Satiiriliste ajakirjade ajalugu satirikon ja uus satirikon. Ajakirjad "Satyricon" ja "New Satyricon" ning nende töötajad. A. Averchenko Arkadi Averchenko uus Satyricon

133. rühma õpilased

Jakovleva Olga

Šadrinsk, 2008

Satyricon……………………………………………………………………………………..3

A.T. Averchenko…………………………………………………………..….5

“Härra Vopjagini kaks kuritegu”……….7

Sasha Cherny……………………………………………………………8

Luuletused…………………………………………………………………………………….10

Teffi………………………………………………………………………..11

“Naiseraamat”…………………………………………………………..14

Bibliograafia………………………………………………………….16

Satyricon

Rääkides hõbeajastu vene luule põhisuundadest, luulekoolidest ja üksikutest rühmadest, ei saa mainimata jätta veel üht kirjandusajalukku läinud assotsiatsiooni nimega “Satyricon”.

"Satyricon" oli väljund, millest režiimi ajal selle sõna vanas tähenduses alati puudu jääb. Riigikord oli tsaariaegne, elu oli nii ja naa ning tegelasi ja süžeesid, mida naeruvääristada, oli küllaga. Nii tekkis Satyricon – söövitav ja pilkav ajakiri.

1. aprill 1908 sai sümboolseks kuupäevaks. Sel päeval ilmus Peterburis uue nädalaajakirja “Satyricon” esimene number, mis seejärel avaldas märgatavat mõju avalikkuse teadvusele terve kümnendi. Ajakirja esimene peatoimetaja oli kunstnik Aleksei Aleksandrovitš Radakov (1877-1942) ja üheksandast numbrist alates läks see postitus satiirist kirjanikule, näitekirjanikule ja ajakirjanikule Arkadi Timofejevitš Averchenkole.

Ajakirja toimetus asus Nevski prospektil, majas nr 9. “Satyricon” oli rõõmsameelne ja kaustiline väljaanne, sarkastiline ja vihane; selles teravmeelne tekst, mis oli segatud söövitavate karikatuuridega, naljakad anekdoodid asendusid poliitiliste karikatuuridega. Samas eristus ajakiri paljudest teistest nende aastate humoorikatest väljaannetest oma sotsiaalse sisu poolest: siin, sündsuse piire ületamata, naeruvääristati ja nuhtleti kompromissitult võimuesindajaid, obskurantiste ja mustsadu. Ajakirja positsiooni viimases punktis määrasid mitte niivõrd juudi juurtega kirjanikud ja ajakirjanikud - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, vaid tõupuhtad venelased: A. Averchenko, A. Buhhov, Teffi ja teised, kes andsid antisemiitidele palju ägedamalt tagasilöögi kui nende juudi kolleegid.

Ilmusid sellised satiirikud nagu V. Knjazev, Saša Tšernõi ja A. Buhhov, ilmusid L. Andrejev, A. Tolstoi, V. Majakovski, illustratsioonideks olid kuulsad vene kunstnikud B. Kustodijev, I. Bilibin, A. Benois. Võrdlemisi lühiajaline- aastatel 1908–1918 - see satiiriline ajakiri (ja selle hilisem versioon "New Satyricon") lõi vene kirjanduses terve suundumuse ja unustamatu ajastu selle ajaloos.

Eriline tunnustus "Satyriconi" sellise kõlava populaarsuse eest kuulus suuresti andekatele poeetidele – satiirikutele ja humoristidele, kes ajakirjas koostööd tegid.

Lugeja hindas kiiresti kõike, mida satiirikud püüdsid talle edastada. Kogu Venemaa oli haaratud lugudest, luuletustest, humoreskidest, epigrammidest ja paroodiatest, mida täiendasid säravad karikatuurid, karikatuurid ja joonistused. “Satyricon” tõmbas lugejaid ligi seetõttu, et selle autorid loobusid praktiliselt konkreetsete kõrgete ametnike denonsseerimisest. Neil puudus ka "üldiselt kohustuslik armastus noorema korrapidaja vastu". Lollus jääb ju igal pool rumaluseks, vulgaarsus vulgaarsuseks ja seetõttu tuleb esiplaanile soov näidata inimesele selliseid olukordi, kui ta ise on naljakas. Objektiivne satiir asendub "lüürilise satiiriga", eneseirooniaga, mis võimaldab paljastada iseloomu "seestpoolt". Eriti ilmnes see luules, kus satiirilise või humoorika kujutamise objektiks on lüüriline kangelane.

Saša Tšernõi, Teffi, P. Potjomkini, V. Gorjanski, V. Knjazevi, E. Venski ja teiste Satyriconi juhtivate poeetide loomingut esitleti selle lehtedel erinevates žanrites: poeetilised karikatuurid, brošüürid, humoreskid, paroodiad, muinasjutud, epigrammid.

Ajakirja hiilgeajal, 1911. aastal, avaldas selle väljaandja M. G. Kornfeld ajakirjade raamatukogus “Üldine ajalugu, töötles Satyricon”. Selle särava paroodia-satiirilise teose autorid olid Teffi, O. Dymov, Arkadi Averchenko ja O. L. D'Or; Raamatu illustreerisid satiirikunstnikud A. Radakov, A. Jakovlev, A. Yunger ja Re-Mi (N. Remizov).

Teffi ja Averchenko populaarsusele neil aastatel on raske analooge leida. Piisab, kui öelda, et Nikolai II ise luges neid autoreid mõnuga ning köitis nende raamatuid nahka ja satiinist. Ja sugugi mitte juhuslikult ei pandud Teffi “Üldajaloo” algust “toimetama”, teades, kelle lemmikkirjanik ta on, polnud vaja karta tsensuuri vastulauseid. Seega, rääkides riigiduuma, valitsuse, ametnike, igat masti bürokraatide vastu, langes Satyricon kõrgeima soosinguga ootamatult seadusliku opositsiooni rolli; selle autorid suutsid oma poeetilise ja proosaloominguga poliitikas ära teha palju rohkem kui ükski poliitik.

1913. aasta mais läks ajakiri aga rahalistes küsimustes lahku. Selle tulemusena lahkusid Averchenko ja kõik parimad kirjandusjõud toimetusest ja asutasid ajakirja “New Satyricon”. Endine Satyricon jätkas Kornfeldi juhtimisel mõnda aega avaldamist, kuid kaotas oma parimad autorid ja suleti seetõttu 1914. aasta aprillis. Ja “New Satyricon” jätkas edukalt eksisteerimist (ilmus 18 numbrit) kuni 1918. aasta suveni, mil bolševikud selle kontrrevolutsioonilise orientatsiooni tõttu keelustasid.

Paraku ei olnud Satyriconide saatused õnnelikud. Keegi lahkus kodumaalt, keegi represseeriti ja suri... Vene emigrantide katse ajakirja elustada ei õnnestunud. Kuid alles jääb märkimisväärne pärand, mis peab kindlasti oma lugeja leidma.

A Rkadiy

Timofejevitš Averchenko

Sündis 15. märtsil 1881 Sevastopolis vaese ärimehe Timofei Petrovitš Averchenko peres.

Arkadi Averchenko lõpetas gümnaasiumi ainult kaks klassi, kuna halva nägemise tõttu ei saanud ta pikka aega õppida ja pealegi kahjustas ta lapsepõlves õnnetuse tagajärjel tõsiselt oma silma. Kuid kirjanik N. N. Breshkovsky ütluste kohaselt kompenseeris hariduse puudumise aja jooksul loomulik intelligentsus.

Averchenko alustas tööd varakult, 15-aastaselt, kui ta liitus eratranspordibürooga. Ta ei pidanud seal kaua vastu, vaid üle aasta.

1897. aastal lahkus Averchenko Donbassi Brjanski kaevandusse ametnikuna. Ta töötas kaevanduses kolm aastat, kirjutades seejärel mitu lugu sealsest elust (“Õhtul”, “Välk” jne).

1903. aastal kolis ta Harkovisse, kus 31. oktoobril ilmus ajalehes Južni krai tema esimene lugu.

Aastatel 1906-1907 toimetas ta satiiriajakirju “Tääk” ja “Mõõk” ning 1907. aastal vallandati järgmisest teenistuskohast sõnadega: “Sina hea mees, aga sa ei sobi põrgusse." Pärast seda, jaanuaris 1908, lahkus A. T. Averchenko Peterburi, kus ta tulevikus laiemalt tuntuks sai.

Nii sai Averchenkost 1908. aastal satiiriajakirja “Dragonfly” (hiljem ümber nimetatud “Satyricon”) sekretär ja 1913. aastal selle toimetaja.

Averchenko on aastaid edukalt töötanud ajakirja meeskonnas koos kuulsate inimestega - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N. V. Remizov (Remi) jne. Seal ilmusid tema kõige säravamad humoorikad lood. Averchenko Satyriconis töötamise ajal sai see ajakiri ülipopulaarseks tema lugudel põhinevaid näidendeid, mida lavastati paljudes teatrites üle kogu riigi.

Aastatel 1910–1912 reisis Averchenko koos oma satiiriliste sõpradega korduvalt mööda Euroopat. Need reisid andsid Averchenkole loovuseks rikkalikku materjali, nii et 1912. aastal ilmus tema raamat “Satyriconi ekspeditsioon Lääne-Euroopasse”, mis tekitas neil päevil palju kära.

Pärast Oktoobrirevolutsiooni muutus kõik dramaatiliselt. 1918. aasta augustis pidasid bolševikud New Satyriconit nõukogudevastaseks ja sulgesid selle. Avertšenko ja kogu ajakirja personal asusid nõukogude võimu suhtes negatiivsele seisukohale. Oma kodumaale Sevastopoli (valgete poolt okupeeritud Krimmi) naasmiseks pidi Averchenko sattuma arvukatesse sekeldustesse, eelkõige läbi Saksa okupeeritud Ukraina.

Alates 1919. aasta juunist töötas Averchenko ajalehes “Yug” (hiljem “Lõuna-Venemaa”), pakkudes kampaaniat vabatahtliku armee heaks.

15. novembril 1920 vallutasid Sevastopoli punased. Paar päeva enne seda õnnestus Averchenkol sõita laevaga Konstantinoopolisse.

Konstantinoopolis tundis Averchenko end enam-vähem mugavalt, kuna sel ajal oli seal tohutult palju vene põgenikke, nagu temagi.

1921. aastal andis ta Pariisis välja brošüüride kogumiku "Tosin nuga revolutsiooni tagalas", mida Lenin nimetas "väga andekaks raamatuks ... hullumeelsuseni kibestunud valge kaardiväe poolt". Sellele järgnes kogumik “Tosin portreed buduaari formaadis”.

Averchenko ei viibinud üheski neist linnadest pikka aega, vaid kolis 17. juunil 1922 Prahasse alaliseks elamiseks.

1923. aastal andis Berliini kirjastus Sever välja tema väljarändajate lugude kogumiku "Süütute märkmed".

Elu kaugel kodumaast, emakeelest oli Averchenko jaoks väga raske; Paljud tema teosed olid sellele pühendatud, eriti lugu "Vene kirjaniku tragöödia".

Tšehhis saavutas Averchenko kohe populaarsuse; tema loomeõhtud saatsid tohutut edu ja paljud tema lood tõlgiti tšehhi keelde.

"Uus Satyricon"

1913. aasta kevadel puhkes Satyriconis skandaal, mis tõi kaasa pausi Averchenko ja Co ning Kornfeldi vahel. Erinevad allikad põhjendavad juhtunut erinevalt.

Esimese versiooni esitas L. Evstigneeva (Spiridonova) monograafias “The Satyricon Magazine and the Satyricon Poets” (M., 1960). Uurija väidab, et «vahetuks põhjuseks olid rahalised arusaamatused ja tüli ajakirja peaaktsionäride: ühelt poolt kirjastaja Kornfeldi ning teiselt poolt Avertšenko, Radakovi ja Remizovi vahel. Väljaandjate ja töötajate vahel sõlmitud lepingu kohaselt oli Averchenkol, Radakovil ja Remizovil õigus kontrollida ajakirja majanduslikku osa ning Kornfeld nõustus ajakirja tellimistasusid ja jaemüügitasusid mitte tõstma. 1. jaanuaril 1912 tõstis Kornfeld aga meelevaldselt jaemüügi tasu, mis põhjustas hiljem tiraaži languse. Avertšenko, Radakov ja Remizov süüdistasid Kornfeldi selles, et ta ei lubanud neil enam äriraamatuid kontrollida, kulutas omavoliliselt ajakirjale kuuluvaid summasid ning hakkas viivitama töötajatele tasude maksmisega. Kornfeld omakorda kurtis meeleheitel finantsseisundit ajakiri, sundides teda äri tegema uuel viisil. Tüli tulemusena lahkus ajakirjast enamik juhtivtöötajaid ja asutas uue - ühistulisel alusel.»

Teise versiooni leiab Vassili Knjazevi artiklist “Satyriconi tsement” (Kirjanduslik Leningrad. 1934. nr 31): Avertšenko, Re-Mi ja Radakov haarasid Kornfeldil sõna otseses mõttes kõrist ja saavutasid salaja teiste töötajate eest õiguse saavad 50 protsenti kasumist, see tähendab, et nad hakkasid aktsionärideks. Seejärel otsustasid nad väidetavalt kirjastaja äritegevusest täielikult kõrvaldada, töötades välja plaani tema hävitamiseks, avaldades kahjumlikku kirjandust kallil paberil, luksusliku kaanega jne. Lõpuks loodi M. G. Kornfeldi asjade üle eestkoste. Shenfeld ja Kugel, kes aga keeldusid ajakirja sõpradekolmikule vastutasuks teatud rahaline hüvitis, mis viis lahkuminekuni.

Lõpetuseks, kolmanda, sarnaselt kahele eelmisele Satyriconist lahkumise motiivi annab oma mälestustes Aleksei Radakovi teine ​​abikaasa E. L. Galperina: „Vastavalt Satyriconi juhtivtöötajate ja kirjastaja vahel sõlmitud kokkuleppele, pärast 2010. aasta 2011. aasta seisu suurendamist. ajakirja tiraažist teatud arvele, pidid neist töötajatest saama ajakirja aktsionärid<…>Noh, Aljoša (Radakov - V.M.) ütles talle omase kergusega, et ma istusin ükspäev kohas, kuhu tsaar jalgsi läheb, ja kuulsin vestlust meie raamatupidaja ja Kornfeldi onu vahel - väga vastik tüüp, kes tuli kuskilt Poola ja sekkus kõigisse asjadesse. Raamatupidaja ütleb talle, et ajakiri on juba ammu ületanud lepinguga ette nähtud tiraaži. Kui ma seda kuulsin, hüppasin nagu hull välja. Noh, siis ma tõstsin sellise kohutava kära ja veensin Averchenkot ja teisi Satyriconist lahkuma ja oma ajakirja korraldama.

Satyriconi skandaal leidis ajakirjanduses laialdast kajastust. 19. mail 1913 avaldas ajaleht “Russkaja Rumor” järgmise Avertšenko avalduse: “Arvestades M. G. Kornfeldi kirjandusringkondades levinud kuulujutte, et minu Satyriconist lahkumise põhjuseks on materiaalsed erimeelsused ja kokkulepped kirjastusega, tunnistan käesolevaga kategooriliselt, "et minu lahkumise ajakirjast põhjustasid peamiselt võimatud töötingimused, millesse härra Kornfeld mind ja mu kaaslasi pani, ning mitmed elementaarse kirjandus- ja kirjastamiseetika rikkumised."

Enne seda, 15. mail, esitasid Avertšenko, Radakov ja Remizov oma materiaalsete huvide kaitseks hagi Peterburi kaubanduskohtusse. 18. mail andis Kornfeld oma konflikti endiste töötajatega Ülevenemaalise Kirjanduse Seltsi aukohtusse. Nad nõustusid kohtuprotsessis osalema.

Kaks kohtuistungit - 5. ja 7. juunil - toimusid Vladimir Dmitrijevitš Nabokovi (kirjanik Vladimir Nabokovi isa) juhtimisel. Kohtuprotsess muutis olukorra veelgi keerulisemaks.

Olles täiesti teadlik juhtunu globaalsest olemusest, püüdis Kornfeld tagasi tuua ja tuua oma endised töötajad. "Progressiivse kunstiajakirja tee Venemaal on nii raske ja täis materiaalset, rääkimata muudest muredest ning uue kirjandus- ja kunstiorgani loomine on nii raske, peaaegu lootusetu, et seda on tahtlikult ja halastamatult murda. see kaua ja edukalt pimeduse, stagnatsiooni ja vägivalla vastu teeninud relv on otsene kuritegu kirjanduse, ühiskonna vastu” (New Satyricon. 1913. nr 21), kirjutas ta, kuid... asjata. 7. juulil teatas Kornfeld Satyriconi ja teiste ajalehtede vahendusel: „...nähes mitmetes ülalnimetatud isikute tegudes märke sellistest tegudest, mis kuuluvad kroonikohtu jurisdiktsiooni alla, olen pärast keeldumist. härrad Averchenko, Radakov ja Remizov professionaalsest aukohtust, olen sunnitud pöörduma kaitsekroonukohtu poole Lõpetan igasuguse edasise poleemika” (Satyricon. 1913. Nr. 28).

Kornfeld kirjutas juba 1960. aastatel: „Mida lähemale ma jõuan oma Satyriconi ajalooga seotud mälestuste lõpule, seda arusaamatum ja kohmakam tundub selle lõpp, kui pidada lõppu minu vahetuseks oma lähimate kaastööliste: Arkadi Averchenkoga. , Radakov ja Remizov ( Re-Mi), kes lahkusid toimetusest hoiatamata.<…>Küsimusele, mis on lahkumineku tegelikud põhjused, vastasin, et ei tea – keegi ei tahtnud mind uskuda... Kui sõbrad ja heasoovijad mind vahendaja ja lepitaja rolli kutsusid, lükkasin need tagasi. pakkumisi, mis ei vastanud see säte asjad: tegelikult eeldab leppimine tüli. Me ei tülitsenud kunagi.<…>Pärast toimetuse lüüasaamist ootas mind tänamatu ja raske ülesanne, milleks oli tahtmatu improvisatsioon, et taastada “Satyriconi” väljaandmine uue koosseisuga” (Kornfeld M. G. Memuaarid).

Muidugi tekitas juhtunu Kornfeldile palju probleeme, kuid Averchenko, Radakovi ja Re-Mi seis ei olnud kerge. Samuti tuli neil nullist alustada uue kirjastusettevõttega. Sellele mõeldes võtsid nad lahkudes kaasa ajakirja vanade tellijate aadresside raamatu. Oli veel üks "aga", kõige olulisem - rahapuudus oma ettevõtte avamiseks. Re-Mi sõber kunstnik Nikolai Radlov tuli appi ja laenas talle viis tuhat rubla. Radakovi sõnul tagastasid nad selle summa aastaga ning paari aasta pärast said nad osta oma trükikoja ja neil oli suur kirjastus. Radlovit tänati: alates 1913. aastast sai temast New Satyriconi alaline kaastööline.

Rekordajaga lõid Averchenko, Radakov ja Re-Mi partnerluse New Satyricon (nad ei mõelnud sellele nimele pikka aega), kus kõik kolm said omanikeks võrdsetel osadel. Nendega koos P. Potjomkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobužinski, K. Antipov, A. Jakovlev, V. Voinov jt. Seejärel ühines Ark nendega. Bukhov.

Vanasse “Satyriconisse” jäid: V. Knjazev, B. Geyer, V. Tihhonov, aga ka noored poeedid V. Gorjanski, S. Marshak (dr. Fricken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil ja teised . Vassili Knjazev, kellest sai kohe Kornfeldi “Satyriconi” “staar”, kirjutas pärast Averchenko lahkumist kurja luuletuse “Arkadi Leikin”. See algas "kuninga" ülistamisega:

Ta oli nagu keeristorm. Armunud ellu ja päikesesse,

Terve keha, tugev, noor,

Ta tegi meid purju, tungis meie aknasse,

Ja see pimestas, särades nagu täht meie vahel.

Põledes tohutu edu tules,

Võluvalt lollitades ja ringi mängides,

Ta naeris ja kogu riik kui kaja,

Rõõmustades kordas ta kuninga rõõmu.

Ja see lõppes nii:

Tema kõht naerab, meile alguses nii armas,

On muutunud igavaks, kaotanud uudsuse pikantsuse;

Ja asjata on otsida sellest kurbuse aluseks olevaid noote,

Vaimne väärtus, ideoloogiline valgesus.

Rõõmsameelne, ebaviisakas naer. Klouni naer...

Arkadi Timofejevitš kiitis veel kord Knyazevit tema talendi eest, andis talle väga kiiresti andeks ja viis ta uude ajakirja.

Uue Satyriconi esimene number ilmus 6. juunil 1913, see tähendab sõna otseses mõttes kuu aega pärast skandaali ja keset kohtuprotsessi! Kaanele pandud joonis vihjas, et uuest väljaandest leiab lugeja kõik Satyriconi traditsioonilised osad. Ta kujutas kabiinijuhi vankrit: kasti peal Averchenko, ohjad käes, istmel - Radakov, Re-Mi, täis kupeekohvreid. Allkiri pildi all:

“Satyriconite’id kolivad uude korterisse.

Paks Satyricon (hoolivalt): - Kas olete kõik võtnud?

See on kõik, tundub.

Kas hundimarjad on püütud?

Sabasuled, postkast – sinna panna?

Siin, siin.

Kas sa ei jätnud midagi?

Tundub, et pole midagi.

Noh, olgu, Arkadi, liigu Jumalaga, Nevski, 65.

Ajakirja samas numbris ilmus ametlik avaldus:

"Meie, allakirjutanu, New Satyriconi töötajad, juhime lugejate tähelepanu sellele, et me ei leia rohkem võimalusi teha koostööd M. G. Kornfeldi väljaantavas ajakirjas “Satyricon” ja lahkuda toimetusest in corpore. Loobume igasugusest vastutusest selle M. G. Kornfeldi välja antud ajakirja edasise suuna ja sisu eest.

Toimetuse esimene aadress oli Nevski, 65. Edaspidi asus see aadressil Nevski, 88, vasakpoolses sisehoovis, kolmandal korrusel. See oli suur korter. Ühes ruumis on toimetus, teises kantselei ja kirjastuse juhataja kabinet, kolmandas kabinet; kaks tuba olid ekspeditsiooni poolt hõivatud. Ülejäänud kolmes toas elasid inimesed, kellel polnud New Satyriconiga mingit pistmist. Samas korteris asus kirjastuse ladu.

Kornfeld tegi palavikulisi katseid Satyriconit päästa; Ajakiri ilmus 1913. aasta lõpuni, kuulutati välja tellimus 1914. aastaks. Mõnda aega eksisteerisid “Satyricon” ja “New Satyricon” samaaegselt. Peagi aga vajus esimene, parimatest autoritest ilma jäänud, unustusehõlma... Avertšenkost sai seega riigi juhtiva satiirilise ja humoorika väljaande üks omanikke ja toimetajaid.

Ajakirja töö paika pannud, ei hellitanud Averchenko, Radakov ja Re-Mi enam toimetust oma külaskäikudega - mehhanism juba töötas ja ei vedanud alt. Radakov ei viitsinud isegi jooniseid tuua – nad saatsid need talle koju. Ka Arkadi Timofejevitšil on lõpuks võimalus võõrustada inimesi tööasjades.

1913. aastal sai temast nii jõukas mees, et sai üürida kolmetoalise korteri krahv M. P. Tolstoi uues kortermajas Troitskaja tänaval 15/17 (praegune Rubinsteini tänav). See 1912. aastal arhitekt F. Lidvali projekti järgi “Põhja juugend” stiilis ehitatud hoone on tänaseni Peterburi arhitektuuriline maamärk. Siin oli Arkadi Averchenkol esimest korda elus oma nurk! Tema lapsepõlveaastad möödusid kitsastes tingimustes, Brjanski kaevanduse või Harkovi mugavustest pole vaja rääkida. Esimestel Peterburi aastatel rändas kirjanik mööda möbleeritud tube. Ja nüüd lõpuks esimene mu elus (ja tulevikku vaadates viimane!) oma alaline korter.

Külastame vaimselt Arkadi Timofejevitšit. Muutkem Rubinsteini tänavalt poolringikujuliseks kaareks, mida kaunistab gooti stiilis sepislatern. Meie ees on Tolstoi maja hoov uhkete mängusaalidega, mis viivad Fontanka valli poole. Kirjanik elab esimeses sissepääsus paremal. Ta on meid juba näinud, sest tema kabineti aken vaatab vastu eesuks eesmine sissepääs. Vajame teist korrust, korter 203. Kuid me ei pea jalgsi üles minema - majas on aurulift.

Omanik ise avab meile ukse ja kutsub meid avarasse esikusse.

Noh, see on minu korter,” ütleb ta. - Olen temaga rahul. Keskküte, soe vesi, telefon. Mida veel vaja?.. Piirkond on hea - Five Corners. Jällegi pole see tööst kaugel - tänav on Nevski prospekti poole, peaaegu New Satyriconi toimetuse kõrval.

Otse meie ees on kontori uks. Läheme sisse. Suur tuba, seinad kaetud sirelivärvi riidega, tohutu raamatukogu. Akna juures on kirjutuslaud. Arkadi Timofejevitš naerab:

Siin käib iga päev vaikne, salajane, metsik võitlus minu ja mu neiu Nadya vahel. Igal hommikul vaatan kirjavahetust, arveid... Viskan põrandale selle, mida loen ja enam ei vaja. Lähen toimetusse. Saabub Nadya, pühib põranda, korjab sealt kõik paberid, silub ettevaatlikult ära ja paneb küünlajalga ja kella vahele lauale. Õhtul tulen ja viskan selle paki uuesti põrandale. Hommikul tuleb Nadya ja paneb ta uuesti sisse... Me ei räägi sellest kunagi, sest surmavalt sõdivad armeed ei pea omavahel läbirääkimisi!

Muidugi teeb omanik nalja - tal on Nadyaga suurepärased suhted.

Kabinetist viib uks magamistuppa. Siin seintel on rahulikku sinist värvi riie. Voodi kõrval, mis on täis raamatuid ja ajalehti, on kummalisel kombel grammofon ja... kangid! Arkadi Timofejevitš naeratab uuesti:

Kõige igavam ülesanne inimese jaoks on riietumine. Ma teen seda muusika saatel. Seod kingad kinni ja kuulad Sobinovit! Ja kangid... Ärge üllatuge – mõnikord meeldib mulle lihaseid treenida.

Kolmas ruum on korraga söögituba ja vastuvõturuum. Puuviljad vaasides, värsked lilled. Kreemjas tapeet, seintel - Re-Mi lähedase sõbra Repini, Bilibini, Dobužinski, Benoisi maalid...

Kontori, magamistoa ja söögitoa aknad on vaatega sisehoovi. Inimesed sibavad all ringi. Paratamatult tekib küsimus: millised kuulsused veel siin elavad? Arkadi Timofejevitš ütleb kergesti:

Olen uhke, et elan ühes majas Ludwig Chaplinskyga, kolmekordse Venemaa meistri tõstmises. Majas tegutseb muide Chaplinsky Sanitase jõusaal. Mina ja Kuprin külastame teda, kui meil aega on. Ma näen sageli Aleksandr Ivanovitš Spiridovitšit. Tõenäoliselt teate, kes see on - keiserliku palee valvuri juht. Mäletate, tal oli 1911. aastal pärast Stolypini mõrva suuri probleeme? Ta anti isegi kohtu alla, kuid keisri nõudmisel kohtuasi lõpetati... Kõige tähelepanuväärsem inimene meie majas on vürst Mihhail Mihhailovitš Andronikov. Jah, jah, seesama - Grigori Rasputini saatjaskonnast! Mõnikord tulevad siia öösiti Grigori Efimovitš ja tema seltskond. Nad teevad kohutavat lärmi ja äratavad kõik elanikud. Maja omanik, krahvinna Tolstaja, ei tea nende sõnul isegi, kuidas sellest Andronikovist lahti saada. Ta esitab tema vastu hagi. Ja nad ütlesid mu teenijale, printsi teenijale, et ta oli oma magamistuppa spetsiaalse sirmi taha ehitanud omamoodi kabeli. Kujutage ette – krutsifiksi, kõnepuldi, vihmuti, ikoonide ja isegi okaskrooniga! Ent teisel pool ekraani lubab prints rahulikult kõige alatuma sigaduse. Kõik teavad, et ta on homoseksuaal... Jah! Siit mitte kaugel, sõna otseses mõttes üle tee, asub Trinity Theatre of Miniatures, kellega ma koostööd teen. Väga mugav. Käin oma näidendite etendustel. Vahel käin Levki Ževeržejevil külas, ta elab samas majas, kus on teater. Ževeržejev on kollektsionäär, nii et ta kulutab kogu oma raha raamatute ja teatrimälestiste ostmisele. Ta korraldas kirjanduslikke ja kunstilisi “Reede”, kus osalesid Bakst, Altman, Hlebnikov, Majakovski, Malevitš, Filonov ja vennad Burliukid. Käin ka seal, aga harva. Ževeržejev käivitas ka “Reede albumi”, kuhu külalised jätavad meeldejäävaid märkmeid, joonistusi ja eksprompt. Hea mõte... Noh, nüüd sööme lõunat. Minu kokk on suurepärane kokk!

Nii elas Arkadi Timofejevitš Troitskajal - mugav ja hubane. Tema korterit ei mäletanud mitte ainult New Satyriconi töötajad. Meil õnnestus kõnelema saada kirjaniku vennapoeg Igor Konstantinovitš Gavrilov, kes rääkis, et tema ema meenutas pikki aastaid oma tollast reisi Sevastopolist Peterburi Avertšenkosse. Ta oli venna korterist šokeeritud. Ta imetles kõike, mida ta temalt nägi, eriti tolmuimejat ja kodutelefoni, mis tundusid tema jaoks teistsuguse, “võõra” igapäevaelust.

Arkadi Avertšenko kolleegid jätsid meile mitu visandit "elust Troitskajal". Efim Zozulya meenutas: „Ukse avas mulle neiu Nadya, intelligentsete ja teravate silmadega lühike blondiin. Enne kui ma kohale jõudsin, rääkis ta telefoniga ja mind ilma küsimusteta söögituppa lubades kiirustas vestlust jätkama. Telefon seisis Averchenko laual ja selleks, et kuularit võõra inimese, st kellegi, kes laua taga ei istunud, käes hoida, pidi ta kummarduma. Seade oli kuidagi nii ebamugavalt paigutatud. Ja Nadja rääkis, kummardus üle Averchenko õla. Vestlus polnud äriline. Jutt käis Nadja sugulastest, kummardustest mõne ristiisa ees, kellegi tulekust. Minu edasistel visiitidel Averchenko juurde<…>Olen Nadjat sellisel positsioonil rohkem kui korra näinud, mis Averchenko tööd ei seganud. Nadya, lihtne tüdruk, kuid väga taktitundeline ja intelligentne, käitus vabalt, väärikalt, tundis end koduselt ning säilitas üllatavalt sooja tooni nii korteris kui ka arvukate ja eriilmeliste külastajatega suheldes. See oli Averchenkole omane, sest selle tooni allikaks oli loomulikult omanik” (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Ja siin on fragment Nikolai Karpovi memuaaridest “Kirjanduslikus soos”, mis on talletatud Venemaa Riikliku Kirjandusarhiivi (RGALI) kogudesse ja eksponeeritud Internetis. Kord kohtas Karpov tänaval poeet Jevgeni Venskyt ja ütles, et läheb New Satyriconi toimetusse värsis muinasjutu "Isa Frost" saatel.

„Kas teil on luuletused kaasas? - uuris Vensky asjalikul toonil. - Nii et lähme nüüd Averchenko korterisse. Ta on kodus.

Ebamugav. Vaevalt ma teda tunnen.

Milline imelik! Mis, ta sööb su ära või mis? Ta pole ammu hammustanud. Ma loobusin sellest viisist. Kui ma sind ei tunne, siis ma tutvustan sind. Nad uppusid!

Sel ajal rentis Averchenko kahte möbleeritud tuba, millel oli eraldi sissepääs Troitskajal. Ta avas ise ukse. Pikakasvuline, raseeritud, kuulsa Teleski hästi kohandatud ülikonda riietatud Averchenko nägi välja nagu ülekaaluline edukas ettevõtja.

"Siin, Arkadi Timofejevitš," alustas Venski puhtsüdamlikul toonil, "luba mul (ta ütles nii: "lubake") tutvustada teile andekat luuletajat. Temaga juhtus õnnetus.

Averchenko vaatas teda hämmeldunult, kutsus meid istuma ja pani lauale maiuse – šokolaadikarbi.

Ebaõnn? - küsis ta uuesti.

Ebaõnn, Arkadi Timofejevitš. Ta kirjutas muinasjutu ja magab ning näeb seda Satyriconis avaldatuna.

Averchenko vaatas mulle küsivalt otsa. Ma ulatasin talle vaikides käsikirja. Ta luges lugu ja ütles:

Hästi. Prindin välja. Läheb järgmises numbris.

Ja ta tõusis püsti, andes märku, et publik on läbi.

Arkadi Timofejevitš," hüüdis Venski äkki, "sa oled jumal!" Jumala poolt, jumal! Ja isegi rohkem kui Jumal! Kui ma, ütleme, nüüd küsin jumalalt avanssi, ei anna vanamees seda mulle kunagi. Ta on minu peale väga vihane ja ihne nagu Harpagon. Ja sina, Arkadi Timofejevitš, annad selle ilma suurema pahameeleta. See tähendab, et olete Jumalast kõrgemal.

Kui palju? - uuris Avertšenko tõsist nägu hoides põgusalt.

Ma hoiatan teid, Arkadi Timofejevitš: "Ma ei võta alla rubla ettemakseid," ütles Venski.

Rubla? - Averchenko oli üllatunud.

Nelipüha on vajalik, kallis Arkadi Timofejevitš, nelipüha. Nüüd tõstan oma kaubamärki ja Balabinskaja hotellis plakatavad lakeid mulle püsti, nagu mõni Hamlet, Taani prints,” naljatles Vensky. „Hakkasin neile kaks kopikat jootraha andma, nagu mingi Pierpont Morgan. Tunne meie oma! Ja tervisele on kahju juua vähem kui A. Ma teen sulle ainult piinlikkust!

Avertšenko ulatas talle viis rubla ja Venski puhkes klounistlikust tänulikkusest.

Ülaltoodud fragment näitab Averchenko professionaalseid toimetajaomadusi parimal võimalikul viisil: isegi vähetuntud autor N. A. Karpov, isegi kerjus ja joodik Jevgeni Vensky võisid loota tema patroonile, kui toovad andekaid käsikirju. Ilmselt võis Arkadi Timofejevitš inimesele tema ande andestada: aastatel 1914–1915 ilmusid Uues Satyriconis Petrogradis kurikuulsate Aleksander Greeni ja Vladimir Majakovski teosed.

Aleksander Stepanovitš Green oli tuntud kui tasakaalutu, rohke joodik, kes kaldus veini aurude mõjul avalikes kohtades sõimama ja kaklusi tekitama. Efim Zozulya memuaaride kohaselt võiks Green ilmuda tööpäeva lõpus New Satyriconisse ja minna toimetuse diivanile magama. Ühel neist õhtutest püüdis Zozulya talle kohta hotellis leida, kuid keegi ei tahtnud täiesti purjus Greeni majutada. Lõpuks leiti koht ühes hotellis. Aleksander Stepanovitš oli aga äärmuslane – otse fuajees peatus ta tumedas mantiljas rahumeelse vanaproua ees ja pöördus tema poole erakordse vihaga:

Kas küsite meilt igapäevaseid lugusid? Kas peaksime kirjeldama teie rasvaseid kapuutseid? Nii et ma ütlen teile: ma ei kirjelda teie (järgnevad epiteedid) kapuutsi. Kuradi (öeldi teisiti) ema! Ja ära isegi mõtle nõudmisele. Mind ei huvita kogu teie alatu ja alatu elu koos kuningaga (järgi definitsiooni)!

Vana naine peaaegu minestas ja Zozulya värises, sest kaks ohvitseri seisid läheduses ja kuulsid viimaseid sõnu keisri kohta. Juba hotellitoas diivanil istudes jätkas Green vanaprouale nii solvavaid märkusi, et Zozulya ei suutnud seda taluda ja hakkas naerma.

Mida see vanaproua sulle tegi? - ta küsis. - Miks sa arvad, et ta vajab kindlasti igapäevaseid lugusid?

Mõne aja pärast, olles kaineks saanud ja meenutades episoodi vana naisega, hakkas ka Green naerma (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Vaatamata Greeni käitumise iseärasustele hindas Averchenko kõrgelt tema talenti ja kohtles teda soojalt kui inimest. Ta kordas sageli Aleksander Stepanovitšit vaadates: "Kummaline mees, kuid huvitav ja andekas." Esimene raamat, mille New Satyricon kirjastus 1915. aastal avaldas, oli Greeni lugu "Intsident Koeratänaval". Siin on kirjanik Lev Gumilevsky, mida meenutas selle kohta oma essees “Kaugel ja lähedal”:

"Ükskord lisasin uude Satyriconisse loo, mis tundus mulle humoorikas. Avertšenko käis toimetuses harva külas tema sekretär Efim Davõdovitš Zozulja, kes oli tollal veel noor, mitte kiilakas, kuid juba tähtis, paksuks jääv, musta jope ja hallide pükstega riietatud. Ta võttis käsikirja ja käskis mul nädala või paari pärast helistada. Lugu võeti vastu ja ma läksin toimetusse. Zozulya laua taga istus külalisena kaunilt raseeritud, kaunilt riides härrasmees, pisut lihav, nägus ja laisk. See oli Averchenko. Ta tervitas mind ja ulatas viisakalt raamatu, mida ta just näost, selgroost ja servast uuris.

See on meie esimene raamat," ütles ta, "kas teile meeldib?"

Hallile kaanele, mille ülanurgas on tempel “Satyricon”, oli trükitud “A. S. Green" ja esimese loo pealkiri, minu arvates oli see "Intsident Koerte tänaval".

Vastasin, et raamat ilmus ilusti.»

“Uue Satyriconi” poetess Lydia Lesnaya jättis oma raamatus “Memories of Alexander Green” (Moskva, 1972) huvitavaid tõendeid Averchenko ja Greeni suhete kohta:

"Peterburi. Nevski avenüü. Kõhn, pikk mees ebamäärase värvi mantlis astub laialdaselt mööda jäist kõnniteed. Käed pistetakse taskutesse, pea tõmmatakse tagasi õlgadesse, krae on üles keeratud ja müts kulmudeni alla tõmmatud.<…>...mehel on kiire, et lõpuks siseneda maja nr 88 sissepääsust. Ta läheb teisele korrusele. Paremal on uks kirjaga "Yagurt Yoghurt", vasakul - "Ajakirja "New Satyricon" toimetus". Ta tuleb sisse. Mantliga inimest ümbritseb meeldiv soojus; ta suundub väravalööja lauale. Tõstan pilgu ajakirja signaalnumbrilt.

Tere, Aleksander Stepanovitš. Kas sa tõid midagi?

Ta ulatab neljaks volditud kirjutuspaberilehe.

Väga hea. Homme räägin sellest Arkadi Timofejevitšile.

Homme?!

Edasipääsulootus purunes. Väike ettemaks...

Homme…

Helistan Averchenkole ja ütlen, et sa tõid materjali. Ta volitab raamatupidamisosakonda. Tule homme kell kaksteist. Hästi?

Ta vaatab lauda. Vaikne.<…>Greeni peeti süngeks, süngeks inimeseks, nad ütlesid: "Ta on imelik." Ta oli sügavalt endasse tõmbunud...

Averchenko suhtumine Greeni oli patroneeriva kaastunde iseloomu. Talle meeldis temaga pärast toimetuse koosolekuid mööda muldkesi hulkuda. Kummaline oli neid koos näha: kiirgav tervis, naeratav sportliku kehaehitusega mees, alati elegantne ja Greeni kõrval - kõrgendatud kraega tumedas mantlis, kahvatu, sünge. Avertšenkoga alati vaikse häälega ja kuskil eemal mõnitavatest töötajatest rääkides hakkas Green aga muigama.<…>

Mäletan sellist juhtumit.

Alexander Fleet, hariduselt jurist, töötas mõnes asutuses õigusnõustajana ja äkki kirjutas ta luuletuse! Noor luuletaja tõi selle New Satyriconisse. Nädal hiljem tulin vastust küsima.

Ei," ütles Averchenko heatujuliselt, "see ei tööta meie jaoks."

Flit otsustas mitte kunagi enam rida kirjutada.

Aga ma kirjutasin selle, tõin selle ja sama tulemus. Ja Flitile meeldis, nagu õnn, ajakirja toimetuse satiiriline ja humoorikas õhkkond väga. Ta hakkas ringi hängima, sai kõigiga tuttavaks ja sai sõbraks seltsimatu Greeniga. Oma sõbra tagasitulekutest elevil otsustas Green toimetajaga rääkida.

Arkadi Timofejevitš ei ole muidugi minu asi teid õpetada, kuid nad kohtlevad Flitit kuidagi ebaõiglaselt. Bukhov loeb oma luuletusi ega lase teda sisse. Kas need luuletused on tõesti nii halvad?

Buhhov ütleb, et Flitil pole nägu, ta “puistab” ega kirjuta.

Fleetil on absoluutne kirjanduslik maitse. Ja mäletate, kuidas Efim Zozulya lood ei jätkunud ja edasi, vaid Flit mõtles välja pealkirja "Enneaegsed lood" ja kohe ilmus esiletõst. Mäletad?

Jah, jah... Las ta kirjutab muinasjutu, ma loen selle ise läbi.

Lahing võideti – mulle meeldisid muinasjutud. Fleetist sai alaline töötaja.

Nagu näeme, ei saanud ükski Greeni naljadest kahjustada Averchenko austust tema vastu. Alexander Green suutis aga midagi šokeerivat teha vaid purjus olles. Kuid noore Vladimir Majakovski jaoks oli skandaal igapäevase käitumise mõiste. Sõna otseses mõttes mõni päev enne ilmumist New Satyriconi toimetusse põhjustas luuletaja hulkuvas koeras hädaolukorra. 11. veebruaril 1915 luges ta ühe kohviku lavalt ette oma luuletuse “Sulle!”, mille üldine paatos ja nilbe sõnakõlks lõpus vapustasid publikut. Mõned daamid minestasid. Selle kõne tulemuste põhjal koostati politseiprotokoll. Kohal olid Teffi ja Aleksei Radakov. Sellegipoolest ilmub kaks nädalat hiljem, 26. veebruaril Averchenko ajakirja lehekülgedele Majakovski satiiriline “Hümn kohtunikule”!

Averchenko andis Majakovskile tööd luuletaja elu väga raskel ajal, mil rahapuudus ja isegi nälg oli. Ta, otsides vähemalt mingit sissetulekut, palus Tšukovskil talle Vlas Doroševitšit tutvustada, kuid Doroševitš kirjutas Korney Ivanovitšile saadetud vastutelegrammis: "Kui tood mulle oma kollase jope, helistan politseinikule. ..." "Feljetoni kuningas" Doroševitš kartis ilmselt Majakovski mainet. “Naerukuningas” Averchenko osutus julgemaks, kuigi oleme juba rääkinud “Satyriconi” ja “New Satyriconi” üldisest futurismi tagasilükkamise poliitikast. Ajakirjade lehekülgedel on korduvalt ilmunud vihast ja teravat kriitikat ning selle liikumise juhte naeruvääristavaid karikatuure. Toome näiteks Vassili Knjazevi luuletuse “Modernisti pihtimus” (1908):

Uue riimi jaoks

Oleme tüüfuseks valmis

Laulge seda salmis,

Ja jama temaga,

Ja nakatuda

Ja sure!

Arkadi Bukhov oli eriti radikaalne: futuristide mainimisel hakkas ta sõna otseses mõttes värisema. 1913. aastal avaldati New Satyriconis tema luuletus “Legend kohutavast raamatust”:

Nad panid talle raudsaapa jalga

Ja nad lõid küüned küünte alla,

Kuid kurnatud mees ei suutnud saladust avaldada:

Huuled olid uhkelt vait.

………………………………….

Konvoi puhkes nutma ja kohus hakkas mõtlema,

Järsku ütles keegi ilmekalt:

„Oh, teie Ekstsellents! Las toovad

Futuristi luuletused."

…………………………………………..

Väsinud tõusis vaikselt maast üles

Kohutava hetke ootuses.

"Piisav! - ta ütles. - Tules piinatud

Tarbetute solvangute all...

…………………………………………….

Ei: rauast saabas on parem.

Mis saladust sa teadma pead?!

Palun olge lahke!"

Buhhov ei suutnud futuriste unustada ka 1921. aastal paguluses. "Te olete muidugi futuristidest kuulnud," kirjutas ta feuilletonis "Nad koputavad pealuule". -<…>Kunagi ütlesid kirjandusvanemad: per aspera ad astra – läbi takistuste tähtede poole. Futuristliku veendumusega kirjandusnoored väljendasid end selgemalt: turu kaudu - politseijaoskonda! Sama teed mööda töötasid ja ekslesid ka teised futuristid. Futurist Holtzschmitt käis ringi, pidas linnades loenguid ja lõi avalikult pea kohal tahvleid puruks. Loeng kandis nime “Tee teed ilule!” Mis ilu sellega pistmist on, jääb härra Holtzschmiti saladuseks. Igatahes oli selge vaid see, et tee ilu juurde tuleb sillutada oma pealuuga läbi tammelaudade. Ka futurist Burliuk pidas loenguid, kuid ilma tahvliteta, kuid kingaga, mille ta pani kõnepulti ja ütles: "See on ilu - ja Venus de Milo on ninata nukk." Futurist Vassili Kamensky luges oma luuletust "Stenka Razin"<…>tsirkuses istudes hobuse seljas näoga hobuse selja taha ja hoides hobuse sabast kinni. Will. Selliseid näiteid võib olla sadu." Buhhov vihkas Majakovskit eriti ja kirjutas, et ta oli "märgatav ainult sees hea väljaanne, kus kõik kirjutavad asjatundlikult ja andekalt, on märgata nagu paise tervel kehal.»

Siiski ei meeldinud Majakovskile mitte kõik satiirikud. Näiteks Aleksei Radakov oli temast suuresti mõjutatud, kuigi ta oli palju vanem. Just tema tõi poeedi Averchenko juurde, kes mõne tõendi kohaselt ütles Vladimir Vladimirovitšile: "Kirjuta nagu tahad, pole midagi, see kõlab kummaliselt, meie oma on humoorikas ajakiri. Näib, et Arkadi Timofejevitš tundis ära Majakovski suure ande (sel ajal pööras ka Maxim Gorki poeedile tähelepanu) ja suutis end abstraheerida hulljulgedest ja šokeerivatest naljadest, mille poolest noor futurist kuulus. Averchenko suutis Majakovskile väga delikaatselt mõista, et tema talent paneb talle teatud vastutuse.

Kuule, Majakovski! - ütles ta sageli. - Sa oled tark ja andekas inimene, ja on selge, et teil on kuulsus, nimi ja korter ja kõik, mis juhtub kõigi luuletajate ja kirjanikega, kes seda väärivad ja saavutavad. Miks sa siis pabistad, kõnnid pea peal, klounad selles näruses kabarees “Koomikute peatus” ja nii edasi? Ausalt, milleks see on? Sa oled ekstsentrik, tõesti!

Kui Majakovski üritas midagi vastata, ei lubanud Averchenko tal seda teha ja pöördus kellegi kohalviibiva poole: "Ei, tõsiselt, öelge mulle, inimene murrab ometi avatud ustest sisse! No mida ta tahab? Mida kuradit? Poiss on noor, terve, andekas..."

Vassili Knjazev avaldas oma muljet Majakovski saabumisest ajakirja: "Majakovski on tohutu kalju, mis on varisenud vaiksesse tiiki. Lühikese ajaga pani ta... kogu “Satyriconi” pähe... täitis ajakirja satiiri ja huumori arvelt laulusõnadega.<…>...võis olla nördinud, hõisata, vihastada, aga sisimas tundlikud (muidugi mitte mina) said aru, et see bioloogiliselt vajalik“et jõehobu tuleks Satyriconi portselanipoodi ja paneks seal toime messinlikke julmusi” (Ark. Bukhovi kiri 28. mai 1935). Juba Majakovski kohalolek, visiidid toimetusse, nendega kaasnenud lärmakad arutelud, vaimukas ja mitte alati kahjutu sparring ajakirja töötajate ja juhtkonnaga tõi toimetuse ellu vaheldust ja ärevust. Majakovski ei lasknud kellelgi igavleda ja Averchenko lisas mõnikord õli tulle, provotseerides seda. Kirjanik Viktor Ardov meenutas: kui Majakovski mobiliseeriti ja pea raseeriti, märkis Avertšenko: "Te pingutate alati kõigega kaks korda üle," vihjates, et luuletaja oleks pidanud ainult pool pead raseerima nagu süüdimõistetu.

Majakovski juurdus “Uues Satyriconis”, kus ta avaldas sel ajal kirjutatud 31-st luuletusest 25 ja katkendid luuletusest “Pilv pükstes”. Talle meeldis koostöö Radakoviga, kes asus illustreerima luuletusi “Hümn kohtunikule”, “Hümn altkäemaksule”, “Hümn tervisele”, “Hümn teadlasele”, mõistes, et Majakovskit tuleks illustreerida teisiti kui teisi luuletajaid. Nii sündis uus loominguline liit, mis mõne aasta pärast näitab end “Satiiri aknad ROSTA”. Radakov meenutas, et pikka aega ei suutnud ta iroonilise “Hümni teadlasele” (1915) joonistust valmis teha:

Ta istub terve öö. Päike maja tagant

irvitas taas inimeste pahameele peale,

ja all kõnniteedel on jälle ettevalmistused

käia aktiivselt gümnaasiumis.

Punakõrvad lähevad mööda, aga tal pole igav,

et inimene kasvab rumalaks ja allaheitlikuks;

ta suudab ju iga sekund

võta ruutjuur.

Illustratsioon osutus mõneti ebaveenvaks. Majakovski, kes oli ise hariduselt kunstnik, vaatas joonistust kaua ja ütles: "Peida teadlase pea raamatusse, laske tal raamatusse sukelduda." Radakov tegi just seda. Ja joonistus võitis temaatiliselt.

Efim Zozulya tunnistas, et Majakovski võttis New Satyriconi toimetajate asju väga tõsiselt ja Averchenko juuresolekul käitus ta "kuuleliku poisina". Reedestel kohtumistel nägi luuletaja nii korralik välja, et oma lihtsuse poolest kuulus Pjotr ​​Potjomkin märkis isegi korra:

Vladimir Vladimirovitš, te ei ole meie vastu üldse ebaviisakas.

Kui see teid häirib, võin ma eraldi teie koju minna ja ebaviisakas olla,” vastas ta.

Koostöö “Uues Satyriconis” andis Majakovskile võimaluse jõuda laia lugejaskonnani, kuid hiljem, kui enamlased ajakirja nõukogudevastasena sulgesid, kirjutas poeet, et töötas selles “mõtledes, mida süüa”. ("Ma ise." 1922).

Esimese maailmasõja puhkedes võtsid New Satyriconi töötajad eesotsas selle toimetaja Arkadi Averchenkoga aktiivse isamaalise positsiooni. Viimases, 1914. aasta juulis, kirjutati juhtkirjas:

"Kui kõik inimesed seisavad silmitsi ühe suure ülesandega, mis ühendab kõiki - kaitsta oma isamaad, kaitsta oma iseseisvust, kui kümned tuhanded perekonnad saadavad oma lähedasi sõtta, kui peagi ilmuvad inimesed sügavasse leinasse ja kirikutesse. neile jäävad meelde lahingus langenud sõdurite kallid nimed , - siis pole mitte ainult naer, vaid ka nõrk naeratus solvab rahva leina, rahva kurbust... Siis on naer kohatu - seesama naer, mida on nii vaja rahuaeg, mida kõik armastavad.

Ja siiski peame oma vajalikuks ülesandeks, oma kohuseks panustada vähemalt pisikese osa, suurendades üldist entusiasmi, anda vähemalt piisk sellesse tohutusse patriotismilainesse, spontaansesse üheksandasse lainesse, mis meid võimsalt tõstab. kõik taevani selle sädeleval harjal, pannes unustama parteilised tülid, skoorid ja rahuaja tülid.

Kohutaval proovilepanekutunnil unustage sisetülid.<…>

Alguses tahtsime oma ajakirja sõja ajaks peatada. Enne eelseisvaid suuri sündmusi, sel kohutaval ajal kogu maailma jaoks, tundus meie töö meile ebavajalik, ilma igasuguse tähtsuseta ja huvita – nii nagu kõik teisedki, olime toimuvate sündmuste ülevusest liialt rabatud. Aga siis me ütlesime endale:

Toogu igaüks sel kodumaa jaoks ähvardaval tunnil oma isamaale kasu nii hästi kui oskab ja oskab...

Oleksime õnnelikud, kui New Satyricon suudaks meie suure ja kohutava aja oma lehtedele jäädvustada. Jäädvustada meie vaenlasi ja sõpru, sõja kangelaslikkust, kannatusi, õudust, kurbust, pettust, ilu ja jõledust.

Satiirikud pöörasid nüüd oma kriitilise ande vastu väline vaenlane- sakslased ja nende liitlased. Ajakirja lehekülgi täitsid keiser Wilhelmi, austerlasi ja türklasi ning Bulgaaria tsaari Ferdinandit naeruvääristavate feuilletonide ja karikatuuridega. Mõtted nende kujude kohta ei jätnud Averchenkot isegi puhkuse ajal. 8. augustil 1914. aastal Kuokkalat külastades jättis ta hiljuti ilmunud Chukokkala almanahhisse järgmise sissekande:

"Mitte sellepärast, et oleksime Wilhelmiga sõjas, vaid üldiselt – minu arvates on Wilhelm naeruväärne. Ühel juhul võid eksida... No kahel!.. No kolmel!!

1. Arvasin, et Inglismaa on neutraalne... - Ma eksisin.

2. Arvasin, et Jaapan on Venemaa vastu. - Vale.

3. Ma pole kunagi arvanud, et Jaapan on Venemaa jaoks. - Vale.

4. Arvasin, et Belgia laseb vaikides sakslased läbi. - Vale.

5. Arvasin, et Itaalia on sakslaste jaoks. - Vale.

6. Arvasin, et ilmselt oleks Itaalia neutraalne. - Vale.

7. Ta lootis Austria võimule. - Vale.

Kokku - 7 viga. Need on täpselt need 7 häda, millele on üks vastus” (Tšukokkala. Korney Chukovsky käsitsi kirjutatud almanahh. M., 2006).

Visuaalse seisundi tõttu Arkadi Timofejevitšile mobilisatsiooni ei kohaldatud. Detsembris 1916 läbis ta täieliku arstliku läbivaatuse, mille tulemusena tunnistati ta ajateenistuseks täiesti kõlbmatuks ja võeti teise klassi miilitsasse. Veel kaks “New Satyricon” omanikku - Radakov ja Re-Mi - teenisid tagumises sõjaväeautokoolis, kus koolitati autojuhte ja mootorrattureid. “Tšukokkalas” on 28. juunist 1915 dateeritud Re-Mi koomiline joonistus, millel ta kujutas end sõdurivormis, relva ja seljakotiga. Tšukovski kirjutas selle koomiksi kommentaaris: „Armeesse võtmist ootav kunstnik Re-Mi püüdis ette kujutada, milline ta sõdurivormis oleks. See osutus naeruväärseks topis.<…>Tegelikult osutus ta sõdurivormis veelgi inetumaks” (Chukokkala. Korney Chukovsky käsitsi kirjutatud almanahh). Aleksei Radakov armastas juba 1920. aastatel rääkida, kuidas ta oli "sõjaväe kallis" ja "daamid lihtsalt kukkusid ja kukkusid, ma olin nii ilus!" Samas autokoolis töötas Vladimir Majakovski joonestajana alates 1915. aasta septembrist ja Viktor Šklovski õpetas algajatele Marsi tšempionidel autot juhtima. Radakov meenutas, kuidas neil lõbus oli: “Meie teenistus oli üsna kummalise järjekorraga, isegi pisut humoorikas. Pidime rindelt tulevad väed neljandikku. Oletame, et eest saabub mõni üksus. Näiteks tulevad sõjaväesõidukid ja jalgratturid, pidime leidma linnas vastavad ruumid ja neid esitlema. Selleks oli vaja minna duumasse, viitsida ja jumal teab mida” (Radakov A. A. Mälestused. Salvestatud 26.04.1939. Käsikiri. BMM).

Samuti mobiliseeriti Saša Tšernõi (teenis Varssavi oblasti 13. välihaiglas), Vassili Knjazev ja Arkadi Buhhov, kes demobiliseeriti kohe pärast sõjaväekohustust: esimene haiguse, teine ​​"ebausaldusväärsuse" tõttu.

Sõja esimestel aastatel käis patriotismilaine läbi kõik Venemaa ühiskonnakihid. “Viin” omanik eemaldas asutuse sildi ja asendas selle “S. Sokolov restoraniga”; Teffi pildistati 1916. aasta juulis ajakirja Sun of Russia jaoks õeks riietatuna. Foto all oli pealdis: "Kuulus kirjanik N.A. Teffi, kes toimetas tegevarmee madalamatele auastmetele kingitusi." Averchenko kirjutas kangelaslikkuse ilmingutest rindel ja naeruvääristas tagalas igapäevaelu: lokkav spekulatsioon, vargused ja altkäemaksu võtmine. Ühes 1915. aasta feuilletonis väitis ta, et hoolimatule kaupmehele, kes tõstab esmatähtsate kaupade hindu, tuleks esitada küsimus: "Kus on teie patriotism, mis hõlmab kogu korralikku ja korralikku Venemaad?"

« Toimetaja (kurvalt). Hm... Mniszech. Ma arvan, et saan sinust aru. Keiseri sugupuu?

Kirjanik. Mmmm... n-n-ei.

Toimetaja. Vabandust, ma olen väga hõivatud. Võtke vaevaks ja selgitage, mis toimub.

Kirjanik (läbimõeldult, veendunult). Selle naise originaalne, särav iseloom, tema isikliku elu üldine maitse...

Toimetaja (rangelt). Mis on sõjal sellega pistmist?

Kirjanik. Ma ütlen, et sellel pole sellega midagi pistmist.

Toimetaja. Kallis, lugeja nõuab sõjalisi, aktuaalseid lugusid.

Kirjanik. Kas tõesti? Ma ei kuulnud. Kust sa selle kohta lugesid?

Toimetaja. Vabandust, mul pole aega... ( Vaatab kirjanikku vihaga.) Kus olete nüüd näinud kedagi lugemas midagi muud peale sõjateemaliste lugude?"

Kirjanik, kes ei suutnud toimetajale meeldida, lahkub ilma millegita. Tema järel siseneb kontorisse ilukirjanik Bjaško, kes kirjutab vastavalt kõigile “praeguse hetke” nõuetele:

« Bjaško. <…>Jääte rahule. See juhtub kaevikutes. Palju kaadreid.

Toimetaja. Ja kas kuulipildujaid on?

Bjaško. Kõik, kõik. Soomustatud kindlused, kuulipildujad, tsepeliinid ja isegi maamiinid.

Toimetaja (armastavalt). Jumal küll! Jumal õnnistagu meest! Pliiatsi luksus! Värvide pidu! Elu, veri ja tuli!

Bjaško (kuulmata). A? Jah: kangelane pekstakse veriseks ja visatakse tulle.

Sarnase probleemi tõstatas Avertšenko näiteks feuilletonis „Sõjaliste küsimuste spetsialist. Väikese ajakirjanduse elust“ (1915), milles ta naeruvääristas amatööre, kes kirjutavad sõjast ega mõista paljude erimõistete tähendust. Feuilletonis kirjeldatud vestlus ajalehetoimetaja ja “sõjalise vaatleja” vahel toob naeratuse:

"Milline kummaline asi, mida sa kirjutasid: "Austerlased tulistasid pidevalt kaevukatest venelasi, suunates neid nende poole." Mida tähendab "nende sees"?

Mis siin ebaselget on? Nende poole suunamine tähendab kaikate suunamist venelaste pihta!

Kas tõesti on võimalik kaevikut suunata?

Miks," kehitas sõjaväevaatleja õlgu, "on ta ju aktiivne." Kui teil on vaja sellest sihtida, pöördub see vajalikus suunas.

Nii et arvate, et kaevikust on võimalik tulistada?

Miks... muidugi, kes tahab, võib tulistada ja kes ei taha, ei saa tulistada.

Aitäh. Nii et teie arvates on kaevik midagi kahuri sarnast?

See pole minu, vaid sõjaväe tee! - lahvatas kolumnist. - Mis, sa teed minuga nalja või mis? Igast ajalehest leiate laused: "Venelased tulistasid kaikatest", "Sakslased tulistasid kaikatest"... Eesel lihtsalt ei saa aru, mis on kaika!"

Arkadi Timofejevitšile tegi nalja ka see, kui ta nägi moes muutunud sõjateemasse ülendatud suhtumise ilminguid. Tema selleaegsest märkmikust leidsime järgmise visandi:

"- Kes sa oled?

Sõjaline…

Jumal õnnistagu! Esimene sõjaline...

Oh ei, ma olen sõjaväe rätsep."

Uskudes naeru tervendavasse jõusse, rääkis Averchenko sageli haiglates haavatutega. Ühel päeval haiglast lahkudes juhtus temaga huvitav juhtum, mida kirjeldatakse loos “Õudne poiss”. Enne sellest tsiteerimist palume aga lugejal meenutada kirjaniku Sevastopoli lapsepõlve asjaolusid, nimelt huligaan Vanka Aptekarenok, kes hoidis suurtükiväe asula poisse vaos. Kas sa mäletad? Nüüd anname sõna Arkadi Timofejevitšile:

“12. novembril 1914 kutsuti mind laatsaretti, et lugeda mitu oma lugu haavatutele, kes haigla rahulikus õhkkonnas olid surmavalt igavlenud.

Olin just sisenenud suurde vooditega täidetud tuppa, kui minu selja tagant kostis voodist häält:

Tere, fraer. Miks sa pasta pärast imestad?

Selle kahvatu habemega haavatud mehe sõnades kõlas minu lapsepõlvekõrvale tuttav toon.

Kas sa annad selle mulle?

Kas vanu sõpru on nii raske ära tunda? Oota, kui satute minuga meie tänaval vastu, saate teada, mis on Vanka Aptekarenok!

Hirmus poiss lamas minu ees, naeratades mulle nõrgalt ja hellalt.

Minus kasvas hetkeks lapse hirm tema ees ja ajas nii minu kui ka tema (hiljem, kui ma seda talle tunnistasin) naerma.

Lugupeetud apteeker? Ohvitser?

Jah. - Ja omakorda: - Kirjanik?

Pole vigastatud?

See on kõik. Kas mäletate, kuidas ma Sashka Hannibatserit teie ees välja vihastasin?

Ikka oleks! Miks sa siis "minu juurde jõudsid"?

Ja arbuuside jaoks kastanist. Sa varastasid nad ja see oli vale.

Sest ma ise tahtsin varastada.

Õige. Ja sul oli kohutav käsi, midagi raudvasara taolist. Ma kujutan ette, milline ta praegu on...

Jah, vend,” muigas ta. - Ja te ei kujuta ette.

Jah, vaata.

Ja ta näitas teki alt lühikest kännu.

Kus sa niimoodi oled?

Nad võtsid aku. Neid oli umbes viiskümmend. Ja meid on… vähem.”

1915. aasta suvel võttis Averchenko ette reisi, mida ajakirjanduses nimetati “Kaukaasia õhtuteks”. Ta rääkis Kaukaasia Mineralnõje Vody haavatutega ning püüdis nende inimeste tähelepanu rasketelt mõtetelt kõrvale juhtida ja nende tuju tõsta. Kirjanik valis avalikuks esitamiseks teadlikult sõjaeelseid teoseid, võimaldades tal rahustada ärevat õhkkonda ja meeletult naerda. Ajaleht “Pjatigorski kaja” kirjutas 15. juunil 1915 tänutundega: “See pikakasvuline, nii heatujulise iseloomu ja pilkava näoga mees tuli meie juurde ajal, mil hämarus muutus eriti valusaks ja süngeks, kui oli nii raske hinga sisse roiskunud õhku ja ütles vaid ühe sõna – naera! Naersime kuulekalt ja millegipärast läks hing kohe kergemaks ja rõõmsamaks.»

Uued sõjalised reaalsused tõid kaasa uued loovuse teemad: 1915. aastaks oli "Uues Satyriconis" kindlalt paika pandud naljakas süžee, mis sündis väljakuulutatud "keelu" tingimustest. 19. juulil 1914 lõpetati tsaari dekreediga, mis keelustas igasuguste alkohoolsete jookide tootmise ja müügi kogu Venemaal, kauplemine alkohoolsete jookidega. Satiiriku protesti- "alkohoolne" huumor oli joodikutele sõbralik. Nad olid keelu üle nii iroonilised, et avaldasid 1915. aastal terve satiirilise ja humoorika kogumiku "Haabapuu vaias rohelise mao hauale", milles nad skeptiliselt uurisid universaalse kainuse väljavaateid. Selle raamatu sisu ei saa jätta naeratama: Arkadi Buhhov “Joobuse maailma ajalugu”, Isidor Gurevitš “Alkoholism ja meditsiin”, Aleksandr Roslavlev “Joobnud luuletused” jne.

Avertšenko kirjutas kogumiku jaoks neli feuilletonit: “Haavapuu vaia”, “Kuiv puhkus (mittejõululugu)”, “Hüpnotism” (essee) ja “Arusaamatu”. Kogumikku avavas feuilletonis “Aspen Stake” määratles satiirik selgelt oma seisukoha:

„Las ma nutan, lugeja – mu intiimne usaldusväärne sõber – kas tead mida? Vene joobe kadumisest.<…>

Tundub, et peaksime õnnelikud olema?

UUS AASTA Kaksteist. Pudel potsatas, Üheaastane Beebi vaatas aknast välja, Minu härmas vein kihises klaasis kirglikult. Uued soovid on mulle võõrad, Aga kas ma kurvastan selle pärast, Kui mälestused õitsevad mu mineviku õnnest? Siin ma olen jälle, Moskva tudeng, ja sina oled minuga ja jälle

UUSAASTAKS Vana-aastaõhtu. Igavik on tohutu avarus. Ma usun mõtlikutesse tähtedesse, usun sinusse, kuulaikud! Ma tean, kelle saladust sa oigad, Su kurbus on sinu südames selge: Päevad, mis sa mind jälitad, ei tule enam tagasi. Ma näen kummardunud silmi. Külmunud õndsalt nende võimuses

UUS MAJA Kunagi ammu musta kassiga (Mis on Kiplingis “iseenesest”) Elasime koos... Ja meie rahulikku kodu soojendas veidi rahulik viikingite ja raamatute armastus ning see avara üksinduse jahe valgus ei vilksatanud kedagi. Asjata jäi kellegi südamed kinni, nagu oleks

NEW AGE Isegi siis, kui summutate padjaga vana inglise kella, kõmisedes valjult viimaseid ja esimesi aja murdumise minuteid ning samal ajal peidate pea teki alla ja ütlete endale kell 11 õhtul: “ Magama!” - Sa ei jää ikka magama. Alateadvus salvestab sündmuse: mitte aasta

Ave sünd. “Satyricon” Siit tulin edukalt sisse... M. Bulgakov. Ivan Vassiljevitš Arkadi Avertšenko ilmus 1908. aasta uusaastaööl Peterburi, üksteist rubla taskus ja lootus heale õnnele. Ühes oma autobiograafias nimetas ta isegi saabumise kuupäeva – 24. detsember. Samas teises ta

“New Satyricon” 1Kevadel 1913 puhkes “Satyriconis” skandaal, mis viis Averchenko ja Co lahkuminekuni Kornfeldiga. Erinevad allikad põhjendavad juhtunut erinevalt. Esimese versiooni esitas L. Evstigneeva (Spiridonova) monograafias „Ajakiri

I. Uus maailm Ühel külmal talveööl – kui toimus üleminek eelmiselt sajandilt uuele – kirjutas kahekümne kuueaastane noormees umbses rongivagunis istudes kirja ilus naine. Vankri aknast avanes vaade lõputule lumega kaetud

UUS ESIMEES, UUS SUUND 1982. aasta märtsis, aasta pärast Chase Bankist pensionile jäämist, sai minust Rockefeller Center Inc. esimees. (RSI), millele ei kuulunud selleks ajaks mitte ainult Rockefeller Center, vaid ka muud kinnisvara. raamistik,

Uus, noh, väga uus Mind saadeti Uus-Gus-Hrustalnõi rajooni külla vanas puidust Lastekodu. Kummaline, helgeid ja ilusaid lastekodusid ma praktiliselt ei mäleta. Nad kõik olid äärmiselt vaesed ja vanad, justkui saaks “sellise” lapse lapsepõlv toimuda ainult aastal

Uus sajand Kätte on jõudnud 20. sajand: Aleksandra Aleksejevna Majakovskaja: „1901. aasta kevadel lõpetas Ljuda seitse klassi. Tema lõpetamise puhul otsustasime minna kogu perega Suhhumi, kus elasid meie sõbrad.

Uusaasta Nikolai Markovitš Emmanuel oli suurepärane naiste ilu tundja. Ainult nii saan selgitada oma naise ja minu kohalolekut akadeemikute seltskonnas. Olin nende seas ainuke, kellele seda tiitlit ei antud. Akadeemikuid oli kuus. Tähistasime uut aastat, 1956. Mängisime

“SATYRIKON FELLINI” Veel lütseumis õppides luges Federico “Satyriconi” väljaannet, mis oli varustatud üsna vastikate erootiliste illustratsioonidega. Seda versiooni ei ole kohandatud teismelistele, eemaldades nilbeid osi. Selle autor, mis on meieni jõudnud vormis

Uus aasta 31. detsembril kogunesid sõbrad Serovisse, et tähistada vana aastat ja tervitada uut. Meenutasime, kuidas me 1938. aasta uusaastaööl Hispaaniast lahkusime. Jah, Hispaania on kaugel. Ja terve aasta on möödas. Aga kui lähedal ta on ja kui hiljuti nad seal olid, tema heleda taeva all kõrbenud ruumides

Sada kuus aastat tagasi, 1. aprillil 1908, ilmus Peterburis ajakirja Satyricon esimene number, mis avas uue ajastu Vene huumori ajaloos.

Sellest ajakirjast ja pärast seda "New Satyriconist" sai 20. sajandi alguses ainulaadne nähtus vene kultuuri ajaloos. Need väikese inimrühma loodud väljaanded määrasid paljudeks aastateks kodumaise huumori põhisuuna, millel polnud 20. sajandi alguse humoorikate ja satiiriliste väljaannete seas võrdset.
"Satyricon" asendas lõpuks populaarsuse kaotanud vana humoorika ajakirja "Dragonfly" (1875-1908).

N.A. Teffi kirjutas oma memuaarides ajakirja alguse kohta:

"Ja siis teatab teenija kuidagi:
- Dragonfly on saabunud.
Dragonfly osutus lühikeseks brünetiks. Ta ütles, et sai päranduseks Dragonfly, mida ta tahab täiustada, teha sellest kirjandusajakirja, huvitav ja populaarne, ning palub mul koostööd teha. Mulle meie huumoriajakirjad ei meeldinud ja ei vastanud ei seda ega teist:
- Halastust. Hea meelega, kuigi üldiselt ma seda tõenäoliselt ei suuda ja tõenäoliselt ei tee ma koostööd.
Nii nad otsustasid selle. Kaks nädalat hiljem teatab neiu uuesti:
- Dragonfly on saabunud.
Seekordne Dragonfly oli pikk blond mees. Kuid ma teadsin oma hajameelsust ja kehva näomälu, ma polnud sugugi üllatunud ja ütlesin väga ilmalikul toonil:
- Väga tore, me juba rääkisime teie ajakirjast.
- Millal? — oli ta üllatunud.
- Jah, kaks nädalat tagasi. Lõppude lõpuks olid sa minuga.
- Ei, see oli Kornfeld.
- Kas tõesti? Ja ma arvasin, et see on sama.
- Nii et arvate, et oleme väga sarnased?
- See on asi, ei, aga kuna nad ütlesid mulle, et sa oled ka Dragonfly, otsustasin, et ma lihtsalt ei näinud seda. Nii et sa pole Kornfeld?
- Ei, ma olen Averchenko. Mina hakkan toimetajaks ja ajakirja nimeks saab “Satyricon”.
Siis tuli esitlus kõigist nendest erakordsetest väljavaadetest, millest Kornfeld mulle juba rääkis..

Teffi ei keeldunud endiselt koostööst - juba Satyriconi esimeses numbris ilmus tema lugu “Vangistatud kindrali päevikust”. M.G Kornfeld ise meenutas 1965. aastal oma tutvust Averchenkoga: “Averchenko tõi minuni mitu lõbusat ja suurepärase vormiga lugu, mille võtsin hea meelega vastu. Sel ajal olin lõpetamas Dragonfly reorganiseerimist ja uue toimetuse moodustamist. Averchenko sai tema alaliseks töötajaks samal ajal kui Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d'Or ja teised...”

A. Averchenko

1908. aasta alguseks tegid “Dragonfly’s” koostööd juba paljud tulevased “satiirikud” Re-mi (N. Remizov), Radakov, Yunger, Jakovlev, Krasnõi (K. Antipov), preili. Ajakirja populaarsus jäi aga madalaks – juba nimetus “Dragonfly” määras peaaegu 30 ajakirja eksisteerimise aasta jooksul ära selle tarbijate ringi: “ohvitseride raamatukogud, restoranid, juuksurid ja pubid”, nagu kirjutas A. Averchenko. "Keskmisel intelligentsel lugejal on ajakirjaga seoses tekkinud usk, et Dragonflyt saab lugeda ainult supi ja kotlettide vahel, oodates aeglast kelnerit, kes on kokaga tülli läinud, või keerata seda tema käes, kuni juuksur su seebib. rõõmsam naabripõsk.”. Nii sai selgeks vajadus nime vahetada.

Avertšenko mälestuste järgi kinnitati pärast “tormilisi debatte” ajakirjale uus nimi, mille pakkus välja A. Radakov – “Satyricon”. Üsna pea sai selgeks, et see otsus oli õige – ajakirjast hakati rääkima ja aasta hiljem “ajakirja nimi kinnistus elus kindlalt ja väljendid: “teemad Satyriconile”, “Satyriconi vääriline süžee”, “ siin on materjali satiirikunstidele” - ilmus ajalehtede veergudel ja tõsistes poliitilistes artiklites. E. Bryzgalova usub seda pealkiri "Satyricon" viitas lugejale Gaius Petronius Arbiteri iidsele romaanile Nero valitsemisajast, mida iseloomustas korruptsioon ja rikutus, ning vihjas tänapäeva Venemaa kahetsusväärsele olukorrale.

Vajadus sellise ajakirja järele oli ilmne. 1905. aastal, pärast “17. oktoobri manifesti”, hakati Venemaal välja andma sadu humoorikaid ja satiirilisi ajakirju - “Põrgupost”, “Bulat”, “Tuuletus”, “Vagun”, “Zhupel”, “Scythe”, “Maskid”, “Kloun”, “Kuulid”, “Nooled”, “Fiskaal” jne. Märkimisväärne osa neist suleti viiendal või kuuendal numbril või isegi esimesel. Ühiskondliku stabiilsuse taastamise käigus hakkas “vaba naeru” laine aga vaibuma ning 1907. aastaks hakkasid satiiri ja huumori põhisuunad ühiskonnas taas määrama “Dragonfly”, “Äratuskell”, “Jester”. ” ja „Fragmendid”. "Vähestele inimestele tegi Leukini ebaviisakas huumor nalja,- meenutas Teffi, - Ajalehtedes viimasel leheküljel kõlas kurb itsitamine järjekordse anekdoodiga ja teravad vihjed “linnaisad, toituvad avalikust pirukast”... Humoorikad ajakirjad sikutasid ämma, see ammendamatu teema, vaba ämmast. tsensori pliiats.". Seetõttu on tõsiasi, et "viiel või kuuel inimesel, kelle ainsad relvad olid pliiats, pastakas ja naeratus" õnnestus neis äärmiselt karmides tingimustes muuta Satyricon mõne kuuga juhtivaks huumoriajakirjaks, on enneolematu nähtus mitte ainult maailmas. vene huumori ajalugu, aga ka vene perioodika trükis ja üldse.

Kunstnikud B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobužinski, B. Kustodijev, E. Lansere, Dm Mitrohhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Jakovlev. ja teised kirjanikud A. Averchenko, Vl Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevski, K. Antipov, S. Gorodetski, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Saša Tšernõi, A. Roslavlev, Skitalets, A. Tolstoi, Teffi, N. Shebuev, N.I Faleev, A. Yablonovsky ja teised tegid ajakirjas koostööd D. Moor, A.S. Ashkinazi, A.S. Brodski, A. Buhhov. Ajakirja väljaandja oli M.G Kornfeld, toimetaja kuni nr 9 1908. aastal A. Radakov ja pärast seda – A.T.

Ajakirja teemad olid väga laiad – kirjandus, kultuur, seltsielu. Ilmusid N. V. Gogolile ja L. N. Tolstoile pühendatud erinumbrid. Kirjanduse ja kunsti "moodsate suundumuste" suhtes täheldati toimetajate täielikku üksmeelt - uute ja ebatavaliste suundumuste apostlite keskpärasust ja pretensioonikust naeruvääristati andekalt, kuid mõnikord ka haletsusvarjundiga (Averchenko sõnadega) "inimeste vastu". saatuse ja Jumala peale solvunud." Tuntud koomiksiks on saanud, kus järjekindlale põrandaalusele töötajale, kes on talunud hirmsaid piinu (“naelad löödi küünte alla”), kuid pole oma saladust reetnud, loetakse viimase võimalusena “futuristi luuletusi” ja ta ei suuda enam sellele piinamisele vastu pidada. Esimese maailmasõja puhkedes otsustasid satiirikunstid ajakirja väljaandmise peatada, arvates, et praegu pole lõbus aeg, kuid see otsus jäi ellu viimata. Ajakiri muudeti vaenlase vastu võitlemise vahendiks. Nüüd on iga New Satyriconi number pühendatud suures osas sõjalistele sündmustele.

1913. aastal tekkis Satyriconi toimetuse grupi ja kirjastaja M.G Kornfeldi vahel konflikt, mis viis ajakirja lõhenemiseni. Konflikt on levinud kahe ajakirja lehekülgedele. 1913. aastal ilmus New Satyriconis korduvalt materjale, mis olid pühendatud toimetuse lõhenemisele ja selle juhtumi arutamisele aukohtus. "Uue Satyriconi" toimetajad olid sunnitud hoiatama tellijaid endise kirjastaja ebaaususe eest, aga ka lasteajakirja "Galchonok" allakäigu eest, mille lõid suuresti need, kes lahkusid "Satyriconi" toimetusest. ja pärast toimetuse jagunemist jäi M.G. Kornfeldi kätte . Ka “Uue Satyriconi” 1913. aasta esimeses numbris ilmus kaks karikatuuri, mis kajastasid konflikti ühel või teisel kujul.

1914. aasta keskel oli Satyricon, kaotanud kõik oma parimad töötajad ja kaotanud katastroofiliselt tellijaid, sunnitud sulgema (selle asemel saadeti tellijatele aasta lõpuni ajakiri Lukomorye). Samadel põhjustel lõpetasin väljas käimise ja lasteajakiri"Galchonok."

Lahkunud vana ajakirja kohas asutatud New Satyricon Partnership sai kirjastuskeskuseks, mis andis välja palju kodumaiste ja välismaiste humoristide raamatuid. Paljud Averchenko, Teffi, Buhhovi raamatud läbisid kuni 12–14 kordustrükki. Ilmusid almanahhid “Satyricon” ja “New Satyricon”. “Haavavaias rohelise mao haual”, “Teatri entsüklopeedia”, “Kõige uuendusmeelsem kirjanik”, “Kellega me sõdime”. Laialdaselt tuntuks on saanud kaks väljaannet: “Maailma ja Venemaa ajalugu, mida töötles Satyricon” ja “Satyriconlaste teekond Lääne-Euroopasse”, mida trükiti mitu korda.

1917. aasta veebruarirevolutsiooni võtsid Averchenko ja “satirikontsy” entusiastlikult vastu. Oluline on see, et tsensuurist vaba ajakiri suutis säilitada kunstilise ja satiirilise taseme. Nähes ajutise valitsuse otsustusvõimetust ja nõrkust, pöörduvad “satiirikud” ajakirja lehekülgedelt korduvalt selle poole, kutsudes üles tegutsema ja vastutama. Suve lõpus, kui olukord muutus ähvardavaks, hakati New Satyriconit ilmuma alapealkirjaga “Isamaa on ohus”.
Oktoobris 1917 läksid New Satyriconi toimetajad lahku. Osa oktoobriputši aktsepteerinud alalistest töötajatest läks üle uue valitsuse poolele ja asus sellega aktiivselt koostööd tegema (V. Knjazev, O l D Or jt). ajakirja allesjäänud võtsid tugeva bolševikevastase positsiooni. Ajakiri hakkab järjest harvemini ilmuma. 1917. aastal ilmus vaid 48 numbrit (tavalise 52 asemel). Mis puutub 1918. aastasse, siis vaatamata tellimiskuulutustele, mis rääkisid ajakirja 52 numbrist, õnnestus toimetajatel 1918. aasta augustiks välja anda vaid 18 numbrit (jaanuaris - kaks, veebruaris - üks, märtsis - kolm, aprillis - kaks, mais - kolm, juunis - kolm, juulis - kolm ja augustis (ja tegelikult juulis) - üks). Seejärel, augustis 1918, ajakiri suleti. Avertšenko ise kirjutas ajakirja sulgemise põhjustest: "Joonistasime Trotski Satyriconisse karikatuuri, kes kõneleb tööliste ja talupoegadega – selle eest lõid nad Satyriconile nii kõvasti jalaga, et mina ja mu kolleegid põgenesime kaheks aastaks Peterburist."

Seejärel, augustis 1918, pärast ajakirja sulgemist toimus toimetuse lõplik lõhenemine. Uue valitsuse võtsid vastu A. Radakov, V. Denis, B. Antonovski, N. Radlov jt. Mõned neist püüdsid mõnda aega kasutada ajakirjaga koostöö käigus kogunenud “kapitali”. Niisiis, O.L.D Or ilmus 1919. aastal omavahendid“Vene ajalugu varanglaste ja voraglaste all”, lisades vastavalt uuele tegelikkusele oma tüki “Venemaa ajaloost”, mis ilmus “Üldise ajaloo, töötleja Satyricon” osana. Enamik teisi endisi "satirikoniste" ei pöördunud aga enam kunagi oma töö selle perioodi poole.

Teine osa toimetustest, kes kategooriliselt uue nõukogude korraga ei nõustunud, läks emigratsiooni (A. Avertšenko, N. Teffi, Saša Tšernõi, S. Gornõi, A. Buhhov, Remi, A. Jakovlev jt). Kiievis üritasid endised “satyriconistid” välja anda nädalalehte “Devil’s Pepper Shaker”, mis asutati Petrogradis kohe pärast “New Satyricon” sulgemist. Ajalehe toimetusse kogunes märkimisväärne osa endistest satiirikutest: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl Voinov, Evg. , Don Aminado ja paljud teised. Vasilevski (mitte-kiri) sai ajalehe toimetajaks. Don Aminado meenutas, et "Kuradi pipra loksutaja" oli "ametlikult humoorikas paberitükk, mitteametlikult kollektiivse hullumeelsuse keskus. Kõik on ootamatu, hammustav, jultunud, tseremooniata. Nimesid pole, on ainult pseudonüümid ja isegi siis, hetkega välja mõeldud, sealsamas kohapeal.

Tähelepanuväärne on asjaolu, et New Satyricon osutus üheks vastupidavamaks satiiriliseks bolševikevastaseks väljaandeks. Nii suleti ajakiri “Trepach” 1917. aasta sügisel, “Drum” – kolmandal numbril 1918. aasta veebruaris, nädalaleht “Beach” – viiendal (juuni 1918), “Machine Gun” – 18. Märts 1918. Numbrite numeratsioon oli pidev alates 1905. aastast. 1905-1906 ilmus 5 numbrit, ülejäänud - 1917-1918). Arusaadavatel põhjustel püsisid ainult Ukrainas avaldatud väljaanded kauem kui "Uus Satyricon", eriti ajakiri "Zhalo" (Sotsiaalpoliitilise huumori kaja), mis ilmus Harkovis ja suleti alles 1919. aastal üheksanda numbriga. Seetõttu võib ettevaatlikult oletada, et ajakirja sulgemise põhjuseks olid muud viimastes suvenumbrites avaldatud materjalid või ajakirja üldine karm bolševikevastane seisukoht.

1917. aastal alustas partnerlus New Satyricon ajakirja Drum väljaandmist. Selle esimene number ilmus märtsis 1917. “Trummi” toimetaja oli M. S. Linsky (Schlesinger), kunstnik, kes töötas paljudes Odessas väljaannetes, sketšide, paroodiate, filmide stsenaariumide autor, ajakirjanik, kunstikriitik, teatriettevõtja. Alates 1915. aastast tegi Linsky koostööd ajakirjaga New Satyricon. Veebruaris 1918 suleti ajakiri "Drum" (ilmus vaid kolm numbrit). "Ma joonistasin oma ajakirjas "Drum" karikatuuri Brest-Litovski rahust," meenutas A. Avertšenko, "pauk!" Nad liigutasid oma jalga “trummil” nii palju, et järele jäi vaid haigutav auk.. M.S. Linsky emigreerus läbi Konstantinoopoli Pariisi ja natsid tulistasid Pariisi okupatsiooni ajal.

Samal 1917. aastal asus partnerlus New Satyricon välja andma veel ühe ajakirja. Sellest sai "tellingud" - "voldikute organ. See ilmub lolluse ja au nimepäevadel,” nagu kaante peal kirjas. Selle toimetaja oli P.M Pilsky (1876(?)-1941), kirjanik, kriitik ja feuilletonist, kes töötas kümnetes kesk- ja perifeersetes. perioodika. 1918. aastal põgenes Pilsky bolševike eest Balti riikidesse, kus töötas ajalehtedes Segodnja ja Ezhednaja Gazeta, pidas Läti ja Eesti linnades erinevatel teemadel loenguid ning tegeles ühiskondliku ja poliitilise tegevusega. P. Pilsky meenutas hiljem “voldkirjade oreli” tekkimist: "Paljud inimesed võlgnevad Averchenkole palju. Tema abita ei ilmunud minu esimene brošüüride ajakiri Venemaal “Scaffold”, sest see ilmus Averchenko õnnistusel ja nõusolekul ka sama “Satyriconi” väljaandes.

1931. aastal otsustas Satyricon M.G Kornfeld endine väljaandja Pariisis ajakirja uuesti käivitada. Kornfeld meenutas: "Kui vaadata selle ajakirja kirjanike ja kunstnike nimekirju, kes sattusid Pariisi<…>Pole üllatav, et see sünkroonsus viis ajakirja ilmumiseni, mis ei erinenud üldse selle prototüübist.(Satyricon. 1931.№1.С.1.) Don-Aminado võttis Averchenko koha ajakirjas. Ajakiri oli lugejate seas kahtlemata edukas.

Pariisi Satyriconi esimene number ilmus 4. aprillil 1931. See kuupäev valiti suure tõenäosusega meelega, kuna Peterburi Satyriconi esimene number ilmus peaaegu kakskümmend aastat varem. Pariisi Satyriconi disain ja selle sisemine struktuur olid samuti kooskõlas eelmise väljaande stiiliga. Samamoodi anti välja temaatilised numbrid. Peamine kokkusattumus – vaimus – ei õnnestunud aga vaatamata liitumisteates teatatud hiilgavale töötajate koosseisule. Väikeste muudatustega meenutas ajakiri väga Satyriconit 1913. aasta teisel poolel pärast Avertšenko ja peaaegu kogu toimetuse lahkumist. Asi polnud aga ilmselgelt ainult selles - väljarändajate elu üldine poolvaesunud õhkkond, selles valitsenud rasked meeleolud, leevendamatu valu sunnitud eraldatusest kodumaast - kõik see muutis Pariisi “Satyriconi” mitte nii. palju humoorikas kui satiiriline väljaanne. Märkimisväärne nähtus oli Ilfi ja Petrovi vana kirjaviisi järgi trükitud romaani "Kuldvasikas" avaldamine Pariisi “Satyriconis”. Paris Satyricon kestis vähem kui aasta ja suleti rahaliste olude tõttu. Välja anti ainult 28 numbrit.

Mitu aastat tagasi üritas grupp entusiaste ajakirja “New Satyricon” uuesti luua, kuid sellest tehti vaid kontrolleksemplar, mida ei kiidetud avaldamiseks kunagi heaks. Paraku osutus põhjus lihtsaks - autorite pakutud teoste tase oli nii madal, et nende kogumine selle ajaloolise nime all oli lihtsalt vastuvõetamatu. Pealegi oli plaanis igas numbris uuesti trükkida Satyriconist pärit vanu materjale, mis oleks kontrasti veelgi silmatorkavamaks muutnud. Võib-olla saab see probleem tulevikus lahendatud, sest selline väljaanne on vajalik. Lõppude lõpuks on satiir ja huumor (ja mitte rumalus ja naljad, mis tänapäeval tavaliselt neid mõisteid asendavad) üks parimaid vahendeid reaalsuse mõistmiseks ja mõistmiseks, "mis on hea, mis on halb ja mis on keskpärane".

"Satyricon" on vene kirjanduslik, kunstiline, satiiriline illustreeritud satiiri- ja huumoriajakiri. See tekkis populaarsuse kaotanud vana vene huumoriajakirja “Dragonfly” (1875-1918) sügavikusse ja asendas selle peagi. Ilmus 1908–1913 Peterburis. Nimi on Vana-Rooma romaani auks.

Kirjanikud Saša Tšernõi, Teffi, A. S. Buhhov, O. Dymov, Y. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Jablonovsky, S. Gorodetski, I. Võšlevski, Skitalets, V. V. Majakovski (osales), V. V. Knjazev, V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potjomkin. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Yunger (Bayan), A. V. Remizova (preili), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev. , D. I. Mitrohhin, V. V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigorjev, S. Sudeikin, A. E. Jakovlev

Üldlugu, töödeldud “Satyriconi” poolt See teos on üks esimesi ja tänaseni vene musta huumori põhimälestisi. Esimest korda ilmus teave humoorika “Üldajaloo” peatselt ilmuva väljaande kohta “Satyriconi” 1909. aasta 46. numbris: “Kõik aastatellijad saavad tasuta lisana luksuslikult illustreeritud väljaande.” Töö koosneb 4 osast: Iidne ajalugu(autor - Teffi, ill. - Re-Mi) Keskmine ajalugu (autor - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Uus ajalugu (autor - Arkadi Averchenko, ill. - A. Radakov, Re-Mi) Venemaa ajalugu (autor O. L. D'Ora, haige - Re-Mi)

"Satyriconi" looja autori seisukoht: Ta suhtub judinasse ja labasesse maailma kui rahulikku vaatlejat, kellele pole võõras huumor ja mõnikord mürgine iroonia, kuid ilma kurbuse ja vihata ühiskonna moraalne korrigeerimine moraaliteemalise satiiri kaudu.

"Me nuhtleme hammustavalt ja halastamatult kogu seadusetust, valet ja vulgaarsust, mis valitseb meie poliitilises ja avalikku elu. Naer, kohutav, mürgine naer, nagu skorpioni nõelamine, on meie relv. » Satiiriobjektid: RiigiduumaÜksikud saadikud ja parteid Valitsus ja kohalikud omavalitsused, sealhulgas kindralkubernerid Reageerivad ajakirjanikud

Satyriconi kriisi põhjused Ajakiri polnud mitte ainult töölisliikumisest kaugel, vaid ei jõudnud parimatel aegadel ka kitsast poliitilisest radikalismist kaugemale. “Mitmeparteisüsteem”, “polüteism”, ebamäärane skeptitsism tekitasid meeleheite sähvatusi, pessimismi ja pettumuse noote. Tsensuur. Poliittsensuur muutus moraaliteemaliseks satiiriks. Ajakirja toimetus teatas aeg-ajalt, et parimaid teoseid ei lastud avaldada või rikuti neid halastamatult. 1907. aastal kehtestati uued ajapõhise printimise reeglid. Boheemlaslik loovuse õhkkond, odava edu püüdlus. Vulgaarsus, mida ta hoolega vältis, hiilib ajakirja lehekülgedele. Satiiri suuna muutmine (Averchenko mõte rõõmsameelse huumori "tervendavatest" omadustest): päästa pessimismi uppuv intellektuaal ja aidata Venemaa "taastuval" osal lõbusalt aega veeta. Rahalised erimeelsused ja tüli ajakirja peaaktsionäride vahel: ühelt poolt väljaandja M. G. Kornfeld ning teiselt poolt Averchenko, Radakov ja Remizov.

“Uus Satyricon” Aastatel 1913-1918 ilmus ajakiri “New Satyricon”, mille andsid välja mõned vana toimetuse autorid. Pärast revolutsiooni ajakiri suleti, enamik autoreid sattus pagulusse. Ajakiri ühendas mõlema poliitilise satiiri (suunatud näiteks vastu välispoliitika Saksamaa enne esimest maailmasõda ja selle ajal, mustasadu vastu ja pärast oktoobrit 1917 - bolševike vastu) ja kahjutu huumor.

Ajakirja töötajad Ajakirja kaanel oli kirjas, et ajakiri ilmus A. Averchenko toimetuse all, kus osalesid tihedalt A. Radakov, Re-Mi, A. Jakovlev ja A. Yunger, samuti "kogu endiste töötajate personal." Tõepoolest, koos Avertšenko, Radakovi ja Remizoviga lahkus toimetusest enamik juhtivaid töötajaid: Potjomkin, Teffi, Azov, O. L. d'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobužinski, K. Antipov, A. Jakovlev , V. Voinov ja teised. Seejärel ilmusid ajakirja lehekülgedele uued nimed (O. Mandelstam, V. Lipetski, A. Buhhov, A. Green, S. Marshak, V. Majakovski). , kuid tema välimus jäi samaks.

Ajakirja suund. Peamised osakonnad. "New Satyricon" oli jätk vanale "Nii," teatasid toimetajad 6. juunil 1913, "New Satyricon" on vana "Satyricon" ja vana "Satyricon" on tegelikult uus "Satyricon". mis alustas oma elu alles kaks-kolm nädalat tagasi ja kuulutas end seni vaid endise “Satyriconi” lugupidavaks jäljendamiseks “uude korterisse” kolides võtsid satyriconistid kaasa oma parimad jõud ja jätsid alles need ajakirja rubriigid, mis. eriti hindasid nad: “Hundimarjad” (satiir vihapäevadest), “Suled sabast” (iganädalane poleemika erineva suuna ajakirjanikega) ja “Postkast” Töötajate koosseis pole palju muutunud.

Satiiri objektid. Tema teemad. - 1913-1914 - sõja teema. Sel ajal olid satiiri objektid: kaupmehed, kes paisutasid kaupade hindu; spekulantide sündikaat; pidevaks sihtmärgiks said Pereburgi lihunik ja altkäemaksuvõtja kvartermeister; - kirjandus- ja teatritegelased; - kodanlus; - ajakirjas - futuristid, maalis - kubistid.

Arkadi Timofejevitš Averchenko (1881-1925) vene kirjanik, ajakirjanik ja kirjastaja, kriitik, ajakirjade Satyricon ja New Satyricon toimetaja. kirjutab esseesid, feuilletone ja humoreske satiirilistes ajakirjades “Tääk” ja “Mõõk”, mis tsensuur kiiresti ära keelustas. Ta andis Satyriconile suuna: sihikule võtta keskklassi lugeja, kes oli revolutsioonist äratatud ja kes on poliitikast ja kirjandusest huvitatud. Teda meelitasid koostööle lisaks juba innustunud humoristidele L. Andrejevi, S. Maršaki, A. Kuprini, A. N. Tolstoi, S. Gorodetski ja paljud teised. teisi luuletajaid, prosaiste. “Uues Satyriconis” arendas ta välja oma keerulise lootüübi: liialdus, anekdootliku olukorra kujutamine, viimine täieliku absurdini, mis toimib omamoodi katarsisena, osaliselt retoorilisena. Ajakirja poliitiline positsioon oli rõhutatud ja mõneti pilkav ebalojaalsus. Emigratsiooni ajal (reis Istanbuli) kujunesid välja uut tüüpi lood: nõukogudevastane poliitiline anekdoot ning stiliseeritud visandid ja muljed revolutsioonilisest pealinnast ja kodusõjast. Seal (Istanbulis) lõi ta varieteeteatri “Pesa” rändlinnud". Teinud mitmeid ringreise mööda Euroopat. 1922. aastal asus ta elama Prahasse, kus kirjutas ja avaldas mitu juturaamatut ning näidendi “Mäng surmaga”, millel oli komöödiasaate iseloom.

Teffi (Nadežda Aleksandrovna Lokhvitskaja, 1872-1952) Vene kirjanik, memuarist Ta oli tuntud oma satiiriliste luuletuste ja feuilletonide poolest ning kuulus ajakirjade “Satyricon” ja “New Satyricon” alalisesse personali. Teffi satiir oli sageli oma olemuselt originaalne. Teda kutsuti 20. sajandi alguse esimeseks vene humoristiks, "vene huumori kuningannaks", kuid ta ei olnud kunagi puhta huumori pooldaja, ta ühendas selle alati kurbuse ja vaimukate tähelepanekutega ümbritsevast elust. Järk-järgult lahkub satiir oma tööst, eluvaatlused omandavad filosoofilise iseloomu. Mõjutanud: Iidolid - A. S. Puškin ja L. N. Tolstoi. Ta oli sõber kunstnik Alexander Benois'ga. N. V. Gogol, F. M. Dostojevski, kaasaegsed - F. Sologub ja A. Averchenko. Esimese Vene revolutsiooni aastatel (1905 -1907) koostas Teffi satiiriajakirjadele aktuaalseid luuletusi (paroodiaid, feuilletone, epigramme). Kogu tema loomingu põhižanr on kindlaks määratud - humoorikas lugu.

Saša Tšernõi (Aleksandr Mihhailovitš Glikberg, 1880-1932) Ta avaldas suurt mõju noorele V. Majakovskile ja futuristidele, N. Zabolotskile (tema varane looming), E. Bagritskile. Tema luuletused, mis on signeeritud “Sasha Cherny”, ilmuvad esimest korda satiiriajakirjas “Spectator”. 1908-1922 - aastatepikkune koostöö Satyriconis, kõige viljakamad aastad, tema hiilguse aastad. 1910. aastal ilmus raamat “Satiirid”, 1911. aastal “Satiirid ja laulusõnad”. Nendest said aja märgid ja nad tegid Sasha Cherny kuulsaks. Tema peategelane on saatar – intellektuaal – võhik. Tema satiirid on sageli lootusetud ja traagilised. Nende humoorikas koloriit pole mitte niivõrd rõõmsameelne, kuivõrd paradoksaalne, üles ehitatud kõrge ja madala kokkupõrkele, puhta tunde ja räpase elu, ilu ja inetuse vajadusele. Sellel on "väsinud südame" sõnad. Hapra lootuse, au ja õigluse otsimise laulusõnad. Tema huumor on tänavapildi huumor. Sasha Cherny luuletustes on peaaegu alati duaalsus: “mina” - “mitte mina”, autor ja tegelane. Tema tugevaim tunne on kaasatustunne, süütunne selle pärast, mis toimub. Ja kannatab, sest ta ei saa midagi muuta. Siit ka intonatsioonide meeleheide ja traagika. Järelduste lootusetus. Selle olemus on erinev. Ta aktsepteerib tema tujude kõiki varjundeid. Ja sünge ja kurb ja valus ja vaenulik ja võõrandunud. Kriitika on Sasha Cherny kohta palju kirjutanud. Kuulsad kaasaegsed vaatasid teda tähelepanelikult - M. Gorki, V. Majakovski, A. Kuprin... 1914. aastal astus Saša Tšernõi vabatahtlikult esimesse maailmasõda. Rohkem meeleheitest kui isamaalise meeleheite mõjul. Luuletused sõjast 1914-1917. näita kasarmute rumalust, julmust, verist tõde. 1919 -1920 – väljaränne. 1923. aastal andis ta oma raha eest välja oma viimase täiskasvanutele mõeldud luuleraamatu "Janu".

Kahekümnenda sajandi alguse üks armastatumaid ajakirju Peterburis oli Satyricon. See sai alguse vana humoorika ajakirja "Dragonfly" toimetuse sisikonnast, mida omal ajal ka lugejad armastasid, kuid 1905. aastaks oli see juba üsna igav. Dragonfliesi toimetuse koosolekule kutsuti noor satiirik Arkadi Timofejevitš Avertšenko, kes andis välja Harkovis ajakirja Beach ja kolis elama Peterburi. Tema ilmumine tekitas algul üldist rahulolematust ja nurinat – milleks kutsuda kõrvalist inimest toimetuse siseasju arutama? Kuid nädalaga sai Averchenko, kes pakkus välja mitu teravat ja naljakat teemat koomiksiteks, asendamatuks ja asus tööle toimetuse sekretärina.
Dragonflyga tegid sel ajal koostööd mitmed andekad noored kunstnikud: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiljev), A. Radakov, A. Jakovlev, preili (A.V. Remizova), luuletaja Krasnõi (K.M. Antipov). Averchenko mõjul otsustas toimetus välja anda uue ajakirja Satyricon. Selle nime pakkus välja Radakov - analoogselt iidse kirjaniku Gaius Petronius Arbiteri kuulsa romaaniga “Satyricon”. Uue ajakirja režissöör pidi olema irooniline ja mürgine, iroonia aga graatsiline ja rahulik, ilma viha ja raevuta – nagu ülalmainitud romaanis.
"Satyricon" hakkas ilmuma 1908. aasta aprillis. Juunis ühinesid mõlemad toimetused – “Dragonfly” ja “Satyricon” – uue nime all. Lisaks Dragonflies nimelistele kunstnikele ja poeetidele olid “Satyriconi” töös kaasatud pealinna parimad satiirikud ja humoristid - Pjotr ​​Potjomkin, Sasha Cherny, Teffi.
Uus ajakiri tekkis keerulistes tingimustes, mil masendus ja allakäik süvenesid ning naer oli muutumas süüdistavast ja jultunust unustuse, muredest ja valudest kõrvalejuhtimise vahendiks. Satüürikonistid ise tundsid seda. Pole ime, et Sasha Cherny, üks ajakirja silmapaistvamaid luuletajaid, kirjutas:

Ja naer, maagiline alkohol,
Vaatamata maisele mürgile,
Helin, valu kivid,
Nagu surnud naadi lained.

Kuid mingi ime läbi jäi “Satyricon” pikaks ajaks teravaks ja söövitavaks; Hiljem hakkasid satüürikonistid oskuslikult kasutama Esoopia keelt.
Ajakirja esimeses numbris pöördusid toimetajad lugejate poole: „Me nuhtleme hammustavalt ja halastamatult kogu meie poliitilises ja ühiskondlikus elus valitsevat seadusetust, valet ja vulgaarsust. Naer, kohutav, mürgine naer, nagu skorpionide nõelamine. on meie relv." "Satyricon" oli midagi anomaaliat ja lubas endale üsna julgeid veidrusi. Tema satiiri objektideks olid Riigiduuma, selle üksikud saadikud ja parteid, valitsus ja kohalikud võimud, sealhulgas kindralkubernerid, ja reaktsioonilised ajakirjanikud.
Näiteks sisaldas see koomikseid järgmiste pealdistega:
Lucky: Vabandust, ma ei kanna lipsu.
- Noh, tänan Loojat.
See oli läbipaistev vihje "Stolypini sidemetele" - nagu tol ajal irooniliselt kutsuti võllasilmusi - hukkamisviisile, mis oli Stolypini peaministriajal nii laialt levinud.
Teine koomiksi all olev pealdis parodeeris Tšitšikovi kuulsat vestlust meestega Zamanilovka küla asukoha üle:
– Kus on teie põhiseadus, vennad?
– Mitte põhiseadus, vaid hukkamine?
- Ei, põhiseadus.
- Hukkamine, see on teile kahjuks, kuid põhiseadust pole! Seda nimetatakse nii, see tähendab, et selle hüüdnimi on hukkamine, kuid põhiseadust pole üldse.
A. S. Suvorini sõbra ja kolleegi, põhimõteteta ajakirjaniku V. P. Burenini töövõtteid naeruvääristati P. Potjomkini luuletustes.

Siskin sõidab paadiga
Admirali auastmes,
Kas ma peaksin viina jooma?
Sel põhjusel?
Viin on ostetud
Pritsimine karahvinis...
Kas ma peaksin Kuprinit noomima?
Sel põhjusel?

Stolypini avaldus: "Valitsus ja riik valvavad järjekindlalt rahvaesindust, kaitstes duumat musta varese jõuetute rünnakute eest" - kaasnes karikatuur: must kahepäine kotkas küünistab duumat.
Satyrikoonlased olid üksteisega väga sõbralikud: neid ühendas noorus, andekus, ühised satiirilised eesmärgid ja oskus naerda. "Satyriconi töötajad," meenutas Tšukovski, "olid omal ajal üksteisest lahutamatud ja kõndisid igale poole rahvamassis, võis ette öelda, et näete ülejäänud ees turske Arkadi Avertšenko, ports mees, väga viljakas kirjanik, kes täitis oma huumoriga peaaegu poole ajakirjast, tema kõrval kõndis Radakov, kunstnik, naerune ja boheemlane, maaliliselt karvas..."
Kuid ajad muutusid üha karmimaks. Üha sagedamini tekkis vajadus avaldada satiire "Türgi sultanist" ja võtta kasutusele pealkiri "Pärsia asjad". Ajakiri hakkas üha enam ilmuma "tühjade kohtade" ja toimetuslike teadaannetega tsensuuri tõttu numbrist eemaldatud materjalide kohta. Satiir muutus väiksemaks, pöörates oma serva keskmisele inimesele ja tema pahedele. "Satyriconis" muutus naer mõruks, kõlas traagilisi, lootusetuid noote.
1913. aastal võeti see kasutusele uus seadus ajakirjanduse kohta, millele ajakiri vastas Re-Mi multifilmiga “Kurb märkus” allkirjaga: "Toimetaja (seisis musta kirstu kohal). Ma muidugi teadsin, et trükiarve jääb riiulile, aga ma ei arvanud, et see kast sellise kujuga tuleb." Foma Opiskini surmast teatati kohe - see oli Averchenko pseudonüüm, mis seisis kõige tundlikumate materjalide all. Samal aastal toimus Satyriconi toimetuses lõplik lõhenemine: Averchenko juhitud töötajate rühm hakkas välja andma New Satyriconit, mis kestis 1918. aasta alguseni.
30ndatel püüdsid vene emigrantid Satyriconit taaselustada. 1931. aastal kogus M. Kornfeld Pariisis satiirikute rühma ja hakkas uuesti ajakirja välja andma. Taaselustatud Satyriconi esimene number ilmus 1931. aasta aprillis. Sellel osalesid V. Azov, I. Bunin, V. Gorjanski, S. Gornõi, Don-Aminado (A. P. Špoljanski), B. Zaitsev, A. Kuprin, Lolo (Munshtein), S. Litovtsev, A. Remizov, Saša Tšernõi, S. Yablonovsky. Kunstiosakonda kuulusid A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobužinski, K. Korovin jt. Taaselustatud Satyriconil polnud erilist edu (ilmus vaid umbes 20 numbrit). Sidemete puudumine kodumaaga kahjustas teda palju rohkem kui rahapuudus.
Sasha Cherny koostas 1931. aastal talle südamelähedase ajakirja mälestuseks järgmised nostalgilised luuletused:

Sinakashalli Fontanka kohal
Vanas heas Peterburis
Madalates hubastes ruumides
"Satyricon" õitses.
Akna taga olid lodjad värvilised
Valgetüveliste küttepuudega,
Ja Apraksini sisehoovi vastas
Vaatas ookrivärvi taevasse.

Madalates hubastes ruumides
See oli lärmakas ja tasuta...
Hullud joonistused
Laota kõikidele laudadele...

(Raamatu põhjal: Muravjova I.A. Möödunud Peterburi. Juugendstiili sajand. – Peterburi: Puškini fondi kirjastus, 2004)