Lindi dekorata Alexey Dorozhkin elle. Pse u shkarkua pothuajse e gjithë redaksia e ELLE. Kjo nuk është veçori e profesionit

Alexey Dorozhkin nuk është vetëm burri i Elena Sotnikova, por edhe kolegu i saj, ai është kryeredaktor i revistës Elle Decoration. Ata u martuan në verën e vitit 2011 dhe tre vjet më vonë Elena i dha burrit të saj një djalë. Për të, ky është tashmë fëmija i dytë - Sotnikova ka një vajzë të rritur nga martesa e saj e parë, Maria Yudina, e cila punon me nënën e saj në Elle si producente në departamentin e modës, mban seksionin "Lifestyle" dhe një seksion automobilistik.

Jeta personale e Elenës ishte e pasur me ngjarje - martesa me Dorozhkin u bë e katërta e saj, dhe për herë të parë u martua në mesin e viteve tetëdhjetë me shokun e saj të klasës në departamentin e përkthimit në Institutin e Gjuhëve të Huaja. Maurice Torez, ku hyri pasi mbaroi shkollën e mesme me një medalje ari. Pas kryerjes së specialitetit gjuhëtar-përkthyese, punoi për disa muaj mësuese gjuhe e huaj në shkollë, ku mori shpërndarjen, por duke kuptuar se kjo punë nuk ishte për të, ajo u largua.

Në foto - Elena Sotnikova me burrin e saj

Burri i parë i Elena Sotnikova punoi si përkthyes për agjencinë e Moskës Reuters, dhe falë kësaj, Elena gjithashtu arriti atje. Fillimisht, ajo mori përsipër të zëvendësonte përkohësisht të shoqin gjatë sëmundjes së tij dhe më pas kaloi në pozicionin e korrespondentes për çështjet ekonomike. Falë kësaj pune, Elena Sotnikova fitoi një përvojë të madhe gazetareske, e cila e ndihmoi atë në të ardhmen. Karriera e saj u zhvillua me shpejtësi - në 1995, Sotnikova iu ofrua të drejtonte Elle ruse dhe që nga ai moment e gjithë biografia e saj e punës u lidh me këtë revistë. Vetëm për disa vite Elena u largua nga revista për të ringjallur një tjetër botim - Marie Claire, por më pas ajo u kthye në vendin e saj të mëparshëm.

Kryeredaktori i një reviste të famshme me shkëlqim preferon të mos flasë për jetën e saj personale, kështu që ne nuk e dimë në detaje se si u zhvillua ajo, i cili ishte burri i saj i dytë dhe i tretë, ajo u takua me Alexei në punë, dhe romanca e tyre mund të jetë quhet absolutisht zyrtare.

Sotnikova është më shumë se dhjetë vjet më e vjetër se Alexei, por për faktin se ajo gjithmonë duket e mrekullueshme, nga jashtë ky ndryshim është pothuajse i padukshëm. Kështu ndodhi që relativisht kohët e fundit vajza e saj e madhe lindi një fëmijë, dhe Elena Sotnikova u bë gjyshe më herët se nënë për herë të dytë. Për periudhën e pushimit të lehonisë, ajo la postin e saj, por nuk mund ta harrojë plotësisht punën, pasi në shtëpi ajo dhe burri i saj diskutojnë çështjet e punës.

Alexey Dorozhkin mori detyrën si kryeredaktor i revistës Elle Decor në 2009 dhe Elena Sotnikova që nga ai moment u bë shefi i tij i menjëhershëm. Me arsim të lartë financiar, në vitin 2007 u diplomua në Universitetin Shtetëror të Shën Petersburgut, ku studioi histori arti, pikturë ruse dhe grafikë të shekullit të tetëmbëdhjetë. Pastaj për një vit ai ishte këshilltar i nënkryetarit të komitetit për kulturën e Shën Petersburgut dhe Alexey erdhi në redaksinë e Elle nga pozicioni i drejtuesit. projektet e ekspozitës Ndarja ruse e shtëpisë së ankandeve Sotheby's.

Në foto - vajza e Elena Sotnikova Marina Yudina

Duke marrë një pozicion të ri, ai menjëherë vendosi të ndryshojë stereotipet në qasjen ndaj dizajnit të shtëpisë dhe të propozojë një pamje të re, e cila bazohet në një përzierje të koncepteve të kryeveprave historike, thjeshtësisë dhe gjetjeve më të fundit të dizajnit. Sotnikova u bë jo vetëm një grua për Dorozhkin, por edhe një person me të njëjtin mendim që mbështeti qëndrimin e tij ndaj punës. Një atmosferë dashurie dhe mirëkuptimi reciprok mbretëron në familjen e Elenës dhe Alexei, por përndryshe ajo vështirë se do të kishte guxuar të kishte një fëmijë në moshën dyzet e nëntë vjeç. Për bashkëshortin e Elena Sotnikova, për të cilën ky fëmijë është i pari, lindja e një djali ishte një dhuratë e vërtetë.

Elena Viktorovna Sotnikova nuk i pëlqen zhurma rreth emrit të saj dhe nuk jep intervista. Sipas aktores, ajo lindi në shekullin e gabuar - do të kishte qenë më komode në shekullin XIX. Ajo i urren sjelljet e këqija, njerëzit e pandershëm në pushtet, pasiguria e qytetarëve. Vezullimi në ekranin e televizorit, kotësia me imazhin dhe famën nuk është mënyra e saj.

Teatri ndihmon për t'u shkëputur nga xhingël, për t'u fshehur në një botë tjetër, ndonëse fiktive. Nëse jo për aktrim, Elena Sotnikova do të kishte zgjedhur profesionin e psikologes apo shkrimtares. Por ajo u bë një artiste, me të cilën adhuruesit e talentit janë pafundësisht të kënaqur.

Fëmijëria dhe rinia

Aktorja është një moskovite amtare. Ajo ka lindur në prill të vitit 1961 në maternitetin e famshëm 25. Fëmijëria dhe adoleshenca kaluan në Leningradsky Prospekt, afër stacionit të metrosë Aeroport.

Elena Sotnikova e kujtoi fëmijërinë e saj si jehonë të atmosferës së aristokracisë, mbetjet e së cilës vajza pa në rrugët e vjetra të Moskës, në oborret e gjelbërta të ndërtesave staliniste. Gjyshet inteligjente me dantella u ulën në stola, shkrimtarë, aktorë dhe piktorë të famshëm ecnin rrugëve.

Fëmijët dhe drejtori studionin në shkollë me Lenën. Ëndrra për t'u bërë artiste lindi edhe në shkollë, megjithëse prindërit e Sotnikova nuk kishin asnjë lidhje me boheminë artistike. Mami është mësuese, babai është pilot. Njohja e tyre romantike ndodhi edhe në shkollë: Viktor Sotnikov erdhi për të takuar mësuesin e motrës së tij më të vogël, e cila i tha vëllait të tij se ai me siguri duhet të martohej me mësuesin e saj.

Ata janë përplasur në derën e shkollës. Fletoret e mësuesit të ri u shpërndanë, piloti i pashëm ndihmoi për t'i mbledhur. Aviatori ofroi dorën dhe zemrën në 3 ditë. Elena Sotnikova u rrit në një atmosferë dashurie dhe pritje të vazhdueshme të babait të saj, çdo vizitë e së cilës ishte një festë. Lena është përgatitur për aktrim që nga fëmijëria. Vajza ndoqi seksionin e patinazhit me figura, mori pjesë në shfaqjet amatore të shkollës, u regjistrua në klubin e dramës në Pallatin e Pionierëve.

Dëgjova duartrokitjet e para në stadiumin e CSK-së, kur shkova në akull me lule për të uruar patinatorët eminentë dhe ... rashë. Publiku përplasi duart për të mbështetur vajzën. Elena papritmas ndjeu se ishte marrëzisht e dashuruar pas publikut.

Debutimi i filmit u zhvillua në vitin 1976, kur Elena Sotnikova ishte në klasën e 8-të. Regjisori i ri zgjodhi aktorët për filmin e tij debutues - melodramën shkollore "Rally". Lena erdhi në audicion dhe u miratua për një rol në skenë - një nxënëse.

Në setin e fotografisë, e reja Elena Sotnikova me frymë të lodhur shikoi lojën e yjeve të kinemasë Sovjetike. Në film u shfaq, dhe një fillestar. Pas publikimit të kasetës, Elena Sotnikova u vendos në dëshirën për të lidhur biografinë e saj me skenën. Unë nuk kam konsideruar opsione të tjera.

Roli i parë në skenë u luajt në Teatrin e Moskovitëve të Rinj në Leninskiye Gorki. Mësuesja e teatrit Elena Galkina i besoi vajzës imazhin e Lidës në shfaqjen e bazuar në tregimin "Shtëpia me një kat i ndërmjetëm".

Pasi mbaroi shkollën, Elena Sotnikova, pasi kishte kapërcyer një konkurrencë të madhe, hyri në shkollën Shchukin në përpjekjen e parë dhe u fut në kursin e Lyudmila Stavskaya. Kështu filloi romanca me Arbat, sepse Pike dhe vendi i ardhshëm i punës - Teatri Vakhtangov - ndodhen në rrugën e famshme. Sotnikova u diplomua në "Pike" me nderime dhe në të njëjtin 1982 u bashkua me trupën e Teatrit Vakhtangov.

Teatri

Në skenën e teatrit, e cila u bë një familje, Elena Sotnikova u prezantua me shfaqjen pas 2 javësh. Aktorja e re mori një rol në prodhimin e "Leshy", ku shkëlqenin mjeshtrit Vakhtangov dhe. Atmosfera e teatrit, sipas aktores "home", i ka pëlqyer Elena Sotnikova. Që nga viti 1982, artistja nuk ka menduar kurrë të ndryshojë skenën, megjithëse i është dashur të performojë në teatro të tjerë.

Në kohën e mbërritjes së Sotnikova, Evgeny Rubenovich Simonov ishte në krye të Teatrit Vakhtangov, i cili mblodhi aktorë të talentuar nën krahun e tij. Përveç sa më sipër, trupa e tij përfshinte,. Së shpejti, Elena Sotnikova u bë një nga artistet kryesore të teatrit. Ajo ishte e përfshirë në të gjithë repertorin dhe prodhimet e shitura.

Takimin dhe bashkëpunimin me një regjisor të talentuar, të cilin e quan mësuese, aktorja e quan fat. Në produksionin e "Zoti ynë, Ati" Pyotr Naumovich ia besoi aktores rolin. Më pas pati vepra në shfaqjet e mjeshtrit "Fajtor pa faj" (Otradina), "Mbretëresha e Spades" (Princesha Pauline), "Mrekullia e Shën Antonit" (Mademoiselle Hortense).

Filmat

Karriera filmike e Elena Sotnikova gjithashtu u zhvillua, megjithëse aktorja nuk luajti në kaq shumë mënyra. Në vitin e fundit të "Pike" ajo luajti një rol në filmin hit "Gruaja e dashur e mekanikut Gavrilov". Sotnikova mori rolin e nuses duke u vjedhur.

Në të njëjtin 1982, shikuesit e panë aktoren aspiruese në një rol më të madh: Sotnikova luajti Connie, motrën e Margaret, në dramën e Leonid Pchelkin "Vjedhja" bazuar në histori. Në imazhin e personazhit kryesor - Margaret - u shfaq, dhe luajti babanë e saj. Përveç tyre, në foto luajtën edhe yje të tjerë - dhe.

Në vitet 1990, artisti u shfaq në filmat Just Don't Go, Method of Murder dhe Guilty Without Guilt. Në melodramën "Vetëm mos u largo" Elena Sotnikova luajti personazhin kryesor - Olga Zemtsova, një grua simpatike që është e suksesshme në gjithçka. Por jeta i godet Olgës një goditje të papritur: ajo u diagnostikua me SIDA. Ai u bë regjisor i melodramës, ai luajti edhe personazhin kryesor.

Sotnikova kombinoi punën në set dhe në skenën e teatrit. Ndërsa luante një film, ajo u përfshi në prodhimin e "The Stone Guest" në Malaya Bronnaya, të cilën ai e vuri në skenë. Në të njëjtën kohë, Elena Viktorovna ishte e ftuar në Teatër. , ku ofruan një rol në shfaqjen “Ligji i përjetësisë”.

Elena Sotnikova është një aktore e gjithanshme. Ajo është e aftë për role tragjike dhe të thella (Mbretëresha Elinor në shfaqjen "Luani në dimër", Henrietta në "Tre epokat e Kazanovës"), por artistja është organike në imazhin e thashethemeve Farpukhina në farsën lirike "Uncle's Ëndërr”.

Miqtë dhe kolegët e artistes janë të mahnitur me energjinë dhe punën e saj të palodhur. Duke punuar në teatër dhe duke aktruar në filma, Elena Sotnikova arrin të shkruajë skenare për skeçe në Shtëpinë e Aktorit, të marrë pjesë në koncerte në "Shtëpitë Ruse" në Berlin, Vjenë dhe Pragë, të shkruajë poezi dhe shfaqje radiofonike të zërit.

Jeta personale

Nuk ka asnjë informacion për jetën personale të artistes: ajo nuk flet për familjen. Nuk dihet nëse Sotnikova ka burrë dhe fëmijë. Nuk mund të gjesh foto me familjen tënde.

Dihet se aktorja harxhon të gjithë kohën dhe paratë e saj të lirë në udhëtime: ajo ka udhëtuar nëpër Amerikë dhe Evropë. Ajo zbulon me dëshirë sekretin e bukurisë së pashuar: në jetën e Elena Sotnikova nuk ka zili dhe bujë, ajo ha siç duhet, nuk ha mish, nuk harron gjimnastikën dhe shkon në pishinë.

Elena Sotnikova tani

Në skenën e teatrit, aktorja është e përfshirë në shfaqjet "Ëndrra e xhaxhait", "Lojërat e të vetmuarve", "Hënat e fundit" dhe "", të cilat janë vënë në skenë sot në skenën Vakhtangov.

Tifozët e artistit janë të lumtur që vijnë në mbrëmjet e poezisë në Art Cafe, ku Elena Sotnikova kënaq veshin me një kombinim filigran të poezisë, muzikës dhe bukurisë. Një tërheqje e parezistueshme fshihet në qetësinë aristokratike të aktores.

Sotnikova është anëtare e Këshillit të Shtëpisë së Aktorit, anëtare e aktrimit "Batalioni i Grave" të Teatrit Vakhtangov. Komunikon me, dhe.

Filmografia

1976 - Lotaria
1981 – Vjedhja
1981 - "Gruaja e dashur e mekanikut Gavrilov"
1984 - "Manka"
1984 - Përgjatë gjithë viteve
1989 - "Unë thirra në pranverë"
1992 - "Vetëm mos shko"
1993 - Metoda e vrasjes
1994 - "Fajtor pa faj"
2000 - "Ëndrra e xhaxhait"
2014 - Hënat e fundit

Performanca

"Leshy"
Anna Karenina
"Tre moshat e Kazanovës"
"Mary Tudor"
"Tragjedi të vogla"
"Apartamenti i Zoykinës"
"Ti je sovrani ynë, baba ..."
"Luani në dimër"
Cyrano de Bergerac
"Gjuetia e Carit"
"Chulimsk verën e kaluar"
"Deti i thellë blu"
"Hënat e fundit"
"Lojërat e të vetmuarve"

Këtë vit gloss francez Elle feston përvjetorin e saj të njëzetë në Rusi. Ne biseduam me kryeredaktoren e Elle Russia Elena Sotnikova, e cila qëndronte në origjinën e revistës, për mënyrën sesi u formua gazetaria me shkëlqim në Rusi.

kryeredaktor i Elle Russia

Mbi formimin e Elle ruse

Çfarë po bënit përpara se të bëheshit kryeredaktor i Elle?

Përpara Elle, nuk kisha punuar kurrë në modë. Nga arsimi jam mësuese e gjuhës angleze dhe gjermane, madje kam arritur të punoj në shkollë, nga ku sapo kam ikur katër muaj më vonë. Pastaj rastësisht përfundova si përkthyes në zyrën e agjencisë Reuters në Moskë dhe në pesë vitet që kalova atje, u rrita në një korrespondent me kohë të plotë për çështjet ekonomike. Intervistuesit zakonisht preken nga fakti që specialiteti im ishin metalet me ngjyra - alumini, nikeli, etj. Kjo nuk i pengoi francezët të më çonin në Elle.

Nuk kam menduar kurrë se nga erdhi ndjenja ime e stilit. Tani mbaj mend që shpesh përpiqesha të jem ndryshe - për shembull, në shkollë në klasat e fundit kam veshur një përparëse ekskluzivisht të bardhë. Kur e pyetën mësuesit për të zezën, ajo gjithmonë i referohej mungesës së parave në familje - thonë, ka vetëm të bardhë, e zeza humbet. Gjyshja ime, nëna e nënës sime, qepte vazhdimisht diçka. Kështu ndodhi që pas luftës, gjyshi im dhe familja e tij u dërguan në qytetin e Leipzig për të restauruar bimën, dhe gjyshja ime kishte një grup të plotë atje - një vilë, një shërbëtore, një kuzhiniere.

Kur u kthyen, ishte shumë e vështirë të duronin ndryshimin e ambientit. Ajo ishte ndoshta princesha që nuk mund të flinte mbi një bizele. Eshtë e panevojshme të thuhet për apartamentin ngjitur me dy dhoma në "Hrushovi", të gjitha dritaret shikonin sheshin Lenin në Khimki afër Moskës. Kur demonstratat e gëzuara shpërthyen nën dritare, ajo gjithmonë tërhiqte perdet dhe shtrëngonte kokën. Me kokëfortësi vazhdoi të fliste gjermanisht, disi luajti pianon antike trofe, këndoi mirë dhe qep pafund - këmisha nate të bukura, fustane, përparëse. Marrëdhënia jonë ishte shumë e ndërlikuar, por imazhi i gjyshes sime me një çallmë, me një fustan leopardi dhe një gjerdan me perla ishte ndoshta një nga përshtypjet më të forta vizuale të fëmijërisë sime. Mamaja ime, një mjeke pediatre, nuk ishte aspak e lidhur me modën, megjithëse unë ende i pëlqej veshjet e bardha mjekësore. Unë i konsideroj si një nga veshjet më të bukura të veshjeve profesionale. Edhe unë ëndërroja të isha mjek, por jeta vendosi ndryshe.

Si u futët në Elle?

Në kërkim të një personi të përshtatshëm për postin e kryeredaktorit, njerëzit e Elle-së bënë xhiron e gjithë “shkëlqimit” rus, nëse mund të quhej kështu. Gjithçka në vend ishte gati për ardhjen e Elle - si reklamuesit ashtu edhe lexuesit prisnin revistën. Pavarësisht se shumë vesheshin në tregjet e veshjeve, kishte një dëshirë në rritje për të mësuar stilin, për të imituar dizajnet më të mira perëndimore. Nga markat e modës tashmë kishim Versace dhe Gianfranco Ferre, u përfaqësuan marka të mëdha bizhuterish. Me një fjalë gjithçka ishte gati, mungonte vetëm kryeredaktori.

Si rezultat, vendosëm të mos mbështetemi në përvojën e punës revistë për femra, por, përkundrazi, përkundrazi - të marrësh një person të ri, energjik me çdo ndjenjë stili, njohuri të gjuhës angleze dhe dëshirë për të mësuar. Përvoja ime pesëvjeçare e punës në një kompani të huaj ka luajtur në duart e mia. Duke thënë i sëmurë në Reuters, fluturova në Paris për një intervistë për një ditë. Më pritën në frëngjisht me shkëputje, madje të ftohtë. Më pyetën si e shoh revistën, numrin e parë. Çfarë mund të them? Hartova një plan bazuar në atë që kisha parë në revistat franceze me shkëlqim që më ishin dhënë paraprakisht për shqyrtim. Intuita funksionoi shumë. Në të njëjtën ditë u ktheva në shtëpi. Mbaj mend që qaja në një taksi deri në aeroport. Nuk më pëlqeu Parisi. Të them të drejtën, ende nuk më pëlqen ky qytet.

Dhe si u lançua revista?

Ideja ime për të punuar në Elle ishte shumë romantike në fillim. Jam gjykuar nga puna ime në një agjenci të huaj lajmesh. Mendova se tani do të vinin gazetarë, fotografë, stilistë, grimierë dhe ne mund të nisnim lehtësisht një makinë magjepsëse. Si rezultat, mora shumë artikuj, secili prej të cilëve (në mënyrë konvencionale) fillonte me fjalët për "rrotullimin e daulleve të shiut në çatitë e një qyteti gri". Erdhën fotografë, njerëz që e quanin veten stilistë. Të gjithë kishin një dëshirë të madhe për të punuar dhe, si zakonisht, të njëjtën mendjemadhësi. Skuadra kishte një shtyllë të huaj. Për shembull, drejtori i parë i artit ishte një amerikan Eric Jones, shumë person i talentuar... Por këta të huaj jetonin dhe punonin në Moskë përpara se të bashkoheshin me Elle. Nuk i ka ndihmuar gjithmonë “të huaja” e tyre. Ne të gjithë, në përgjithësi, duhej të mësonim nga e para.

Numri i parë i Elle ruse

Revista fitoi menjëherë shumë reklama dhe doli në plus me kosto minimale. Ne nuk kishim numra pilot, e bëmë numrin e parë në vetëm katër muaj. Më duhej të bëja një marrëveshje me veten time dhe të merrja tekstet ruse që kisha. Kishte edhe shumë materiale të përkthyera në frëngjisht; fotografia e modës me përjashtime të rralla bëhej edhe në Francë. Ishte shumë e vështirë të porosisje materiale nga jashtë. Imagjinoni një projekt që punon në një afat, i cili varet nga mbërritja periodike e një parcelë të vlefshme me rrëshqitje që duhej të zgjidheshin, skanoheshin, shiheshin në një tavolinë të lehtë ... Parcelat shpesh ngeceshin në doganë dhe ishte një histeri e vazhdueshme . Më pas “mbyllëm” me ethe hapësirën me materialet që kishim. Dhe kjo nuk ishte gjithmonë e mirë.

Natyrisht, e vetmja rrugëdalje nga situata ishte fillimi i mësimit, adoptimi i përvojës dhe edukimi i stafit tonë. A mund ta imagjinoni se çfarë procesi ishim në fillim të asaj kohe, në vitin 1996? Ne skanonim me padurim revistat perëndimore dhe përpiqeshim të kopjonim më të mirat. Përsa i përket formatit të artikujve dhe veçanërisht formave të shkurtra (tituj, hyrje, kopertina), vendosa të përdor dhuntinë time gjuhësore. Puna në Reuters më ndihmoi shumë. Në atë kohë, revista Cosmopolitan dhe personalisht Lena Myasnikova, të cilën unë e respektoj shumë, kishin bërë tashmë shumë në këtë format. Ky ishte një lloj i ri gazetarie për Rusinë. Ne duhej ta zhvillonim atë në mënyrën tonë. Kjo ishte një nga vështirësitë kryesore dhe në të njëjtën kohë ishte një sfidë emocionuese që jo të gjithë do të guxonin ta pranonin.

Me largimin nga Elle dhe rinisjen e Marie Claire

Në 2005, ju dhatë dorëheqjen si Kryeredaktor i Elle. Përse u largove?

Tani e shikoj këtë situatë me sy të ndryshëm. Pastaj, sigurisht, e pata të vështirë të kaloja largimin tim. Por nëse i shikoni gjërat realisht, në fund të vitit të dhjetë të punës sime në Elle isha shumë i lodhur, sytë e mi u “mjegulluan” dhe vëllimi i revistës vazhdoi të rritej. Vetëm Elle italiane mund të krahasohej me ne për sa i përket korsisë. Numri i reklamave u rrit dhe bashkë me të edhe numri i faqeve editoriale që duhej të bënim. Pra, në dhjetë vjet revista është rritur nga 250-300 faqet origjinale në 500-600 e më shumë. Në të njëjtën kohë, jam mësuar të bëj shumë gjëra vetë. U bë e vështirë për mua të përballoja vëllime të tilla katastrofike, u lodha. Kjo u shfrytëzua nga keqbërësit e mi nga pala franceze dhe përfundimisht u hoqa nga posti im si kryeredaktor. Ne duhet t'i bëjmë haraç Viktor Mikhailovich Shkulev, i cili më la me kompaninë dhe thjesht më transferoi në një projekt tjetër. Shkova në revistën Marie Claire, e cila kërkonte një "rivendosje" urgjente.

Në vendin tonë dominon një perceptim mjaft klasik i së bukurës. Ne nisemi nga ky parim, duke miratuar imazhin në kopertinë. Fytyra të pazakonta, shumë "në modë" e shesin revistën dobët

Ekipi i ri i Elle kishte një qasje krejtësisht të ndryshme ndaj biznesit, më shumë "perëndimor" - me numra, orare, takime të gjata. Unë kurrë nuk kam besuar në takimet e zhurmshme, por edhe në një moment u bë interesante për mua të shihja se çfarë do të dilte prej tyre. Më ftuan në takime ku bëheshin raporte sesi gjithçka do të ishte mirë dhe mirë. Në fakt, nuk do të doja të komentoja punën e ekipit tjetër. Ata gjithashtu patën një kohë të vështirë - vëllimet u rritën, ato duhej të mbusheshin me diçka. Çfarë është një revistë me 700 faqe? Ky është një përbindësh i gjithëngrënës që nuk mund të ushqehet. Prandaj, në vend të ushqimit normal, përdoret gjithçka që ju vjen në dorë. Shpresoj se mund ta kuptoni metaforën time. Kjo është afërsisht ajo që ndodhi me Elle në kohën e para krizës. Në vitin 2008 shpërtheu një krizë dhe çështja e cilësisë së revistës u bë shumë e mprehtë.

Sa për Marie Claire, unë u përfshiva në rifillimin e saj për katër vjet. Në momentin e ardhjes sime, revista ishte afër mbylljes pas nëntë vitesh ekzistence të palavdishme në treg. Ishte e nevojshme jo vetëm të punohej shumë - ishte e nevojshme t'i jepej frymë këtij trupi gjysmë të vdekur. Ky rifillim i rëndë më kushtoi shumë gjak mua dhe kolegëve të mi më të afërt. Si rezultat, Marie Claire arriti të ringjallet dhe deri në vitin 2008 ta sjellë atë në një nivel të mirë. Në të njëjtën kohë, cilësia e Elle filloi të ngjallte shqetësim. u ktheva. U bë një skandal i madh (qesh).

Rreth materialeve dhe mbulesave

Sa nga materialet tuaja keni dhe sa janë nga Elle franceze?

Ne kemi 80% të materialeve tona, më shumë se gjysmën e xhirimeve tona të modës dhe pothuajse të gjitha kopertinat tona. Jam krenare që revista të tjera nga rrjeti Elle po blejnë fotot dhe kopertinat tona sot. Një arritje e veçantë dhe një tregues i njohjes, e konsideroj faktin që dy të shtëna dhe madje edhe kopertina na u blenë nga francezi Elle. Sot "Elle" ruse është një nga pesë revistat më të mira në familjen tonë ndërkombëtare Elle, e cila ka më shumë se 50 botime.

Kopertina e Elle pas kthimit të Elena Sotnikova në kryeredaktor

Si e zgjidhni kopertinën tuaj?

Së bashku me drejtoreshën kreative / drejtoreshë të departamentit të modës Anna Artamonova, zgjedh imazhin që më duket më i bukuri dhe në të njëjtën kohë komercial. Natyrisht që si kryeredaktor jam përgjegjës për kopertinën, ndonëse xhirimet e përzgjedhura i koordinojmë me botuesin dhe jo gjithmonë me sukses. Ky është një proces shumë i vështirë, sepse është jashtëzakonisht subjektiv. Një model i bukur apo i shëmtuar, një kënd i mirë apo i pasuksesshëm, një ngjyrë e këndshme apo e pakëndshme - të gjithë njerëzit e shohin atë ndryshe. Detyra ime si kryeredaktor është të jap propozimin tim profesional dhe të jem në gjendje ta korrigjoj nëse ka kundërshtime thelbësore nga ana e biznesit. Kështu jetojmë ne. Në vendin tonë dominon një perceptim mjaft klasik i së bukurës. Ne nisemi nga ky parim, duke miratuar imazhin në kopertinë. Është gjithashtu e rëndësishme që një grua, si rregull, gjithmonë e lidh veten me fytyrën në kopertinën e një reviste me shkëlqim. Fytyra të pazakonta, shumë "në modë" e shesin revistën dobët.

Për ndryshimet gjatë krizës

Çfarë masash po ndërmerrni gjatë krizës aktuale?

Ekziston një formulë sipas së cilës një revistë me shkëlqim duhet të ketë një raport të faqeve reklamuese dhe editoriale. Nëse bie numri i reklamave, atëherë zvogëlohet edhe numri i editorialeve. Tani po bëjmë numrin e majit dhe vëllimi i tij do të jetë vetëm 252 faqe. Pas numrave të mëdhenj "para krizës", ne e konsiderojmë tonën detyra kryesore për të ndërtuar siç duhet revistat e vogla në mënyrë që ato të lënë një ndjenjë plotësie dhe dinamike, të kenë një komponent të fortë vizual dhe të kënaqin lexuesit dhe reklamuesit. Kështu rezulton - në fillim vështirë se mund të përballesh me një revistë të madhe, pastaj është e vështirë të kalosh në një numër të vogël faqesh.

A po ndryshojnë temat?

Tema se si të martoheni dhe të keni një fëmijë mbetet më e rëndësishmja për gratë tona. Në fakt, kohët e fundit kam analizuar revistat e fundit të viteve 1990 dhe kuptova se çështjet e jetës familjare atëherë shtroheshin në një mënyrë krejtësisht tjetër. Artikujt më themelorë mbi seksin, marrëdhëniet me një nënë, llojet e burrave - të gjithë këta artikuj ishin për gratë që, në pjesën më të madhe, nuk u interesuan nëse do të martohej dhe do të kishte fëmijë. Përgjigja ishte përgjithësisht pozitive. Dhe tani gjithçka rrotullohet rreth vendit ku dhe si: të takoheni, të martoheni, të keni një fëmijë dhe nëse do të lindni fare.

Mbi misionin e shkëlqimit dhe frymës së modernitetit

Dhe për çfarë është shkëlqimi?

Ju duhet të kuptoni se një revistë e mirë me shkëlqim është, para së gjithash, një projekt komercial. Ai mund të ketë çdo mision që dëshironi. Por, nëse revista nuk sjell para, ky mision nuk i intereson askujt. Ka nga ata që duan të investojnë në botime jofitimprurëse të veçanta, si të thuash, "për hir të bukurisë". Por kjo është një gjë shumë e paqëndrueshme dhe, për mendimin tim, e çuditshme. Paratë që fitojmë na ndihmojnë gjithashtu të bëjmë produktin. Cilesi e larte... Njëra pason nga tjetra, dhe anasjelltas. Ju duhet të jeni në gjendje të bëni një revistë interesante dhe të mbani një mentalitet komercial.

Vetements është e ashtuquajtura modë e shëmtuar, një fenomen për një festë në modë të lodhur nga vajzat e bukura. Lërini profesionistët të mblidhen së bashku dhe të thonë se sa bukur është gjithçka

Elle është një udhërrëfyes në botën e stilit. Moda kuptohet gjerësisht nga ne. Moda nuk është vetëm veshja, por edhe marrëdhëniet, ushqimi, brendësia dhe e gjithë mënyra e jetesës së lexuesit tonë. Parimi ynë mix & match ju lejon të luani modë, jo të ndiqni verbërisht trendet nga pasarelat. Individualiteti është në modë tani. Dhe Elle gjithmonë, që nga themelimi i saj në Francën e pasluftës në 1945, e ka vënë individualitetin mbi gjithçka tjetër.

Dhe një gjë tjetër: nëse (ende) nuk keni para për luks, atëherë gjithmonë mund të zgjidhni një analog më demokratik të imazhit që ju pëlqen. Siç tha Yves-Saint Laurent: "Maja e elegancës është një grua e veshur me një jakë të zezë, një fund të zi të ngushtë, duke ecur krah për krah me një burrë që është i dashuruar pas saj". Nuk duhen shumë para për t'i blerë vetes një jakë të zezë. Gjithmonë mund të filloni pak, nëse mbani mend se thjeshtësia është kulmi i elegancës. Shumë stilistë të mëdhenj kanë folur për këtë.

A mund të përmendni disa emra nga bota e modës që tani po përcaktojnë frymën e modernitetit?

Per Vitin e kaluar në modë ndodhën ndryshime tektonike, të cilat ndryshuan rrënjësisht estetikën e saj. Personalisht jam i impresionuar nga ajo që bën Alessandro Michele për Gucci dhe Nicolas Gesquière për Louis Vuitton, veçanërisht përsa i përket aksesorëve. Ashtu si J.W. Anderson, Delpozo, Numri 21.

Po Vetements, për shembull?

Kjo është e ashtuquajtura modë e shëmtuar, një fenomen për një festë në modë të lodhur nga vajzat e bukura. Lërini profesionistët të mblidhen dhe të thonë se sa e bukur është gjithçka. Në fakt, shumë nga këto kanë ndodhur tashmë në Maison Martin Margiela. Kjo eshte e verteta.

Elena SotnikovaËshtë një nga ata njerëz të rrallë të cilit ia detyrojmë pamjen e shtypit me shkëlqim në vendin tonë. Në vitin 1995, kur shkëlqimi si i tillë nuk ekzistonte në Rusi, Elena drejtoi revistën Elle... Që atëherë ka kaluar shumë kohë, por deri më sot ajo është kryeredaktore e kësaj reviste dhe drejtore editoriale e shtëpisë botuese. Hearst Shkulev Media.

Këtë vit revista Elle feston 20 vjetorin në Rusi. PEOPLETALK U takova me Elenën në zyrën e saj, ku ajo tregoi shumë detaje interesante për lindjen e shkëlqimit rus, arritjet dhe përparimin e tij në epokën e internetit.

Kam punuar si gazetar në zyrën e agjencisë në Moskë " Reuters". Specializimi im ishte, për ta thënë butë, larg botës së modës - metalet me ngjyra dhe grupet e tjera të mallrave. Jam marrë edhe me çështje më të gjera ekonomike. Por kjo nuk e shqetësoi udhëheqjen franceze dhe Victor Mikhailovich Shkulev, partneri i tyre nga pala ruse. Fakti është se pas vendimit për të futur Elle në tregun tonë, kërkimi për kryeredaktorin nuk dha rezultate të kënaqshme për një kohë të gjatë. Pas intervistave në "shkëlqimin" e atëhershëm post-sovjetik, menaxhmenti vendosi të mbështetet jo në përvojën, por në aftësitë e mundshme të kandidatit. Kërkohej një zonjë e re, dinamike, me stil dhe anglisht të mirë. Unë shkova. Ata më morën pothuajse menjëherë.

të gjitha rrëshqitjet

Kishte shumë emigrantë - të gjithë vinin nga gazeta popullore në atë kohë. Moska Times. Menaxher i përgjithshëm, drejtor reklamash, drejtor arti - të gjithë ishin të huaj "rusë". Tani e kuptoj që ata nuk kishin përvojë të mjaftueshme në shkëlqim, ku e morën atë?

Hapat tanë të parë ishin të sikletshëm, vareshim shumë nga francezët; revista përbëhej kryesisht nga materiale të përshtatura të importuara. Dhe tani Elle ruse është në pesëshen e parë revistat më të mira në familjen tonë ndërkombëtare me mbi 50 botime në mbarë botën. Tani xhirimet tona janë blerë, të udhëhequr nga teknikat tona grafike, duke kopjuar stilin tonë. Dy herë xhirimet tona u blenë nga francezët Elle, njëra prej të cilave e bëri atë në kopertinë. Për mua, ky është një moment historik i tërë në zhvillim dhe një tregues i respektit dhe njohjes.

të gjitha rrëshqitjet

Për sa kohë që ndjesitë e prekshme dhe të nuhatjes janë të natyrshme tek një person, letra nuk do të shkojë askund. Revista prek të gjitha shqisat e një gruaje: faqet shushurijnë, ato nxjerrin një aromë delikate të mostrave të ngulitura të parfumeve, reklamimi nuk është i bezdisshëm, "duke kërcyer" në momentin më të papërshtatshëm, siç ndodh në internet. Revista është një gjë e gjallë, e prekshme. Mund të bëni çfarë të doni me të - grisni faqen, vendoseni në jastëk, lyeni në modelet e antenave.

V kohë të ndryshme gjithçka ishte ndryshe. Njëherë e një kohë erdha në një ekip tashmë të formuar. Me zhvillimin e projektit, fillova të kërkoja njerëz që më ishin afër në shpirt. Sot çdo shkrepje në redaksinë është e vlefshme për mua, sepse për një kohë shumë të gjatë shkova me kujdes në formimin e ekipit të ëndrrave. Mund të thuhet se ky është një proces i pafund, por unë dua të ruaj dhe zhvilloj pikërisht nivelin e profesionalizmit tonë që kemi sot.

të gjitha rrëshqitjet

Për sa i përket personelit, tregu ynë ka qenë gjithmonë sfidues. Ka ndodhur që gazetaret me te mire nuk ishin maturantë të fakulteteve përkatëse, por mjekë dhe inxhinierë.

Që në numrin e parë kuptova se Elle do të zërë rrënjë. Tregu ishte gati të pranonte një revistë serioze mode dhe ishte shumë i lumtur për pamjen Elle... Lexuesit dhe reklamuesit ishin të kënaqur.

Për katër vjet - nga 2005 deri në 2009 - shkova në revistë Mari Kler në momentin e rinisjes i përket edhe shtëpisë tonë botuese. Në këtë kohë në Elle punonte një ekip tjetër, ishte një tjetër kryeredaktor. Katër vjet më vonë, më kthyen në “vendin tim”. (Qesh.)

E gjitha varet nga aftësia e një personi për të ndryshuar dhe për të kapur tendencat më të fundit në shoqëri. Mendoj se mund të jem ndryshe. Të paktën, personi që drejtoi Elle në 1996 dhe unë tani jemi njerëz krejt të ndryshëm. Edhe pse shumë në karakterin tim ka mbetur e pandryshuar.

të gjitha rrëshqitjet

Parimet e mia personale, etike dhe profesionale kanë mbetur të pandryshuara për 20 vjet. Moda mund të ndryshojë sa të duash, por askush nuk e anuloi kulturën e komunikimit, etikës dhe të kuptuarit e nevojës për zhvillimin e vet. Sapo një person fillon të ndihet si mbreti i situatës dhe i konsideron arritjet e tij si kulmin e aktivitetit profesional, ai mund të heqë dorë.

Revista është një organizëm i gjallë, ndryshon vazhdimisht.

Në përgatitjen e një numri të ri, rëndësia e artikujve dhe një seri e bukur vizuale janë të rëndësishme. Mbulesa tërheqëse.

Deri më tani, gjithçka është më se e mjaftueshme për ne. Për treg mjaftojnë revistat me shkëlqim. Tani për tani, ai thjesht nuk do të gëlltisë më.

Ne e njohim audiencën tonë, e kuptojmë se çfarë i shqetëson. Përmbajtja dhe pamjet tona janë ndërtuar mbi këtë. Sado që do të doja të shkruaja një artikull për perceptimin tim për muzikën e Rachmaninoff, nuk do t'ia lejoj kurrë vetes ta bëj këtë në Elle. Ndoshta do të ketë njerëz që do ta lexojnë këtë me kënaqësi, por ne duhet të mbështetemi në audiencën tonë masive, në interesat e tyre.

Ne kemi një faqe interneti të madhe elle.ru i cili nuk është versioni i internetit botim i shtypur... Faqja është shumë më e gjerë për sa i përket temave, përditësohet çdo ditë dhe, me siguri, audienca e saj është më e re dhe më dinamike. Unë jam duke punuar në një revistë. Historia e internetit nuk është pak tema ime, megjithëse jam përdorues aktiv i rrjeteve sociale. Unë e kam llogarinë time në Instagram @elenaellerussia dhe një faqe publike në Facebook.

Irina Mikhailovskaya dhe ekipi i saj dukeshin shumë konservatorë dhe "të vetëkënaqur" për menaxhimin e shtëpisë botuese Hachette Filipacchi Shkulev. Ata nuk ishin në gjendje të përshtateshin me tregun në ndryshim gjatë krizës dhe për këtë arsye u pushuan nga puna. Revista tani duhet të rinovohet rrënjësisht dhe të fillojë "të kënaqë nevojat e audiencës sa më shumë që të jetë e mundur".

ELLE është një nga asetet kryesore të Hachette Filipacchi Shkulev. Lajmi se pothuajse e gjithë redaksia e saj u shkarkua javën e kaluar alarmoi publikun. Një thashetheme qarkulloi në internet: botimi nuk mund të konkurronte me flamurin e modës - revistën Vogue.

Kështu komentoi Elena Sotnikova, nënkryetare/drejtoreshë editoriale e Shtëpisë Botuese HFS dhe tani drejtuese e projektit ELLE: “ELLE nuk ka pushuar së konkurruari me revistën Vogue. Po, kemi parë një rënie të lehtë. në audiencë, por jemi të sigurt se ky është një fenomen i përkohshëm. Ndryshimi i lidershipit lidhet jo aq me rënien e audiencës, por me qasje konservatore dhe ndonjëherë edhe tendencioze ndaj përmbajtjes dhe pamjes së revistës. Ne kemi nevojë për një produkt më dinamik, i freskët dhe në modë. Ekipi i vjetër nuk mund ta siguronte këtë."

Nuk do të ketë "mandat të dytë presidencial"

President i Hachette Filipacchi Shkulev Viktor Shkulev nuk e fsheh se largimi i punonjësve nuk ishte vullnetar. Përveç kryeredaktores Irina Mikhailovskaya, zëvendëskryeredaktori Anahit Piruzyan, drejtoresha e modës Olga Mikhailovskaya, kreu i departamentit të kulturës Sergey Aleshenok dhe redaktori i departamentit të kulturës Larisa Solovova u pushuan nga redaksia. " Irina Mikhailovskaya punoi në revistë për saktësisht katër vjet. Siç tha edhe ajo vetë, ky është një lloj “mandati presidencial”, thotë Viktor Shkulev.

Kriza kërkon risi kolosale, skuadra e vjetër nuk mund të përshtatej me këtë

Për të shmangur sa më shumë thashethemet, Shkulev provoi arsyet e largimit të skuadrës së vjetër. "Ka ardhur një epokë e re, kohë të reja," thotë ai. "Tregu po kalon një periudhë që kërkon braktisjen e shumë gjërave që bënim më parë. Kriza është shumë stimuluese për ndryshim. Kriza kërkon që ne të jemi kolosal. risi. Dhe ky është vendosja dhe zgjidhja e këtij lloji. super-detyrat filluan të krijojnë tension në ekipin editorial, menaxhmenti i shtëpisë botuese u përpoq të stimulonte ekipin për të ndryshuar dhe ekipi, duke u përpjekur të ndryshonte, e bëri atë në mënyrë të tillë që nuk ka arritur rezultatin e dëshiruar. Irina, si kryeredaktore, ka një tendencë për të vazhduar punën, duke u fokusuar në gjendjen tradicionale të tregut”.

Kryeredaktori i ri i ELLE ka punuar në Vogue për katër vjet

Skuadra e vjetër nuk ishte në gjendje të përballonte krizën. Sidoqoftë, revista nuk do të zgjerojë redaksinë në kurriz të punonjësve të rinj deri më tani: ELLE do të drejtohet nga Elena Sotnikova, Elena Anurkina, e cila më parë ishte zëvendësuese e Mikhailovskaya, është emëruar kryeredaktore. Me shumë mundësi, emërimi u lehtësua nga përvoja e punës e Anurkina - ajo punoi për katër vjet (nga 2003 deri në 2007) në Vogue.

"Sigurisht, ne kemi marrë parasysh përvojën editoriale të Elena Anurkina," tha Elena Sotnikova. "Por përveç kësaj, ajo ka një kulturë të lartë vizuale dhe një kuptim të mprehtë të proceset moderne që ndodhin në shoqëri dhe në segmentin me shkëlqim”.

Koka "të freskëta" në revistë do të jenë, - premton Sotnikova. "Tani ne preferojmë të mbështetemi në profesionistë të klasit të lartë që ofrojnë cilësi të garantuar të teksteve dhe pamjeve."

Vetëkënaqësia i lëndon kryeredaktorët

Elena Sotnikova dha veçanërisht një vlerësim për ekipin e vjetër, i cili drejtohej nga Irina Mikhailovskaya. Komenti i saktë i zonjës Sotnikova lexon pakënaqësinë me punën e bordit redaktues të shkarkuar: "Në vitin 2005, Irina erdhi në një gjendje të gatshme dhe projekt i suksesshëm... Ekipi i ri duhej, si të thuash, të ruante temperaturën e pjatës në nxehtësi të ulët. Ekipi e përballoi këtë detyrë pak a shumë me sukses, por me kalimin e kohës revista filloi të humbasë potencialin e saj të akumuluar.

"Kohët kanë ndryshuar, por ekipi jo, - thotë Elena Sotnikova. - Për mua, si redaktore, është e qartë se vetëkënaqësia është një nga cilësitë më të rrezikshme të një punonjësi, veçanërisht kur pas shpine nuk ka vetëm dhe jo aq shumë ambicie personale, por para të mëdha të aksionerëve Tani revista ka nevojë për energji të furishme, kërkim, talent si ajër. Jam i sigurt që ndryshimet e personelit do të mund ta sjellin ELLE në një nivel cilësisht të ri."

Elena foli edhe për ndryshimet që e presin ELLE. " Revista sigurisht që do të jetë më moderne, dinamike dhe relevante, thotë ajo. - Fotografi mode profesionale, projekte të veçanta, përmirësimi i përmbajtjes lokale dhe ridizajnimi në përputhje me tendencat më të fundit në biznesin e revistave janë prioritetet tona kryesore."

Keni gjetur një gabim shtypi? Zgjidhni tekstin dhe shtypni Ctrl + Enter