვითარდება ყოველდღიური მუშაობის პროცესში და მათი ფოტოების განხილვისას მაყურებელთა ფართო სპექტრთან.

რა თქმა უნდა, არ უნდა დავივიწყოთ გადაღების წერტილი - ზემოდან, ქვემოდან, თვალის დონიდან... მით უმეტეს, როცა ვაფასებთ ფოტორეპორტაჟს ან ფოტო სიუჟეტს. მაგრამ ამ უკანასკნელ ვერსიაში ასევე მნიშვნელოვანია ლინზების "არსენალის" გამოყენება სხვადასხვა ფოკუსური მანძილით. და ასპექტის თანაფარდობა ასევე თამაშობს როლს აქ. და რომელ ფილმზე (ან ფაილზე) გადაიღეთ თქვენი ფოტოისტორიის ცენტრალური კადრი - შავ-თეთრი თუ ფერადი.

დღევანდელი ყველაზე მნიშვნელოვანი მიღწევა არის ჩამოსვლა ციფრული ტექნოლოგიები... დღეს ისინი საშუალებას აძლევს არა მხოლოდ მყისიერად გააკონტროლონ სურათის ხარისხი, არამედ რამდენიმე წამში გადაიტანონ ფოტომასალა მსოფლიოს მეორე ბოლოში. "ციფრი" ნახტომებით მოდის. 10 წლის წინ მე ვიყავი პირველი ფოტოჟურნალისტი სანკტ-პეტერბურგში, რომელმაც ციფრული კამერით დაიწყო მუშაობა. მერე ჩემმა კოლეგებმა დამცინეს და ამტკიცებდნენ, რომ ფილმს არასდროს შეცვლიდნენ.

მაგრამ ფილმი, ჩემი აზრით, სამუდამოდ დარჩება. განსაკუთრებით შავი და თეთრი. დღეს არც ერთ სპეციალისტს 100%-იანი გარანტიით არ შეუძლია თქვას რამდენ ხანს შეინახება ფაილები კონკრეტულ ციფრულ ოპერატორზე. ზოგიერთი დისკი 10-12 წლის შემდეგ იწყებს „მოშლას“, ყველა სახის დისკი მოულოდნელად იწყებს გაუმართაობას. ფერადი ფილმები და პრინტებიც კი ქრებოდა მხოლოდ 15-20 წელიწადში. აქ ყოველთვის მახსოვს ჟურნალ Ogonyok-ის ფოტოჟურნალისტი ნიკოლაი ანანიევი. ჯერ კიდევ 1950-იანი წლების დასაწყისში, ის იყო ერთ-ერთი პირველი ნევის ნაპირებზე, რომელმაც დაიწყო ფერადი ფოტომასალებთან მუშაობის საიდუმლოებების დაუფლება. სიცოცხლის ბოლომდე მას არც ერთი ნეგატივი არ ჰქონია, არც ერთი ანაბეჭდი: ნახევარ საუკუნეში შექმნილი ყველაფერი უკვალოდ გაქრა... შავ-თეთრი მასალები, სათანადო დამუშავების შემთხვევაში, ინახება არქივებში, მუზეუმებში და გალერეები 150 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში.

ფოტოგრაფია ძლიერი წამალია. თუ ვინმე მასზე „ჩაეჭიდა“, მაშინ ეს უკვე დიაგნოზი ხდება. ადგილზე მყოფი მეორადი სამინისტროს სპეციალისტები და უმაღლესი განათლებასაგანს „მსუბუქი მხატვრობა“ შევასწავლიდი, როგორც სავალდებულო, პირველი კლასიდან, თუ არა საბავშვო ბაღი... ფოტოგრაფია, თუ სწორად გაკეთდა, იპყრობს და ხდება ვნება ბოლო ამოსუნთქვამდე. რამდენად შეიძლება ამ ვერსიაში განადგურდეს ჩვენი ვაჟებისა და ქალიშვილების დამოკიდებულებისგან ...

მაგრამ ეს ასევე ყველაზე მძიმე პურია. აქ ძალიან ძლიერი უკანა მხარეა საჭირო. ყველა მეუღლეს არ მოეწონება, როცა მუშაობ დილიდან დაღამებამდე, როცა არ არის დასვენების დღეები და ხშირად შვებულება. და ყველას არ ესმის, როდესაც კიდევ ერთხელ მიდიხართ უნიკალური კონცერტის ან სპექტაკლის გადაღებაზე და ამავე დროს „არ გესმით“ რა ხდება დარბაზში ან სცენაზე. მთელი თქვენი ყურადღება იქ არის - ხედის მაძიებელში, შემდეგი კადრის ძიებაში. და მხოლოდ მაშინ, როდესაც უყურებთ დასრულებულ ანაბეჭდებს ან აფასებთ სროლას ლეპტოპის ეკრანზე, იწყებთ იმის შეგრძნებას და გამოცდილებას, რასაც ხედავთ.

და კიდევ ერთი ძალიან მნიშვნელოვანი წერტილი, რომელსაც ახალგაზრდები რატომღაც ყურადღებას არ აქცევენ. ფოტოჟურნალისტი მუდმივად უნდა იყოს შემოქმედებითად დატენილი. ჩვევად უნდა იქცეს არა მხოლოდ ახალი ფოტოგამოფენების, არამედ სხვადასხვა მუზეუმებისა და ვერნისაჟების მონახულება. ყველგან, ხელოვნების ნებისმიერ ნაწარმოებში, თუნდაც ყველაზე ავანგარდულ თუ ფუტურისტულ ნაწარმოებში, შეგიძლიათ იპოვოთ იმპულსი თქვენს შემოქმედებაში რაიმე ახლისკენ. არა, მე არავის არ ვამხნევებ მიბაძვის. ამიტომ, ჩემს სტუდენტებს გამუდმებით ვიმეორებ ვლადიმერ მაიაკოვსკის თვალსაჩინო მეოთხედს:

ძვირფასო მოსკოვის პოეტებო,

მე გიცხადებ შეყვარებულად,

ნუ გააკეთებთ მაიაკოვსკის ქვეშ,

მაგრამ გააკეთე ეს შენთვის.

პირადად ჩემთვის უმაღლესი შეფასებაა, როცა ერთ-ერთი ჩემი კოლეგა ცნობს ჩემს ნამუშევარს ლიტერატურული ფსევდონიმით „შენიღბული“. დიახ, სწავლის დასაწყისში შეგიძლიათ რამდენიმე დავალება მისცეთ, რომ შექმნათ ფოტოები დიდი ფოტოგრაფების მიბაძვით. მაგრამ მეტი არაფერი. მთელი მსოფლიოს უდიდესი ფოტოგრაფების ნამუშევრების ყოველდღიური შესწავლა (დღეს ინტერნეტის დახმარებით ბევრად გაადვილდა) ერთია და საკუთარი ვიზუალური ენის პოვნა უკვე სუპერ ამოცანაა სასწავლო პროცესში.

დღეს გაიზარდა ინტერესი ფოტოჟურნალისტის პროფესიის მიმართ. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია ბოლო წლებში (ბოლოს და ბოლოს, თითქმის მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში ვმუშაობ ფოტოგრაფიის ფაკულტეტის დეკანად). ყოველწლიურად პირველ წელს 150 აპლიკანტს ვიღებთ. და ყველაზე უცნაური ამ ისტორიაში ისაა, რომ დღეს მსურველთა უმეტესობა გოგოა. ჯერჯერობით ამ ფენომენის ახსნას ვერ ვპოულობ. სულ ახლახან ჩვენს პროფესიულ სახელოსნოში მხოლოდ ერთი სახელი ისმოდა - მაია სკურიხინა. ახლა კი კაცობრიობის მშვენიერი ნახევრის ასობით, თუ არა ათასობით წარმომადგენელია. და ძალიან ნიჭიერი. საკმარისია დავასახელოთ ჩვენი რამდენიმე კურსდამთავრებული: ალექსანდრა დემენკოვა ("2006 წლის საუკეთესო ფოტოჟურნალისტი"), ანა მაისიუკი, ტატიანა კოტოვა, ელენა ბლედნიხი, ოლგა მირკინა (სხვადასხვა ფოტოკონკურსის მრავალგზის გამარჯვებული), მადინა ასტახოვა (1-ლი კარლის გამარჯვებული). Bulla International Photo Contest), სარეკლამო ფოტოგრაფი სვეტლანა პეტროვა, New York Times-ის მთავარი რედაქტორი ლუდმილა კუდინოვა. და როგორი მასწავლებლები გვყავს: ანა ფედოტოვა, გაზეთ Delovoy Peterburg-ის მთავარი რედაქტორი, ყველა სახის ფოტოპროექტის მუდმივი კურატორი და ორგანიზატორი, სოლმაზ გუსეინოვა!

რა თქმა უნდა, მაშინვე იკითხავთ, მაგალითად, პეტერბურგს რატომ ჰყავს ყოველწლიურად ამდენი ფოტორეპორტიორი. მაგრამ საქმე ისაა, რომ სწავლის პირველი კურსის ბოლოს, საუკეთესო შემთხვევაში, ჩვენი სტუდენტების ნახევარი „გადარჩება“, ფაკულტეტის ბოლოს კი კიდევ უფრო ნაკლები. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ ხუთიდან ათამდე კურსდამთავრებული შედის დიდ ფოტოჟურნალისტიკაში (სერგეი მაქსიმიშინი, ანატოლი მალცევი, ზამირ უსმანოვი, დიმიტრი სოკოლოვი, ალექსანდრე ნიკოლაევი, ევგენი ასმოლოვი, სერგეი კულიკოვი, ელენა პალმი). უმეტესობა რჩება შესანიშნავი ფოტოგრაფები (ევგენი რასკოპოვი, დიმიტრი კონრადტი, მარიანა მელნიკოვა, დიმიტრი გორიაჩევი) ან სარეკლამო ფოტოგრაფები (სვეტლანა პეტროვა, იგორ სმოლნიკოვი). სხვები დადიან სატელევიზიო ჟურნალისტიკაში (დიმიტრი ზაპოლსკი, იგორ ლენკინი), სხვები კი მთავარ რედაქტორებად არიან (ნიკოლაი დონსკოვი, იური სუნცოვი). მიუხედავად იმისა, რომ ფაკულტეტს ჯერ არ აქვს სამშენებლო რედაქტორების განყოფილება, ჩვენი კურსდამთავრებულები ამ ნიშსაც ავსებენ.

უპირველეს ყოვლისა, „მოსაუბრეები“ – ენციკლოპედიის სპეციალისტები, რომლებმაც ყველაფერი და ყველაფერი იციან, მაგრამ როცა საქმე კონკრეტულ დავალებას ან ექსპრეს სროლას ეხება, მაშინვე ათასობით მიზეზს პოულობენ, რომ არ დაასრულონ სასწავლო დავალება. არასავალდებულო, პუნქტუალური და ხარბი ხალხი ტოვებს. ეს სამი თვისება მიუღებელია ფოტოჟურნალისტიკაში. სცადეთ ფოტორეპორტიორის დაგვიანება, ვთქვათ, ახალი გემის გაშვებაზე. რა შეუძლია მას გადაღება? როგორ იმართლებს თავს რედაქციაში? როგორც კი დავალება არ დაასრულეთ, ორჯერ და მაშინვე დაშორდებით.

და რა შუაშია სიხარბე, გეკითხებით? ეს განსაკუთრებული სახის სიხარბეა. სპექტაკლის პრემიერაზე ახალგაზრდა ფოტოჟურნალისტი მოვიდა, კარგად იმუშავა და მეორე დღეს ბრუნდება ჯგუფში და იწყებს ... თავისი ფოტოების მხატვრებისთვის გაყიდვას. სრული პასუხისმგებლობით შემიძლია ვთქვა, რომ მას ძნელად მიიწვევენ შემდეგ პრემიერაზე, რაც არ უნდა ბრწყინვალე იყოს მისი ფოტოები. რეპორტიორის მუშაობაში ბევრი რამ ნიშნავს კავშირებს, რომლებიც განვითარდა ათწლეულების განმავლობაში.

მოსწავლეებს შორის კომუნიკაცია ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს სასწავლო პროცესში. ეს არის ინტერესთა საზოგადოება. ადამიანები იცნობენ ერთმანეთს, ცვლიან გამოცდილებას და ცოდნას, ხდებიან კოლეგები, მეგობრები (და თუნდაც მეუღლეები). ფაკულტეტის დამთავრების შემდეგ ამ აურის გარეშე ვეღარ იარსებებენ და ისევ და ისევ მოდიან პრაქტიკულ მეცადინეობებზე, ტესტებზე, ლექციებზე, მასტერკლასებზე, ფოტოგამოფენებზე, ფოტოკონკურსებზე და კიდევ ექსპრეს გადაღებაზე, რათა კვლავ შეჯიბრდნენ. და ისევ ოსტატობით ახალგაზრდა კოლეგებთან.

მასტერკლასის დასასრულს მომავალ ფოტოჟურნალისტებს და განსაკუთრებით ახალგაზრდებს მინდა მხოლოდ ერთი რამ ვუსურვო: არც ერთი დღე გადაღების გარეშე! და რაც მთავარია, თითოეულ თქვენგანს აქვს საკუთარი შემოქმედებითი სტილი, რათა თქვენი ფოტოები ცნობადი იყოს და თითოეულმა სპეციალისტმა თქვას: ეს დიდმა ივანოვმა, სმირნოვმა ან სიდოროვმა გადაიღო.

შეიძლება ითქვას, რომ ფოტოჟურნალისტიკა მასობრივი კომუნიკაციის ყველაზე მრავალმხრივი ფორმაა. წერილობითი და სალაპარაკო ენა მოითხოვს გარკვეული ენის ცოდნას და გამოსახულება უმეტეს შემთხვევაში ყველასთვის გასაგებია. სახის გამონათქვამებს, ემოციებს, სხეულის მოძრაობას და პოზიციას, ასევე კომპოზიციას, შუქსა და ჩრდილს შეუძლია თქვას ამბავი, ისევე როგორც ნებისმიერი სიტყვა.

ეს გაკვეთილი არ არის გამიზნული, რომ ჩქარობდეს გადაგიყვანოთ ფოტოჟურნალისტად, მაგრამ ვიმედოვნებთ, რომ ეს ხელობის უკეთ გაგებას მოგცემთ. ის დაგეხმარებათ გაიგოთ ამ სფეროში მოღვაწე პროფესიონალები, გაარკვიოთ რა ჯდება ახალი ამბებში ნახული სურათების შექმნა ან ინფორმირებული გადაწყვეტილების მიღება ფოტოჟურნალისტიკის თქვენს ფოტოგრაფიულ ცხოვრებაში დანერგვის შესახებ.

ფოტოჟურნალისტიკის განმარტება

ჯერ განვსაზღვროთ რა არის ფოტოჟურნალისტიკა. მარტივად რომ ვთქვათ, ის ყვება ისტორიებს ფოტოების საშუალებით. მაგრამ ასევე, შექმნილი სიუჟეტები უნდა ემორჩილებოდეს ჟურნალისტურ წესებს. ისინი უნდა იყვნენ მართალი და ჟურნალისტი უნდა ცდილობდეს გადმოსცეს ამბავი მაქსიმალურად სამართლიანად, დაბალანსებულად და მიუკერძოებლად.

ფოტოჟურნალისტები განსხვავებულები არიან, მაგრამ ისინი, როგორც წესი, გვხვდება გაზეთებში, ჟურნალებში, საინფორმაციო სადგურებსა და ვებსაიტებში და მათი მზარდი რაოდენობა ახლა მუშაობს სხვა, ტრადიციულად არავიზუალურ საინფორმაციო მედიაში, როგორიცაა რადიოსადგურები, რომლებმაც გააფართოვეს თავიანთი წვდომა ინტერნეტში.

მუშაობა ფოტოჟურნალისტიკაში

პერსონალის ფოტოგრაფი არის ადამიანი, რომელიც მუშაობს კონკრეტულ პუბლიკაციაში, ამ პუბლიკაციისთვის გადაღება არის სრული ან ნახევარ განაკვეთზე. თავისუფალი ფოტოგრაფი, ან ფრილანსერი, გადაღებებს სხვადასხვა პუბლიკაციებისთვის. არაერთმა სხვადასხვა ორგანიზაციამ შეიძლება მიმართოს თავისუფალ მომსახურებას კონკრეტული დავალების ან შეზღუდული დროის განმავლობაში. ფრილანსერებს ჩვეულებრივ აქვთ კლიენტების სია, რომლებთანაც მუშაობენ.

მესამე ყველაზე გავრცელებული დამსაქმებელი ფოტოჟურნალისტებისთვის არის ახალი ამბები, როგორიცაა Associated Press ან Reuters. გაზეთები და სხვა ახალი ამბების მედია ინფორმაციას ამ სააგენტოებიდან იღებენ გამოწერით. ისინი ახორციელებენ ახალი ამბების გაშუქებას ისეთი მედიასაშუალებებისთვის, რადგან მათ ხშირად არ შეუძლიათ საკუთარი რეპორტიორების შორეულ რეგიონებში გაგზავნის საშუალება.

ქვემოთ მოცემული ფოტო ტიპიური დავალებაა. ჩემმა რედაქტორმა თქვა, რომ ადგილობრივ სკოლაში არის შესანიშნავი მასწავლებელი, რომელმაც ჩემს სპორტდარბაზში გააერთიანა „ხასიათის აგების“ პრინციპები, როგორიცაა პატიოსნება, სიბრძნე, სიკეთე და პატივისცემა, და მე უნდა შემექმნა სურათი, რომელიც მოერგებოდა ამბავს.

ფოტო დავალებები

ფოტოჟურნალისტის ცხოვრება შეიძლება იყოს საინტერესო. თქვენ შეგიძლიათ გაგზავნოთ სადმე ვინმესთან შესახვედრად. უფრო მეტი ვიდრე ფოტოგრაფია და ჟურნალისტიკა იზოლირებულად, ეს მრავალფეროვნება და გამოცდილების მრავალფეროვნება, ალბათ, პროფესიის ყველაზე ღირებული ნაწილია. ზოგადი ახალი ამბების დავალებები სწორედ ასეთია, ჩვეულებრივი. ზოგადი ამბები არის ყველაფერი, რაც დაგეგმილია. ვახშამი, სახსრების შეგროვება, საპროტესტო აქციები, პრესკონფერენციები, დაჯილდოების ცერემონიები, ხეების დარგვა არის ყველა სახის ზოგადი ახალი ამბები.

ამ მოვლენების გაშუქების გასაღები (როგორც სხვათა უმეტესობის შემთხვევაში) არის სრული ამბის მოყოლა სურათების საშუალებით. მაგალითად, ქვემოთ მოცემულ ფოტოს ახლავს მოხსენება მეცნიერების კლასის შესახებ, რომელიც დაეხმარა ავადმყოფი შაშვი წიწილის აღზრდაში. ჩემი დავალება იყო კლასში ჩავსულიყავი და მენახა რას აკეთებდნენ. ფოტოზე ნაჩვენებია სიუჟეტის ყველა ელემენტი: კლასი, მასწავლებელი, შაშვი და როგორ დაეხმარნენ მას.

სპორტული აქტივობები

სპორტული ფოტოგრაფია ზოგადი ამბების სპეციალიზებული ვერსიაა. ეს ეხება სწრაფ მოქმედებას და ფოტოგრაფს უნდა ჰქონდეს დროის დიდი გრძნობა. სპორტულ ფოტოგრაფიაში თქვენ უნდა აჩვენოთ კონფლიქტი და ემოციები. ეს ჩვეულებრივ გულისხმობს ორივე გუნდის მოთამაშეების ჩარჩოში დაფიქსირებას და იმ ნივთს, რისთვისაც ისინი იბრძვიან (ჩვეულებრივ, ბურთი). ემოციების ჩვენება შესაძლებელია მოთამაშეების სახეებით. შეიძლება მკაცრი იყოს ხელების ქნევა ან ჩაფხუტი, მაგრამ საუკეთესო სპორტული ფოტოები გადმოსცემს არა მხოლოდ მოქმედებას, არამედ ემოციას.

Ახალი ამბები

ახალი ამბები, გარკვეული გაგებით, ზოგადი ამბების საპირისპიროა. ისინი წარმოადგენენ დაუგეგმავ მოვლენებს, როგორიცაა ავტოავარია ან ხანძარი. ამ ამოცანების შესრულებისას ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაციაა. თქვენ გჭირდებათ ინფორმაცია, რომ დარჩეთ უსაფრთხოდ და გადაიღოთ კადრი, რომელიც საუკეთესოდ მოგვითხრობს ამბავს.

თქვენ გჭირდებათ მოხსენების უნარი, რომ მიიღოთ ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ ვინ არის ჩართული და რა მოხდა სინამდვილეში. ასეთ სიტუაციებში ხშირად საჭიროა სამართალდამცავ და სასწრაფო სამსახურებთან ურთიერთობის გამოცდილება. თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ამ სახის ფოტო მოგვიანებით ამ გაკვეთილზე.

პორტრეტები

ფოტორეპორტიორები ასევე იღებენ პორტრეტებს. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ჩვეულებრივ არასოდეს იღებენ დადგმულ კადრებს, პორტრეტები გამონაკლისია. როგორც წესი, ჟურნალისტური პორტრეტები აჩვენებენ ადამიანს მის გარემოში: მოსამართლე თავის კაბინეტში, მხატვარი სახელოსნოში. სუბიექტი, როგორც წესი, პირდაპირ კამერაში იყურება, რათა მაყურებელმა იცოდეს, რომ ეს არის პორტრეტი. როგორც წესი, ადამიანი ერთდროულად არაფერს აკეთებს, ისევ იმისთვის, რომ მაყურებელს გაუგებრობაში არ ჩავარდეს ეს ფოტო დადგმული პორტრეტია თუ ჟურნალისტიკის რეალური, დოკუმენტური ნაწილი.

ფოტოისტორია

დავალების ბოლო ტიპია ფოტო ამბავი, ან გრძელვადიანი დოკუმენტური პროექტი. ამ ტიპის სამუშაოს დასასრულებლად ფოტოგრაფმა უნდა დახარჯოს ხანგრძლივი პერიოდისუბიექტის ქმედებების დოკუმენტირების დრო. ფოტოისტორიები ჩვეულებრივ მოიცავს რამდენიმე ფოტოსურათს ერთად. მაგალითები მოიცავს ლტოლვილთა ოჯახის დაცვას ან ოჯახის ცხოვრების დოკუმენტირებას, რომლის წევრიც დაავადებულია.

დიდი

ფოტოჟურნალისტიკა არასოდეს ყოფილა დიდების მაძიებელთა პროფესია. მაგრამ რაც შეეხება ინდუსტრიის დიდებას, არსებობს ასობით საოცარი ფოტოგრაფი. მე ვაპირებ ყურადღებას გავამახვილო ჩემს სამ ფავორიტზე. მე ისინი ავირჩიე, რადგან ისინი აშუქებენ ფოტოჟურნალისტიკის ისტორიის უმეტეს ნაწილს.

სანამ გავაგრძელებ, გეტყვით, რომ ამერიკელი ვარ, ამიტომ უფრო კარგად ვიცნობ ამერიკელ ფოტოგრაფებს. არსებობდნენ სხვა დიდი ფოტოჟურნალისტები, რომლებიც აქ არ არიან ჩამოთვლილი, მაგალითად, ანრი კარტიე-ბრესონი ფრანგი, რობერტ კაპა ევროპელი, შისეი კუვაბარა იაპონიაში და სებასტიაო სალგადო) ბრაზილიიდან. სამი ფოტოგრაფი, რომელიც მე ავირჩიე, მამაკაცია. მაგრამ ასევე არიან ამ პროფესიაში ბევრი გამორჩეული ქალი, როგორებიც არიან ენი ლეიბოვიცი, მარგარეტ ბურკ-უაიტი და სიუზან მეისელასი.

უილიამ ევგენი სმიტი

უილიამ ვ. ევგენი სმიტი დაიბადა 1918 წელს და გარდაიცვალა 1978 წელს. სმიტი სპეციალიზირებული იყო ფოტო ისტორიაში, იმ დროს, როდესაც ჟურნალები, როგორიცაა Life, ავსებდნენ თავიანთ გვერდებს დოკუმენტური ნამუშევრებით. ის აშუქებდა მეორე მსოფლიო ომის მოვლენებს წყნარ ოკეანეში, მაგრამ ცნობილი გახდა მოგვიანებით მისი ნამუშევრებით. ჩემი საყვარელი სმიტის სერია არის The Country Doctor, რომელიც გამოიცა 1948 წელს. მას ხშირად მოიხსენიებენ, როგორც პირველ თანამედროვე "ფოტო ესეს".

ედი ადამსი

ედი ადამსი დაიბადა 1933 წელს და გარდაიცვალა 2004 წელს. მან 13 ომი გააშუქა. ის ყველაზე ცნობილია გენერალ ნგუენ ნგოკ ლოუნის მიერ საიგონში ვიეტკონგელი პატიმრის სიკვდილით დასჯის ფოტოთი. მისი დროის, ანუ იღბლის გრძნობამ განაპირობა ის, რომ მან შეძლო კადრის გადაღება, რომელიც აჩვენებს ტყვიის თავში ტყვიის ზუსტ მომენტს. ამისათვის მან მიიღო პულიცერის პრემია. ედი ადამსმა ასევე გახსნა ფოტოჟურნალისტიკის სახელოსნო. მის სახელოსნოში ადგილები, ალბათ, ყველაზე მოთხოვნადია სტუდენტების მიერ შეერთებულ შტატებში და მიღების სტანდარტები ძალიან მაღალია.

ჯეიმს ნახტუი

ჯეიმს ნახტუი 1948 წელს დაიბადა და დღემდე სროლაშია. 2007 წელს მან მიიღო TED-ის ჯილდო, რომელიც გარანტიას აძლევს გამარჯვებულს 100 000 აშშ დოლარს და შესაძლებლობას გააკეთოს „სურვილი, რომელიც შეცვლის სამყაროს“. ის, პირველ რიგში, ომის ფოტოგრაფი იყო და მასზე გადაღებულ დოკუმენტურ ფილმს „ომის ფოტოგრაფი“ ჰქვია. ფილმში მის კამერაზე დამაგრებულია პატარა ვიდეოკამერა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ იხილოთ მოქმედება ჯეიმს ნაჩტუის თვალით. ნაჩტუის ზოგიერთი ჩემი საყვარელი ნამუშევარია მისი ფოტოები აფრიკაში შიდსით დაავადებული ადამიანებისა და მისი ამჟამინდელი TED პრიზი ფოკუსირებულია წამლებისადმი რეზისტენტული ტუბერკულოზის წინააღმდეგ ბრძოლაზე.

უნარები

ფოტოჟურნალისტიკა ძალიან კონკურენტუნარიანი სფეროა. სწორი უნარების ქონა აუცილებელია ასაშენებლად წარმატებული კარიერა... პირველ რიგში, ძალიან მნიშვნელოვანია კომუნიკაციის უნარი. ფოტორეპორტიორს უნდა შეეძლოს სწრაფად მოიპოვოს ხალხის ნდობა და აკეთოს თავისი საქმე ისე, რომ არ გაანადგუროს ეს ნდობა.

კარგი ჟურნალისტური უნარები ამ ფაქტორთან ერთად მიდის. მნიშვნელოვანია იცოდეთ, როგორ ამოიცნოთ სიუჟეტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტები და როგორ მიაწოდოთ ისინი საზოგადოებას. ეს ნიშნავს, რომ ფოტოჟურნალისტების უმეტესობა ასევე ფლობს ჟურნალისტიკის სხვა სფეროებს, მათ შორის სტატიების წერას და ინტერვიუების ჩატარებას.

ფოტოგრაფიული უნარები

ფოტორეპორტიორის პოზიციაზე მსურველს ასევე უნდა ჰქონდეს უნაკლო პორტფელი. პორტფოლიო უნდა შეიცავდეს ბევრ სურათს ზემოაღნიშნული ტიპის დავალებებიდან და ეს ფოტოები რთულ სიტუაციებში მუშაობის უნარის დემონსტრირებას უნდა ახდენდეს. ბევრი დამწყები ფოტოჟურნალისტი მარცხდება დაბალი განათების სიტუაციებში.

ქვემოთ მოცემული ფოტო გადაღებულია ღამით, ფლეშის გარეშე. ჩამკეტის სიჩქარე წამის დაახლოებით 1/8-ია. მე ვვარჯიშობდი საკუთარი სხეულის სტაბილიზაციას და ვიცოდი, როგორ გამომეყენებინა მოტორიზებული კამერა რხევის შესამცირებლად, მე მივიღე მკვეთრი გამოსახულება მხოლოდ სანთლების შუქით.

დიდი კადრის სამი ელემენტია სინათლე, კომპოზიცია და მომენტი. მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, როდის გამოვიყენოთ ფლეშ და როდის გამოვიყენოთ დრამატული ბუნებრივი განათება. ასევე, კომპოზიციის საფუძვლების ცოდნა, როგორიცაა მესამედების წესი, წამყვანი ხაზები და ფორმების გამეორება, კარგად გამოგადგებათ. მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი არის იდეალური მომენტის პოვნა. მოძებნეთ თქვენი ემოციების პიკი.

ტექნოლოგიური უნარები

თანამედროვე ფოტოჟურნალისტს უნდა შეეძლოს სურათების გადაღება და გადაცემა ციფრული ფორმაასევე კარგად ერკვევა ონლაინ ინსტრუმენტებში, როგორიცაა ბლოგები და სოციალური მედია. ტენდენცია ახლა არის ინტერნეტში ვიდეოების რაოდენობის გაზრდა. ფოტორეპორტიორები ახლა ხშირად თან ატარებენ ვიდეო აღჭურვილობას, რათა გამოიყენონ ეს საჭიროების შემთხვევაში. ეს ასევე გულისხმობს საბაზისო ცოდნის საჭიროებას პროგრამული უზრუნველყოფავიდეო რედაქტირებისთვის.

Ეთიკის

მთავარი, რაც ფოტოჟურნალისტიკას ფოტოგრაფიის სხვა ფორმებისგან განასხვავებს, არის ნდობა. მაყურებელს უნდა სჯეროდეს, რომ სურათი, რომელსაც ისინი უყურებენ, საშუალებას მისცემს მიიღონ ნამდვილი სურათი მომხდარის შესახებ. ეს ორი ძირითადი საკითხია: ჩარევა და მანიპულირება.

ფოტორეპორტიორი არასოდეს უნდა ჩაერიოს სიტუაციაში. მას არასოდეს შეუძლია მიმართოს ან სთხოვოს ადამიანებს, პოზირებას კადრში, გარდა იმ შემთხვევებისა, როდესაც საჭიროა პორტრეტი, ამ შემთხვევაში ისინი იცავენ ზემოთ ნახსენებ წესებს ფოტო დავალებების განყოფილებაში. აღწერილობაში პორტრეტებიც ასეთად არის მონიშნული, ისეთი ფრაზების გამოყენებით, როგორიცაა „მისტერ სმიტი პოზირებს“ და სხვა.

შეიძლება ითქვას, რომ ფოტოგრაფის უბრალო ყოფნა უკვე შეუძლია განსხვავებას. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ზოგჯერ მართალია, ჩარევის შემცირება შესაძლებელია მოთმინებითა და პრაქტიკით. ხალხი ჩვეულებრივ ეგუება ფოტოგრაფის ყოფნას და უკეთეს შემთხვევაში, ყველა ერთად ივიწყებს მას. ფოტორეპორტიორს კარგად უნდა ახსნას თავისი მიზნები, რათა გადაღებულმა ადამიანებმა გაიგონ, უნდა პოზირონ თუ შეცვალონ ქცევა.

დამუშავების შემდგომი ეთიკა

ფოტო მანიპულირება კატეგორიულად აკრძალულია. ეს განსაკუთრებით ეხება შემდგომ დამუშავებას. არაფერი (ან ფოტოზე) არ უნდა იყოს რედაქტირებული. შემდგომი დამუშავება შეიძლება გაუმკლავდეს მხოლოდ ფერის დამახინჯების გამოსწორებას, ფოტოგრაფიული მასალის ექსპოზიციასთან და სიგანის პრობლემებს და სიმკვეთრის უმნიშვნელო ნაკლოვანებებს. კამერები ჯერ კიდევ არ არიან ისეთი კარგი გამოსახულების რეპროდუცირებაში, როგორც თვალი, ამიტომ ზოგჯერ ამის კომპენსირება გვიწევს.

დასაშვებია მოჭრაც. მაგრამ ჩვენ ვტოვებთ ნაოჭებს, ვტოვებთ ჩანთებს თვალების ქვეშ, ვტოვებთ ლაქებს პერანგებზე. ფოტორეპორტიორს არ შეუძლია კალათბურთის გადატანა ჩარჩოში, ამოღება ან ჩასმა. დრამატული ეფექტების დამატება, როგორიცაა ვინეტი, მხატვრული ფილტრები და მსგავსი, ასევე ეწინააღმდეგება წესებს.

ეთიკური მიდგომა და დამოკიდებულება

ეთიკის მეორე მხარე არის ის, თუ როგორ იღებს ფოტორეპორტიორი და როგორ ასახავს ადამიანებს. ეს მოითხოვს თანაგრძნობას და ნამდვილ ინტერესს დამსწრეებისა და განხილული თემის მიმართ. ეთიკის ამ ნაწილზე საუბარი უფრო რთულია, ამიტომ მინდა აღვწერო სიტუაცია, რომელშიც ოდესღაც აღმოვჩნდი და რაც მუდმივად ხდება ჟურნალისტიკის სამყაროში.

შემთხვევის ადგილზე დამიბარეს, ასე რომ, ეს მიეკუთვნება ახალი ამბების კატეგორიას. პატარა გოგონას მანქანა დაეჯახა. ეს უბედური შემთხვევა იყო, მძღოლი ნასვამი არ იყო და გოგონა განზრახ არ დაუზიანებია. როცა მივედი, მძღოლი ისევ იქ იყო, ისევე როგორც მსხვერპლის ბევრი ოჯახი. ორივე მხარე იცნობდა ერთმანეთს და ერთად ვგლოვობდით. ფოტო ქვემოთ გადავიღე. მძღოლის მაისურზე სისხლიანი გამო საკმაოდ აღმწერია.

სურათი აშკარად დამაჯერებელია, მაგრამ რა აზრი აქვს? ეს სიახლეა? ხშირად, თქვენ არ შეგიძლიათ ამ გადაწყვეტილების მიღება სცენაზე ყოფნისას. ოფისში დაბრუნების შემდეგ, რეპორტიორმა აღმოაჩინა, რომ საცხოვრებელი კომპლექსი, სადაც უბედური შემთხვევა მოხდა, ახლახან გაუგზავნა წერილი ყველა მაცხოვრებელს და სთხოვდა, რომ სიფრთხილე გამოიჩინონ მოძრაობისას ბავშვებისა და ფეხით მოსიარულეების უსაფრთხოებისთვის. ასე გავავრცელეთ ფოტო.

გოგონა მოგვიანებით საავადმყოფოში გარდაიცვალა, მაგრამ სიახლის მიზანი მისი სიკვდილის ათვისება კი არ იყო, პრობლემაზე ყურადღების მიქცევა. ეს კარგი ხაზია, საბოლოო გადაწყვეტილების მიღებამდე ბევრი უნდა იფიქროთ და განიხილოთ.

წვდომა

თანაგრძნობისა და ნდობის გარეშე, თქვენ ვერასოდეს მიიღებთ წვდომას. ხელმისაწვდომობაში ვგულისხმობ ადამიანების დარწმუნებას, რომ მოგცეთ უფლება დაწეროთ მათი ცხოვრება, შეხვიდეთ მათ ისტორიაში. საუკეთესო სიუჟეტები არ მოდის პრესკონფერენციებიდან ან ახალი ამბების სიუჟეტებიდან, ისინი ჩნდება მაშინ, როცა გარეთ გადიხარ და ეძებ საინტერესო ხალხი... ამ ადამიანების თხოვნა, რომ გაჰყვეთ მათ, ზოგჯერ თვეების განმავლობაში, შეიძლება რთული იყოს. აქ გასათვალისწინებელია რამდენიმე საკითხი.

რისკის/სარგებლის ანალიზი

პირველ რიგში, ფოტორეპორტიორმა უნდა განსაზღვროს, როგორ დაეხმარება თემის ამბავი საზოგადოებას. მეორეც, თქვენ უნდა გესმოდეთ, როგორ იმოქმედებს ეს რეპორტაჟი გადაღებულ ადამიანებზე. დაეხმარება თუ არა ეს მათ რაიმეს მიღწევაში ან, პირიქით, შელახავს მათ რეპუტაციას და გაურთულებს მათ ცხოვრებას?

თითოეულ ამბავს აქვს თავისი უნიკალური ფაქტორები, მაგრამ ფოტორეპორტიორმა უნდა წარმოადგინოს ეს ბალანსი საზოგადოებრივ სიკეთესა და პირად ზიანსა თუ სარგებელს შორის მათთვის, ვისი გადაღებაც სურს მათ გასაგებად. ამის შემდეგ გადაწყვეტილება მათზეა. თუმცა, როცა ჟურნალისტს სიტუაციაში უშვებენ, მათზეა დამოკიდებული, მოიქცევიან თუ არა ისე, რომ მას მუდმივი წვდომა ჰქონოდა. თეორიულად, ისინი არ უნდა გამოაგდონ... კარგი, ყოველ შემთხვევაში, არა სასიკეთოდ.

"ვონი"

მაგრამ ეს, მიუხედავად ამისა, ძალიან კარგი იდეაა- მიეცით ხალხს საშუალება, ცოტა ხნით გაგაგდონ. ნება მომეცით აგიხსნათ, ბევრი ფოტოჟურნალისტი თავის მოდელებს საშუალებას აძლევს თქვან "გამოდი". ისინი ეუბნებიან, რომ თუ თავს არაკომფორტულად გრძნობენ და სურთ ცოტა ხნით დატოვება, არა უშავს.

მნიშვნელოვანია, ადამიანებს მიეცეთ საშუალება, ცოტა ხნით დაიმალონ საზოგადოების თვალისგან, მაგრამ, როგორც წესი, საკმარისია მხოლოდ იმის ცოდნა, რომ მათ აქვთ ძალა, რომ განგაშორონ ისე, რომ არ შეგაწუხონ. ხშირად უფრო მნიშვნელოვანია შესაძლებლობა გქონდეს, ვიდრე მისი გამოყენება.

ერთგულება და თანაგრძნობა

და ბოლოს, ხალხმა უნდა იცოდეს, რომ ჟურნალისტი ერთგულია თავისი ისტორიის მიმართ. ამაში ძალიან გეხმარებათ, რომ მათთან დიდ დროს გაატარებთ და ეს მიდის ნდობასა და თანაგრძნობასთან. ქვემოთ მოყვანილი ფოტო ნაწილია იმ მოხსენების ნაწილი, რომელიც მე გავაკეთე იმის შესახებ, რომ დედა ზრდიდა თავის პატარა ქალიშვილს ცერებრალური დამბლით. ქალიშვილი, ლიანა, დაახლოებით 5 წლის იყო და დამოუკიდებლად ცოტა რამის გაკეთება შეეძლო.

დედას უნდა ეჭმევა, დაებანა, ეცვა, აეყვანა და თვალებიდან სიგნალების ინტერპრეტაცია მოუწია, რათა გაეგო რის ახსნას ცდილობდა, რადგან ლაპარაკი არ შეეძლო. იმის გამო, რომ ამ ოჯახთან ერთად დიდ დროს ვატარებდი, დედამ მომცა წვდომა ყველაფერზე, ბანაობაზეც კი, რათა მეჩვენებინა, რამდენად ეყრდნობა ლიანა დედას.

მოთხრობა

როგორც უკვე აღვნიშნე, ფოტოჟურნალისტიკა არის ისტორიების თხრობა ფოტოების საშუალებით. გაზეთებისა და ჟურნალების ანგარიშების უმეტესობა მხოლოდ ერთ თანმხლებ კადრს უშვებს, ასე რომ, რაც უფრო მეტის გაგება შეგიძლიათ, მით უკეთესი. ამის გაკეთების მრავალი გზა არსებობს, მაგრამ მე ყურადღებას გავამახვილებ ფოტორეპორტიორის მარაგში არსებულ ორ ყველაზე მძლავრ ინსტრუმენტზე.

ფენები

ფენები ხშირად გამოიყენება ფოტოზე კონტექსტის მოსატანად. აღფრთოვანებული მუსიკოსის ფოტოს გადაღება ნებისმიერ ადგილას შეიძლება, მაგრამ იგივე მუსიკოსი, რომელიც ხალხის ფონზეა გადაღებული, ისტორიაა. შესაძლოა, ბრბო დიდია და მუსიკოსი მათი ენერგიით იკვებება, ან პირიქით, ბრბო მცირეა და მუსიკოსი აძლევს მათ ყველაფერს, რაც აქვს. ყოველ შემთხვევაში, შიგთავსის „ფენარება“ ამბავს ბევრს მატებს. ფენები არ უნდა იყოს ისეთი დიდი, როგორც ამ მაგალითში, მცირე ელემენტები და დეტალები ასევე შექმნის კონტექსტს, რომელიც ამდიდრებს შინაარსს.

ემოციები

სხვა მნიშვნელოვანი ასპექტიისტორიაში ეს არის ემოციები. ფოტოჟურნალისტი უნდა იყოს კითხვის ექსპერტი და, რაც მთავარია, სახის გამომეტყველების პროგნოზირება. ცრემლები, დაფიქრებული მზერა, ფართო მხიარული ღიმილი - ეს ყველაფერი გვიჩვენებს, თუ როგორ უკავშირდებიან ფოტოზე გამოსახული ადამიანები იმას, რასაც აკეთებენ. ბავშვობიდან ვსწავლობთ ჩვენთან მყოფი ადამიანების სახეების ამოცნობას, ფოტოგრაფიაში ამ უნარის გამოყენება შეიძლება იყოს ძალიან ძლიერი ინსტრუმენტი.

ქვემოთ სურათზე მეორე მსოფლიო ომის ვეტერანია. ის იბრძოდა წყნარ ოკეანეში და დაჯილდოვდა მედლით ადგილობრივი საგარეო ომის ვეტერანთა ასოციაციის მიერ გაწეული სამსახურისთვის. მედალი და სხვა ადამიანების სამკერდე ნიშნები ჩარჩოში ქმნის ფენებს და დარწმუნებული ვარ, რომ მისი სახე გამოხატავს მადლიერებას, იმედია მაყურებლისთვის ადვილი წასაკითხია. ასევე ვიმედოვნებ, რომ ამ გაკვეთილმა მოგცათ ფოტოჟურნალისტიკის სამყაროს უფრო ღრმა გაგება.