Історія створення журналу сучасник коротко. Журнали як суспільно-політичні видання ( «Вітчизняні записки» і «Сучасник»). журналістика професія творча сучасник

Журнали як суспільно-політичні видання ( «Вітчизняні записки» і «Сучасник»)

Зупинимося на двох значних журналах 40-х років - "Вітчизняних записках" і "Современнике".

Перша книжка "Вітчизняних записок" вийшла в світ у січні 1839 року. Журнал став продовженням журналу, який з 1818 по 1831 рік видавав чиновник колегії закордонних справ П.П. Свиньїн. Але тільки за назвою. З приходом А.А. Краєвського - редактора і видавця прогресивного толку - журнал перетворився і став, як уже говорилося, одним з найбільш яскравих видань свого часу. Краєвський залучив до співпраці в журналі найвизначніших російських вчених і літераторів, маючи на меті видання "передавати вітчизняній публіці все, що тільки могло зустрітися в літературі і життя чудового, і корисного, і приємного". Це завдання, заявлена ​​в програмному оголошенні, стала основною в діяльності редакції. З нудного видання, заповненого власними статтями редактора на історичні та географічні теми, а також повідомленнями про звичаї і побут російського народу, оновлені "Вітчизняні записки" перетворилися в одне з провідних видань. Його поява стала важливою подією книжкового справи, літератури, культури.

Обсяг журналу становив 40 друкованих аркушів. Журнал складався з відділів "Сучасна хроніка Росії", "Наука", "Словесність", "Мистецтва", "Сільське господарство і промисловість взагалі", "Сучасна бібліографічна хроніка", "Суміш".

Рубрикація показує, що це був універсальний журнал енциклопедичного характеру. Серед авторів журналу В.А. Жуковський, П.А. Вяземський, В.Ф. Одоєвський, Д.В. Давидов, М.П. Погодін, М.А. Дмитрієв, С.Т. Аксаков, М.Ю. Лермонтов, В.А. Соллогуб, І.І. Панаєв - цвіт російської літератури.

Можна сказати, що успіх видання визначається підбором авторів, різноманітністю тематики. Але головне, редактор врахував, що "журнальний тріумвірат" Н.І. Гречка, Ф.В. Булгаріна, О.І. Сенковского ні читає публіку, ні тим більше літераторів не задовольняє. І протиставлення виданням "тріумвірату" стало нагальним завданням "Вітчизняних записок". Редактор відчув актуальну потребу читаючої публіки в хорошій якісної літературі.

У журналі починає друкувати свої статті В.Г. Бєлінський, а потім стає його постійним співробітником, прийнявши на себе керівництво критико-бібліографічним відділом.

Бєлінський залучає до роботи в журналі Боткіна, Бакуніна, Грановського, Кетчера, Кудрявцева, Огарьова, Герцена, Некрасова, Тургенєва. "Вітчизняні записки" стали журналом письменників-реалістів, політичною трибуною Бєлінського і Герцена.

Тут в 40-і роки було опубліковано багато чудові твори художньої літератури, критики, публіцистики, наукові та науково-популярні статті та інші цікаві і високоякісні матеріали вітчизняних і зарубіжних авторів.

Але, очевидно, головним чином успіх і авторитет журналу будувався на тому, що редактор зробив його єдиним цілим, відбираючи для публікації матеріали одного напрямку. У журналі і твори художньої літератури, і наукові статті, і критико-бібліографічні статті об'єднувалися єдиною ідеєю - ідеєю соціальної перебудови суспільства, ідеєю боротьби за соціальну справедливість, за соціалізм. Літературно-мистецькі твори належали до натуральної або реалістичної школі, мали громадянську, соціальну спрямованість, відповідали критеріям народності, правдивості в зображенні дійсності.

Журнал "Вітчизняні записки" 40-х років був найкращим журналомсвого часу, досвід якого не втратив значення і сьогодні, завдяки цілеспрямованій політиці редакторів і їх умінню вловити прагнення і сподівання читачів, завдяки високій якостіпублікованих матеріалів - блискучим творів поезії, прози, літературної критики. На 1847 рік журнал мав 4000 передплатників. Цей журнал можна розглядати в якості зразка роботи редактора і всіх співробітників редакції.

"Особа" і рівень видання визначає редакція. Це підтверджує досвід журналів 40-60-х років XIX століття. Коли Некрасов і Панаєв купили у Плетньова журнал "Современник", в нього перейшов працювати Бєлінський і більшість співробітників і літераторів, які становлять його коло, стали працювати в цьому журналі. "Вітчизняні записки" поступово втратили значень самого передового і радикального журналу свого часу. Його місце зайняв "Современник".

Перший номер перетвореного журналу "Современник" вийшов 1 січня 1847 року. Офіційним редактором "Современника" став виконував обов'язки цензора професор Петербурзького університету А.В. Нікітенко, а його ідейним керівником - Бєлінський. І "Современник" - аж до смерті Бєлінського і еміграції Герцена - стає журналом революційно-демократичного спрямування. Відділи журналу включають твори кращих демократичних письменників, філософів, учених. Окрасою критико-бібліографічного відділу, в якому відстоювалися принципи реалістичного народного мистецтва, що має ідейний і суспільне значення, стали статті Бєлінського "Погляд на російську літературу 1847 року", "Вибрані місця з листування з друзями", "Відповідь" Москвитянин "" і інші. Тут були надруковані романи "Хто винен?", "Сорока-злодійка", "Записки доктора Крупова" Герцена; "Звичайна історія" Гончарова, твори Тургенєва, Григоровича, Дружиніна, Некрасова, Огарьова, Майкова, переклади з Шиллера, Гете, Жорж Санд. Всі твори відповідали ідейно-художнім вимогам, які Бєлінський пред'являв до художньої літератури і які викладав в своїх критичних статтях.

В "Современник" були опубліковані політико-економічні роботи, статті з загальних проблем природознавства, географії, астрономії, зоології, хімії та ін. В відділі "Суміш" друкувалися матеріали по соціально-економічних і політичних питань внутрішнього і міжнародного життя. По суті, цей відділ заміняв суспільно-політичні відділи. А весь журнал в цілому мав суспільно-політичне звучання.

Журнали "Вітчизняні записки" і "Современник" дають підстави для роздумів про значення редактора. Досвід цих журналів в розглянутий період переконливо показує, що найважливішим напрямком діяльності редакції повинна бути організаційна робота. Вона включає формування авторського активу, відбір творів, причому, важливо, щоб організаційна робота була підпорядкована загальному напрямку видання, яке має визначати зміст цієї роботи.

Революція в Європі 1846 року відгукнулася в Росії посиленням цензурного гніту. "Похмурим семилетием" увійшли в історію роки діяльності "Меньшіковскім комітету", який позбавив все видання можливості відображати революційні події в Європі, вести пропаганду передових революційних ідей. Крім комітету під головуванням А.С. Меньшикова, якому було доручено ретельно обстежити вміст виходили журналів і дії цензури, в тому ж 1848 року був створений так званий "комітет 2 квітня", ведення якого підлягали всі твори друку.

Журнали тьмяніють, втрачають визначеність напрямку. З точки зору теорії і практики редагування, цей період дуже характерний і дає підставу для певних висновків.

Оскільки редактори змушені були працювати під постійним жорстким контролем цензури, відбір творів доводилося здійснювати насамперед виходячи з вимог цензури. Тепер видавець не міг зібрати навколо свого видання певну групу літераторів, яких об'єднувала спільна соціальна позиція. Редактори друкували ті матеріали, які могли пройти цензуру. А літератори пропонували свої твори тим видавцям, хто готовий був їх друкувати, не враховуючи загального напрямку журналу. Це призводить до того, що журнали втрачають своє соціальне значення. Колись гостра полеміка між ними по найгарячішим питанням сучасності переходить в сферу дрібних незначних суперечок з приводу конкретних недоліків і помилок публікацій або роботи співробітників. Різко знижується рівень журнальної критики, яка зачіпає переважно вузькоспеціальні питання естетичного плану. Жанр літературного огляду перетворюється в бібліографічну хроніку. Поширення отримує жанр літературного фейлетону, яким замінюють критичні розбори і серйозні рецензії. Змінюється зміст відділів науки. Соціальні, економічні проблеми поступаються місцем вузькоспеціальних практичних питань.

Втрачає на час свої позиції і "Современник" Некрасова. Тільки в 60-і роки, коли співпрацювати з "Сучасником" стали Н.Г. Чернишевський і Н.А. Добролюбов, журнал знову стає одним з найяскравіших видань свого часу.

журналістика професія творча сучасник

«Современник» - літературний і суспільно-політичний журнал, що виходив у Петербурзі в 1836--1866; до 1843 - 4 рази на рік, потім - щомісяця. Публікував вірші, прозу, критичні, історичні, етнографічні та інші матеріали. Засновник "Современника" - А. С. Пушкін, який залучив до участі в журналі Н. В. Гоголя, П. А. В'яземського, В. Ф. Одоєвського та інших. Після смерті Пушкіна журнал занепав, і видавав його з 1838 П. А. Плетньов в 1847 передав "Современник" Н. А. Некрасову і І. І. Панаеву.

Некрасов залучив в "Современник" І. С. Тургенєва, І. А. Гончарова, А. І. Герцена, Н. П. Огарьова; друкувалися переклади творів Ч. Діккенса, Ж. Санд і інших західноєвропейських письменників. В 1847--1848 офіційним редактором був А. В. Никитенко, ідейним керівником В. Г. Бєлінський, статті якого визначали програму журналу: критика сучасної дійсності, пропаганда революційно-демократичних ідей, боротьба за реалістичне мистецтво. Тираж "Современника" в 1848 становить 3100 примірників Еміграція Герцена (1847), особливо смерть Бєлінського (1848), політична реакція і цензурні переслідування, що посилилися після 1848, ускладнили роботу редакції. Але і в цей період (1848--1855) "Современник" відстоював принципи реалістичного напряму в літературі, друкував твори Л. Н, Толстого, Тургенєва, Некрасова, наукові статті Т. Н. Грановського, С. М. Соловйова. Найбільш яскравими в історії "Современника" були 1854--1862 роки; журнал очолили Н. Г. Чернишевський (з 1853) і Н. А. Добролюбов (з 1856); в журналі були поміщені всі їх основні твори. З наприкінці 1858 "Современник" вів різку полеміку з ліберальною і консервативною журналістикою, став трибуною і ідейним центром революційної демократії. У ці роки "Современник" - переважно журнал політичний. У 1861 в ньому опубліковані матеріали, присвячені обговоренню умов скасування кріпосного права з точки зору інтересів кріпосного селянства; журнал пропагував революційний шлях знищення кріпосницької системи. До 1859--1861 відноситься полеміка "Современника" з "Колоколом" перша російська революційна газета, що видавалася А. І. Герценом і Огарьовим за кордоном (в 1857--65 - в Лондоні, в 1865--67 - - в Женеві) російською та французькою мовами. Тираж "К." доходив до 2500 екземплярів. Програма "К." на першому етапі містила демократичні вимоги: звільнення селян з землею, скасування цензури, тілесних покарань. В її основі лежала розроблена Герценом теорія російського селянського соціалізму. Разом з тим в 1858--61 в "К." виявлялися ліберальні ілюзії. Крім статей Герцена і Огарьова, "К." поміщав різноманітні матеріали про становище народу, суспільної боротьби в Росії, відомості про зловживання і секретні плани влади. В період революційної ситуації 1859--61 кількість інформації з Росії значно зросла і сягала кількох сотень кореспонденцій в місяць., відбила різне розуміння завдань російської демократії в період підйому селянської революції. Революційна спрямованість його привела до політичного розмежування в редакції: ліберально налаштовані Толстой, Тургенєв, Д. В. Григорович покинули її. У 1861 тираж журналу досяг 7126 примірників. У 1859 в "Современнике" Добролюбов заснував сатиричний відділ "Свисток" сатиричний відділ журналу "Современник" . В 1859--1863 всього вийшло 9 номерів. Творцем і основним автором "С." був Н. А. Добролюбов (див. його Собр. соч., т. 7, 1963). В "С." співпрацювали Н. А. Некрасов, Н. Г. Чернишевський, М. Е. Салтиков-Щедрін, друкувалися пародії Козьми Пруткова (Див. Козьма Прутков) . Відповідно до літературно-політичною програмою "Современника" "С." викривав мракобісів і кріпосників, висміював "прогресистів" -лібералов, бичував "чисте мистецтво". Серед сатиричних жанрів "С." переважали віршована пародія і літературний фейлетон .. Смерть Добролюбова (1861), припинення видання "Современника" в червні тисячі вісімсот шістьдесят дві на 8 міс, Арешт Чернишевського (одна тисяча вісімсот шістьдесят-дві) завдали непоправної шкоди журналу, ідейна лінія якого стала менш чіткою і послідовною, що позначилося в полеміці з "Русским словом". На початку тисяча вісімсот шістьдесят-три Некрасову вдалося відновити видання. В нову редакцію, Крім Некрасова, увійшли М. Є. Салтиков-Щедрін (до 1864), М. А. Антонович, Г. З. Єлісєєв, А. Н. Пипін. Суперечності всередині редакції привели до зниження ідейного змісту "Современника", але в умовах приходу реакції він залишався кращим з демократичних журналів. В 1863--1866 в ньому опубліковані написаний Чернишевським в Петропавлівській фортеці роман "Що робити?", Реалістичні твори Салтикова-Щедріна, В. А. Слєпцова, Ф. М. Решетникова, Г. І. Успенського та ін. В червні 1866 журнал закритий. Продовжувачем справи "Современника" стали "Вітчизняні записки" Російська літературна і суспільно-політичний щомісячний журнал, який видавався в 1868--84 в Петербурзі Н. А. Некрасовим, М. Є. Салтикова-Щедріна, Г. 3. Єлісєєвим (після смерті Некрасова в 1877 до редакції увійшов Н. К. Михайлівський). Авторами були (крім самих редакторів) А. Н. Островський, Г. І. Успенський, В. М. Гаршин, Д. Н. Мамін-Сибіряк, С. Я. Надсон і ін. Відділ критики вів (недовго) Д. І . Писарєв, потім - А. М. Скабичевский, Михайлівський. У програмі "Вітчизняні записки" знайшли відображення шукання російської революційної думки 70 - початку 80-х рр. 19 ст .: менша частина співробітників (Салтиков-Щедрін, Некрасов та ін.), Бачачи зростання капіталізму в Росії, скептично ставилася до надій на селянську громаду як основу соціалістичного ладу; більшість же вважало капіталізм неорганічним для Росії явищем, з яким можуть протистояти революційна інтелігенція і "підвалини" громади (велика частина "общинників" згодом відійшла від ідей революційної боротьби). Літературна критика "Вітчизняних записок" активно захищала творчість письменників-народників. Журнал вів енергійну боротьбу з реакційною журналістикою (особливо з "Російським вісником", висловлював співчуття революційному підпіллю, будучи по суті його легальним органом. Здобувши славу кращого демократичного видання свого часу, "Мисливсько записки" піддавалися гонінням з боку царського уряду і були закриті. Некрасова і Салтикова-Щедріна.

23 квітня 1836 року світ побачив перший номер журналу «Современник». Невелике видання, засноване Олександром Пушкіним і спочатку не мало успіху, за роки свого існування стало одним з найбільших явищ в російській журналістиці і літературі. Журнал виростив ціле покоління російських письменників і став ідейним центром і трибуною революційно-демократичного спрямування громадської думки.

Від Пушкіна і Плетньова до Некрасова і Панаева

Спочатку журнал виходив чотири рази на рік. Будучи одним з перших серйозних періодичних видань, В якому актуальні проблеми маскувалися іносказаннями і натяками, «Современник" не приносив ні грошей, ні слави. У журналу набралося близько 600 передплатників, зате з авторами спочатку проблем не було. У журналі друкувався Микола Гоголь, який прославився на той час своїми «Вечорами на хуторі біля Диканьки», основоположник російського романтизму Василь Жуковський, історик і державний діяч Олександр Тургенєв, поети Євген Баратинській, Микола Язиков, Олексій Кольцов і багато інших.

Однак фінансові проблемивсе-таки дали про себе знати, і два останніх, прижиттєвих томи журналу Пушкіну більш ніж наполовину довелося заповнити своїми творами. У цих випусках світло побачили «Бенкет Петра I» і «Скупий лицар», «Капітанська дочка» і «Рославлев», «З А. Шеньє», «Подорож в Арзрум», «Родовід мого героя», «Швець» і «Джон Теннер ».

Після смерті поета в 1837 році його друзі з усіх сил намагалися підтримати життя в журналі. Спочатку цим займалася група письменників на чолі з Вяземським, а потім за справу взявся критик Петро Плетньов. З 1843 року журнал навіть став щомісячним, проте справи як і раніше йшли неважливо, і в 1846 році Плетньов продав «Современник» Миколі Некрасову і Івану Панаеву.

Молодий поет і письменник (Некрасову на момент угоди з Плетньовим було всього 25 років) вже мав успішний видавничий досвід і з ентузіазмом взявся за відродження журналу, куди перейшла більша частина літературної молоді, котра становила основну силу «Вітчизняних записок», що видаються Андрієм Краєвським. Сприяв цьому Віссаріон Бєлінський, який перейшов в «Современник».

Дорога в літературу

Після продажу авторитетний журнал, швидко здобув популярність, дійсно відкрив цілий ряд талановитих письменників, що говорить про проникливості Некрасова як редактора. Тут публікувалися Михайло Салтиков-Щедрін, Микола Островський, Микола Добролюбов, в 1847 році в журнал повернувся Іван Тургенєв.

Перші твори Тургенєва з'явилися в «Современнике» задовго до покупки журналу Некрасовим, в 1838 році. Автору тоді було 20 років і він мріяв стати поетом. Колишній редактор журналу, Плетньов, був ще й викладачем Тургенєва в Петербурзькому університеті. Йому-то юнак і показував свої ранні літературні досліди. Наставник строго критикував поетична творчість Тургенєва, але два вірші все-таки опублікував: «Вечір» і «К Венері Медицейской» були надруковані в «Современнике» за підписом «..... Вь».

Тургенєв співпрацював з журналом до 1858 року, після чого покинув «Современник» через незгоду з редакційною політикою.

Ще одним вихованцем «Современника» можна вважати Федора Достоєвського, хоча визнання публіки і критиків він придбав в 1846 році після виходу в світ альманаху «Петербурзький збірник». Тут був надрукований його роман «Бідні люди». Багато в чому успіху сприяли захоплені відгуки майбутніх редакторів і авторів «Современника». Перший читач роману, Дмитро Григорович, показав текст Некрасову, і вони «просиділи вже всю ніч до ранку, читаючи вголос і чергуючись, коли один втомлювався». Далі роман був переданий на суд Бєлінського, який також високо його оцінив. Достоєвський посварився з майбутньою редакцією журналу в тому ж 1846 році, але це не завадило його кар'єрі.

Мабуть, одним з головних відкриттів «Современника» став Лев Толстой. У 1852 році 24-річний юнкер Толстой відправив до редакції «Дитинство» - першу частину майбутньої трилогії. До рукопису була прикладена записка: «... я з нетерпінням очікую вашого вироку. Він або заохотить мене до продовження улюблених занять, або змусить спалити все почате ». Некрасов оцінив твір нікому не відомого автора і опублікував його в журналі, а Толстому відправив підбадьорливе лист. «Дитинство» мало величезний успіх і отримала високу оцінку критиків, серед яких були Аполлон Григор'єв і Микола Чернишевський. Останньому, до речі, дорогу у велику літературу також забезпечив «Современник».

Перші літературні твори майбутній автор роману «Що робити?» почав писати в кінці 1850-х. Переїхавши в 1853 році в Санкт-Петербург, Чернишевський публікував невеликі статті в «Санкт-Петербурзьких відомостях» і «Вітчизняних записках». Через рік, остаточно покінчив з кар'єрою вчителя, Чернишевський прийшов в «Современник» і вже в 1855-му став фактично керувати журналом поряд з Некрасовим і Добролюбовим.

Микола Чернишевський був одним з ідеологів перетворення журналу в трибуну революційної демократії, що відвернуло від «Современника» ряд авторів, серед яких були Тургенєв, Толстой і Григорович.

Не прийняв революційну ідеологію рідного журналу ще один вихованець «Современника» - Іван Гончаров, в політиці дотримувався консервативних поглядів.

Літературою майбутній письменник захопився в 40-х роках, коли познайомився з Бєлінським. Одного разу Гончаров прочитав «шаленому Віссаріону» уривки зі свого першого роману «Звичайна історія». Роман був опублікований в третій і четвертій книгах «Современника» навесні 1847 p року. Ця публікація досі вважається однією з найважливіших у творчості автора, що, втім, не завадило йому заподіяти чимало неприємностей і Некрасову, і самому «Современника».

Епілог

Микола Некрасов і його соратники довго і дбайливо зберігали «Современник» від нападок цензури. Журнал встояв в 1848-1855 роках, які через лютості цензорів нерідко називають «похмурим семилетием». У 1862 році робота журналу була припинена більш ніж на півроку «за шкідливий напрям», але «Современник» повернувся на арену політичної і літературної боротьби, не змінивши свого курсу. Історія журналу закінчилася в травні 1866 го, коли в справу про закриття журналу втрутився сам імператор Олександр II.

1836 «Современник» був дозволений як літературний збірник, що виходить чотири рази на рік. зовнішнім виглядомвін нагадував альманах, маючи всього два відділи - «Вірші» і «Проза».

Пушкін зумів перетворити літературний збірник-альманах в суспільно-літературний журнал з усіма характерними для такого журналу матеріалами - художні твори, критика, бібліографія, статті з історії та теорії літератури, статті, в яких порушувалися питання сучасної політики (звичайно, не прямо, а « натяками »), економіки, вітчизняної історії, культури і освіти, велася гостра полеміка з реакційним« журнальним тріумвіратом ».

Після смерті Пушкіна в 1837 р Вяземський, Жуковський, Одоєвський, Плетньов і Краєвський випустили чотири томи «Современника» на користь сім'ї поета. У 1838 р Плетньов придбав право на «Современника», яке в кінці 1846 р у нього перекупили Некрасов і Панаєв.

Плетньова не вдалося повернути «Современника» колишню славу, він був нудним виданням академічного типу, без критики і полеміки; він тримався лише публікацією творів Пушкіна, що не надрукованих за життя поета.

З 1847 року починається новий період в історії «Современника», який об'єднав на своїх сторінках самих передових представників російської громадської думки на чолі з Бєлінським.

Журнал «Современник» займає центральне місце серед підцензурних революційно-демократичних видань в Росії середини XIX ст. «Современник» в 50-е і 60-е роки стає центром пропаганди ідей демократичної революції. Журнал послідовно захищає інтереси селян - основний громадської сили, яка боролася за знищення феодально-кріпосницького ладу. Цей напрямок надала «Современника» нова редакція, до складу якої увійшли Н. Г. Чернишевський і Н. А. Добролюбов.

Залучаючи в журнал в 1854 р Чернишевського, Некрасов покладав на нього великі надії. Важкі цензурні умови та засилля в редакції ліберально налаштованих співробітників зробили те, що «Современник» все більше втрачав свою гостроту. Треба було зробити рішучий крок по шляху відродження традицій Бєлінського, щоб далі розвинути і примножити їх.

У журналі читач знаходив яскраві, насичені революційним пафосом вірші Некрасова, в 1857 році тут була надрукована повість Щедріна «Наречений», а в наступному році з'явився роман Бічер-Стоу «Хатина дядька Тома», присвячений темі рабства американських негрів. Белетристика журналу в цілому все більше і більше служила пропаганді визвольних ідей.

Перехід «Современника» на позиції революційного демократизму привів до зміни самого характеру видання: журнал з літературного, яким був ще не так давно, перетворився в суспільно-політичний і літературний. Власне, саме в цей час він склався як тип «товстого» суспільно-політичного та літературно-художнього щомісячника.

Зросла в 40-і роки роль художньої літератури, пояснювалися тим, що в той час художня література була основною формою пропаганди передових ідей. При таких умовах єдино можливим типом передового видання став журнал літературний. Ось чому «Современник» склався як літературно-громадський орган друку.

В середині 50-х років Художня література не могла задовольнити демократів, в умовах назрівання революційної ситуації особливо відчували потребу в розробці теорії. Зросло значення політичних, економічних, філософських статей, публіцистики в цілому. З літературного «Современник» стає журналом суспільно-політичним.

Редакція вела величезну роботу, спрямовану на те, щоб в умовах жорстокого цензурного режиму змінити характер журналу. Ще влітку 1856 року було вирішено створити новий відділ- «Сучасна хроніка політичних подійв нашій батьківщині та інших країнах ». Видавці журналу, Панаєв і Некрасов, звернулися з листом до міністра народної освіти. І хоча ліберальним органам - «Русскому віснику», «Руській бесіді» - дозволили мати відділ «Огляд сучасних політичних подій», прохання редакції «Современника» була відхилена.

У 1856-1857 рр. «Современник» складався з п'яти відділів: «Словесність», «Науки і мистецтва», «Критика», «Бібліографія» і «Суміш». В початку 1858 р журнал фактично складався вже з трьох частин: перший відділ - «Словесність, науки і мистецтва», другий - «Критика і бібліографія» і третій - «Суміш». Об'єднання «словесності» з «науками» дало можливість з кожним номером розширювати публіцистичний розділ.

Перебудова структури журналу закінчилася в початку 1859 року, коли було створено два відділи. У першому містилися белетристичні твори, а також статті наукового характеру. У другій відділ входили публіцистика, критика і бібліографія.

Перехід «Современника» на позиції революційної демократії наочно проявився в гострій критиці феодально-кріпосницького ладу.

Важливе місце в статтях журналу з селянського питання займала боротьба за громадянські свободи. «Современник» вимагав надати селянам все громадянські праванарівні з іншими станами, він виступав за повне звільнення селян від всяких обов'язкових відносин з поміщиками і організацію незалежного від землевласника місцевого самоврядування.

Виступаючи з революційно-демократичної програмою ліквідації кріпацтва, «Современник» показував неможливість проведення корінних соціальних перетворень шляхом реформ «зверху». Обговорення конкретних умов скасування кріпосного права супроводжувалося викриттям всій реформаторської політики царського уряду. Журнал пропагував шлях народної революції.

Боротьба «Современника» з ліберально-монархічної журналістикою пройшла кілька стадій, від перших, порівняно спокійних, суперечок по літературних питаннях 1854 - 1855 рр. до запеклих сутичок 1860 - 1861 рр. і стосувалася різних проблем. Характер полеміки змінювався в міру загострення кризи феодально-кріпосницької системи, зростання революційного руху в країні.

Полеміка «Современника» з печаткою лібералів і кріпосників з селянського питання. Ліберали боролися за збереження поміщицького землеволодіння, нерідко пропонували звільнити селян без землі. Чернишевський писав, що вимоги скоротити, а тим більше ліквідувати селянські наділи суперечать здоровому глузду.

У червні 1862 г. «Современник» за «шкідливий напрям» був призупинений на вісім місяців, а 7 липня був заарештований Чернишевський.

Призупинення «Современника» в червні 1862 року на вісім місяців і пішов за цим арешт Чернишевського були таким ударом, після якого, здавалося, навряд чи можна оговтатися. Однак дуже скоро Некрасов домігся дозволу відновити журнал з лютого 1863 г. Але втрати були непоправні, і «Современник» 1863-1866 рр. не зміг знову піднятися на ті висоти, які вдалося завоювати Чернишевського і Добролюбова.

До нової редакції на перших порах, крім Некрасова, увійшли М. Є. Салтиков-Щедрін, М. А. Антонович, Г. 3. Єлісєєв і А. Н. Пипін. В кінці 1864 р Салтиков-Щедрін відмовився брати участь у редагуванні «Современника». Керівна роль в журналі переходила до Пипіна, Антоновичу, Єлисєєву. Це, звичайно, позначалося на позиціях видання, які з багатьох питань ставали суперечливими, плутаними, нечіткими. Відхід з редакції Салтикова-Щедріна з'явився важкою втратою для видання. Щедрін залишався єдиною людиною, яка в своєму публіцистичному творчості стояв на рівні Чернишевського і Добролюбова.

На сторінках «Современника» в ці ж роки читач знайомився з такими творами, як «Важкий час» В. А. Слєпцова, «Підлипівці» і «гірники» Ф. М. Решетникова, «Звичаї Растеряевой вулиці» Г. І. Успенського, «Нариси бурси» Н. Г. Помяловського, розповіді Салтикова-Щедріна. Широко була представлена ​​поезія Некрасова, вірші якого друкувалися в багатьох номерах.

У центрі уваги белетристів журналу 1863-1866 рр. було важке життя російських селян, зовсім не змінилася після горезвісного «звільнення». Інша важлива тема белетристики журналу - боротьба з реакцією, викриття ворогів народу.

Непослідовність і нечіткість позицій журналу 1863-1866 рр., Викликані насамперед складом співробітників і серйозними суперечностями всередині редакції, привели до різкого зниження ідейного рівня «Современника».

«Современник» зіграв величезну роль в історії російської журналістики, він був видатним підцензурної органом революційної демократії 60-х років. Його приклад відкрив шлях новим журналам демократичної і соціалістичної друку пізнішого періоду. Першим серед них слід назвати «Вітчизняні записки», відроджені в другій половині 60-х років зусиллями Н. А. Некрасова. Усе найкраще, що було в «Вітчизняних записках» в 70-80-ті роки - політична гострота, злободенність, революційна пристрасність, - йшло від «Современника», було продовженням і розвитком його кращих традицій.

Вітчизняні записки 40х:

Журнал «Вітчизняні записки» був заснований чиновником колегії закордонних справ П. П. Свиньїн в 1818 р - істор, географ теми, про побут народу, благоденство під владою царя, поміщиків. 1838 р поступився право на видання журналу А. А. Краєвського, в чиїх руках вони змінилися. Мета - передавати вітчизняній публіці все, що тільки могло зустрітися в літературі і життя чудового, і корисного, і приємного ».

Серед співробітників були й літератори пушкінського кола (Жуковський, Вяземський, В. Ф. Одоєвський, Д. В. Давидов), і майбутні активні учасники «Москвитянин» (Погодін, Шевирьов, М. А. Дмитрієв, І. І. Давидов), і майбутні слов'янофіли (Хомяков, С. Т. Аксаков), і перейшли з «Літературних додатків» молоді письменники (Лермонтов, Соллогуб, І. І. Панаєв).

Перетворені «Вітчизняні записки» стали об'ємистим (до 40 друкованих аркушів) щомісячника. Кожна книжка журналу була розбита на вісім відділів: «Сучасна хроніка Росії», «Науки», «Словесність», «Мистецтва», «Домоведення, сільське господарствоі промисловість взагалі »,« Критика »,« Сучасна бібліографічна хроніка »,« Суміш ».

Однак повного успіху солідно поставленого видання заважала відсутність певної і ясної програми. Цілі журналу Краєвський формулював туманно: «сприяти, скільки можливо, російській освіті», «збагачувати розум знаннями», «налаштувати до сприйняття вражень витонченого» і т. П.

Журнал, який об'єднував літераторів самих різних переконань, але не мав власного обличчя, не міг розраховувати на тривалий успіх.

З серпня 1839 р Бєлінський почав друкуватися в «Вітчизняних записках», а пізніше прийняв на себе керівництво критико-бібліографічним відділом журналу. До активної участі в журналі Бєлінський закликав і своїх друзів. (Боткін, Бакунін, Грановський, Кетчер, Кудрявцев, Огарьов, Герцен, Некрасов, Тургенєв).

Бєлінський і нові співробітники поступово змусили покинути журнал багатьох колишніх його учасників, вороже ставилися до відбувалися в ньому змін: Жуковського, Вяземського, Плетньова, Бенедиктова, Межевича, майбутніх слов'янофілів і майбутніх співробітників «Москвитянина». «Вітчизняні записки» стали трибуною Бєлінського і Герцена і органом письменників-реалістів.

У «Вітчизняних записках» з'явилися кращі твори російської літератури, створені в 1840-х роках.

Завдяки Бєлінського і тому напрямку, яке він надав журналу, в «Вітчизняних записках» стали співпрацювати письменники, які належали до натуральної школі.

Одним з найбільш активних авторів, разом з Бєлінським визначав напрямок журналу, був Герцен. Під псевдонімом «Іскандер» він помістив в «Вітчизняних записках» кілька художніх творів ( «Записки однієї молодої людини», «Ще з записок одного молодого чоловіка», першу частину роману «Хто винен?»), А також філософські роботи ( «Дилетантизм в науці »,« Листи про вивчення природи ») і публіцистичні статті, в тому числі три фейлетону, спрямованих проти журналу« Москвитянин ».

Тургенєв передав «Вітчизняним записок» майже всі свої твори, створені до «Записок мисливця», які друкувалися з 1847 року в «Современнике». Тут з'явилося кілька його віршів і поем, п'єси «Необережність» і «Безгрошів'я», розповіді «Андрій Колосов», «Бреттер» та ін. Співпраця Тургенєва в журналі Краєвського тривало і після переходу Бєлінського, Герцена, Некрасова в «Современник». В кінці 1840-х і на початку 1850-х років в «Вітчизняних записках» були надруковані тургеневские п'єси «Холостяк» і «Провінціалка», повісті «Щоденник зайвої людини», «Яків пасинками».

З початку 1840-х років в, журналі співпрацював Некрасов. Крім кількох оповідань ( «Незвичайний сніданок», «Дослідна жінка») і віршів ( «Сучасна ода», «Огородник»), йому належало значна кількість гострих анонімних рецензій, які подобалися Бєлінського.

Достоєвський, який дебютував в літературі романом «Бідні люди», опублікованому в «Петербурзькому збірнику» Некрасова (1846), помістив в «Вітчизняних записках» майже всі свої наступні твори сорокових років: «Двійник», «Пан Прохарчин», «Білі ночі», «Некрапка Незванова» та інші.

З «Вітчизняними записками» пов'язаний початок літературної діяльності Салтикова-Щедріна. У 1847 р в журналі була опублікована його повість «Протиріччя», а в наступному році - повість «Заплутана справа», за яку автор поплатився посиланням. Крім названих письменників, у відділі словесності «Вітчизняних записок» 1840-х років поміщали свої твори Д. В. Григорович, В. Ф. Одоєвський, В. І. Даль, В. А. Соллогуб, Г. Ф. Квітка-Основ'яненко, І. І. Панаєв, Н. П. Огарьов, Е. П. Гребінка, А. Д. Галахов, А. Н. Майков, А. А. Фет і ін.

Містилися майже виключно твори сучасних зарубіжних авторів: Жорж Санд, Діккенса, Ф. Купера, Г. Гейне. Крім того, було опубліковано кілька перекладів з Гете (уривки з «Фауста», «Вільгельма Мейстера», вірші) та перекладів «Дванадцятої ночі» Шекспіра.

У відділі критики і бібліографії друкувалися роботи Бєлінського: загальні огляди російської літератури за 1840-1845 рр., Статті про народну поезію, дві статті про творчість Лермонтова, одинадцять статей про Пушкіна, кілька полемічних нотаток про «Мертвих душах» Гоголя і велика кількість інших статей і рецензій.

У відділі «Науки», крім оригінальних статей російських вчених, були надруковані роботи іноземних дослідників: Тьєррі, Фр. Ліста, Гумбольдта та ін. Особлива увага приділялася сучасної західноєвропейської життя.

Бєлінський перетворив журнал в трибуну ідей народного визволення і прогресу Росії. Бєлінський хотів, щоб «Вітчизняні записки» стали справжнім виразником народних сподівань і зверталися б не тільки до вузького кухоль опозиційно налаштованої інтелігенції, а до всіх передовим читачам.

У важких цензурних умовах «Вітчизняні записки» боролися проти кріпосництва і всіма його проявами в політичному ладі, ідеології та побуті. Журнал ратував за освіту і свободу за прогресивні форми економічної, політичної і культурного життя країни, за всебічний розвиток Росії, відстоював інтереси народних мас.

Бєлінський і Герцен рішуче засуджували зневажливе ставлення до російського народу, до національної культури, властиве панували класами Росії. Критикуючи політичну, економічну і культурну відсталість країни, «Вітчизняні записки» були далекі від кпреклоненія перед заходом. Бєлінський і Герцен цінували досягнення іноземної культури, але відкидали основи буржуазного ладу і буржуазної ідеології.

Вважаючи, що капіталізм був кроком вперед в історичному розвитку Росії, Бєлінський і Герцен розглядали його як перехід до нової, вищої фазі суспільних відносин - соціалізму. Всі відділи «Вітчизняних записок» активно брали участь в пропаганді соціалістичних поглядів.

З квітня 1846 р Бєлінський припинив роботу в журналі Краєвського.

Цензурний терор в «похмуре семиріччя» після 1848 року привела їх до остаточного занепаду, втрати авторитету і впливу. За традицією, вважаючи себе прогресивним журналом, «Вітчизняні записки» пропагують прісний лібералізм, ворожий демократії і мало чим відрізняється від консерватизму.

Громадський підйом, що наступив після смерті Миколи I і Кримської війни, вже не зміг вдихнути життя в журнал. І лише після того як зневірений в успіху видання Краєвський в 1868 р передав його в руки Некрасова та Салтикова-Щедріна, до «Вітчизняним записок» знову прийшла слава передового суспільно-політичного і літературного журналу.

Великий російський поет Микола Олексійович Некрасов народився 28 листопада (10 грудня) 1821-го в містечку Немирів Вінницької повіту Подільської губернії. Зараз це територія України.

Його твори знайомі нам з дитинства і улюблені, вірші Некрасова стають народними піснями.

Також відомо, що Некрасов - редактор "Современника".

біографія поета

Мати Некрасова, Олена Андріївна Закревська, була однією з найбільш завидних наречених - красива і прекрасно освічена дівчина, варшав'янка, з багатої сім'ї.

Батько - молодий офіцер мешкав в цьому містечку полку, гульвіса і гравець-картяр, поручик Олексій Сергійович Некрасов, нестриманий, грубий, жорстокий, до того ж малоосвічена.

Любов до карт, сімейна риса Некрасових, привела офіцера до фінансових труднощів. До моменту знайомства зі своєю майбутньою дружиною він уже мав чимало боргів. Але, незважаючи на недоліки характеру, поручик був улюбленцем жіночої статі. Прекрасна полячка закохалася в нього, і він вирішив скористався шансом одружитися з розрахунку.

Батьки дівчини, звичайно, були проти цього шлюбу, але Олена таємно повінчалася з коханим. Але, на жаль, шлюб виявився нещасливим для неї, так як чоловік не любив її.

У цьому союзі народилося 13 дітей, вижило з них лише троє.

Дитинство і юність Н. А. Некрасова

Дитинство поета пройшло в Ярославській губернії, в селі Грешнево, в маєтку Некрасових.

Велика родина переселилася туди після відставки з армії батька, Олексія Сергійовича Некрасова (1788-1862). Синові Миколі на той момент було 3 роки.

Запущене маєток не давало можливості для того, щоб гідно утримувати сім'ю, і батько влаштувався працювати исправником, тобто начальником поліції.

У його обов'язки входило "приведення в покору неслухняного, переслідування злодіїв, розбійників, військових дезертирів і взагалі втікачів, стягнення податків". У свої роз'їзди батько часто брав із собою сина. Вразливий і ранимий Коля побачив багато людського горя, що вплинуло на його подальше сприйняття світу.

У 1832 році Микола і його старший брат Андрій були відправлені на навчання в м Ярославль, в гімназію. У навчанні брати не дуже старалися, прогулюючи заняття. На уроках Микола відверто нудьгував, розважаючись тим, що писав сатиричні епіграми на вчителів і гімназійне начальство, тим самим зіпсувавши з ними відносини. Сяк-так доучившись до 5-го класу, гімназист був удома, в селі, так як батько перестав оплачувати навчання, не бачачи в ній особливого сенсу.

Життя в Санкт-Петербурзі

Батько хотів, щоб син пішов по його стопах і став військовим, тому після досягнення Миколою 16 років, в 1838 році, відправив його в Санкт-Петербург, щоб визначити в дворянський полк.

Але Микола виявився норовливим сином, зі своїми поглядами на власне майбутнє. Зустрівши в Санкт-Петербурзі свого гімназійного товариша і познайомившись з іншими студентами, юний поет прийняв тверде рішення вчитися в Петербурзькому університеті.

Батькові довелося не до вподоби рішення сина, і він припинив виявляючи повну матеріальну підтримку 16-річному юнакові, залишивши його без засобів до існування.

Микола став готуватися до вступу в університет, але, на жаль, не здав вступні іспити. Він зміг стати тільки вільним слухачем на філологічному факультеті.

З 1839 по 1841 роки провчився Некрасов в університеті, і весь цей час перед ним дуже гостро стояло питання пошуку хліба насущного, так як йому елементарно було ніде жити і нічого їсти.

«Рівно три роки, - розповідав він згодом, - я відчував себе постійно, кожен день голодним. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морський, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не запитав себе. Візьмеш, бувало, про людське око газету, а сам пододвінешь собі тарілку з хлібом і їж ».

Страшні злидні загартувала характер поета, змусивши знаходити заробіток самостійно, але негативно позначилася на його здоров'ї. Вона ж несприятливо вплинула і на його характер: він став «практиком», але, на жаль, не в кращому сенсі цього слова.

Початок літературного шляху

Потихеньку справи його стали налагоджуватися: він почав друкувати маленькі статті в «Літературному додатку до Російської Інваліду», публікуватися в «Литературной газете», писати водевілі для Александрінського театру (під псевдонімом Н. А. Перепельскій), складати казки у віршах.

Коли у поета з'явилися перші заощадження, він вирішив надрукувати свої вірші в збірці під назвою «Мрії і звуки», підписаному ініціалами Н. Н. Це сталося в 1840 році.

Шквал критики, який обрушив на юного поета, зокрема, В.Г. Бєлінський, змусив Некрасова скупити і знищити практично весь тираж.

У наш час цей збірник є бібліографічною рідкістю, хоча зібрані в ньому перші творіння поета дуже незрілі.

Зустріч з Бєлінським

Роль, яку відіграв у долі поета В. Г. Бєлінський, неможливо переоцінити. Це знайомство переросло в дружбу, яка тривала до самої смерті критика.

На початку 1840-х років Микола Олексійович Некрасов стає співробітником бібліографічного відділу «Вітчизняних записок».

В. Г. Бєлінський, який керував критичним відділом в цьому літературному журналі XIX століття, отримав можливість познайомитися з Некрасовим ближче. Колись розкритикував перші вірші юного поета критик тепер змінив свою думку про нього, полюбив його і оцінивши переваги його розуму.

Він зрозумів, однак, що проза Некрасова не представляє літературного інтересу, але з захопленням прийняв його поезію.

Вийшли в світ його альманахи: в 1843 році «Статейки в віршах без картинок», в 1845-м - «Фізіологія Петербурга», в 1846 - «1 квітня», «Петербурзький Збірник».

Публікації Некрасова стали з'являтися все частіше.

Н. А. Некрасов - творець нового «Современника»

Успіх супроводжує Некрасову, фінансове положеннявиправляється, і в кінці 1846 року його стає власником літературного і суспільно-політичного журналу "Современник", заснованого ще А. С. Пушкіним.

Літературна молодь, яка працювала в журналі «Вітчизняні записки» і складова його головний кістяк, пішла слідом за Некрасовим в новий журнал.

Як редактор журналу «Современник», Н. А. Некрасов проявив у всій повноті чудовий організаторський талант.

Кращі літературні сили зібралися в цьому передовому журналі того часу, до того ж їх об'єднувала ненависть до кріпосного права.

«Современник» Н. А. Некрасова і його соратників став яскравою подією в літературному світі того часу.

«Современник» - орган революційної демократії

Майже двадцять років, з 1847 по 1866 рік, очолював Н. А. Некрасов видання, яке перетворилося в орган революційної демократії.

Як видавець «Современника», Н. А. Некрасов вів пропаганду ідеології революційних різночинців, виступаючи захисником селян.

У журналі була надрукована програма селянської соціалістичної революції, яку виробили Чернишевський, Добролюбов та їх соратники.

У журналі працювали видатні письменники того часу - Салтиков-Щедрін, Григорович, Тургенєв, Гончаров, Герцен, Толстой, Панаєв.

«Современник» Некрасова і Панаева став журналом, якого ніколи раніше не було.

першовідкривач талантів

Бєлінський також перейшов в «Современник», передавши для публікації і свої матеріали, які він збирав для своєї збірки «Левіафан».

У журналі «Современник» Некрасова вперше друкували свої твори письменники і поети, які самі стали згодом широко відомі, а їх творіння увійшли в золотий фонд літератури XIX століття.

Все це відбувалося завдяки незвичайному чуттю Некрасова на великі твори і обдарованих людей.

Таким чином, Микола Олексійович Некрасов - організатор і творець нового «Современника» - став успішним першовідкривачем в світі літератури талановитих поетів і письменників.

Крім того, він друкував тут свої вірші, пригодницькі романи, написані ним у співавторстві з коханою жінкою А. Я. Панаєвій, яка за сумісництвом була дружиною його друга і колеги І. І. Панаєва.

Діяльність Н. А. Некрасова, звичайно ж, не обмежувалася власною творчістю: в своєму журналі поет проявив себе як революціонер-демократ з активною життєвою позицією.

Як видавець «Современника», Н.А. Некрасов допомагав російському суспільству досліджувати і спостерігати реальне життя, прищеплював звичку думати і не боятися говорити те, що думаєш.

У 1859-1861 роках, в період революційного бродіння в суспільстві, почалися розбіжності в поглядах і серед авторського складу «Современника». Л. Н. Толстой і І. С. Тургенєв розуміли, що в суспільстві необхідні зміни, глибоко співчуваючи народу.

Але вони не погоджувалися з Чернишевським і Добролюбовим, які закликали до селянського повстання.

Заборона "Современника"

Природно, революційні заклики влада не могла залишити без уваги.

У період 1848-1855 років Некрасову, редактору журналу «Современник», довелося дуже нелегко: передову журналістику і літературу стала переслідувати царська цензура. Поетові потрібно було проявити неабияку спритність для порятунку репутації видання.

Як редактор і один з авторів «Современника», Некрасов робив величезну роботу. Для того щоб випустити в друк один номер журналу, йому доводилося читати більше 12 тисяч сторінок всіляких рукописів (треба ж ще розібратися в чужому почерку), правити близько 60 друкованих аркушів коректури, а це майже 1000 сторінок, з яких потім більше половини знищувалися цензурою. Він займався всією листуванням з цензорами, співробітниками - просто пекельна праця.

Не дивно, що Некрасов серйозно захворів, але, на щастя, в Італії йому вдалося поправити здоров'я.

Після одужання у поета починається щасливий і плідний період в житті. Завдяки своїй чудово чуйною вдачею і здатності швидко вловлювати настрій і погляди оточення, він стає всенародно улюбленим поетом, виразником сподівань і страждань простих людей.

У 1866 році журнал «Современник» Некрасова все-таки закрили, і через два роки поет орендував у свого недруга Краєвського «Вітчизняні записки», піднявши цей журнал на той же рівень, який займав «Современник».

Поема «Сучасники» Миколи Некрасова

Коли журнал виявився під забороною, поет повністю віддався творчості, написавши багато творів на злободенні теми. Одним з таких творів є поема «Сучасники».

Поема вийшла багатопланової, сатирично викривальної, де за допомогою іронії, гротеску, навіть фарсу відображена вся правда про тодішньої російської буржуазії, показаний розгул казнокрадів, фінансових магнатів, які прибирали до рук влада та економіку Росії.

Сучасні поетові читачі без жодних зусиль дізнавалися в кожному персонажі реальних чиновників. Поема вражала читачів своєю силою і правдою.

творчість поета

До 1856 року Некрасов, після сімнадцяти років важкої праці, видає свою другу збірку творів.

На цей раз критики прийняли плоди багаторічної творчості поета дуже прихильно - збірник мав величезний успіх.

Збірник був глибоко продуманий, мав 4 розділу, кожен з яких був присвячений певній тематиці: тут були і серйозні роздуми про долю народу, і сатиричні твори, і лірика.

У 1861 році вийшла поема «коробейники» про життя простого селянина. Пісня «Коробушка» з неї стала самостійним твором, перетворившись в народну пісню.

Паралельно створюються «Селянські діти», які продовжили тему селянської частки.

В останні рокисвого життя Некрасов був тяжко хворий, в цей час він створив «Останні пісні» (1877). Кращі вірші цього циклу Некрасов присвятив своїй дружині, Зінаїді Миколаївні Некрасової (З. Н. Вікторовою).

спогади сучасників

У спогадах сучасників Некрасов постає живим, динамічним, чарівною людиною, талановитої, творчої особистістю.

Н. Г. Чернишевський мав безмежну любов до Некрасову, вважав його великим народним поетом і був переконаним його послідовником, безмежно йому довіряючи.

Але, наприклад, І. С. Тургенєв відгукувався про нього несхвально. Некрасов, як і його батько, був завзятим картярем, пощади в картах не давав нікому, йому завжди щастило.

Він був дуже суперечливим людиною, далеко не ідеальним. Він дозволяв інколи не дуже хороші вчинки, багато на нього ображалися.

Але, незважаючи на всі його особисті недоліки, він до цих пір залишається одним з найвідоміших і всенародно улюблених поетів. Його твори беруть за душу, читаються легко і написані просто і красиво, зрозуміти їх може кожен. Це воістину народний поет.