Erinevate žanrite kirjandusteosed. Ajakirjanduslikud žanrid. Eepos ja selle žanrid. Eepose olulisemad tunnused

Ajalooliselt on kirjanduses välja kujunenud kolm tüüpi kirjandust: eepiline, dramaatiline ja lüüriline. Need on žanrirühmad, millel on sarnased struktuurilised tunnused. Kui eepos loos fikseerib välise reaalsuse (sündmused, faktid jne), siis draama teeb seda vestluse formaadis, mitte autori nimel, ja laulusõnad kirjeldavad inimese sisemist reaalsust. Jaotus on muidugi meelevaldne ja teatud määral kunstlik, kuid sellegipoolest algab meie tutvus raamatuga sellest, et näeme kaanel žanri, sugu või nende kombinatsiooni ja teeme sellest esimesed järeldused. Näiteks meeldib inimesele teatris vaid näidendeid vaadata, mis tähendab, et tal pole Moliere’i köidet vaja ja ta möödub sellest aega raiskamata. Kirjanduskriitika põhiprintsiipide tundmine aitab ka lugemisel, kui tahetakse mõista autorit, tungida tema loomingulisse laborisse ja lahti harutada, miks tema plaan kehastus just nii ja mitte teisiti.

Igal žanril on näide ja teoreetiline põhjendus, kõige ülevaatlikum ja lihtsam.

Romaan on eepilise žanri suurvorm, laiendatud teemade ja paljude teemadega teos. Tavaliselt kujutab klassikaline romaan inimesi osalemas erinevates eluprotsessides, mis põhjustavad väliseid ja sisemisi konflikte. Romaanis ei kirjeldata sündmusi alati järjestikku, näiteks rikub Lermontov romaanis “Meie aja kangelane” teadlikult järjestuse.

Temaatiliste alusromaanide järgi jagunevad autobiograafilisteks (Tšudakovi "Pimedus langeb vanadele treppidele"), filosoofiliseks (Dostojevski "Deemonid"), seikluslikuks (Dafoe "Robinson Crusoe"), fantastiliseks (Gluhhovski "Metroo 2033"), satiiriliseks (Rotterdami rumaluse ilutsemine). "), ajalooline (Pikul "Mul on au"), seikluslik (Merezhko "Sonka kuldne käsi") jne.

Vastavalt romaanide ülesehitusele jagunevad värssromaaniks (Puškini "Jevgeni Onegin"), romaan-pamfletiks (Swifti "Gulliveri reisid"), romaaniks-mõistusõnaks (Hemingway "Vanamees ja meri"), romaan-feuilletoniks ("The Dumas' Salisbury krahvinna", epistolaarne romaan ( Rousseau "Julia ehk uus Heloise") jt.

Eepiline romaan on romaan, mis kujutab panoraamselt rahva elu ajaloo pöördelistel hetkedel (Tolstoi “Sõda ja rahu”).

Lugu on keskmise suurusega eepiline teos (novelli ja romaani vahel), milles konkreetse sündmuse narratiiv esitatakse loomulikus jadas (Kuprini „Süvend“). Mille poolest erineb lugu romaanist? Vähemalt selles osas, et loo materjali esitatakse krooniliselt ja mitte romaani tegevusrohke kompositsiooni huvides. Lisaks ei tekita lugu globaalse ajaloolise iseloomuga probleeme. Loos on autor piiratum, kõik tema leiutised on allutatud põhitegevusele, kuid romaanis viivad kirjanikku kaasa mälestused, kõrvalepõiked ja tegelaste analüüs.

Lugu on väike eepiline proosavorm. Teoses on piiratud arv tegelasi, üks probleem ja üks sündmus (Turgenev “Mumu”). Mille poolest erineb romaan novellist? Piirid nende kahe žanri vahel on väga meelevaldsed, kuid novellis areneb lõpp enamasti ettearvamatult (O'Henry "Maagi kingitus").

Essee on väike eepiline proosavorm (paljud liigitavad selle loo tüübiks). Essee puudutab tavaliselt sotsiaalsed probleemid ja kipub olema kirjeldav.

Tähendamissõna on moraaliõpetus allegoorilises vormis. Mille poolest erineb tähendamissõna muinasjutust? Tähendamissõna ammutab materjali peamiselt elust, samas kui muinasjutt põhineb fiktiivsetel, mõnikord fantastilistel süžeedel (evangeeliumi tähendamissõnad).

Lüürilised žanrid on...

Lüüriline luuletus on laulusõnade väike žanrivorm, mis on kirjutatud autori nimel (Puškin “Ma armastasin sind”) või lüürilise kangelase nimel (Tvardovski “Mind tapeti Rževi lähedal”).

Eleegia on väike lüüriline vorm, luuletus, mis on läbi imbunud kurbuse ja melanhoolia meeleolust. Kurvad mõtted, kurbus, kurvad peegeldused moodustavad eleegiate repertuaari (Puškini eleegia “Kaljudel, küngastel”).

Sõnum on poeetiline kiri. Sõnumite sisu järgi võib neid jagada sõbralikeks, satiirilisteks, lüürilisteks jne. Need võivad olla pühendatud kas ühele inimesele või inimeste rühmale (Voltaire'i "Sõnum Frederickile").

Epigramm on luuletus, mis teeb nalja konkreetse inimese üle (sõbralikust naeruvääristamisest sarkasmini) (Gaft “Epigramm Oleg Dahlil”). Omadused: vaimukus ja lühidus.

Ood on luuletus, mida eristab pidulik toon ja ülev sisu (Lomonossov “Ood Elizabeth Petrovna trooniletuleku päeval, 1747”).

Sonet on 14 salmiga luuletus (Timur Kibirovi “Kakskümmend sonetti Saša Zapojevale”). Sonet on üks rangemaid vorme. Sonet koosneb tavaliselt 14 reast, mis moodustavad 2 nelikveo (2 riimiga) ja 2 tertseti (2 või 3 riimiga).

Luuletus on keskmine lüüriline-eepiline vorm, milles on detailne süžee ja kehastuvad mitmed elamused, see tähendab tähelepanu lüürilise kangelase sisemaailmale (Lermontovi “Mtsyri”).

Ballaad on keskmine lüüriline-eepiline vorm, lugu värsis. Sageli on ballaadil pingeline süžee (Žukovski “Ljudmila”).

Dramaatilised žanrid on...

Komöödia on draamatüüp, mille sisu on naljakalt esitatud ning tegelased ja asjaolud on koomilised. Mis tüüpi komöödiaid on olemas? Lüüriline (Tšehhovi “Kirsiaed”), kõrge (Griboedovi “Häda nutikusest”), satiiriline (Gogoli “Kindralinspektor”).

Tragöödia on draamatüüp, mis põhineb ägedal elukonfliktil, millega kaasnevad kangelaste kannatused ja surm (Shakespeare’i “Hamlet”).

Draama on terava konfliktiga näidend, mis on tavaline, mitte nii ülev ja lahendatav (näiteks Gorki “Sügavuses”). Mille poolest see erineb tragöödiast või komöödiast? Esiteks on kasutatud materjal kaasaegne, mitte antiikajast, teiseks ilmub see draamas uus kangelane olude vastu mässades.

Tragifarid - dramaatiline teos, mis ühendab traagilisi ja koomilisi elemente (Ionesco, “Kiilas laulja”). See on suhteliselt hiljuti ilmunud postmodernne žanr.

Kõik kirjandusžanrid on ainulaadsed, millest igaühel on oma omadused ja omadused. Nende esimese teadaoleva klassifikatsiooni pakkus välja Vana-Kreeka filosoof ja loodusteadlane Aristoteles. Selle kohaselt saab põhilised kirjandusžanrid koondada väikesesse loetelusse, mis ei muutu. Iga teose kallal töötav autor peab lihtsalt leidma sarnasused oma loomingu ja määratud žanrite parameetrite vahel. Järgmise kahe aastatuhande jooksul suhtuti Aristotelese väljatöötatud klassifikaatori mis tahes muudatustesse vaenulikult ja neid peeti normist kõrvalekaldumiseks.

18. sajandil algas ulatuslik kirjanduslik ümberkorraldus. Žanri väljakujunenud tüübid ja nende süsteem hakkasid läbi tegema suuri muudatusi. Praegused olud said peamiseks eelduseks, et mõned kirjanduse žanrid on unustusehõlma vajunud, teised on saavutanud uskumatu populaarsuse ja teised on alles hakanud kujunema. Selle praegugi jätkuva transformatsiooni tulemusi näeme oma silmaga - žanritüüpe, mis on tähenduselt, soolt ja paljude muude kriteeriumide poolest erinevad. Proovime välja mõelda, millised žanrid on kirjanduses ja millised on nende omadused.

Žanr kirjanduses on ajalooliselt väljakujunenud kirjandusloomingu kogum, mida ühendab hulk sarnaseid parameetreid ja vormilisi omadusi.

Kõik olemasolevad liigid ja kirjanduse žanre saab visuaalselt esitada tabelis, mille ühes osas on suured rühmad ja teises selle tüüpilised esindajad. Žanri järgi on 4 peamist žanrirühma:

• eepos (peamiselt proosa);
• lüüriline (enamasti luule);
• dramaatiline (näidendid);
• lüroeepiline (midagi lüürika ja eepilise vahepealset).

Samuti saab kirjandusteoste liike liigitada sisu järgi:

• komöödia;
• tragöödia;
• draama.

Kuid kui mõistate nende vorme, on palju lihtsam mõista, mis tüüpi kirjandus on olemas. Teose vorm on viis, kuidas esitada teose aluseks olevaid autori ideid. On väliseid ja sisemisi vorme. Esimene on sisuliselt teose keel, teine ​​on kunstiliste meetodite, kujundite ja vahendite süsteem, millega see loodi.

Millised on raamatute žanrid vormi järgi: essee, visioon, novell, eepos, ood, näidend, eepos, essee, sketš, oopus, romaan, lugu. Vaatame igaüks üksikasjalikult.

Essee

Essee on vaba kompositsiooniga lühiproosakompositsioon. Selle peamine eesmärk on näidata autori isiklikku arvamust ja kontseptsioone konkreetses küsimuses. Sel juhul ei pea essee esitamise probleemi täielikult avalikustama ega küsimustele selgelt vastama. Põhiomadused:

• kujundlikkus;
• lähedus lugejaga;
• aforism;
• assotsiatiivsus.

On arvamus, et essee - eraldi liigid kunstiteosed. See žanr domineeris 18.-19. sajandil Briti ja Lääne-Euroopa ajakirjanduses. Selle aja kuulsad esindajad: J. Addison, O. Goldsmith, J. Wharton, W. Godwin.

Eepiline

Eepos on ühtaegu nii kirjanduse perekond, liik kui ka žanr. See on kangelaslugu minevikust, mis näitab inimeste tolleaegset elu ja tegelaste tegelikkust eepilise vaatenurga alt. Sageli räägib eepos üksikasjalikult teatud inimesest, seiklusest tema osalusel, tema tunnetest ja kogemustest. Samuti räägib see kangelase suhtumisest tema ümber toimuvasse. Žanri esindajad:

• "Ilias", "Odüsseia" Homeros;
• "Rolandi laul" Turold;
• "Nibelungide laul", autor teadmata.

Eepose esivanemad on vanade kreeklaste traditsioonilised luuletused-laulud.

Eepiline

Eepiline – suured kangelasliku varjundiga teosed ja nendega sarnased teosed. Millist kirjandust selles žanris on?

• oluliste ajaloohetkede jutustamine luules või proosas;
• lugu millestki, sealhulgas mitmed kirjeldused erinevatest olulistest sündmustest.

On ka moraalieepos. See on kirjanduses eriline jutuvestmise tüüp, mida eristab proosalisus ja ühiskonna koomilise olukorra naeruvääristamine. See sisaldab Rabelais' teost "Gargantua ja Pantagruel".

Sketš

Sketš on lühinäidend, milles on vaid kaks (harva kolm) peategelast. Tänapäeval kasutatakse sketši laval vormis komöödia saade miniatuuridega, mis ei kesta kauem kui 10 minutit. Sellised saated ilmuvad regulaarselt Suurbritannia, USA ja Venemaa televisioonis. Tuntud näidissaated teles on “Ebareaalne lugu”, “6 kaadrit”, “Meie Venemaa”.

Romaan

Romaan on omaette kirjandusžanr. See esitab üksikasjaliku ülevaate võtmetegelaste (või ühe kangelase) arengust ja elust kõige kriisi- ja raskematel perioodidel. Peamised romaanide tüübid kirjanduses on konkreetsesse ajastusse või riiki kuuluvad, psühholoogilised, rüütellikud, klassikalised, moraalsed ja paljud teised. Tuntud näited:

• "Jevgeni Onegin" Puškin;
• "Doktor Živago" Pasternak;
• "Meister ja Margarita" Bulgakov."

Novella

Novell või novell on ilukirjanduse võtmežanr, mille maht on väiksem kui jutustusel või romaanil. Töö peamised omadused hõlmavad järgmist:

• väikese arvu kangelaste olemasolu;
• krundil on ainult üks rida;
• tsüklilisus.

Lugude looja on jutukirjanik, jutukogu aga novell.

Mängi

Lavastus on dramaturgia esindaja. See on mõeldud näitamiseks teatrilaval ja muudes etendustes. Näidend koosneb:

• peategelaste kõned;
• autori märkmed;
• kohtade kirjeldused, kus peamised tegevused toimuvad;
• omadused välimus kaasatud isikud, nende käitumine ja iseloom.

Lavastus sisaldab mitut osa, mis koosnevad episoodidest, tegevustest ja piltidest.

Lugu

Lugu on proosalise iseloomuga teos. Sellel pole erilisi mahupiiranguid, vaid see paikneb novelli ja romaani vahel. Tavaliselt on loo süžeel selge kronoloogia ja see näitab tegelase elu loomulikku kulgu ilma intriigideta. Kogu tähelepanu kuulub põhiisikule ja tema olemuse eripärale. Väärib märkimist, et seal on ainult üks süžeeliin. Žanri kuulsad esindajad:

• A. Conan Doyle'i "Baskerville'ide hagijas";
• N. M. Karamzini “Vaene Liza”;
• A. P. Tšehhovi "Stepp".

Väliskirjanduses on mõiste “lugu” võrdne mõistega “lühiromaani”.

Motiivartikkel

Essee on tihendatud tõetruu kunstiline jutt mitmest autori läbimõeldud sündmusest ja nähtusest. Essee aluseks on vaatlusobjekti täpne mõistmine otse kirjaniku poolt. Selliste kirjelduste tüübid:

• portreed;
• problemaatiline;
• reisimine;
• ajalooline.

Opus

Oopus üldises mõttes on näidend muusika saatel. Peamised omadused:

• sisemine täielikkus;
• vormi individuaalsus;
• põhjalikkus.

Kirjanduslikus mõttes on oopus ükskõik milline teaduslik töö või autori looming.

Oh jah

Ood on luuletus (tavaliselt pidulik), mis on pühendatud konkreetsele sündmusele või inimesele. Samas võib ood olla ka omaette sarnase teemaga teos. IN Vana-Kreeka Oodideks peeti kõiki poeetilisi sõnu, isegi koorilaulu. Alates renessansist hakati seda nime andma eranditult kõrgelennulistele lüürilistele luuletustele, keskendudes antiikaja piltidele.

Nägemus

Visioon on keskaja kirjanduse žanr, mis põhineb "selgeltnägijal", kes räägib hauatagusest elust ja talle ilmuvatest ebareaalsetest piltidest. Paljud kaasaegsed uurijad omistavad visioonid narratiivsele didaktikale ja ajakirjandusele, kuna keskajal võis inimene oma mõtteid tundmatu kohta sel viisil edasi anda.

Need on peamised kirjanduse vormid ja nende variatsioonid. Kahjuks on keeruline kõiki kirjandusžanre ja nende määratlusi lühikesesse artiklisse mahutada - neid on tõesti palju. Igatahes mõistavad kõik väga erinevate teoste lugemise vajadust ja tähtsust, sest need on tõelised ajuvitamiinid. Raamatute abil saate tõsta oma intelligentsuse taset, laiendada oma sõnavara, parandada mälu ja tähelepanelikkust. BrainApps on ressurss, mis aitab teil selles suunas areneda. Teenus pakub rohkem kui 100 tõhusat treeningmasinat, mis pumpavad hõlpsalt teie hallollust üles.

Žanri määratlusi on palju. “Žanr,” kirjutab E. I. Pronin, “on ajakirjandusliku väljaande tüüp, mis eristub ajakirjandusest, televisioonist, raadiosaadetest, reklaamist jne tulevate sõnumite voogudes vastavalt stabiilsetele teksti organiseerimismeetoditele: materjali valikule ja olemusele. tõlgendus, mille määravad publiku huvid ja autori kavatsused" "Konkreetse kirjandusteose ideaaltüüp või loogiliselt ülesehitatud mudel, mida võib pidada selle muutumatuks, st kui me mitte ainult ei kinnita fakti, et antud teos kuulub sellesse, vaid ka selgitame, mis on selle olemus." teatab artikli autor.” Žanr" N. D. Tamarchenko "Praeguste terminite ja mõistete sõnastikus". "Ajakirjanduse žanrid," rõhutab E. V. Akhmadulin, "on unikaalsed ajakirjanduspraktikas välja kujunenud tekstide vormilised ja sisumudelid, mis määravad ajakirjandusliku töö liigi."

Ja siin on see, mida E. P. Prokhorov žanride kohta kirjutab: "Ajalooliselt väljakujunenud stabiilsed loomingulised vormid ei ole ajakirjanduse žanrid tardunud, mitte surnud vormid, nad on võimelised muutuma ja arenema.<...>Oma otsuse žanrimääratluse raames peab publitsist loovalt töötlema eraldatud reaalsusfragmenti ning avaldama selle fragmendi kohta oma arusaama, hinnangut ja arvamust. Pealegi kasutab ta loomeprotsessis võrdselt kujundlis-emotsionaalseid ja loogilis-kontseptuaalseid vahendeid." Lõpuks on vene-saksa teatmeteoses "Ajakirjanduse žanrid Saksamaal ja Venemaal" žanre käsitletud kui "enam-vähem stabiilset, muutunud". harjumuspärane ja vormiliselt standardiseeritud professionaalse ajakirjanduse vormijutustuse õpikute kaudu.<...>Žanrid on töövõtted, mida saab õppida."

Lihtne on märgata, et kõigis žanrimääratlustes pööravad uurijad tähelepanu sellele, et žanri iseloomustavad teatud stabiilsed omadused, need on autori töövahendiks tegelikkust uurivale ning neil on mitmeid tüpoloogilisi tunnuseid. . Hädavajalik žanri tüübimoodustavad tunnused on: subjekt, funktsioon, meetod, sisu, vorm.

TeemaŽanri aluseks on konkreetne reaalsusfragment, mis autori seisukohalt huvitab publikut. Žanri uurimisobjektiks on üksikud tegelikkuse faktid, teatud sündmused, probleemid, tegelased, ideed, ühiskonnas toimuvad protsessid. Ajakirjandusliku töö uurimisobjekti oluline tunnus on selle valimine autori poolt eelseisvaks dialoogiks publikuga. Autoripoolne elumaterjali valik on tegelikkuse analüüsi esimene etapp, esimene samm selle mõistmise suunas.

A.P.Tšehhov kirjutas: "Kunstnik vaatleb, valib, arvab, komponeerib - juba need tegevused eeldavad juba alguses küsimusi. Kui sa pole algusest peale endale küsimust esitanud, siis pole midagi arvata ega midagi valida. ” Ülaltoodu kehtib mitte ainult kunstiline loovus, aga ka ajakirjanduslikule loovusele. Ajakirjanduslikus loovuses on tegelik olukord ja selle analüüs väite subjekti poolt lahutamatud. Väite situatiivsus on ajakirjandusliku kõne alus. Tšehhovi verbid “vaatleb”, “valib”, “arvab”, “koostab” annavad edasi iga loomeprotsessi olemuslikku sisu. Autori uurimistöö ettemääratus on seotud ülesannetega, mille autor endale seab.

Funktsioonid ajakirjanduslik väide, mis on kehastatud konkreetses žanris - toimuva mustri tuvastamine, põhjus-tagajärg seoste kindlakstegemine, mis põhjustasid antud fakti, sündmuse, probleemi; andes publikule võimaluse tunnetada autori reprodutseeritud maailmapildi asjakohasust, aidates lugejal, kuulajal ja vaatajal kujundada oma suhtumist reaalsusesse.

Väga üldine vaade Ajakirjandusliku teose ülesanne on mõista ühiskonna sotsiaalse ja moraalse eksistentsi seaduspärasusi konkreetse žanri võimaluste piires. Igal žanril on selle mõistmise jaoks oma ressursid. Märkus, mis fikseerib fakti, sunnib publikut seda iseseisvalt mõistma. Artikkel pakub oma arutlussüsteemi kaudu publikule versiooni autori üksikasjalikust uurimusest selle kohta, mis toimub; Essee taasesitab kirjeldatud olukorrast kujundliku pildi.

Autori maailmateadmiste olemus sõltub sellest meetod, mida ta kasutab reaalsuse uurimisel ja mõistmisel. Ajakirjandusliku uurimistöö meetod põhineb liikumisel faktilt nähtusele, mõistes indiviidi kui tüüpilist. Juba see valik elumaterjali, mille autor on mõistmiseks võtnud, sisaldab konkreetse žanri olemusest tulenevaid ressursse edasiseks analüüsiks.

Ajakirjanduslike žanrite üldistusressursid on järgmised:

• – tuginemine reaalsust esindavatele faktidele, andes aimu ühiskonnas toimuvate protsesside olemusest;
• – enamikule žanritele omane loogilise arutluskäigu süsteem (tees – argumentatsioon – demonstratsioon – järeldus);
• – näiliselt heterogeensete faktide võrdlemine, mis võimaldab näha nende tervikust kaugemale teatud probleem;
• – analoogiate loomine, assotsiatiivne, võrdlev arutlussüsteem, mis hõlmab nii kujundlikke narratiivi kui ka kontseptuaalseid ressursse;
• – toimuvast kujundliku pildi loomine (fakti fiktsionaliseerimine), võimaldades publikul visualiseerida seda, mida teose autor nägema, mõistma ja mõistma kutsub.

Publitsisti pakutud uurimistöö variandid määravad sisu töötab erinevates modifikatsioonides: teksti sisu on reaalse maailma mudel sellisel kujul, nagu ta tajuv teadvus selle salvestab. Lihtsamalt öeldes on ajakirjandustöö sisu objektiivne reaalsus, tajub publitsist. Niisiis on ajakirjanduse uurimismeetodiks reaalse maailma muutmine omamoodi virtuaalseks mudeliks, mis moodustab ajakirjandusliku teksti sisu. Loomulikult on see sisu valatud konkreetsetesse žanrivormidesse.

VormŽanr on kompositsiooni- ja stiilitehnikate süsteem, mille abil publitsist jäädvustab oma ettekujutuse teda ümbritsevast maailmast ja selles toimuvatest protsessidest. Vormi olulisemad tunnused on narratiivi iseloom, autori modaalsuse esteetiline fikseeritus, narratiivi struktuur (sh pealkirjakompleks) ja autorisõna individuaalsed omadused. Tuleb rõhutada, et ajakirjandusliku teose vorm on lahutamatult seotud selle sisuga. Vormi ja sisu ühtsus (vormi mõtestatus) on ajakirjandusliku väite vältimatu omadus.

Ajakirjandusliku teose terviklikkuse tagab kõigi selle olemust kujundavate mõistete - subjekti, funktsiooni, meetodi, sisu ja vormi koosmõju. Sellega seoses ei tundu E. I. Pronini seisukoht, kes viib teksti struktuurilisi jooni žanri piiridest väljapoole, piisavalt veenev. „Žanr,“ kirjutab uurija, „on kahtlemata väga oluline ajakirjandusliku teose semantilise aluse adekvaatseks väljendamiseks, kuid vaevalt saab seda nimetada teksti struktuurielemendiks.<...>Ühelt poolt "fakt", "kujutis", "postulaat", "tugiidee", "tööidee", "ajakirjanduslik pilt" ja teiselt poolt ajakirjanduse žanrid suhtlevad dialektiliselt ja vastanduvad. kui ekspressiivne tähendab struktuuritasandit ja väljendusvahendeid struktureerivat taset. Esimesed peegeldavad ajakirjandusliku teksti tüpoloogilise struktuuri poolt loodud mustreid. Teine on selle avamise mustrid ja teksti kaasamine sotsiaalse praktika konkreetsesse kommunikatiivsesse olukorda."

Žanr ei ole lihtsalt "viis ajakirjandusliku teose semantilise aluse adekvaatseks väljendamiseks", vaid see on ka eriline viis autori ideede esteetiliseks korrastamiseks teda ümbritseva maailma kohta. A lahutamatu osa See korraldus on kuvand, mille loomine on mõeldamatu ilma väljendusvahenditeta, mille asendamatuks komponendiks on narratiivne struktuur. Teksti piiride avamine ja selle kaasamine konkreetsesse kommunikatiivsesse olukorda on ajakirjandusliku kuvandi oluline omadus. Antud juhul ei räägi me niivõrd kahest käsitlusest „žanri“ mõiste defineerimisel, kuivõrd arusaamast, et žanr kui poeetika kategooria esindab „suhteliselt stabiilseid väitetüüpe“ ja et need väited põhinevad nende stiilil. Funktsioonid.

Žanrist kui ajakirjanduspoeetika kategooriast rääkides võime tuvastada mitmeid tunnuseid, mis ühendavad selle kategooria üheks tervikuks, millel on üldised omadused ja funktsioonid.

Žanr – kategooria ajalooliselt spetsiifiline.Žanrid, nagu inimesedki, sünnivad, arenevad ja uuenevad; Olles lagunenud, surevad nad, et aja jooksul uuesti sündida. M. M. Bahtin kirjutas: "Žanr elab olevikus, kuid mäletab alati oma minevikku, algust. Žanr on loomingulise mälu esindaja kirjandusliku arengu protsessis." See tähelepanek kehtib ka ajakirjanduslike žanrite kohta. Kellele täna toimetus vaja – see näpuga näitamine riigivõim, kui ajakirjandusele iseloomulik alluvuse autokraatlik gradatsioon nõukogude aeg? Kodumaine ajakirjandus tekkis omal ajal ühiskonna mõjutamise vahendina. Tänaseks on valitsus ja ühiskond lahutatud. Meedia propagandafunktsioon on nõrgenenud, varju on läinud vastavad žanrid ja nende sordid - toimetus, juhtkiri, ajakirjanduse ülevaade, ülevaade, kirjavahetus.

Žanr – eriline elumaterjali organiseerimise vorm. See korraldus toimub kahel teljel: probleem-temaatiline ja struktuurne-kommunikatiivne. E. I. Pronin märkis õigesti: „Ajakirjanduslik teos kui sõnumiliik on esiteks aktuaalsete nähtuste ja olude esitamine. avalikku elu, ja teiseks nende tähenduse kallutatud tõlgendamine massikommunikatsiooni seaduste järgi." Probleem-temaatiline telg on teose sündmusruumi mõistmine, reaalsuse lugemine teatud märkide süsteemi abil. Struktuurne-kompositsiooniline telg on narratiivi konstrueerimine vastavalt analüüsi žanrivõimalustele.

Žanr – optimaalne viis konkreetse loomingulise probleemi lahendamiseks. Selle probleemi lahendamise efektiivsus sõltub eelkõige autori ja publiku vahelise dialoogi iseloomust. Tõhusa dialoogi olemuse tagavad autori poolt sõnastatud, oma seisukohta väljendavate sätete arusaadavus ning need esitluse tunnused, mis kaasavad teksti kaasa mõtlemisele ja kutsuvad kaasa mõtlema. Sellega seoses pöördugem kirjaga “Sõdur suri Krasnodari sõjaväeosas” (Izvestija. 25.07.2006).

Juhtum juhtus Zheleznogorski linna sõjaväeosas nr 3373. Nagu Siberi sõjaväeringkonna sõjaväeprokuratuurist Izvestijale öeldi, vajutas üks kahest valves olnud ajateenijast kogemata päästikule ja tulistas oma seltsimeest pähe.

"Siin pole juttugi hämamisest – mõlemal mehel oli kuus kuud ametiaega," rõhutas prokuratuur.

Viimase kahe aasta jooksul on juhtunud juba mitu traagilist juhtumit, millest enamikku käsitleti enesetapuna.

Veronica Bagramyan.

See on esmapilgul geniaalne lugu juhtumist, mis pole kahjuks haruldane: kogu riik teab, et Venemaa relvajõududes ei tapa nad ainult lahingutegevuse käigus. Kuid märkme olemus pole ainult informatiivne. Autor korraldab noodi teksti kirjavahetuseks. Pealkiri toimib teabejuhina - "Krasnodari lähedal sõjaväeosas hukkus sõdur." Autor teab, et sõdur hukkus, kuid pealkiri sellele ei viita. Veronica Bagramyan kirjutab "suri". Ka surm võib olla kangelaslik. Lugejat kutsutakse lugema. Jutustuse intonatsioon on rõhutatult eepiline: üksuse geograafilised koordinaadid, kus ajateenija hukkus, üksuse number, pisidetail - ta hukkus kogemata lasuga pähe. Aga - valves.

Taibukas lugeja aimab: järjekordne hämamise juhtum. "Siin pole juttugi hämamisest," rahustavad sõjaväeprokuratuuri inimesed. Justkui tunneksid lahkunu vanemad (ja meie, lugejad) kuidagi paremini, et Vene sõjaväes võib surra kogemata kuuli pähe? Kuidas suutis valves seisev vahimees talle kuuli pähe tulistada? Valveteenistuse reglemendi järgi peab ju valvuril olema kuulipilduja selja taga. Vähemalt rinnal. Kaks kolleegi, kellel oli jäänud kuus kuud teenida, mängisid relvadega? Aga harta? Lõpplause eemaldab kõik küsimused: "Viimase kahe aasta jooksul on selles osas juba toimunud mitu traagilist juhtumit, millest enamikku peeti enesetapuks." Kas enesetapp tundub üksuse ülema aruannetes "meeldivam" kui mõrv? Või on enesetapp puhtalt psühholoogiline probleem, mille tekitab ajateenijatest sõdurite ebastabiilne psüühika?

Ja muide (ja ajaleht Izvestija kirjutas sellest vahetult enne märkuse avaldamist) on Zheleznogorskis lahingutegevusest maha võetud tuumarelvade töötlemise ja kõrvaldamise tehas. Kogu selle tagasihoidlikkuse taga on tunda väga tõsise strateegiliselt olulise probleemi hingust: riigi relvajõududes on toimumas midagi kahetsusväärset. Ja isa-komandörid leppisid selle vaevaga.

Žanr – kategooria tüpoloogiline, need. žanril on hulk korduvaid stabiilseid funktsioone. Funktsioonide stabiilsus pole mitte ainult märk žanri elujõust, vaid ka võimalus säilitada publiku žanrilisi ootusi. N. S. Valginal on õigus, kui ta juhtis tähelepanu asjaolule, et tekst „osub nii (autori) tegevuse tulemuseks kui ka (lugeja-tõlgi) tegevuse materjaliks”. Ülaltoodu kehtib mis tahes žanri teksti kohta - alates märkusest kuni esseeni. Meenutagem, et mis tahes žanr sisaldab mitte ainult "jutuvestmise sündmust", vaid ka "taju sündmust". Loomulikult on nende kahe sündmuse vahel tühimik, mis võimaldab publikul laiendada autori väite tähendust, mis on põimitud mõtleva publiku tajumisse.

Žanri tüpoloogiline printsiip realiseerub eelkõige igas žanris valitsevas esteetilises kvaliteedis. Märkuses on selliseks valdavaks esteetiliseks kvaliteediks narratiivi ülipiiratud kronotoop: aegruum on surutud oma jõu ammendanud sündmuse piiridesse. teabeallikas. Intervjuus tabatakse domineerivat esteetilist kvaliteeti demonstratiivses kahehäälsuses. Aruandluse valdav kvaliteet on kuulus "kohalolekuefekt"; kirjavahetuses – isiklikult vaadeldud faktid, mida ühendavad autori mõtted; artiklis on kõige laiemate üldistuste süsteem, mis põhineb erinevatest allikatest kogutud teabel. Publikule pakutakse panoraamvaadet sündmustele; kommentaaris - vastus juhtunule; veerus – autori maksimaalselt subjektiivne väide juhtunu kohta; feuilletonis - koomiline allegooria; essees - emotsionaalselt laetud narratiiv; teatriarvustuses - kunstiteose kujundlik analüüs; essees - väite subjekti kogemus; kiri sisaldab avalikku demonstratsiooni saatja ja adressaadi vahelisest poleemikast.

Kirjanduskriitik S. S. Averintsev nimetab žanri tüpoloogilist omadust õigustatult "žanriinertsiks".

Žanr – kategooria epistemoloogilised.Žanri tunnetuslik eripära seisneb selles, et see ei peegelda tegelikkust peeglis, vaid tabab väite subjekti suhtumist sellesse reaalsusesse. Žanri ilmumine ajalehelehel (nagu ka televisioonis ja raadios) on alati õigustatud ülesannetega, mida publitsist parasjagu lahendab. Nende probleemide lahendus sõltub sellest, mida täpselt teatakse, millisel tasemel, mis eesmärgil ja milliste vahenditega. V. Solganikul on õigus, kui ta märkis, et žanr “on alati suhtumine teatud tüüpi, kujutamisviis, üldistuste olemus ja ulatus, lähenemise tüüp, suhtumine reaalsusesse."

Sama fakt, sama nähtus võib saada uurimisobjektiks erinevates žanrites, olenevalt publitsisti ees seisvatest ülesannetest ja tema tegelikest võimalustest. Kirjavahetust ja reportaaži on võimatu kirjutada ilma sündmuskohta külastamata - need žanrid nõuavad isiklikult vaadeldud faktide (nn esimese faktide) reprodutseerimist. teabe tellimus), on võimatu koostada reisikirja, kasutades ainult reisil osalejate teavet. Kuid mis kõige tähtsam: mis tahes žanri kognitiivne alus on reaalsuse tajumise tase, mis määrab ära teksti looja maailma mõistmise huvi astme. Žanr kasvab välja publitsisti ilmsest soovist midagi näha, kuulda, tunda, mõista.

Žanr – kategooria morfoloogiline. Ajakirjandusteosed on teose olemasolu erivorm (morfoloogia on teadus asja struktuurist ja vormist). Teabe hulk igas žanris on erinev ja ka selle hinnangute iseloom. Žanri morfoloogia on esiteks fakti koha määramine narratiivis; teiseks probleemi kujunemise eripära (konflikti iseloom); kolmandaks loo narratiivsed tunnused (selle kontseptuaalne ja kujundlik struktuur); neljandaks narratiivi struktuur (kompositsioon, kirjeldatud ja narratiivi komponentide koostoime, tekstiarhitektoonika).

Žanr – kategooria aksioloogiline.Žanr sisaldab hinnangut kirjeldatud faktidele, sündmustele, probleemidele, protsessidele, ideedele. Publitsisti seisukoht võib olla eksplitsiitne või varjatud (varjatud), kuid see on alati olemas või kaudne. Ajakirjanduslik teos on kindla eesmärgiga väide, selle iseloom sõltub otseselt kõne subjekti maailmavaatest ja suhtumisest. Seetõttu analüüsitakse sama fakti või probleemi erinevalt (ja tajutakse ka). Toimuvale antud hinnangute mitmesuunalisust ei määra mitte niivõrd infotõrge (saadud info puudumine mõjutab sageli selle hinnangu olemust), vaid ideoloogilised hoiakud, millele publitsist toetub.

Žanr – kategooria loominguliselt loominguline. Reaalsuse kuvamise eripära ajakirjanduslikus teoses tuleneb sellest, et autor esitab publikule isikliku maailmavaate, oma maailmamudeli või selle üksikuid fragmente. Publitsist püüdleb usaldusväärse teadmise ja tegelikkuse reprodutseerimise poole. Aga kui fakt on teadaolevalt muutumatu, siis on selle tõlgendus muutuv. Algselt eeldab tekst subjektiivse komponendi olemasolu oma piirides. Seetõttu võib ajakirjandusžanri dokumentaalsust silmas pidades kasutada mõistet „faktide toetumine“, mitte aga „faktid ja ainult faktid“. See kontseptsioon avardab jutuvestmise loomingulisi piire, võimaldades publitsistil rekonstrueerida sündmusi, väljendada hüpoteese, ennustada olukordi, ärgitades seeläbi publikut kaasloome.

• Ühiskondlik praktika ja ajakirjandustekst / toim. Ya. N. Zasursky, E. I. Pronin. M., 1990. Lk 49.
• Bahtin M.M. Verbaalse loovuse esteetika. M., 1990. Lk 237.
• Bahtin M. M. Dostojevski poeetika probleemid. M., 1972. Lk 179.
• Pronin E.I. Ajakirjanduse žanrid.
• Volgina N.S. Tekstiteooria. M., 2004. Lk 2.
• Kokhtev N., Solganik V. Ajalehežanrite stilistika. M., 1978. Lk 9.

Kirjanduse žanrid- need on ajalooliselt tekkivad kirjandusteoste rühmad, mida ühendab vormilistel tunnustel põhinev vormiliste ja sisuliste omaduste kogum.

Fable– moraliseerivat, satiirilist laadi poeetiline või proosaline kirjandusteos. Faabula lõpus on lühike moraliseeriv järeldus – nn moraal.

Ballaad on lüüriline-eepiline teos, see tähendab ajaloolist, müütilist või kangelaslikku laadi poeetilises vormis jutustatud lugu. Ballaadi süžee on tavaliselt laenatud rahvapärimusest.

Eeposed- need on kangelaslikud ja isamaalised laulud ja jutud, mis räägivad kangelaste vägitegudest ja kajastavad elu Vana-Vene IX-XIII sajand; suulise rahvakunsti liik, mida iseloomustab laulueepiline tegelikkuse kajastamise viis.

Visioonid- see on keskaja kirjanduse žanr, mida iseloomustab ühelt poolt "selgeltnägija" kujundi esinemine narratiivi keskmes ja teispoolsuse, visuaalsete kujundite endi eshatoloogiline sisu ilmnemine. selgeltnägijale, teiselt poolt.

Detektiiv- See on valdavalt kirjandusžanr, mille teosed kirjeldavad salapärase juhtumi uurimise protsessi, et selgitada selle asjaolusid ja lahendada mõistatus.

Komöödia- dramaatilise teose tüüp. Näitab kõike koledat ja absurdset, naljakat ja absurdset, naeruvääristab ühiskonna pahesid.

Komöödia komöödia(tegelaste komöödia) on komöödia, milles nalja allikaks on kõrgseltskonna tegelaste ja moraali sisemine olemus, naljakas ja kole ühekülgsus, ülepaisutatud iseloomujoon või kirg (pahe, viga). Väga sageli on komöödia komöödia satiiriline komöödia, mis teeb nalja kõigi nende inimlike omaduste üle.

Lüüriline luuletus(proosas) - ilukirjandus, mis väljendab emotsionaalselt ja poeetiliselt autori tundeid.

Melodraama- draama liik, mille tegelased jagunevad teravalt positiivseteks ja negatiivseteks.

Müüt on narratiiv, mis annab edasi inimeste ideid maailmast, inimese kohast selles, kõige päritolust, jumalatest ja kangelastest.

Motiivartikkel- kõige usaldusväärsem narratiivi tüüp, eepiline kirjandus, mis kajastab tegelikust elust pärit fakte.

Laul, või Laul- iidseim lüürika liik; mitmest värsist ja refräänist koosnev luuletus. Laulud jagunevad rahvapärasteks, kangelaslikeks, ajaloolisteks, lüürilisteks jne.

Ulme- žanr kirjanduses ja muudes kunstiliikides, üks ilukirjanduse liike. Ulme põhineb fantastilistel eeldustel (väljamõeldis) teaduse vallas, sh erinevat tüüpi teadused, nagu täppis-, loodus- ja humanitaarteadused.

Novella- see on lühijutustava proosa põhižanr, rohkemgi lühivorm pigem ilukirjandus kui lugu või romaan. Lugude autorit nimetatakse tavaliselt novellikirjanikuks, jutukogu aga novelliks.

Lugu- keskmise kujuga; teos, mis tõstab esile mitmeid sündmusi peategelase elus.

Oh jah- lüürika žanr, mis on sündmusele või kangelasele pühendatud pidulik luuletus või selle žanri eraldi teos.

Luuletus- lüürilise eepilise teose tüüp; poeetiline jutustamine.

Sõnum(ah püstoli kirjandus) on kirjandusžanr, mis kasutab kirjade või kirjade (epistole) vormi.

Lugu- väikevorm, teos ühest sündmusest tegelase elus.

Muinasjutt- See kirjandusliku loovuse žanr, h Kõige sagedamini sisaldavad muinasjutud maagiat ja mitmesuguseid uskumatuid seiklusi. .

Romaan- suur kuju; töö, millest tavaliselt osa võtavad paljud tegelased kelle saatused on põimunud. Romaanid võivad olla filosoofilised, seikluslikud, ajaloolised, perekondlikud, sotsiaalsed.

Tragöödia- dramaatiline teos, mis räägib peategelase õnnetust saatusest, mis on sageli surmale määratud.

Rahvaluule- rahvakunsti liik, mis peegeldab rahvaste sotsiaalse arengu üldisi mustreid. Rahvaluules on kolme tüüpi teoseid: eepiline, lüüriline ja dramaatiline. Samas on eepilistel žanritel poeetiline ja proosavorm (kirjanduses esindavad eepilist žanri vaid proosateosed: novell, novell, romaan jne). Folkloori tunnuseks on traditsionalism ja orientatsioon suulisele teabeedastusmeetodile. Vedajad olid tavaliselt maaelanikud (talupojad).

Eepiline- teos või teoste sari, mis kujutab olulist ajaloolist ajastut või olulist ajaloolist sündmust.

Eleegia- lüüriline žanr, mis sisaldab vabas poeetilises vormis mis tahes kaebust, kurbuse väljendust või elu keeruliste probleemide filosoofilise mõtiskluse emotsionaalset tulemust.

Epigramm on lühike satiiriline luuletus, mis teeb nalja inimese või sotsiaalse nähtuse üle.

Eepiline- see on kangelaslik narratiiv minevikust, mis sisaldab terviklikku pilti inimeste elust ja esindab harmoonilises ühtsuses teatud kangelaslike kangelaste eepilist maailma.

Essee on kirjandusžanr, väikese mahu ja vaba kompositsiooniga proosateos.

Žanr on kirjandusteose liik. On eepilisi, lüürilisi, dramaatilisi žanre. Samuti on lüürika eepilised žanrid. Žanrid jagunevad mahu järgi ka suurteks (sh romi ja eepilised romaanid), keskmiseks (keskmise suurusega kirjandusteosed - lood ja luuletused), väikesteks (novell, novell, essee). Neil on žanrid ja temaatilised jaotused: seiklusromaan, psühholoogiline romaan, sentimentaalne, filosoofiline jne. Peamine jaotus on seotud kirjanduse liikidega. Esitame teie tähelepanu tabelis olevad kirjandusžanrid.

Žanride temaatiline jaotus on üsna meelevaldne. Puudub range žanrite liigitus teemade kaupa. Näiteks kui nad räägivad laulusõnade žanrilisest ja temaatilisest mitmekesisusest, toovad nad tavaliselt välja armastus-, filosoofia- ja maastikulaulu. Kuid nagu aru saate, ei ammenda see komplekt laulusõnade mitmekesisust.

Kui asute õppima kirjandusteooriat, tasub omandada žanrirühmad:

• eepos ehk proosažanrid (eepiline romaan, romaan, jutt, novell, novell, tähendamissõna, muinasjutt);
• lüürilised, see tähendab poeetilised žanrid (lüürika, eleegia, sõnum, ood, epigramm, epitaaf),
• dramaatiline – näidenditüübid (komöödia, tragöödia, draama, tragikomöödia),
• lüroeepiline (ballaad, luuletus).

Kirjandusžanrid tabelites

Eepilised žanrid

• Eepiline romaan

  Eepiline romaan- romaan, mis kujutab rahvaelu kriitilistel ajalooperioodidel. Tolstoi “Sõda ja rahu”, Šolohhovi “Vaikne Don”.

• Romaan

  Romaan- mitme teemaga teos, mis kujutab inimest tema kujunemis- ja arenguprotsessis. Tegevus romaanis on täis väliseid või sisemisi konflikte. Teemade järgi on: ajalooline, satiiriline, fantastiline, filosoofiline jne. Struktuuri järgi: värssromaan, epistolaarne romaan jne.

• Lugu

  Lugu- keskmise või suure vormiga eepiline teos, mis on üles ehitatud narratiivina sündmustest nende loomulikus järjestuses. Erinevalt romaanist on P.-s materjal esitatud krooniliselt, puudub terav süžee, puudub tegelaste tunnete pinnapealne analüüs. P. ei esita globaalse ajaloolise iseloomuga ülesandeid.

• Lugu

  Lugu– väike eepiline vorm, väike teos piiratud arvu tegelastega. R.-s püstitatakse enamasti üks probleem või kirjeldatakse üht sündmust. Romaan erineb R.-st ootamatu lõpu poolest.

• Tähendamissõna

  Tähendamissõna- moraaliõpetus allegoorilises vormis. Tähendamissõna erineb muinasjutust selle poolest, et ammutab kunstilise materjali inimelust. Näide: evangeeliumi tähendamissõnad, mõistujutt õiglasest maast, mida Luukas jutustas näidendis "Alt".

Lüürilised žanrid

• Lüüriline luuletus

  Lüüriline luuletus- väike luulevorm, mis on kirjutatud kas autori või väljamõeldud lüürilise tegelase nimel. Lüürilise kangelase sisemaailma kirjeldus, tema tunded, emotsioonid.

• Eleegia

  Eleegia- kurbuse ja kurbuse meeleoludest läbi imbunud luuletus. Eleegia sisu koosneb reeglina filosoofilistest mõtisklustest, kurbadest mõtetest ja leinast.

• Sõnum

  Sõnum- inimesele adresseeritud poeetiline kiri. Sõnumi sisu järgi on sõbralik, lüüriline, satiiriline jne. Sõnum võib olla suunatud ühele isikule või inimrühmale.

• Epigramm

  Epigramm- luuletus, mis teeb nalja konkreetse inimese üle. Iseloomuomadused- vaimukus ja lühidus.

• Oh jah

  Oh jah- luuletus, mida eristab stiili pidulikkus ja sisu ülevus. Kiitus salmis.

• Sonet

  Sonet– kindel poeetiline vorm, mis koosneb tavaliselt 14 salmist (reast): 2 nelivärssist (2 riimi) ja 2 tertseti tertsetist

Dramaatilised žanrid

• Komöödia

  Komöödia- draamatüüp, milles tegelasi, olukordi ja tegevusi esitatakse naljakates vormides või koomiksist läbi imbunud. On satiirilisi komöödiaid ("Alaealine", "Kindralinspektor"), kõrgkomöödiaid ("Häda vaimukust") ja lüürilisi ("Kirsiaed").

• Tragöödia

  Tragöödia- teos, mis põhineb lepitamatul elukonfliktil, mis viib kangelaste kannatuste ja surmani. William Shakespeare'i näidend "Hamlet".

• draama

  draama- terava konfliktiga näidend, mis erinevalt traagilisest ei ole nii ülev, argisem, argisem ja nii või teisiti lahendatav. Draama põhineb pigem kaasaegsel kui iidsel materjalil ja paneb paika uue kangelase, kes mässas olude vastu.

Lüürilised eepilised žanrid

(eepilise ja lüürika vahepealne)

• Luuletus

  Luuletus- keskmine lüürilis-eepiline vorm, süžee-narratiivse korraldusega teos, milles ei kehastu mitte üks, vaid terve rida kogemusi. Omadused: üksikasjaliku süžee olemasolu ja samal ajal tähelepanelik tähelepanu lüürilise kangelase sisemaailmale - või lüüriliste kõrvalepõigete rohkus. Luuletus “Surnud hinged”, autor N.V. Gogol

• Ballaad

  Ballaad- keskmine lüüriline-eepiline vorm, ebatavalise intensiivse süžeega teos. See on lugu salmis. Ajaloolist, müütilist või kangelaslikku laadi, poeetilises vormis jutustatud lugu. Ballaadi süžee on tavaliselt laenatud rahvapärimusest. Ballaadid “Svetlana”, “Ljudmila” V.A. Žukovski