Fotografije novinara. Najbolji fotoreporteri Rusije Sovjetska i ruska stvarnost očima fotografa. Vladimir Vyatkin: "Fotografija nije samo skup okvira, ona bi trebala biti priča o tome što se događa"

Pozornosti naših čitatelja predstavljamo najbolje fotografe-novinare Rusije - vlasnike prestižnih svjetskih nagrada, čiji je rad dao značajan doprinos razvoju ruskog foto novinarstva.

Vladimir Vyatkin: "Fotografija nije samo skup okvira, ona bi trebala biti priča o tome što se događa"

Laureat međunarodnih nagrada i natjecanja, dobitnik više od 160 nagrada, uključujući: "World Press Photo" (Holandija), "Mother Jones" (SAD), "Great Wall" (Kina), "Golden Prize" Sadama Husseina (Irak) , "Silver Camera" (Rusija), titula "International Master of Photojournalism" Međunarodne organizacije novinara (IOJ). Fotoreporter RIA Novosti, predavač na Fakultetu novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta i Nacionalne škole televizije, akademik Međunarodnog ceha medijskih fotografa, član Saveza novinara Rusije.

Pobjednik međunarodna natjecanja: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (SAD), SSF World Sports Photo Contest (Japan), Humanity Photo Award i Great Wall (Kina). U djelu Vladimira Vjatkina prevladavaju društveno-socijalne, geografske, etnografske teme, te umjetnost i sport.

Igor Gavrilov:"Da postanete dobar fotograf - snimajte, snimajte i snimajte i volite ovaj posao."

Dobitnik mnogih međunarodnih naslova i nagrada, uključujući Zlatno oko na World Press Photo. Igor Gavrilov danas surađuje s Time, Focusom, Russian NewsWeekom, voditelj je ruskog odjela europske foto agencije East news i autor mnogih knjiga o fotografiji. Sudjelovao u projektu "Jedan dan u životu SSSR-a" i u pripremi knjige "Sovjetski Savez danas" "National Geographic". Igor analitičko izvještavanje smatra glavnim žanrom u svom radu, a svrhu svog rada definira kao "pokazivanje istine". Fotograf je posjetio više od 50 zemalja svijeta, proputovao cijelu Rusiju, radeći na vrućim točkama, uključujući i mjesto tragedije u Černobilu.

:"Fotografija je način na koji vidim svijet u trenutku kada pritisnem okidač."

Dobitnik nagrade Zlatno oko "World Press Photo". Radio je kao fotoreporter za RIA Novosti, kolumnist radija Glas Rusije i BBC-a. Trenutno - fotoreporter agencija "Fly - Nig", član Sindikata novinara Rusije, autor dokumentarnih filmova. Veliku slavu dobio je za svoju fotoreportažu iz Afganistana, koja je demonstrirala stvarne vojne operacije sovjetskih trupa.

:"S vremenom sve više volim svoje fotografije"

Dvostruki laureat World Press Photo, dobitnik brojnih nagrada na svjetskim fotografskim izložbama i natjecanjima. Priznati majstor žanrovska fotografija i psihološki portret, on sam svoje snimanje naziva "Zemlja i ljudi". Prava slava došla je Viktoru Zagumjonovu nakon niza foto-eseja i života ruskog sjevera.

:"Ako ne vidite okvir koji vam treba, onda jednostavno ne može biti ovdje."

Dvostruki dobitnik Pulitzerove nagrade (za izvještavanje o moskovskom puču 1991. i fotografije predsjednika Borisa Jeljcina kako pleše na rock koncertu). Fotoreporter Associated Press, glavni fotograf Moskovskog ureda, fotograf bazena u Kremlju. Njegovi radovi objavljeni su u knjizi „Vladimir Putin. Najbolje fotografije ”(2008.).

: "Tragedija se uvijek dogodi s određenom osobom, a ako svijet zna njegovu priču, onda sam dobro odradio svoj posao"

Dobitnik brojnih nagrada: šest nagrada World Press Photo za fotografije iz Čečenije, Iraka i Beslana; Overseas Press Club Oliver Rebbot i Frontline Club nagrade za praćenje događaja u Iraku; ICP Infinity nagrade, Visa d'or News nagrade za njegov projekt On Revolution Road; nagrade "Trofe" i "Javna nagrada" za projekt "Dispeša iz Libije". Yuri Kozyrev - svjetski poznati vojni čovjek fotoreporter, istaknuo je sve velike sukobe u bivšem Sovjetskom Savezu, uključujući dva čečenska rata, pad Talibana, koji smatra svojom dužnošću "biti tamo gdje su vijesti".

:"Ljudi plaćaju umjetnost kad imaju sve ostalo."

Višestruki pobjednik nominacije "Svakodnevni život" "World Press Photo", dobitnik nagrada "Russia Press Photo", "Zlatno pero" Sindikata novinara Sankt Peterburga, "Fotograf godine" časopisa "Ogonyok". Surađuje s njemačkom agencijom "Focus", publikacijama "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta "...

:“Svaka vrlina ima svoju manu. I obrnuto"

Dobitnik nagrada "World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Francuska), "Society of News Design Award of Excellence" (SAD). Djela mu objavljuju poznata svjetska izdanja: "Geo", "Actuel", "New York Times". Primljen u najstariju svjetsku foto agenciju "Magnum". Njegova knjiga "Sightwalk", posvećena proučavanju specifičnih vrsta svjetlosti, nadaleko je poznata.

:"Najintimnije svojstvo fotografije je u dokumentarcu"

Višestruki pobjednik World Press Photo i PressPhoto Rusije, nositelj autoritativne fotografije granta Eugenea Smitha “The W. Eugene Smith Memorial Fund”. Njegovi projekti "Iza samostanskog zida", "Sveti izvori", "Napuštena sela, zaboravljeni ljudi" poznati su u cijelom svijetu.

:"Nikad neću pristati raditi" paparazzi"

Laureat nagrada "World Press Photo", "PHOTOVISA", "Press Photo of Russia", dobitnik nagrade "Silver Helmet", za izvještavanje o radu spasilaca Ministarstva za hitne slučajeve, pobjednik natjecanja u sportskoj fotografiji "Otkrij svijet Sportski". Surađivao sa svjetski poznatim publikacijama kao što su Newsweek, Usa Today, Men’s Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. Sada preferira žanr monokromatske fotografije i sportske fotografije.

Policija je privela Grigorija Dukora, glavnog urednika Reutersovog foto servisa u Rusiji i ZND-u, tijekom javnog okupljanja na trgu Manježna u znak podrške Alekseju Navalnom
Foto: Anton Novoderezhkin / ITAR-TASS

Sud u Murmansku je 3. listopada službeno podigao optužbu za piratstvo protiv fotografa Denisa Sinyakova, koji je pratio skup Greenpeacea na naftnoj platformi Prirazlomnaya. Sinyakovljevo uhićenje izazvalo je bijes među novinarima koji su protestirali zbog kršenja zakona o medijima od strane vlasti, koji štiti dopisnike od uznemiravanja prilikom pogubljenja profesionalne odgovornosti... Unatoč tome što je Sinyakov radio na uredničkom zadatku "Lenta.ru" i čak uspio napraviti fotoreportažu s "Prirazlomnaya", našao se u ranjivom položaju upravo zbog statusa slobodnog fotografa koji nije na osoblje bilo kojeg medija.

Iako zakon o medijima izjednačava novinare s punim radnim vremenom sa slobodnim novinarima kada su na uredničkom zadatku, u praksi se prava potonjih u Rusiji često krše. Lenta.ru je s besplatnim fotografima, laureatima međunarodnih nagrada i voditeljima foto servisa velikih agencija razgovarala o specifičnostima rada stringera, poteškoćama koje nosi njihov samostalni položaj te kako pomoći novinaru u nevolji.

Dmitrij Kostjukov, fotoreporter

Laureat Zaklade za razvoj foto-novinarstva, nagrade The Best of Photojournalism and Sport Russia; surađuje s The New York Timesom, Liberationom, Russian Reporterom, GEO, GQ, Around the World

Prije sam cijelo vrijeme radio u osoblju, prvo u Kommersantu, zatim u Agence France-Presse. Ali država vam uvijek ograničava slobodu, a vi radite ono što redakciji treba, a ne ono što vas zanima. Osim toga, većina časopisa nema osoblje fotografa, a s njima možete raditi samo kao freelancer. Časopisi su, s druge strane, uvijek kreativni rast, jer tamo ne objavite jednu fotografiju, već priču. Razlika je otprilike ista kao u tekstovima između vijesti i članka.

Naravno, freelancing fotografa stavlja u ranjiviju poziciju. Često se moramo boriti za prava: iz nekog razloga ruski časopisi uvijek žele ekskluzivna prava za snimanje. To je nemoguće, jer u tom slučaju vaša arhiva neće pripadati vama, a arhiva je ono najvrjednije što fotograf ima. Zatim, ako ste freelancer, sami snosite sve troškove opreme, zastoja, osiguranja. A kad vam se nešto dogodi, ne znate tko će se zauzeti za vas, jer radite s pet različitih publikacija. Ovdje se sve temelji na ljudskim odnosima: neki se urednici odmah počnu boriti za vas, drugi se pretvaraju da vas vide prvi put u životu.

Prije mjesec i pol dana imala sam istu situaciju kao i Denis: dobila sam batine kada sam radila reportažu o članicama pokreta Femen. Uzeli su nam telefone, uhitili nas, odveli u zatvor i potpuno ignorirali činjenicu da sam novinar. Na moju sreću, ruski Reporter i The New York Times zauzeli su se za mene: zvali su veleposlanstvo i Upravu unutarnjih poslova gdje sam bio, pisali pisma. Svi mediji su počeli govoriti o mom uhićenju, digla se velika buka. Ne znam, donekle, i što je od toga pomoglo, ali da su svi šutjeli, onda se ne zna kako bi to završilo. Odvjetnik u Ukrajini, kao i naš, ne može uvijek pomoći, jer sucu kažu jedno, on kima glavom i donosi odluku kao da ništa nije čuo.

Kada radite sa zapadnim medijima, osjećate puno veću podršku – znate koliko će vaša rodbina dobiti ako vas ubiju. U ruskim medijima, kada pokrenete ovu temu, kažu vam: “Ma, da ne pričamo o tome”? Kada kao slobodnjak pokušate uključiti ovu klauzulu u svoj ugovor, to uzrokuje mnogo problema. To se mora riješiti na razini izdavača, a urednik fotografija, koji nije u najjačoj poziciji u redakciji, jednostavno se boji doći izdavaču i reći: “Treba sklopiti ugovor s osobom, jer smo mi odgovorni za njega.”

Uzrujava me što u našoj zemlji praktički ne postoji službeni dokument koji potvrđuje da ste novinar. Sve su novinarske iskaznice interni dokumenti koje izdaje uredništvo, za koje se, sa stajališta zakona, jednostavno ne može zabiti. Karijera novinara, pa tako i fotografa, često se razvija ovako: počnete kao freelancer, zatim radite kao stalni zaposlenik, pa opet postajete freelancer, samo što je ogromna razlika između prve vrste freelancera i druge . I zato razumijem ljude koji kažu da ne razumiju: je li freelancer profesionalni dopisnik ili neprofesionalac? Druga je stvar kad imate dokument koji potvrđuje da ste novinar.

Foto: Valentin Ogirenko / Reuters

Kad su fotoreporteri privedeni, često su pod pritiskom da propuštaju informacije. Prije mnogo godina Denis i ja smo bili svjedoci jedne akcije na izborima, priveli su nas i rekli: “Sad ćemo vas učiniti suučesnicima, ako nam ne date fleš diskove da možemo koristiti vaše fotografije kao dokaz krivnje. " No, novinar ima zakonsko pravo ne odati informaciju. Pokušaji zanemarivanja norma su samo za totalitarne režime, koji je kod nas opstao, očito, po inerciji. I često kažu: "Ako ste znali da će se to dogoditi, zašto nas niste upozorili?" Zašto bismo trebali upozoravati? Potpuno smo neutralni, iako se u to često ne vjeruje. Informaciju znamo, ali je ne dajemo nikome – ni jednima ni drugima.

Još uvijek me jako zanima trenutak, zašto nitko ne kaže da je Denis snimao za Gazprom, od njih otišao na Yamal? Iz nekog razloga to nikome ne smeta. Freelancer može imati komercijalne snimke ili čisto novinarska putovanja. Neki ljudi kažu: ne idi s aktivistima, ostani po strani. Ali tada ćemo dobiti sliku koja je bila pod sovjetskim režimom: službenost, snimanje govora osoba na podiju i mljekarica.

Ne možete izvještavati o Greenpeaceu bez razgovora s tim ljudima. Mnogima se čini da novinar kada uđe u neku zajednicu na neki način promijeni profesiju. Ali to nije slučaj. Fotograf možda ima svoj stav, ali to ne znači da nije novinar. Kada Denis fotografira Prirazlomnayu, on ne piše da su to fotografije snimljene za Gazprom, piše Denis Sinyakov / Greenpeace. I vi, kao čitatelj, imate pravo donositi svoje zaključke.

Ovo što se sada događa s Denisom, s Robom Hornstroyem, koji nije dobio vizu za Rusiju, karike su u istom jebenom lancu. Na događanjima se najčešće prvi nađu fotografi i snimatelji, jer je uočljivo da se radi o novinarima. Ali osjećamo manji pritisak na psihološkoj razini od pisanja novinara. Sada je došlo do nas. A ovo je jako loše, pošto smo mi zadnja karika. S televizijom se to dogodilo davno, s novinarima koji pišu, to se događa u posljednjih godina, a sada smo stigli i do fotoreportera.

Sergej Ponomarjov, fotoreporter

Dobitnik međunarodnih nagrada za fotografiju; surađuje s The New York Timesom, International Herald Tribuneom, Liberacionom, Le Mondeom, The Washington Postom, Lentoy.ru

Postao sam slobodnjak nakon osam godina u moskovskom uredu Associated Pressa - manje od godinu dana kasnije. Sada je sve više freelancera, jer ljudi više vjeruju sebi nego kupcima, a osim toga radno vrijeme možete planirati učinkovitije. Osim toga, posao se sada može dogovoriti tako da sve ovisi samo o vama – od rezervacije hotela do odabira klijenata. Publikacije se sa svoje strane nastoje riješiti tereta in-house fotografa, jer je količina korisnog vremena za koje se plaća minimalna.

Slobodnjaci dobivaju novac ili u obliku bespovratnih sredstava ili izvršavaju narudžbe za časopise i novine kojih je sve manje. Svoje slike također mogu prodavati putem agencija ili sudjelovati u natjecanjima. Posao freelancera ide bez prestanka - snimate, u slobodno vrijeme, obrađujete slike, šaljete ih kupcima, pratite sve natječaje i grantove. Morate učiniti sve sami da ostanete na površini.

Problem je što u Rusiji status freelancera nije ni na koji način legaliziran ( formalno, članak 52. Zakona o masovnim medijima kaže da se profesionalni status novinara širi i na slobodne autore kada ispunjavaju upute uredništva.). Registriran sam kao individualni poduzetnik, ali, sukladno tome, nisam zaštićen zakonom o medijima. Smatramo da novinar negdje mora raditi i mora imati radnu knjižicu. To se kosi sa svim pojmovima novinarstva u svijetu. Samo kod nas novinarsko uvjerenje izdaje uredništvo - u cijelom svijetu ga izdaje sindikat novinara. U licu sindikata imate zaštitu, podršku ili osudu kolega i, zapravo, legitimaciju novinarskog statusa.

Samo u Rusiji zahtijevaju da papirićima i pečatima posebno dokažete da ste novinar - svugdje u svijetu ima dovoljno usmenih objašnjenja. Osim toga, slobodnjaci ovdje nisu svugdje dopušteni - na primjer, nikada nisam uspio službeno ući ni u jednu od racija na moskovskim tržnicama. Nazvala sam policiju, rekla da sam slobodni fotograf i ponudili su mi da nađem nekakvu publikaciju koja će jamčiti za mene. Ali nisam se htio akreditirati - tada bi se publikacija mogla prijaviti za moje slike. Tako da bih mogao prikazati samo dio priče, a priča s migrantima je jako složena, treba je pokriti sa svih strana.

Slučaj Denisa Sinyakova opasan je presedan. Znam da voli temu aktivista, ali osjetila bih njegov osobni interes da ih pokuša uljepšati, učiniti herojima. Ali u ovom slučaju, njegove slike ih, naprotiv, čak i klevetaju. Sinyakov je apsolutno objektivno pokazao da postoje ljudi koji ovako žive. A kada je priveden i izjavio da je novinar, nitko se nije obazirao na njegove riječi. Ovo nije zvono za uzbunu, ovo je zvono: nitko ne sluša naše riječi.

Mislim da se mnogi novinari sada pitaju što dalje u uvjetima kada mogu odvesti svakog novinara koji prati radnju koja je sumnjiva sa stajališta zakona. Nadam se da i prokremljanski novinari shvaćaju da bi u jednom trenutku mogli pasti pod distribuciju, a vi se ovdje nećete dići s telefona. Svi trebamo stvoriti legitimno tijelo koje bi štitilo prava novinara. Sada nismo ničim zaštićeni.

Rob Hornstra, dokumentarni fotograf

Zajedno s novinarom Arnoldom van Bruggenom napravio je projekt Soči; laureat World Press Photo

Radim kao freelancer jer volim sam birati teme koje me zanimaju – volim duge projekte i duboke priče koje mogu prezentirati onako kako želim. Pritom se ne smatram novinarom, jer nisam toliko ovisan o dnevnom redu vijesti. Ja sam više dokumentarist.

Naravno, surađujem s nekim publikacijama. U Rusiji smo, primjerice, radili novinarsku vizu nizozemskog časopisa Vrij Nederland. Tamo ponekad objavimo foto priče, a zauzvrat nam daju priliku da radimo u Rusiji. Sada smo s njihovom akreditacijom pokušali doći i do Rusije. Kad nam je odbijena novinarska viza, neki ljudi, čak i službenici, sugerirali su nam da zatražimo kulturnu ili turističku vizu. Ali želimo nastaviti raditi i ne prihvaćamo privremeno rješenje problema.

Trudimo se da sve radimo vrlo jasno i otvoreno - to je jedini način rada na Sjevernom Kavkazu. Spriječiti mogući problemi, uvijek tražimo dopuštenje da nešto učinimo i trudimo se ne kršiti zakon. Upozoravamo vladu svake sjevernokavkaske republike prije ulaska, obavještavamo tko smo i u koju svrhu smo stigli. Ako nam je zabranjeno da idemo negdje, ne idemo tamo. Radimo na otvorenom, pa se ne bojimo pritvora – nemamo što skrivati.

Nekoliko puta smo bili privođeni na Sjevernom Kavkazu, a da nemamo sve službene papire koji potvrđuju naše pravo da tamo radimo kao novinari, odmah bi nas poslali kući. Strani novinari koji žele putovati u Sjeverni Kavkaz Sve bi trebalo biti savršeno s papirologijom: novinarska viza, akreditacija Ministarstva vanjskih poslova.

Nikada se nismo obratili Vrij Nederlandu za pomoć ako smo bili zatočeni. U takvim slučajevima uvijek odmah pišemo društvene mreže- pa će cijeli svijet odmah znati da smo uhićeni. Mislim da je ovo jedan od bolje načine za slobodnjake da se zaštite. Samo smo se jednom morali obratiti veleposlanstvu za pomoć - kada smo posljednji put uhićeni u Sjevernoj Osetiji i suđeni, a trebala nam je pravna podrška.

Novinari koji snimaju tamo gdje je zabranjeno ili pokrivaju nezakonite radnje rade važan posao. Iskreno im se divim, ali nisam mogao tako raditi. Pritom je uvijek opasno propratiti nezakonite radnje, a novinari moraju procijeniti moguće posljedice. A vlast, s druge strane, treba shvatiti da je slobodno novinarstvo dio demokracije. Ako stalno privodite novinare u manjim prilikama, ne možete se nazvati demokratom.

U Nizozemskoj postoji jak sindikat za zaštitu prava novinara. Naša vlast ne voli uvijek ono što rade novinari, a ponekad novinari moraju čak i kršiti zakon kako bi prenijeli neku informaciju javnosti. Stoga naše novinarske fotografe često hapse i traže da uklone sve slike. A onda se za njih zauzima medijski sindikat koji počinje vršiti pritisak na vlast. To apsolutno nije slučaj u Rusiji. Ovdje, možda, pokušavaju organizirati novinarski lobi, ali vlast je ipak jača pa zasad može raditi što hoće.

Yuri Kozyrev, fotoreporter, jedan od osnivača foto agencije Noor

Prethodno je surađivao s Los Angeles Timesom, časopisom Time; Dobitnik nagrade Visa Pour News, žiri World Press Photo

Imam publikacije s kojima radim, ali češće me neka priča ili događaj vodi. Čim sam čuo za Libiju, odlučio sam da ću otići tamo. Voziti se tisuću kilometara do granice, ilegalno je prijeći, ući u grad koji su pobunjenici zauzeli je, sa stajališta zdrave osobe, strašno. Ali da fotograf bude svjedok događanja, njegov je posao. Moje kolege i ja shvatili smo da kršimo ozbiljne zakone, ali ovdje je pobijedila normalna profesionalna radoznalost. Hoće li se pretplatiti na ovo izdanje ili ne, drugo je pitanje, najčešće sada ne žele, jer je nepredvidivo i preopasno. A hoćete li ići ili ne – svatko odlučuje za sebe. Ali za mene to nije argument, ako me ne pošalju, ipak ću ići.

Vjerujemo svojoj intuiciji, ponekad riskiramo. Kad sam bio u Bagdadu i kada se saznalo da će ga bombardirati, redakcija Timea s kojom sam surađivala je rekla: “Izlazi”. Istovremeno je rusko veleposlanstvo preko moje majke pokušalo izvršiti pritisak na mene. Ali odlučio sam da ću ostati jer je to bio temeljni trenutak - biti s Iračanima kada počnu bombardirati. A onda se publikacija predomislila. No, ima i tužnih priča: Remi Oshlik, fotograf koji je bio u Siriji, otišao je od tamo na zahtjev urednika, ali je sljedeći dan ponovno došao i umro tri dana kasnije. Ovdje uredništvo više nije moglo snositi nikakvu odgovornost, jer je bio njegov izbor da se vrati.

Sada se sve manje freelancera šalje na žarišta, jer je to prevelika odgovornost, osiguranje. Kad je bila druga Čečenski rat Nisam mogao dobiti pristojan nalog za snimanje. Ali otišao sam u Čečeniju, znajući da tamo sjede dečki iz Associated Pressa. Dali su mi priliku da živim s njima i radim kroz njih, a ja sam im dao neke od fotografija – to je bila solidarnost. A onda, kroz njihovu traku, odjednom imate nekog neočekivanog kupca i posao o kojem ste sanjali. Odnosno, čak i ako u početku redakcija ne izda naloge i odbije vas poslati, vaše fotografije će se i dalje koristiti.

Ljudi koji vole fotografiju uvijek slikaju – nije važno imaju li urednički zadatak ili ne. A odlazak dalje od uredničkog zadatka govori samo o profesionalnosti fotografa, o njegovoj želji da više snima. Nikad ne krijem da sam novinar. Imam pravo snimiti što se događa. Ali ponegdje je glupo mahati novinarskom iskaznicom ili zadatkom, jer se puca. Osim toga, novinarska osobna iskaznica je praktički irelevantna u mnogim zemljama. Na Bliskom istoku novinari su u osnovi loše tretirani, zbog činjenice da su te zemlje dugo vremena bile zatvorene i jednostavno nisu znali da postoji takva profesija - novinar. Danas je gore biti američki novinar nego špijun. Stoga, ako vas uhvate, bolje je našaliti se i osloboditi napetosti, mirno očekujući što će se dogoditi, a ne vičući da ste novinar.

Foto: Sergej Pjatakov / RIA Novosti

Nekako smo iz Libije doletjeli u Bahrein i sigurno smo znali da ćemo upasti u nevolje, jer Bahrein ne prima novinare. Graničari su tražili da ostavimo sve naše kamere na granici, ali tada smo kolega i ja odmah kupili male fotoaparate i počeli ih snimati. Sa stajališta nekih medija bilo bi normalno otići i ne riskirati. No, postoje publikacije za koje je važno nabaviti ekskluzivne materijale, a dijele i unutarnju želju fotografa da se slika po svaku cijenu. Pritom, nitko nikada neće poslati osobu na silu da snima rat. Svaki fotograf koji je otišao u rat je dragovoljac i traži publikacije koje dijele njegove interese.

Urednici fotografija spremni su na sva iznenađenja i vjeruju fotografima. Najgore je kad urednik fotografija vojnom novinaru kaže: "Zašto nisi sjedio ovdje, nisi se odmaknuo, a sunčeva zraka nije tako lijepo pogodila?" Dobar i korektan uređivač fotografija uvijek će se zauzeti za vas u teškoj situaciji. On noću ne spava i razmišlja o tome kako se tamo na magarcu stiže iz Tadžikistana u Afganistan. Ako ste u nevolji, onda prvo ne zovete svoju ženu, već njega, jer on dijeli odgovornost i počinje povezivati ​​sve svoje kontakte i znanja da vam pomogne.

Alexander Zemlyanichenko, šef fotografije moskovskog ureda Associated Press

Dvostruki dobitnik Pulitzerove nagrade za fotografije moskovskog puča 1991. i rasplesanog Borisa Jeljcina, dobitnik World Press Photo

Rijetko radimo sa slobodnim fotografima, a najčešće su to fotografi koji ne rade u Moskvi ili drugim glavnim gradovima – tamo imamo in-house fotografe. Ponekad morate tražiti autore putem društvenih mreža i od njih kupovati gotov materijal.

Ruski zakon nas obvezuje na sklapanje ugovora s besplatnim fotografima, ali to je financijska strana stvari. Dobivanje press iskaznice složen je postupak i u pravilu je moguć samo internim fotografima jer je za to potrebna odgovarajuća službena registracija. Po potrebi pišemo dopise sa zahtjevom za akreditiranjem fotografa za snimanje određenog događaja. Ali nikada ne šaljemo besplatne fotografe na opasna mjesta, jer ne možemo osigurati njihovu sigurnost.

Opseg zadatka za fotoreportere ne može biti rigidan, a bilo bi čudno to pretpostaviti. Svaki kreativni fotograf nastoji svoj materijal učiniti što zanimljivijim – to je lako razumjeti, ali može biti teško izvedivo. Dobar uređivač fotografija uvijek će podržati i bit će vrlo zadovoljan svježim pogledom od fotografa. Kod fotografa je obvezna iskrenost, a sastoji se u tome da se ne slika, nego da se nađe u pravom trenutku u pravoj točki i da, uz razumijevanje iskusnog fotoreportera, reflektira događaj ne miješajući se u njegov tijek.

Foto: Valery Matytsin / ITAR-TASS

Srećom, u mojoj praksi nije bilo slučajeva da je fotograf prekršio zakon kako bi dobio neku sliku, a nadam se da nije. Ako želi pokriti namjerno nezakonitu radnju, prvo morate shvatiti koliko je potrebno snimanje ove akcije. Ako stvarno morate pucati, samo trebate to učiniti mudro, bez napuštanja komunikacije s agencijama za provođenje zakona. Naravno, dogodilo mi se da pomažem fotografima, a to nije lak zadatak, u tom slučaju se cijela agencija pali, ne može se sam. Na primjer, kada se pokazalo da je jedan od fotografa koji su radili s nama osumnjičen za špijunažu.

Anna Shpakova, direktorica fotografija RIA Novosti

Prethodno je radio kao voditelj fotografske službe "Ogonyok", producent posebne projekteČasopis Snob, umjetnički direktor Leica Akademie u Moskvi

Puno radimo sa stringerima, jer jednostavno nemamo vremena obaviti obim posla koji radimo rukama fotoreportera iz kuće. Ili, ako tehnički nismo u mogućnosti poslati osobu na službeni put daleko, nađemo osobu koja je bliža situaciji.

Foto: Ilya Vydrevich / RIA Novosti

Naravno, imamo ugovorne obveze sa svim autorima, ali oni prije određuju pitanja autorskih prava, autorskih prava i tantijema. Ne poduzimamo nikakve posebne mjere kako bismo osigurali sigurnost stringera. Naravno, razumijemo da dopisnik može doći u neku neugodnu situaciju. Ali također ne šaljemo stringere na žarišta, već samo dopisnike osoblja. I tako svaki fotograf odlučuje za sebe, ide pokrivati ​​ovaj ili onaj potencijalno opasan događaj ili događaj.

Stingerima u pravilu ne izdajemo press kartice. Ali ako redovito surađujemo sa slobodnim fotografima, osiguravamo press kartice za određene uredničke zadatke. U slučaju obrane, stringeri imaju urednički zadatak, koji se izdaje u pisanom obliku, jer jedino tako ima pravnu snagu... Ako je fotograf radio na našem uredničkom zadatku i našao se u situaciji koja je ispala na nepredvidiv način, prvo kontaktiramo nadležne organe koji su ga priveli i objasnimo im da ispunjava naš zadatak. Saznajemo što se dogodilo i donosimo odluku – ako fotograf nije prekršio neko naše interno pravilo, razgovaramo s njim pred tužiteljem i dijelimo 50 s 50 našu odgovornost. Ako je fotograf prekršio urednička pravila, odgovornost prelazi na njega.

Koliko mi je poznato, na inozemnom tržištu publikacije rade sa stringerima na isti način. Jasno je da stringeri imaju manje prava od stalnih novinara, ali svaka publikacija sama odlučuje kako će u tom slučaju postupiti. U mom sjećanju - a radim u RIA-i više od godinu dana - nije bilo nesreća sa stringerima. Istina, tijekom protekle godine branili smo našeg stožernog fotografa na sudu, iako se tužba odnosila na njegove aktivnosti prije rada u osoblju naše agencije.

Elizaveta Surganova

Peterburški fotoreporter Pavel Mihajlovič Markin, zaslužni djelatnik kulture Ruske Federacije, dekan Fakulteta fotoreportera imena Y.A. Galperina, predsjednik sekcije fotoreportera u St.

Ja sam 100% fotoreporter. I bio je cijeli svoj svjestan radni vijek, četvrt stoljeća je radio u listu "Smena", 10 godina - u tjedniku "Leningradsky Rabochy", tri godine - u izdavačkoj kući "Kaleidoskop". I danas nastavljam raditi kao specijalni fotoreporter za novine Rossiya. Iako je potraga za glavnom profesijom u životu, iskreno, bila duga. Uspio sam raditi kao krojač, krojač, utovarivač, umjetnik, učitelj u pionirskom kampu, učitelj crtanja i slikanja u školi, domar pa čak i kuhar. Ali nikad se nije odvajao od kamere. Čini mi se da sve te radne vještine nisu potrošene. To je proširilo moje znanje u mnogim područjima našeg života i neizravno mi pomaže u svakodnevnom radu.

Ako kazalište počinje vješalicom za kapute, onda fotoreporterstvo, koliko god čudno izgledalo na prvi pogled, iz ormara. Ovo je foto umjetnik ili majstor reklamne fotografije u svom studiju ili na otvorenom može nositi što god želi. Ili pokušajte s fotoreporterom za državno snimanje u poderanim trapericama ili kožnom kaubojskom šeširu (poput onog koji nosi Ceh reklamnih fotografa). Bojim se da će nekome tko se usudi na takav korak ovo biti prvo i posljednje snimanje, recimo, u bazenu Kremlja.

Zamislite sličnu scenu u kazalištu. Fotoreporter je na snimanje došao u upečatljivom kostimu i tijekom nastupa počinje defilirati pozornicom u potrazi za zanimljivim kadrom. Predstava je osuđena na propast... Sva će pozornost gledatelja biti prikovana samo za reportera, ako ga u istom trenutku ne izbace administrator, redari ili sama publika. Fotoreporter mora biti nevidljiv drugima. I u isto vrijeme, stalno biti u epicentru događaja. Nema svijetlih ili privlačnih detalja odjeće. Za to su najprikladniji crni ili sivi tonovi.

Ovdje dugo možete razgovarati o odjeći za rad po kiši, snijegu, jakom mrazu ili vrućini. Štoviše, svaka opcija vrijedi i za fotografsku opremu. Dat ću vam najjednostavniji primjer: nezamislivo je raditi, recimo, u Obali Bjelokosti s fotografskom opremom kupljenom u Moskvi ili Vladivostoku. Za ove uvjete potreban vam je fotoaparat samo u tropskoj verziji... A na hladnom polu, prije nego što uđete u vrućinu, morate ostaviti kameru vani i snimati u zatvorenom prostoru drugom kamerom.

Sada o kameri. Ovo je svetinja u novinarskom poslu! Ovo je temelj uspješan rad... Da, možete naučiti osnove i s "Change", i s "Sharpom", i s "Kijevom" (ali ne i sa "kutijom za sapun"). Ali profesionalna kamera mora biti pouzdana i bez problema. Ni u kojem slučaju ne smije doći do kvara. Najiskusniji kolege uvijek uzimaju dvije kamere za najvažnije snimanje. Pogotovo kada je riječ o ekstremnim vrstama snimanja ili prolaznim događajima, kada čak nema vremena za promjenu objektiva.

Danas je posao fotoreportera već nezamisliv bez znanja strani jezik, ili čak dva ili tri. Fotoreporter bi trebao poznavati i računalo i razne digitalne tehnologije. Fotoreporter je danas univerzalni vojnik za kojeg ne postoje nemogući zadaci. Fotoreporter mora imati kolosalnu zalihu znanja u raznim područjima: politika, ekonomija, industrija, poljoprivreda, sport, razne vrste umjetnosti... Fotoreporter mora raditi u mnogim žanrovima: portret, mrtva priroda, pejzaž, reprodukcija, makro fotografija, a da ne govorimo o reportaži. Osim toga, fotoreporter je sposoban za umjetničku fotografiju (samo kao primjer, prisjetimo se rada fotografa Associated Pressa Dmitrija Lovetskog - anđela Aleksandrijskog stupa na pozadini mjeseca) i reklamne fotografije (na primjer, fotografije za razne tvrtke fotoreporter EPA Anatoly Maltsev). Ali za reklamnog fotografa ili majstora umjetnička fotografija po uputama redakcije uspio sam napraviti redovitu reportažu od tri kadra s mitinga ili s mjesta tvornice - toga se ne sjećam ...

Fotoreporterstvo nije kasta. Svaki čovjek može postati fotoreporter ako ima želju i iskru talenta. Važno ga je razmotriti i razviti. No, to je nezamislivo bez kolosalne učinkovitosti, koju, nažalost, sve manje viđam među današnjom mladeži. “Ni dana bez kadra” nije samo fraza, već još jedan aksiom u radu fotoreportera. Jedan od mojih učitelja mi je stalno govorio: “Pavel, kad ideš u krevet, stavi kameru pod jastuk. Odjednom ćete sanjati nešto zanimljivo, ali u blizini nema kamere ... "

Dovoljno je samo izaći iz kuće bez fotoaparata, i odmah vidite: evo ga, vaš neuspjeli "snimak stoljeća". I ne možeš dalje snimanje reportaže sa supružnikom, s prijateljem. U pravom trenutku sigurno će se uklopiti u okvir. I nikakva obuka ovdje neće pomoći ... A fotografu je kontraindicirano hodati s torbom - ruke bi uvijek trebale biti slobodne za rad s fotoaparatom.

Još jedan super zadatak je pritisnuti okidač u pravom trenutku. Ovo je najtajnovitija i kulminirajuća faza u stvaranju svake reportažne fotografije. Možete pritisnuti okidač nekoliko tisuća puta tijekom nogometne utakmice ili teniskog turnira i niti jedan udarac neće sadržavati loptu ili potrebne emocije. Fotoreporteru je najvažnije uhvatiti taj jedinstveni trenutak. Vrlo je važno naučiti kako povući okidač u pravom trenutku. I tu neće pomoći nikakva automatizacija - ni autofokus, ni rafalna fotografija. Ja to zovem "predosjećaj za odmor". Tada se negdje ispod solarnog pleksusa zakotrlja osjećaj - "Guraj!" - i izvršiš internu zapovijed, na konju si!

Također je potrebno obratiti pozornost na jedinstvenost, relevantnost i novost snimljenog događaja. Najuspješnija opcija na setu je kada sami svjedočite nekom događaju. I nitko od tvojih kolega ti ne diše u potiljak i ne moli: "Daj da ga skinem, pomaknem se malo u stranu..." Autorova pozicija i razina utjecaja na percepciju određene fotografije su također važno. Vrlo je važno je li fotoreporter uspio stvoriti neku vrstu podcjenjivanja u kadru. Kada gledatelj ili čitatelj treba sam odlučiti: što se dalje dogodilo, nakon izrade kadra. I, na kraju, "dodiruje li fotografija žive?"

Fotoreporter je majstor svog zanata, da može ispuniti svaki zadatak redakcije. Portret političara, poslovnog čovjeka, akademika ili običnog radnika, popularnog glumca, umirovljenika postat će remek-djelo tek kada je reporter uspio pronaći zajednički jezik sa svojim junakom. I to tek kada portretirana osoba postane koautor vašeg rada. Ovo je vrlo težak zadatak. Mladi su danas savršeno naučili komunicirati s računalom, a u razgovoru, čak i među sobom, nažalost, koriste minimalan vokabular: "sviđa mi se", "kraće", "prokletstvo", "sreća"...

Fotoreporter, čak i onaj najtalentiraniji, remeti uobičajeni tijek događaja na svakom snimanju. Njegovom pojavom sve što je Svevišnji planirao počinje teći po drugim zakonima, a zadatak fotoreportera je da se pobrine da ta šteta bude minimalna. Ovdje bi odjeća trebala biti „kamuflirana“, a ponašanje je neupadljivo, a rad zatvarača uređaja praktički se ne čuje, a ovdje dodajte još desetak nijansi koje treba uzeti u obzir.

Ne, ne poričem kompozicijska i ritmička rješenja kadra, mogućnost korištenja dubinske oštrine (a to je najvažnija "boja u paleti" svakog fotografa) i rada s bojom i svjetlom. Tek nakon što ste snimili snimak na pravom mjestu iu pravom trenutku, možete razgovarati o vizualnim centrima, o dominantama i tehničkim "zvoncima" (ekstraduga ili vrlo kratka brzina zatvarača, snimanje s ožičenjem, dugo zumiranje ekspozicija, sinkronizacija prvom ili drugom zavjesom...). To se podrazumijeva, natopljeno majčinim mlijekom. Sve se to razvija u svakodnevnom radu iu raspravama o njihovim fotografijama s najrazličitijim gledateljima.

Naravno, ne smijemo zaboraviti na točku snimanja – odozgo, dolje, iz razine očiju... Pogotovo kada ocjenjujemo fotoreportažu ili foto priču. Ali u potonjoj verziji također je važno koristiti "arsenal" leća s različitim žarišnim duljinama. I omjer stranica također igra ulogu. I na koji ste film (ili datoteku) snimili središnji kadar svoje foto priče – crno-bijeli ili u boji.

Najvažnije postignuće današnjice je dolazak digitalne tehnologije... Danas omogućuju ne samo trenutnu kontrolu kvalitete slike, već u nekoliko sekundi i prijenos fotografskog materijala na drugi kraj svijeta. "Zbroj" napreduje skokovima i granicama. Prije 10 godina bio sam prvi fotoreporter u St. Petersburgu koji je počeo raditi s digitalnim fotoaparatom. Tada su mi se kolege smijali i inzistirali da nikada neće mijenjati film.

Ali film će, po mom mišljenju, ostati zauvijek. Pogotovo crno-bijeli. Niti jedan stručnjak danas sa 100% jamstvom ne može reći koliko će dugo datoteke biti pohranjene na određenom digitalnom nosaču. Neki se diskovi počinju "ljuštiti" nakon 10-12 godina, sve vrste pogona odjednom počinju kvariti. Čak i obojeni filmovi i otisci blijede za samo 15 do 20 godina. Ovdje se uvijek sjetim fotoreportera časopisa Ogonyok Nikolaja Ananyeva. Još početkom 1950-ih bio je jedan od prvih na obalama Neve koji je počeo svladavati tajne rada s foto materijalima u boji. Do kraja života nije imao niti jedan negativ, niti jedan otisak: sve što je nastalo u pola stoljeća netragom je nestalo... Crno-bijeli materijali, ako su pravilno obrađeni, čuvani su u arhivima, muzejima i galerije preko 150 godina.

Fotografija je moćna droga. Ako se netko “navukao” na njega, onda to već postaje dijagnoza. Stručnjaci na licu mjesta Ministarstva sekundarnih i više obrazovanje Predmet "svjetloslikanje" uveo bih kao obvezni, od prvog razreda, ako ne i od Dječji vrtić... Fotografija, ako je ispravno postavljena, osvaja i postaje strast do posljednjeg daha. Koliko bi se u ovoj verziji moglo odvratiti od ovisnosti naših sinova i kćeri ...

Ali ovo je i najteži kruh. Ovdje su potrebne vrlo jake stražnjice. Neće se svakom supružniku svidjeti kada radite od zore do sumraka, kada nema slobodnih dana, a često i odmora. I ne shvaćaju svi kada još jednom odete na snimanje jedinstvenog koncerta ili izvedbe i pritom "ne čujete" što se događa u dvorani ili na pozornici. Sva vaša pažnja je tu - u tražilu, u potrazi za sljedećim kadrom. I tek kada pogledate gotove otiske ili ocijenite snimanje na zaslonu prijenosnog računala, počinjete osjećati i doživljavati ono što vidite.

I još jedan vrlo važna točka, na koju mladi iz nekog razloga ne obraćaju pažnju. Fotoreporter se mora stalno kreativno puniti. Trebalo bi postati navika posjećivati ​​ne samo nove izložbe fotografija, već i razne muzeje i vernisaže. Svugdje, u svakom umjetničkom djelu, pa i onom najavangardnijem ili futurističkom, možete pronaći poticaj za nešto novo u svom radu. Ne, ne potičem nikoga da oponaša. Stoga svojim studentima stalno ponavljam pronicljiv katren Vladimira Majakovskog:

Dragi moskovski pjesnici,

Izjavljujem ti zaljubljena,

Ne činite pod Majakovskim,

Ali učini to za sebe.

Meni osobno je najveća ocjena kada netko od mojih kolega prepozna moj rad, “maskiran” književnim pseudonimom. Da, na početku studija možete dati nekoliko zadataka za izradu fotografija po ugledu na velike fotografe. Ali ništa više. Svakodnevno proučavanje rada najvećih fotografa cijelog svijeta (danas je uz pomoć interneta postalo puno lakše) jedno je, a pronalaženje vlastitog vizualnog jezika već je super zadatak u obrazovnom procesu.

Danas je povećan interes za zanimanje fotoreportera. To je posebno uočljivo posljednjih godina (ipak, kao dekan fotografskog fakulteta radim gotovo četvrt stoljeća). Svake godine primamo 150 kandidata za prvu godinu. A ono što je najčudnije u ovoj priči je da su većina onih koji žele danas djevojke. Za sada ne mogu pronaći objašnjenje za ovaj fenomen. Nedavno se u našoj stručnoj radionici čulo samo jedno ime - Maya Skurikhina. A sada postoje stotine, ako ne i tisuće predstavnika lijepe polovice čovječanstva. I vrlo talentiran. Dovoljno je navesti nekoliko naših maturanata: Alexandra Demenkova ("Najbolji fotoreporter 2006."), Anya Maisyuk, Tatiana Kotova, Elena Blednykh, Olga Mirkina (višestruki pobjednici raznih fotografskih natječaja), Madina Astahova (pobjednica 1. Karl Bulla International Photo Contest), reklamna fotografkinja Svetlana Petrova, glavna urednica New York Timesa Ljudmila Kudinova. A kakve učitelje imamo: Anna Fedotova, glavna urednica lista Delovoy Peterburg, stalna kustosica i organizatorica svih vrsta foto projekata, Solmaz Guseinova!

Naravno, odmah ćete se zapitati zašto, primjerice, Sankt Peterburg svake godine ima toliko fotoreportera. No stvar je u tome da do kraja prve godine studija u najboljem slučaju “preživi” pola naših studenata, a do kraja fakulteta ih je još manje. Uostalom, samo pet do deset diplomaca ulazi u veliko foto novinarstvo (Sergei Maksimishin, Anatoly Maltsev, Zamir Usmanov, Dmitry Sokolov, Alexander Nikolaev, Evgeny Asmolov, Sergej Kulikov, Elena Palm). Većina ostaje izvrsni fotografi (Evgeny Raskopov, Dmitry Konradt, Marianna Melnikova, Dmitry Goryachev) ili reklamni fotografi (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov). Drugi idu u televizijsko novinarstvo (Dmitrij Zapoljski, Igor Lenkin), dok se drugi nađu kao glavni urednici (Nikolaj Donskov, Jurij Suncov). Iako fakultet još nema odjel za build editore, i tu nišu popunjavaju naši diplomanti.

Prije svega, "govornici" - enciklopedisti koji znaju sve i svašta, ali kad je riječ o konkretnom zadatku ili ekspresnom snimanju, odmah pronađu tisuće razloga da ne završe obrazovni zadatak. Odlaze ljudi koji nisu obvezni, točni i pohlepni. Ove tri kvalitete su neprihvatljive u fotoreporterstvu. Pokušajte s fotoreporterom zakasniti, recimo, na porinuće novog broda. Što može snimiti? Kako će se opravdati u redakciji? Nakon što niste izvršili zadatak, dva puta, i odmah ćete se rastati.

A kakve veze ima pohlepa s tim, pitate se? Ovo je posebna vrsta pohlepe. Na premijeru predstave došao je mladi fotoreporter, dobro odradio posao, a sutradan se vraća u trupu i počinje ... prodavati svoje fotografije umjetnicima. S punom odgovornošću mogu reći da teško da će biti pozvan na sljedeću premijeru, koliko god njegove fotografije bile sjajne. Mnogo toga u radu reportera znači veze koje su se razvijale desetljećima.

Sama komunikacija između učenika ima vrlo važnu ulogu u obrazovnom procesu. Ovo je zajednica interesa. Ljudi se upoznaju, razmjenjuju iskustva i znanja, postaju kolege, prijatelji (pa i supružnici). Nakon završetka fakulteta više ne mogu postojati bez ove aure i uvijek iznova dolaze na praktičnu nastavu, na testove, predavanja, majstorske tečajeve, na izložbe fotografija, foto natječaje, pa čak i na ekspresno snimanje kako bi se ponovno natjecali i opet u majstoriji s mlađim kolegama.

Na kraju majstorske nastave budućim fotoreporterima, a posebno mladima, poželjela bih samo jedno: ni dana bez snimanja! A najvažnije je da svatko od vas ima svoj kreativni stil, kako bi vaše fotografije bile prepoznatljive i svaki stručnjak mogao reći: snimio ih je veliki Ivanov, Smirnov ili Sidorov.

Može se tvrditi da je fotoreporterstvo najsvestraniji oblik masovne komunikacije. Pisani i govorni jezik zahtijeva poznavanje određenog jezika, a sliku u većini slučajeva svatko može razumjeti. Izrazi lica, emocije, pokreti i položaj tijela, kao i kompozicija, svjetlo i sjena mogu ispričati priču kao i sve riječi.

Ovaj vodič nije zamišljen kao žurba da vas pretvori u fotoreportera, ali nadamo se da će vam dati bolje razumijevanje zanata. Može vam pomoći razumjeti profesionalce koji se bave ovim područjem, saznati koliko košta stvaranje slika koje vidite na vijestima ili donijeti informiranu odluku o uvođenju fotonovinarstva u svoj fotografski život.

Definicija fotoreporterstva

Najprije definirajmo što je fotoreporterstvo. Jednostavno, ona priča priče kroz fotografije. Ali isto tako, stvorene priče moraju poštivati ​​pravila novinarstva. Moraju biti istiniti, a novinar mora pokušati prenijeti priču na što pošteniji, uravnoteženiji i nepristraniji način.

Fotoreporteri su različiti, ali obično se nalaze u novinama, časopisima, novinskim postajama i web stranicama, a sve veći broj njih danas radi i u drugim, tradicionalno nevizualnim medijima, poput radijskih postaja koje su proširile svoj domet na internetu.

Rad u fotoreporterstvu

Fotograf osoblja je netko tko radi za određenu publikaciju, a snimanje za tu publikaciju je puno ili skraćeno radno vrijeme. Slobodni fotograf ili freelancer snima za razne publikacije. Brojne različite organizacije mogu se obratiti slobodnim uslugama za određeni zadatak ili na ograničeno vremensko razdoblje. Slobodnjaci obično imaju popis klijenata za koje rade.

Treći najčešći poslodavac fotoreportera su novinske kuće kao što su Associated Press ili Reuters. Novine i drugi mediji primaju informacije od ovih agencija putem pretplate. Oni pružaju vijesti za takve medije jer si često ne mogu priuštiti slanje vlastitih novinara u udaljene regije.

Fotografija ispod je tipičan zadatak. Moj urednik je rekao da postoji sjajna učiteljica u lokalnoj školi koja je integrirala principe “izgradnje karaktera” kao što su poštenje, mudrost, ljubaznost i čast u moj sat vježbanja, te sam morao napraviti sliku koja odgovara priči.

Foto zadaci

Život fotoreportera može biti uzbudljiv. Možete biti poslani bilo gdje da upoznate bilo koga. Više od fotografije i novinarstva u izolaciji, ova svestranost i raznolikost iskustva možda je najvrjedniji dio profesije. Opći novinski zadaci su upravo to, obični. Opće vijesti su sve što se planira. Večere, prikupljanje sredstava, prosvjedi, konferencije za novinare, dodjele nagrada, sadnja drveća sve su vrste općih sastanaka za vijesti.

Ključ za pokrivanje ovih događaja (kao i kod većine drugih) je pokušati ispričati cjelovitu priču kroz slike. Na primjer, fotografija ispod prati izvješće o satu znanosti koji je pomogao u njegovanju bolesnog drozda. Moj zadatak je bio posjetiti razred i vidjeti što rade. Fotografija prikazuje sve elemente priče: razred, učitelja, kos i kako su mu pomogli.

Sportske aktivnosti

Sportska fotografija je specijalizirana verzija općih vijesti. Riječ je o brzoj akciji i fotograf mora imati izvrstan osjećaj za tajming. U sportskoj fotografiji morate pokazati sukob i emocije. To obično znači fiksiranje igrača obje momčadi u okvir i stvari za koje se bore (obično loptu). Emocije se mogu prikazati kroz lica igrača. Može biti teško s mahanjem rukama ili kacigama, ali najbolje sportske fotografije ne prenose samo akciju, već i emocije.

Najnovije vijesti

Najnovije vijesti su, u određenom smislu, suprotnost općim vijestima. Predstavljaju neplanirane događaje poput prometne nesreće ili požara. Tijekom izvršavanja ovih zadataka najvažnija je informacija. Potrebne su vam informacije da biste ostali sigurni i snimili snimak koji najbolje govori priču.

Potrebne su vam vještine izvještavanja da biste dobili informacije o tome tko je uključen i što se stvarno dogodilo. U takvim situacijama često je potrebno imati iskustvo u radu s progonom zakona i hitnim službama. Ovu vrstu fotografije možete vidjeti kasnije u ovom vodiču.

Portreti

Fotoreporteri snimaju i portrete. Iako obično nikad ne snimaju uprizorene snimke, portreti su iznimka. Novinarski portreti u pravilu prikazuju osobu u svom okruženju: suca u uredu, umjetnika u radionici. Subjekt obično gleda izravno u kameru kako bi gledatelji znali da je to portret. Obično čovjek istovremeno ne radi ništa, opet kako gledatelj ne bi zapao u nesporazum je li ova fotografija inscenirani portret ili pravi, dokumentarni dio novinarstva.

Fotografije

Posljednja vrsta zadatka je foto priča, odnosno dugoročni dokumentarni projekt. Da bi dovršio ovu vrstu posla, fotograf treba potrošiti dugo razdoblje vrijeme za dokumentiranje radnji subjekta. Foto priče obično uključuju nekoliko fotografija zajedno. Primjeri uključuju praćenje izbjegličke obitelji ili dokumentiranje života obitelji čiji je član bolestan.

Sjajno

Fotoreporterstvo nikada nije bilo zanimanje za slavoljube. Ali kada je u pitanju slava industrije, postoje stotine nevjerojatnih fotografa. Usredotočit ću se na svoja tri favorita. Odabrao sam ih jer pokrivaju većinu povijesti fotoreporterstva.

Prije nego nastavim, dopustite mi da kažem da sam Amerikanac, pa sam bolje upoznati s američkim fotografima. Bilo je i drugih sjajnih fotoreportera koji ovdje nisu navedeni, kao što su Henri Cartier-Bresson iz Francuske, Robert Capa iz Europe, Shisei Kuwabara u Japanu i Sebastiao Salgado) iz Brazila. Tri fotografa koje sam odabrao su muškarci. No, tu su i mnoge izvanredne žene u profesiji, poput Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White i Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William Eugene Smith rođen je 1918., a umro 1978. Smithova specijalnost bila je povijest fotografije, u vrijeme kada su časopisi poput Lifea punili svoje stranice dokumentarnim radovima. Izvještavao je o događajima iz Drugog svjetskog rata na Tihom oceanu, ali se proslavio svojim kasnijim radom. Moja omiljena Smithova serija je The Country Doctor, objavljena 1948. Često se naziva prvim modernim "foto esejem".

Eddie Adams

Eddie Adams rođen je 1933., a umro je 2004. Pokrivao je 13 ratova. Najpoznatiji je po svojoj fotografiji generala Nguyena Ngoca Loana kako pogubljuje zarobljenika Vijetkonga u Saigonu. Njegov osjećaj za vrijeme, odnosno sreću, doveo je do činjenice da je uspio snimiti kadar koji prikazuje točan trenutak kada metak ulazi u glavu zarobljenika. Za to je dobio Pulitzerovu nagradu. Eddie Adams otvorio je i fotoreportersku radionicu. Mjesta u njegovoj radionici možda su najtraženija od strane studenata u Sjedinjenim Državama, a standardi za upis su vrlo visoki.

James Nachtwey

James Nachtwey rođen je 1948. i još uvijek snima. Godine 2007. dobio je nagradu TED koja pobjedniku jamči 100.000 dolara i priliku da poželi "želju koja će promijeniti svijet". On je prije svega bio ratni fotograf, a dokumentarni film snimljen o njemu zove se “Ratni fotograf”. U filmu je na njegovu kameru pričvršćena mala video kamera koja vam omogućuje da vidite radnju očima Jamesa Nachtweya. Neki od mojih omiljenih Nachtweyjevih radova su njegove fotografije ljudi oboljelih od AIDS-a u Africi, a njegova trenutna nagrada TED fokusira se na borbu protiv tuberkuloze otporne na lijekove.

Vještine

Fotoreporterstvo je vrlo konkurentno područje. Posjedovanje pravih vještina ključno je za izgradnju uspješna karijera... Prvo, komunikacijske vještine su vrlo važne. Fotoreporter mora biti u stanju brzo steći povjerenje ljudi i raditi svoj posao na način da to povjerenje ne uništi.

Dobre novinarske vještine idu ruku pod ruku s ovim čimbenikom. Ključno je znati kako identificirati najznačajnije trenutke u priči i kako ih prenijeti javnosti. To znači da je većina fotoreportera također stručna u drugim područjima novinarstva, uključujući pisanje članaka i vođenje intervjua.

Fotografske vještine

Osoba koja se prijavljuje za mjesto fotoreportera mora imati i besprijekoran portfelj. Portfelj bi trebao sadržavati mnogo slika iz gore navedenih vrsta zadataka, a ove fotografije trebaju pokazati sposobnost rada u teškim situacijama. Mnogi ambiciozni fotoreporteri ne uspijevaju u situacijama slabog osvjetljenja.

Fotografija ispod snimljena je noću bez bljeskalice. Brzina zatvarača je oko 1/8 sekunde. Vježbao sam stabilizaciju vlastitog tijela i znao sam koristiti motoriziranu kameru da smanjim podrhtavanje, dobio sam oštru sliku samo uz svjetlost svijeća.

Tri elementa sjajnog kadra su svjetlo, kompozicija i trenutak. Važno je razumjeti kada koristiti bljeskalicu, a kada dramatično prirodno svjetlo. Također, dobro će vam doći poznavanje osnova kompozicije kao što su pravilo trećine, vodeći redovi i ponavljanje oblika. Ali najvažnije je pronaći savršen trenutak. Potražite vrhunac svojih emocija.

Tehnološke vještine

Moderni fotoreporter mora biti sposoban snimati i prenositi slike digitalni oblik kao i dobro upućen u online alate kao što su blogovi i društveni mediji. Trend je sada povećanje broja videa na internetu. Fotoreporteri sada često sa sobom nose video opremu kako bi je koristili kada im je potrebna. To također podrazumijeva potrebu za osnovnim znanjem o softver za uređivanje videa.

Etika

Glavna stvar koja razlikuje fotoreporterstvo od ostalih oblika fotografije je povjerenje. Gledatelji moraju vjerovati da će im slika koju gledaju omogućiti da steknu pravu sliku onoga što se dogodilo. Svodi se na dva glavna pitanja: intervencija i manipulacija.

Fotoreporter se nikada ne bi trebao miješati u situaciju. On/ona nikada ne može usmjeravati niti tražiti od ljudi da poziraju u kadru, osim u situacijama kada je potreban portret, u kojem slučaju se pridržavaju pravila koja su navedena gore u odjeljku o zadacima fotografija. Portreti su također označeni kao takvi u opisu, koristeći fraze poput "gospodin Smith pozira" i slično.

Može se tvrditi da sama prisutnost fotografa već može napraviti razliku. Iako je to ponekad istina, smetnje se mogu svesti na minimum uz strpljenje i vježbu. Ljudi se obično naviknu na prisutnost fotografa, a u najboljem slučaju svi zajedno zaborave na njega. Fotoreporter mora biti dobar u objašnjavanju svojih ciljeva kako bi ljudi koji se snimaju shvatili trebaju li pozirati ili promijeniti svoje ponašanje.

Etika naknadne obrade

Strogo je zabranjeno rukovanje fotografijama. To posebno vrijedi za naknadnu obradu. Ništa na (ili na) fotografiji ne smije se uređivati. Naknadna obrada može se baviti samo ispravljanjem izobličenja boja, problema s ekspozicijom i širinom fotografskog materijala te blagih nedostataka u oštrini. Kamere još uvijek nisu tako dobre u reproduciranju slika kao oko, pa to ponekad moramo kompenzirati.

Obrezivanje je također dopušteno. Ali ostavljamo bore, ostavljamo vrećice ispod očiju, ostavljamo mrlje na košuljama. Fotoreporter ne može pomaknuti košarkašku loptu u kadru, ukloniti ili umetnuti. Dodavanje dramatičnih efekata poput vinjeta, umjetničkih filtara i slično također je protiv pravila.

Etički pristup i stav

Druga strana etike je način na koji fotoreporter slika i portretira ljude. To zahtijeva suosjećanje i istinski interes za sudionike i temu koja se obrađuje. O ovom dijelu etike teže je govoriti, pa bih opisao situaciju u kojoj sam se jednom našao, a koja se stalno događa u svijetu novinarstva.

Pozvan sam na mjesto događaja, tako da ovo spada u kategoriju udarnih vijesti. Djevojčicu je udario automobil. Bila je nesreća, vozač nije bio pijan i nije namjerno ozlijedio djevojku. Kad sam stigao, vozač je još bio tu, kao i mnogi članovi žrtvine obitelji. Obje strane su se poznavale i zajedno smo tugovali. Snimio sam fotografiju ispod. Dosta je opisna zbog krvi na vozačevoj majici.

Slika je očito uvjerljiva, ali koja je svrha? Je li ovo vijest? Često ne možete donijeti ovu odluku dok ste na sceni. Po povratku u ured novinarka je otkrila da je stambeno naselje u kojem se dogodila nesreća nedavno poslalo dopis svim stanarima s molbom da budu vrlo oprezni u vožnji zbog sigurnosti djece i pješaka. Ovako smo objavili fotografiju.

Djevojčica je kasnije preminula u bolnici, ali poanta vijesti nije bila iskoristiti njezinu smrt, već skrenuti pozornost na problem. Ovo je fina linija, morate puno razmišljati i raspravljati prije donošenja konačne odluke.

Pristup

Bez empatije i povjerenja, nikada nećete dobiti pristup. Pod pristupom mislim na uvjeravanje ljudi da vam dopuste da dokumentirate svoje živote, da uđete u njihovu povijest. Najbolje priče ne dolaze s konferencija za novinare ili novinskih izvještaja, one se pojavljuju kad izađete i tražite zanimljivi ljudi... Zamoliti te ljude da vam dopuste da ih pratite, ponekad mjesecima, može biti teško. Ovdje treba razmotriti nekoliko točaka.

Analiza rizika/koristi

Prvo, fotoreporter mora odrediti kako će priča subjekta pomoći zajednici. Drugo, morate razumjeti kako će ovo izvješće utjecati na ljude koji se snimaju. Hoće li im to pomoći da nešto postignu ili, naprotiv, narušiti njihov ugled i otežati im život?

Svaka priča ima svoje jedinstvene čimbenike, ali fotoreporter mora predstaviti tu ravnotežu između javnog dobra i osobne štete ili koristi onima koje želi fotografirati na način koji oni razumiju. Nakon toga odluka je njihova. No, kada se novinar pusti u situaciju, o njima ovisi hoće li se ponašati na način da mu je omogućen stalni pristup. U teoriji, ne bi ih trebalo izbacivati... pa, barem ne zauvijek.

"Vaughn"

Ali je, ipak, vrlo dobra ideja- pružite ljudima priliku da vas izbace na neko vrijeme. Dopustite mi da objasnim, mnogi fotoreporteri dopuštaju svojim modelima da kažu "idi van". Kažu im da je u redu ako se osjećaju neugodno i žele biti ostavljeni na neko vrijeme.

Važno je dati ljudima priliku da se neko vrijeme sakriju od očiju javnosti, ali obično je dovoljno samo znati da imaju moć otjerati vas bez da vas uznemire. Često je važnije imati priliku nego je iskoristiti.

Odanost i suosjećanje

Konačno, ljudi moraju znati da je novinar predan njihovoj priči. U tome puno pomaže to što ćete provoditi puno vremena s njima, a to ide ruku pod ruku s povjerenjem i suosjećanjem. Fotografija ispod je dio izvještaja koji sam napravio o majci koja odgaja svoju kćerkicu s cerebralnom paralizom. Kći Lyanna imala je oko 5 godina i malo je toga mogla učiniti sama.

Majka ju je morala hraniti, kupati, nositi, odgajati i tumačiti signale iz njezinih očiju kako bi razumjela što pokušava objasniti jer nije mogla govoriti. Budući da sam provodio puno vremena s ovom obitelji, njezina majka mi je dala pristup svemu, čak i kupanju, kako bih pokazala u kojoj se mjeri Lyanna oslanja na svoju majku.

Pričanje priče

Kao što sam ranije spomenuo, fotoreporterstvo je pripovijedanje kroz fotografije. Većina novinskih i časopisnih izvještaja dopušta samo jedan popratni snimak, tako da što više možete reći kroz njega, to bolje. Postoji mnogo načina da se to učini, ali usredotočit ću se na dva najmoćnija alata u fotoreporterskoj zalihi.

Slojevi

Slojevi se često koriste za dovođenje konteksta na fotografiju. Fotografija entuzijastičnog glazbenika koji svira može se snimiti bilo gdje, ali isti glazbenik snimljen s gomilom ljudi u pozadini je povijest. Možda je gužva ogromna, a glazbenik se hrani njihovom energijom, ili, naprotiv, gužva je mala, a glazbenik im daje sve što ima. U svakom slučaju, „slojevitost“ sadržaja dosta pridonosi priči. Slojevi ne moraju biti tako veliki kao u ovom primjeru, mali elementi i detalji također će stvoriti kontekst koji obogaćuje sadržaj.

Emocije

Još važan aspekt u povijesti su to emocije. Fotoreporter mora biti stručnjak za čitanje i, što je još važnije, za predviđanje izraza lica. Suze, zamišljen pogled, široki radosni osmijeh - sve to pokazuje kako se ljudi na fotografiji odnose prema onome što rade. Od djetinjstva učimo prepoznavati lica ljudi koji su u našoj blizini, korištenje ove vještine u fotografiji može biti vrlo moćan alat.

Na slici ispod je veteran Drugog svjetskog rata. Borio se na Pacifiku i dobio je medalju za svoju službu od strane lokalne udruge stranih ratnih veterana. Medalja i tuđe značke u okviru stvaraju slojeve, a siguran sam da njegovo lice izražava zahvalnost, nadamo se da će to gledatelji lako pročitati. Također se nadam da vam je ovaj tutorial dao dublje razumijevanje svijeta foto novinarstva.