Žurnalisto nuotraukos. Geriausi Rusijos fotožurnalistai Sovietų ir Rusijos realybė fotografų akimis. Vladimiras Vyatkinas: „Fotografija nėra tik kadrų rinkinys, tai turėtų būti istorija apie tai, kas vyksta“

Skaitytojų dėmesiui pristatome geriausius Rusijos fotografus-žurnalistus – prestižinių pasaulinių apdovanojimų savininkus, kurių darbai reikšmingai prisidėjo prie Rusijos fotožurnalistikos plėtros.

Vladimiras Vyatkinas: „Fotografija nėra tik kadrų rinkinys, tai turėtų būti istorija apie tai, kas vyksta“

Tarptautinių apdovanojimų ir konkursų laureatas, daugiau nei 160 apdovanojimų laureatas, įskaitant: "World Press Photo" (Olandija), "Mother Jones" (JAV), "Great Wall" (Kinija), Saddamo Husseino "Auksinis prizas" (Irakas) , „Sidabrinė kamera“ (Rusija), Tarptautinės žurnalistų organizacijos (IOJ) „Tarptautinės fotožurnalistikos magistro“ titulas. RIA Novosti fotožurnalistas, Maskvos valstybinio universiteto Žurnalistikos fakulteto ir Nacionalinės televizijos mokyklos dėstytojas, Tarptautinės žiniasklaidos fotografų gildijos akademikas, Rusijos žurnalistų sąjungos narys.

Nugalėtojas tarptautinėse varžybose: „Interpressphoto“, „Mother Jones“ nuotraukų konkursas (JAV), „SSF World Sports Photo Contest“ (Japonija), „Humanity Photo Award“ ir „Great Wall“ (Kinija). Vladimiro Vyatkino kūryboje vyrauja socialinė-socialinė, geografinė, etnografinė tematika, menas ir sportas.

Igoris Gavrilovas:„Norėdamas tapti geru fotografu – fotografuok, fotografuok ir fotografuok, ir mylėk šį verslą“.

Daugelio tarptautinių titulų ir apdovanojimų, įskaitant „Auksinės akies“ apdovanojimą „World Press Photo“, laimėtojas. Šiandien Igoris Gavrilovas bendradarbiauja su Time, Focus, Russian NewsWeek, yra Europos fotoagentūros East news Rusijos skyriaus vadovas, daugelio knygų apie fotografiją autorius. Dalyvavo projekte „Viena diena SSRS gyvenime“ ir rengiant knygą „Sovietų Sąjunga šiandien“ „National Geographic“. Igoris analitinį reportažą laiko pagrindiniu savo darbo žanru, o savo darbo tikslą apibrėžia kaip „tiesos parodymą“. Fotografas aplankė daugiau nei 50 pasaulio šalių, apkeliavo visą Rusiją, dirbo karštuose taškuose, tarp jų ir Černobylio tragedijos vietoje.

:„Fotografija yra tai, kaip aš matau pasaulį tą akimirką, kai paspaudžiu užrakto atleidimą“.

Auksinės akies apdovanojimo „World Press Photo“ laureatas. Jis dirbo fotožurnalistu RIA Novosti, radijo „Rusijos balso“ ir BBC apžvalgininku. Šiuo metu - fotožurnalistas agentūra "Fly - Nig", Rusijos žurnalistų sąjungos narys, dokumentinių filmų autorius. Didžiulę šlovę jis susilaukė už savo fotoreportažą iš Afganistano, kuriame buvo demonstruojamos tikros sovietų kariuomenės karinės operacijos.

:"Laikui bėgant aš vis labiau mėgstu savo nuotraukas"

Du kartus „World Press Photo“ laureatas, daugybės apdovanojimų pasaulinėse fotografijos parodose ir konkursuose laureatas. Pripažintas meistras žanrinė fotografija ir psichologiniu portretu, jis pats savo filmavimą vadina „Šalis ir žmonės“. Tikroji šlovė Viktorui Zagumyonnovui atiteko po nuotraukų esė serijos ir Rusijos šiaurės gyvenimo.

:„Jei nematote kadro, kurio jums reikia, tada jo čia tiesiog negali būti.

Du kartus Pulitzerio premijos laureatas (už reportažą apie 1991 m. Maskvos pučą ir prezidento Boriso Jelcino, šokančio roko koncerte, nuotraukas). Fotoreporteris Associated Press, Maskvos biuro vyriausiasis fotografas, Kremliaus baseino fotografas. Jo darbai publikuoti knygoje „Vladimiras Putinas. Geriausios nuotraukos“ (2008).

: "Tragedija visada nutinka su konkrečiu žmogumi, ir jei pasaulis žino jo istoriją, tai aš gerai padariau savo darbą"

Daugelio apdovanojimų laureatas: šeši World Press Photo apdovanojimai už nuotraukas iš Čečėnijos, Irako ir Beslano; Užjūrio spaudos klubas Oliver Rebbot ir Frontline Club apdovanojimai už įvykius Irake; ICP Infinity apdovanojimai, Visa d'or News apdovanojimai už projektą „On Revolution Road“; apdovanojimai „Trophee“ ir „Public Prize“ už projektą „Išsiuntimas iš Libijos“. Jurijus Kozyrevas - visame pasaulyje žinomas kariškis foto reporteris, pabrėžė visus pagrindinius konfliktus buvusioje Sovietų Sąjungoje, įskaitant du Čečėnijos karus, Talibano žlugimą, kuris laiko savo pareiga „būti ten, kur naujienos“.

:„Žmonės moka už meną, kai turi visa kita“.

Daugkartinis „Kasdienybės“ nominacijos „World Press Photo“ laureatas, „Russia Press Photo“, Sankt Peterburgo žurnalistų sąjungos „Auksinio rašiklio“, žurnalo „Ogonyok“ „Metų fotografo“ apdovanojimų laureatas. Bendradarbiauja su Vokietijos agentūra „Focus“, leidiniais „Time“, „Newsweek“, „Liberation“, „Washington Post“, „The Wall Street Jornal“, „Buisness Week“, „Izvestia“, „Itogi“, „Rossiyskaya Gazeta“. "...

:„Kiekviena dorybė turi savo ydą. Ir atvirkščiai"

Apdovanojimų „World Press Photo“, „Bourse de la Ville de Paris“ (Prancūzija), „Society of News Design Award of Excellence“ (JAV) laureatas. Jo kūrinius leidžia žinomi pasaulio leidiniai: „Geo“, „Actuel“, „New York Times“. Įstojo į seniausią pasaulyje fotoagentūrą „Magnum“. Plačiai žinoma jo knyga „Sightwalk“, skirta tam tikrų šviesos tipų tyrinėjimui.

:„Intymiausia fotografijos savybė yra dokumentikoje“

Pakartotinis „World Press Photo“ ir „PressPhoto of Russia“ laureatas, autoritetingos Eugene'o Smitho fotografijos stipendijos „The W. Eugene Smith memorial Fund“ savininkas. Jo projektai „Už vienuolyno sienos“, „Šventieji šaltiniai“, „Apleisti kaimai, užmiršti žmonės“ garsėja visame pasaulyje.

:„Aš niekada nesutiksiu dirbti“ paparacai“

„Pasaulio spaudos nuotraukos“, „PHOTOVISA“, „Rusijos spaudos nuotraukos“ laureatas, „Sidabrinio šalmo“ apdovanojimo laureatas, už reportažą apie Nepaprastųjų situacijų ministerijos gelbėtojų darbą, sportinės fotografijos konkurso „Atrask pasaulio pasaulį“ laureatas. Sportas“. Bendradarbiavo su visame pasaulyje žinomais leidiniais, tokiais kaip Newsweek, Usa Today, Men’s Health, SportWeek, Foto & Video, BusinessWeek. Dabar jam labiau patinka monochrominės fotografijos ir sporto fotografijos žanrai.

Policija sulaikė Grigorijų Dukorą, „Reuters“ nuotraukų tarnybos Rusijoje ir NVS šalyse vyriausiąjį redaktorių, per viešą susirinkimą Manežnaja aikštėje paremti Aleksejų Navalną.
Nuotrauka: Anton Novoderezhkin / ITAR-TASS

Spalio 3 dieną Murmansko teismas oficialiai pateikė kaltinimus piratavimu fotografui Denisui Sinyakovui, kuris nušvietė Greenpeace mitingą prie Prirazlomnaja naftos platformos. Sinyakovo areštas sukėlė pasipiktinimą tarp žurnalistų, protestuojančių prieš tai, kad valdžios institucijos pažeidė žiniasklaidos įstatymą, kuris apsaugo korespondentus nuo priekabiavimo, kai jie vykdo egzekuciją. profesinės pareigos... Nepaisant to, kad Sinyakovas dirbo vykdydamas „Lenta.ru“ redakcinę užduotį ir netgi sugebėjo padaryti fotoreportažą su „Prirazlomnaya“, jis atsidūrė pažeidžiamoje padėtyje būtent dėl ​​savo, kaip laisvai samdomo fotografo, kuris nėra „Lenta.ru“, statusas. bet kokios žiniasklaidos darbuotojai.

Nors pagal žiniasklaidos įstatymą etatiniai žurnalistai prilyginami laisvai samdomiems žurnalistams, kai jie atlieka redakcinę užduotį, praktikoje pastarųjų teisės Rusijoje dažnai pažeidžiamos. Lenta.ru su nemokamaisiais fotografais, tarptautinių apdovanojimų laureatais, didžiųjų agentūrų fototarnybų vadovais kalbėjosi apie stigerių darbo specifiką, sunkumus, su kuriais susiduria jų savarankiškos pareigos, ir kaip padėti bėdoje atsidūrusiam reporteriui.

Dmitrijus Kostjukovas, fotožurnalistas

Fotožurnalistikos plėtros fondo, geriausio fotožurnalistikos ir Rusijos sporto apdovanojimo laureatas; bendradarbiauja su The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Around the World

Anksčiau visą laiką dirbau personale, iš pradžių Kommersant, paskui Agence France-Presse. Bet valstybė visada riboja tavo laisvę, o tu darai tai, ko reikia redakcijai, o ne tai, kas tau įdomu. Be to, daugumoje žurnalų nėra fotografų, su jais galite dirbti tik kaip laisvai samdomas darbuotojas. Kita vertus, žurnalai visada yra kūrybinis augimas, nes ten publikuoji ne vieną nuotrauką, o istoriją. Skirtumas yra maždaug toks pat, kaip ir tekstuose tarp naujienų pranešimo ir straipsnio.

Žinoma, laisvai samdomas darbas fotografą kelia labiau pažeidžiamoje padėtyje. Dažnai turime kovoti už teises: kažkodėl Rusijos žurnalai visada nori išskirtinių teisių filmuoti. Tai neįmanoma, nes tokiu atveju jūsų archyvas jums nepriklausys, o archyvas yra vertingiausia, ką turi fotografas. Tada, jei esate laisvai samdomas darbuotojas, jūs pats padengiate visas įrangos, prastovų, draudimo išlaidas. O kai tau kas nors nutinka, tu nežinai, kas tave užtars, nes dirbi su penkiais skirtingais leidiniais. Viskas čia paremta žmonių santykiais: vieni redaktoriai iš karto pradeda kovoti už tave, kiti apsimeta, kad tave mato pirmą kartą gyvenime.

Prieš pusantro mėnesio man buvo tokia pati situacija kaip Denisui: buvau sumušta, kai dariau reportažą apie „Femen“ judėjimo nares. Jie atėmė mūsų telefonus, areštavo, nuvežė į kalėjimą ir visiškai nekreipė dėmesio į tai, kad esu žurnalistė. Mano laimei, Rusijos reporteris ir „The New York Times“ už mane stojo: skambino į ambasadą ir Vidaus reikalų direktoratą, kur buvau, rašė laiškus. Visa žiniasklaida pradėjo kalbėti apie mano suėmimą, kilo didelis triukšmas. Nežinau, kažkiek ir kas iš to padėjo, bet jei visi tylėtų, tada nežinia, kuo tai būtų pasibaigę. Advokatas Ukrainoje, kaip ir pas mus, ne visada gali padėti, nes teisėjui sako viena, jis linkčioja galva ir priima sprendimą lyg nieko negirdėjęs.

Kai dirbi su Vakarų žiniasklaida, jauti daug didesnį palaikymą – žinai, kokią sumą gaus tavo artimieji, jei tave nužudys. Rusijos žiniasklaidoje, kai keliate šią problemą, jums sakoma: „O, nekalbėkime apie tai“? Kai bandote kaip laisvai samdomas darbuotojas įtraukti šią sąlygą į savo sutartį, tai sukelia daug problemų. Tai turi būti išspręsta leidyklos lygmeniu, o ne pačiose stipriausiose pozicijose redakcijoje esantis nuotraukų redaktorius tiesiog bijo ateiti pas leidyklą ir pasakyti: „Reikia sudaryti sutartį su žmogumi, o ne pačiose stipriausiose pozicijose redakcijoje. nes mes už jį atsakingi“.

Mane apmaudu, kad mūsų šalyje praktiškai nėra oficialaus dokumento, patvirtinančio, kad esate žurnalistas. Visos spaudos kortelės yra vidiniai redaktorių išleisti dokumentai, įstatymiškai apie juos galima tiesiog negalvoti. Žurnalistų, taip pat ir fotografų, karjera dažnai klostosi taip: pradedi kaip laisvai samdomas darbuotojas, tada dirbi visu etatu ir vėl tampi laisvai samdomu darbuotoju, tik yra didžiulis skirtumas tarp pirmo tipo laisvai samdomo darbo ir antrojo. . Ir todėl suprantu žmones, kurie sako nesuprantantys: laisvai samdomas darbuotojas yra profesionalus korespondentas ar neprofesionalus? Kitas reikalas, kai turi dokumentą, patvirtinantį, kad esi žurnalistas.

Nuotrauka: Valentino Ogirenko / Reuters

Kai fotožurnalistai sulaikomi, jie dažnai yra spaudžiami nutekinti informaciją. Prieš daugelį metų mes su Denisu matėme akciją per rinkimus, mus sulaikė ir pasakė: „Dabar mes padarysime jus bendrininkais, jei neduosite mums „flash drives“, kad galėtume panaudoti jūsų nuotraukas kaip kaltės įrodymą. “ Tačiau žurnalistas turi įstatyminę teisę neatskleisti informacijos. Bandymai jo nepaisyti yra norma tik totalitariniams režimams, kurie mūsų šalyje išliko, matyt, iš inercijos. Ir jie dažnai sako: „Jei žinojote, kad taip nutiks, kodėl mūsų neįspėjai? Kodėl turėtume įspėti? Esame visiškai neutralūs, nors dažnai tuo netikima. Informaciją žinome, bet niekam jos neteikiame – nei vienam, nei kitam.

Man vis dar labai įdomu momentas, kodėl niekas nesako, kad Denisas filmavosi „Gazprom“, iš jų išvyko į Jamalą? Kažkodėl tai niekam netrukdo. Laisvai samdomas darbuotojas gali turėti komercinės filmuotos medžiagos arba grynai žurnalistinių kelionių. Kai kas sako: neikite su aktyvistais, likite nuošalyje. Bet tada gausime vaizdą, kuris buvo sovietmečiu: oficialumas, asmenų kalbų filmavimas ant tribūnos ir melžėjos.

Negalite pranešti apie „Greenpeace“ nepasikalbėję su šiais žmonėmis. Daugeliui atrodo, kad žurnalistas, patekęs į tam tikrą bendruomenę, tarsi pakeičia profesiją. Tačiau taip nėra. Fotografas gali turėti savo poziciją, bet tai nereiškia, kad jis nėra žurnalistas. Kai Denisas fotografuoja Prirazlomnają, jis nerašo, kad tai nuotraukos, darytos „Gazprom“, jis rašo Denisas Sinyakovas / Greenpeace. Ir jūs, kaip skaitytojas, turite teisę daryti savo išvadas.

Tai, kas dabar vyksta su Denisu, su Robu Hornstroyu, kuriam nebuvo suteikta viza į Rusiją, yra tos pačios sušiktos grandinės grandys. Renginiuose dažniausiai pirmiausia nukenčia fotografai ir operatoriai, nes pastebima, kad jie – žurnalistai. Tačiau psichologiniu lygmeniu jaučiame mažesnį spaudimą nei rašantys žurnalistai. Dabar tai atėjo pas mus. Ir tai labai blogai, nes mes esame paskutinė grandis. Su televizija tai atsitiko seniai, su rašančiais žurnalistais – tai atsitinka pastaraisiais metais, o dabar pasiekėme fotožurnalistus.

Sergejus Ponomarevas, fotožurnalistas

Tarptautinių fotografijos apdovanojimų laureatas; bendradarbiauja su The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lentoy.ru

Laisvai samdomu darbuotoju tapau po aštuonerių metų, praleistų „Associated Press“ Maskvos biure – mažiau nei po metų. Dabar atsiranda vis daugiau laisvai samdomų darbuotojų, nes žmonės labiau pasitiki savimi nei klientais, be to darbo laikas galite planuoti efektyviau. Be to, dabar darbus galima susidėlioti taip, kad viskas priklausytų tik nuo jūsų – nuo ​​viešbučio užsakymo iki klientų pasirinkimo. Leidiniai savo ruožtu bando atsikratyti vidinių fotografų naštos, nes už naudingą laiką mokama minimaliai.

Laisvai samdomi darbuotojai pinigus gauna arba kaip dotacijas, arba vykdo užsakymus žurnalams ir laikraščiams, kurių vis mažiau. Jie taip pat gali parduoti savo atvaizdus per agentūras arba dalyvauti konkursuose. Laisvai samdomo darbuotojo darbas vyksta nenutrūkstamai – fotografuojate, laisvu laiku, apdorojate vaizdus, ​​​​siunčiate juos klientams, sekate visus konkursus ir dotacijas. Viską turi padaryti pats, kad išliktum.

Problema ta, kad Rusijoje laisvai samdomo darbuotojo statusas niekaip neįteisintas ( formaliai Žiniasklaidos įstatymo 52 straipsnis sako, kad žurnalisto profesinis statusas suteikiamas laisvai samdomiems autoriams, kai jie vykdo redakcijos nurodymus.). Esu registruotas kaip individualus verslininkas, bet, atitinkamai, manęs negina žiniasklaidos įstatymas. Manome, kad žurnalistas turi kažkur dirbti ir turėti darbo knygelę. Tai prieštarauja visoms žurnalistikos sampratoms pasaulyje. Tik pas mus žurnalisto pažymėjimą išduoda redakcija – visame pasaulyje jį išduoda žurnalistų profesinė sąjunga. Profsąjungos akivaizdoje jūs turite kolegų apsaugą, palaikymą ar pasmerkimą ir, tiesą sakant, žurnalisto statuso įteisinimą.

Tik Rusijoje reikalaujama, kad jūs konkrečiai įrodytumėte popieriaus lapais ir antspaudais, kad esate žurnalistas – visur pasaulyje užtenka žodinių paaiškinimų. Be to, čia laisvai samdomi darbuotojai ne visur įleidžiami – pavyzdžiui, man niekada nepavyko oficialiai patekti į jokius reidus Maskvos turguose. Paskambinau į policijos komisariatą, pasakiau, kad esu laisvai samdomas fotografas, ir jie man pasiūlė susirasti kokį nors leidinį, kuris už mane laiduotų. Bet aš nenorėjau gauti akreditacijos - tada leidinys galėjo pretenduoti į mano nuotraukas. Taigi galėčiau parodyti tik dalį istorijos, o istorija su migrantais labai sudėtinga, ją reikėtų aprėpti iš visų pusių.

Deniso Sinyakovo atvejis yra pavojingas precedentas. Žinau, kad jam patinka aktyvistų tema, bet pajusčiau jo asmeninį susidomėjimą, jei jis bandytų juos pagražinti, padaryti herojais. Tačiau šiuo atveju jo nuotraukos, atvirkščiai, jas net šmeižia. Sinyakovas visiškai objektyviai parodė, kad yra žmonių, kurie taip gyvena. O kai jį sulaikė ir jis pareiškė esąs žurnalistas, niekas į jo žodžius nekreipė dėmesio. Tai ne pavojaus varpas, tai varpas: niekas neklauso mūsų žodžių.

Manau, daugelis žurnalistų dabar svarsto, ką daryti toliau tokiomis sąlygomis, kai gali atimti bet kurį reporterį, nušviečiantį įstatymo požiūriu abejotiną veiksmą. Tikiuosi, kad ir prokremliški žurnalistai supras, kad kažkada jie gali pakliūti į platinimą, ir čia pat nuo telefono nenulipsi. Visi turime sukurti teisėtą instituciją, kuri gintų žurnalistų teises. Dabar mūsų niekas nesaugo.

Robas Hornstra, dokumentinis fotografas

Kartu su žurnalistu Arnoldu van Bruggenu jis sukūrė Sočio projektą; Pasaulio spaudos nuotraukos laureatas

Dirbu laisvai samdomu darbuotoja, nes pati mėgstu rinktis man įdomias temas – mėgstu ilgus projektus ir gilias istorijas, kurias galiu pateikti taip, kaip noriu. Tuo pačiu aš nelaikau savęs žurnalistu, nes nesu toks priklausomas nuo naujienų dienotvarkės. Esu labiau dokumentinių filmų kūrėjas.

Žinoma, bendradarbiauju su kai kuriais leidiniais. Pavyzdžiui, Rusijoje dirbome su žurnalisto viza iš Nyderlandų žurnalo „Vrij Nederland“. Ten kartais publikuojame foto istorijas, o mainais mums suteikia galimybę dirbti Rusijoje. Dabar su jų akreditacija bandėme patekti ir į Rusiją. Kai mums buvo atsisakyta išduoti žurnalisto vizą, kai kurie žmonės, net pareigūnai, siūlė prašyti kultūrinės ar turistinės vizos. Tačiau norime dirbti toliau ir nepritariame laikinam problemos sprendimui.

Stengiamės viską daryti labai aiškiai ir atvirai – tik taip galima dirbti Šiaurės Kaukaze. Apsaugoti galimų problemų, mes visada prašome leidimo ką nors padaryti ir stengiamės nepažeisti įstatymų. Prieš įeidami įspėjame kiekvienos Šiaurės Kaukazo respublikos vyriausybę, informuojame, kas esame ir kokiu tikslu atvykome. Jeigu mums uždraudžia kur nors eiti, mes ten neiname. Dirbame lauke, todėl sulaikymo nebijome – neturime ko slėpti.

Keletą kartų buvome sulaikyti Šiaurės Kaukaze ir, jei neturėtume visų oficialių popierių, patvirtinančių mūsų teisę ten dirbti žurnalistais, iš karto būtų išsiųsti namo. Užsienio žurnalistai, norintys keliauti Šiaurės Kaukazas Viskas turėtų būti tobula su popierizmu: žurnalisto viza, akreditacija iš Užsienio reikalų ministerijos.

Niekada nesikreipėme į Vrij Nederland pagalbos, jei buvome sulaikyti. Tokiais atvejais visada nedelsiant rašome į socialiniai tinklai– taip visas pasaulis iš karto sužinos, kad esame suimti. Manau, kad tai vienas iš geresnių būdų kad laisvai samdomi darbuotojai apsisaugotų. Teko kreiptis pagalbos į ambasadą tik vieną kartą – kai paskutinį kartą buvome suimti Šiaurės Osetijoje ir teisiami ir mums reikėjo teisinės paramos.

Žurnalistai, kurie šaudo ten, kur draudžiama arba nušviečia neteisėtus veiksmus, atlieka svarbų darbą. Nuoširdžiai jais žaviuosi, bet taip dirbti negalėčiau. Kartu nušviesti neteisėtus veiksmus visada pavojinga, o žurnalistai turi įvertinti galimas pasekmes. O valdžia, kita vertus, turi suprasti, kad laisva žurnalistika yra demokratijos dalis. Jei nuolat sulaikote žurnalistus nedidelėmis progomis, negalite savęs vadinti demokratu.

Nyderlanduose yra stipri profesinė sąjunga, ginanti žurnalistų teises. Mūsų valdžiai ne visada patinka tai, ką daro žurnalistai, o kartais žurnalistams net tenka pažeisti įstatymus, kad perduotų visuomenei kokią nors informaciją. Todėl mūsų spaudos fotografai dažnai suimami ir reikalaujama pašalinti visas nuotraukas. Ir tada už juos stoja žiniasklaidos sąjunga, kuri pradeda spausti vyriausybę. Rusijoje taip visiškai nėra. Čia galbūt bandoma organizuoti žurnalistinį lobį, bet valdžia vis tiek stipresnė, tad kol kas gali daryti ką nori.

Jurijus Kozyrevas, fotožurnalistas, vienas iš fotoagentūros Noor įkūrėjų

Anksčiau bendradarbiavo su Los Angeles Times, žurnalu Time; Pasaulio spaudos nuotraukų žiuri „Visa Pour News“ apdovanojimo nugalėtojas

Turiu leidinių, su kuriais dirbu, bet dažniausiai mane veda kokia nors istorija ar įvykis. Kai tik išgirdau apie Libiją, nusprendžiau, kad ten važiuosiu. Nuvažiuoti tūkstantį kilometrų iki sienos, nelegaliai ją kirsti, patekti į miestą, kurį užėmė sukilėliai, sveiko proto žmogaus požiūriu – baisu. Tačiau fotografui būti vykstančių įvykių liudininku – jo darbas. Su kolegomis supratome, kad pažeidžiame rimtus įstatymus, bet čia nugalėjo normalus profesinis smalsumas. Ar jie užsiprenumeruos šį leidimą, ar ne – antras klausimas, dažniausiai dabar nenori, nes tai nenuspėjama ir pernelyg pavojinga. O eisi ar ne – kiekvienas sprendžia pats. Bet man tai nėra argumentas, jei manęs neatsiųs, aš vis tiek eisiu.

Pasitikime savo intuicija, kartais rizikuojame. Kai buvau Bagdade ir tapo žinoma, kad jis bus subombarduotas, „Time“ redakcija, su kuria dirbau, pasakė: „Išeik“. Tuo pat metu Rusijos ambasada per mamą bandė daryti spaudimą. Bet nusprendžiau pasilikti, nes tai buvo esminis momentas – būti su irakiečiais, kai jie pradės bombarduoti. Ir tada leidinys persigalvojo. Tačiau pasitaiko ir liūdnų istorijų: Sirijoje buvęs fotografas Remi Oshlik redaktorių prašymu iš ten išvyko, bet kitą dieną vėl atėjo ir po trijų dienų mirė. Čia redakcija nebegalėjo nešti jokios atsakomybės, nes grįžti atgal buvo jo pasirinkimas.

Dabar į karštuosius taškus siunčiama vis mažiau laisvai samdomų darbuotojų, nes tai per didelė atsakomybė, draudimas. Kada buvo antras Čečėnijos karas Negalėjau gauti tinkamo filmavimo užsakymo. Bet aš išvažiavau į Čečėniją, žinodamas, kad ten sėdi vaikinai iš Associated Press. Jie suteikė man galimybę su jais gyventi ir dirbti, o aš jiems atidaviau kai kurias nuotraukas – tai buvo solidarumas. Ir tada per jų juostą staiga atsiranda netikėtas klientas ir darbas, apie kurį svajojote. Tai yra, net jei iš pradžių redakcija neduos įsakymų ir atsisakys jums siųsti, jūsų nuotraukos vis tiek bus naudojamos.

Žmonės, kurie mėgsta fotografiją, visada fotografuoja – nesvarbu, ar jie turi redakcinę užduotį, ar ne. O peržengiant redakcinės užduoties ribas kalbama tik apie fotografo profesionalumą, apie jo norą fotografuoti daugiau. Niekada neslepiu, kad esu žurnalistė. Turiu teisę filmuoti tai, kas vyksta. Bet kai kur kvaila mojuoti žurnalisto pažymėjimu ar užduotimi, nes ten šaudoma. Be to, daugelyje šalių žurnalisto asmens tapatybės dokumentas yra beveik nesvarbus. Artimuosiuose Rytuose su žurnalistais elgiamasi iš esmės blogai, dėl to, kad ilgą laiką šios šalys buvo uždarytos ir jie tiesiog nežinojo, kad yra tokia profesija – žurnalistas. Šiais laikais blogiau būti amerikiečių žurnalistu nei šnipu. Todėl užklupus geriau pajuokauti ir nuimti įtampą, ramiai tikintis, kas bus, o ne šaukti, kad esi reporteris.

Nuotrauka: Sergejus Pyatakovas / RIA Novosti

Į Bahreiną kažkaip skridome iš Libijos ir tikrai žinojome, kad turėsime bėdų, nes Bahreinas žurnalistų nepriima. Pasieniečiai prašė visas kameras palikti pasienyje, bet tada su kolega iš karto nusipirkome mažas kameras ir pradėjome filmuoti. Kai kurių žiniasklaidos priemonių požiūriu, būtų normalu išeiti ir nerizikuoti. Tačiau yra leidinių, kuriems svarbu gauti išskirtinės medžiagos, o juos sieja vidinis fotografų noras bet kokia kaina nusifotografuoti. Tuo pačiu metu niekas per prievartą nesiųs filmuoti karo. Kiekvienas į karą išvykęs fotografas yra savanoris, jis ieško leidinių, kurie atitiktų jo pomėgius.

Nuotraukų redaktoriai pasiruošę bet kokiems netikėtumams ir pasitiki fotografais. Blogiausia, kai nuotraukų redaktorius karo žurnalistui sako: „Kodėl tu čia nesėdėjai, neatsitraukei, o saulės spindulys taip gražiai nepataikė? Geras ir teisingas nuotraukų redaktorius visada palaikys jus sudėtingoje situacijoje. Jis nemiega naktimis ir galvoja apie tai, kaip tu ten ant asilo nuvažiuoji iš Tadžikistano į Afganistaną. Jei ištiko bėda, tuomet pirmiausia skambini ne žmonai, o jam, nes jis dalijasi atsakomybe ir pradeda jungti visus savo kontaktus bei žinias, kad padėtų tau.

Aleksandras Zemlyanichenko, „Associated Press“ Maskvos biuro fotografijos vadovas

Du kartus Pulitzerio premijos laureatas už 1991 m. Maskvos pučo ir šokančio Boriso Jelcino, Pasaulio spaudos nuotraukos laureato, nuotraukas.

Retai dirbame su laisvai samdomais fotografais, o dažniausiai tai yra fotografai, kurie nedirba Maskvoje ar kitose sostinėse – ten turime savo fotografų. Kartais tenka ieškoti autorių per socialinius tinklus ir įsigyti iš jų paruoštos medžiagos.

Rusijos įstatymai įpareigoja mus sudaryti sutartį su nemokamais fotografais, tačiau tai yra finansinė reikalo pusė. Spaudos kortelės gavimas yra sudėtinga procedūra ir, kaip taisyklė, tai įmanoma tik įmonės fotografams, nes tam reikalinga atitinkama oficiali registracija. Esant poreikiui, rašome laiškus su prašymu akredituoti fotografą konkretaus renginio filmavimui. Bet niekada nesiunčiame nemokamų fotografų į pavojingas vietas, nes negalime užtikrinti jų saugumo.

Fotožurnalistų užduoties apimtis negali būti griežta, ir būtų keista tai manyti. Kiekvienas kūrybingas fotografas stengiasi, kad jo medžiaga būtų kuo įdomesnė – ją lengva suprasti, bet gali būti sunku padaryti. Geras nuotraukų redaktorius visada palaikys ir bus labai patenkintas nauja fotografo išvaizda. Sąžiningumas fotografe yra privalomas, o ne fotografuoti, o būti tinkamu momentu reikiamame taške ir, patyrusio fotožurnalisto supratimu, atspindėti įvykį, nesikišant į jo eigą.

Nuotrauka: Valerijus Matytsin / ITAR-TASS

Laimei, mano praktikoje atvejų, kad fotografas nusižengtų įstatymams, norėdamas gauti kokią nors nuotrauką, nėra buvę, ir, tikiuosi, ne. Jei jis nori nuslėpti tyčia neteisėtą veiksmą, pirmiausia turite suprasti, kiek reikalingas šio veiksmo filmavimas. Jei tikrai reikia šaudyti, tereikia tai daryti išmintingai, neįsibėgant į bendravimą su teisėsaugos institucijomis. Aišku, pasitaikė ir man padėti fotografams, o tai nelengva užduotis, tokiu atveju įsijungia visa agentūra, vienam to padaryti nepavyks. Pavyzdžiui, kai vienas iš su mumis dirbusių fotografų pasirodė esąs įtariamasis šnipinėjimu.

Anna Shpakova, „RIA Novosti“ nuotraukų direktorė

Anksčiau dirbo fotografijos tarnybos „Ogonyok“ vadovu, prodiuseriu specialūs projektaiŽurnalas „Snob“, Maskvos „Leica Akademie“ meno vadovas

Daug dirbame su stygininkais, nes tiesiog neturime laiko atlikti tiek darbų, kiek atliekame vidaus fotožurnalistų rankomis. Arba, jei techniškai negalime išsiųsti žmogaus į komandiruotę toli, surandame žmogų, kuris yra arčiau situacijos.

Nuotrauka: Ilja Vydrevich / RIA Novosti

Natūralu, kad mes turime sutartinių įsipareigojimų su visais autoriais, tačiau jie veikiau numato autorių teisių, autorių teisių ir honorarų klausimus. Mes nesiimame jokių atskirų priemonių styginių saugumui užtikrinti. Žinoma, suprantame, kad korespondentas gali patekti į kažkokią nemalonią situaciją. Bet į karštuosius taškus taip pat nesiunčiame styginių, tik etatinius korespondentus. Ir taip kiekvienas fotografas nusprendžia pats, jis eina nušviesti tą ar kitą potencialiai pavojingą įvykį ar įvykį.

Spaudos kortelių styginiams paprastai neišduodame. Bet jei nuolat dirbame su laisvai samdomais fotografais, pateikiame spaudos korteles konkrečioms redakcinėms užduotims atlikti. Gynimo atveju šaukliai turi redakcinę užduotį, kuri išduodama raštu, nes tik taip ji turi juridinę galią... Jei fotografas dirbo vykdydamas mūsų redakcijos užduotį ir atsidūrė situacijoje, kuri susiklostė nenuspėjamai, pirmiausia susisiekiame su jį sulaikiusiomis institucijomis ir paaiškiname, kad jis vykdo mūsų pavedimą. Išsiaiškiname, kas atsitiko, ir priimame sprendimą – jei fotografas nepažeidė mūsų vidaus taisyklių, pasikalbame su juo prieš prokurorą ir savo atsakomybę dalijame 50 iš 50. Jei fotografas pažeidė redakcijos taisykles, atsakomybė pereina jam.

Kiek žinau, užsienio rinkoje leidiniai su stygais dirba taip pat. Akivaizdu, kad stringeriai turi mažiau teisių nei etatiniai žurnalistai, bet kiekvienas leidinys pats nusprendžia, kaip tokiu atveju pasielgti. Mano atmintyje – o RIA dirbu jau daugiau nei metus – su styginiais nelaimingų atsitikimų nebuvo. Tiesa, per pastaruosius metus savo darbuotoją fotografą gynėme teisme, nors ieškinys buvo susijęs su jo veikla prieš dirbant su mūsų agentūros personalu.

Elizaveta Surganova

Sankt Peterburgo fotožurnalistas Pavelas Michailovičius Markinas, nusipelnęs Rusijos Federacijos kultūros darbuotojas, Y. A. Galperino fotožurnalistų fakulteto dekanas, fotožurnalistų skyriaus pirmininkas Šv.

Esu 100% fotožurnalistas. Ir jis buvo visas jo sąmoningas darbinis gyvenimas, ketvirtį amžiaus dirbęs laikraštyje „Smena“, 10 metų – savaitraštyje „Leningradsky Rabochy“, trejus – leidykloje „Kaleidoskopas“. Ir šiandien aš toliau dirbu specialiuoju fotožurnalistu laikraščio „Rossija“. Nors pagrindinės gyvenimo profesijos paieškos, tiesą sakant, buvo ilgos. Suspėjau dirbti siuvėja, karpytoja, krovėja, dailininke, mokytoja pionierių stovykloje, piešimo ir tapybos mokytoja mokykloje, sargu ir net virėja. Tačiau jis niekada nesiskyrė su fotoaparatu. Man atrodo, kad visi šie darbo įgūdžiai nebuvo švaistomi. Tai praplėtė mano žinias daugelyje mūsų gyvenimo sričių ir netiesiogiai padeda kasdieniame darbe.

Jei teatras prasideda nuo kabyklos, tai fotožurnalistika, kad ir kaip iš pirmo žvilgsnio atrodytų keista, iš spintos. Tai fotomenininkas ar reklaminės fotografijos meistras savo studijoje ar po atviru dangumi gali dėvėti ką tik nori. Arba išbandykite fotožurnalistą vyriausybinėje fotosesija su plėšytais džinsais ar odine kaubojiška kepure (kaip tą, kurią dėvi Reklaminių fotografų gildija). Bijau, kad tam, kuris išdrįs žengti tokį žingsnį, tai bus pirmas ir paskutinis susišaudymas, tarkime, Kremliaus baseine.

Įsivaizduokite panašią sceną teatre. Fotoreporteris į filmavimą atvyko vilkėdamas akį traukiančiu kostiumu ir pasirodymo metu ima niurzgėti po sceną ieškodamas įdomaus kadro. Spektaklis pasmerktas nesėkmei... Visas žiūrovo dėmesys bus prikaustytas tik į reporterį, jei jo tą pačią akimirką neišspirs administratorius, prižiūrėtojai ar pati publika. Fotožurnalistas turi būti nematomas kitiems. Ir tuo pačiu nuolat būti įvykio epicentre. Jokių ryškių ar patrauklių drabužių detalių. Tam geriausiai tinka juodi arba pilki tonai.

Ilgą laiką čia galite kalbėti apie drabužius darbui lyjant, sningant, esant dideliam šalčiui ar karščiui. Be to, kiekviena parinktis taip pat taikoma fotografijos įrangai. Pateiksiu paprasčiausią pavyzdį: neįsivaizduojama dirbti, tarkime, Dramblio Kaulo Krante su Maskvoje ar Vladivostoke įsigyta fotografijos įranga. Šioms sąlygoms fotoaparatas reikalingas tik atogrąžų variante... O prie šalčio stulpo, prieš patekdami į karštį, turite palikti kamerą lauke, o su antruoju fotoaparatu fotografuoti patalpoje.

Dabar apie fotoaparatą. Tai yra šventa reporterio darbe! Tai yra pagrindas sėkmingas darbas... Taip, pagrindus galima išmokti ir su „Change“, ir su „Sharp“, ir su „Kiev“ (bet ne su „muilo dėžute“). Tačiau profesionalus fotoaparatas turi būti patikimas ir be problemų. Jokiu būdu neturėtų būti gedimo. Patys patyrę kolegos svarbiausiam fotografavimui visada pasiima dvi kameras. Ypač kai kalbama apie ekstremalų fotografavimą ar trumpalaikius įvykius, kai net nėra laiko keisti objektyvo.

Šiandien fotožurnalisto darbas jau neįsivaizduojamas be žinių užsienio kalba, ar net du ar trys. Fotožurnalistas turėtų būti susipažinęs ir su kompiuteriu, ir su įvairiomis skaitmeninėmis technologijomis. Fotožurnalistas šiandien yra universalus karys, kuriam nėra neįmanomų užduočių. Fotožurnalistas turi turėti didžiulį žinių bagažą įvairiose srityse: politikoje, ekonomikoje, pramonėje, Žemdirbystė, sportas, įvairios meno rūšys... Fotožurnalistui tenka dirbti daugybe žanrų: portretas, natiurmortas, peizažas, reprodukcija, makro fotografija, jau nekalbant apie reportažus. Be to, fotožurnalistas sugeba fotografuoti meninę fotografiją (kaip pavyzdį prisiminkite „Associated Press“ fotografo Dmitrijaus Lovetskio – Aleksandrijos stulpo angelo Mėnulio fone darbus) ir reklaminę fotografiją (pavyzdžiui, nuotraukas EPA fotožurnalisto Anatolijaus Malcevo įvairios įmonės). Bet reklamos fotografui ar meistrui meninė fotografija redakcijos nurodymu galėjau padaryti reguliarų trijų kadrų reportažą iš mitingo ar iš gamyklos - to nepamenu ...

Fotožurnalistika nėra kasta. Fotožurnalistu gali tapti bet kuris žmogus, jei turi noro ir talento kibirkštį. Svarbu tai apgalvoti ir plėtoti. Bet tai neįsivaizduojama be kolosalaus efektyvumo, kurio, deja, matau vis rečiau tarp šiuolaikinio jaunimo. „Nė vienos dienos be rėmelio“ – tai ne tik skambi frazė, bet dar viena fotožurnalisto darbo aksioma. Vienas iš mano mokytojų nuolat man sakydavo: „Pavelai, kai eini miegoti, pasidėk fotoaparatą po pagalve. Staiga svajosite apie ką nors įdomaus, bet šalia nėra fotoaparato ... "

Tereikia išeiti iš namų be fotoaparato, ir iškart matai: štai, tavo nevykęs „šimtmečio kadras“. Ir tu negali tęsti reportažinis šaudymas su sutuoktiniu, su draugu. Tinkamu momentu jis tikrai tilps į kadrą. Ir jokios treniruotės čia nepadės... O fotografui vaikščioti su virveliniu krepšiu draudžiama – rankos visada turi būti laisvos dirbti su fotoaparatu.

Dar viena super užduotis – reikiamu momentu paspausti užrakto mygtuką. Tai pats paslaptingiausias ir kulminacinis etapas kuriant bet kokią reportažinę fotografiją. Futbolo rungtynių ar teniso turnyro metu galite nuspausti gaiduką kelis tūkstančius kartų ir nei viename šūviu neužteks kamuolio ar reikalingų emocijų. Fotožurnalistui svarbiausia užfiksuoti tą nepakartojamą akimirką. Labai svarbu išmokti nuspausti gaiduką reikiamu momentu. Ir čia nepadės jokia automatika – nei automatinis fokusavimas, nei serijinė fotografija. Aš tai vadinu „atostogų dovana“. Štai kai kur po saulės rezginiu rieda jausmas – „Stumk!“ - ir jūs vykdote vidinę komandą, esate ant žirgo!

Taip pat būtina atkreipti dėmesį į užfiksuoto įvykio unikalumą, aktualumą ir naujumą. Sėkmingiausias pasirinkimas filmavimo aikštelėje yra tada, kai jūs vienas esate įvykio liudininkas. Ir nė vienas kolega nekvėpuoja tau į pakaušį ir nemaldauja: „Leisk man nuimti, pasislinkti truputį į šoną...“ Autoriaus pozicija ir įtakos lygis suvokiant konkrečią fotografiją yra toks. taip pat svarbu. Labai svarbu, ar fotoreporteriui pavyko kadre sukurti kažkokį nuvertinimą. Kai žiūrovui ar skaitytojui reikia pačiam nuspręsti: kas nutiko toliau, sukūrus kadrą. Ir, galiausiai, "ar fotografija paliečia gyvuosius?"

Fotožurnalistas – savo amato meistras, galintis atlikti bet kokią redakcijos užduotį. Politiko, verslininko, akademiko ar paprasto darbuotojo, populiaraus aktoriaus, pensininko portretas taps šedevru tik tada, kai reporteriui pavyks rasti bendrą kalbą su savo herojumi. Ir tik tada, kai vaizduojamas žmogus tampa tavo kūrinio bendraautoriu. Tai labai sunki užduotis. Jaunimas šiandien puikiai išmoko bendrauti kompiuteriu ir pokalbyje, deja, vartoja minimalų žodyną: „patinka“, „trumpesnis“, „prakeiktas“, „pasisekė“ ...

Fotožurnalistas, net ir pats talentingiausias, bet kokio filmavimo metu sujaukia įprastą įvykių eigą. Su jo pasirodymu viskas, ką suplanavo Visagalis, pradeda vykti pagal kitus įstatymus, o fotožurnalisto užduotis yra pasirūpinti, kad ši žala būtų minimali. Čia apranga turėtų būti „maskuojanti“, o elgesys nepastebimas, o įrenginio sklendės veikimo praktiškai nesigirdi ir pridėkite čia dar keliolika niuansų, į kuriuos reikėtų atsižvelgti.

Ne, nepaneigiu kompozicinių ir ritminių kadro sprendimų, gebėjimo išnaudoti lauko gylį (o tai yra svarbiausias bet kurio fotografo „dažas paletėje“) ir dirbti su spalva bei šviesa. Tik nufotografavus reikiamoje vietoje ir reikiamu momentu, galima kalbėti apie vizualinius centrus, apie dominantes ir techninius „varpelius ir švilpukus“ (itin ilgas arba labai trumpas užrakto greitis, fotografavimas su laidais, priartinimas toli). ekspozicija, sinchronizavimas naudojant pirmą arba antrą užuolaidą ...). Tai savaime suprantama, mirkoma motinos piene. Visa tai plėtojama kasdieniame darbe ir diskutuojant apie jų fotografijas su įvairiausiais žiūrovais.

Žinoma, nereikia pamiršti ir fotografavimo taško – viršaus, apačios, iš akių lygio... Ypač kai vertiname fotoreportažą ar fotopasakojimą. Tačiau pastarojoje versijoje taip pat svarbu naudoti skirtingų židinio nuotolių objektyvų „arsenalą“. Kraštinių santykis čia taip pat vaidina svarbų vaidmenį. Ir kuriame filme (ar faile) nufotografavote centrinį savo foto istorijos kadrą – nespalvotą ar spalvotą.

Svarbiausias šiandienos pasiekimas – atvykimas skaitmenines technologijas... Šiandien jie leidžia ne tik akimirksniu kontroliuoti nuotraukos kokybę, bet ir per kelias sekundes perkelti fotografinę medžiagą į kitą pasaulio galą. „Skaičius“ juda į priekį šuoliais. Prieš 10 metų buvau pirmasis fotožurnalistas Sankt Peterburge, pradėjęs dirbti su skaitmeniniu fotoaparatu. Tada kolegos iš manęs juokėsi ir tvirtino, kad filmo niekada nekeis.

Bet filmas, mano nuomone, išliks amžinai. Ypač juoda ir balta. Ne vienas specialistas šiandien su 100% garantija gali pasakyti, kiek laiko failai bus saugomi konkrečiame skaitmeniniame laikmenoje. Kai kurie diskai pradeda „nušluostyti“ po 10–12 metų, staiga pradeda veikti visi diskai. Net spalvotos plėvelės ir spaudiniai išblunka vos per 15–20 metų. Čia visada prisimenu žurnalo „Ogonyok“ fotožurnalistą Nikolajų Ananyevą. Dar šeštojo dešimtmečio pradžioje jis vienas pirmųjų Nevos krantuose pradėjo įvaldyti darbo su spalvotomis fotografijos medžiagomis paslaptis. Iki gyvenimo pabaigos jis neturėjo nei vieno negatyvo, nei vieno atspaudo: viskas, kas buvo sukurta per pusę amžiaus, dingo be pėdsakų... Juodai baltos medžiagos, jei tinkamai apdorotos, buvo saugomos archyvuose, muziejuose ir galerijos jau daugiau nei 150 metų.

Fotografija yra galingas narkotikas. Jeigu kas nors ant jo „užsikabino“, tai jau tampa diagnoze. Vidurinės ministerijos specialistai vietoje ir Aukštasis išsilavinimas„Tapyba šviesa“ dalyką įvesčiau kaip privalomą, nuo pirmos klasės, jei ne nuo darželis... Tinkamai sutvarkyta fotografija sužavi ir tampa aistra iki paskutinio atodūsio. Kiek šioje versijoje galima būtų atitraukti nuo mūsų sūnų ir dukterų priklausomybių ...

Bet tai ir pati kiečiausia duona. Čia reikia labai stiprių užpakalių. Ne kiekvienam sutuoktiniui patiks, kai dirbama nuo aušros iki sutemų, kai nėra laisvų dienų, o dažnai atostogos. Ir ne visi supranta, kai eilinį kartą eini į unikalaus koncerto ar spektaklio filmavimą ir tuo pačiu „negirdi“, kas vyksta salėje ar scenoje. Visas jūsų dėmesys yra ten – vaizdo ieškiklyje, ieškant kito kadro. Ir tik tada, kai žiūrite į baigtus spaudinius arba įvertinate fotografavimą nešiojamojo kompiuterio ekrane, pradedate jausti ir patirti tai, ką matote.

Ir dar vienas labai svarbus punktas, į kurią jaunimas kažkodėl nekreipia dėmesio. Fotožurnalistas turi nuolatos kūrybiškai pasikrauti. Turėtų tapti įpročiu lankytis ne tik naujose fotografijų parodose, bet ir įvairiausiuose muziejuose, vernisažuose. Visur, bet kokiame meno kūrinyje, net ir pačiame avangardiškame ar futuristiškame, savo kūryboje galite rasti postūmį kažkam naujam. Ne, aš nieko neskatinu mėgdžioti. Todėl savo mokiniams nuolat kartoju įžvalgų Vladimiro Majakovskio ketureilį:

Mieli Maskvos poetai,

Aš pareiškiu tau, kad myliu,

Nedaryk valdant Majakovskiui,

Bet daryk tai dėl savęs.

Man asmeniškai didžiausias įvertinimas, kai vienas iš kolegų atpažįsta mano kūrybą, „užmaskuotą“ literatūriniu pseudonimu. Taip, studijų pradžioje galite duoti keletą užduočių sukurti nuotraukas, imituojant puikius fotografus. Bet nieko daugiau. Kasdien studijuoti didžiausių viso pasaulio fotografų darbus (šiandien tai tapo daug lengviau interneto pagalba) yra vienas dalykas, o rasti savo vizualinę kalbą – jau super užduotis ugdymo procese.

Šiandien susidomėjimas fotožurnalisto profesija išaugo. Tai ypač pastebima pastaraisiais metais (juk jau beveik ketvirtį amžiaus dirbu Fotografijos fakulteto dekanu). Kasmet pirmus metus priimame 150 pretendentų. O keisčiausia šioje istorijoje yra tai, kad dauguma norinčiųjų šiandien yra merginos. Kol kas nerandu šio reiškinio paaiškinimo. Visai neseniai mūsų profesionaliose dirbtuvėse buvo girdimas tik vienas vardas - Maya Skurikhina. Ir dabar yra šimtai, jei ne tūkstančiai gražiosios žmonijos pusės atstovų. Ir labai talentingas. Užtenka paminėti keletą mūsų absolventų: Aleksandra Demenkova ("Geriausia 2006 m. fotožurnalistė"), Anya Maisyuk, Tatjana Kotova, Elena Blednykh, Olga Mirkina (daugkartinė įvairių fotografijos konkursų nugalėtoja), Madina Astakhova (I-ojo Karlo konkurso nugalėtoja). „Bulla International Photo Contest“), reklamos fotografė Svetlana Petrova, „New York Times“ vyriausioji redaktorė Liudmila Kudinova. O kokius mokytojus turime: Aną Fedotovą, laikraščio Delovoy Peterburg vyriausiąją redaktorę, nuolatinę visokių fotoprojektų kuratorę ir organizatorę Solmazą Guseinovą!

Žinoma, iš karto paklausite, kodėl, pavyzdžiui, Sankt Peterburge kasmet tiek fotoreporterių. Bet esmė ta, kad baigiantis pirmiesiems studijų metams geriausiu atveju pusė mūsų studentų „išgyvena“, o fakulteto pabaigoje jų lieka dar mažiau. Juk į didžiąją fotožurnalistiką stoja tik nuo penkių iki dešimties absolventų (Sergejus Maksimišinas, Anatolijus Malcevas, Zamiras Usmanovas, Dmitrijus Sokolovas, Aleksandras Nikolajevas, Jevgenijus Asmolovas, Sergejus Kulikovas, Jelena Palm). Dauguma išlieka puikiais fotografais (Jevgenijus Raskopovas, Dmitrijus Konradtas, Marianna Melnikova, Dmitrijus Gorjačiovas) arba reklamos fotografais (Svetlana Petrova, Igoris Smolnikovas). Kiti eina į televizijos žurnalistiką (Dmitrijus Zapolskis, Igoris Lenkinas), kiti atsiduria vyriausiaisiais redaktoriais (Nikolajus Donskovas, Jurijus Suncovas). Nors fakultete dar nėra statybinių redaktorių katedros, mūsų absolventai užpildo ir šią nišą.

Pirmiausia „kalbėtojai“ – enciklopedijos specialistai, kurie išmano viską ir viską, bet kai kalbama apie konkrečią užduotį ar greitąjį šaudymą, iškart randa tūkstančius priežasčių neatlikti edukacinės užduoties. Išeina žmonės, kurie nėra privalomi, punktualūs ir godūs. Šios trys savybės yra nepriimtinos fotožurnalistikoje. Pabandykite fotožurnalistą pavėluoti, tarkime, į naujo laivo paleidimą. Ką jis gali filmuoti? Kaip jis teisinsis redakcijoje? Kai neatliksite užduoties, du kartus, ir jūs iš karto išsiskirsite.

O ką su tuo turi godumas, paklausite? Tai ypatinga godumo rūšis. Jaunas fotožurnalistas atėjo į spektaklio premjerą, padarė gerą darbą, o kitą dieną grįžta į trupę ir pradeda... pardavinėti savo fotografijas menininkams. Su visa atsakomybe galiu pasakyti, kad vargu ar jis bus pakviestas į kitą premjerą, kad ir kokios nuostabios būtų jo nuotraukos. Daug reporterio darbe reiškia ryšius, plėtojamus dešimtmečius.

Labai svarbų vaidmenį ugdymo procese vaidina pats mokinių bendravimas. Tai yra interesų bendruomenė. Žmonės susipažįsta, keičiasi patirtimi ir žiniomis, tampa kolegomis, draugais (ir net sutuoktiniais). Baigę fakultetą, jie nebegali egzistuoti be šios auros ir vėl ir vėl ateina į praktinius užsiėmimus, į testus, paskaitas, meistriškumo kursus, į fotoparodas, fotokonkursus ir net ekspreso šaudymą, kad vėl galėtų varžytis. ir vėl meistriškai su jaunesniais kolegomis.

Baigiant meistriškumo klasę būsimiems fotožurnalistams, o ypač jauniesiems, noriu palinkėti tik vieno: nė dienos be filmavimo! O svarbiausia, kad kiekvienas iš jūsų turėtų savo kūrybos stilių, kad jūsų fotografijos būtų atpažįstamos ir kiekvienas specialistas galėtų pasakyti: fotografavo didysis Ivanovas, Smirnovas ar Sidorovas.

Galima teigti, kad fotožurnalistika yra pati universaliausia masinės komunikacijos forma. Rašytinė ir šnekamoji kalba reikalauja mokėti tam tikrą kalbą, o vaizdas daugeliu atvejų gali būti suprantamas kiekvienam. Veido išraiškos, emocijos, kūno judesiai ir padėtis, taip pat kompozicija, šviesa ir šešėliai gali papasakoti istoriją ir bet kokius žodžius.

Ši pamoka nėra skirta skubėti paversti jus fotožurnalistu, bet tikimės, kad ji padės geriau suprasti amatą. Tai gali padėti suprasti šioje srityje dirbančius profesionalus, sužinoti, kiek kainuoja sukurti nuotraukas, kurias matote per naujienas, arba priimti pagrįstą sprendimą įtraukti fotožurnalistiką į savo fotografinį gyvenimą.

Fotožurnalistikos apibrėžimas

Pirmiausia išsiaiškinkime, kas yra fotožurnalistika. Paprasčiau tariant, ji pasakoja istorijas per nuotraukas. Bet ir kuriamos istorijos turi atitikti žurnalistikos taisykles. Jie turi būti teisingi, o žurnalistas turi stengtis perteikti istoriją kuo teisingiau, subalansuotai ir nešališkai.

Fotožurnalistai yra skirtingi, tačiau dažniausiai jie sutinkami laikraščiuose, žurnaluose, naujienų stotyse ir interneto svetainėse, o dabar vis daugiau jų dirba kitose, tradiciškai nevaizdinėse naujienų žiniasklaidos priemonėse, pavyzdžiui, radijo stotyse, kurios išplėtė savo pasiekiamumą internete.

Darbas fotožurnalistikoje

Darbuotojas fotografas yra asmuo, dirbantis tam tikrame leidinyje, fotografuojantis tam leidiniui visą arba ne visą darbo dieną. Laisvai samdomas fotografas arba laisvai samdomas darbuotojas fotografuoja įvairiems leidiniams. Nemažai skirtingų organizacijų gali kreiptis į laisvai samdomų vertėjų paslaugas atlikdamos konkrečią užduotį arba ribotą laiką. Laisvai samdomi darbuotojai paprastai turi klientų, kuriems jie dirba, sąrašą.

Trečias labiausiai paplitęs fotožurnalistų darbdavys yra naujienų agentūros, tokios kaip „Associated Press“ ar „Reuters“. Laikraščiai ir kitos žiniasklaidos priemonės informaciją iš šių agentūrų gauna prenumeratos būdu. Jie teikia naujienas tokioms žiniasklaidos priemonėms, nes dažnai negali sau leisti siųsti savo žurnalistų į atokius regionus.

Žemiau pateikta nuotrauka yra tipiška užduotis. Mano redaktorė pasakė, kad vietinėje mokykloje yra puikus mokytojas, kuris į mano gimnastikos pamoką integravo „charakterio ugdymo“ principus, tokius kaip sąžiningumas, išmintis, gerumas ir garbė, ir aš turėjau sukurti įvaizdį, kuris atitiktų istoriją.

Fotografijų užduotys

Fotožurnalisto gyvenimas gali būti įdomus. Galite būti išsiųsti bet kur, kad susitiktumėte su bet kuo. Šis universalumas ir patirties įvairovė yra bene vertingiausia šios profesijos dalis, ne tik fotografija ir žurnalistika atskirai. Bendrosios naujienų užduotys yra tokios, paprastos. Bendrosios naujienos yra viskas, kas suplanuota. Vakarėliai, lėšų rinkimas, protestai, spaudos konferencijos, apdovanojimų ceremonijos, medžių sodinimas – tai visokie bendri naujienų susitikimai.

Svarbiausias dalykas norint nušviesti šiuos įvykius (kaip ir daugumoje kitų) yra pabandyti papasakoti visą istoriją vaizdais. Pavyzdžiui, žemiau esanti nuotrauka pateikiama kartu su pranešimu apie gamtos mokslų pamoką, kuri padėjo auginti sergantį strazdo jauniklį. Mano užduotis buvo aplankyti klasę ir pamatyti, ką jie daro. Nuotraukoje matyti visi pasakojimo elementai: klasė, mokytojas, juodvarnis ir kaip jie jam padėjo.

Sportinė veikla

Sportinė fotografija yra specializuota bendrųjų naujienų versija. Tai greitas veiksmas, o fotografas turi puikiai suvokti laiką. Sportinėje fotografijoje reikia parodyti konfliktus ir emocijas. Tai dažniausiai reiškia abiejų komandų žaidėjų fiksavimą rėme ir dalyką, dėl kurio jie kovoja (dažniausiai kamuoliu). Emocijas galima parodyti per žaidėjų veidus. Mojuojant rankomis ar su šalmais gali būti sunku, tačiau geriausios sporto nuotraukos perteikia ne tik veiksmą, bet ir emocijas.

Karščiausios naujienos

Karščiausios naujienos tam tikra prasme yra priešingos bendroms naujienoms. Jie vaizduoja neplanuotus įvykius, tokius kaip automobilio avarija ar gaisras. Vykdant šias užduotis svarbiausia yra informacija. Jums reikia informacijos, kad būtumėte saugūs ir padarytumėte kadrą, kuris geriausiai pasakoja istoriją.

Jums reikia ataskaitų teikimo įgūdžių, kad gautumėte informacijos apie tai, kas dalyvauja ir kas iš tikrųjų atsitiko. Tokiose situacijose dažnai reikia turėti patirties dirbant su teisėsaugos ir greitosios pagalbos tarnybomis. Tokio tipo nuotrauką galite pamatyti vėliau šioje pamokoje.

Portretai

Fotožurnalistai taip pat fotografuoja portretus. Nors dažniausiai jie niekada nefotografuoja surežisuotų kadrų, portretai yra išimtis. Žurnalistiniuose portretuose žmogus paprastai rodomas jo aplinkoje: teisėjas kabinete, menininkas dirbtuvėje. Objektas paprastai žiūri tiesiai į fotoaparatą, kad žiūrovai žinotų, kad tai portretas. Dažniausiai žmogus tuo pačiu metu nieko nedaro, vėlgi tam, kad žiūrovui nekiltų nesusipratimas, ar ši nuotrauka yra surežisuotas portretas, ar tikra, dokumentinė žurnalistikos dalis.

Fotopasakojimas

Paskutinis užduočių tipas yra fotopasakojimas arba ilgalaikis dokumentinis projektas. Norėdami atlikti tokio tipo darbą, fotografas turi išleisti ilgas laikotarpis laiko dokumentuoti subjekto veiksmus. Nuotraukų istorijose paprastai yra kelios kartu sujungtos nuotraukos. Pavyzdžiui, sekimas pabėgėlių šeima arba šeimos, kurios narys serga, gyvenimo dokumentavimas.

Puiku

Fotožurnalistika niekada nebuvo šlovės ieškotojų profesija. Tačiau kalbant apie pramonės šlovę, yra šimtai nuostabių fotografų. Sutelksiu dėmesį į tris savo mėgstamiausius. Pasirinkau juos, nes jie apima didžiąją dalį fotožurnalistikos istorijos.

Prieš tęsdamas norėčiau pasakyti, kad esu amerikietis, todėl esu labiau susipažinęs su Amerikos fotografais. Buvo ir kitų čia neįvardytų puikių fotožurnalistų, tokių kaip Henri Cartier-Bresson iš Prancūzijos, Robertas Capa iš Europos, Shisei Kuwabara iš Japonijos ir Sebastiao Salgado) iš Brazilijos. Trys fotografai, kuriuos pasirinkau, yra vyrai. Tačiau šioje profesijoje taip pat yra daug puikių moterų, tokių kaip Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White ir Susan Meiselas.

William Eugene Smith

William Eugene Smith gimė 1918 m. ir mirė 1978 m. Smitho specialybė buvo nuotraukų istorija, tuo metu, kai tokie žurnalai kaip Life užpildydavo savo puslapius dokumentiniais kūriniais. Jis nušvietė Antrojo pasaulinio karo įvykius Ramiajame vandenyne, bet išgarsėjo vėlesniais darbais. Mano mėgstamiausia Smith serija yra „The Country Doctor“, išleista 1948 m. Ji dažnai vadinama pirmąja šiuolaikine „nuotraukų esė“.

Edis Adamsas

Eddie Adamsas gimė 1933 m. ir mirė 2004 m. Jis aprašė 13 karų. Jis geriausiai žinomas dėl savo nuotraukos, kurioje generolas Nguyenas Ngoc Loanas Saigone vykdo mirties bausmę Vietkongo kaliniui. Jo laiko, arba sėkmės, pojūtis lėmė tai, kad jis sugebėjo nufotografuoti kadrą, rodantį tikslų momentą, kai kulka patenka į belaisvio galvą. Už tai jis gavo Pulitzerio premiją. Eddie Adamsas taip pat atidarė fotožurnalistikos dirbtuves. Vietos jo dirbtuvėse yra bene populiariausios JAV studentų, o priėmimo standartai yra labai aukšti.

Jamesas Nachtwey

James Nachtwey gimė 1948 m. ir vis dar fotografuoja. 2007 m. jis gavo TED apdovanojimą, kuris nugalėtojui garantuoja 100 000 USD ir galimybę išsakyti „norą, kuris pakeis pasaulį“. Visų pirma jis buvo karo fotografas, o apie jį nufilmuotas dokumentinis filmas vadinasi „Karo fotografas“. Filme prie jo kameros pritvirtinta nedidelė vaizdo kamera, leidžianti pamatyti veiksmą Jameso Nachtwey akimis. Kai kurie mano mėgstamiausi Nachtwey darbai yra jo nuotraukos, kuriose užfiksuoti AIDS sergantys žmonės Afrikoje, o dabartinis jo TED apdovanojimas skirtas kovai su vaistams atsparia tuberkulioze.

Įgūdžiai

Fotožurnalistika yra labai konkurencinga sritis. Norint sukurti, būtina turėti tinkamus įgūdžius sėkminga karjera... Pirma, labai svarbūs bendravimo įgūdžiai. Fotožurnalistas turi sugebėti greitai įgyti žmonių pasitikėjimą ir atlikti savo darbą taip, kad to pasitikėjimo nesugriaus.

Geri žurnalistikos įgūdžiai eina koja kojon su šiuo veiksniu. Labai svarbu žinoti, kaip atpažinti svarbiausius istorijos momentus ir kaip juos perduoti visuomenei. Tai reiškia, kad dauguma fotožurnalistų taip pat yra įgudę kitose žurnalistikos srityse, įskaitant straipsnių rašymą ir interviu vedimą.

Fotografavimo įgūdžiai

Asmuo, pretenduojantis į fotožurnalisto pareigas, taip pat turi turėti nepriekaištingą portfelį. Portfelyje turėtų būti daug vaizdų iš pirmiau minėtų užduočių tipų, o šios nuotraukos turėtų parodyti gebėjimą dirbti sudėtingose ​​​​situacijose. Daugelis trokštančių fotožurnalistų patiria nesėkmę esant prastam apšvietimui.

Žemiau esanti nuotrauka daryta naktį be blykstės. Užrakto greitis yra maždaug 1/8 sekundės. Praktikavau savo kūno stabilizavimą ir mokėjau naudoti motorinę kamerą, kad sumažinčiau drebėjimą, gaudavau ryškų vaizdą tik su žvakių šviesa.

Trys puikaus kadro elementai yra šviesa, kompozicija ir akimirka. Svarbu suprasti, kada naudoti blykstę, o kada – ryškią natūralią šviesą. Be to, gerai išmanysite kompozicijos pagrindus, tokius kaip trečdalių taisyklė, pirmaujančios eilutės ir formų kartojimas. Tačiau svarbiausia yra rasti tobulą akimirką. Ieškokite savo emocijų viršūnės.

Technologiniai įgūdžiai

Šiuolaikinis fotožurnalistas turi sugebėti filmuoti ir perduoti vaizdus skaitmenine forma taip pat gerai išmanyti internetinius įrankius, tokius kaip tinklaraščiai ir socialinė žiniasklaida. Dabar tendencija didinti vaizdo įrašų skaičių internete. Dabar fotožurnalistai dažnai su savimi nešiojasi vaizdo įrangą, kad galėtų naudotis, kai jos prireikia. Tai taip pat reiškia, kad reikia turėti pagrindinių žinių programinė įranga vaizdo redagavimui.

Etika

Pagrindinis dalykas, išskiriantis fotožurnalistiką iš kitų fotografijos formų, yra pasitikėjimas. Žiūrovai turi pasitikėti, kad vaizdas, į kurį jie žiūri, leis susidaryti tikrą vaizdą apie tai, kas įvyko. Tai susiveda į dvi pagrindines problemas: įsikišimą ir manipuliavimą.

Fotožurnalistas niekada neturėtų kištis į situaciją. Jis/ji niekada negali režisuoti ar prašyti žmonių pozuoti kadre, nebent tais atvejais, kai reikalingas portretas, tokiu atveju jie laikosi taisyklių, paminėtų skyriuje apie nuotraukų užduotis. Portretai taip pat pažymėti aprašyme, naudojant tokias frazes kaip „Ponas Smithas pozuoja“ ir panašiai.

Galima teigti, kad vien fotografo buvimas jau gali turėti įtakos. Nors kartais tai tiesa, trukdžius galima sumažinti turint kantrybės ir praktikos. Žmonės dažniausiai pripranta prie fotografo buvimo, o geriausiu atveju visi kartu jį pamiršta. Fotožurnalistas turi gerai paaiškinti savo tikslus, kad filmuojami žmonės suprastų, ar jie turėtų pozuoti, ar pakeisti savo elgesį.

Po apdorojimo etika

Manipuliavimas nuotraukomis yra griežtai draudžiamas. Tai ypač pasakytina apie tolesnį apdorojimą. Nieko nuotraukoje (ar ant jos) negalima redaguoti. Vėlesnis apdorojimas gali išspręsti tik spalvų iškraipymų, fotografinės medžiagos ekspozicijos ir pločio problemų ir nedidelių ryškumo netobulumų ištaisymą. Kameros vis dar ne taip gerai atkuria vaizdus kaip akis, todėl kartais tenka tai kompensuoti.

Apkarpyti taip pat leidžiama. Bet mes paliekame raukšles, paliekame maišelius po akimis, paliekame dėmes ant marškinių. Fotožurnalistas negali pajudinti krepšinio kamuoliuko rėmelyje, išimti ar įkišti. Dramatiškų efektų, tokių kaip vinjetės, meniniai filtrai ir pan., pridėjimas taip pat prieštarauja taisyklėms.

Etiškas požiūris ir požiūris

Kita etikos pusė yra tai, kaip fotožurnalistas fotografuoja ir vaizduoja žmones. Tam reikia užuojautos ir nuoširdaus susidomėjimo dalyviais ir nagrinėjama tema. Apie šią etikos dalį kalbėti sunkiau, todėl norėčiau apibūdinti situaciją, į kurią kažkada atsidūriau ir kuri žurnalistikos pasaulyje vyksta nuolat.

Buvau iškviestas į įvykio vietą, todėl tai patenka į karščiausių naujienų kategoriją. Mažą mergaitę partrenkė automobilis. Tai buvo nelaimingas atsitikimas, vairuotojas neblaivus ir merginos tyčia nesužalojo. Kai atvykau, vairuotojas, kaip ir daugelis nukentėjusiojo šeimos narių, vis dar buvo šalia. Abi pusės pažinojo viena kitą ir mes kartu gedėjome. Aš padariau nuotrauką žemiau. Tai gana aprašomoji, nes ant vairuotojo marškinėlių išsiliejo kraujas.

Vaizdas akivaizdžiai įtikinamas, bet kokia prasmė? Ar tai naujiena? Dažnai tokio sprendimo negalite priimti būdami scenoje. Grįžęs į biurą pranešėjas sužinojo, kad daugiabučių namų kompleksas, kuriame įvyko nelaimė, neseniai visiems gyventojams išsiuntė laišką, kuriame prašė būti itin atidiems vairuojant dėl ​​vaikų ir pėsčiųjų saugumo. Taip išleidome nuotrauką.

Mergina vėliau mirė ligoninėje, tačiau šios žinios tikslas buvo ne išnaudoti jos mirtį, o atkreipti dėmesį į problemą. Tai puiki eilutė, prieš priimdami galutinį sprendimą turite daug galvoti ir diskutuoti.

Prieiga

Be empatijos ir pasitikėjimo niekada neturėsite prieigos. Sakydama prieigą turiu galvoje žmonių įtikinėjimą leisti dokumentuoti savo gyvenimus, patekti į jų istoriją. Geriausios istorijos ateina ne iš spaudos konferencijų ar žinių reportažų, jos atsiranda, kai išeini ir ieškai įdomių žmonių... Gali būti sunku paprašyti šių žmonių leisti sekti juos kelis mėnesius. Čia reikia atsižvelgti į keletą punktų.

Rizikos/naudos analizė

Pirma, fotožurnalistas turi nustatyti, kaip subjekto istorija padės bendruomenei. Antra, jūs turite suprasti, kaip ši ataskaita paveiks filmuojamus žmones. Ar tai padės jiems ką nors pasiekti ar, priešingai, sugadins reputaciją ir apsunkins gyvenimą?

Kiekviena istorija turi savo unikalių veiksnių, tačiau fotožurnalistas turi pateikti šią pusiausvyrą tarp visuomenės gerovės ir asmeninės žalos ar naudos tiems, kuriuos nori nufotografuoti, jiems suprantamu būdu. Po to sprendimas priklauso jiems. Tačiau įleidžiant žurnalistą į situaciją, nuo jų priklauso, ar elgsis taip, kad jam būtų suteikta nuolatinė prieiga. Teoriškai jie neturėtų būti išspirti... na, bent jau ne visam laikui.

"Vaughn"

Bet vis dėlto tai labai gera idėja- Suteikite žmonėms galimybę kurį laiką jus išspirti. Leiskite paaiškinti, daugelis fotožurnalistų leidžia savo modeliams pasakyti „išeik“. Jie jiems sako, kad jei jie jaučiasi nepatogiai ir nori būti palikti kuriam laikui, tai gerai.

Svarbu suteikti žmonėms galimybę kurį laiką pasislėpti nuo viešumos, tačiau dažniausiai užtenka tik žinojimo, kad jie turi galią tave išvaryti, nenuliūdindami. Dažnai svarbiau turėti galimybę nei ja pasinaudoti.

Atsidavimas ir užuojauta

Galiausiai, žmonės turi žinoti, kad žurnalistas yra įsipareigojęs savo istorijai. Tam labai padeda tai, kad su jais praleisite daug laiko, o tai koja kojon su pasitikėjimu ir užuojauta. Žemiau pateikta nuotrauka yra mano surašyto pranešimo apie mamą, auginančią savo mažą dukrą, sergančią cerebriniu paralyžiumi, dalis. Dukrai Lyanai buvo maždaug 5 metai, ir ji mažai ką galėjo padaryti pati.

Motina turėjo ją maitinti, maudyti, nešioti, auginti ir interpretuoti jos akių signalus, kad suprastų, ką ji bandė paaiškinti, nes negalėjo kalbėti. Kadangi daug laiko praleidau su šia šeima, jos mama leido man prieiti prie visko, net maudytis, kad parodytų, kiek Lyanna pasikliauja savo mama.

Pasakojimas

Kaip jau minėjau anksčiau, fotožurnalistika yra pasakojimas per nuotraukas. Daugumoje laikraščių ir žurnalų ataskaitų leidžiama padaryti tik vieną kadrą, todėl kuo daugiau galite suprasti, tuo geriau. Yra daug būdų tai padaryti, tačiau aš sutelksiu dėmesį į du galingiausius įrankius fotožurnalisto atsargose.

Sluoksniai

Sluoksniai dažnai naudojami norint pateikti nuotraukos kontekstą. Grojančio entuziastingo muzikanto nuotrauką galima padaryti bet kur, tačiau tas pats muzikantas, užfiksuotas su minia žmonių fone, yra istorija. Galbūt minia didžiulė, o muzikantas maitinasi jų energija, arba, priešingai, minia nedidelė, o muzikantas atiduoda jiems viską, ką turi. Bet kokiu atveju, turinio „sluoksniavimasis“ istorijai labai daug prideda. Sluoksniai nebūtinai turi būti tokie dideli kaip šiame pavyzdyje, maži elementai ir detalės taip pat sukurs kontekstą, praturtinantį turinį.

Emocijos

Kitas svarbus aspektas istorijoje tai emocijos. Fotožurnalistas turi būti skaitymo ir, dar svarbiau, veido išraiškų nuspėjimo ekspertas. Ašaros, susimąstęs žvilgsnis, plati džiaugsminga šypsena – visa tai parodo, kaip nuotraukoje esantys žmonės siejasi su tuo, ką jie daro. Nuo vaikystės mokomės atpažinti šalia esančių žmonių veidus, šio įgūdžio panaudojimas fotografijoje gali būti labai galinga priemonė.

Žemiau esančioje nuotraukoje yra Antrojo pasaulinio karo veteranas. Jis kovojo Ramiajame vandenyne ir buvo apdovanotas medaliu už tarnybą vietos Užsienio karo veteranų asociacijos. Kadre esantis medalis ir kitų žmonių ženkleliai sukuria sluoksnius, ir aš tikiu, kad jo veidas išreiškia dėkingumą, tikiuosi, kad tai bus lengva perskaityti žiūrovams. Taip pat tikiuosi, kad ši pamoka padėjo jums geriau suprasti fotožurnalistikos pasaulį.