Jurnalistning suratlari. Rossiyaning eng yaxshi fotomuxbirlari sovet va rus haqiqati fotosuratchilar nigohida. Vladimir Vyatkin: "Fotosurat shunchaki ramkalar to'plami emas, u nima bo'layotgani haqidagi hikoya bo'lishi kerak"

Biz o'quvchilarimiz e'tiboriga Rossiyaning eng yaxshi fotograf-jurnalistlarini - nufuzli jahon mukofotlari sohiblarini taqdim etamiz, ularning faoliyati Rossiya fotojurnalistikasi rivojiga katta hissa qo'shgan.

Vladimir Vyatkin: "Fotosurat shunchaki ramkalar to'plami emas, u nima bo'layotgani haqidagi hikoya bo'lishi kerak"

Xalqaro mukofot va tanlovlar laureati, 160 dan ortiq mukofotlar, jumladan: “World Press Photo” (Gollandiya), “Mother Jones” (AQSh), “Buyuk devor” (Xitoy), Saddam Husaynning “Oltin mukofoti” (Iroq) , “Kumush kamera” (Rossiya), Xalqaro Jurnalistlar Tashkilotining (IOJ) “Fotojurnalistika bo‘yicha xalqaro ustasi” unvoni. RIA Novosti fotomuxbiri, Moskva davlat universitetining jurnalistika fakulteti va Milliy televideniye maktabi o‘qituvchisi, Xalqaro media-fotosuratchilar gildiyasi akademigi, Rossiya Jurnalistlar uyushmasi a’zosi.

G'olib xalqaro musobaqalar: Interpressphoto, Mother Jones Photo Contest (AQSh), SSF World Sport Photo Contest (Yaponiya), Humanity Photo Award va Great Wall (Xitoy). Vladimir Vyatkin ijodida ijtimoiy-ijtimoiy, geografik, etnografik mavzular, shuningdek, san'at va sport ustunlik qiladi.

Igor Gavrilov:"Yaxshi fotograf bo'lish uchun - suratga oling, suratga oling va suratga oling va bu ishni seving."

Ko'plab xalqaro unvonlar va mukofotlar, jumladan World Press Photo da Oltin Ko'z sovrindori. Bugungi kunda Igor Gavrilov Time, Focus, Russian NewsWeek bilan hamkorlik qiladi, Sharqiy yangiliklar Yevropa fotoagentligining rus bo'limi boshlig'i va fotografiya bo'yicha ko'plab kitoblar muallifi. "SSSR hayotining bir kuni" loyihasida va "Sovet Ittifoqi bugun" "National Geographic" kitobini tayyorlashda qatnashgan. Igor o‘z ijodida analitik reportajni asosiy janr deb hisoblaydi va o‘z ishining maqsadini “haqiqatni ko‘rsatish” deb belgilaydi. Fotosuratchi dunyoning 50 dan ortiq mamlakatlarida bo'lgan, butun Rossiya bo'ylab sayohat qilgan, qaynoq nuqtalarda, shu jumladan Chernobil fojiasi sodir bo'lgan joyda ishlagan.

:"Fotosurat - bu men deklanşör tugmasini bosganimda dunyoni qanday ko'raman."

"World Press Photo" Oltin Ko'z mukofoti sovrindori. U “RIA Novosti”da fotomuxbir, “Rossiya ovozi” radiosi va BBC sharhlovchisi bo‘lib ishlagan. Hozirda - fotomuxbir "Fly - Nig" agentligi, Rossiya Jurnalistlar uyushmasi a'zosi, hujjatli filmlar muallifi. U Afg'onistondan Sovet qo'shinlarining haqiqiy harbiy amaliyotlarini namoyish etgan fotoreportaji uchun katta shuhrat qozondi.

:"Vaqt o'tishi bilan men o'z suratlarimni ko'proq seva boshladim"

Ikki karra World Press Photo laureati, jahon fotoko'rgazmalari va tanlovlarida ko'plab mukofotlar sovrindori. Taniqli usta janrdagi fotografiya va psixologik portret, uning o'zi "Mamlakat va odamlar" deb ataydi. Haqiqiy shon-sharaf Viktor Zagumyonnovga bir qator fotosuratlar va Shimoliy Rossiya hayotidan keyin keldi.

:"Agar siz kerakli ramkani ko'rmasangiz, u bu erda bo'lishi mumkin emas."

Ikki karra Pulitser mukofoti laureati (1991 yilgi Moskva qo'rquvi va rok-kontsertda raqsga tushgan prezident Boris Yeltsinning fotosuratlari haqida reportaj uchun). Fotoreportyor Associated Press, Moskva byurosining bosh fotosuratchisi, Kreml hovuzining fotosuratchisi. Uning asarlari “Vladimir Putin. Eng yaxshi fotosuratlar ”(2008).

: "Foja har doim aniq bir odam bilan sodir bo'ladi va agar dunyo uning hikoyasini bilsa, men o'z ishimni yaxshi bajarganman"

Ko'plab mukofotlar laureati: Checheniston, Iroq va Beslandagi fotosuratlar uchun oltita World Press Photo mukofoti; Overseas Press Club Oliver Rebbot va Frontline Club mukofotlari Iroqdagi voqealarni yoritish uchun; ICP Infinity mukofotlari, "Inqilob yo'lida" loyihasi uchun Visa d'or News mukofotlari; "Liviyadan jo'natish" loyihasi uchun "Trofee" va "Ommaviy mukofot" mukofotlari. Yuriy Kozyrev - dunyoga mashhur harbiy odam foto muxbir, Sobiq Ittifoqdagi barcha yirik mojarolar, jumladan, ikki Chechen urushi, “yangilik bor joyda bo‘lishni” o‘z burchi deb bilgan Tolibonning qulashini ta’kidladi.

:"Odamlar hamma narsaga ega bo'lganda san'at uchun pul to'laydilar."

"Kundalik hayot" nominatsiyasining ko'p karra g'olibi "World Press Photo", "Rossiya Press Photo", Sankt-Peterburg Jurnalistlar uyushmasining "Oltin qalam" mukofotlari, "Ogonyok" jurnalining "Yil fotosuratchisi". Germaniyaning "Fokus" agentligi, "Time", "Newsweek", "Liberation", "Vashington Post", "The Wall Street Jornal", "Buisness Week", "Izvestiya", "Itogi", "Rossiyskaya gazeta" nashrlari bilan hamkorlik qiladi. "...

:“Har bir fazilatning o‘z kamchiliklari bor. Va teskari"

"World Press Photo", "Bourse de la Ville de Paris" (Frantsiya), "Society of News Design Award of Excellence" (AQSh) mukofotlari laureati. Uning asarlari dunyoning taniqli nashrlari: "Geo", "Actuel", "New York Times" tomonidan nashr etilgan. Dunyodagi eng qadimgi "Magnum" foto agentligiga qabul qilingan. Uning yorug'likning o'ziga xos turlarini o'rganishga bag'ishlangan "Sightwalk" kitobi keng tarqalgan.

:"Fotografiyaning eng samimiy xususiyati hujjatli filmda"

World Press Photo va PressPhoto of Russianing bir necha bor gʻolibi, Yevgeniy Smitning “The W. Eugene Smith Memorial Fund” fotografiya boʻyicha nufuzli granti sohibi. Uning “Monastir devori ortida”, “Muqaddas buloqlar”, “Tashlangan qishloqlar, unutilgan odamlar” loyihalari butun dunyoga mashhur.

:"Men hech qachon ishlashga rozi bo'lmayman" paparatsi ""

"World Press Photo", "PHOTOVISA", "Press Photo of Russia" mukofotlari laureati, "Kumush dubulg'a" mukofoti sovrindori, Favqulodda vaziyatlar vazirligi qutqaruvchilari faoliyati to'g'risida hisobot bergani uchun, "Olamni oching" sport fotosuratlari tanlovi g'olibi. Sport". Newsweek, Usa Today, Men’s Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek kabi jahonga mashhur nashrlar bilan hamkorlik qilgan. Endi u monoxrom fotografiya va sport fotografiya janrini afzal ko'radi.

Politsiya Manejnaya maydonida Aleksey Navalniyni qo‘llab-quvvatlash uchun o‘tkazilayotgan ommaviy yig‘ilish chog‘ida Reuters fotoxizmatining Rossiya va MDH davlatlari bo‘yicha bosh muharriri Grigoriy Dukorni hibsga oldi.
Foto: Anton Novoderejkin / ITAR-TASS

3 oktyabr kuni Murmansk sudi Prirazlomnaya neft platformasidagi Greenpeace mitingini yoritgan fotograf Denis Sinyakovga nisbatan qaroqchilikda ayblovni rasman qo‘zg‘atdi. Sinyakovning hibsga olinishi muxbirlarni qatl qilish paytida ta'qiblardan himoya qiluvchi OAV haqidagi qonunni buzayotganiga norozilik bildirgan jurnalistlarning noroziligiga sabab bo'ldi. kasbiy mas'uliyat... Sinyakov "Lenta.ru" tahririyati topshirig'ida ishlagan va hatto "Prirazlomnaya" bilan fotoreportaj qilishga muvaffaq bo'lganiga qaramay, u o'zining mustaqil fotograf maqomi tufayli himoyasiz ahvolga tushib qoldi. har qanday ommaviy axborot vositalari xodimlari.

Ommaviy axborot vositalari to‘g‘risidagi qonunda to‘la vaqtli jurnalistlar tahririyat topshirig‘ida bo‘lgan mustaqil jurnalistlar bilan tenglashtirilgan bo‘lsa-da, amalda Rossiyada ularning huquqlari ko‘pincha buziladi. Lenta.ru bepul fotosuratchilar, xalqaro mukofotlar laureatlari va yirik agentliklarning fotoxizmatlari rahbarlari bilan stringerlar ishining o'ziga xos xususiyatlari, ularning mustaqil pozitsiyasi olib keladigan qiyinchiliklar va muammoga duch kelgan muxbirga qanday yordam berish haqida suhbatlashdi.

Dmitriy Kostyukov, fotomuxbir

Fotojurnalistikani rivojlantirish jamg‘armasi, Rossiyaning eng yaxshi fotojurnalistika va sport mukofoti laureati; The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World bilan hamkorlik qiladi.

Ilgari men avvaliga “Kommersant”da, keyin “Frans-Press” agentligida doimo xodimlar ustida ishlaganman. Lekin davlat har doim erkinligingizni cheklab qo‘yadi, siz esa sizni qiziqtirgan narsani emas, tahririyatga kerakli narsani qilasiz. Bundan tashqari, aksariyat jurnallarda fotograflar shtabi mavjud emas va siz ular bilan faqat frilanser sifatida ishlashingiz mumkin. Boshqa tomondan, jurnallar har doim ijodiy o'sishdir, chunki u erda siz bitta fotosuratni emas, balki hikoyani nashr qilasiz. Farqi taxminan yangilik yozuvi va maqola o'rtasidagi matnlardagi kabi.

Albatta, frilanserlik fotografni yanada zaifroq holatga keltiradi. Biz tez-tez huquqlar uchun kurashishimiz kerak: negadir rus jurnallari doimo suratga olish uchun eksklyuziv huquqlarni xohlashadi. Bu mumkin emas, chunki bu holda sizning arxivingiz sizga tegishli bo'lmaydi va arxiv fotografning eng qimmatli narsasidir. Keyin, agar siz frilanser bo'lsangiz, jihozlar, ishlamay qolishlar, sug'urta xarajatlarini o'zingiz ko'tarasiz. Boshingizga biror narsa yuz bersa, sizga kim shafoat qilishini bilmay qolasiz, chunki siz besh xil nashr bilan ishlaysiz. Bu erda hamma narsa insoniy munosabatlarga asoslanadi: ba'zi muharrirlar siz uchun darhol kurasha boshlaydi, boshqalari sizni hayotlarida birinchi marta ko'rayotgandek ko'rsatadilar.

Bir yarim oy oldin men ham Denisga o‘xshagan holatga duch kelganman: “Femen” harakati a’zolari haqida reportaj tayyorlayotganimda meni kaltaklashdi. Telefonlarimizni olib, hibsga olishdi, qamoqqa olib borishdi va jurnalist ekanligimga umuman e'tibor bermadilar. Yaxshiyamki, “Rossiya muxbiri” va “Nyu-York Tayms” meni himoya qilishdi: ular men turgan elchixona va ichki ishlar boshqarmasiga qo‘ng‘iroq qilishdi, xat yozishdi. Barcha ommaviy axborot vositalari mening hibsga olinganim haqida gapira boshlashdi, shovqin-suron bo‘ldi. Qaysi darajada va buning qaysi biri yordam berganini bilmayman, lekin hamma jim bo'lsa, u qanday tugashi noma'lum. Ukrainadagi advokat, xuddi biznikiga o‘xshab, har doim ham yordam bera olmaydi, chunki sudyaga bir gap aytiladi, u bosh irg‘adi va hech narsa eshitmagandek qaror chiqaradi.

G‘arb ommaviy axborot vositalari bilan ishlaganingizda, siz ko‘proq qo‘llab-quvvatlashni his qilasiz – o‘ldirilsa, qarindoshlaringiz qancha pul olishini bilasiz. Rossiya ommaviy axborot vositalarida bu masalani ko'targaningizda, ular sizga: "Oh, bu haqda gapirmaylik", deyishadi? Agar siz frilanser sifatida ushbu bandni shartnomangizga kiritishga harakat qilsangiz, bu juda ko'p muammolarni keltirib chiqaradi. Buni nashriyot darajasida hal qilish kerak va tahririyatda eng kuchli mavqega ega bo'lmagan foto muharriri nashriyotga kelib: "Biz bir kishi bilan shartnoma tuzishimiz kerak, chunki biz u uchun javobgarmiz."

Mamlakatimizda jurnalist ekanligingizni tasdiqlovchi rasmiy hujjatning deyarli yo‘qligi meni xafa qiladi. Barcha press-kartalar muharrirlar tomonidan chiqarilgan ichki hujjatlardir, qonun nuqtai nazaridan, ularga umuman e'tibor qaratish mumkin emas. Jurnalistlarning, shu jumladan fotosuratchilarning karerasi ko'pincha shunday rivojlanadi: siz frilanser sifatida boshlaysiz, keyin to'liq kunlik xodim sifatida ishlaysiz va keyin yana frilanser bo'lasiz, faqat birinchi turdagi frilanser bilan ikkinchisi o'rtasida katta farq bor. . Shuning uchun ham men tushunmayman deganlarni tushunaman: frilanser professional muxbirmi yoki noprofessionalmi? Jurnalist ekanligingizni tasdiqlovchi hujjatingiz bo‘lsa, bu boshqa masala.

Foto: Valentin Ogirenko / Reuters

Fotomuxbirlar hibsga olinsa, ular ko'pincha ma'lumotni sizdirish uchun bosim o'tkazadilar. Ko'p yillar oldin Denis bilan men saylovlar paytida bir harakatga guvoh bo'lgan edik, bizni hibsga olishdi va biz: "Agar bizga flesh-disklarni bermasangiz, fotosuratlaringizdan aybdorligimizni isbotlashimiz uchun biz sizni sherik qilamiz. ." Lekin jurnalistning ma'lumotni oshkor qilmaslikka qonuniy huquqi bor. Uni mensimaslikka urinishlar faqat totalitar tuzumlar uchun me’yor bo‘lib, bizning mamlakatimizda, aftidan, inertsiya bilan saqlanib qolgan. Va ular ko'pincha: "Agar shunday bo'lishini bilgan bo'lsangiz, nega bizni ogohlantirmadingiz?" Nega ogohlantirishimiz kerak? Biz mutlaqo neytralmiz, garchi bunga ko'pincha ishonmasa ham. Biz ma'lumotni bilamiz, lekin biz uni hech kimga bermaymiz - na biriga, na boshqasiga.

Men hozirgacha juda qiziqaman, nega hech kim Denis "Gazprom" uchun suratga tushgan, Yamalga ulardan ketgan, deb aytmaydi? Negadir bu hech kimni bezovta qilmaydi. Frilanserda tijorat lavhalari yoki sof jurnalistik sayohatlar bo'lishi mumkin. Ayrimlar: faollar bilan bormang, bir chetda qoling, deydi. Ammo keyin biz Sovet tuzumi davridagi rasmni olamiz: rasmiylik, podiumdagi odamlar va sog'inchilarning nutqlarini suratga olish.

Siz bu odamlar bilan gaplashmasdan Greenpeace haqida xabar bera olmaysiz. Ko‘pchilikka shunday tuyuladiki, jurnalist qaysidir jamoaga kirsa, u qandaydir kasbini o‘zgartiradi. Ammo bu unday emas. Fotosuratchining o'z pozitsiyasi bo'lishi mumkin, ammo bu uning jurnalist emasligini anglatmaydi. Denis Prirazlomnaya fotosuratlarini olayotganda, bu Gazprom uchun olingan fotosuratlar deb yozmaydi, deb yozadi Denis Sinyakov / Greenpeace. Va siz, o'quvchi sifatida, o'z xulosalaringizni chiqarishga haqlisiz.

Hozir Denis bilan, Rossiyaga viza berilmagan Rob Hornstroy bilan sodir bo'layotgan voqealar bir xil zanjirning aloqasi. Tadbirlarda odatda fotograflar va operatorlar birinchi bo'lib urishadi, chunki ular jurnalist ekani seziladi. Lekin biz jurnalistlarni yozishdan ko'ra psixologik darajada kamroq bosim his qilamiz. Endi u bizga etib keldi. Va bu juda yomon, chunki biz oxirgi havolamiz. Televidenie bilan, bu uzoq vaqt oldin sodir bo'lgan, jurnalistlar yozish bilan, bu sodir bo'ladi o'tgan yillar, va endi biz fotomuxbirlarga yetib keldik.

Sergey Ponomarev, fotojurnalist

Xalqaro fotograflar mukofoti sovrindori; The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru bilan hamkorlik qiladi.

Men Associated Press agentligining Moskvadagi ofisida sakkiz yil ishlagandan so'ng, bir yildan kamroq vaqt o'tgach, frilanser bo'ldim. Hozir ko'proq va ko'proq frilanserlar bor, chunki odamlar mijozlarga qaraganda o'zlariga ko'proq ishonadilar va bundan tashqari ish vaqti yanada samaraliroq rejalashtirishingiz mumkin. Bundan tashqari, endi ishni shunday tartibga solish mumkinki, hammasi faqat sizga bog'liq - mehmonxonani bron qilishdan tortib, mijozlarni tanlashgacha. Nashrlar, o'z navbatida, ichki fotosuratchilarning yukidan xalos bo'lishga harakat qilmoqdalar, chunki ular uchun to'lanadigan foydali vaqt miqdori minimaldir.

Frilanserlar grantlar shaklida pul oladilar yoki tobora kamayib borayotgan jurnal va gazetalarga buyurtma berishadi. Shuningdek, ular o'z rasmlarini agentliklar orqali sotishlari yoki tanlovlarda ishtirok etishlari mumkin. Frilanserning ishi to'xtovsiz davom etadi - siz suratga tushasiz, bo'sh vaqtingizda tasvirlarni qayta ishlaysiz, ularni mijozlarga yuborasiz, barcha tanlovlar va grantlarni kuzatib borasiz. Suzish uchun hamma narsani o'zingiz qilishingiz kerak.

Muammo shundaki, Rossiyada frilanser maqomi hech qanday tarzda qonuniylashtirilmagan ( “Ommaviy axborot vositalari toʻgʻrisida”gi qonunning 52-moddasida jurnalistning kasbiy maqomi mustaqil mualliflarga, ular tahririyat koʻrsatmalarini bajargan taqdirda ham tatbiq etilishi aytilgan.). sifatida ro'yxatdan o'tganman yakka tartibdagi tadbirkor, lekin shunga ko'ra, men ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun bilan himoyalanmaganman. Jurnalist qayerdadir ishlashi, mehnat daftarchasi bo‘lishi shart, deb hisoblaymiz. Bu dunyodagi barcha jurnalistika tushunchalariga zid keladi. Faqat bizda jurnalist guvohnomasi tahririyat tomonidan beriladi - butun dunyoda jurnalistlar kasaba uyushmasi tomonidan beriladi. Uyushma oldida siz hamkasblarning himoyasi, qo'llab-quvvatlashi yoki qoralashi va aslida jurnalistlik maqomini qonuniylashtirishga egasiz.

Faqat Rossiyada ular sizdan jurnalist ekanligingizni qog'oz va shtamplar bilan isbotlashingizni talab qilishadi - dunyoning hamma joyida og'zaki tushuntirishlar etarli. Bundan tashqari, bu erda hamma joyda frilanserlarga ruxsat berilmaydi - masalan, men hech qachon Moskva bozorlaridagi reydlarning birortasiga ham rasman kira olmadim. Men politsiya bo'limiga qo'ng'iroq qildim, mustaqil fotograf ekanligimni aytdim va ular menga kafolat beradigan biron bir nashrni topishni taklif qilishdi. Ammo men akkreditatsiyadan o'tishni xohlamadim - keyin nashr mening rasmlarim uchun ariza berishi mumkin edi. Shunday qilib, men hikoyaning faqat bir qismini ko'rsatishim mumkin edi va muhojirlar bilan bog'liq voqea juda murakkab, uni har tomondan yoritish kerak.

Denis Sinyakov ishi xavfli presedentdir. Bilaman, u faollar mavzusini yaxshi ko'radi, lekin ularni bezashga, qahramon qilishga harakat qilsa, men uning shaxsiy qiziqishini his qilgan bo'lardim. Ammo bu holda, uning rasmlari, aksincha, hatto ularni tuhmat qiladi. Sinyakov shunday yashayotganlar borligini mutlaqo xolis ko'rsatdi. U hibsga olinib, o‘zini jurnalistman deb e’lon qilganida, uning gaplariga hech kim e’tibor bermadi. Bu qo'ng'iroq emas, bu qo'ng'iroq: hech kim bizning so'zlarimizga quloq solmaydi.

O‘ylaymanki, ko‘pchilik jurnalistlar qonun nuqtai nazaridan shubhali bo‘lgan voqeani yoritgan har qanday muxbirni olib ketishlari mumkin bo‘lgan sharoitda endi nima qilish kerakligi haqida o‘ylashmoqda. Umid qilamanki, kremlparast jurnalistlar ham bir nuqtada ular tarqatish ostida qolishi mumkinligini tushunishadi va siz bu erda telefonni o'chirmaysiz. Hammamiz jurnalistlar huquqlarini himoya qiladigan qonuniy organ yaratishimiz kerak. Endi bizni hech narsa himoya qilmayapti.

Rob Hornstra, hujjatli fotograf

Jurnalist Arnold van Bruggen bilan birgalikda Sochi loyihasini amalga oshirdi; World Press Photo laureati

Men frilanser sifatida ishlayman, chunki men o'zimni qiziqtirgan mavzularni tanlashni yaxshi ko'raman - men xohlagancha taqdim eta oladigan uzoq loyihalar va chuqur hikoyalarni yaxshi ko'raman. Shu bilan birga, men o'zimni jurnalist deb hisoblamayman, chunki yangiliklar kun tartibiga unchalik bog'liq emasman. Men ko‘proq hujjatli filmlar yaratuvchisiman.

Albatta, men ba'zi nashrlar bilan hamkorlik qilaman. Masalan, Rossiyada biz Gollandiyaning Vrij Nederland jurnalidan jurnalist vizasi ustida ishladik. Biz ba'zan u erda foto hikoyalar nashr qilamiz va buning evaziga ular bizga Rossiyada ishlash imkoniyatini beradi. Endi biz ham ularning akkreditatsiyasi bilan Rossiyaga borishga harakat qildik. Bizga jurnalist vizasi berilmaganida, ayrimlar, hatto rasmiylar ham madaniy yoki turistik vizaga murojaat qilishni taklif qilishdi. Ammo biz ishlashni davom ettirmoqchimiz va muammoning vaqtinchalik yechimini qabul qilmaymiz.

Biz hamma narsani juda aniq va ochiq qilishga harakat qilamiz - bu Shimoliy Kavkazda ishlashning yagona yo'li. Oldini olish uchun mumkin bo'lgan muammolar, biz har doim biror narsa qilish uchun ruxsat so'raymiz va qonunni buzmaslikka harakat qilamiz. Biz kirishdan oldin har bir Shimoliy Kavkaz respublikasi hukumatini ogohlantiramiz, kimligimiz va nima maqsadda kelganimizni ma'lum qilamiz. Agar biror joyga borish taqiqlangan bo'lsa, biz u erga bormaymiz. Biz ochiq joyda ishlaymiz, shuning uchun biz hibsdan qo'rqmaymiz - yashiradigan hech narsamiz yo'q.

Bizni Shimoliy Kavkazda bir necha bor hibsga olishgan va agar bizda jurnalist sifatida ishlash huquqini tasdiqlovchi barcha rasmiy hujjatlar bo‘lmasa, biz darhol uyga jo‘natilgan bo‘lardik. Sayohat qilishni xohlovchi xorijlik jurnalistlar Shimoliy Kavkaz Hujjatlar bilan hamma narsa mukammal bo'lishi kerak: jurnalist vizasi, Tashqi ishlar vazirligidan akkreditatsiya.

Agar hibsga olingan bo'lsak, biz hech qachon Vrij Nederlandga yordam so'rab murojaat qilmaganmiz. Bunday hollarda biz har doim darhol yozamiz ijtimoiy tarmoqlar- shuning uchun butun dunyo bizning hibsga olinganimizni darhol bilib oladi. Menimcha, bu biri yaxshiroq yo'llar o'zlarini himoya qilish uchun frilanserlar uchun. Biz faqat bir marta yordam so‘rab elchixonaga murojaat qilishimiz kerak edi – oxirgi marta Shimoliy Osetiyada hibsga olinib, sudga tortilganimizda va bizga huquqiy yordam kerak bo‘lgan.

Taqiqlangan joyda otish yoki noqonuniy harakatlarni yorituvchi jurnalistlar muhim vazifani bajarmoqda. Men ularni chin dildan hayratda qoldiraman, lekin men bunday ishlay olmadim. Shu bilan birga, noqonuniy xatti-harakatlarni yoritish har doim xavfli bo'lib, jurnalistlar yuzaga kelishi mumkin bo'lgan oqibatlarga baho berishlari kerak. Hukumat esa erkin jurnalistika demokratiyaning bir qismi ekanligini tushunishi kerak. Jurnalistlarni doimiy ravishda arzimagan hollarda hibsga olsangiz, o'zingizni demokrat deb ayta olmaysiz.

Niderlandiyada jurnalistlar huquqlarini himoya qiluvchi kuchli kasaba uyushmasi mavjud. Hukumatimiz jurnalistlarning qilayotgan ishlarini har doim ham yoqtiravermaydi, ba’zida jurnalistlar ayrim ma’lumotlarni ommaga yetkazish uchun qonunni buzishga ham majbur bo‘ladi. Shuning uchun bizning matbuot fotograflarimiz tez-tez hibsga olinadi va barcha rasmlarni olib tashlashni talab qiladi. Keyin esa ommaviy axborot vositalari birlashmasi ularni himoya qiladi, bu esa hukumatga bosim o'tkaza boshlaydi. Rossiyada bu mutlaqo yo'q. Bu yerda, ehtimol, ular jurnalistlar qabulxonasini tashkil qilmoqchi, lekin hukumat hali ham kuchliroq, shuning uchun hozircha u xohlaganini qila oladi.

Yuriy Kozyrev, fotojurnalist, "Nur" fotoagentligi asoschilaridan biri

Ilgari Los Angeles Times, Time jurnali bilan hamkorlik qilgan; Visa Pour News mukofoti sovrindori, World Press Photo Juri

Men ishlayotgan nashrlarim bor, lekin ko'pincha biron bir voqea yoki voqea meni boshqaradi. Liviya haqida eshitishim bilanoq u erga borishga qaror qildim. Chegaragacha ming kilometr yo‘l bosib, uni noqonuniy kesib o‘tish, qo‘zg‘olonchilar bosib olgan shaharga kirib borish, aqli raso inson nuqtai nazaridan dahshatli. Lekin sodir bo'layotgan voqealar guvohi bo'lish fotografning ishi. Mening hamkasblarim va men jiddiy qonunlarni buzayotganimizni tushundik, ammo bu erda oddiy professional qiziqish g'alaba qozondi. Ular ushbu nashrga obuna bo'ladimi yoki yo'qmi - bu ikkinchi savol, ko'pincha ular buni xohlamaydilar, chunki bu oldindan aytib bo'lmaydigan va juda xavfli. Va siz borasizmi yoki yo'qmi - har kim o'zi uchun qaror qiladi. Lekin men uchun bu bahs emas, agar meni yuborishmasa, baribir ketaman.

Biz sezgiimizga ishonamiz, ba'zida tavakkal qilamiz. Men Bag‘dodda bo‘lganimda, uni bombardimon qilishlari ma’lum bo‘lganida, men ishlagan “Time” tahririyati: “Chet”, dedi. Ayni paytda Rossiya elchixonasi onam orqali menga bosim o‘tkazmoqchi bo‘ldi. Ammo men qolishga qaror qildim, chunki bu asosiy lahza edi - iroqliklar bombardimon boshlaganda ular bilan birga bo'lish edi. Va keyin nashr o'z fikrini o'zgartirdi. Ammo qayg‘uli voqealar ham bor: Suriyada bo‘lgan suratkash Remi Oshlik tahririyatning iltimosiga ko‘ra u yerni tark etgan, biroq ertasi kuni yana kirib, uch kundan keyin vafot etgan. Bu erda tahririyat endi hech qanday javobgarlikni o'z zimmasiga olmaydi, chunki orqaga qaytish uning ixtiyori edi.

Endi kamroq va kamroq frilanserlar issiq nuqtalarga yuboriladi, chunki bu juda katta mas'uliyat, sug'urta. Ikkinchisi qachon edi Chechen urushi Men suratga olish uchun munosib buyurtma ololmadim. Lekin men Chechenistonga jo‘nab ketdim, u yerda Associated Pressning yigitlari o‘tirganini bilib oldim. Ular menga ular bilan yashash va ular orqali ishlash imkoniyatini berishdi va men ularga bir nechta fotosuratlarni berdim - bu birdamlik edi. Va keyin, ularning lentasi orqali siz to'satdan kutilmagan mijozga va siz orzu qilgan ishingizga ega bo'lasiz. Ya'ni, dastlab tahririyat buyruq bermasa va sizni jo'natishdan bosh tortsa ham, sizning suratlaringiz baribir foydalaniladi.

Fotosuratni yaxshi ko'radigan odamlar doimo suratga tushishadi - ular uchun tahririyat topshirig'i bormi yoki yo'qmi, muhim emas. Va tahririyat topshirig'idan tashqariga chiqish faqat fotografning professionalligi, uning ko'proq suratga olish istagi haqida gapiradi. Men jurnalist ekanligimni hech qachon yashirmayman. Men sodir bo'layotgan voqealarni suratga olish huquqiga egaman. Lekin ba'zi joylarda jurnalistning guvohnomasini yoki topshirig'ini silkitish ahmoqlik, chunki otishma bo'lmoqda. Bundan tashqari, ko‘pgina mamlakatlarda jurnalistning shaxsiy guvohnomasi deyarli ahamiyatsiz. Yaqin Sharqda jurnalistlarga juda yomon munosabatda bo'lishadi, chunki bu mamlakatlar uzoq vaqt davomida yopiq edi va ular bunday kasb - jurnalist borligini bilishmagan. Hozirgi kunda amerikalik jurnalist bo'lish josuslikdan ham yomonroq. Shuning uchun, agar siz qo'lga tushsangiz, hazillashib, taranglikni engillashtirganingiz ma'qul, nima bo'lishini xotirjam kutib, muxbirman deb baqirmasdan.

Foto: Sergey Pyatakov / RIA Novosti

Biz qandaydir tarzda Liviyadan Bahraynga uchib keldik va muammoga duch kelishimizni aniq bilardik, chunki Bahrayn jurnalistlarni qabul qilmaydi. Chegarachilar bizdan barcha kameralarimizni chegarada qoldirishimizni so‘rashdi, lekin keyin men hamkasbim bilan darhol kichik kameralar sotib oldik va ularni suratga olishni boshladik. Ba'zi ommaviy axborot vositalari nuqtai nazaridan, ketish va tavakkal qilmaslik odatiy holdir. Ammo shunday nashrlar borki, ular uchun eksklyuziv materiallarni olish muhim va ular fotosuratchilarning har qanday narxda suratga olish istagini baham ko'radi. Shu bilan birga, hech kim urushni suratga olish uchun odamni majburan yubormaydi. Urushga ketgan har bir fotograf ko‘ngilli bo‘lib, u o‘z qiziqishlariga mos nashrlarni izlaydi.

Foto muharrirlari har qanday kutilmagan hodisalarga tayyor va ular fotograflarga ishonishadi. Eng yomoni, foto muharrir harbiy jurnalistga: “Nega bu yerda o‘tirmading, uzoqlashmading, quyosh nuri bunchalik chiroyli urmadi?” deganida. Yaxshi va to'g'ri foto muharriri har doim qiyin vaziyatda sizni himoya qiladi. Kechasi uxlamaydi, Tojikistondan Afg‘onistonga eshakda qanday yetib kelyapsan, deb o‘ylaydi. Agar siz muammoga duch kelsangiz, birinchi navbatda siz xotiningizni emas, balki uni chaqirasiz, chunki u javobgarlikni o'z zimmasiga oladi va sizga yordam berish uchun barcha aloqalari va bilimlarini bog'lashni boshlaydi.

Aleksandr Zemlyanichenko, Associated Press Moskva byurosining suratga olish bo'limi rahbari

1991-yildagi Moskva qoʻporilishi va raqs tushayotgan Boris Yeltsin suratlari uchun ikki karra Pulitser mukofoti sovrindori, World Press Photo laureati

Biz kamdan-kam hollarda frilanser fotosuratchilar bilan ishlaymiz va ko'pincha ular Moskva yoki boshqa poytaxt shaharlarida ishlamaydigan fotosuratchilardir - bizda u erda ichki fotograflar bor. Ba'zan siz ijtimoiy tarmoqlar orqali mualliflarni qidirishingiz va ulardan tayyor material sotib olishingiz kerak bo'ladi.

Rossiya qonunchiligi bizni bepul fotosuratchilar bilan shartnoma tuzishga majbur qiladi, ammo bu masalaning moliyaviy tomoni. Matbuot kartasini olish murakkab protsedura bo'lib, qoida tariqasida, faqat ichki fotograflar uchun mumkin, chunki u tegishli rasmiy ro'yxatdan o'tishni talab qiladi. Agar kerak bo'lsa, biz fotosuratchini ma'lum bir voqeani suratga olish uchun akkreditatsiya qilish so'rovi bilan xat yozamiz. Lekin biz hech qachon tekin fotograflarni xavfli joylarga jo'natamiz, chunki ularning xavfsizligini ta'minlay olmaymiz.

Fotojurnalistlar uchun topshiriqning doirasi qattiq bo'lishi mumkin emas va buni taxmin qilish g'alati bo'lardi. Har bir ijodiy fotograf o'z materialini iloji boricha qiziqarli qilishga harakat qiladi - buni tushunish oson, lekin buni qilish qiyin bo'lishi mumkin. Yaxshi foto muharriri har doim qo'llab-quvvatlaydi va fotografning yangi ko'rinishidan juda xursand bo'ladi. Fotosuratchida rostgo‘ylik majburiy bo‘lib, u suratga olmaslik, to‘g‘ri vaqtda kerakli vaqtda bo‘lish va tajribali fotojurnalist tushunchasi bilan voqeaning borishiga aralashmasdan aks ettirishdan iborat.

Foto: Valeriy Matytsin / ITAR-TASS

Yaxshiyamki, mening amaliyotimda fotosuratchi biron bir rasm olish uchun qonunni buzgan holatlar bo'lmagan va umid qilamanki, yo'q. Agar u atayin noqonuniy xatti-harakatni yoritmoqchi bo'lsa, avvalo ushbu harakatni suratga olish qanchalik zarurligini tushunishingiz kerak. Agar chindan ham otish kerak bo'lsa, huquqni muhofaza qilish idoralari bilan aloqaga chiqmasdan, buni oqilona qilish kerak. Albatta, fotosuratchilarga yordam berish men bilan sodir bo'ldi va bu oson ish emas, bu holda butun agentlik yoqiladi, buni yolg'iz qilib bo'lmaydi. Misol uchun, biz bilan birga ishlagan fotosuratchilardan biri josuslikda gumon qilinganida.

Anna Shpakova, RIA Novosti foto direktori

Ilgari "Ogonyok" fotografiya xizmati rahbari, prodyuser bo'lib ishlagan maxsus loyihalar Snob jurnali, Moskvadagi Leica Akademie badiiy rahbari

Biz stringerlar bilan ko'p ishlaymiz, chunki bizda ichki fotojurnalistlar qo'li bilan qiladigan ish hajmini bajarishga vaqtimiz yo'q. Yoki texnik jihatdan uzoqqa ish safariga jo'nata olmasak, vaziyatga yaqinroq bo'lgan odamni topamiz.

Foto: Ilya Vydrevich / RIA Novosti

Tabiiyki, biz barcha mualliflar bilan shartnoma majburiyatlariga egamiz, lekin ular mualliflik huquqi, mualliflik huquqi va royalti masalalarini ko'proq belgilaydi. Stringerlarning xavfsizligini ta'minlash uchun biz alohida choralar ko'rmayapmiz. Albatta, muxbir qandaydir noxush holatga tushib qolishi mumkinligini tushunamiz. Lekin biz ham issiq nuqtalarga stringerlarni yubormaymiz, faqat xodimlar muxbirlarini yuboramiz. Va shuning uchun har bir fotosuratchi o'zi uchun qaror qabul qiladi, u u yoki bu potentsial xavfli hodisa yoki hodisani yoritishga boradi.

Qoidaga ko'ra, biz stringerlarga press-kartalarni bermaymiz. Ammo agar biz mustaqil fotograflar bilan muntazam ishlasak, biz maxsus tahririyat vazifalari uchun press-kartalarni taqdim etamiz. Himoya holatida stringerlar yozma ravishda beriladigan tahririyat topshirig'iga ega, chunki bu uning yagona yo'li. yuridik kuch... Agar suratkash tahririyatimiz topshirig‘i ustida ishlagan bo‘lsa va oldindan aytib bo‘lmaydigan holatga tushib qolgan bo‘lsa, avvalo uni hibsga olgan mutasaddi idoralarga murojaat qilamiz va ularga u bizning topshiriqni bajarayotganini tushuntiramiz. Biz nima bo'lganini aniqlaymiz va qaror qabul qilamiz - agar fotosuratchi bizning ichki qoidalarimizni buzmagan bo'lsa, biz u bilan prokuror oldida gaplashamiz va javobgarlikni 50 ga 50 ga bo'lamiz. Agar fotosuratchi tahririyat qoidalarini buzgan bo'lsa, javobgarlik unga o'tadi.

Bilishimcha, tashqi bozorda nashrlar stringerlar bilan xuddi shunday ishlaydi. Stringerlar to'liq vaqtli jurnalistlarga qaraganda kamroq huquqlarga ega ekanligi aniq, ammo har bir nashr qaysi holatda qanday harakat qilishni o'zi hal qiladi. Mening xotiramda - va men RIAda bir yildan ortiq ishlaganman - stringerlar bilan hech qanday baxtsiz hodisa bo'lmagan. To‘g‘ri, o‘tgan yil davomida biz o‘z fotografimizni sudda himoya qildik, garchi da’vo uning agentligimiz xodimlarida ishlashdan oldingi faoliyati bilan bog‘liq edi.

Elizaveta Surganova

Sankt-Peterburg fotomuxbiri Pavel Mixaylovich Markin, Rossiya Federatsiyasida xizmat ko'rsatgan madaniyat xodimi, Ya.A.Galperin nomidagi fotojurnalistlar fakulteti dekani, Sankt-Peterburgdagi fotojurnalistlar bo'limi raisi).

Men 100% fotomuxbirman. Va u chorak asr davomida "Smena" gazetasida, 10 yil - "Leningradskiy rabochiy" haftaligida, uch yil - "Kaleydoskop" nashriyotida ishlagan butun ongli mehnat hayoti edi. Bugun esa “Rossiya” gazetasida maxsus fotomuxbir sifatida ishlashda davom etaman. Hayotda asosiy kasbni izlash, ochig'ini aytganda, uzoq davom etgan bo'lsa-da. Tikuvchi, kesuvchi, yuklovchi, rassom, pioner lagerida o‘qituvchi, maktabda chizmachilik va rasm o‘qituvchisi, qorovul va hatto oshpaz bo‘lib ishlashga muvaffaq bo‘ldim. Ammo u hech qachon kamera bilan ajralmagan. Menimcha, bu mehnat qobiliyatlarining barchasi zoe ketmagandek. Bu mening hayotimizning ko'p sohalarida bilimimni kengaytirdi va bilvosita kundalik ishimda yordam berdi.

Agar teatr kiyim javonidan boshlansa, fotojurnalistika, garderobdan bir qarashda g'alati tuyulishi mumkin. Bu fotorassom yoki o'z studiyasida yoki ochiq havoda reklama fotografiyasi ustasi xohlagan narsani kiyishi mumkin. Yoki yirtilgan jinsi shimlar yoki teri kovboy shlyapasida (Reklama fotograflari gildiyasi kiygani kabi) hukumat suratga olish uchun fotomuxbirni sinab ko'ring. Bunday qadam tashlashga jur'at etgan kishi uchun bu, aytaylik, Kreml hovuzidagi birinchi va oxirgi otishma bo'lishidan qo'rqaman.

Teatrda xuddi shunday sahnani tasavvur qiling. Fotoreportyor suratga olish marosimiga ko'zni qamashtiruvchi kostyumda keldi va spektakl davomida qiziqarli kadr izlab sahna bo'ylab ifloslana boshlaydi. Spektakl barbod bo'lishga mahkum... Tomoshabinning barcha e'tibori faqat muxbirga qaratiladi, agar uni bir vaqtning o'zida ma'mur, tinglovchilar yoki tomoshabinlar o'zlari chiqarib yubormasalar. Fotomuxbir boshqalarga ko'rinmas bo'lishi kerak. Va shu bilan birga, doimo voqea markazida bo'ling. Kiyimning yorqin yoki diqqatga sazovor tafsilotlari yo'q. Buning uchun qora yoki kulrang ohanglar eng mos keladi.

Bu erda uzoq vaqt davomida yomg'irda, qorda, qattiq sovuqda yoki issiqda ish uchun kiyim haqida gapirish mumkin. Bundan tashqari, har bir variant fotografik uskunalarga ham tegishli. Sizga eng oddiy misolni keltiraman: Moskva yoki Vladivostokda sotib olingan fotografiya uskunalari bilan Kot-d'Ivuarda ishlashni tasavvur qilib bo'lmaydi. Bunday sharoitlar uchun sizga faqat tropik versiyadagi kamera kerak ... Va sovuq qutbda, issiqqa tushishdan oldin, siz kamerani tashqarida qoldirib, ikkinchi kamera bilan bino ichida suratga olishingiz kerak.

Endi kamera haqida. Bu muxbirning ishida muqaddasdir! Bu asos muvaffaqiyatli ish... Ha, siz asoslarni "O'zgartirish" bilan va "Sharp" bilan va "Kiev" bilan o'rganishingiz mumkin (lekin "sovun qutisi" bilan emas). Ammo professional kamera ishonchli va muammosiz bo'lishi kerak. Hech qanday holatda muvaffaqiyatsizlik bo'lmasligi kerak. Eng tajribali hamkasblar har doim eng muhim tortishish uchun ikkita kamera oladi. Ayniqsa, otishmaning ekstremal turlari yoki tezkor hodisalar haqida gap ketganda, hatto ob'ektivni o'zgartirishga vaqt yo'q.

Bugungi kunda fotomuxbirning ishni bilimsiz tasavvur qilib bo'lmaydi xorijiy til, yoki hatto ikkita yoki uchta. Fotojurnalist ham kompyuter, ham turli raqamli texnologiyalarni yaxshi bilishi kerak. Bugungi kunda fotomuxbir universal askar bo'lib, uning uchun hech qanday imkonsiz vazifalar yo'q. Fotomuxbir turli sohalarda katta bilimga ega bo'lishi kerak: siyosat, iqtisod, sanoat, qishloq xo'jaligi, sport, san’atning turli turlari... Fotomuxbir ko‘plab janrlarda ishlashi kerak: portret, natyurmort, landshaft, reproduksiya, makrofotografiya, reportaj u yoqda tursin. Bundan tashqari, fotojurnalist badiiy fotografiya (masalan, Associated Press fotografi Dmitriy Lovetskiyning ishini eslaylik - oy fonida Iskandariya ustunining farishtasi) va reklama fotografiyasi (masalan, fotosuratlar) EPA fotomuxbiri Anatoliy Maltsevning turli kompaniyalari). Lekin reklama fotografi yoki ustasi uchun badiiy fotografiya tahririyatning ko'rsatmasi bilan men mitingdan yoki zavod saytidan uchta kadrdan muntazam reportaj tayyorlay oldim - buni eslay olmayman ...

Fotojurnalistika kasta emas. Har qanday odamda xohish va iste’dod uchquni bo‘lsa, fotomuxbir bo‘lishi mumkin. Buni ko'rib chiqish va rivojlantirish muhimdir. Ammo buni ulkan samaralarsiz tasavvur qilib bo'lmaydi, afsuski, bugungi yoshlar orasida men buni kamdan-kam ko'rmoqdaman. "Kadrsiz bir kun emas" - bu shunchaki jozibali ibora emas, balki fotojurnalist ishidagi yana bir aksioma. Ustozlarimdan biri menga doimo shunday derdi: “Pavel, uxlashga yotganingda kamerani yostig‘ing ostiga qo‘y. To'satdan siz qiziqarli narsani orzu qilasiz, lekin yaqin atrofda kamera yo'q ... "

Uyni kamerasiz tark etish kerak, shu zahotiyoq ko'rasiz: bu sizning muvaffaqiyatsiz "asr surati". Va siz davom eta olmaysiz reportaj otish turmush o'rtog'i bilan, do'sti bilan. Kerakli vaqtda u albatta ramkaga mos tushadi. Va bu erda hech qanday ta'lim yordam bermaydi ... Va fotografning ipli sumka bilan yurishi kontrendikedir - qo'llar har doim kamera bilan ishlashda erkin bo'lishi kerak.

Yana bir super vazifa - kerakli vaqtda deklanşör tugmasini bosish. Bu har qanday reportaj fotografiyasini yaratishdagi eng sirli va kulminatsion bosqichdir. Futbol o'yini yoki tennis turniri paytida triggerni bir necha ming marta bosishingiz mumkin va bitta zarba ham to'pni yoki kerakli his-tuyg'ularni o'z ichiga olmaydi. Fotojurnalist uchun eng muhimi o‘sha noyob lahzani suratga olishdir. To'g'ri vaqtda tetikni qanday tortib olishni o'rganish juda muhimdir. Va bu erda hech qanday avtomatlashtirish yordam bermaydi - na avtofokus, na portlash. Men buni "bayram sovg'asi" deb atayman. O'sha paytda quyosh pleksusining ostida bir joyda tuyg'u aylanadi - "Turing!" - va siz ichki buyruqni bajarasiz, siz otdasiz!

Shuningdek, olingan hodisaning o'ziga xosligi, dolzarbligi va yangiligiga e'tibor qaratish lozim. To'plamdagi eng muvaffaqiyatli variant - bu voqeaning guvohi bo'lganingizda. Va sizning hamkasblaringizdan hech biri boshingiz orqasida nafas olmaydi va iltimos qilmaydi: "Men uni yechib qo'ying, bir oz yon tomonga siljiyman ..." U yoki bu fotosuratni idrok etishda muallifning pozitsiyasi va ta'sir darajasi. ham muhimdir. Agar fotoreportyor ramkada qandaydir kamtarlik yaratishga muvaffaq bo'lsa, bu juda muhim. Tomoshabin yoki o'quvchi o'zi qaror qilishi kerak bo'lganda: keyin nima bo'ldi, ramka yaratilgandan keyin. Va nihoyat, "fotosurat tiriklarga ta'sir qiladimi".

Fotomuxbir o‘z ishining ustasi, u tahririyatning har qanday topshirig‘ini bajara oladi. Siyosatchi, tadbirkor, akademik yoki oddiy ishchi, mashhur aktyor, nafaqaxo‘rning portreti muxbir o‘z qahramoni bilan til topisha olgandagina asarga aylanadi. Va faqat tasvirlangan odam sizning asaringizning hammuallifiga aylanganda. Bu juda qiyin vazifa. Bugungi yoshlar kompyuter bilan muloqot qilishni mukammal o'rgandilar va suhbatda, hatto o'zaro, afsuski, ular minimal lug'atdan foydalanadilar: "yoqdi", "qisqaroq", "la'nat", "omadli" ...

Fotomuxbir, hatto eng iste'dodli bo'lsa ham, har qanday suratga olishda odatiy voqealar rivojini buzadi. Uning paydo bo'lishi bilan, Qodir Tangri tomonidan rejalashtirilgan hamma narsa boshqa qonunlarga muvofiq davom eta boshlaydi va fotojurnalistning vazifasi bu zarar minimal bo'lishiga ishonch hosil qilishdir. Bu erda kiyimlar "kamuflyaj" bo'lishi kerak va xatti-harakatlar ko'zga tashlanmasligi kerak va qurilmaning deklanşörünün ishlashi amalda eshitilmaydi va bu erda e'tiborga olinishi kerak bo'lgan o'nlab nuanslarni qo'shing.

Yo'q, men ramkaning kompozitsion va ritmik echimlarini, maydon chuqurligidan foydalanish qobiliyatini (va bu har qanday fotografning eng muhim "palitrasidagi bo'yoq") va rang va yorug'lik bilan ishlashni inkor etmayman. To'g'ri joyda va kerakli vaqtda suratga olganingizdan keyingina siz vizual markazlar, dominantlar va texnik "qo'ng'iroqlar va hushtaklar" haqida gapirishingiz mumkin (ultra-uzun yoki juda qisqa tortishish tezligi, simlar bilan tortishish, uzoqni kattalashtirish) ta'sir qilish, birinchi yoki ikkinchi parda bilan sinxronlash ...). Bu ona sutiga singib ketgan holda qabul qilinadi. Bularning barchasi kundalik ish jarayonida va ularning fotosuratlarini turli xil tomoshabinlar bilan muhokama qilishda ishlab chiqiladi.

Albatta, biz tortishish nuqtasi haqida unutmasligimiz kerak - yuqori, pastki, ko'z darajasidan ... Ayniqsa, biz fotoreportaj yoki foto hikoyani baholaganimizda. Ammo oxirgi versiyada turli markazlashtirilgan uzunlikdagi linzalarning "arsenalidan" foydalanish ham muhimdir. Va bu erda tomonlar nisbati ham rol o'ynaydi. Fotosurat hikoyangizning markaziy ramkasini qaysi filmda (yoki faylda) suratga oldingiz - qora-oq yoki rangli.

Bugungi kunning eng muhim yutug'i - kelishi raqamli texnologiyalar... Bugungi kunda ular nafaqat rasm sifatini bir zumda nazorat qilish, balki bir necha soniya ichida fotografik materialni dunyoning boshqa chekkasiga o'tkazish imkonini beradi. "Raqam" sakrash va chegaralar bilan keladi. 10 yil oldin men Sankt-Peterburgda raqamli fotoapparat bilan ishlashni boshlagan birinchi fotojurnalist edim. Shunda hamkasblarim ustimdan kulib, filmni hech qachon o‘zgartirmasliklarini ta’kidladilar.

Ammo film, menimcha, abadiy qoladi. Ayniqsa qora va oq. Bugungi kunda 100% kafolatli biron bir mutaxassis ma'lum bir raqamli tashuvchida fayllar qancha vaqt saqlanishini ayta olmaydi. Ba'zi disklar 10-12 yildan so'ng "yo'q" boshlaydi, barcha turdagi drayvlar to'satdan noto'g'ri ishlay boshlaydi. Hatto rangli plyonkalar va bosma nashrlar ham atigi 15-20 yil ichida o'chib ketadi. Bu yerda men doim “Ogonyok” jurnalining fotomuxbiri Nikolay Ananyevni eslayman. 1950-yillarning boshlarida u Neva qirg'og'ida birinchilardan bo'lib rangli fotomateriallar bilan ishlash sirlarini o'zlashtira boshladi. Umrining oxiriga kelib, u birorta ham salbiy, birorta nashrga ega emas edi: yarim asrda yaratilgan hamma narsa izsiz g'oyib bo'ldi ... Qora va oq materiallar, agar to'g'ri ishlangan bo'lsa, arxivlar, muzeylar va muzeylarda saqlangan. 150 yildan ortiq galereyalar.

Fotosurat kuchli doridir. Agar kimdir unga "bog'lanib qolgan" bo'lsa, bu allaqachon tashxisga aylanadi. O'rta vazirlikning joyidagi mutaxassislari va Oliy ma'lumot“Yengil rangtasvir” fanini birinchi sinfdan bo‘lmasa, majburiy fan sifatida kiritgan bo‘lardim bolalar bog'chasi... Fotosurat, agar to'g'ri qo'yilsa, o'ziga jalb qiladi va oxirgi nafasgacha ehtirosga aylanadi. Ushbu versiyada o'g'il va qizlarimizni qaramlikdan qanchalik chalg'itish mumkin edi ...

Lekin bu ham eng qattiq non. Bu erda juda kuchli orqa qismlar kerak. Tongdan kechgacha ishlaganingizda, dam olish kunlari bo'lmaganda va tez-tez ta'tilda bo'lganingizda, har bir turmush o'rtog'ingizga yoqmaydi. Siz yana bir bor noyob kontsert yoki spektaklning suratga olish marosimiga borganingizda va shu bilan birga zalda yoki sahnada nima bo'layotganini "eshitmasangiz" hamma ham tushunmaydi. Sizning barcha e'tiboringiz u erda - vizörda, keyingi kadrni qidirishda. Va faqat tayyor nashrlarga qaraganingizda yoki noutbuk ekranida suratga olishni baholaganingizda, siz ko'rgan narsangizni his qila boshlaysiz.

Va yana bir juda muhim nuqta, qaysi yoshlar negadir e'tibor bermaydi. Fotomuxbir doimiy ravishda ijodiy quvvatlanishi kerak. Nafaqat yangi fotoko'rgazmalarga, balki turli muzeylar va vernisajlarga ham tashrif buyurish odat bo'lishi kerak. Hamma joyda, har qanday san'at asarida, hatto eng avangard yoki futuristik bo'lsa ham, siz o'z ishingizda yangi narsaga turtki topishingiz mumkin. Yo'q, men hech kimni taqlid qilishga undamayman. Shuning uchun men doimo o'quvchilarimga Vladimir Mayakovskiyning zukko to'rtligini takrorlayman:

Hurmatli Moskva shoirlari,

Men sizga sevgimni e'lon qilaman,

Mayakovskiy ostida qilmang,

Lekin buni o'zingiz uchun qiling.

Shaxsan men uchun berilgan eng yuqori baho hamkasblarimdan biri adabiy taxallus bilan “niqoblangan” ijodimni tan olishidir. Ha, o'qishning boshida siz buyuk fotosuratchilarga taqlid qilib fotosuratlar yaratish uchun bir nechta topshiriqlarni berishingiz mumkin. Lekin boshqa hech narsa. Butun dunyoning eng buyuk fotosuratchilarining ishini har kuni o'rganish (bugungi kunda Internet yordamida bu juda osonlashdi) bir narsa va o'zingizning vizual tilingizni topish allaqachon o'quv jarayonidagi super vazifadir.

Bugungi kunda fotojurnalist kasbiga qiziqish kuchaygan. Bu, ayniqsa, so‘nggi yillarda yaqqol ko‘zga tashlanmoqda (Axir, men deyarli chorak asrdan beri fotografiya fakulteti dekani bo‘lib ishlayman). Har yili birinchi yilga 150 nafar abituriyentni qabul qilamiz. Bu hikoyadagi eng g'alati tomoni shundaki, bugungi kunda tilakdoshlarning aksariyati qizlardir. Hozircha men bu hodisaga izoh topa olmayapman. Yaqinda bizning professional ustaxonamizda faqat bitta ism eshitildi - Maya Skurixina. Va endi insoniyatning go'zal yarmining yuzlab, hatto minglab vakillari bor. Va juda iste'dodli. Bitiruvchilarimizdan bir nechtasini nomlash kifoya: Aleksandra Demenkova (“2006-yilning eng yaxshi fotomuxbiri”), Anya Maisyuk, Tatyana Kotova, Elena Blednix, Olga Mirkina (turli foto tanlovlarining ko‘plab g‘oliblari), Madina Astaxova (1-Karl g‘olibi). Bulla xalqaro fotosuratlar tanlovi), reklama fotosuratchisi Svetlana Petrova, New York Times bosh muharriri Lyudmila Kudinova. Bizda qanday o'qituvchilar bor: Anna Fedotova, "Delovoy Peterburg" gazetasi bosh muharriri, doimiy kurator va barcha turdagi fotoloyihalarning tashkilotchisi Solmaz Guseinova!

Albatta, siz darhol so'raysiz, nima uchun, masalan, Sankt-Peterburgda har yili fotoreportyorlar ko'p. Lekin gap shundaki, o‘qishning birinchi yili oxiriga kelib, eng yaxshi holatda, talabalarimizning yarmi “omon qoladi”, fakultet tugashi bilan esa ularning soni bundan ham kamroq bo‘ladi. Axir katta fotojurnalistikaga atigi besh-o‘n nafar bitiruvchi kiradi (Sergey Maksimishin, Anatoliy Maltsev, Zamir Usmonov, Dmitriy Sokolov, Aleksandr Nikolaev, Evgeniy Asmolov, Sergey Kulikov, Elena Palm). Ko'pchilik ajoyib fotosuratchilar (Evgeniy Raskopov, Dmitriy Konradt, Marianna Melnikova, Dmitriy Goryachev) yoki reklama fotosuratchilari (Svetlana Petrova, Igor Smolnikov) bo'lib qolmoqda. Boshqalar telejurnalistikaga borishadi (Dmitriy Zapolskiy, Igor Lenkin), boshqalari esa o'zlarini bosh muharrir sifatida topishadi (Nikolay Donskov, Yuriy Suntsov). Fakultetda hali qurilish muharrirlari bo‘limi mavjud bo‘lmasa-da, bitiruvchilarimiz bu bo‘shliqni ham to‘ldirishadi.

Avvalo, “so‘zlovchilar” – hamma narsani va hamma narsani biladigan ensiklopedik mutaxassislar, lekin aniq bir vazifa yoki ekspress otishma haqida gap ketganda, ular darhol ta'lim vazifasini bajarmaslik uchun minglab sabablarni topadilar - bunga chidamaydilar. Majburiy bo'lmagan, o'z vaqtida va ochko'z odamlar ketishadi. Bu uch fazilat fotojurnalistikada qabul qilinishi mumkin emas. Fotomuxbirni, aytaylik, yangi kemani ishga tushirishga kechikib qolishga harakat qiling. U nimani suratga olishi mumkin? Qanday qilib u tahririyatda o‘zini oqlaydi? Vazifani bajarmaganingizdan so'ng, ikki marta, va siz darhol ajralib ketasiz.

Va ochko'zlikning bunga nima aloqasi bor, deb so'rayapsizmi? Bu ochko'zlikning o'ziga xos turi. Yosh fotomuxbir spektakl premyerasiga keldi, yaxshi ish qildi va ertasi kuni u truppaga qaytib, ... suratlarini rassomlarga sotishni boshladi. To'liq mas'uliyat bilan ayta olamanki, uning fotosuratlari qanchalik yorqin bo'lmasin, uni keyingi premyeraga taklif qilish qiyin. Muxbirning ishida ko'p narsa o'nlab yillar davomida rivojlangan aloqalarni anglatadi.

O'quvchilar o'rtasidagi muloqotning o'zi ta'lim jarayonida juda muhim rol o'ynaydi. Bu manfaatlar jamiyati. Odamlar bir-birlari bilan tanishadilar, tajriba va bilim almashadilar, hamkasblar, do'stlar (va hatto turmush o'rtoqlar) bo'lishadi. Fakultetni tugatgach, ular endi bu aurasiz mavjud bo'lolmaydilar va yana va yana raqobatlashish uchun amaliy mashg'ulotlarga, testlarga, ma'ruzalarga, mahorat darslariga, foto ko'rgazmalarga, fototanlovlarga va hatto ekspress otishmalarga kelishadi. va yana yosh hamkasblar bilan mahoratda.

Mahorat darsi so‘ngida men bo‘lajak fotomuxbirlarga, ayniqsa, yoshlarga bir narsani tilab qolaman: suratga olishsiz kun bo‘lmasin! Va eng muhimi, har biringizning o'ziga xos ijodiy uslubingiz bor, shuning uchun fotosuratlaringiz taniqli bo'lishi va har bir mutaxassis aytishi mumkin: bu buyuk Ivanov, Smirnov yoki Sidorov edi.

Fotojurnalistika ommaviy kommunikatsiyaning eng ko'p qirrali shakli ekanligini ta'kidlash mumkin. Yozma va og'zaki til ma'lum bir tilni bilishni talab qiladi va tasvir ko'p hollarda hamma uchun tushunarli bo'lishi mumkin. Mimika, his-tuyg'ular, tana harakati va pozitsiyasi, shuningdek kompozitsiya, yorug'lik va soya har qanday so'z kabi hikoyani ham aytib berishi mumkin.

Ushbu o'quv qo'llanma sizni fotojurnalistga aylantirishga shoshilish uchun mo'ljallanmagan, ammo bu sizga hunarmandchilikni yaxshiroq tushunishga yordam beradi deb umid qilaman. Bu sizga ushbu sohada ishlayotgan mutaxassislarni tushunishga yordam beradi, yangiliklarda ko'rgan rasmlaringizni yaratish qanchaga tushishini bilib oladi yoki fotojurnalistikani fotografik hayotingizga joriy qilish haqida ongli qaror qabul qilishingiz mumkin.

Fotojurnalistikaning ta'rifi

Keling, avvalo fotojurnalistika nima ekanligini aniqlab olaylik. Oddiy qilib aytganda, u fotosuratlar orqali hikoya qiladi. Shu bilan birga, yaratilgan hikoyalar jurnalistika qoidalariga amal qilishi kerak. Ular rostgo‘y bo‘lishi, jurnalist esa voqeani imkon qadar adolatli, muvozanatli va xolis etkazishga harakat qilishi kerak.

Fotojurnalistlar har xil, lekin ular odatda gazetalar, jurnallar, yangiliklar stantsiyalari va veb-saytlarda topiladi va ularning soni ortib borayotgani endi boshqa, an'anaviy vizual bo'lmagan axborot vositalarida, masalan, Internetda o'z qamrovini kengaytirgan radiostansiyalarda ishlaydi.

Fotojurnalistikada ishlash

Xodim fotografi - bu ma'lum bir nashrda ishlaydigan odam, bu nashr uchun suratga olish to'liq yoki yarim vaqtda amalga oshiriladi. Erkin fotograf yoki frilanser turli nashrlar uchun suratga tushadi. Bir qator turli tashkilotlar ma'lum bir topshiriq yoki cheklangan vaqt uchun frilanser xizmatlariga murojaat qilishlari mumkin. Freelancerlar odatda o'zlari ishlaydigan mijozlar ro'yxatiga ega.

Fotojurnalistlar uchun uchinchi eng keng tarqalgan ish beruvchi Associated Press yoki Reuters kabi axborot agentliklari hisoblanadi. Gazetalar va boshqa ommaviy axborot vositalari ushbu agentliklardan ma'lumotlarni obuna bo'lish orqali oladi. Ular bunday ommaviy axborot vositalari uchun yangiliklarni yoritib berishadi, chunki ular ko'pincha o'z muxbirlarini chekka hududlarga jo'nata olmaydilar.

Quyidagi fotosurat odatiy topshiriqdir. Muharririmning aytishicha, mahalliy maktabda halollik, donolik, mehribonlik va or-nomus kabi “xarakterni shakllantirish” tamoyillarini mening sport zalimga singdirgan zo‘r o‘qituvchi bor va men hikoyaga mos obraz yaratishim kerak edi.

Fotosurat topshiriqlari

Fotojurnalistning hayoti qiziqarli bo'lishi mumkin. Sizni istalgan joyga yuborishingiz mumkin. Alohida fotografiya va jurnalistikadan ko'ra, bu ko'p qirrali va xilma-xillik, ehtimol, kasbning eng qimmatli qismidir. Umumiy yangiliklar topshiriqlari shunchaki, oddiy. Umumiy yangiliklar - bu rejalashtirilgan narsa. Kechki ovqat ziyofatlari, mablag' yig'ish, norozilik namoyishlari, matbuot anjumanlari, taqdirlash marosimlari, daraxt ekish - bu barcha turdagi umumiy yangiliklar uchrashuvlari.

Ushbu voqealarni yoritishning kaliti (ko'pchilikda bo'lgani kabi) tasvirlar orqali to'liq voqeani aytib berishga harakat qilishdir. Misol uchun, quyidagi fotosuratda qo'ziqorin jo'jasini boqishga yordam bergan fan darsi haqidagi hisobot hamroh bo'ladi. Mening vazifam sinfga tashrif buyurish va ular nima qilayotganlarini ko'rish edi. Suratda hikoyaning barcha elementlari ko'rsatilgan: sinf, o'qituvchi, qoraquloq va ular unga qanday yordam berishgan.

Sport faoliyati

Sport fotografiyasi umumiy yangiliklarning ixtisoslashtirilgan versiyasidir. Bu tezkor harakatlar haqida va fotograf vaqtni yaxshi bilishi kerak. Sport fotografiyasida siz ziddiyat va hissiyotlarni ko'rsatishingiz kerak. Bu odatda ikkala jamoaning o'yinchilarini ramkaga va ular kurashayotgan narsaga (odatda to'p) mahkamlashni anglatadi. O'yinchilarning yuzlari orqali his-tuyg'ularni ko'rsatish mumkin. Qo'llar yoki dubulg'alarni silkitib qo'yish qiyin bo'lishi mumkin, ammo eng yaxshi sport fotosuratlari nafaqat harakatni, balki hissiyotlarni ham aks ettiradi.

Tezkor xabarlar

Shoshilinch yangiliklar, ma'lum ma'noda, umumiy yangiliklarga qarama-qarshidir. Ular avtohalokat yoki yong'in kabi rejalashtirilmagan voqealarni ifodalaydi. Ushbu vazifalarni bajarishda eng muhim narsa ma'lumotdir. Xavfsiz bo'lish va voqeani eng yaxshi tasvirlaydigan kadrni olish uchun sizga ma'lumot kerak.

Kim ishtirok etgani va aslida nima sodir bo'lganligi haqida ma'lumot olish uchun sizga hisobot berish qobiliyati kerak. Bunday vaziyatlarda ko'pincha huquqni muhofaza qilish va favqulodda xizmatlar bilan ishlash tajribasiga ega bo'lish talab etiladi. Ushbu turdagi fotosuratni keyinroq ushbu qo'llanmada ko'rishingiz mumkin.

Portretlar

Fotomuxbirlar portret ham suratga olishadi. Odatda ular hech qachon sahnalashtirilgan suratga tushmasa ham, portretlar bundan mustasno. Qoidaga ko'ra, jurnalistik portretlar odamni o'z muhitida ko'rsatadi: sudya o'z kabinetida, rassom ustaxonada. Ob'ekt odatda to'g'ridan-to'g'ri kameraga qaraydi, shunda tomoshabinlar uning portret ekanligini bilishadi. Odatda, tomoshabin bu surat sahnalashtirilgan portretmi yoki jurnalistikaning haqiqiy, hujjatli qismimi, degan noto‘g‘ri tushunchaga tushib qolmasligi uchun bir vaqtning o‘zida hech narsa qilmaydi.

Fotostory

Topshiriqning oxirgi turi - bu foto hikoya yoki uzoq muddatli hujjatli loyiha. Ushbu turdagi ishlarni bajarish uchun fotosuratchi sarflash kerak uzoq muddat sub'ektning harakatlarini hujjatlashtirish vaqti. Fotosuratlar odatda birlashtirilgan bir nechta fotosuratlarni o'z ichiga oladi. Misollar qochqin oilasini kuzatish yoki a'zosi kasal bo'lgan oilaning hayotini hujjatlashtirishni o'z ichiga oladi.

Ajoyib

Fotojurnalistika hech qachon shon-shuhrat izlovchilar uchun kasb bo'lmagan. Ammo sanoatning shuhrati haqida gap ketganda, u erda yuzlab ajoyib fotosuratchilar bor. Men uchta sevimli narsamga e'tibor qaratmoqchiman. Men ularni tanladim, chunki ular fotojurnalistika tarixining katta qismini yoritadi.

Davom etishdan oldin, men amerikalikman, shuning uchun men amerikalik fotosuratchilar bilan ko'proq tanishman. Fransiyalik Anri Kartye-Bresson, yevropalik Robert Kapa, ​​yaponiyalik Shisei Kuvabara va braziliyalik Sebastiao Salgado) kabi boshqa ajoyib fotomuxbirlar ham bor edi. Men tanlagan uchta fotosuratchi erkaklar. Ammo bu kasbda Enni Leybovits, Margaret Bourk-Uayt va Syuzan Meiselas kabi ko'plab taniqli ayollar bor.

Uilyam Evgeniy Smit

Uilyam Evgeniy Smit 1918-yilda tugʻilgan va 1978-yilda vafot etgan. Smitning ixtisosligi foto tarix boʻlib, Life kabi jurnallar oʻz sahifalarini hujjatli asarlar bilan toʻldirgan bir paytda. U Tinch okeanida Ikkinchi jahon urushi voqealarini yoritgan, ammo keyingi asarlari bilan mashhur bo‘lgan. Mening sevimli Smit seriyam 1948-yilda nashr etilgan “Davlat shifokori”dir. U ko‘pincha birinchi zamonaviy “foto insho” deb ataladi.

Eddi Adams

Eddi Adams 1933 yilda tug'ilgan va 2004 yilda vafot etgan. U 13 ta urushni yoritgan. U general Nguyen Ngok Loanning Saygondagi vetkonglik mahbusni qatl etayotgani aks etgan surati bilan mashhur. Uning vaqt yoki omad hissi, o'q asirning boshiga kirgan paytni aniq ko'rsatadigan kadrni olishga muvaffaq bo'ldi. Buning uchun u Pulitser mukofotini oldi. Eddi Adams fotojurnalistika ustaxonasini ham ochgan. Uning ustaxonasidagi joylar, ehtimol, Qo'shma Shtatlardagi talabalar tomonidan eng ko'p talab qilinadigan joylardir va qabul qilish standartlari juda yuqori.

Jeyms Nachtvey

Jeyms Nachtvey 1948-yilda tug‘ilgan va hozirgacha otishma bilan shug‘ullanadi. 2007 yilda u g'olibga 100 000 dollar va "dunyoni o'zgartiradigan istak" qilish imkoniyatini kafolatlaydigan TED mukofotini oldi. U, birinchi navbatda, urush fotografi edi va u haqida suratga olingan hujjatli film "Urush fotografi" deb nomlanadi. Filmda uning kamerasiga kichik videokamera biriktirilgan bo‘lib, harakatni Jeyms Naxtvey ko‘zi bilan ko‘rish imkonini beradi. Nachtveyning eng sevimli asarlaridan biri uning Afrikadagi OITS bilan kasallangan odamlarning fotosuratlari va hozirgi TED mukofoti dorilarga chidamli silga qarshi kurashga qaratilgan.

Ko'nikmalar

Fotojurnalistika - bu juda raqobatbardosh soha. Qurilish uchun to'g'ri ko'nikmalarga ega bo'lish juda muhimdir muvaffaqiyatli martaba... Birinchidan, muloqot qobiliyatlari juda muhimdir. Fotomuxbir tezda odamlarning ishonchini qozona olishi va bu ishonchni yo‘qotmaydigan tarzda o‘z ishini bajarishi kerak.

Yaxshi jurnalistika mahorati bu omil bilan birga keladi. Hikoyadagi eng muhim daqiqalarni qanday aniqlash va ularni ommaga etkazishni bilish juda muhimdir. Demak, aksariyat fotojurnalistlar jurnalistikaning boshqa yo‘nalishlarida ham, jumladan, maqola yozish va intervyu o‘tkazishda ham malakali.

Fotosurat qobiliyati

Fotojurnalist lavozimiga da'vogarning ham benuqson portfeliga ega bo'lishi kerak. Portfelda yuqoridagi topshiriq turlaridan ko‘plab tasvirlar bo‘lishi va bu suratlar qiyin vaziyatlarda ishlash qobiliyatini namoyish qilishi kerak. Ko'plab intiluvchan fotojurnalistlar kam yorug'lik sharoitida muvaffaqiyatsizlikka uchraydi.

Quyidagi fotosurat tunda fleshsiz olingan. O'chirish tezligi soniyaning 1/8 qismini tashkil qiladi. Men o'z tanamni barqarorlashtirishni mashq qildim va tebranishlarni kamaytirish uchun motorli kameradan qanday foydalanishni bilardim, shamlardan faqat yorug'lik bilan aniq tasvirga ega bo'ldim.

Ajoyib kadrning uchta elementi - yorug'lik, kompozitsiya va moment. Chiroqni qachon va qachon dramatik tabiiy yorug'likdan foydalanishni tushunish muhimdir. Shuningdek, kompozitsiyaning uchdan birlar qoidasi, yetakchi chiziqlar va shakllarni takrorlash kabi asoslarini bilish sizga yaxshi yordam beradi. Ammo eng muhimi, ideal daqiqani topishdir. Tuyg'ularingizning cho'qqisini qidiring.

Texnologik ko'nikmalar

Zamonaviy fotojurnalist tasvirlarni suratga olish va uzatish qobiliyatiga ega bo'lishi kerak raqamli shakl shuningdek, bloglar va ijtimoiy media kabi onlayn vositalarni yaxshi bilish. Endi tendentsiya Internetda videolar sonini ko'paytirishdir. Hozir fotojurnalistlar kerak bo‘lganda foydalanish uchun o‘zlari bilan tez-tez video jihoz olib yuradilar. Bu shuningdek, asosiy bilimga ega bo'lish zarurligini anglatadi dasturiy ta'minot video tahrirlash uchun.

Etika

Fotojurnalistikani boshqa fotografiya turlaridan ajratib turadigan asosiy narsa bu ishonchdir. Tomoshabinlar ular ko'rayotgan tasvir ularga nima sodir bo'lganligi haqida haqiqiy tasavvurga ega bo'lishiga ishonishlari kerak. Bu ikkita asosiy muammoga to'g'ri keladi: aralashuv va manipulyatsiya.

Fotomuxbir hech qachon vaziyatga aralashmasligi kerak. U hech qachon odamlardan kadrda suratga tushishni talab qila olmaydi, portret kerak bo'lgan holatlar bundan mustasno, bu holda ular fotosuratlarni topshirish bo'limida yuqorida aytib o'tilgan qoidalarga amal qilishadi. Portretlar, shuningdek, tavsifda "Janob Smit pozisiyasi" va shunga o'xshash iboralar yordamida shunday belgilanadi.

Aytish mumkinki, fotosuratchining mavjudligi allaqachon farq qilishi mumkin. Bu ba'zan to'g'ri bo'lsa-da, sabr-toqat va amaliyot bilan shovqinni minimallashtirish mumkin. Odamlar odatda fotografning mavjudligiga o'rganib qolishadi va eng yaxshi holatda, ular birgalikda u haqida unutishadi. Fotojurnalist o'z maqsadlarini tushuntirishda yaxshi bo'lishi kerak, shunda suratga olingan odamlar o'zlarining xatti-harakatlarini o'zgartirish yoki o'zgartirish kerakligini tushunishlari kerak.

Qayta ishlashdan keyingi etika

Fotosuratlarni manipulyatsiya qilish qat'iyan man etiladi. Bu, ayniqsa, keyingi ishlov berish uchun to'g'ri keladi. Suratdagi (yoki undagi) hech narsa tahrir qilinmasligi kerak. Qayta ishlashdan keyingina rang buzilishlarini, fotografik materialning ekspozitsiyasi va kengligi bilan bog'liq muammolarni va aniqlikdagi ozgina kamchiliklarni tuzatish bilan shug'ullanishi mumkin. Kameralar hali ham ko'z kabi tasvirlarni takrorlashda yaxshi emas, shuning uchun ba'zida biz buni qoplashimiz kerak.

Kesish ham ruxsat etiladi. Lekin biz ajinlar qoldiramiz, ko'z ostidagi sumkalar qoldiramiz, ko'ylaklarda dog'lar qoldiramiz. Fotomuxbir basketbol to‘pini ramkada siljita olmaydi, olib tashlay olmaydi yoki joylashtira olmaydi. Vinyet, badiiy filtrlar va shunga o'xshash dramatik effektlarni qo'shish ham qoidalarga ziddir.

Axloqiy yondashuv va munosabat

Axloqning yana bir tomoni - fotojurnalist qanday qilib suratga oladi va odamlarni tasvirlaydi. Bu ishtirokchilarga hamda yoritilgan mavzuga nisbatan hamdardlik va samimiy qiziqishni talab qiladi. Etikaning bu qismi haqida gapirish qiyinroq, shuning uchun men jurnalistika olamida doimo sodir bo'ladigan, o'zim duch kelgan vaziyatni tasvirlamoqchiman.

Meni voqea joyiga chaqirishdi, shuning uchun bu so'nggi yangiliklar toifasiga kiradi. Kichkina qizchani mashina urib yubordi. Bu baxtsiz hodisa edi, haydovchi mast bo'lmagan va qizga qasddan shikast etkazmagan. Men yetib kelganimda, haydovchi ham, qurbonning oila a’zolari ham o‘sha yerda edi. Ikkala tomon bir-birini tanigan va biz birga motam tutganmiz. Men quyida suratga oldim. Haydovchining futbolkasidagi qon tufayli bu juda tavsiflangan.

Tasvir ishonarli ekanligi aniq, ammo buning nima keragi bor? Bu yangilikmi? Ko'pincha, siz sahnada bu qarorni qabul qila olmaysiz. Muxbir ofisga qaytib kelgach, voqea sodir bo‘lgan turar-joy majmuasi yaqinda barcha aholiga bolalar va piyodalar xavfsizligi uchun mashina haydashda juda ehtiyot bo‘lishni so‘rab xat yuborganini aniqladi. Fotosuratni shu tarzda chiqardik.

Qiz keyinroq kasalxonada vafot etdi, ammo xabardan maqsad uning o'limidan foydalanish emas, balki muammoga e'tiborni jalb qilish edi. Bu nozik chiziq, siz yakuniy qaror qabul qilishdan oldin ko'p o'ylashingiz va muhokama qilishingiz kerak.

Kirish

Empatiya va ishonchsiz siz hech qachon kirish huquqiga ega bo'lmaysiz. Kirish deganda men odamlarni hayotlarini hujjatlashtirishga, ularning tarixiga kirishga ishontirishni nazarda tutyapman. Eng yaxshi hikoyalar matbuot anjumanlari yoki yangiliklar xabarlaridan kelib chiqmaydi, ular tashqariga chiqib, qidirganingizda paydo bo'ladi qiziqarli odamlar... Bu odamlardan ba'zan oylar davomida ularga ergashishingizga ruxsat berishingizni so'rash qiyin bo'lishi mumkin. Bu erda bir nechta fikrlarni hisobga olish kerak.

Xavf/foyda tahlili

Birinchidan, fotojurnalist mavzuning hikoyasi jamiyatga qanday yordam berishini aniqlashi kerak. Ikkinchidan, ushbu hisobot suratga olingan odamlarga qanday ta'sir qilishini tushunishingiz kerak. Bu ularga biror narsaga erishishga yordam beradimi yoki aksincha, obro'siga putur etkazadimi va hayotini qiyinlashtiradimi?

Har bir hikoyaning o'ziga xos omillari bor, lekin fotojurnalist jamoat manfaati va shaxsiy zarar yoki foyda o'rtasidagi muvozanatni o'zi tushunadigan tarzda suratga olmoqchi bo'lganlarga taqdim etishi kerak. Shundan so'ng, qaror ularnikidir. Biroq jurnalistga vaziyatga kirishga ruxsat berilganda, ular o'zini shunday tutadimi yoki yo'qmi, unga doimiy kirish imkoniyati ta'minlangan. Nazariy jihatdan, ularni haydab yubormaslik kerak ... yaxshi, hech bo'lmaganda yaxshi emas.

"Voun"

Lekin, shunga qaramay, bu juda yaxshi fikr- odamlarga sizni bir muddat quvib chiqarish imkoniyatini bering. Tushuntirishga ijozat bering, ko'plab fotojurnalistlar o'z modellariga "tashqariga chiq" deyishlariga ruxsat berishadi. Ularga aytishadiki, agar o'zlarini noqulay his qilsalar va bir muncha vaqt qolishni xohlasalar, bu yaxshi.

Odamlarga bir muncha vaqt omma nazaridan yashirinish imkoniyatini berish juda muhim, lekin odatda sizni xafa qilmasdan haydashga qodirligini bilish kifoya. Ko'pincha imkoniyatdan foydalanishdan ko'ra muhimroqdir.

Sadoqat va hamdardlik

Va nihoyat, odamlar jurnalist o'z hikoyasiga sodiqligini bilishi kerak. Bunda siz ular bilan ko'p vaqt o'tkazishingiz ko'p yordam beradi va bu ishonch va hamdardlik bilan birga keladi. Quyidagi fotosurat kichik qizini miya yarim palsi bilan tarbiyalayotgan ona haqida qilgan hisobotimning bir qismidir. Qizi Lyanna taxminan 5 yoshda edi va u o'zi qila olmadi.

Ona gapira olmagani uchun nima tushuntirmoqchi bo'lganini tushunish uchun uni ovqatlantirishi, yuvinishi, kiyishi, ko'tarishi va ko'zlaridagi signallarni talqin qilishi kerak edi. Men bu oila bilan ko'p vaqt o'tkazganim uchun onasi Lyanna onasiga qay darajada tayanishini ko'rsatish uchun menga hamma narsaga, hatto cho'milishga ruxsat berdi.

Hikoya

Yuqorida aytib o'tganimdek, fotojurnalistika fotosuratlar orqali hikoya qilishdir. Ko'pgina gazeta va jurnal xabarlari faqat bitta hamrohlik qilish imkonini beradi, shuning uchun siz qanchalik ko'p gapirsangiz, shuncha yaxshi bo'ladi. Buni qilishning ko'plab usullari bor, lekin men fotojurnalist zaxirasidagi eng kuchli ikkita vositaga e'tibor qarataman.

Qatlamlar

Qatlamlar ko'pincha fotosuratga kontekstni keltirish uchun ishlatiladi. Istalgan joyda o'ynayotgan jo'shqin musiqachining suratini olish mumkin, ammo fonda olomon bilan tushgan o'sha musiqachi tarixdir. Balki olomon juda ko'pdir va musiqachi ularning energiyasi bilan oziqlanadi yoki aksincha, olomon ozdir va musiqachi ularga o'zida bor narsani beradi. Har holda, mazmunning “qatlamlanishi” hikoyaga ko‘p narsa qo‘shadi. Qatlamlar ushbu misoldagidek katta bo'lishi shart emas, kichik elementlar va tafsilotlar ham tarkibni boyitgan kontekst yaratadi.

Hissiyotlar

Boshqa muhim jihati tarixda bu his-tuyg'ular. Fotomuxbir o‘qish va eng muhimi, yuz ifodalarini bashorat qilish bo‘yicha mutaxassis bo‘lishi kerak. Ko'z yoshlari, o'ychan nigoh, keng quvnoq tabassum - bularning barchasi fotosuratdagi odamlarning ular qilayotgan ishlariga qanday aloqasi borligini ko'rsatadi. Bolaligimizdan biz yonimizdagi odamlarning yuzlarini taniy olishni o'rganamiz, bu mahoratdan fotografiyada foydalanish juda kuchli vosita bo'lishi mumkin.

Quyidagi rasmda Ikkinchi Jahon urushi faxriysi. U Tinch okeanida jang qilgan va mahalliy xorijiy urush faxriylari uyushmasi tomonidan xizmatlari uchun medal bilan taqdirlangan. Kadrdagi medal va boshqa odamlarning nishonlari qatlamlarni yaratadi va ishonchim komilki, uning yuzi minnatdorchilik bildiradi, umid qilamanki, buni tomoshabinlar oson o'qiydi. Umid qilamanki, ushbu qo'llanma sizga fotojurnalistika olami haqida chuqurroq tushuncha berdi.