Nga çfarë janë bërë lodrat e pemës së Krishtlindjes. Si bëhen lodrat prej qelqi. Ngjyrosje dhe pikturë
Fshati vizitoi fabrikën e dekorimeve të qelqit të pemës së Krishtlindjes Nizhny Novgorod "Ariel" dhe mësoi se sa elegante lindin figurat e Vitit të Ri.
Foto
Ilya Bolshakov
Hardshtë e vështirë të imagjinohet, por nga 1927 në 1935 në Bashkimin Sovjetik, asnjërën Viti i Ri as Krishtlindjet nuk festoheshin - ato shiheshin si një kërcënim ideologjik. Por më pas tradita erdhi në jetë dhe filloi të zhvillohej me një forcë të përtërirë, megjithëse me një aromë propagande. Fabrika Ariel, e themeluar në 1996, është një nga vetëm dy objektet e prodhimit gjatë gjithë vitit në vend. Ajo është gjithashtu pasardhëse ligjore e punëtorisë së artit që fryn qelqi të artelit Gorky "Lodra e Fëmijëve", e hapur në 1936. Pasi pushimi u kthye te njerëzit, filluan të shfaqen standardet për prodhimin e lodrave, dhe mjete mësimore për mësuesit, si të dekoroni siç duhet një pemë të Krishtlindjes me fëmijë, sepse çdo epokë ka simbolikën e vet, të krijuar për të forcuar shpirtin e qytetarëve, besimin tek udhëheqësit dhe më poshtë në listë. Nëse ju kujtohen figurat retro, është e lehtë të merret me mend gjatë mbretërimit të kujt, për shembull, misri dhe qepët ishin varur në pemët e Krishtlindjeve. Të gjitha format u zhvilluan dhe miratuan në mënyrë qendrore, dhe u dërguan në prodhim mostrat e gatshme... Sot, gjithçka diktohet kryesisht nga moda, dhe fabrikat vetë vendosin se çfarë dhe si do të bëjnë.
Zhvillimi i idesë
Kreativiteti në këtë fazë mund të lidhet me formën e lodrës dhe modelin në të. Një ekip krijues i krijuar posaçërisht i artistëve zhvillon disa mundësi për një dekorim të ri, të frymëzuar dhe tendencat e modës, dhe simbolet tradicionale të vitit, dhe motivet retro. Më tej, artisti kryesor miraton ato mostra që do të hyjnë në prodhim. Nëse ky është një top me një model të ri, atëherë versioni i miratuar bëhet standardi nga i cili mjeshtrat do të kopjojnë gjithçka. Nëse ka një figurinë të re, atëherë një myk qeramik u dërgohet prodhuesve të xhamit.
Duke punuar me xham
Si lëndë e parë, fabrika blen tuba qelqi - tuba të zbrazët një metër e gjysmë të lartë. E tëra që nevojitet për ta shndërruar këtë pikë në figura të bukura është një djegës gazi me një temperaturë prej 650 gradë dhe aftësi të një ventilatori xhami. Flaka nxehet shpejt tubi, qelqi bëhet plastik, i cili ju lejon të ndani një pjesë të vogël prej tij për punë të mëtejshme - "nxirrni plumbin". Mund të bëni ndonjë lodër prej saj, por së pari duhet të ngrohni përsëri pjesën kryesore të saj.
Kur mjeshtri kupton se gota është shkrirë mjaftueshëm (dhe kjo mund të kuptohet vetëm përmes përvojës dhe intuitës, sepse është e pamundur ta prekësh me duart e tua ose të matësh temperaturën), ai heq plumbin nga zjarri dhe fillon të fryjë ajër në të përmes një prej "mustaqeve" - skajet e gjata të pjesës së punës. Ajri nga brenda i shtyn muret dhe, duke e kthyer vazhdimisht plumbin në duart e tij, shpërthyesi i xhamit e shpërthen topin, dhe pastaj ngroh mustaqet, e kthen dhe e copëton atë. Të gjitha topat e punuar me dorë nuk janë krejtësisht drejt, por është pothuajse e pamundur ta vësh re atë.
Nëse keni nevojë të bëni një figurinë nga një bosh, për shembull, një burrë dëbore, ajo gjithashtu nxehet, por vendoset në një myk qeramik para se të fryhet. Pastaj ajri gjithashtu fryhet përmes mustaqeve, por xhami zgjerohet saktësisht për aq kohë sa lejojnë muret e mykut.
Kapak
Pas fryrjes, lodrat dërgohen në bojës, ku u jepet një ngjyrë: shkëlqim rozë, çokollatë mat. Për mustaqet e mbetura, ato zhyten në një fuçi llak dhe vendosen në një qëndrim derisa të thahen. Pastaj ky mustaqe pritet dhe vihet një kapak, i njëjti në të cilin është filetuar për të varur lodrën në pemën e Krishtlindjes. Për disa lodra, këto faza bëhen përfundimtare, ato paketohen dhe u dërgohen klientëve.
Pikturë
Ky është procesi më i gjatë dhe më i mundimshëm, sepse artisti vizaton një figurë fjalë për fjalë në çdo bosh. Por kjo është ajo që e bën fabrikën kaq të jashtëzakonshme dhe lodrat kaq të njohura. Me kalimin e viteve, ajo ka zhvilluar shkollën e saj të pikturës të njohur, të detajuar dhe realiste. Dhe porositë vijnë jo vetëm nga rajone të tjera, por edhe nga Evropa dhe SHBA. Për krahasim: në staf ka vetëm katër xhamxhinj dhe gjashtëdhjetë artistë.
Në tryezë, secila prej tyre ka një banak ku janë varur lodra, ngjyra akrilike, furça dhe ujë, një paletë, peceta dhe vetë mostra. Meqenëse piktura zhvillohet hap pas hapi, në punën e një mjeshtri ka disa produkte në të njëjtën kohë, dhe është e vështirë të llogaritet sa herë në ditë secila prej tyre merret në dorë dhe varet përsëri. Së pari, aplikohet nën -ngjyrosja - pikat kryesore të ngjyrave, pastaj detajet, nga të mëdha në të vogla. Nëse keni nevojë të vizatoni një shtëpi, atëherë së pari muri i parë është tërhequr në të gjitha topat, i ndjekur nga i dyti. Kjo ndihmon për të kursyer ngjyra dhe kohë për mjeshtrin.
Meqenëse auditori kryesor është ende fëmijë, u krijuan për to katër punëtori tematike për vetë-pikturë: ëmbëlsira, detare, hapësirë dhe fantazi. Çdo fëmijë sjell në shtëpi nga ekskursioni një lodër të zbukuruar me vizatimin e tij, megjithëse larg nga e përsosura, por jo më pak e vlefshme. Pranë punëtorive, ekziston një muze me shumë vepra të prodhuara në të gjithë historinë e ekzistencës së një dekorimi të pemës së Krishtlindjes prej qelqi, dhe zona fotografish, të ndara në mënyrë konvencionale në epoka dhe stile. Këtu mund të shihni si veturën tradicionale retro me lodra në kapëse rrobash, pionierë dhe misër, ashtu edhe korniza piramidale metalike shumë konceptuale, të zbukuruara me topa të zinj me shkëlqim. Por ajo që është më befasuese nga të gjitha, kjo atmosferë pune me një pushim gjatë gjithë vitit midis punonjësve të fabrikës nuk dekurajon dëshirën për të dekoruar pemët e Krishtlindjeve në shtëpi. E vetmja gjë që ka ndryshuar që nga ardhja e tyre këtu është se qasja ndaj zgjedhjes së bizhuterive është bërë më e ndërgjegjshme dhe e menduar.
Dekorimet e Krishtlindjeve janë paraqitur në tregu modern asortiment jashtëzakonisht i gjerë, shumica e tyre janë krijuar duke vulosur nga plastika, produktet furnizohen nga vende të ndryshme, kryesisht nga Kina. Sidoqoftë, ekzistojnë teknologji tradicionale për prodhimin e dekorimeve të Krishtlindjeve - për më tepër, ato praktikohen në mënyrë aktive, duke ju lejuar të krijoni artikuj individualë të punuar me dorë.
Fabrikat janë të hapura gjatë gjithë vitit, duke krijuar produkte unike të xhamit festiv. Por si zhvillohet puna në industri të tilla, si arrijnë njerëzit të krijojnë një bukuri të tillë?
Nga cilat janë bërë lodrat e pemës së Krishtlindjes?
Shumica e industrive pranojnë me dëshirë turistë, ofrojnë ekskursione, kështu që nuk është e vështirë të mësosh sekretet e prodhimit. Për prodhimin e lodrave tradicionale për xhamin e pemës së Krishtlindjes përdoret, boshllëqe të veçanta u furnizohen fabrikave, nga të cilat të dy topat dhe produktet e formave më komplekse shpërthejnë. Gjithashtu, ngjyra, shkëlqime të ndryshme, materiale shtesë për dekorim përdoren në një sasi të madhe. Puna manuale e specialistëve, ventilatorëve të xhamit dhe artistëve është gjithashtu një komponent i rëndësishëm i prodhimit të suksesshëm. Pothuajse vetëm gratë punojnë në industri të tilla - besohet se burrat thjesht nuk kanë durim të përpunojnë manualisht çdo top.
Dekorimet e Krishtlindjeve - procesi i prodhimit
Hapi i parë në krijimin e çdo lodre të pemës së Krishtlindjes është zhvillimi i një skice artistike. Imazhet në balona, forma e lodrave dhe objekteve të tjera mund të shpiken nga artisti sipas gjykimit të tij, dhe një urdhër për një grup produktesh me imazhe të caktuara mund të vijë nga jashtë. Lodrat e pemës së Krishtlindjes ndonjëherë porositen me shumicë - ndërmarrje të ndryshme, individë, sepse mund të jenë edhe dhurata biznesi.
Për gati një vit tani unë jam duke punuar në një punëtori qelqi, është gjithashtu në një dyqan online që shet xham dhe produktet e lidhura... Pas ndërrimit, mund të qëndroni dhe të bëni diçka për shpirtin. Kolegët e mi kryesisht bëjnë rruaza dhe rruaza me të gjitha llojet e njollave, pikave, luleve, shiritave.
Dhe unë jam disi neutral në lidhje me bizhuteritë, por më pëlqen të bëj kafshë të vogla. Kafshët e mia të preferuara janë breshkat. Fillova t'i bëja ato gjashtë muaj më parë dhe e automatizova procesin në maksimum. Sot do të flas për mënyrën sesi është bërë ai sythi i vogël me një guaskë të kuqe.
Së pari ju duhet të organizoni hapësirën tuaj të punës dhe të zgjidhni nga i gjithë grupi i xhamit pikërisht atë me të cilin dëshironi të punoni. Ju duhet të punoni në syze sigurie të lyer, kështu që është më mirë të zgjidhni ngjyrat paraprakisht. E kuqja është për karapakun, e verdha dhe portokallia për një model të thjeshtë, blu në të majtë për këmbët dhe kokën, dhe e bardhë, e zezë dhe blu në të djathtë për gropën. 
Në figurën në të majtë, një mandrinë është në një qëndrim në buzë. Kjo është një shufër çeliku me një ndarës të aplikuar në të. Xhami i shkrirë aplikohet në mandrinë dhe ndarësi parandalon që xhami të ngjitet fort në metal. Pasi të ketë mbaruar puna dhe xhami të jetë ftohur, ky ndarës thjesht mund të fshihet me një skedar diamanti.
Këtu është një mandrinë, këtu është një djegës (një përzierje oksigjeni dhe propani), këtu është një mandrinë në një zjarr të ndezjes. E gjithë puna kryhet nën kapuç, pasi ne kemi tetë vende pune në punëtorinë tonë dhe pa kapuçin do të ishte shumë e nxehtë dhe e mbytur. Dhe kjo kërkohet gjithashtu nga masat paraprake të sigurisë. 
Tani më duhet të shkrij gotën. Zakonisht ata punojnë me dy duar. Në njërën dorë ka një mandrinë, në dorën tjetër ka shkopinj xhami (për të majtët, respektivisht, e kundërta është e vërtetë). Kur dua të bëj një fotografi të xhamit, e heq mandrinën nga flaka për një kohë të shkurtër, nuk do të vdesë nga kjo, thjesht do të duhet të ngrohet përsëri më vonë.
Llojet e ndryshme të xhamit sillen ndryshe kur nxehen. Xhami i kuq bëhet i zi. Xhami i verdhë bëhet i kuq. Xhami i bardhë bëhet transparent. Dhe nëse gota nxehet më tej derisa të shkrihet, atëherë shkëlqen me një dritë kaq të verdhë të ndritshme, gjithashtu, nuk e di se si, kërkoni krahasimet vetë, këtu mund të shihni në foton e tretë: 
Ajo pikë duhet të lyhet në mandrinë. Shkrini përsëri majën e shufrës së qelqit. Përhapet përsëri, shkrihet përsëri. Si ndodh saktësisht procesi i njollosjes dhe si të ndahet pika nga shkopi - do t'ju tregoj një herë tjetër, kur dora e tretë të rritet, e cila do të bëjë fotografi. Kur ka shumë gotë në mandrinë, ajo shkrihet rreth majës së mandrinëve dhe ju merrni një gjysmë rruaza të tillë. Duhet ta nxirrni nga zjarri dhe të siguroheni që xhami i lëngshëm të mos jetë xhami. Dhe nëse është xhami? Epo, xhami është aq xhami, kjo është qelqi. 
Karapasi i zi i kuq i nxehtë është gati, unë do ta dekoroj në mënyrë që të ketë qarqe koncentrike të verdhë dhe portokalli mbi të. Unë aplikoj katër pika të mëdha të kuqe qelqi të verdhë dhe i bashkoj ato në guaskë. Nga rruga, ka një shkop të verdhë me një majë të kuqe në stendë. Mos e prekni, është nxehtë. Shume nxehte. 
Qarqet janë bërë kështu: pikat janë shkrirë në objekt. Rënia (në kufi) është e rrumbullakët; në përputhje me rrethanat, forma e rënies së shkrirë tenton në një rreth. Qarqet koncentrike janë disa pika të shkrira në njëra -tjetrën. Pika e dytë e aplikuar në të parën është portokalli. Dhe pastaj pika e tretë, e aplikuar në të dytën, është e verdhë: 
Epo, si është? Dhe ja ku është: 
Tani këmbët, bishti, koka. A është kjo koka? Ky do të jetë vetëm koka. Syzet duhet të merren me një diferencë. 
Nëse nuk mjafton, atëherë shtoni më shumë. Mbetet për të rregulluar formën e kokës dhe qafës: 
Pastaj sytë. Së pari proteinat, pastaj irisin, pastaj bebëzën. Fillimisht bie e bardha, pastaj blu, pastaj e zezë. Çdo herë, futeni në zjarr dhe shkrijeni pak. Sytë nuk janë kurrë të njëjtë. Dhe ato shumë rrallë nuk janë të pjerrëta. Madhësia e syrit në lidhje me trupin përcakton moshën e breshkës - sa më shumë të jetë me sy, aq më i ri. Veryshtë shumë qesharake, por është e vërtetë. Unë kam breshka me sy shumë të vegjël, të gjithë duken shumë të rritur. 
Pothuajse gjithçka. Tani duhet të nxehet plotësisht dhe të vendoset në vermikulit. Shtë një material i tillë izolues që nuk lejon që xhami të ftohet shpejt. Xhami duhet të ftohet në mënyrë të barabartë, domethënë shtresa e sipërme dhe pjesët e vogla të jashtme nuk duhet të ftohen më shpejt se pjesa e brendshme, përndryshe xhami do të shpërthejë. Breshka do të ftohet atje për disa orë, dhe unë mund ta marr atë në shtëpi ditën tjetër. 
Kështu doli. 
Nga rruga, çfarë shkëlqen në putrën e saj, nuk e di. Unë jam ende vetëm një fillestar në këtë biznes dhe nuk i kuptoj hollësitë shumë delikate. Shtë e mundur që ka pasur ndonjë papastërti të veçantë në gotë, dhe ky efekt është marrë. Do të isha një detektiv i mirë. Unë zakonisht përqendrohem në ngjyrë, jo në përbërje. Kjo breshkë ka një kërthizë në barkun e saj, ku mund të futni një magnet (nëse përshtatet, unë gjithmonë ngatërroj diametrat e magneteve dhe mandreleve) dhe pastaj do të jetë një magnet frigorifer. Mund të përballojë peshën e disa çarçafëve, domethënë nuk mbahet për të gërvishtur, breshka nuk është shumë e rëndë. Unë u jap magnete të tillë të gjithë miqve të mi, dhe në shtëpi dekoroj tenxhere me lule me kafshë.
Fabrika Klavdievskaya është një nga fabrikat kryesore në ish -BRSS, të cilat ishin të angazhuara në prodhimin e dekorimeve të Vitit të Ri (përveç saj, më e famshmja është fabrika Yolochka në qytetin Vysokovsk, rajoni i Moskës). Fabrika u krijua në 1949 në fshatin Klavdievo afër Kievit dhe fillimisht ishte e angazhuar në prodhimin e produkteve të ndryshme nga qelqi laboratorik. Në vitet '50, ajo u ridizajnua dhe që atëherë fabrika ka prodhuar dekorime të Vitit të Ri. Në pjesën më të madhe, këto janë topa të Krishtlindjeve, por fabrika nuk është e kufizuar në to dhe mund të prodhojë dekorime qelqi të një kompleksiteti mjaft të madh. Në Bashkimin Sovjetik, fabrika zinte vendin e 1 -të si për sa i përket vëllimit dhe sipërfaqes së prodhimit (atëherë fabrika përfshinte edhe dy ndërmarrje të tjera në Kiev - në Svyatoshyn dhe në Podil). Produktiviteti ditor i të gjitha ndërmarrjeve arriti vëllimin e një makine mallrash të mbuluar. Tani ka mbetur vetëm një ndërmarrje në fshatin Klavdievo (kohët e fundit ajo u transferua pjesërisht në fshatin Lubyanka), e cila operon me 25% të kapacitetit të "bashkimit". Në ditët e vjetra, fabrika punësonte rreth 600 njerëz, tani kanë mbetur vetëm një e dhjeta. Pothuajse të gjitha bizhuteritë (rreth 96%) tani eksportohen (Gjermania, Belgjika, Hollanda, Franca, Britania e Madhe, SHBA, etj.) Dhe vetëm 4% mbeten në Ukrainë. 
Le të shohim se si duket fabrika dhe procesin e bërjes së dekorimeve të pemës së Krishtlindjes. Nga jashtë (dhe brenda) fabrika jep përshtypjen e braktisjes. Në të vërtetë, pas rënies së BRSS, në 5 vjet gjithçka që u nxor u nxor nga fabrika, dhe kur më në fund u shfaq një pronar i ri, u desh më shumë se një vit për të rikthyer kapacitetin e punës në të paktën një nivel minimal. Një nga punëtoritë: 
Faza e parë në prodhimin e bizhuterive është fryrja e një topi ose dekorimi tjetër nga një tub qelqi afërsisht 1.5 m i lartë. Për dekorime të ndryshme, përdoret një tub qelqi me diametrin e vet dhe me trashësinë e vet të murit. Kreu i bordit të fabrikës na tregon një tub të tillë: 
Fryrja e mekanizuar nuk vlerësohet shumë nga klientët: kur topi hidhet, një qepje nga myku mbetet, prandaj i gjithë procesi i prodhimit është manual. Për të filluar, tubi nxehet mbi një djegës gazi, temperatura e të cilit arrin 1.500 gradë, dhe tërhiqet në tuba të gjatë të hollë në intervale nga një tub i paprekur i diametrit origjinal: 
Janë marrë boshllëqet për dekorimet e ardhshme; ku u la diametri origjinal i tubit dhe do të merren topa: 
Tjetra, hendeku i paprekur nxehet dhe një top ose dekor tjetër shpërthen: 
Hollësia e kësaj pune qëndron në faktin se shpërthyesi i qelqit duhet të tërheqë në mushkëritë e tij aq ajër sa nevojitet për të krijuar një top me diametrin e kërkuar: 
Në këtë rast, topi duhet të rrotullohet vazhdimisht rreth boshtit të tij, përndryshe xhami i pa ftohur thjesht do të ulet: 
Megjithë kompleksitetin e procesit, ventilatorët e qelqit i fryjnë lehtë topat, duke mbajtur brenda një tolerancë prej 0.2 mm. Tek ne, balona me një diametër prej 80 mm u hodhën: 
Sidoqoftë, pas çdo goditje të topit, kontrollohet në një shabllon të veçantë: 
Mjeshtri mund të fryjë deri në 200 topa për ndërrim. Dhe kështu lind maja për pemën e Krishtlindjes, e njohur për shumë njerëz: 
Faza e dytë është argjendimi. Ajo kryhet me ndihmën e një instalimi kaq të thjeshtë: enë me reagentë dhe një banjë me ujë të nxehtë 
Oksidi i argjendit, amoniaku dhe uji i distiluar injektohen në bizhuteri në një proporcion të caktuar. 
Një lodër e pemës së Krishtlindjes me këtë përzierje vendoset në ujë të nxehtë, ndodh një reagim dhe argjendi avullon, duke u fiksuar në muret e brendshme. Dekorimi tronditet disa herë në mënyrë që argjendi të përhapet në mënyrë të barabartë përgjatë mureve. Pastaj uji i mbetur derdhet: 
Faza e tretë është piktura. 
Topat e argjendtë fshihen me një leckë dhe zhyten në bojë. Në të njëjtën kohë, qëndrueshmëria e tij është shumë e rëndësishme: nëse bojëra është shumë e trashë, pikimet do të mbeten në top, nëse është shumë e lëngshme - boshllëqet: 
Topat e pikturuar dërgohen në furrë - këtu ato thahen nën llambat. Reostati rregullon tensionin e furnizuar në llambat, dhe, në përputhje me rrethanat, temperaturën: 
Faza e katërt është dekorimi. Nëse nuk kërkohet, topi mund të anashkalojë këtë fazë dhe të shkojë drejtpërdrejt në zvogëlimin. Kur dekoron, artisti aplikon vizatimin e nevojshëm në lodër: 
Procesi i vizatimit të tigrit: 
Për të aplikuar një model shkëlqimi në një top, së pari aplikohet me zam, dhe më pas spërkatet me shkëlqim në top: 
Tigrat e gatshëm pranë vëllezërve ende të papërfunduar: 
Artistët mund të aplikojnë një vizatim për çdo shije: 
Çdo artist mund të pikturojë 50 deri në 100 balona në ditë. 
Hapi i pestë është prerja e majës së mbetur nga ventilatorët e xhamit. Shtë bërë me një rrotë diamanti: 
Bzdyn! Maja fluturon në anën: 
Mbetet vetëm për të vënë kapakët e njohur me një lak: 
... dhe paketoni lodrat: 
Së fundi, disa shembuj të varietetit të Vitit të Ri që fabrika prodhon: 
Nga rruga, kur vizitoni fabrikën, menjëherë mund të blini lodra "me çmimet e prodhuesit" dhe të bëni një vizatim individual. 
Deri në dekorime të tilla 
Bërja e një dekorimi prej xhami të pemës së Krishtlindjes është një çështje delikate. Prodhimi i fabrikës së dekorimeve të pemës së Krishtlindjes prej qelqi në Rusi filloi në 1848, kur Princi Menshikov hapi një fabrikë qelqi në pasurinë e tij Aleksandrovo (tani e vendosur në qytetin Vysokovsk, rrethi Klin). Fillimisht, ajo u përdor për të prodhuar enët, shishet farmaceutike, llambat. Kur një mënyrë erdhi nga Evropa në Rusi për të dekoruar një pemë të Krishtlindjes me lodra, bima filloi të prodhojë rruaza qelqi.
5 fakte kurioze në lidhje me dekorimin e pemës ruse të Krishtlindjes
Dekorimi tradicional rus i pemës së Krishtlindjes - rruaza të gjata qelqi (kurora)
Shumë njerëz gabimisht besojnë se dekorimi tradicional i pemës së Krishtlindjes në Rusi është një top. Por historia e dekorimeve të xhamit të pemës së Krishtlindjes në Rusi fillon me rruaza.
Fshatarët, pasi kishin zotëruar zanatin në fabrikën Menshikov, shpesh bënin butona, vathë dhe rruaza të bëra në shtëpi në shtëpi. Gjëra të tilla quheshin "të parëndësishme".
Më parë, dekorimet e Krishtlindjeve u bënë në shtëpi në një sobë me vajguri.
Në arkivat e qytetit të Klinit, u gjet një dokument që në 1887 mjeshtri Vekshin Yakov Ivanovich, duke punuar në fabrikë qelqi Princi Menshikov, mësoi artin e fryrjes së rruazave. Pastaj ai u largua nga fabrika dhe filloi biznesin e tij.
Prodhimi i artizanatit zakonisht organizohej në kasolle. Për ta bërë këtë, secili mjeshtër mbante në shtëpi një tigan me një diametër 15 cm. Brenda një turi të tillë ata mbushën tërheqjen, duke bërë një fitil prej saj. Vajguri u derdh. Pastaj ata i vunë zjarrin tërheqjes. Zjarri u ndez me gëzofë të mëdhenj.
Mjeshtrit duhej të blinin tuba qelqi për prodhimin në shtëpi nga fabrikat. Xhami nga i cili punonin zejtarët për të fryrë bizhuteri ishte prej rëre kuarci. Pika e shkrirjes së një tubi të tillë ishte rreth 1710 ° C. Duke përdorur një furrë me vajguri të bërë në shtëpi, ishte e pamundur të arriheshin temperatura të larta. Prandaj, zejtarët nuk prodhuan lodra dhe rruaza të këndshme.
Rruazat e para dukeshin si gurë
Garlands Krishtlindjeve që janë bërë në ndërmarrje moderne, nuk peshojnë pothuajse asgjë. Xhami është aq i hollë sa mund të plasë nëse shtrydhni rruazat e pemës së Krishtlindjes në grushtin tuaj.
Në ditët e vjetra, rruazat ishin të rënda, me mure të trasha dhe skaje të pabarabarta, gjë që ishte për shkak të refraktaritetit të xhamit në shtëpi. Garlands ishin më shumë si gurë. Dhe ata gjëmuan si guralecë të hedhur në tokë.
Prandaj, zanati për prodhimin e rruazave u quajt guralecë. Ishte pothuajse e pamundur të thyesh ose të gërvishtësh produkte të tilla.
Nuk ka asnjë institucion arsimor në Rusi ku ata mësojnë të jenë mjeshtra të fryrjes së xhamit.
Shumica e zejtarëve që punojnë në fabrikë janë fryrje xhami të trashëguar. Ata fituan përvojë dhe aftësi nga baballarët dhe nënat e tyre. Kjo traditë ka origjinën në shekullin XIX dhe ka mbijetuar deri më sot.
Të gjithë ata që dëshirojnë të mësojnë të jenë xhamxhinj duhet t'i nënshtrohen trajnimit në fabrikë. Praktika zgjat gjashtë muaj, pas së cilës mjeshtri i ri fillon të bëjë lodra.
Lodra më e madhe, e cila fryhet nga një mjeshtër në fabrikën Yolochka, arrin 11.5 cm në diametër, më e vogla - 3 cm
Lodrat janë bërë në një madhësi të tillë që të duken mirë në pemët e Krishtlindjeve në një apartament tipik. Topa shumë të mëdhenj janë të papërshtatshëm për t'u varur në një pemë të Krishtlindjes, kështu që bima nuk i lëshon ato.
Si bëhet një lodër e pemës së Krishtlindjes sot
Sot, uzina prodhon mesatarisht deri në një milion lodra në vit, të cilat shiten në Rusi dhe vendet fqinje. "Yolochka" i referohet ndërmarrjeve artizanale popullore, pasi shumë teknologji të artizanatit tradicional të shekullit XIX ruhen ende këtu.
Procesi i bërjes së një dekorimi modern të pemës së Krishtlindjes mund të ndahet në 5 faza kryesore:
Duke fryrë
Lodrat fryhen nga tubat e gjatë prej qelqi. Mjeshtri mban tubin nga "antenat" e tij, e ngroh atë, duke e rrotulluar vazhdimisht mbi zjarrin e ndezësit të gazit. Kjo është e nevojshme për të siguruar që xhami të nxehet në mënyrë të barabartë. Temperatura në gjuhët e flakës arrin 1000 ° C. Pasi materiali të bëhet plastik (kjo përcaktohet me sy), mjeshtri fillon të fryjë në tub. Në varësi të fuqisë së frymëmarrjes, merren topa ose lodra të tjera të lira (kërpudha, kukulla fole, burra dëbore, majat).
Lodra në formë (kasolle, kandila, lepurushë dhe të tjerë) janë më të vështira për t'u bërë. Mjeshtri gjithashtu ngroh tubin, dhe pastaj, pasi ka pritur momentin e duhur, vendos gotën plastike në një myk metalik, e mbyll fort dhe e fryn në skajin e lirë të tubit. Xhami shpërndahet në mënyrë të barabartë mbi metalin dhe merr formën e dëshiruar. Kjo duhet të bëhet shumë shpejt, pasi xhami ftohet pothuajse menjëherë.
Prodhimi është në errësirë të plotë, mjeshtrat punojnë me kufje, pasi ka një zhurmë të vazhdueshme nga ndezësit e gazit. Të gjitha manipulimet me xhami kryhen vetëm me ndihmën e zjarrit dhe frymëmarrjes njerëzore.
Më të vështirat për t'u prodhuar janë lodrat e montimit (samovar, kazan). Në to, ju duhet të lidhni një copë qelqi në tjetrën me ndihmën e zjarrit.
Metalizim
Në fazën tjetër të prodhimit, lodrave u jepet një shkëlqim pasqyre. Ky proces quhet plating. Pjesët e punës vendosen në një kornizë metalike, dhe petë janë varur në majë të saj. Pastaj e gjithë kjo dërgohet në një instalim të madh vakumi, të ngjashëm me një fuçi. Ajri evakuohet nga instalimi, pas së cilës një rrymë kalon përmes një teli të hollë tungsteni. Nga kjo, petë fillon të shkrihet, bie mbi një avullues të veçantë dhe shpejt kthehet në një mjegull alumini. Në vetëm 20 sekonda, mjegulla vendoset në gotën e ftohtë dhe e mbulon atë në mënyrë të barabartë me një film alumini. Më shumë se 3 mijë lodra metalizohen në një instalim në ditë.
Pasqyrat janë bërë në mënyrë të ngjashme.
Ngjyrosje
Hapi tjetër është njollosja. Lodra zhytet në bojë ose spërkatet me bojë përmes një pajisje të veçantë.
Pikturë dhe paketim
Pas pikturës, lodra bie në duart e kujdesshme të artistit. Në një ditë, një person pikturon mesatarisht 60-80 lodra. Akrilik, smalt dhe ngjyra të tjera përdoren për punë. Artistët përdorin stolitë dhe modelet tradicionale. Pastaj bizhuteri shkon në departamentin e paketimit.
Ne do të donim të falënderonim teknologen kryesore të ndërmarrjes Valentina Vasilievna Trynkina për ndihmën në përgatitjen e materialit, drejtorin ekzekutiv Vladimir Simanovich, udhëzuesit dhe drejtorin e përgjithshëm të kompleksit të ekspozitës "Klinskoe Podvorie" Lyudmila Simanovich.
Fotografitë janë ofruar nga Qendra e Komunikimit për Industrinë e Mallrave për Fëmijë.
