Historien om satiriska tidskrifter satirikon och new satirikon. Tidningar "Satyricon" och "New Satyricon" och deras anställda. A. Averchenko New Satyricon av Arkady Averchenko

Elever i grupp 133

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satyricon………………………………………………………………………………………………..3

PÅ. Averchenko………………………………………………………………..….5

"Två brott av Mr. Vopyagin"……….7

Sasha Cherny………………………………………………………………8

Dikter……………………………………………………………………………………………….10

Teffi………………………………………………………………………………..11

"Kvinnans bok"………………………………………………………………..14

Bibliografi……………………………………………………………….16

Satyricon

På tal om de viktigaste trenderna för rysk poesi under silveråldern, poesiskolor och enskilda grupper, kan man inte undgå att nämna en annan förening som gick ner i litteraturhistorien kallad "Satyricon".

"Satyricon" var det utlopp som alltid saknas under regimen i ordets gamla bemärkelse. Regimen var tsaristisk, livet var så som så, och det fanns gott om karaktärer och intriger att förlöjliga. Så här uppstod Satyricon – ett frätande och hånfullt magasin.

Den 1 april 1908 blev ett symboliskt datum. Den här dagen publicerades det första numret av den nya veckotidningen "Satyricon" i S:t Petersburg, som sedan hade ett märkbart inflytande på det allmänna medvetandet under ett helt decennium. Tidningens första chefredaktör var konstnären Alexey Aleksandrovich Radakov (1877-1942), och från nionde numret gick detta inlägg till satirförfattaren, dramatikern och journalisten Arkady Timofeevich Averchenko.

Tidningens redaktion låg på Nevskij Prospekt, i hus nr 9. "Satyricon" var en glad och frätande publikation, sarkastisk och arg; i den, kvick text varvat med frätande karikatyrer, ersattes roliga anekdoter med politiska teckningar. Samtidigt skiljde sig tidningen från många andra humoristiska publikationer från dessa år i sitt sociala innehåll: här, utan att gå över anständighetens gränser, blev företrädare för myndigheter, obskurantister och Svarta Hundra kompromisslöst förlöjligade och gisslade. Tidskriftens position i den sista punkten bestämdes inte så mycket av författare och journalister med judiska rötter - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, utan av renrasiga ryssar: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi och andra, som gav till antisemiter mycket mer våldsamt motbevisande än deras judiska motsvarigheter.

Sådana satiriker som V. Knyazev, Sasha Cherny och A. Bukhov publicerades, L. Andreev, A. Tolstoy, V. Mayakovsky publicerades, berömda ryska konstnärer B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois gav illustrationer. För jämförelsevis kortsiktigt- från 1908 till 1918 - skapade denna satiriska tidskrift (och dess senare version "New Satyricon") en hel trend inom rysk litteratur och en oförglömlig era i dess historia.

Särskild beröm för en sådan rungande popularitet av "Satyricon" tillhörde till stor del de begåvade poeterna - satiriker och humorister som samarbetade i tidningen.

Läsaren uppskattade snabbt allt som satirikerna försökte förmedla till honom. Hela Ryssland var uppslukat av berättelser, dikter, humoresker, epigram och parodier, som kompletterades av lysande karikatyrer, tecknade serier och teckningar. "Satyricon" lockade läsare eftersom dess författare praktiskt taget övergav fördömanden av specifika högt uppsatta tjänstemän. De hade inte heller den "allmänt obligatoriska kärleken till den yngre vaktmästaren." När allt kommer omkring förblir dumhet dumhet överallt, vulgaritet förblir vulgaritet, och därför kommer viljan att visa en person sådana situationer när han själv är rolig fram i förgrunden. Objektiv satir ersätts av "lyrisk satir", självironi, som låter en avslöja karaktär "inifrån." Detta var särskilt tydligt i poesin, där föremålet för satirisk eller humoristisk skildring är den lyriska hjälten.

Arbetet av Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky och andra ledande poeter i Satyricon presenterades på dess sidor i olika genrer: poetiska tecknade serier, pamfletter, humoresker, parodier, fabler, epigram.

Under tidskriftens storhetstid, 1911, publicerade dess utgivare M. G. Kornfeld "Allmän historia, bearbetad av Satyricon" i tidskriftsbiblioteket. Författarna till detta lysande parodi-satiriska verk var Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko och O. L. D’Or; Boken illustrerades av satirkonstnärerna A. Radakov, A. Yakovlev, A. Yunger och Re-Mi (N. Remizov).

Populariteten av Teffi och Averchenko under dessa år är svår att hitta analoger. Det räcker med att säga att Nicholas II själv läste dessa författare med nöje och band deras böcker i läder och satin. Och det var inte alls av en slump som Teffi fick i uppdrag att "redigera" början av "General History", eftersom man visste vems favoritförfattare hon var, det fanns ingen anledning att frukta censurinvändningar. När man talade emot duman, regeringen, tjänstemän, byråkrater av alla slag, föll Satyricon, med den högsta gunst, oväntat in i rollen som juridisk opposition; dess författare lyckades göra mycket mer inom politiken med sin poetiska och prosaskapande kreativitet än någon politiker.

Men i maj 1913 splittrades tidningen över ekonomiska frågor. Som ett resultat lämnade Averchenko och alla de bästa litterära krafterna redaktionen och grundade tidningen "New Satyricon". Den tidigare Satyricon, under ledning av Kornfeld, fortsatte att publicera en tid, men förlorade sina bästa författare och som ett resultat stängde den i april 1914. Och "Nya Satyricon" fortsatte att existera framgångsrikt (18 nummer publicerades) fram till sommaren 1918, då den förbjöds av bolsjevikerna för sin kontrarevolutionära inriktning.

Tyvärr var Satyricons öden inte lyckliga. Någon lämnade sitt hemland, någon förtrycktes och dog... Ett försök att återuppliva tidningen av ryska emigranter misslyckades. Men ett betydande arv finns kvar, som säkert måste hitta sin läsare.

A Rkadiy

Timofeevich Averchenko

Född den 15 mars 1881 i Sevastopol i familjen till en fattig affärsman Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko tog examen från endast två klasser i gymnastiksalen, eftersom han på grund av dålig syn inte kunde studera under lång tid och dessutom i barndomen, som ett resultat av en olycka, skadade han ögat allvarligt. Men bristen på utbildning kompenserades över tiden av naturlig intelligens, enligt vittnesmålet från författaren N. N. Breshkovsky.

Averchenko började arbeta tidigt, vid 15 års ålder, när han började på ett privat transportkontor. Han höll inte länge där, drygt ett år.

1897 lämnade Averchenko för att arbeta som kontorist i Donbass, vid Bryanskgruvan. Han arbetade vid gruvan i tre år och skrev sedan flera berättelser om livet där ("På kvällen", "Blixten", etc.).

1903 flyttade han till Kharkov, där den 31 oktober hans första berättelse dök upp i tidningen Yuzhny Krai.

1906-1907 redigerade han de satiriska tidningarna "Bayonet" och "Sword", och 1907 fick han sparken från sin nästa tjänstestation med orden: "Du bra man, men du är inte bra för helvetet." Efter detta, i januari 1908, reste A. T. Averchenko till St. Petersburg, där han i framtiden skulle bli allmänt känd.

Så 1908 blev Averchenko sekreterare för den satiriska tidskriften "Dragonfly" (senare omdöpt till "Satyricon") och 1913 - dess redaktör.

Averchenko har framgångsrikt arbetat i många år i tidningens team med kända personer - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi), etc. Det var där som hans mest lysande humoristiska berättelser dök upp. Under Averchenkos arbete på Satyricon blev denna tidning extremt populär, pjäser baserade på hans berättelser sattes upp på många teatrar över hela landet.

1910-1912 reste Averchenko upprepade gånger runt i Europa med sina satiriska vänner. Dessa resor försåg Averchenko med rikt material för kreativitet, så att 1912 publicerades hans bok "The Satyricon Expedition to Western Europe", vilket orsakade mycket buller på den tiden.

Efter oktoberrevolutionen förändrades allt dramatiskt. I augusti 1918 ansåg bolsjevikerna New Satyricon som antisovjetisk och stängde den. Averchenko och hela tidningens personal intog en negativ ställning till sovjetmakten. För att återvända till sitt hemland Sevastopol (till Krim, ockuperat av de vita), var Averchenko tvungen att hamna i många problem, i synnerhet genom att ta sig igenom det tyskockuperade Ukraina.

Från juni 1919 arbetade Averchenko för tidningen "Yug" (senare "Södra Ryssland") och kampanjade för hjälp för frivilligarmén.

Den 15 november 1920 togs Sevastopol till fånga av de röda. Några dagar innan detta lyckades Averchenko segla på ett fartyg till Konstantinopel.

I Konstantinopel kände sig Averchenko mer eller mindre bekväm, eftersom det vid den tiden fanns ett stort antal ryska flyktingar där, precis som han.

1921, i Paris, publicerade han en samling broschyrer, "Ett dussin knivar bakom revolutionen", som Lenin kallade "en mycket begåvad bok ... av en vitgarde som var förbittrad till vansinnesgrad." Den följdes av samlingen "A Dozen Portraits in Boudoir Format."

Averchenko stannade inte länge i någon av dessa städer, utan flyttade den 17 juni 1922 till Prag för permanent uppehållstillstånd.

1923 publicerade Berlins förlag Sever sin samling av emigrantberättelser, Notes of the Innocent.

Livet långt från fosterlandet, från modersmålet var mycket svårt för Averchenko; Många av hans verk ägnades åt detta, i synnerhet berättelsen "Den ryska författarens tragedi."

I Tjeckien blev Averchenko omedelbart populär; hans kreativa kvällar var en rungande framgång, och många av hans berättelser översattes till tjeckiska.

"Nya Satyricon"

Våren 1913 bröt en skandal ut i Satyricon, som ledde till ett uppehåll mellan Averchenko and Co och Kornfeld. Olika källor ger olika anledningar till vad som hände.

Den första versionen presenterades av L. Evstigneeva (Spiridonova) i monografin "The Satyricon Magazine and the Satyricon Poets" (M., 1960). Forskaren hävdar att "den omedelbara orsaken var monetära missförstånd och ett bråk mellan tidningens huvudägare: utgivaren Kornfeld, å ena sidan, och Averchenko, Radakov och Remizov, å andra sidan. Enligt det avtal som slöts mellan förlagen och de anställda hade Averchenko, Radakov och Remizov rätt att kontrollera den ekonomiska delen av tidningen, och Kornfeld gick med på att inte höja prenumerations- och detaljhandelsavgifterna för tidningen. Men den 1 januari 1912 höjde Kornfeld godtyckligt detaljhandelsavgiften, vilket senare orsakade en nedgång i upplagan. Averchenko, Radakov och Remizov anklagade Kornfeld för att inte längre tillåta dem att kontrollera affärsböckerna, godtyckligt spendera belopp som tillhör tidningen och börjat försena betalningen av avgifter till anställda. Kornfeld klagade i sin tur på de desperata finansiell position tidningen, vilket tvingar honom att göra affärer på ett nytt sätt. Som ett resultat av bråket lämnade de flesta av de ledande medarbetarna tidningen och grundade en ny – på kooperativ basis.”

Den andra versionen finns i artikeln av Vasily Knyazev "Cement of the Satyricon" (Literary Leningrad. 1934. Nr 31): Averchenko, Re-Mi och Radakov tog bokstavligen Kornfeld i halsen och fick i hemlighet från andra anställda rätten att få 50 procent av vinsten, det vill säga började de aktieägare. Sedan påstås de besluta sig för att helt eliminera förlaget från affärer, utveckla en plan för hans undergång genom att publicera olönsam litteratur på dyrt papper, med ett lyxigt omslag etc. Till slut etablerades förmynderskap över M. G. Kornfelds angelägenheter i person av Shenfeld och Kugel, som dock vägrade att överlämna tidningen till kompistrion i utbyte mot en viss skadestånd, vilket ledde till uppbrottet.

Slutligen, det tredje, liknande de två föregående, motivet för att lämna Satyricon ges i hennes memoarer av Alexei Radakovs andra fru, E. L. Galperina: "Enligt avtalet som slöts mellan de ledande anställda på Satyricon och förlaget, efter att ha ökat tidningens upplaga till en viss siffra skulle dessa anställda bli delägare i tidningen<…>Tja, sa Alyosha (Radakov - V.M.) med sin karaktäristiska lätthet, jag satt en dag på platsen där tsaren går till fots, och jag hörde ett samtal mellan vår revisor och Kornfelds farbror - en mycket otäck kille som kom från någonstans från Polen och blandade sig i alla frågor. Revisorn berättar att tidningen för länge sedan överskridit den upplaga som avtalet föreskriver. När jag hörde detta hoppade jag ut som en galning. Nåväl, då skapade jag ett sådant fruktansvärt väsen och övertalade Averchenko och andra att lämna Satyricon och organisera sin egen tidning.”

Skandalen på Satyricon fick omfattande bevakning i pressen. Den 19 maj 1913 publicerade tidningen "Russkaya Rumor" följande uttalande från Averchenko: "Med tanke på de rykten som sprids i litterära kretsar av M. G. Kornfeld att anledningen till att jag lämnade Satyricon är materiella meningsskiljaktigheter och uppgörelser med förlaget, jag förklarar härmed kategoriskt "att mitt avhopp från tidskriften huvudsakligen orsakades av de omöjliga arbetsförhållanden under vilka herr Kornfeld placerade mig och mina kamrater, samt av ett antal kränkningar av elementär litterär och förlagsetik."

Dessförinnan, den 15 maj, lämnade Averchenko, Radakov och Remizov in en stämningsansökan till St. Petersburgs handelsdomstol för att skydda sina materiella intressen. Den 18 maj överlämnade Kornfeld sin konflikt med tidigare anställda till hedersdomstolen vid All-Russian Literary Society. De gick med på att delta i rättegången.

Två domstolsförhandlingar ägde rum - den 5 och 7 juni - under ordförandeskap av Vladimir Dmitrievich Nabokov (far till författaren Vladimir Nabokov). Rättegången komplicerade situationen ytterligare.

Kornfeld var helt medveten om den globala karaktären av vad som hade hänt och försökte ta tillbaka och ta med sig sin tidigare anställda. "Vägen för en progressiv konsttidning i Ryssland är så svår och fylld av material, för att inte tala om andra, problem, och skapandet av ett nytt litterärt och konstnärligt organ är så svårt, nästan hopplöst, att det är medvetet och skoningslöst att bryta detta vapen, som länge och framgångsrikt tjänat mot mörker, stagnation och våld, är ett direkt brott mot litteraturen, mot samhället” (Nya Satyricon. 1913. Nr 21), skrev han, men... förgäves. Den 7 juli rapporterade Kornfeld genom Satyricon och andra tidningar: ”...eftersom jag i ett antal handlingar av de ovannämnda personerna såg tecken på sådana handlingar som är föremål för kronodomstolens jurisdiktion, har jag efter vägran. av herrarna Averchenko, Radakov och Remizov från den professionella hedersdomstolen, är tvungen att vända sig till försvarets kronodomstol Jag stoppar all vidare polemik” (Satyricon. 1913. Nr 28).

Redan på 1960-talet skrev Kornfeld: "Ju närmare jag kommer slutet av mina minnen angående Satyricons historia, desto mer obegripligt och besvärligt verkar dess slut, om vi betraktar slutet som mitt brott med mina närmaste medarbetare: Arkady Averchenko , Radakov och Remizov ( Re-Mi), som lämnade redaktionen utan förvarning.<…>På frågan om vilka de verkliga orsakerna till splittringen var svarade jag att jag inte visste – ingen ville tro på mig... När vänner och välönskade bjöd in mig att ta rollen som medlare och medlare, avvisade jag dessa erbjudanden, som inte överensstämde denna bestämmelse saker: i själva verket förutsätter försoning ett bråk. Vi bråkade aldrig.<…>Efter det redaktionella nederlaget ställdes jag inför den otacksamma och svåra uppgiften att ofrivillig improvisation var att återupprätta utgivningen av "Satyricon" med en ny personal" (Kornfeld M. G. Memoirs).

Naturligtvis skapade det som hände många problem för Kornfeld, men positionen för Averchenko, Radakov och Re-Mi var inte lätt. De var också tvungna att starta ett nytt förlag från grunden. När de tänkte på detta tog de med sig en bok med adresser till gamla prenumeranter på tidningen när de gick. Det fanns ytterligare ett "men", det viktigaste - bristen på pengar för att öppna mitt eget företag. Re-Mis vän, konstnären Nikolai Radlov, kom till undsättning och lånade honom fem tusen rubel. Enligt Radakov lämnade de tillbaka detta belopp inom ett år, och efter ett par år kunde de köpa ett eget tryckeri och hade ett stort förlag. Radlov tackades: från 1913 blev han en permanent bidragsgivare till New Satyricon.

På rekordtid skapade Averchenko, Radakov och Re-Mi New Satyricon-partnerskapet (de tänkte inte på namnet på länge), där alla tre blev ägare till lika delar. Tillsammans med dem, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov och andra. Ark anslöt sig därefter till dem. Buchov.

I den gamla "Satyricon" återstod: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, såväl som unga poeter V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Fricken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil och andra. Vasily Knyazev, som omedelbart blev "stjärnan" i Kornfelds "Satyricon", skrev en ond dikt "Arkady Leikin" efter Averchenkos avgång. Det började med glorifieringen av "kungen":

Han var som en virvelvind. Förälskad i livet och solen,

Frisk kropp, stark, ung,

Han gjorde oss berusade, sprang in i vårt fönster,

Och det förblindade, lyste som en stjärna mellan oss.

Brinnande i elden av enorm framgång,

Charmigt busar och leker,

Han skrattade, och hela landet, som ett eko,

Hon ekade jublar av kungens glädje.

Och det slutade så här:

Hans mage skratt, så söt mot oss först,

Har blivit tråkig, efter att ha tappat nyhetens pikantitet;

Och det är förgäves att leta efter de underliggande tonerna av sorg i den,

Andligt värde, ideologisk vithet.

Glada, oförskämda skratt. Clownskratt...

Arkady Timofeevich berömde återigen Knyazev för sin talang, förlät honom mycket snart och tog honom till sin nya tidning.

Det första numret av New Satyricon publicerades den 6 juni 1913, det vill säga bokstavligen en månad efter skandalen och mitt under rättegången! Ritningen på omslaget antydde att läsaren i den nya utgåvan skulle hitta alla traditionella delar av Satyricon. Han avbildade en taxichaufförsvagn: Averchenko på lådan, som håller i tyglarna, på sätet - Radakov, Re-Mi, full av kupéresväskor. Signatur under bilden:

”Satyrikoniterna flyttar till en ny lägenhet.

Fat Satyricon (omtänksamt): - Har du tagit allt?

Det är det, verkar det som.

Har vargbären fångats?

Stjärtfjädrar, brevlåda - läggs där?

Här här.

Lämnade du inget?

Det verkar som ingenting.

Okej, Arkady, flytta med Gud, Nevskij, 65.”

Ett officiellt uttalande dök upp i samma nummer av tidningen:

"Vi, undertecknad, anställda på New Satyricon, uppmärksammar läsarna som vi inte hittar fler möjligheter samarbeta i tidningen "Satyricon" utgiven av M. G. Kornfeld och lämna in corpore från redaktionen. Vi frånsäger oss allt ansvar för den vidare riktningen och innehållet i denna tidning, utgiven av M. G. Kornfeld.”

Redaktionens första adress var Nevsky, 65. Därefter låg den på Nevsky, 88, på gården till vänster, på tredje våningen. Det var en stor lägenhet. I ett rum finns en redaktion, i ett annat kanslichefens och förlagets kontor, i det tredje ett kontor; två rum upptogs av expeditionen. De återstående tre rummen beboddes av människor som inte hade något med New Satyricon att göra. I samma lägenhet fanns ett lager för förlaget.

Kornfeld gjorde febriga försök att rädda Satyricon; Tidningen gavs ut till slutet av 1913; prenumerationer tillkännagavs för 1914. Under en tid existerade "Satyricon" och "New Satyricon" samtidigt. Men mycket snart sjönk den första, berövad på de bästa författarna, i glömska... Averchenko blev därmed en av ägarna och redaktören för landets ledande satiriska och humoristiska publikation.

Efter att ha etablerat tidningens arbete, skämde Averchenko, Radakov och Re-Mi inte längre redaktionen med sina besök - mekanismen var redan igång och misslyckades inte. Radakov brydde sig inte ens om att ta med ritningar - de skickade dem till hans hem. Arkady Timofeevich har också äntligen möjlighet att vara värd för människor i arbetsfrågor.

1913 blev han en så rik man att han kunde hyra en trerumslägenhet i Greve M.P. Tolstojs nya hyreshus på Troitskaya Street, 15/17 (nuvarande Rubinstein Street). Denna byggnad, byggd 1912 enligt ritningen av arkitekten F. Lidval i "Northern Art Nouveau"-stil, är än i dag ett arkitektoniskt landmärke i St. Petersburg. Här hade Arkady Averchenko för första gången i sitt liv en egen hörna! Hans barndomsår tillbringades under trånga förhållanden; det finns ingen anledning att prata om bekvämligheterna vid Bryanskgruvan eller i Kharkov. Under de första åren av S:t Petersburg vandrade författaren runt i möblerade rum. Och nu, äntligen, den första i mitt liv (och när jag ser framåt, den sista!) min egen permanenta lägenhet.

Låt oss mentalt besöka Arkady Timofeevich. Låt oss vända från Rubinstein Street till en halvcirkelformad båge dekorerad med en gotisk smideslykta. Framför oss ligger gården till Tolstojhuset med magnifika arkader som leder mot Fontanka-vallen. Författaren bor i första ingången till höger. Han har redan sett oss, eftersom fönstret på hans kontor tittar på ytterdörr främre ingången. Vi behöver andra våningen, lägenhet 203. Men vi behöver inte gå upp till fots - det finns en ånghiss i byggnaden.

Ägaren själv öppnar dörren för oss och bjuder in oss i den rymliga hallen.

Det här är min lägenhet, säger han. - Jag är nöjd med henne. Centralvärme, varmvatten, telefon. Vad mer behöver du?.. Området är bra - Five Corners. Återigen, det är inte långt från jobbet - gatan vetter mot Nevsky Prospekt, nästan bredvid redaktionen för New Satyricon.

Direkt framför oss finns dörren till kontoret. Låt oss gå in. Ett stort rum, väggarna täckta med lila tyg, ett enormt bibliotek. Det finns ett skrivbord vid fönstret. Arkady Timofeevich skrattar:

Här pågår varje dag en tyst, hemlig, våldsam kamp mellan mig och min hembiträde Nadya. Varje morgon tittar jag igenom korrespondens, räkningar... Jag slänger det jag läser och inte längre behöver på golvet. Jag åker till redaktionen. Nadya kommer, sopar golvet, plockar upp alla papper från det, slätar försiktigt ut det och sätter det mellan ljusstaken och klockan på skrivbordet. På kvällen kommer jag och slänger den här packningen på golvet igen. På morgonen kommer Nadya och sätter in henne igen... Vi pratar aldrig om detta, för dödligt krigande arméer förhandlar inte med varandra!

Naturligtvis skämtar ägaren - han har ett utmärkt förhållande med Nadya.

Från kontoret leder dörren till sovrummet. Här på väggarna finns tyg i en lugn blå färg. Bredvid sängen, full av böcker och tidningar, finns det konstigt nog en grammofon och... skivstänger! Arkady Timofeevich ler igen:

Den tråkigaste uppgiften för en person är att klä på sig. Jag gör det här till musiken. Du knyter skorna och lyssnar på Sobinov! Och skivstängerna... Bli inte förvånad - ibland gillar jag att träna mina muskler.

Det tredje rummet är en matsal och ett mottagningsrum samtidigt. Frukter i vaser, färska blommor. Krämtapeter, på väggarna - målningar av Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benois, en nära vän till Re-Mi...

Fönstren på kontoret, sovrummet och matsalen har utsikt över innergården. Folk springer runt nedanför. Frågan uppstår oundvikligen: vilka andra kändisar bor här? Arkady Timofeevich säger lätt:

Jag är stolt över att jag bor i samma hus med Ludwig Chaplinsky, trefaldig rysk mästare i tyngdlyftning. Förresten, Chaplinskys Sanitas gym fungerar i huset. Kuprin och jag besöker honom när vi har tid. Jag ser ofta Alexander Ivanovich Spiridovich. Tja, du vet förmodligen vem det här är - chefen för den kejserliga palatsvakten. Kommer du ihåg att han hade stora problem 1911, efter mordet på Stolypin? Han ställdes till och med inför rätta, men fallet lades ner på kejsarens insisterande... Den mest anmärkningsvärda personen i vårt hus är prins Mikhail Mikhailovich Andronikov. Ja, ja, samma - från Grigory Rasputins följe! Ibland kommer Grigory Efimovich och hans sällskap hit på natten. De gör ett fruktansvärt oväsen och väcker alla invånare. Ägaren till huset, grevinnan Tolstaya, säger de, vet inte ens hur man blir av med denna Andronikov. Han lämnar in stämningar mot honom. Och de berättade för min piga, prinsens tjänare, att han hade byggt ett slags kapell i sitt sovrum bakom en speciell skärm. Tänk dig - med ett krucifix, talarstol, sprinkler, ikoner och till och med en törnekrona! Men på andra sidan av skärmen hänger sig prinsen lugnt åt de mest vidriga utsvävningar. Alla vet att han är homosexuell... Ja! Inte långt härifrån, bokstavligen tvärs över gatan, ligger Trinity Theatre of Miniatures, som jag samarbetar med. Mycket bekvämt. Jag går på föreställningar av mina pjäser. Ibland går jag för att besöka Levkiy Zheverzheev, han bor i samma hus där teatern är. Zheverzheev är en samlare, så han spenderar alla sina pengar på att köpa böcker och teatraliska memorabilia. Han organiserade litterära och konstnärliga "fredagar", där Bakst, Altman, Khlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov och bröderna Burliuk deltog. Jag går också dit, men sällan. Zheverzheev startade också ett "fredagsalbum" där gästerna lämnar minnesvärda anteckningar, teckningar och improviserade anteckningar. Bra idé... Nåväl, nu ska vi äta lunch. Min kock är en fantastisk kock!

Så här bodde Arkady Timofeevich på Troitskaya - bekvämt och mysigt. Hans lägenhet kom inte bara ihåg av personalen på New Satyricon. Vi lyckades få författarens brorson Igor Konstantinovich Gavrilov att prata, som sa att hans mamma i många år påminde om sin resa från Sevastopol till Averchenko i St. Petersburg vid den tiden. Hon blev chockad av sin brors lägenhet. Hon beundrade allt hon såg från honom, särskilt dammsugaren och hemtelefonen, som för henne tycktes vara tecken på en annorlunda, "främmande" vardag.

Flera skisser "från livet på Troitskaya" lämnades till oss av Arkady Averchenkos kollegor. Efim Zozulya mindes: "Dörren öppnades för mig av hembiträdet Nadya, en kort blondin med intelligenta, skarpa ögon. Innan jag kom pratade hon i telefon och släppte in mig i matsalen utan några frågor och skyndade sig att fortsätta samtalet. Telefonen stod på Averchenkos bord, och för att hålla luren mot en främling, det vill säga någon som inte satt vid bordet, var han tvungen att böja sig ner. Enheten var på något sätt så obekvämt placerad. Och Nadya talade och böjde sig över Averchenkos axel. Konversationen var inte affär. Samtalet handlade om Nadyas släktingar, om bugningar för någon gudfar, om någons ankomst. I mina fortsatta besök i Averchenko<…>Jag har sett Nadya i en sådan position mer än en gång, vilket inte störde Averchenkos arbete. Nadya, en enkel flicka, men mycket taktfull och intelligent, betedde sig fritt, med värdighet, kände sig hemma och bibehöll en förvånansvärt varm ton i lägenheten och i mötet med många och varierande besökare. Detta var karakteristiskt för Averchenko, eftersom källan till denna ton var naturligtvis ägaren” (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Och här är ett fragment av Nikolai Karpovs memoarer "I ett litterärt träsk", lagrat i samlingarna av Russian State Archive of Literature (RGALI) och utställt på Internet. En gång träffade Karpov poeten Evgeniy Vensky på gatan och sa att han skulle gå till redaktionen för New Satyricon med en saga på vers, "Fader Frost."

”Har du med dig dikterna? – frågade Vensky i en affärsmässig ton. - Så låt oss gå till Averchenkos lägenhet nu. Han är hemma.

Besvärlig. Jag känner honom knappt.

Vilken konstig! Vad, han ska äta dig, eller vad? Han har inte bitit på länge. Jag övergav detta sätt. Om jag inte känner dig kommer jag att presentera dig. De drunknade!

På den tiden hyrde Averchenko två möblerade rum, med en separat ingång på Troitskaya. Han öppnade själv dörren. Lång, rakad, klädd i en välskräddad kostym från den berömda Teleski, Averchenko såg ut som en överviktig, framgångsrik entreprenör.

"Här, Arkady Timofeevich," började Vensky i en bufflig ton, "tillåt mig (han sa så: "tillåt mig") att presentera dig för en begåvad poet. En olycka hände honom.

Averchenko tittade förvirrat på honom, bjöd in oss att sitta ner och sätta en godbit på bordet - en chokladask.

Olycka? – frågade han igen.

Olycka, Arkady Timofeevich. Han skrev en saga och sover och ser den publicerad i Satyricon.

Averchenko tittade frågande på mig. Jag gav honom manuskriptet tyst. Han läste historien och sa:

Bra. Jag skriver ut den. Kommer i nästa nummer.

Och han ställde sig upp och signalerade att publiken var över.

Arkady Timofeevich," ropade Vensky plötsligt, "du är en gud!" Vid gud, gud! Och ännu mer än Gud! Om, säg, jag nu ber Gud om förskott, kommer den gamle mannen aldrig att ge mig det. Han är väldigt arg på mig, och han är snål, som Harpagon. Och du, Arkady Timofeevich, kommer att ge det utan mycket missnöje. Detta betyder att du är över Gud.

Hur många? - Averchenko, med ett allvarligt ansikte, frågade kort.

Jag varnar dig, Arkady Timofeevich, "Jag tar inte förskott på mindre än en rubel," sa Vensky.

Rubel? – Averchenko blev förvånad.

Pingst krävs, kära Arkady Timofeevich, pingst. Nu höjer jag mitt varumärke, och på hotellet Balabinskaya ger lakejerna mig en stående ovation, som en Hamlet, en dansk prins," skämtade Vensky, "jag började ge dem två kopek, som någon Pierpont Morgan. Känn vår! Och det är synd att dricka mindre än ett A för din hälsa. Jag ska bara skämma ut dig!

Averchenko räckte honom fem rubel, och Vensky brast ut i clownisk tacksamhet.”

Ovanstående fragment visar Averchenkos professionella redaktionella egenskaper på bästa möjliga sätt: till och med den föga kända författaren N.A. Karpov, till och med tiggaren och fylleristen Evgeniy Vensky kunde räkna med hans beskydd om de tog med sig begåvade manuskript. Tydligen kunde Arkady Timofeevich förlåta en person mycket för sin talang: 1914–1915 dök verk av Alexander Green och Vladimir Mayakovsky, som var ökända i Petrograd, upp i New Satyricon.

Alexander Stepanovich Green var känd som en obalanserad, stordrinkare, benägen att svära och orsaka bråk på offentliga platser under påverkan av vinångor. Enligt Efim Zozulyas memoarer kunde Green dyka upp på New Satyricon i slutet av arbetsdagen och gå och lägga sig i redaktionssoffan. En av dessa kvällar försökte Zozulya hitta honom en plats på ett hotell, men ingen ville ta emot den helt berusade Green. Äntligen hittade man en plats på ett av hotellen. Alexander Stepanovich var dock extremist - precis i lobbyn stannade han framför en fridfull gammal kvinna i en mörk mantill och tilltalade henne med extraordinär ilska:

Ber du oss om vardagshistorier? Ska vi beskriva dina feta huvor? Så jag säger er: Jag kommer inte att beskriva era (epiteterna som följde) huvor. Åt helvete (sägs det annorlunda) mamma! Och tänk inte ens på att kräva. Jag bryr mig inte ett dugg om hela ditt vidriga, vidriga liv tillsammans med din kung (följde definitionen)!

Den gamla kvinnan svimmade nästan och Zozulya ryste, eftersom två officerare stod i närheten och kunde höra de sista orden om kejsaren. Redan i hotellrummet, sittande i soffan, fortsatte Green att göra så grova kommentarer mot den gamla kvinnan att Zozulya inte kunde stå ut och började skratta.

Vad gjorde den här gamla damen med dig? - han frågade. – Varför tror du att hon definitivt behöver vardagshistorier?

Efter en tid, efter att ha nyktrat till och kommit ihåg episoden med den gamla kvinnan, började Green också skratta (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Trots särdragen i Greens beteende, uppskattade Averchenko mycket hans talang och behandlade honom med värme som en människa. Han upprepade ofta och såg efter Alexander Stepanovich: "En konstig man, men intressant och begåvad." Den första boken som publicerades av förlaget New Satyricon 1915 var Greens berättelse "An Incident on Dog Street." Här är vad författaren Lev Gumilevsky påminde om detta i sin essä "Far and Near":

"En gång inkluderade jag en historia som verkade humoristisk för mig i New Satyricon. Averchenko besökte sällan redaktionen; hans sekreterare Efim Davydovich Zozulya, då fortfarande ung, ännu inte skallig, men redan viktig, blev tjock, tog emot besökare, klädd i en svart jacka och gråa byxor. Han tog manuskriptet och sa åt mig att ringa om en vecka eller två. Berättelsen accepterades och jag gick till redaktionen. Vid Zozulyas bord satt som gäst en vackert rakad, vackert klädd herre, lite fyllig, stilig och lat. Det här var Averchenko. Han hälsade på mig och räckte artigt fram boken till mig som han just hade granskat från ansiktet, ryggraden och kanten.

Det här är vår första bok," sa han, "gillar du den?"

På det grå omslaget med stämpeln "Satyricon" i det övre hörnet var tryckt "A. S. Green" och titeln på den första berättelsen, jag tror att det var "An Incident on Dog Street".

Jag svarade att boken var vackert publicerad.”

Poetinnan av "New Satyricon" Lydia Lesnaya lämnade i sin bok "Memories of Alexander Green" (Moskva, 1972) intressanta bevis om förhållandet mellan Averchenko och Green:

"Petersburg. Nevsky Avenue. En smal, lång man i en kappa av obestämd färg går brett längs den isiga trottoaren. Händerna stoppas in i fickorna, huvudet dras tillbaka i axlarna, kragen vänds upp och hatten dras ner till ögonbrynen.<…>...mannen har bråttom att äntligen komma in i entrén till hus nr 88. Han går upp till andra våningen. Till höger är en dörr med inskriptionen "Yagurt Yoghurt", till vänster - "Redaktionen för tidningen 'New Satyricon'". Han kommer in. Behaglig värme omsluter en person i en kappa; han går till målskyttens bord. Jag tittar upp från tidningens signalnummer.

Hej Alexander Stepanovich. Tog du med dig något?

Han håller fram ett ark skrivpapper vikt i fyra.

Mycket bra. I morgon ska jag berätta för Arkady Timofeevich.

I morgon?!

Hoppet om ett förskott grusades. Litet förskott...

I morgon…

Jag ska ringa Averchenko och berätta att du tagit med materialet. Han kommer att auktorisera redovisningsavdelningen. Kom imorgon klockan tolv. Bra?

Han tittar på bordet. Tyst.<…>Green ansågs vara en dyster, dyster person, de sa: "Han är konstig." Han var djupt tillbakadragen...

Averchenkos inställning till Green hade karaktären av nedlåtande sympati. Han strövade gärna med honom efter redaktionsmöten längs med vallarna. Det var konstigt att se dem tillsammans: en strålande hälsa, leende man av atletisk kroppsbyggnad, alltid elegant, och bredvid Grön - i mörk rock med upphöjd krage, blek, dyster. Men när han alltid pratade med Averchenko med låg röst och någonstans borta från de hånande anställda, började Green grina.<…>

Jag minns ett sådant fall.

Alexander Fleet, en advokat till sin utbildning, tjänstgjorde som juridisk rådgivare på någon institution, och plötsligt skrev han en dikt! Den unge poeten tog med den till New Satyricon. En vecka senare kom jag för att få svar.

Nej," sa Averchenko godmodigt, "det kommer inte att fungera för oss."

Flit bestämde sig för att aldrig skriva en rad till.

Men jag skrev det, tog med det och samma resultat. Och Flit, som tur var, gillade verkligen den satiriska och humoristiska atmosfären på tidningens redaktion. Han började umgås, lärde känna alla och blev vän med den osällskapliga Green. Upprymd över sin väns "återkomster" bestämde sig Green för att prata med redaktören.

Arkady Timofeevich, naturligtvis, det är inte för mig att lära dig, men de behandlar Flit orättvist på något sätt. Bukhov läser sina dikter och släpper inte in honom. Är de verkligen så dåliga, dessa dikter?

Bukhov säger att Flit inte har något ansikte, att han "stänker" och inte skriver.

Fleet har absolut litterär smak. Och du kommer ihåg hur Efim Zozulyas berättelser inte fortsatte och fortsatte, men Flit kom med titeln "Premature Stories", och omedelbart dök en höjdpunkt upp. Kom ihåg?

Ja, ja... Låt honom skriva en fabel, jag läser den själv.

Slaget var vunnet - jag gillade fablerna. Flottan blev fast anställd.”

Som vi ser kunde inget av Greens upptåg skada den respekt som Averchenko hade för honom. Alexander Green kunde dock bara göra något chockerande när han var full. Men för den unge Vladimir Majakovskij var skandal ett begrepp om vardagligt beteende. Bokstavligen några dagar innan hans framträdande på redaktionen för New Satyricon, orsakade poeten en nödsituation i Stray Dog. Den 11 februari 1915, från scenen på ett kafé, läste han sin dikt "Till dig!", vars allmänna patos och det obscena språket i slutet chockade publiken. Några damer svimmade. Utifrån resultatet av detta tal upprättades en polisanmälan. Teffi och Alexey Radakov var på plats. Ändå, två veckor senare, den 26 februari, dyker Mayakovskys satiriska "Psalm till domaren" upp på sidorna i Averchenkos tidning!

Averchenko gav Mayakovsky arbete under en mycket svår tid i poetens liv av brist på pengar och till och med svält. Han, på jakt efter åtminstone någon form av inkomst, bad Chukovsky att presentera honom för Vlas Doroshevich, men Doroshevich skrev i ett svarstelegram till Korney Ivanovich: "Om du tar med dig din gula jacka till mig, ringer jag polisen. ...” ”Kungen av feuilleton” Doroshevich var tydligen rädd för Majakovskijs rykte . "King of Laughter" Averchenko visade sig vara djärvare, även om vi redan har talat om den allmänna politiken för avvisande av futurism av "Satyricon" och "New Satyricon". Arg och tillspetsad kritik och karikatyrer som förlöjligar ledarna för denna rörelse har upprepade gånger dykt upp på sidorna i tidningar. Låt oss till exempel citera Vasily Knyazevs dikt "Confession of a Modernist" (1908):

För ett nytt rim

Vi är redo för tyfus

Sjung det på vers,

Och bråka med honom,

Och bli smittad

Och dö!

Arkady Bukhov var särskilt radikal: vid omnämnandet av futuristerna började han bokstavligen skaka. 1913 publicerades hans dikt "The Legend of the Terrible Book" i New Satyricon:

De satte en järnstövel på honom

Och de slog spik under naglarna,

Men den utmattade mannen kunde inte avslöja hemligheten:

Läpparna var stolt tysta.

………………………………….

Konvojen brast i gråt och domstolen började tänka:

Plötsligt sa någon vältaligt:

"Åh, ers excellens! Låt dem ta med det

En futurists dikter."

…………………………………………..

Utmattad steg tyst från marken

I väntan på ett fruktansvärt ögonblick.

"Tillräckligt! - han sa. - Torterad av eld

Utsatt för onödiga förolämpningar...

…………………………………………….

Nej: en järnstövel är bättre.

Vilken hemlighet behöver du veta?!

Var snäll!"

Bukhov kunde inte glömma futuristerna ens 1921 i exil. "Du har naturligtvis hört talas om futuristerna", skrev han i feuilletonen "They Knock on the Skull." -<…>En gång i tiden sa litterära äldste: per aspera ad astra - genom hinder till stjärnorna. Litterär ungdom av futuristisk övertygelse uttryckte sig tydligare: genom marknaden - till polisstationen! Andra futurister arbetade också och vandrade längs samma väg. Futuristen Holtzschmitt gick runt och höll föreläsningar för städer och slog offentligt tavlor över huvudet på honom. Föreläsningen hette "Gör plats för skönhet!" Vad skönhet har att göra med det förblir herr Holtzschmits hemlighet. I alla fall stod det bara klart att vägen till skönhet måste beläggas med en egen skalle genom ekbrädor. Futuristen Burliuk höll också föreläsningar, men utan brädor, men med en sko, som han satte på talarstolen och sa: "Detta är skönhet - och Venus de Milo är en näslös docka." Futuristen Vasily Kamensky läste sin dikt "Stenka Razin"<…>på cirkus, sittande på en häst, vänd mot hästens baksida och hålla i hästens svans. Kommer. Det kan finnas hundratals sådana exempel.” Bukhov hatade särskilt Majakovskij och skrev att han "bara märktes i bra upplaga, där alla skriver kompetent och talangfullt, märks som en böld på en frisk kropp.”

Men inte alla satiriker ogillade Majakovskij. Alexey Radakov, till exempel, var mycket influerad av honom, även om han var mycket äldre. Det var han som förde poeten till Averchenko, som enligt vissa bevis sa till Vladimir Vladimirovich: "Du skriver som du vill, det är okej, det låter konstigt, vår är en humoristisk tidning." Det verkar som att Arkady Timofeevich kände igen en stor talang i Mayakovsky (vid denna tid uppmärksammade Maxim Gorky också poeten) och kunde abstrahera sig själv från det tomfoolery och chockerande upptåg som den unga futuristen var känd för. Averchenko lyckades mycket känsligt göra det klart för Mayakovsky att hans talang ålägger honom ett visst ansvar.

Lyssna, Majakovskij! – sa han ofta. - Du är smart och begåvad person, och det är klart att du kommer att få berömmelse, och ett namn, och en lägenhet, och allt som händer med alla poeter och författare som förtjänar det och uppnår det. Så varför flippar du, går på huvudet, clownar runt i den här usla kabarén "Comedians' Halt" och så vidare? Ärligt talat, vad är detta till för? Du är en excentriker, verkligen!

När Mayakovsky försökte svara på något, tillät Averchenko honom inte att göra detta och vände sig till någon närvarande: "Nej, seriöst, säg mig, trots allt, en person bryter sig in i öppna dörrar! Tja, vad vill han? Vad i helvete? Killen är ung, frisk, begåvad..."

Vasily Knyazev uttryckte sitt intryck av Majakovskijs ankomst till tidningen: "Mayakovskij är en enorm klippa som har kollapsat i en tyst damm. På kort tid... satte han hela "Satyricon" på huvudet... fyllde tidningen med texter, till förfång för satir och humor.<…>...man kunde bli indignerad, tuta, vara arg, men innerst inne insåg de känsliga (inte jag förstås) att detta biologiskt nödvändig"så att flodhästen skulle komma till Satyricons porslinsbutik och där begå messienska grymheter" (brev från Ark. Bukhov daterat den 28 maj 1935). Själva närvaron av Majakovskijs, hans besök på redaktionen, de bullriga diskussionerna som åtföljde dem, den kvicka och inte alltid ofarliga sparringen med tidningens personal och ledning skapade variation och oro i redaktionslivet. Mayakovsky lät ingen bli uttråkad, och Averchenko lade ibland bränsle till elden och provocerade den. Författaren Viktor Ardov mindes: när Majakovskij mobiliserades och hans huvud rakades, anmärkte Averchenko: "Du överdriver alltid allt två gånger", och antydde att poeten bara borde ha rakat halva huvudet, som en straffånge.

Majakovskij slog rot i "New Satyricon", där han publicerade 25 av de 31 dikter som skrevs under denna tid och utdrag ur dikten "A Cloud in Pants". Han tyckte om att arbeta med Radakov, som åtog sig att illustrera dikterna "Psalm till domaren", "Hymn to the Bribe", "Psalm till hälsa", "Psalm till vetenskapsmannen", och insåg att Mayakovsky borde illustreras annorlunda än andra poeter. Så föddes en ny kreativ förening, som om några år kommer att visa sig i "Windows of Satire ROSTA". Radakov kom ihåg att han under en lång tid inte kunde slutföra ritningen för den ironiska "Hymn to the Scientist" (1915):

Han sitter hela natten. Solen bakom huset

flinade igen över mänskliga övergrepp,

och nere på trottoarerna är det förberedelser igen

gå aktivt till gymnastiksalen.

De rödörade går förbi, men han har inte tråkigt,

att en person växer upp dum och undergiven;

han kan trots allt varenda sekund

ta kvadratroten.

Illustrationen visade sig vara något föga övertygande. Majakovskij, som själv var konstnär av utbildning, tittade länge på teckningen och sa: "Göm vetenskapsmannens huvud i en bok, låt honom fördjupa sig i boken." Radakov gjorde just det. Och ritningen vann tematiskt.

Efim Zozulya vittnade om att Mayakovsky tog redaktörernas angelägenheter för New Satyricon på största allvar, och i närvaro av Averchenko betedde han sig "som en lydig pojke." Vid fredagsmötena såg poeten så anständig ut att Pjotr ​​Potemkin, känd för sin enkelhet, till och med en gång anmärkte:

Vladimir Vladimirovich, du är inte alls oförskämd mot oss.

Om det här stör dig kan jag gå till ditt hus separat och vara oförskämd”, svarade han.

Samarbete i "New Satyricon" gav Majakovskij möjlighet att nå en bred läsekrets, men senare, när tidskriften stängdes av bolsjevikerna som anti-sovjet, skrev poeten att han arbetade i den "med att tänka på vad man skulle äta" ("Jag själv." 1922).

Med utbrottet av första världskriget intog personalen på New Satyricon, ledd av dess redaktör, Arkady Averchenko, en aktiv patriotisk position. I förra numret, juli 1914, uttalade ledaren:

"När alla människor står inför en stor uppgift som förenar alla - att försvara sitt fosterland, att försvara sin självständighet, när tiotusentals familjer skjuter sina nära och kära till krig, när snart människor kommer att dyka upp i djup sorg och i kyrkor de kommer att minnas de kära namnen på soldater som dödats i strid, - då är inte bara skratt, utan även ett svagt leende en förolämpning mot folkets sorg, folkets sorg... Då är skratt olämpligt - samma skratt som behövs i tider av fred, så älskad av alla.

Men vi anser det vara vår nödvändiga uppgift, vår plikt, att bidra med åtminstone en liten del, öka den allmänna entusiasmen, att bidra åtminstone en droppe till den enorma vågen av patriotism, till den spontana nionde vågen, som kraftfullt kommer att lyfta oss allt till himlen på dess gnistrande krön, som får dig att glömma feststridigheter, tjog och fredstidsbråk.

I den fruktansvärda timmen av test, låt inre stridigheter glömmas.<…>

Först ville vi stänga av vår tidning under krigets varaktighet. Före de stundande stora händelserna, i denna för hela världen, fruktansvärda tid, föreföll vårt arbete oss onödigt, utan någon som helst betydelse eller intresse - vi var, liksom alla andra, alltför överväldigade av storheten i de händelser som ägde rum. Men då sa vi till oss själva:

Låt alla i denna hotfulla stund för hemlandet göra nytta för sitt fosterland så gott de kan och så gott de kan...

Vi skulle vara glada om New Satyricon lyckades fånga vår fantastiska och hemska tid på sina sidor. Att fånga våra fiender och vänner, krigets hjältemod, lidande, fasa, sorg, bedrägeri, skönhet och styggelse."

Satirikanerna vände nu sin kritiska talang emot yttre fiende– Tyskarna och deras allierade. Tidningens sidor var fyllda med feuilletoner och karikatyrer som förlöjligade kejsar Wilhelm, österrikarna och turkarna och den bulgariske tsaren Ferdinand. Tankar om dessa siffror lämnade inte Averchenko ens under hans vila. Den 8 augusti 1914, när han besökte Kuokkala, lämnade han följande inlägg i den nyligen publicerade Chukokkala-almanackan:

"Inte för att vi är i krig med Wilhelm, men i allmänhet - jag tycker att Wilhelm är löjlig. Du kan ha fel i ett fall... Tja, i två!.. Tja, i tre!!

1. Jag trodde att England skulle vara neutralt... - Jag hade fel.

2. Jag trodde att Japan skulle vara emot Ryssland. - Fel.

3. Jag trodde aldrig att Japan skulle vara för Ryssland. - Fel.

4. Jag trodde att Belgien tyst skulle släppa igenom tyskarna. - Fel.

5. Jag trodde att Italien skulle vara för tyskarna. - Fel.

6. Jag trodde nog att Italien skulle vara neutralt. - Fel.

7. Han hoppades på Österrikes makt. - Fel.

Totalt - 7 fel. Det här är exakt de 7 problem som det finns ett svar på” (Chukokkala. Handskriven almanacka av Korney Chukovsky. M., 2006).

På grund av sitt syntillstånd var Arkady Timofeevich inte föremål för mobilisering. I december 1916 genomgick han en fullständig läkarundersökning, som ett resultat av vilket han förklarades "fullständigt olämplig" för militärtjänst och värvades i den andra klassens milis. Två andra ägare av "New Satyricon" - Radakov och Re-Mi - tjänstgjorde i den bakre militära bilskolan, som utbildade förare och motorcyklister. I "Chukokkala" finns en komisk teckning av Re-Mi daterad den 28 juni 1915, där han avbildade sig själv i en soldatuniform, med en pistol och en ryggsäck. I en kommentar till denna tecknade serie skrev Chukovsky: "Konstnären Re-Mi, som väntade på att bli inkallad till armén, försökte föreställa sig hur han skulle se ut i en soldatuniform. Det visade sig vara ett löjligt gosedjur.<…>Faktum är att han i en soldatuniform visade sig vara ännu mer ful” (Chukokkala. Handskriven almanacka av Korney Chukovsky). Redan på 1920-talet älskade Aleksey Radakov att berätta hur han var en "militär älskling" och "damerna bara föll och föll, jag var så snygg!" I samma bilskola arbetade Vladimir Mayakovsky som ritare från september 1915, och Viktor Shklovsky lärde nybörjare hur man kör bil på Champs of Mars. Radakov mindes hur de hade roligt: ​​"Vår service var av en ganska märklig ordning, till och med något humoristisk. Vi var tvungna att inkvartera trupperna som kom från fronten. Anta att någon enhet kommer framifrån. Till exempel kommer militärfordon och cyklister, vi var tvungna att hitta lämpliga lokaler i staden och presentera dem. För att göra detta var det nödvändigt att gå till duman, bry sig och Gud vet vad” (Radakov A. A. Memoirs. Inspelat den 26 april 1939. Manuskript. BMM).

Också mobiliserade var Sasha Cherny (tjänstgjorde på det 13:e fältsjukhuset i Warszawaområdet), Vasily Knyazev och Arkady Bukhov, som omedelbart demobiliserades efter att ha blivit utnämnda: den första på grund av sjukdom, den andra på grund av "opålitlighet".

Under krigets första år svepte en våg av patriotism genom alla lager i det ryska samhället. Ägaren till "Wien" tog bort skylten för anläggningen och ersatte den med "I. S. Sokolov Restaurant"; Teffi fotograferades i juli 1916 för tidningen Sun of Russia klädd som sjuksköterska. Bildtexten under bilden löd: "Den berömda författaren N.A. Teffi, som levererade gåvor till lägre led i den aktiva armén." Averchenko skrev om manifestationer av hjältemod vid fronten och förlöjligade vardagen baktill: skenande spekulationer, stöld och mutor. I en av feuilletonerna 1915 hävdade han att en skrupellös köpman som höjer priserna på väsentliga varor borde ställas frågan: "Var är din patriotism, som täcker allt anständigt, anständigt Ryssland?"

« Redaktör (tyvärr). Hm... Mniszech. Jag tror jag förstår dig. Kaisers stamtavla?

Författare. Mmmm... n-n-nej.

Redaktör. Förlåt, jag är väldigt upptagen. Gör dig besväret att förklara vad som händer.

Författare (eftertänksamt, med övertygelse). Den här kvinnans ursprungliga, ljusa karaktär, den allmänna smaken av hennes personliga liv ...

Redaktör (strikt). Vad har krig med det att göra?

Författare. Jag säger att det inte har med saken att göra.

Redaktör. Kära, läsaren kräver militära, aktuella berättelser.

Författare. Verkligen? Jag hörde inte. Var har du läst om detta?

Redaktör. Förlåt, jag har inte tid... ( Ser på författaren med hat.) Var har du sett någon nu läsa något annat än historier om kriget?”

Efter att ha misslyckats med att behaga redaktören lämnar författaren ingenting. Efter honom kommer den skönlitterära författaren Byashko in på kontoret och skriver enligt alla kraven i det "nuvarande ögonblicket":

« Byashko. <…>Du kommer att bli nöjd. Det händer i skyttegravarna. Många skott.

Redaktör. Och finns det maskingevär?

Byashko. Allt, allt. Pansarfort, maskingevär, zeppelinare och till och med landminor.

Redaktör (kärleksfullt). Gud! Gud välsigne människan! Pennans lyx! En fest av färger! Liv, blod och eld!

Byashko (utan att höra). A? Ja: hjälten blir slagen blodig och kastas i elden.”

Averchenko tog upp ett liknande problem, till exempel i feuilleton "Specialist i militära angelägenheter. Ur den lilla pressens liv" (1915), där han förlöjligade amatörer som skriver om kriget och inte förstår innebörden av många speciella termer. Samtalet mellan tidningsredaktören och den "militära observatören" som beskrivs i feuilleton väcker ett leende:

"Vad konstigt du skrev: "Österrikarna sköt hela tiden på ryssarna från hålor och riktade dem mot dem." Vad betyder "deras i dem"?

Vad är oklart här? Att rikta dem mot dem innebär att rikta dugouts mot ryssarna!

Går det verkligen att styra hålet?

Varför", ryckte militärobservatören på axlarna, "han är trots allt aktiv." Om du behöver sikta från den, vänder den i önskad riktning.

Så du tror att det är möjligt att skjuta från dugout?

Varför... naturligtvis kan de som vill skjuta, och de som inte vill kan inte skjuta.

Tack. Så, enligt din åsikt, är dugout något som en kanon?

Detta är inte mitt sätt, utan det militära sättet! – krönikören blossade upp. - Va, skojar du med mig, eller vad? I varje tidning hittar du fraserna: "Ryssarna sköt från dugouts", "Tyskarna sköt från dugouts"... En åsna kommer helt enkelt inte att förstå vad en dugout är!"

Arkady Timofeevich var också road när han såg manifestationer av en upphöjd inställning till det militära ämnet, som hade blivit på modet. I hans anteckningsbok från denna tid hittade vi följande skiss:

"- Vem är du?

Militär…

Gud välsigna! Den första militären...

Å nej, jag är en militärskräddare."

Averchenko trodde på skrattets helande kraft och talade ofta med de sårade på sjukhus. En dag, när han lämnade sjukstugan, inträffade en intressant incident för honom, beskriven i berättelsen "The Scary Boy." Men innan vi citerar från det ber vi läsaren att komma ihåg omständigheterna under författarens barndom i Sevastopol, nämligen huliganen Vanka Aptekarenok, som höll artilleribosättningens pojkar på avstånd. Kommer du ihåg? Låt oss nu ge ordet till Arkady Timofeevich:

”Den 12 november 1914 blev jag inbjuden till sjukstugan för att läsa flera av mina berättelser för de sårade, som var dödligt uttråkade i sjukstugans fridfulla atmosfär.

Jag hade precis kommit in i ett stort rum fyllt med sängar när en röst hördes bakom mig, från sängen:

Hej, frar. Varför undrar du över pasta?

En ton som var bekant för mitt barndomsöra lät i orden från denna bleke, skäggiga sårade man.

Ger du det här till mig?

Är det så svårt att känna igen gamla vänner? Vänta, om du stöter på mig på vår gata, kommer du att få reda på vad Vanka Aptekarenok är!

Den läskiga pojken låg framför mig och log svagt och kärleksfullt mot mig.

Ett barns rädsla för honom växte i mig för en sekund och fick både mig och honom (senare, när jag erkände detta för honom) att skratta.

Kära apotekare? En officierare?

Ja. – Och i sin tur: – Författare?

Inte skadad?

Det är allt. Kommer du ihåg hur jag förbannade Sashka Hannibatser framför dig?

Skulle fortfarande! Varför "kom du till mig" då?

Och för vattenmeloner från kastanjen. Du stal dem, och det var fel.

För jag ville själv stjäla.

Höger. Och du hade en fruktansvärd hand, ungefär som en järnhammare. Jag kan föreställa mig hur hon är nu...

Ja, bror”, flinade han. – Och du kan inte föreställa dig.

Ja titta.

Och han visade en kort stubbe under filten.

Var är du så här?

De tog batteriet. Det var ett femtiotal av dem. Och det är … färre av oss.”

Sommaren 1915 genomförde Averchenko en resa som kallades "kaukasiska kvällar" i pressen. Han talade med de sårade i den kaukasiska Mineralnye Vody och försökte distrahera dessa människor från svåra tankar och muntra upp dem. Författaren valde medvetet verk från förkrigstiden för offentlig framförande, vilket gjorde att han kunde lugna ner den oroliga atmosfären och skratta tanklöst. Tidningen "Pyatigorsk Echo" skrev med tacksamhet den 15 juni 1915: "Denna långa man med en så godmodig karaktär och ett hånfullt ansikte kom till oss i en tid då skymningen blev särskilt smärtsam och dyster, när det var så svårt att andas in den unkna luften och sa bara ett ord - skratta! Vi skrattade lydigt och på något sätt kändes våra själar genast lättare och gladare.”

Nya militära verkligheter gav upphov till nya teman för kreativitet: 1915 etablerades en rolig intrig, född av levnadsförhållanden under det deklarerade "förbudet", fast i "New Satyricon". Den 19 juli 1914, som ett resultat av tsarens dekret som förbjöd produktion och försäljning av alla typer av alkoholhaltiga drycker i hela Ryssland, stoppades handeln med alkoholhaltiga drycker. Den "alkoholhaltiga" protesthumorn från satirikanerna var vänlig mot drinkarna. De var så ironiska över förbudet att de 1915 publicerade en hel satirisk och humoristisk samling, "An Aspen Stake for the Grave of the Green Serpent", där de skeptiskt undersökte utsikterna till universell nykterhet. Innehållet i denna bok kan inte låta bli att få dig att le: Arkady Bukhov "World History of Drunkenness", Isidor Gurevich "Alcoholism and Medicine", Alexander Roslavlev "Drunken Poems", etc.

Averchenko skrev fyra feuilletons för samlingen: "Aspen stake", "Dry holiday (Non-Christmas story)", "Hypnotism" (essä) och "Incomprehensible". I feuilleton "Aspen Stake", som öppnar samlingen, definierade satirikern tydligt sin position:

"Låt mig gråta, läsare - min intima betrodda vän - vet du vad? Om fylleriets försvinnande i Rus'.<…>

Det verkar som att vi borde vara glada?

NYÅR tolv. Flaskan dök upp, Ettårsbarnet tittade ut genom fönstret, Mitt frostiga vin flödade passionerat i glaset. Nya begär är främmande för mig, Men kommer jag att sörja över det, När minnen blommar Om min tidigare lycka? Här är jag igen, en Moskvastudent, och du är med mig, och igen

FÖR NYÅR nyårsafton. Evigheten är en enorm vidd. Jag tror på de omtänksamma stjärnorna, jag tror på dig, månfläckar! Jag vet vems hemlighet du stönar över, din sorg är klar för ditt hjärta: Dagarna som du jagar efter mig kommer inte tillbaka. Jag ser böjda ögon. Frusna lyckligt i deras makt

NYTT HUS En gång i tiden med en svart katt (som är "av sig själv" i Kipling) Vi bodde tillsammans... Och vårt lugna hem värmdes lite av den lugna kärleken till vikingar och böcker, och detta svala ljus av rymlig ensamhet flimrade för ingen. Förgäves fångades någons hjärtan, som om

NEW AGE Även om du dämpar den gamla engelska klockan med en kudde, högljutt ringer de sista och första minuterna av tidsbrytning, och samtidigt gömmer huvudet under filten och säger till dig själv vid 11-tiden på kvällen: ” Sova!" - Du kommer fortfarande inte att somna. Det undermedvetna registrerar händelsen: inte ett år

Födelse av Ave. "Satyricon" Det var här jag kom in med framgång... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko dök upp i Sankt Petersburg på nyårsafton 1908 med elva rubel i fickan och hopp om lycka. I en av sina självbiografier namngav han till och med ankomstdatumet - 24 december. Dock i en annan han

"New Satyricon" 1Våren 1913 bröt en skandal ut i "Satyricon", som ledde till Averchenko och Co:s brytning med Kornfeld. Olika källor ger olika anledningar till vad som hände.Den första versionen presenterades av L. Evstigneeva (Spiridonova) i monografin "Journal

I. Den nya världen En kall vinternatt - när övergången från föregående århundrade till det nya ägde rum - skrev en ung man på tjugosex år, som satt i en täppt tågvagn, ett brev adresserat till vacker kvinna. Från vagnsfönstret var det utsikt över oändliga snötäckta

NY ORDFÖRANDE, NY DIREKTIV I mars 1982, ett år efter att jag gått i pension från Chase Bank, blev jag ordförande för Rockefeller Center Inc. (RSI), som vid den tiden inte bara ägde Rockefeller Center utan även andra fastigheter. Ramverk,

Ny, ja, mycket ny Jag skickades till byn New Gus-Khrustalny-distriktet i ett gammalt trä Barnhem. Det är konstigt, jag minns praktiskt taget inte ljusa och vackra barnhem. De var alla extremt fattiga och gamla, som om ett "sådant" barns barndom bara kunde äga rum i

Nytt århundrade 1900-talet har kommit Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: "Våren 1901 avslutade Lyuda sju klasser. Med anledning av hennes examen bestämde vi oss för att åka med hela familjen till Sukhum, där våra vänner bodde.” I Sukhum blev sjuåriga Volodya intresserad av ett högt torn som stod vid stranden

Nyår Nikolai Markovich Emmanuel var en stor kännare av kvinnlig skönhet. Detta är det enda sättet jag kan förklara min fru och jags närvaro i sällskap med akademiker. Jag var den enda av dem som inte tilldelades denna titel. Det fanns ungefär sex akademiker. Vi firade nyåret 1956. Vi spelade

”SATYRIKON FELLINI” Medan han fortfarande studerade på Lyceum läste Federico en upplaga av ”Satyricon”, utrustad med ganska otäcka erotiska illustrationer. Denna version har inte anpassats för tonåringar genom att ta bort obscena delar. Författaren till detta som har kommit ner till oss i formen

Nyår Den 31 december samlades vänner hos Serov för att fira det gamla året och välkomna det nya. Vi kom ihåg hur vi lämnade Spanien på nyårsafton 1938. Ja, Spanien är långt borta. Och ett helt år har gått. Men hur nära hon är, och hur nyligen de var där, under hennes ljusa himmel i de brända utrymmena

För hundra och sex år sedan, den 1 april 1908, publicerades det första numret av tidskriften Satyricon i St. Petersburg, vilket öppnade en ny era i den ryska humorns historia.

Denna tidning, och efter den "New Satyricon", blev ett unikt fenomen i den ryska kulturens historia i början av 1900-talet. Dessa publikationer skapades av en liten grupp människor och bestämde under många år huvudriktningen för inhemsk humor, utan motsvarighet bland de humoristiska och satiriska publikationerna från det tidiga nittonhundratalet.
"Satyricon" ersatte den gamla humoristiska tidningen "Dragonfly" (1875-1908), som äntligen hade tappat popularitet.

N.A. Teffi skrev i sina memoarer om hur tidningen började:

"Och sedan på något sätt rapporterar pigan:
– Dragonfly har kommit.
Dragonfly visade sig vara en kort brunett. Han sa att han ärvt Dragonfly, som han vill förbättra, göra den till en litterär tidskrift, intressant och populär, och ber mig att samarbeta. Jag gillade inte våra humortidningar och svarade varken detta eller det:
- Nåd. Med nöje, även om jag i allmänhet inte kommer att kunna göra det och förmodligen inte kommer att samarbeta.
Så de bestämde sig för detta. Två veckor senare rapporterar pigan igen:
– Sländan har kommit.
Den här gången var trollsländan en lång blond man. Men jag kände till min frånvaro och dåliga minne för ansikten, jag blev inte alls förvånad och sa i en väldigt sekulär ton:
– Mycket trevligt, vi har redan pratat om din tidning.
- När? - han var överaskad.
– Ja, för två veckor sedan. Trots allt var du med mig.
– Nej, det var Kornfeld.
- Verkligen? Och jag trodde att det var samma.
– Så du tycker att vi är väldigt lika?
- Det är grejen, nej, men eftersom de sa till mig att du också var en trollslända bestämde jag mig för att jag bara inte såg den. Så du är inte Kornfeld?
- Nej, jag är Averchenko. Jag kommer att vara redaktör och tidningen kommer att heta "Satyricon".
Sedan kom en presentation av alla de extraordinära utsikterna som Kornfeld redan hade berättat för mig om.”.

Teffi vägrade fortfarande inte samarbete - redan i det första numret av Satyricon dök hennes berättelse "Från en fängslad generals dagbok" upp. M.G. Kornfeld själv mindes 1965 sin bekantskap med Averchenko: "Averchenko gav mig flera lustiga och utmärkt formade berättelser, som jag med glädje tog emot. Vid den tiden höll jag på att avsluta omorganisationen av Dragonfly och bildandet av en ny redaktion. Averchenko blev hennes fasta anställd samtidigt som Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d'Or och andra...”

A. Averchenko

I början av 1908 samarbetade redan många av de framtida "satiriker" Re-mi (N. Remizov), Radakov, Yunger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), Miss i "Trollsländan". Tidningens popularitet förblev dock låg - själva namnet "Dragonfly" under nästan 30 år av tidningens existens bestämde kretsen av dess konsumenter: "officersbibliotek, restauranger, frisörer och pubar", som A. Averchenko skrev. ”Den genomsnittliga intelligenta läsaren har utvecklat tron ​​om tidningen att man bara kan läsa Dragonfly mellan soppa och kotletter i väntan på en långsam servitör som har hamnat i gräl med kocken, eller vända den i händerna medan frisören tvålar in din gladare grannes kind.”. Därmed blev behovet av att byta namn uppenbart.

Enligt Averchenkos minnen, efter "stormiga debatter", godkändes ett nytt namn för tidningen, föreslagit av A. Radakov - "Satyricon". Det blev snart uppenbart att detta beslut var korrekt - folk började prata om tidningen och ett år senare "blev namnet på tidningen fast etablerat i livet och uttrycken: "teman för Satyricon", "en intrig värd Satyricon", " här finns material för satirikonister” – förekom i tidningsspalter och i seriösa politiska artiklar.” E. Bryzgalova tror det titeln "Satyricon" "hänvisade läsaren till Gaius Petronius Arbiters antika roman från Neros tidevarv, präglad av korruption och fördärv, och antydde den bedrövliga situationen i det moderna Ryssland."

Behovet av en sådan tidning var uppenbart. År 1905, efter "manifestet den 17 oktober", började hundratals humoristiska och satiriska tidskrifter att publiceras i Ryssland - "Hellish Mail", "Bulat", "Windfall", "Wagon", "Zhupel", "Scythe", "Masker", "Clown", "Kulor", "Pilar", "Fiscal" etc. En betydande del av dem stängdes i det femte eller sjätte numret, eller till och med i det första. Men i processen för att återställa social stabilitet började vågen av "fritt skratt" avta och 1907 började huvudriktningarna för satir och humor i samhället återigen bestämmas av "Dragonfly", "Väckarklocka", "Jester". ” och ”Fragment”. "Få människor var roade av Leukins oförskämda humor,- Teffi mindes, - I tidningarna på sista sidan fanns ett sorgligt fniss med ännu en anekdot och skarpa anspelningar på ”stadsfäder, livnär sig på den offentliga kakan”... Humoristiska tidningar ryckte i svärmor, detta outtömliga ämne, fritt från censorns penna.". Därför är det faktum att "fem eller sex personer, vars enda vapen var en penna, en penna och ett leende" under dessa extremt svåra förhållanden lyckades göra Satyricon till en ledande humortidning på några månader ett aldrig tidigare skådat fenomen, inte bara i historia av rysk humor, men också ryska tidskrifter tryckta och i allmänhet.

Konstnärerna B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev och andra. Författarna A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Skitalets, A. Tolstoy, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky och andra. Förutom dem samarbetade D. Moor, A.S. Green, V. Mayakovsky, V.A. i tidningen. Ashkinazi, A.S. Brodsky, A. Bukhov. Tidningens utgivare var M.G. Kornfeld, redaktör fram till nr 9 1908 var A. Radakov, och efter det – A.T. Averchenko.

Tidningens ämnen var mycket breda – litteratur, kultur, socialt liv. Särskilda nummer tillägnade N.V. Gogol och L.N. Tolstoy publicerades. Fullständig enighet bland redaktörerna observerades i förhållande till "moderna trender" inom litteratur och konst - medelmåttigheten och pretentiösheten hos apostlarna för nya och okonventionella trender förlöjligades talangfullt, men ibland med en antydan av medlidande (med Averchenkos ord) för "människor". kränkt av ödet och Gud." En berömd tecknad serie har blivit där en ihärdig underjordsarbetare som har utstått fruktansvärda plågor ("nålar drevs under hans naglar"), men inte har svikit sin hemlighet, som en sista utväg läses "en futurists dikter" och han kan inte längre motstå denna tortyr. Med utbrottet av första världskriget beslutade satirikonerna att avbryta publiceringen av tidningen, och trodde att det inte var dags att ha kul, men detta beslut genomfördes inte. Magasinet förvandlades till ett sätt att bekämpa fienden. Nu är varje nummer av New Satyricon till stor del ägnat åt militära händelser.

1913 uppstod en konflikt mellan en grupp Satyricon-redaktioner och förlaget M.G. Kornfeld, vilket ledde till en splittring i tidningen. Konflikten har spillt över på sidorna i två tidningar. År 1913 dök material ägnat åt splittringen av redaktionen och behandlingen av detta fall av hedersdomstolen upprepade gånger i New Satyricon. Redaktörerna för "New Satyricon" tvingades varna prenumeranter om den tidigare utgivarens oärlighet, såväl som om förnedringen av barntidningen "Galchonok", som till stor del skapades av dem som lämnade redaktionen för "Satyricon" och efter splittringen av redaktionen förblev i händerna på M.G. Kornfeld . Också i det första numret av "New Satyricon" för 1913 dök två tecknade serier upp, som speglade konflikten i en eller annan form.

I mitten av 1914 tvingades Satyricon, efter att ha förlorat alla sina bästa anställda och katastrofalt tappade prenumeranter, stänga (i dess ställe skickades tidningen Lukomorye till prenumeranter fram till slutet av året). Av samma anledningar slutade jag gå ut och barntidning"Galchonok."

The New Satyricon Partnership, grundat på platsen för den nedlagda gamla tidskriften, blev ett förlag som gav ut många böcker av inhemska och utländska humorister. Många böcker av Averchenko, Teffi, Bukhov gick igenom upp till 12–14 omtryck. Almanackorna "Satyricon" och "New Satyricon" publicerades. ”En asppåle på den gröna ormens grav”, ”Teateruppslagsbok”, ”Den mest innovativa författaren”, ”Vem är vi i krig med”. Två publikationer har blivit allmänt kända: "World and Russian history, processed by the Satyricon" och "The Journey of the Satyriconians to Western Europe", som trycktes om flera gånger.

Februarirevolutionen 1917 mottogs entusiastiskt av Averchenko och "satirikontsy". Det viktiga är att tidningen, fri från censur, lyckades hålla en konstnärlig och satirisk nivå. När de ser den provisoriska regeringens obeslutsamhet och svaghet, vänder sig "satiriker" upprepade gånger till den från tidningens sidor och uppmanar till handling och ansvar. I slutet av sommaren, när situationen blev hotfull, började New Satyricon publiceras med undertiteln "Fäderlandet är i fara."
I oktober 1917 splittrades redaktörerna för New Satyricon. Några av de fast anställda som accepterade oktoberkuppen gick över till den nya regeringens sida och började aktivt samarbeta med den (V. Knyazev, O l D Or, etc.). de kvarvarande i tidningen intog en stark anti-bolsjevikisk ställning. Tidningen börjar dyka upp allt mer sällan. 1917 publicerades endast 48 nummer (istället för de vanliga 52). När det gäller 1918, trots prenumerationsannonserna, som talade om 52 nummer av tidskriften, lyckades redaktionen i augusti 1918 endast publicera 18 nummer (i januari - två, i februari - ett, i mars - tre, i april - två, i maj - tre, i juni - tre, i juli - tre och i augusti (och faktiskt i juli) - en). Sedan, i augusti 1918, stängdes tidningen. Averchenko skrev själv om skälen till nedläggningen av tidningen: "Vi ritade en karikatyr i Satyricon av Trotskijs, som talar till arbetarna och bönderna - så för detta sparkade de Satyricon så hårt att jag och mina kollegor flydde från St. Petersburg i två år."

Sedan, i augusti 1918, efter tidskriftens nedläggning, skedde den slutliga splittringen av redaktionen. Den nya regeringen accepterades av A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov m.fl.. Några av dem försökte under en tid använda "kapitalet" som samlats under deras samarbete med tidningen. Så, O.L.D Or släpptes 1919 den egna medel"Rysk historia under varangierna och voragerna", som i enlighet med de nya verkligheterna lägger till hans stycke "Rysk historia", släppt som en del av "Allmän historia, bearbetad av Satyricon". Men de flesta av de andra före detta "satirikonisterna" vände sig aldrig mer till denna period av sitt arbete.

En annan del av redaktionen, som kategoriskt inte höll med om den nya sovjetiska ordningen, gick in i emigration (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Remi, A. Yakovlev, etc.). I Kiev försökte tidigare "Satyriconists" publicera veckotidningen "Devil's Pepper Shaker", som startades i Petrograd omedelbart efter stängningen av "New Satyricon". En betydande del av de tidigare satirförfattarna samlades i tidningens redaktion: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ) , Don Aminado och många andra. Vasilevsky (Not-Letter) blev redaktör för tidningen. Don Aminado påminde om att "The Devil's Pepper Shaker" var "ett officiellt humoristiskt papper, inofficiellt centrum för kollektivt vansinne. Allt är oväntat, bitskt, oförskämt, ceremoniellt. Det finns inga namn, bara pseudonymer, och även då, uppfunna på ett ögonblick, precis där."

Anmärkningsvärt är det faktum att New Satyricon visade sig vara en av de mest hållbara satiriska anti-bolsjevikiska publikationerna. Sålunda stängdes tidningen "Trepach" hösten 1917, "Drum" - på det tredje numret i februari 1918, veckotidningen "Beach" - den femte (juni 1918), "Machine Gun" - den 18 ( Mars 1918. Numreringen av numren var kontinuerlig från 1905. 1905-1906 publicerades 5 nummer, resten - 1917-1918). Av uppenbara skäl var det bara publikationer som publicerades i Ukraina som varade längre än "New Satyricon", särskilt tidningen "Zhalo" (Echo of Socio-Political Humor), som publicerades i Kharkov och stängdes först 1919 vid det nionde numret). Därför kan vi försiktigt anta att orsaken till att tidskriften stängdes var annat material som publicerats i de senaste sommarnumren eller tidskriftens allmänna hårda anti-bolsjevikiska ståndpunkt.

1917 började New Satyricon-partnerskapet ge ut tidningen Drum. Dess första nummer publicerades i mars 1917. Redaktören för "Drum" var M.S. Linsky (Schlesinger), en konstnär som arbetade i många publikationer i Odessa, författare till skisser, parodier, filmmanus, journalist, konstkritiker, teaterentreprenör. Sedan 1915 samarbetade Linsky i tidningen "New Satyricon". I februari 1918 lades tidningen "Trumman" ned (endast tre nummer utkom). "Jag ritade en karikatyr av Brest-Litovsk-freden i min tidning "Trumma", påminde A. Averchenko, "pang!" De rörde sin fot på "trumman" så mycket att bara ett gapande hål återstod.". M.S. Linsky emigrerade genom Konstantinopel till Paris och sköts av nazisterna under ockupationen av Paris.

Samma år 1917 åtog sig New Satyricon-partnerskapet publiceringen av en annan tidskrift. Det blev "Scaffolden" - "broschyrernas organ. Den kommer att publiceras på dumhetens och vanans namnsdagar”, som det står på omslagen. Dess redaktör var P.M. Pilsky (1876(?)-1941), författare, kritiker och feuilletonist, som arbetade i dussintals centrala och perifera tidskrifter. 1918 flydde Pilsky från bolsjevikerna till de baltiska staterna, där han arbetade för tidningarna Segodnya och Ezhednaya Gazeta, höll föredrag om olika ämnen i städerna Lettland och Estland och var engagerad i sociala och politiska aktiviteter. P. Pilsky erinrade sig senare om framväxten av "broschyrernas organ": "Många är skyldiga Averchenko mycket. Det var inte utan hans hjälp som min första pamflettertidning i Ryssland, "Scaffold", dök upp, eftersom den också publicerades i upplagan av samma "Satyricon", med Averchenkos välsignelse och samtycke.

1931 i Paris beslutade den tidigare utgivaren av Satyricon M.G. Kornfeld att återlansera tidningen. Kornfeld påminde: ”om du tittar på listorna över författare och artister i den här tidningen som hamnade i Paris<…>Det är inte förvånande att denna synkronitet ledde till publiceringen av en tidning som inte alls skilde sig från sin prototyp.”(Satyricon. 1931.№1.С.1.) Don-Aminado tog Averchenkos plats i tidningen. Tidningen var en otvivelaktig succé bland läsarna.

Det första numret av Parisian Satyricon publicerades den 4 april 1931. Detta datum valdes med största sannolikhet medvetet, eftersom det första numret av St. Petersburg Satyricon publicerades nästan tjugo år tidigare. Designen av den parisiska Satyricon och dess interna struktur överensstämde också med stilen från den tidigare utgåvan. Tematiska nummer släpptes på samma sätt. Det huvudsakliga sammanträffandet - i andan - fungerade dock inte, trots den briljanta sammansättningen av de anställda som tillkännagavs i prenumerationsmeddelandet. Med mindre ändringar påminde tidningen mycket om Satyricon under andra halvan av 1913 efter Averchenkos och nästan hela redaktionens avgång. Men saken var uppenbarligen inte bara detta - den allmänna halvfattiga atmosfären i emigrantlivet, de svåra stämningarna som rådde i det, den obefriade smärtan från påtvingad separation från sitt hemland - allt detta gjorde att den parisiska "Satyricon" inte var så mycket en humoristisk som en satirisk publikation. Ett anmärkningsvärt fenomen var publiceringen i den parisiska "Satyricon" av romanen "The Golden Calf" av Ilf och Petrov, tryckt enligt den gamla stavningen. Paris Satyricon varade mindre än ett år och stängde på grund av ekonomiska omständigheter. Endast 28 nummer släpptes.

För flera år sedan gjorde en grupp entusiaster ett försök att återskapa tidningen "New Satyricon", men endast en kontrollkopia gjordes, som aldrig godkändes för publicering. Tyvärr visade sig anledningen vara enkel - nivån på de verk som föreslogs av författarna var så låg att det helt enkelt var oacceptabelt att samla dem under detta historiska namn. Dessutom var det planerat att trycka om gammalt material från Satyricon i varje nummer, vilket skulle ha gjort kontrasten ännu mer slående. Kanske kommer detta problem att lösas i framtiden, eftersom en sådan publikation är nödvändig. Trots allt är satir och humor (och inte dårskap och upptåg, som idag vanligtvis ersätter dessa begrepp) ett av de bästa sätten att förstå verkligheten och förstå "vad som är bra, vad som är dåligt och vad som är mediokert."

"Satyricon" är en rysk litterär, konstnärlig, satirisk, illustrerad veckotidning för satir och humor. Det uppstod i djupet av den gamla ryska humortidningen "Dragonfly" (1875-1918), som hade förlorat popularitet, och snart ersatte den. Utgiven i S:t Petersburg från 1908 till 1913. Namnet är för att hedra den antika romerska romanen.

Författarna Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Y. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Skitalets, V. V. Mayakovsky (deltog), V. V. Knyazev, V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya. Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Yunger (Bayan), A. V. Remizova (fröken), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev , D. I. Mitrokhin, V. V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Allmän historia, bearbetad av "Satyricon" Detta verk är ett av de första och till denna dag de viktigaste monumenten för rysk svart humor. För första gången dök information om den kommande upplagan av den humoristiska "General History" upp i det 46:e numret av "Satyricon" för 1909: "Alla årliga prenumeranter kommer att få en lyxigt illustrerad upplaga som ett gratis tillägg." Arbetet består av 4 delar: Antik historia(författare - Teffi, ill. - Re-Mi) Medelhistoria (författare - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Ny historia (författare - Arkady Averchenko, ill. - A. Radakov, Re-Mi) Rysk historia (författare) O. L. D'Ora, ill. - Re-Mi)

Författarens ståndpunkt som skaparen av "Satyricon": Han behandlar den läskiga och vulgära världen som en lugn betraktare, inte främling för humor, och ibland giftig ironi, men utan känslor av sorg eller ilska. Tidningen har satt sig i uppgift att moralisk korrigering av samhället genom satir över moral.

"Vi kommer bitande och skoningslöst att gissla all laglöshet, lögner och vulgaritet som råder i våra politiska och offentligt liv. Skratt, fruktansvärda, giftiga skratt, som skorpions stick, kommer att vara vårt vapen. » Objekt av satir: Statsduman Enskilda suppleanter och partier Regeringen och lokala myndigheter, inklusive generalguvernörer Reaktionära journalister

Orsaker till Satyricons kris Tidskriften låg inte bara långt ifrån arbetarrörelsen, utan gick i bästa fall inte längre än en snäv politisk radikalism. "Flerpartisystem", "polyteism", vag skepsis gav upphov till blixtar av förtvivlan, toner av pessimism och besvikelse. Censur. Politisk censur förvandlades till en satir över moral. Tidskriftens redaktörer rapporterade ständigt att de bästa verken inte fick publiceras eller att de obarmhärtigt stympades. 1907 infördes nya regler om tidsbaserad tryckning. Bohemisk atmosfär av kreativitet, strävan efter billig framgång. Vulgaritet, som han noga undvek, smyger sig in på tidningens sidor. Att ändra satirens riktning (Averchenkos tanke om de "läkande" egenskaperna hos glad humor): att rädda en intellektuell drunkning i pessimism och hjälpa den "återhämtande" delen av Ryssland att ha lite kul. Monetära meningsskiljaktigheter och ett bråk mellan tidskriftens huvudägare: utgivaren M. G. Kornfeld, å ena sidan, och Averchenko, Radakov och Remizov, å den andra.

”New Satyricon” 1913-1918 utkom tidningen ”New Satyricon”, utgiven av några av den gamla redaktionens författare. Efter revolutionen stängdes tidningen, de flesta av författarna hamnade i exil. Tidningen kombinerade både politisk satir (riktad till exempel mot utrikespolitik Tyskland före och under första världskriget, mot de svarta hundra, och efter oktober 1917 - mot bolsjevikerna), och ofarlig humor.

Tidningens personal På tidningens omslag angavs att tidskriften utgavs under redaktion av A. Averchenko, med nära deltagande av A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev och A. Yunger, samt "hela personalen av tidigare anställda." Tillsammans med Averchenko, Radakov och Remizov lämnade faktiskt de flesta av de ledande anställda redaktionen: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov och andra. Därefter anslöt sig Bukhov till dem. Nya namn dök upp på tidningens sidor (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky, etc.) , men hans utseende förblev detsamma. Den senares figur, som publicerade sina "Satiriska hymner" i tidningen, överskuggade länge tidningens alla andra författare.

Journalriktning. Huvudavdelningar. "New Satyricon" var en fortsättning på den gamla. "Så," rapporterade redaktörerna den 6 juni 1913, "New Satyricon" är den gamla "Satyricon", och den gamla "Satyricon" är faktiskt en ny "Satyricon", som började sitt liv för bara två - tre veckor sedan och hittills förklarade sig bara vara en respektfull imitation av den tidigare "Satyricon". När de flyttade till en "ny lägenhet", tog Satyriconisterna med sig sina bästa krafter och behöll de avsnitt av tidningen som de uppskattade särskilt: "Wolf Berries" (en satir över dagens ilska), "Fjädrar från svansen" (en veckovis polemik med journalister från en annan riktning) och "Mailbox"... Personalens sammansättning har inte förändrats mycket.

Objekt av satir. Hennes teman. - 1913 -1914 - temat krig. Objekten för satiren vid denna tid var: köpmän som höjde priserna på varor; syndikat av spekulanter; slaktaren i Pereburg och kvartermästaren för muttagaren blev ett ständigt mål; - litterära och teaterfigurer; - bourgeoisin; - i tidningen - futurister, i måleriet - kubister.

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925) Rysk författare, journalist och förläggare, kritiker, redaktör för Satyricon och New Satyricon. skriver essäer, feuilletons och humoresker i satirtidningarna "Bayonet" och "Sword", snabbt förbjudna av censur. Han gav Satyricon en riktning: riktade sig mot medelklassens läsare, väckt av revolutionen och starkt intresserad av politik och litteratur. Han lockade till samarbete, förutom de redan inbitna humoristerna, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoy, S. Gorodetsky och många andra. andra poeter, prosaförfattare. I "New Satyricon" utvecklade han sin egen komplexa typ av berättelse: överdrift, skildring av en anekdotisk situation, vilket förde den till punkten av fullständig absurditet, vilket fungerar som ett slags katarsis, delvis retorisk. Tidningens politiska ställning var en betonad och något hånfull illojalitet. Under emigrationen (en resa till Istanbul) utvecklades nya typer av berättelser: en antisovjetisk politisk anekdot och stiliserade skisser och intryck av den revolutionära huvudstaden och inbördeskriget. Där (i Istanbul) skapade han varietéteatern "Nest" flyttfåglar". Gjorde flera turnéer runt om i Europa. 1922 bosatte han sig i Prag, där han skrev och publicerade flera berättelseböcker och pjäsen "Spel med döden", som hade karaktären av en komedishow.

Teffi (Nadezhda Aleksandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) rysk författare, memoarförfattare. Hon var känd för sina satiriska dikter och feuilletoner och var medlem av den fasta personalen på tidningarna "Satyricon" och "New Satyricon". Teffis satir var ofta originell till sin natur. Hon kallades den första ryska humoristen under det tidiga 1900-talet, "drottningen av rysk humor", men hon var aldrig en anhängare av ren humor, hon kombinerade det alltid med sorg och kvicka iakttagelser av livet omkring henne. Gradvis lämnar satir hennes arbete, observationer av livet får en filosofisk karaktär. Influerad av: Idols - A. S. Pushkin och L. N. Tolstoy. Hon var vän med konstnären Alexander Benois. N.V. Gogol, F.M. Dostoevsky, samtida - F. Sologub och A. Averchenko. Under åren av den första ryska revolutionen (1905 -1907) komponerade Teffi aktuella dikter för satiriska tidskrifter (parodier, feuilletons, epigram). Huvudgenren för allt hennes arbete är bestämd - en humoristisk berättelse.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880 -1932) Han hade ett stort inflytande på den unge V. Majakovskij och futuristerna, på N. Zabolotskij (hans tidiga verk), E. Bagritskij. Hans dikter, signerade "Sasha Cherny", visas för första gången i den satiriska tidningen "Spectator". 1908 -1922 - år av samarbete i Satyricon, de mest fruktbara åren, åren av hans ära. 1910 publicerades boken "Satires", 1911 - "Satires and Lyrics". De blev tidens landmärken och gjorde Sasha Cherny känd. Hans huvudperson är en satyr - en intellektuell - en lekman. Hans satirer är ofta hopplösa och tragiska. Deras humoristiska färgsättning är inte så mycket glad som den är paradoxal, byggd på kollisionen mellan högt och lågt, behovet av ren känsla och smutsigt liv, skönhet och fulhet. Den har texten till ett "trött hjärta". Texter om bräckligt hopp, söker heder och rättvisa. Hans humor är humorn i en gatubild. I dikterna av Sasha Cherny finns det nästan alltid dualitet: "jag" - "inte jag", författaren och karaktären. Hans starkaste känsla är en känsla av delaktighet, skuld för det som händer. Och lider för att han inte kan förändra någonting. Därav intonationernas förtvivlan och tragedin. Hopplöshet av slutsatser. Dess natur är annorlunda. Hon accepterar alla nyanser av hans humör. Och dyster, och ledsen, och smärtsam, och fientlig och alienerad. Kritik har skrivit mycket om Sasha Cherny. Kända samtida tittade noga på honom - M. Gorky, V. Mayakovsky, A. Kuprin... 1914 anmälde sig Sasha Cherny frivilligt för den första världskrig. Mer av förtvivlan än under påverkan av patriotisk frenesi. Dikter om kriget 1914 -1917. visa baracker dumhet, grymhet, blodig sanning. 1919 -1920 – emigration. 1923 gav han ut sin sista bok med dikter för vuxna, Törst, med egna pengar.

En av de mest älskade tidningarna i S:t Petersburg i början av 1900-talet var Satyricon. Det har sitt ursprung i tarmarna på redaktionen för den gamla humoristiska tidningen "Dragonfly", som en gång också älskades av läsare, men redan 1905 var det ganska tråkigt. Den unge satirikern Arkady Timofeevich Averchenko, som gav ut Beach magazine i Kharkov och flyttade till St. Petersburg, var inbjuden till redaktionsmötet för Dragonflies. Hans framträdande orsakade till en början allmänt missnöje och gnäll – varför bjuda in en utomstående att diskutera interna redaktionella angelägenheter? Men inom en vecka blev Averchenko, som föreslog flera gripande och roliga ämnen för tecknade serier, oumbärlig och började arbeta som redaktionssekreterare.
Vid den tiden samarbetade ett antal begåvade unga artister med Dragonfly: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), poeten Krasny (K.M. Antipov). Under inflytande av Averchenko beslutade redaktionen att ge ut en ny tidning, Satyricon. Detta namn föreslogs av Radakov - i analogi med den berömda romanen "Satyricon" av den antika författaren Gaius Petronius Arbiter. Den nya tidningens regi var tänkt att vara ironisk och giftig, men ironin skulle vara graciös och lugn, utan ilska och raseri - som i den ovan nämnda romanen.
"Satyricon" började publiceras i april 1908. I juni förenades de båda redaktionerna – ”Dragonfly” och ”Satyricon” under ett nytt namn. Förutom de namngivna konstnärerna och poeterna av trollsländor, var huvudstadens bästa satiriker och humorister involverade i arbetet i "Satyricon" - Pyotr Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
Ny tidning uppstod under svåra förhållanden, när förtvivlan och nedgången intensifierades, och skrattet förvandlades från anklagande och fräckt till ett medel för glömska, distraktion från bekymmer och smärta. Satyriconists själva kände detta. Inte konstigt att Sasha Cherny, en av tidningens mest framstående poeter, skrev:

Och skratt, magisk alkohol,
Trots jordiskt gift,
Ringningar, smärta stenar,
Som vågorna av en död najad.

Men genom något mirakel förblev "Satyricon" skarp och frätande under lång tid; Senare började satyrikonisterna skickligt använda det esopiska språket.
I det första numret av tidningen riktade redaktionen sig till läsarna: "Vi kommer bitande och skoningslöst att gissla all laglöshet, lögner och vulgaritet som råder i vårt politiska och sociala liv. Skratt, fruktansvärda, giftiga skratt, som skorpioners stick, kommer att vara vårt vapen." "Satyricon" var något av en anomali och tillät sig några ganska djärva upptåg. Objekten för hans satir var statsduman, dess enskilda deputerade och partier, regeringen och lokala myndigheter, inklusive generalguvernörer, och reaktionära journalister.
Till exempel innehöll den tecknade serier med texter som denna:
Lucky: Tyvärr, jag har ingen slips.
– Tja, tack Skaparen.
Detta var en genomskinlig anspelning på "Stolypin-band" - som galgsnaror ironiskt nog kallades på den tiden - en typ av avrättning så utbredd under eran av Stolypins premiärskap.
En annan bildtext under tecknad film parodierade Chichikovs berömda samtal med männen om platsen för byn Zamanilovka:
– Var är er konstitution, bröder?
– Inte en konstitution, utan en avrättning?
– Nej, grundlagen.
– Avrättning, det blir till din nackdel, men det finns ingen författning! Det kallas så, det vill säga dess smeknamn är avrättning, men det finns ingen konstitution alls.
Arbetsmetoderna för A.S. Suvorins vän och kollega, den principlösa journalisten V.P. Burenin, förlöjligades i P. Potemkins dikter:

Siskin åker i en båt
I rang av amiral,
Ska jag dricka lite vodka?
Av denna anledning?
Vodkan är inköpt
Stänker i karaffen...
Ska jag skälla ut Kuprin?
Av denna anledning?

Stolypins uttalande: "Regeringen och staten kommer stadigt att bevaka folkets representation och skydda duman från den svarta kråkans maktlösa attacker" - åtföljdes av en karikatyr: en svart dubbelhövdad örn klor duman.
Satyriconians var mycket vänliga med varandra: de förenades av ungdom, talang, gemensamma satiriska mål och förmågan att skratta. "De anställda på Satyricon," påminde Chukovsky, "en ung tidning, en gång var oskiljaktiga från varandra och gick överallt i en folkmassa. Efter att ha sett en, kan du säga i förväg att du nu skulle se resten. Framför stod den knubbige Arkady Averchenko, en portabel man, mycket produktiv författare som fyllde nästan hälften av tidningen med sin humor. Bredvid honom gick Radakov, en konstnär, en skrattare och en bohemisk, pittoresk lurvig..."
Men tiderna blev allt hårdare. Det blev nödvändigt att publicera satirer "om den turkiska sultanen" allt oftare och att införa rubriken "Persiska angelägenheter". Tidningen började alltmer dyka upp med "tomma fläckar" och redaktionella meddelanden om material som tagits bort från numret genom censur. Satiren blev mindre och vände sin spets mot den genomsnittliga personen och hans laster. I "Satyricon" blev skratten bitter, det lät tragiska, hopplösa toner.
1913 introducerades den ny lag om pressen, som tidningen svarade på med en tecknad serie av Re-Mi "Sad Note" med texten: "Redaktör (står över den svarta kistan). Jag visste förstås att tryckningssedeln skulle läggas på hyllan, men jag trodde inte att den här lådan skulle ha den här formen." Foma Opiskins död rapporterades omedelbart - detta var pseudonymen för Averchenko, som stod under de mest akuta materialen. Samma år inträffade en sista splittring i Satyricons redaktion: en grupp anställda ledda av Averchenko började publicera New Satyricon, som varade till början av 1918.
Ryska emigranter på 30-talet försökte återuppliva Satyricon. 1931 samlade M. Kornfeld i Paris en grupp satiriker och började återigen ge ut tidningen. Det första numret av den återupplivade Satyricon publicerades i april 1931. Den deltog av V. Azov, I. Bunin, V. Goryansky, S. Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B. Zaitsev, A. Kuprin, Lolo (Munshtein), S. Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Yablonovsky. Konstavdelningen bestod av A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin och andra. Den återupplivade Satyricon hade inte mycket framgång (endast ett 20-tal nummer publicerades). Bristen på band med hans hemland skadade honom mycket mer än bristen på medel.
Sasha Cherny komponerade 1931 följande nostalgiska dikter, till minne av tidningen som ligger honom varmt om hjärtat:

Ovanför den blågrå Fontanka
I gamla goda Petersburg
I låga, mysiga rum
"Satyricon" blomstrade.
Pråmar stod färgglada utanför fönstret
Med vitstammad ved,
Och mittemot Apraksin Courtyard
Stirrade ockra upp i himlen.

I låga, mysiga rum
Det var bullrigt och gratis...
Galna teckningar
Bred ut på alla bord...

(Baserat på boken: Muravyova I.A. Bygone Petersburg. The Century of Art Nouveau. – St. Petersburg: Pushkin Fund Publishing House, 2004)