La historia de la creación de la revista contemporánea es breve. Revistas como publicaciones sociopolíticas (Otechestvennye zapiski y Sovremennik). periodismo profesión creativo contemporáneo
Revistas como publicaciones sociopolíticas (Otechestvennye zapiski y Sovremennik)
Detengámonos en dos importantes revistas de la década de 1940: Otechestvennye zapiski y Sovremennik.
El primer libro "Notas de la Patria" se publicó en enero de 1839. La revista se convirtió en una continuación de la revista, que fue publicada de 1818 a 1831 por el funcionario del Foreign Affairs College P.P. Svinin. Pero solo por el nombre. Con la llegada de A.A. Kraevsky, un editor y editor progresista, la revista cambió y se convirtió, como ya se mencionó, en una de las publicaciones más brillantes de su tiempo. Kraevsky atrajo a los científicos y escritores rusos más prominentes a cooperar en la revista, estableciendo el objetivo de la publicación "para transmitir al público nacional todo lo que solo se puede encontrar en la literatura y la vida que es notable, útil y agradable". Esta tarea, expresada en el anuncio del programa, se convirtió en la principal de las actividades del consejo editorial. De una publicación aburrida llena de artículos del propio editor sobre temas históricos y geográficos, así como informes sobre las costumbres y la vida del pueblo ruso, la actualizada Otechestvennye Zapiski se transformó en una de las publicaciones líderes. Su publicación se convirtió en un evento importante en la industria del libro, la literatura y la cultura.
El volumen de la revista fue de 40 hojas impresas. La revista constaba de los departamentos "Crónica contemporánea de Rusia", "Ciencia", "Literatura", "Artes", "Agricultura e industria en general", "Crónica bibliográfica moderna", "Mix".
La rubricación muestra que fue una revista enciclopédica universal. Entre los autores de la revista V.A. Zhukovsky, P.A. Vyazemsky, V.F. Odoevsky, D.V. Davydov, M.P. Pogodin, M.A. Dmitriev, S.T. Aksakov, M. Yu. Lermontov, V.A. Sollogub, I.I. Panaev es la flor de la literatura rusa.
Podemos decir que el éxito de la publicación está determinado por la selección de autores, la variedad de temas. Pero lo más importante es que el editor tuvo en cuenta que el "triunvirato de la revista" N.I. Grech, F.V. Bulgarin, O. I. Senkovsky tampoco satisface al público lector, mucho menos a los escritores. Y la oposición a las ediciones del "triunvirato" se ha convertido en una tarea urgente de las "Notas de la Patria". El editor sintió la urgente necesidad del público lector de literatura de buena calidad.
V.G. Belinsky, y luego se convirtió en su empleado permanente, asumiendo la dirección del departamento crítico-bibliográfico.
Belinsky atrae a Botkin, Bakunin, Granovsky, Ketcher, Kudryavtsev, Ogarev, Herzen, Nekrasov, Turgenev para trabajar en la revista. Otechestvennye zapiski se convirtió en la revista de escritores realistas, la tribuna política de Belinsky y Herzen.
Aquí, en los años 40, se publicaron muchas obras maravillosas de ficción, crítica, periodismo, artículos científicos y de divulgación científica y otros materiales interesantes y de alta calidad de autores nacionales y extranjeros.
Pero, obviamente, el principal éxito y autoridad de la revista se basó en el hecho de que el editor la convirtió en un todo único, seleccionando materiales de una dirección para su publicación. En la revista, obras de ficción, artículos científicos y artículos crítico-bibliográficos estaban unidos por una sola idea: la idea de reorganización social de la sociedad, la idea de lucha por la justicia social, por el socialismo. Las obras literarias y artísticas pertenecían a la escuela natural o realista, tenían una orientación cívica, social, cumplían los criterios de nacionalidad, veracidad en la representación de la realidad.
La revista "Otechestvennye zapiski" de los años 40 fue la mejor revista de su tiempo, cuya experiencia no ha perdido su significado hoy, gracias a la política decidida de los editores y su capacidad para captar las aspiraciones y aspiraciones de los lectores, gracias a alta calidad materiales publicados: brillantes obras de poesía, prosa, crítica literaria. En 1847, la revista tenía 4.000 suscriptores. Esta revista puede considerarse como un modelo para el trabajo del editor y todo el personal editorial.
El "rostro" y el nivel de la edición los determina el equipo editorial. Esto lo confirma la experiencia de las revistas en los años 40-60 del siglo XIX. Cuando Nekrasov y Panaev compraron la revista Sovremennik de Pletnev, Belinsky se unió a él y la mayoría del personal y escritores que formaban su círculo comenzaron a trabajar en esta revista. Otechestvennye zapiski perdió gradualmente su importancia como la revista más avanzada y radical de su tiempo. Su lugar lo ocupó Sovremennik.
El primer número de la revista reformada Sovremennik se publicó el 1 de enero de 1847. El editor oficial de Sovremennik fue A.V. Nikitenko y Belinsky era su líder ideológico. Y "Sovremennik" - hasta la muerte de Belinsky y la emigración de Herzen - se convirtió en un diario de la dirección democrática revolucionaria. Las secciones de la revista incluyen los trabajos de los mejores escritores, filósofos y científicos democráticos. Los artículos de Belinsky "Una mirada a la literatura rusa de 1847", "Pasajes seleccionados de la correspondencia con amigos", "Respuesta a un Moskvityan" "y otros se convirtieron en el adorno del departamento crítico-bibliográfico, en el que los principios del arte popular realista, que tenían trascendencia ideológica y social, fueron defendidas. Aquí se publicaron las novelas "¿Quién tiene la culpa?", "Cuarenta ladrones", "Notas del doctor Krupov" de Herzen; "Una historia ordinaria" de Goncharov, obras de Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Nekrasov, Ogarev, Maykov, traducciones de Schiller, Goethe, Georges Sand. Todas las obras cumplieron con los requisitos ideológicos y artísticos que Belinsky presentó a la ficción y que expuso en sus artículos críticos.
En Sovremennik se publicaron obras políticas y económicas, artículos sobre problemas generales de las ciencias naturales, geografía, astronomía, zoología, química, etc. En la sección "Mezcla" se publicaron materiales sobre cuestiones socioeconómicas y políticas de la vida nacional e internacional . De hecho, este departamento reemplazó a los departamentos sociopolíticos. Y toda la revista en su conjunto tenía un significado sociopolítico.
Las revistas Otechestvennye zapiski y Sovremennik dan motivos para pensar en la importancia de un editor. La experiencia de estas revistas en el período analizado muestra de manera convincente que la dirección más importante del consejo editorial debe ser el trabajo organizativo. Incluye la formación del patrimonio del autor, la selección de obras, y es importante que el trabajo organizativo esté subordinado a la dirección general de la publicación, que debe determinar el contenido de esta obra.
La revolución en Europa en 1846 se reflejó en Rusia por un aumento en la opresión de la censura. Los años de actividad del Comité Menshikov, que privaron a todas las publicaciones de la oportunidad de reflejar los acontecimientos revolucionarios en Europa, de hacer propaganda de ideas revolucionarias avanzadas, pasaron a la historia con los "siete años sombríos". Además del comité presidido por A.S. Menshikov, que recibió instrucciones de examinar a fondo el contenido de las revistas publicadas y las acciones de censura, en el mismo 1848 se creó el llamado "comité 2 de abril", que estaba sujeto a todos los trabajos impresos.
Las revistas se desvanecen, pierden el rumbo. Desde el punto de vista de la teoría y la práctica de la edición, este período es muy característico y da lugar a ciertas conclusiones.
Dado que los editores se vieron obligados a trabajar bajo un estricto y constante control de censura, la selección de obras tuvo que realizarse principalmente sobre la base de los requisitos de censura. Ahora el editor no podía reunir en torno a su publicación a un cierto grupo de escritores que estaban unidos por una posición social común. Los editores imprimieron materiales que podrían pasar la censura. Y los escritores ofrecieron sus trabajos a aquellos editores que estuvieran dispuestos a publicarlos, independientemente de la dirección general de la revista. Esto lleva al hecho de que las revistas pierden su significado social... La alguna vez acalorada controversia entre ellos sobre los temas más candentes de nuestro tiempo se convierte en la esfera de pequeñas e insignificantes disputas sobre deficiencias y errores específicos en las publicaciones o el trabajo de los empleados. El nivel de crítica periodística, que toca principalmente temas estéticos altamente especializados, se reduce drásticamente. El género de la revista literaria se transforma en crónica bibliográfica. El género del feuilleton literario, que fue reemplazado por análisis críticos y revisiones serias, se generalizó. El contenido de los departamentos de ciencias está cambiando. Los problemas sociales y económicos dan paso a cuestiones prácticas altamente especializadas.
El Sovremennik de Nekrasov también pierde sus posiciones por un tiempo. Solo en los años 60, cuando N.G. Chernyshevsky y N.A. Dobrolyubov, la revista vuelve a convertirse en una de las publicaciones más brillantes de su tiempo.
periodismo profesión creativo contemporáneo
Sovremennik es una revista literaria y sociopolítica publicada en San Petersburgo en 1836-1866; hasta 1843 - 4 veces al año, luego - mensualmente. Publicó poesía, prosa, crítica, histórica, etnográfica y otros materiales. El fundador de Sovremennik es A. Pushkin, quien atrajo a N. V. Gogol, P. A. Vyazemsky, V. F. Odoevsky y otros para participar en la revista. Después de la muerte de Pushkin, la revista cayó en decadencia, y P. A. Pletnev, que la había publicado desde 1838, en 1847 entregó Sovremennik a N. A. Nekrasov e I. I. Panaev.
Nekrasov atrajo a Ivan Turgenev, IA Goncharov, AI Herzen y NP Ogarev al Sovremennik; publicó traducciones de las obras de C. Dickens, J. Sand y otros escritores de Europa occidental. En 1847-1848 el editor oficial fue A.V. Nikitenko, el líder ideológico VG Belinsky, cuyos artículos determinaron el programa de la revista: crítica de la realidad moderna, propaganda de ideas democráticas revolucionarias, lucha por el arte realista. La tirada de Sovremennik en 1848 fue de 3.100 ejemplares La emigración de Herzen (1847), especialmente la muerte de Belinsky (1848), la reacción política y la persecución de la censura, que se intensificó a partir de 1848, complicaron el trabajo del consejo editorial. Pero incluso durante este período (1848-1855) Sovremennik defendió los principios de una tendencia realista en la literatura, obras publicadas de L. N, Tolstoi, Turgenev, Nekrasov, artículos científicos de T. N. Granovsky, S. M. Soloviev. Los años más sorprendentes de la historia de Sovremennik fueron 1854-1862; La revista estaba dirigida por N. G. Chernyshevsky (desde 1853) y N. A. Dobrolyubov (desde 1856); todas sus obras principales fueron incluidas en la revista. Desde finales de 1858, Sovremennik libró una fuerte polémica con el periodismo liberal y conservador y se convirtió en la tribuna y el centro ideológico de la democracia revolucionaria. Durante estos años, Sovremennik fue principalmente una revista política. En 1861 publicó materiales sobre la discusión de las condiciones para la abolición de la servidumbre desde el punto de vista de los intereses del campesinado servil; la revista promovió una forma revolucionaria de destruir el sistema de servidumbre. La polémica entre Sovremennik y Kolokol se remonta a 1859-1861, el primer periódico revolucionario ruso publicado por A.I. - en Ginebra) en ruso y francés... Circulación "K." alcanzó 2500 copias. En una primera etapa, el programa K. contenía demandas democráticas: la liberación de los campesinos con tierra, la abolición de la censura y el castigo corporal. Se basó en la teoría del socialismo campesino ruso desarrollada por Herzen. Al mismo tiempo, entre 1858 y 1861 en K. se manifestaron ilusiones liberales. Además de los artículos de Herzen y Ogarev, "K." publicó una variedad de materiales sobre el estado del pueblo, la lucha social en Rusia, información sobre abusos y planes secretos de las autoridades. Durante la situación revolucionaria de 1859-61, la cantidad de información de Rusia aumentó significativamente y alcanzó varios cientos de correspondencias por mes. reflejando una comprensión diferente de las tareas de la democracia rusa durante el auge de la revolución campesina. Su orientación revolucionaria llevó a una demarcación política en la oficina editorial: el liberal Tolstoi, Turgenev y D. V. Grigorovich la abandonaron. En 1861 la tirada de la revista alcanzó los 7126 ejemplares. En 1859 en Sovremennik Dobrolyubov fundó la sección satírica "Whistle" la sección satírica de la revista "Sovremennik" . En 1859-1863, se publicaron un total de 9 números. El creador y autor principal de "S." fue N. A. Dobrolyubov (ver sus Obras completas, vol. 7, 1963). En s." colaboraron N.A. Nekrasov, N.G. Chernyshevsky, M.E.Saltykov-Shchedrin, se publicaron parodias de Kozma Prutkov . De acuerdo con el programa literario y político de Sovremennik, S. denunció a los oscurantistas y dueños de siervos, ridiculizó a los "progresistas" - liberales, criticó el "arte puro". Entre los géneros satíricos "S." la parodia poética y el feuilleton literario prevalecieron. Muerte de Dobrolyubov (1861), suspensión de la publicación de Sovremennik en junio de 1862 a las 8 mes, el arresto de Chernyshevsky (1862) causó un daño irreparable a la revista, cuya línea ideológica se volvió menos clara y consistente, lo que se reflejó en la polémica con la "Palabra rusa". A principios de 1863, Nekrasov pudo reanudar la publicación. V nueva edición Además de Nekrasov, estaban M. E. Saltykov-Shchedrin (hasta 1864), M. A. Antonovich, G. Z. Eliseev, A. N. Pypin. Las contradicciones dentro del consejo editorial llevaron a una disminución en el contenido ideológico de Sovremennik, pero frente a la reacción resultante, siguió siendo la mejor de las revistas democráticas. En 1863-1866 publicó la novela ¿Qué hacer? Escrita por Chernyshevsky en la Fortaleza de Pedro y Pablo, las obras realistas de Saltykov-Shchedrin, V. A. Sleptsov, F. M. Reshetnikov, G. I. Uspensky y otros. El sucesor del negocio Sovremennik fue Otechestvennye Zapiski, una revista mensual literaria y sociopolítica rusa publicada en San Petersburgo en 1868-1884 por N.A. Nekrasov, M.E.Saltykov-Shchedrin, G.Z. Eliseev (después de la muerte de NK Mikhailovsky se unió a la consejo editorial en 1877). Los autores fueron (además de los propios editores) A. N. Ostrovsky, G. I. Uspensky, V. M. Garshin, D. N. Mamin-Sibiryak, S. Ya. Nadson y otros. Pisarev, entonces - AM Skabichevsky, Mikhailovsky. El programa "Otechestvennye zapiski" reflejó la búsqueda del pensamiento revolucionario ruso en los años 70 y principios de los 80. Siglo XIX: una pequeña parte de los empleados (Saltykov-Shchedrin, Nekrasov, etc.), al ver el crecimiento del capitalismo en Rusia, se mostraron escépticos sobre las esperanzas de la comunidad campesina como base del sistema socialista; la mayoría, sin embargo, consideró al capitalismo como un fenómeno inorgánico para Rusia, al que podrían oponerse la intelectualidad revolucionaria y los "cimientos" de la comunidad (la mayoría de los "miembros de la comunidad" abandonaron posteriormente las ideas de la lucha revolucionaria). La crítica literaria de Otechestvennye zapiski defendió activamente el trabajo de los escritores populistas. La revista libró una enérgica lucha contra el periodismo reaccionario (especialmente con el "Boletín Ruso", expresó simpatía por la clandestinidad revolucionaria, siendo esencialmente su órgano legal. Habiendo ganado la fama de la mejor publicación democrática de su tiempo, "Okhotniche Zapiski" fueron perseguidos por el gobierno zarista y fueron cerrados. y Saltykov-Shchedrin.
El 23 de abril de 1836 se publicó el primer número de la revista Sovremennik. Una pequeña publicación fundada por Alexander Pushkin e inicialmente sin éxito, a lo largo de los años de su existencia se ha convertido en uno de los fenómenos más importantes del periodismo y la literatura rusos. La revista crió a toda una generación de escritores rusos y se convirtió en el centro ideológico y la tribuna de la dirección democrático-revolucionaria del pensamiento social.
De Pushkin y Pletnev a Nekrasov y Panaev
Inicialmente, la revista se publicaba cuatro veces al año. Uno de los primeros serios publicaciones periódicas, en el que los problemas reales estaban enmascarados por alegorías y sugerencias, "Contemporáneo" no trajo ni dinero ni fama. La revista ganó alrededor de 600 suscriptores, pero inicialmente no hubo problemas con los autores. La revista publicó Nikolai Gogol, que se hizo famoso en ese momento por sus "Tardes en una granja cerca de Dikanka", el fundador del romanticismo ruso Vasily Zhukovsky, el historiador y estadista Alexander Turgenev, los poetas Yevgeny Boratynsky, Nikolai Yazykov, Alexey Koltsov y muchos otros.
pero dificultades financieras sin embargo, se hicieron sentir, y los dos últimos, volúmenes de toda la vida de la revista, Pushkin tuvo que llenar más de la mitad con sus obras. En estos números vio la luz "La fiesta de Pedro I" y "El caballero codicioso", "La hija del capitán" y "Roslavlev", "De A. Chenier", "Viaje a Arzrum", "El pedigrí de mi héroe" ", Tenner".
Después de la muerte del poeta en 1837, sus amigos lucharon por mantener viva la revista. Inicialmente, esto lo hizo un grupo de escritores liderados por Vyazemsky, y luego el crítico Peter Pletnev se hizo cargo. Desde 1843, la revista incluso se convirtió en una revista mensual, pero las cosas todavía no iban bien, y en 1846 Pletnev vendió Sovremennik a Nikolai Nekrasov e Ivan Panaev.
El joven poeta y escritor (Nekrasov tenía solo 25 años en el momento del trato con Pletnev) ya tenía una experiencia editorial exitosa y asumió con entusiasmo el renacimiento de la revista, donde la mayoría de los jóvenes literarios, que constituían la fuerza principal de Otechestvennye zapiski publicado por Andrei Kraevsky, trasladado a. Esto fue facilitado por Vissarion Belinsky, quien se mudó a Sovremennik.
El camino a la literatura
Después de la venta, la revista de renombre, que rápidamente ganó fama, sí descubrió una serie de escritores talentosos, lo que habla de la perspicacia de Nekrasov como editor. Mikhail Saltykov-Shchedrin, Nikolai Ostrovsky, Nikolai Dobrolyubov publicado aquí, Ivan Turgenev regresó a la revista en 1847.
Las primeras obras de Turgenev aparecieron en Sovremennik mucho antes de la compra de la revista por Nekrasov, en 1838. El autor tenía entonces 20 años y soñaba con ser poeta. El ex editor de la revista, Pletnev, también fue profesor de Turgenev en la Universidad de San Petersburgo. Fue a él a quien el joven mostró sus primeras experiencias literarias. El mentor criticó severamente la obra poética de Turgenev, pero sin embargo publicó dos poemas: "Tarde" y "A la Venus de los Medici" se publicaron en "Sovremennik" bajo el título "..... въ".
Turgenev colaboró con la revista hasta 1858, después de lo cual dejó Sovremennik por desacuerdo con la política editorial.
Fyodor Dostoevsky puede considerarse otro alumno de Sovremennik, aunque ganó elogios del público y la crítica en 1846 después de la publicación del almanaque de la Colección Petersburgo. Aquí se publicó su novela "Poor People". Las críticas favorables de los futuros editores y autores de Sovremennik contribuyeron mucho al éxito. El primer lector de la novela, Dmitry Grigorovich, mostró el texto a Nekrasov, y "se sentaron toda la noche hasta la mañana, leyendo en voz alta y alternando cuando uno estaba cansado". Además, la novela fue remitida a Belinsky para que la juzgara, quien también la apreció mucho. Dostoievski se peleó con el futuro consejo editorial de la revista en el mismo 1846, pero esto no interfirió con su carrera.
Quizás uno de los principales descubrimientos de Sovremennik fue León Tolstoi. En 1852, el cadete Tolstoi, de 24 años, envió a la oficina editorial "Infancia", la primera parte de la futura trilogía. Se adjuntó una nota al manuscrito: “... Espero su veredicto. Él me animará a continuar con mis actividades favoritas o me hará quemar todo lo que comencé ". Nekrasov apreció el trabajo de un autor desconocido, lo publicó en una revista y envió una carta alentadora a Tolstoi. La infancia fue un gran éxito y fue muy elogiada por los críticos, entre los que se encontraban Apollo Grigoriev y Nikolai Chernyshevsky. Este último, por cierto, también fue provisto con el camino hacia la gran literatura por Sovremennik.
Las primeras obras literarias del futuro autor de la novela "¿Qué hacer?" comenzó a escribir a fines de la década de 1850. Tras mudarse a San Petersburgo en 1853, Chernyshevsky publicó pequeños artículos en San Petersburgo Vedomosti y Otechestvennye zapiski. Un año más tarde, habiendo finalmente puesto fin a la carrera de su maestro, Chernyshevsky llegó a Sovremennik y ya en 1855 comenzó a administrar la revista junto con Nekrasov y Dobrolyubov.
Nikolai Chernyshevsky fue uno de los ideólogos de convertir la revista en una plataforma para la democracia revolucionaria, lo que alejó a varios autores de Sovremennik, entre los que se encontraban Turgenev, Tolstoi y Grigorovich.
Otro graduado de Sovremennik, Ivan Goncharov, no aceptó la ideología revolucionaria de su revista nativa, que se adhirió a puntos de vista conservadores en política.
El futuro escritor se interesó por la literatura en los años 40, cuando conoció a Belinsky. Una vez Goncharov leyó a "el frenético Vissarion" extractos de su primera novela "Una historia ordinaria". La novela se publicó en el tercer y cuarto libro de Sovremennik en la primavera de 1847. Esta publicación todavía se considera una de las más importantes en la obra del autor, lo que, sin embargo, no le impidió causar muchos problemas tanto a Nekrasov como a Sovremennik.
Epílogo
Nikolai Nekrasov y sus asociados durante mucho tiempo y cuidadosamente mantuvieron al Sovremennik de los ataques de censura. La revista sobrevivió en los años 1848-1855, lo que, debido a la ferocidad de los censores, a menudo se llama los "siete años sombríos". En 1862, el trabajo de la revista se suspendió durante más de seis meses "por una dirección dañina", pero Sovremennik volvió a la arena de la lucha política y literaria sin cambiar de rumbo. La historia de la revista terminó en mayo de 1866, cuando el propio emperador Alejandro II intervino en el caso del cierre de la revista.
1836 "Contemporáneo" se permite como colección literaria, que se publica cuatro veces al año. Aspecto externo parecía un almanaque, con sólo dos secciones: "Poemas" y "Prosa".
Pushkin logró convertir una colección-almanaque literario en una revista socio-literaria con todos los materiales característicos de dicha revista: obras de arte, crítica, bibliografía, artículos sobre la historia y teoría de la literatura, artículos en los que se planteaban cuestiones de política contemporánea. planteado (por supuesto, no directamente, sino "indirectamente"), la economía, la historia nacional, la cultura y la educación, hubo una aguda polémica con el reaccionario "triunvirato de la revista".
Después de la muerte de Pushkin en 1837, Vyazemsky, Zhukovsky, Odoevsky, Pletnev y Kraevsky publicaron cuatro volúmenes de Sovremennik a favor de la familia del poeta. En 1838, Pletnev adquirió el derecho a Sovremennik, que a fines de 1846 le fue comprado por Nekrasov y Panaev.
Pletnev no logró devolver a Sovremennik su antigua gloria, fue una publicación aburrida de tipo académico, sin críticas ni polémicas; sólo se aferró a la publicación de las obras de Pushkin, que no se publicaron durante la vida del poeta.
En 1847, comenzó un nuevo período en la historia de Sovremennik, que reunió en sus páginas a los representantes más avanzados del pensamiento social ruso, encabezados por Belinsky.
La revista Sovremennik ocupa un lugar central entre las publicaciones democráticas revolucionarias censuradas en Rusia a mediados del siglo XIX. En los años 50 y 60, Sovremennik se convirtió en el centro de propaganda de las ideas de la revolución democrática. La revista defiende constantemente los intereses de los campesinos, la principal fuerza social que luchó por la destrucción del sistema de servidumbre feudal. Esta dirección fue dada a Sovremennik por una nueva edición, que incluyó a N. G. Chernyshevsky y N. A. Dobrolyubov.
Al traer a Chernyshevsky a la revista en 1854, Nekrasov depositó grandes esperanzas en él. Las difíciles condiciones de censura y el dominio de los empleados de mentalidad liberal en la oficina editorial hicieron que Sovremennik perdiera cada vez más su agudeza. Era necesario dar un paso decisivo en el camino de revivir las tradiciones de Belinsky para seguir desarrollándolas y multiplicarlas.
En la revista, el lector encontró los brillantes poemas de Nekrasov saturados de fervor revolucionario, en 1857 se publicó aquí la historia de Shchedrin "El novio", y al año siguiente apareció la novela de Beecher Stowe "La cabaña del tío Tom", dedicada al tema de la esclavitud de los negros estadounidenses. . La ficción de la revista en su conjunto sirvió cada vez más para propagar ideas de liberación.
La transición de Sovremennik a la posición de democracia revolucionaria supuso un cambio en la naturaleza misma de la publicación: la revista de literaria, como no hace mucho tiempo, pasó a ser sociopolítica y literaria. En realidad, fue en esta época que se desarrolló como una especie de mensual sociopolítico y literario-artístico "espeso".
El papel cada vez más importante de la ficción en la década de 1940 se explica por el hecho de que en ese momento la ficción era la principal forma de propaganda de las ideas avanzadas. En tales condiciones, la revista literaria se convirtió en el único tipo posible de publicación avanzada. Por eso Sovremennik se ha desarrollado como un órgano de prensa literario y público.
A mediados de la década de 1950, la ficción no pudo satisfacer a los demócratas, quienes, en medio de una situación revolucionaria en proceso de maduración, sintieron especialmente la necesidad de desarrollar una teoría. Ha crecido la importancia de los artículos políticos, económicos, filosóficos, del periodismo en general. De un “Sovremennik” literario se convierte en una revista sociopolítica.
El consejo editorial hizo una gran labor encaminada a cambiar la naturaleza de la revista en las condiciones de un brutal régimen de censura. En el verano de 1856, se decidió crear nuevo departamento- "Crónica moderna eventos políticos en nuestra patria y otros países ". Los editores de la revista, Panaev y Nekrasov, enviaron una carta al Ministro de Educación Pública. Y aunque a los órganos liberales - Russkiy Vestnik, Russkaya Besezha - se les permitió tener una sección llamada Revisión de eventos políticos contemporáneos, la solicitud del consejo editorial de Sovremennik fue rechazada.
En 1856-1857. "Contemporánea" constaba de cinco apartados: "Literatura", "Ciencia y Artes", "Crítica", "Bibliografía" y "Mixto". A principios de 1858, la revista constaba de tres partes: la primera sección - "Literatura, ciencia y artes", la segunda - "Crítica y bibliografía" y la tercera - "Mix". La unificación de "literatura" con "ciencias" permitió ampliar la sección periodística con cada número.
La reestructuración de la revista terminó a principios de 1859, cuando se crearon dos departamentos. El primero contenía obras de ficción, así como artículos de carácter científico. La segunda sección incluyó periodismo, crítica y bibliografía.
La transición de Sovremennik a la posición de democracia revolucionaria se manifestó claramente en su aguda crítica al sistema de servidumbre feudal.
La lucha por las libertades civiles ocupó un lugar importante en los artículos de la revista sobre la cuestión campesina. "Contemporáneo" exigió proveer de todo a los campesinos derechos civiles junto con otras haciendas, abogó por la completa emancipación de los campesinos de todas las relaciones obligatorias con los terratenientes y la organización del autogobierno local independiente del terrateniente.
Hablando con un programa democrático revolucionario para la eliminación de la servidumbre, Sovremennik mostró la imposibilidad de llevar a cabo transformaciones sociales radicales a través de reformas "desde arriba". La discusión de las condiciones específicas para la abolición de la servidumbre fue acompañada por la exposición de toda la política reformista del gobierno zarista. La revista promovió el camino de la revolución popular.
La lucha de Sovremennik contra el periodismo liberal-monárquico pasó por varias etapas, desde las primeras, relativamente tranquilas, disputas sobre cuestiones literarias en 1854-1855. antes de las feroces batallas de 1860-1861. y se ocupó de varios problemas. La naturaleza de las polémicas cambió con el agravamiento de la crisis del sistema de servidumbre feudal y el crecimiento del movimiento revolucionario en el país.
Polémica de Sovremennik con la prensa de liberales y propietarios de siervos sobre la cuestión campesina. Los liberales lucharon por la preservación de la propiedad de los terratenientes, a menudo ofrecieron liberar a los campesinos sin tierra. Chernyshevsky escribió que las demandas de reducir, y más aún de liquidar, las propiedades campesinas contradecían el sentido común.
En junio de 1862, Sovremennik fue suspendido durante ocho meses por una "dirección dañina", y el 7 de julio Chernyshevsky fue arrestado.
La suspensión de Sovremennik en junio de 1862 durante ocho meses y el posterior arresto de Chernyshevsky fueron un golpe del que casi no parecía posible recuperarse. Sin embargo, muy pronto Nekrasov obtuvo permiso para reanudar el diario a partir de febrero de 1863. Pero las pérdidas fueron irreparables, y el Sovremennik 1863-1866. No pudo volver a elevarse a esas alturas que Chernyshevsky y Dobrolyubov lograron conquistar.
La nueva edición al principio, además de Nekrasov, incluía ME Saltykov-Shchedrin, MA Antonovich, G. Z. Eliseev y AN Pypin. A finales de 1864, Saltykov-Shchedrin se negó a participar en la edición de Sovremennik. El papel principal en la revista pasó a Pypin, Antonovich, Eliseev. Esto, por supuesto, se reflejó en las posiciones de la publicación, que en muchos temas se volvieron contradictorias, confusas e indistintas. La salida de la oficina editorial de Saltykov-Shchedrin fue una gran pérdida para la publicación. Shchedrin siguió siendo la única persona que en su trabajo publicitario se situó al nivel de Chernyshevsky y Dobrolyubov.
En las páginas de Sovremennik en los mismos años, el lector se familiarizó con obras como "Difficult Time" de V. A. Sleptsov, "Podlipovtsy" y "Miners" de F. M. Reshetnikov, "Mores of Rasteryaeva Street" de G. I. Uspensky, "Sketches of el Bursa "de NG Pomyalovsky, historias de Saltykov-Shchedrin. La poesía de Nekrasov se presentó ampliamente, cuyos poemas se publicaron en muchos números.
El foco de los escritores de ficción de la revista 1863-1866. Fue la dura vida de los campesinos rusos, que no cambió en absoluto tras la notoria "liberación". Otro tema importante de la ficción de la revista es la lucha contra la reacción, la denuncia de los enemigos del pueblo.
La inconsistencia y ambigüedad de las posiciones de la revista en 1863-1866, causada principalmente por la composición del personal y las serias contradicciones dentro del consejo editorial, condujo a un fuerte declive en el nivel ideológico de Sovremennik.
Sovremennik jugó un papel muy importante en la historia del periodismo ruso; fue un destacado órgano censurado de la democracia revolucionaria en la década de 1960. Su ejemplo abrió el camino a nuevas revistas de la prensa democrática y socialista del período posterior. El primero de ellos debería llamarse Otechestvennye zapiski, revivido en la segunda mitad de los años 60 por los esfuerzos de N. A. Nekrasov. Todo lo mejor que había en Otechestvennye zapiski en los años 70 y 80 - agudeza política, actualidad, pasión revolucionaria - vino de Sovremennik, fue una continuación y desarrollo de sus mejores tradiciones.
Notas nacionales 40x:
La revista "Otechestvennye zapiski" fue fundada por un funcionario del Colegio de Relaciones Exteriores P. P. Svinyin en 1818, un historiador, geógrafo del tema, sobre la vida de las personas que prosperan bajo el gobierno del zar, los terratenientes. 1838 cedió el derecho de publicar la revista a A.A. Kraevsky, en cuyas manos se transformaron. El objetivo es transmitir al público doméstico todo lo que solo se puede encontrar en la literatura y la vida, notable, útil y agradable ".
Entre los colaboradores se encontraban escritores del círculo Pushkin (Zhukovsky, Vyazemsky, V.F. Odoevsky, D.V. Davydov) y futuros participantes activos del "Moskvityanin" (Pogodin, Shevyrev, M. A. Dmitriev, I. I. Davydov) y los futuros eslavófilos (Khomyakov, ST Aksakov) y escritores jóvenes que vinieron de los Suplementos Literarios (Lermontov, Sollogub, II Panaev).
El "Otechestvennye zapiski" transformado se convirtió en un voluminoso (hasta 40 páginas impresas) mensuales. Cada libro de la revista se dividió en ocho secciones: "Crónica contemporánea de Rusia", "Ciencia", "Literatura", "Arte", "Gestión del hogar, Agricultura e industria en general ”,“ Crítica ”,“ Crónica bibliográfica moderna ”,“ Mix ”.
Sin embargo, el éxito total de una publicación con una puesta en escena sólida se vio obstaculizado por la falta de un programa definido y claro. Kraevsky formuló vagamente los objetivos de la revista: "promover, en la medida de lo posible, la iluminación rusa", "enriquecer la mente con conocimientos", "adaptarse a la percepción de impresiones elegantes", etc.
La revista, que reunió a escritores de las más variadas tendencias, pero que no tenía rostro propio, no podía contar con un éxito a largo plazo.
En agosto de 1839, Belinsky comenzó a publicar en Otechestvennye zapiski y luego asumió la dirección del departamento crítico-bibliográfico de la revista. Belinsky también pidió a sus amigos que participaran activamente en la revista. (Botkin, Bakunin, Granovsky, Ketcher, Kudryavtsev, Ogarev, Herzen, Nekrasov, Turgenev).
Belinsky y los nuevos empleados obligaron gradualmente a muchos de sus antiguos miembros a abandonar la revista, que eran hostiles a los cambios que se estaban produciendo en ella: Zhukovsky, Vyazemsky, Pletnev, Benediktov, Mezhevich, futuros eslavófilos y futuros empleados de Moskvityanin. Otechestvennye zapiski se convirtió en el tribuno de Belinsky y Herzen y en el órgano de los escritores realistas.
Las mejores obras de la literatura rusa, creadas en la década de 1840, aparecieron en Otechestvennye zapiski.
Gracias a Belinsky y a la dirección que le dio a la revista, los escritores que pertenecían a la escuela natural comenzaron a colaborar en Otechestvennye zapiski.
Uno de los autores más activos, junto con Belinsky, que determinó la dirección de la revista, fue Herzen. Bajo el seudónimo de "Iskander", colocó varias obras de arte en "Notas de la Patria" ("Notas de un joven", "Otro de las notas de un joven", la primera parte de la novela "Quién va a ¿Culpa? "), así como trabajos filosóficos (" Diletantismo en la ciencia "," Cartas sobre el estudio de la naturaleza ") y artículos publicitarios, entre ellos tres feuilletons dirigidos contra la revista" Moskvityanin ".
Turgenev entregó a Otechestvennye zapiski casi todas sus obras, creadas antes de las Notas del Cazador, publicadas desde 1847 en Sovremennik. Varios de sus poemas y poemas, las obras de teatro "Carelessness" y "Lack of Money", los cuentos "Andrey Kolosov", "Bretter" y otros aparecieron aquí. La colaboración de Turgenev en la revista Kraevsky continuó después de que Belinsky, Herzen, Nekrasov se mudaran a Sovremennik. A finales de la década de 1840 y principios de la de 1850, las obras de Turgenev "El soltero" y "Provincial", las novelas "Diario de un hombre extra" y "Yakov Pasynkov" se publicaron en Otechestvennye Zapiski.
Desde principios de la década de 1840, Nekrasov colaboró con la revista. Además de varios cuentos ("Un desayuno inusual", "Una mujer experimentada") y poemas ("Oda moderna", "Ogorodnik"), escribió un número significativo de críticas agudas y anónimas que le gustaron a Belinsky.
Dostoievski, que hizo su debut literario con la novela Poor People, publicada en la Colección Petersburgo de Nekrasov (1846), incluyó en Otechestvennye zapiski casi todas sus obras posteriores de los años cuarenta: El doble, Mr.Prokharchin, Noches blancas, "Netochka Nezvanova". y otros.
El comienzo de la actividad literaria de Saltykov-Shchedrin está relacionado con Otechestvennye zapiski. En 1847, la revista publicó su historia "Contradicciones", y al año siguiente, la historia "Un negocio confuso", por la que el autor pagó con un enlace. Además de los escritores antes mencionados, en el departamento de literatura de Otechestvennye zapiski de la década de 1840, D. V. Grigorovich, V. F. Odoevsky, V. I. Dal, V. A. Sollogub, G. F. Kvitka-Osnovyanenko, II Panaev, NP Ogarev, EP Grebenka, AD Galakhov, AN Maikhov, AA Fet y otros.
Albergaba casi exclusivamente obras de autores extranjeros contemporáneos: Georges Sand, Dickens, F. Cooper, G. Heine. Además, se publicaron varias traducciones de Goethe (extractos de Fausto, Wilhelm Meister, poesía) y una traducción de la Duodécima noche de Shakespeare.
El Departamento de Críticos y Bibliografía publicó las obras de Belinsky: reseñas generales de la literatura rusa de 1840-1845, artículos sobre poesía popular, dos artículos sobre la obra de Lermontov, once artículos sobre Pushkin, varias notas polémicas sobre las "Almas muertas" de Gogol y un gran número de otras artículos y reseñas.
En el departamento de "Ciencia", además de los artículos originales de científicos rusos, se publicaron los trabajos de investigadores extranjeros: Thierry, Fr. Liszt, Humboldt y otros Se prestó especial atención a la vida moderna de Europa occidental.
Belinsky convirtió la revista en una plataforma para las ideas de liberación nacional y el progreso de Rusia. Belinsky quería que Otechestvennye Zapiski se convirtiera en un verdadero portavoz de las aspiraciones del pueblo y apelara no solo a un círculo estrecho de intelectuales de mentalidad opositora, sino a todos los lectores progresistas.
En difíciles condiciones de censura, Otechestvennye Zapiski luchó contra la servidumbre y todas sus manifestaciones en el sistema político, la ideología y la vida cotidiana. La revista abogó por la ilustración y la libertad, por formas progresistas de la vida económica, política y cultural del país, por el desarrollo integral de Rusia y defendió los intereses de las masas.
Belinsky y Herzen condenaron enérgicamente la actitud desdeñosa hacia el pueblo ruso, hacia la cultura nacional, característica de las clases dominantes de Rusia. Al criticar el atraso político, económico y cultural del país, Otechestvennye Zapiski estaba lejos de adorar a Occidente. Belinsky y Herzen apreciaron los logros de la cultura extranjera, pero rechazaron los fundamentos del sistema burgués y la ideología burguesa.
Creyendo que el capitalismo era un paso adelante en el desarrollo histórico de Rusia, Belinsky y Herzen lo vieron como una transición a una nueva fase superior de relaciones sociales: el socialismo. Todos los departamentos de Otechestvennye Zapiski participaron activamente en la promoción de las opiniones socialistas.
A partir de abril de 1846, Belinsky dejó de trabajar en la revista Kraevsky.
El terror de la censura en los "siete años sombríos" después de 1848 los llevó a un declive final, pérdida de autoridad e influencia. Por tradición, considerándose a sí misma una revista progresista, Otechestvennye zapiski hace propaganda del liberalismo insípido hostil a la democracia y no muy diferente del conservadurismo.
El auge social que siguió a la muerte de Nicolás I y la guerra de Crimea ya no pudo dar vida a la revista. Y solo después de que Kraevsky, desesperado por el éxito de la publicación, en 1868 se la entregó a Nekrasov y Saltykov-Shchedrin, Otechestvennye Zapiski recuperó la gloria de la principal revista sociopolítica y literaria.
El gran poeta ruso Nikolai Alekseevich Nekrasov nació el 28 de noviembre (10 de diciembre) de 1821 en la ciudad de Nemirov, distrito de Vinnitsa, provincia de Podolsk. Ahora es el territorio de Ucrania.
Sus obras nos son familiares desde la infancia y son amadas, los poemas de Nekrasov se convierten en canciones populares.
También se sabe que Nekrasov es el editor de Sovremennik.
Biografia del poeta
La madre de Nekrasov, Elena Andreevna Zakrevskaya, fue una de las novias más envidiables: una niña hermosa y bien educada, una mujer de Varsovia, de una familia adinerada.
Padre: un joven oficial del regimiento acuartelado en esta ciudad, y un jugador, el teniente Aleksey Sergeevich Nekrasov, que era desenfrenado, grosero, cruel y con poca educación.
El amor por las cartas, un rasgo familiar de los Nekrasov, llevó al oficial a dificultades financieras. Cuando conoció a su futura esposa, ya tenía muchas deudas. Pero, a pesar de sus defectos de carácter, el teniente era el favorito de la mujer. Una bella mujer polaca se enamoró de él y decidió aprovechar la oportunidad para casarse por conveniencia.
Los padres de la niña, por supuesto, estaban en contra de este matrimonio, pero Elena se casó en secreto con su amante. Pero, por desgracia, el matrimonio resultó ser infeliz para ella, ya que su marido no la amaba.
En esta unión nacieron 13 niños, solo tres de ellos sobrevivieron.
Infancia y adolescencia de N.A. Nekrasov
La infancia del poeta transcurrió en la provincia de Yaroslavl, en el pueblo de Greshnevo, en la finca de los Nekrasov.
Una gran familia se mudó allí después de la renuncia al ejército de su padre, Alexei Sergeevich Nekrasov (1788-1862). En ese momento, su hijo Nikolai tenía 3 años.
La propiedad abandonada no brindó la oportunidad de mantener adecuadamente a la familia, y mi padre consiguió un trabajo como jefe de policía, es decir, como jefe de policía.
Sus deberes incluían "someter a los desobedientes, perseguir a los ladrones, asaltantes, militares desertores y, en general, fugitivos, y recaudar impuestos". En sus viajes, el padre a menudo se llevaba a su hijo con él. El impresionable y vulnerable Kolya vio mucho dolor humano, lo que influyó en su percepción posterior del mundo.
En 1832, Nikolai y su hermano mayor Andrey fueron enviados a estudiar a la ciudad de Yaroslavl, a un gimnasio. En sus estudios, los hermanos no eran particularmente celosos y se saltaban las clases. En el aula, Nikolai estaba francamente aburrido, divertido por el hecho de que escribía epigramas satíricos para los maestros y los jefes de los gimnasios, arruinando así las relaciones con ellos. Habiendo terminado de alguna manera sus estudios hasta el 5º grado, el colegial acabó en su casa, en el pueblo, ya que su padre dejó de pagarle los estudios al no verle mucho sentido.
La vida en San Petersburgo
El padre quería que su hijo siguiera sus pasos y se convirtiera en militar, por lo que cuando Nicolás cumplió 16 años, en 1838, lo envió a San Petersburgo para ser asignado a un regimiento noble.
Pero Nikolai resultó ser un hijo descarriado, con sus propias opiniones sobre su propio futuro. Habiendo conocido a su amigo de la escuela secundaria en San Petersburgo y conocido a otros estudiantes, el joven poeta tomó la firme decisión de estudiar en la Universidad de San Petersburgo.
Al padre no le gustó la decisión de su hijo, y dejó de brindar apoyo material al niño de 16 años, dejándolo sin sustento.
Nikolai comenzó a prepararse para ingresar a la universidad, pero, desafortunadamente, no aprobó los exámenes de ingreso. Solo pudo convertirse en voluntario en la Facultad de Filología.
De 1839 a 1841, Nekrasov estudió en la universidad, y durante todo este tiempo la cuestión de encontrar su pan de cada día fue muy aguda frente a él, ya que simplemente no tenía dónde vivir ni nada para comer.
“Durante exactamente tres años”, dijo más tarde, “me sentí constantemente, todos los días, hambriento. Más de una vez llegué al punto en que fui a un restaurante de la calle Morskaya, donde les permitieron leer los periódicos, aunque no me pregunté nada. Solías tomar un periódico por el bien de la apariencia, y tú mismo te preparas un plato de pan y comes ".
La pobreza espantosa atemperó el carácter del poeta, lo que lo obligó a buscar trabajo por su cuenta, pero tuvo un efecto negativo en su salud. También afectó negativamente a su carácter: se convirtió en un "practicante", pero, lamentablemente, no en el mejor sentido de la palabra.
El comienzo del camino literario
Poco a poco, sus asuntos fueron mejorando: comenzó a publicar pequeños artículos en el Suplemento Literario del Ruso Inválido, a publicar en Literaturnaya Gazeta, a escribir vodevil para el Teatro Alexandrinsky (bajo el seudónimo de NA Perepelsky), a componer cuentos de hadas. en verso.
Cuando el poeta consiguió sus primeros ahorros, decidió publicar sus poemas en una colección titulada "Sueños y sonidos", firmada con las iniciales de N. N. Esto sucedió en 1840.
Una ráfaga de críticas que abatió sobre el joven poeta, en particular, V.G. Belinsky, obligó a Nekrasov a comprar y destruir casi toda la circulación.
En nuestro tiempo, esta colección es una rareza bibliográfica, aunque las primeras obras del poeta recogidas en ella son muy inmaduras.
Encuentro con Belinsky
El papel que desempeñó VG Belinsky en el destino del poeta no puede subestimarse. Este conocido se convirtió en una amistad que duró hasta la muerte del crítico.
A principios de la década de 1840, Nikolai Alekseevich Nekrasov se convirtió en empleado del departamento bibliográfico de Otechestvennye zapiski.
VG Belinsky, quien dirigió el departamento de crítica en esta revista literaria del siglo XIX, tuvo la oportunidad de conocer mejor a Nekrasov. El crítico, que una vez había criticado los primeros poemas del joven poeta, ahora cambió de opinión sobre él, enamorándose de él y apreciando los méritos de su mente.
Sin embargo, se dio cuenta de que la prosa de Nekrasov no era de interés literario, pero aceptó con entusiasmo su poesía.
Sus almanaques fueron publicados: en 1843 "Artículos en verso sin imágenes", en 1845 - "Fisiología de Petersburgo", en 1846 - "1 de abril", "Colección de Petersburgo".
Las publicaciones de Nekrasov comenzaron a aparecer cada vez con más frecuencia.
N. A. Nekrasov - el creador del nuevo "Contemporáneo"
El éxito acompaña a Nekrasov, situación financiera se enderezó y, a fines de 1846, se convirtió en el propietario de la revista literaria y sociopolítica "Contemporary", fundada por Alexander Pushkin.
La juventud literaria, que trabajó en la revista Otechestvennye zapiski y constituyó su columna vertebral principal, siguió a Nekrasov a una nueva revista.
Como editor de la revista Sovremennik, N. A. Nekrasov mostró un notable talento organizativo en su totalidad.
Las mejores fuerzas literarias reunidas en este importante diario de la época, además, estaban unidas por su odio a la servidumbre.
"Contemporáneo" de N. A. Nekrasov y sus asociados se convirtió en un acontecimiento brillante en el mundo literario de esa época.
"Contemporáneo" - el órgano de la democracia revolucionaria
Durante casi veinte años, de 1847 a 1866, NA Nekrasov dirigió la publicación, que se convirtió en un órgano de la democracia revolucionaria.
Como editor de Sovremennik, N. A. Nekrasov propagó la ideología de los plebeyos revolucionarios, actuando como defensor de los campesinos.
La revista publicó el programa de la revolución socialista campesina, que fue desarrollado por Chernyshevsky, Dobrolyubov y sus asociados.
En la revista trabajaron escritores destacados de esa época: Saltykov-Shchedrin, Grigorovich, Turgenev, Goncharov, Herzen, Tolstoi, Panaev.
Sovremennik de Nekrasov y Panaev se convirtió en una revista que nunca antes había existido.
Descubridor de talentos
Belinsky también se mudó a Sovremennik, transfiriendo para publicación sus materiales, que recopiló para su colección Leviathan.
Por primera vez, escritores y poetas publicaron sus obras en la revista Sovremennik de Nekrasov, quienes luego se hicieron ampliamente conocidos, y sus creaciones se incluyeron en el fondo dorado de la literatura del siglo XIX.
Todo esto sucedió gracias al extraordinario talento de Nekrasov para las grandes obras y las personas talentosas.
Por lo tanto, Nikolai Alekseevich Nekrasov, el organizador y creador del nuevo Sovremennik, se convirtió en un exitoso descubridor de poetas y escritores talentosos en el mundo de la literatura.
Además, publicó aquí sus poemas, novelas de aventuras, escritas por él en colaboración con su amada mujer A. Ya. Panaeva, quien también fue esposa de su amigo y colega I. I. Panaev.
La actividad de NA Nekrasov, por supuesto, no se limitó a su propia creatividad: en su revista, el poeta se mostró como un demócrata revolucionario con una posición de vida activa.
Como editor de Sovremennik, N.A. Nekrasov ayudó a la sociedad rusa a explorar y observar la vida real, inculcando el hábito de pensar y no tener miedo de decir lo que piensas.
En 1859-1861, durante un período de fermentación revolucionaria en la sociedad, comenzaron las diferencias de puntos de vista entre los autores de Sovremennik. LN Tolstoy e IS Turgenev entendieron que se necesitaban cambios en la sociedad, y simpatizaron profundamente con la gente.
Pero no estaban de acuerdo con Chernyshevsky y Dobrolyubov, quienes pidieron un levantamiento campesino.
Prohibición de "contemporáneo"
Naturalmente, las autoridades no pudieron ignorar los llamamientos revolucionarios.
En el período 1848-1855, Nekrasov, editor de la revista Sovremennik, tuvo un momento muy difícil: la censura zarista comenzó a perseguir al periodismo y la literatura progresistas. El poeta tuvo que mostrar un notable ingenio para salvar la reputación de la publicación.
Como editor y uno de los autores de Sovremennik, Nekrasov hizo un gran trabajo. Para publicar un número de la revista, tuvo que leer más de 12 mil páginas de todo tipo de manuscritos (después de todo, todavía necesita entender la letra de otra persona), editar alrededor de 60 hojas de prueba impresas, que son casi 1000 páginas. , de los cuales más de la mitad fueron luego destruidos por la censura. Estaba involucrado en toda la correspondencia con censores, empleados, simplemente un trabajo infernal.
No es sorprendente que Nekrasov cayera gravemente enfermo, pero, afortunadamente, en Italia logró mejorar su salud.
Tras su recuperación, el poeta inicia un período feliz y fructífero en su vida. Gracias a su naturaleza notablemente sensible y su capacidad para capturar rápidamente el estado de ánimo y las vistas del entorno, se convierte en un poeta popularmente amado, un exponente de las aspiraciones y sufrimientos de la gente común.
En 1866, la revista Sovremennik de Nekrasov se cerró, sin embargo, y dos años más tarde el poeta alquiló Otechestvennye Zapiski a su enemigo Kraevsky, elevando esta revista al mismo nivel que Sovremennik.
El poema "Contemporáneos" de Nikolai Nekrasov
Cuando se prohibió la revista, el poeta se dedicó por completo a la creatividad, habiendo escrito muchos trabajos sobre temas de actualidad. Una de estas obras es el poema "Contemporáneos".
El poema resultó ser polifacético, satíricamente acusatorio, donde, con la ayuda de la ironía, grotesco, incluso farsa, se refleja toda la verdad sobre la entonces burguesía rusa, la juerga de los estafadores, magnates financieros, que se apoderaron del poder y economía de Rusia.
Los lectores de la actualidad del poeta reconocieron fácilmente a los verdaderos funcionarios de cada personaje. El poema asombró a los lectores con su fuerza y verdad.
La creatividad del poeta
En 1856, Nekrasov, después de diecisiete años de arduo trabajo, publicó su segunda colección de obras.
Esta vez, los críticos tomaron muy favorablemente los frutos de los muchos años de trabajo del poeta: la colección fue un gran éxito.
La colección estaba profundamente pensada, tenía 4 secciones, cada una de las cuales estaba dedicada a un tema específico: había reflexiones serias sobre el destino de las personas, y obras satíricas y letras.
En 1861, se publicó un poema "Los vendedores ambulantes" sobre la vida de un simple campesino. La canción "Korobushka" se convirtió en un trabajo independiente, convirtiéndose en una canción popular.
Al mismo tiempo, se creó "Niños Campesinos", continuando con el tema de la participación campesina.
V últimos años su vida Nekrasov estaba gravemente enfermo, en este momento creó "Last Songs" (1877). Los mejores poemas de este ciclo, Nekrasov dedicó a su esposa, Zinaida Nikolaevna Nekrasova (ZN Viktorova).
Recuerdos de contemporáneos
En las memorias de sus contemporáneos, Nekrasov aparece como una persona viva, dinámica y encantadora, una persona talentosa y creativa.
NG Chernyshevsky tenía un amor infinito por Nekrasov, lo consideraba un gran poeta popular y era un seguidor convencido de él, confiando en él infinitamente.
Pero, por ejemplo, IST Turgenev habló de él de manera poco halagadora. Nekrasov, como su padre, era un jugador empedernido, no daba piedad en las cartas a nadie, siempre tenía suerte.
Era una persona muy controvertida, lejos de ser ideal. A veces no hizo muy buenas acciones, muchos se sintieron ofendidos por él.
Pero, a pesar de todas sus deficiencias personales, sigue siendo uno de los poetas más famosos y amados popularmente. Sus obras son conmovedoras, fáciles de leer y escritas de forma sencilla y hermosa, todo el mundo puede entenderlas. Este es verdaderamente un poeta popular.
