Geschichte der satirischen Zeitschriften satirikon und new satirikon. Zeitschriften „Satyricon“ und „New Satyricon“ und ihre Mitarbeiter. A. Averchenko Neues Satyricon von Arkady Averchenko

Schüler der Gruppe 133

Jakowlewa Olga

Schadrinsk, 2008

Satyricon………………………………………………………………………………..3

BEI. Awertschenko……………………………………………………..….5

„Zwei Verbrechen von Herrn Vopyagin“……….7

Sasha Cherny……………………………………………………8

Gedichte……………………………………………………………………………….10

Teffi…………………………………………………………………..11

„Frauenbuch“………………………………………………………..14

Bibliographie……………………………………………………….16

Satyricon

Wenn man über die Haupttrends der russischen Poesie des Silbernen Zeitalters, Poesieschulen und einzelne Gruppen spricht, kann man nicht umhin, eine weitere in die Literaturgeschichte eingegangene Assoziation namens „Satyricon“ zu erwähnen.

„Satyricon“ war das Ventil, das dem Regime im alten Sinne des Wortes immer fehlte. Das Regime war zaristisch, das Leben war mittelmäßig und es gab viele Charaktere und Handlungsstränge, die man lächerlich machen konnte. So entstand Satyricon – ein bissiges und spöttisches Magazin.

Der 1. April 1908 wurde zu einem symbolischen Datum. An diesem Tag erschien in St. Petersburg die erste Ausgabe des neuen Wochenmagazins „Satyricon“, das anschließend ein ganzes Jahrzehnt lang spürbaren Einfluss auf das öffentliche Bewusstsein hatte. Der erste Chefredakteur der Zeitschrift war der Künstler Alexey Aleksandrovich Radakov (1877-1942), und ab der neunten Ausgabe ging dieser Posten an den Satiriker, Dramatiker und Journalisten Arkady Timofeevich Averchenko über.

Die Redaktion der Zeitschrift befand sich am Newski-Prospekt, im Haus Nr. 9. „Satyricon“ war eine fröhliche und bissige Veröffentlichung, sarkastisch und wütend; Darin wurden witzige Texte mit bissigen Karikaturen durchsetzt, lustige Anekdoten wurden durch politische Cartoons ersetzt. Gleichzeitig unterschied sich das Magazin von vielen anderen humorvollen Publikationen jener Jahre durch seinen sozialen Inhalt: Hier wurden, ohne die Grenzen des Anstands zu überschreiten, Vertreter der Behörden, Obskurantisten und Schwarzhunderter kompromisslos verspottet und gegeißelt. Die Position des Magazins im letzten Punkt wurde nicht so sehr von Schriftstellern und Journalisten mit jüdischen Wurzeln bestimmt – V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, sondern von reinrassigen Russen: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi und andere, die Antisemiten weitaus heftiger zurückwiesen als ihre jüdischen Kollegen.

Satiriker wie V. Knyazev, Sasha Cherny und A. Bukhov wurden veröffentlicht, L. Andreev, A. Tolstoi, V. Mayakovsky wurden veröffentlicht, berühmte russische Künstler B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois lieferten Illustrationen. Für vergleichsweise kurzfristig- von 1908 bis 1918 - diese satirische Zeitschrift (und ihre spätere Version „New Satyricon“) löste einen ganzen Trend in der russischen Literatur und eine unvergessliche Ära in ihrer Geschichte aus.

Der besondere Verdienst für die durchschlagende Popularität von „Satyricon“ gebührte vor allem den begabten Dichtern – Satirikern und Humoristen, die an der Zeitschrift mitarbeiteten.

Der Leser schätzte schnell alles, was ihm die Satiriker zu vermitteln versuchten. Ganz Russland war in Geschichten, Gedichte, Humoresken, Epigramme und Parodien vertieft, die durch brillante Karikaturen, Cartoons und Zeichnungen ergänzt wurden. „Satyricon“ zog die Leser an, weil seine Autoren praktisch auf Denunziationen bestimmter hochrangiger Beamter verzichteten. Sie hätten auch nicht die „allgemein obligatorische Liebe zum Junior-Hausmeister“ gehabt. Schließlich bleibt Dummheit überall Dummheit, Vulgarität bleibt Vulgarität, und deshalb tritt der Wunsch in den Vordergrund, einem Menschen solche Situationen zu zeigen, wenn er selbst lustig ist. An die Stelle der sachlichen Satire tritt die „lyrische Satire“, die Selbstironie, die es erlaubt, den Charakter „von innen heraus“ zu offenbaren. Besonders deutlich wurde dies in der Poesie, wo der lyrische Held Gegenstand satirischer oder humorvoller Darstellung ist.

Die Werke von Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky und anderen führenden Dichtern des Satyricon wurden auf seinen Seiten in verschiedenen Genres präsentiert: poetische Cartoons, Broschüren, Humoresken, Parodien, Fabeln, Epigramme.

Während der Blütezeit der Zeitschrift, im Jahr 1911, veröffentlichte ihr Herausgeber M. G. Kornfeld in der Zeitschriftenbibliothek „Allgemeine Geschichte, bearbeitet von Satyricon“. Die Autoren dieses brillanten parodistisch-satirischen Werks waren Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko und O. L. D’Or; Das Buch wurde von den satirischen Künstlern A. Radakov, A. Yakovlev, A. Yunger und Re-Mi (N. Remizov) illustriert.

Die Popularität von Teffi und Averchenko in jenen Jahren lässt sich kaum mit Analogien vergleichen. Es genügt zu sagen, dass Nikolaus II. selbst diese Autoren mit Freude las und ihre Bücher in Leder und Satin band. Und es war kein Zufall, dass Teffi damit beauftragt wurde, den Anfang von „Allgemeine Geschichte“ zu „redaktionieren“; da sie wusste, wessen Lieblingsschriftstellerin sie war, brauchte man keine Zensureinwände zu befürchten. Als er sich gegen die Duma, die Regierung, Beamte, Bürokraten aller Couleur aussprach, geriet Satyricon mit höchster Gunst unerwartet in die Rolle der juristischen Opposition; Seine Autoren haben es geschafft, mit ihrer poetischen und prosaischen Kreativität viel mehr in der Politik zu bewirken als jeder andere Politiker.

Im Mai 1913 spaltete sich die Zeitschrift jedoch wegen finanzieller Fragen. Infolgedessen verließen Averchenko und alle besten literarischen Kräfte die Redaktion und gründeten die Zeitschrift „New Satyricon“. Das ehemalige Satyricon veröffentlichte unter der Leitung von Kornfeld noch einige Zeit weiter, verlor jedoch seine besten Autoren und wurde daraufhin im April 1914 geschlossen. Und „Neues Satyricon“ existierte weiterhin erfolgreich (18 Ausgaben wurden veröffentlicht), bis es im Sommer 1918 von den Bolschewiki wegen seiner konterrevolutionären Ausrichtung verboten wurde.

Leider war das Schicksal der Satyricons nicht glücklich. Jemand verließ seine Heimat, jemand wurde unterdrückt und starb... Ein Versuch russischer Emigranten, die Zeitschrift wiederzubeleben, blieb erfolglos. Aber es bleibt ein beträchtliches Erbe, das unbedingt seinen Leser finden muss.

A Rkadiy

Timofejewitsch Awertschenko

Geboren am 15. März 1881 in Sewastopol in der Familie des armen Geschäftsmannes Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko absolvierte nur zwei Klassen des Gymnasiums, da er aufgrund seines schlechten Sehvermögens lange Zeit nicht lernen konnte und außerdem in seiner Kindheit infolge eines Unfalls sein Auge schwer beschädigte. Doch der Mangel an Bildung wurde im Laufe der Zeit durch natürliche Intelligenz ausgeglichen, so die Aussage des Schriftstellers N. N. Breshkovsky.

Averchenko begann bereits im Alter von 15 Jahren mit der Arbeit, als er in ein privates Transportbüro eintrat. Dort hielt er es nicht lange, etwas mehr als ein Jahr.

Im Jahr 1897 ging Averchenko, um als Angestellter im Donbass, in der Mine Brjansk, zu arbeiten. Er arbeitete drei Jahre lang in der Mine und schrieb anschließend mehrere Geschichten über das Leben dort („Am Abend“, „Blitz“ usw.).

1903 zog er nach Charkow, wo am 31. Oktober seine erste Geschichte in der Zeitung Juschny Krai erschien.

In den Jahren 1906–1907 gab er die satirischen Zeitschriften „Bajonett“ und „Schwert“ heraus und wurde 1907 von seinem nächsten Dienstposten mit den Worten entlassen: „Du guter Mensch, aber du bist nicht gut für die Hölle.“ Danach reiste A. T. Averchenko im Januar 1908 nach St. Petersburg, wo er später weithin bekannt werden sollte.

So wurde Averchenko 1908 Sekretär der satirischen Zeitschrift „Dragonfly“ (später umbenannt in „Satyricon“) und 1913 deren Herausgeber.

Averchenko arbeitet seit vielen Jahren erfolgreich im Team des Magazins mit berühmten Persönlichkeiten zusammen – Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi) usw. Dort erschienen seine brillantesten humorvollen Geschichten. Während Averchenkos Arbeit bei Satyricon erfreute sich diese Zeitschrift großer Beliebtheit; Theaterstücke, die auf seinen Geschichten basierten, wurden in vielen Theatern im ganzen Land aufgeführt.

In den Jahren 1910–1912 reiste Averchenko wiederholt mit seinen satirischen Freunden durch Europa. Diese Reisen lieferten Awerchenko reichhaltiges Material für Kreativität, so dass 1912 sein Buch „Die Satyricon-Expedition nach Westeuropa“ erschien, das damals viel Aufsehen erregte.

Nach der Oktoberrevolution änderte sich alles dramatisch. Im August 1918 betrachteten die Bolschewiki das Neue Satyricon als antisowjetisch und schlossen es. Averchenko und das gesamte Personal der Zeitschrift vertraten eine negative Haltung gegenüber der Sowjetmacht. Um in seine Heimatstadt Sewastopol (auf die von den Weißen besetzte Krim) zurückzukehren, musste Awerchenko in zahlreiche Schwierigkeiten geraten, insbesondere auf dem Weg durch die von Deutschland besetzte Ukraine.

Ab Juni 1919 arbeitete Awerchenko für die Zeitung „Jug“ (später „Südrussland“) und setzte sich für Hilfe für die Freiwilligenarmee ein.

Am 15. November 1920 wurde Sewastopol von den Roten erobert. Einige Tage zuvor gelang es Averchenko, mit einem Schiff nach Konstantinopel zu segeln.

In Konstantinopel fühlte sich Awerchenko mehr oder weniger wohl, da es dort zu dieser Zeit eine große Anzahl russischer Flüchtlinge gab, genau wie er.

1921 veröffentlichte er in Paris eine Broschürensammlung mit dem Titel „Ein Dutzend Messer im Rücken der Revolution“, die Lenin als „ein hochtalentiertes Buch ... von einem bis zum Wahnsinn verbitterten Weißgardisten“ bezeichnete. Es folgte die Sammlung „Ein Dutzend Porträts im Boudoir-Format“.

In keiner dieser Städte hielt sich Awerchenko längere Zeit auf, sondern zog am 17. Juni 1922 nach Prag, um dort dauerhaft zu wohnen.

1923 erschien im Berliner Verlag Sever seine Sammlung von Emigrantengeschichten „Notizen der Unschuldigen“.

Das Leben fernab des Mutterlandes und der Muttersprache war für Averchenko sehr schwierig; Viele seiner Werke waren diesem Thema gewidmet, insbesondere die Erzählung „Die Tragödie des russischen Schriftstellers“.

In der Tschechischen Republik erlangte Averchenko sofort Popularität; Seine kreativen Abende waren ein voller Erfolg und viele seiner Geschichten wurden ins Tschechische übersetzt.

„Neues Satyricon“

Im Frühjahr 1913 brach im Satyricon ein Skandal aus, der zum Bruch zwischen Awerchenko und Co. und Kornfeld führte. Verschiedene Quellen geben unterschiedliche Gründe für das Geschehen an.

Die erste Version wurde von L. Evstigneeva (Spiridonova) in der Monographie „The Satyricon Magazine and the Satyricon Poets“ (M., 1960) vorgestellt. Der Forscher behauptet, dass „die unmittelbare Ursache monetäre Missverständnisse und ein Streit zwischen den Hauptaktionären der Zeitschrift waren: dem Verleger Kornfeld einerseits und Averchenko, Radakov und Remizov andererseits.“ Gemäß der zwischen den Herausgebern und Mitarbeitern geschlossenen Vereinbarung hatten Averchenko, Radakov und Remizov das Recht, den wirtschaftlichen Teil der Zeitschrift zu kontrollieren, und Kornfeld stimmte zu, die Abonnement- und Einzelhandelsgebühren für die Zeitschrift nicht zu erhöhen. Am 1. Januar 1912 erhöhte Kornfeld jedoch willkürlich die Einzelhandelsgebühr, was in der Folge zu einem Rückgang der Auflage führte. Averchenko, Radakov und Remizov warfen Kornfeld vor, ihnen die Kontrolle über die Geschäftsbücher nicht mehr zu gestatten, willkürlich Beträge ausgegeben zu haben, die der Zeitschrift gehörten, und begonnen zu haben, die Zahlung von Gebühren an die Mitarbeiter zu verzögern. Kornfeld wiederum beklagte die Verzweiflung Finanzlage Magazin, was ihn dazu zwang, sein Geschäft auf eine neue Art und Weise zu betreiben. Infolge des Streits verließen die meisten führenden Mitarbeiter die Zeitschrift und gründeten eine neue – auf genossenschaftlicher Basis.“

Die zweite Version findet sich in dem Artikel von Vasily Knyazev „Cement of the Satyricon“ (Literarisches Leningrad. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi und Radakov packten Kornfeld buchstäblich an der Kehle und erwirkten heimlich von anderen Mitarbeitern das Recht dazu Sie erhalten 50 Prozent des Gewinns, das heißt, sie beginnen als Aktionäre. Dann beschlossen sie angeblich, den Verleger vollständig aus dem Geschäft auszuschließen, und entwickelten einen Plan für seinen Ruin, indem sie unrentable Literatur auf teurem Papier, mit luxuriösem Einband usw. veröffentlichten. Am Ende wurde die Vormundschaft über die Angelegenheiten von M. G. Kornfeld in der Person von M. G. Kornfeld eingerichtet Shenfeld und Kugel, die sich jedoch weigerten, dem Freundestrio die Zeitschrift im Austausch gegen eine bestimmte zu übergeben Entschädigungszahlung, was zur Trennung führte.

Schließlich gibt die zweite Frau von Alexei Radakov, E. L. Galperina, in ihren Memoiren das dritte Motiv an, das den beiden vorherigen ähnelt und Satyricon verlässt: „Gemäß der zwischen den führenden Mitarbeitern von Satyricon und dem Verlag geschlossenen Vereinbarung nach Erhöhung der Um die Auflage des Magazins auf eine bestimmte Zahl zu steigern, sollten diese Mitarbeiter Aktionäre des Magazins werden<…>Nun, sagte Aljoscha (Radakow – V.M.) mit seiner charakteristischen Leichtigkeit, ich saß eines Tages an dem Ort, wohin der Zar zu Fuß geht, und ich hörte ein Gespräch zwischen unserem Buchhalter und Kornfelds Onkel – einem sehr bösen Kerl, der von irgendwoher kam Polen und mischte sich in alle Angelegenheiten ein. Der Buchhalter teilt ihm mit, dass die Zeitschrift die vertraglich festgelegte Auflage längst überschritten habe. Als ich das hörte, bin ich wie verrückt aufgesprungen. Nun ja, dann habe ich so schreckliches Aufsehen erregt und Averchenko und andere überredet, Satyricon zu verlassen und ihr eigenes Magazin zu gründen.“

Der Skandal bei Satyricon fand in der Presse breite Beachtung. Am 19. Mai 1913 veröffentlichte die Zeitung „Russkaya Rumor“ folgende Aussage von Averchenko: „Angesichts der in literarischen Kreisen von M. G. Kornfeld verbreiteten Gerüchte, dass der Grund für meinen Austritt aus Satyricon materielle Meinungsverschiedenheiten und Vergleiche mit dem Verlag seien, habe ich Erklären Sie hiermit kategorisch, „dass mein Ausscheiden aus der Zeitschrift hauptsächlich auf die unmöglichen Arbeitsbedingungen zurückzuführen ist, in die Herr Kornfeld mich und meine Kameraden gebracht hat, sowie auf eine Reihe von Verstößen gegen elementare Literatur- und Verlagsethik.“

Zuvor reichten Averchenko, Radakov und Remizov am 15. Mai eine Klage beim Handelsgericht St. Petersburg ein, um ihre materiellen Interessen zu schützen. Am 18. Mai legte Kornfeld seinen Konflikt mit ehemaligen Mitarbeitern dem Ehrengericht der Allrussischen Literaturgesellschaft vor. Sie erklärten sich bereit, an dem Prozess teilzunehmen.

Unter dem Vorsitz von Wladimir Dmitrijewitsch Nabokow (Vater des Schriftstellers Wladimir Nabokow) fanden am 5. und 7. Juni zwei Gerichtsverhandlungen statt. Der Prozess verkomplizierte die Situation zusätzlich.

Kornfeld war sich der globalen Natur dessen, was geschehen war, vollkommen bewusst und versuchte, es wiederherzustellen und wieder ins Leben zu rufen ehemalige Angestellte. „Der Weg einer fortschrittlichen Kunstzeitschrift in Russland ist so schwierig und voller materieller, ganz zu schweigen von anderen Problemen, und die Schaffung eines neuen literarischen und künstlerischen Organs ist so schwierig, fast aussichtslos, dass es absichtlich und gnadenlos zu zerstören ist.“ Diese Waffe, die lange und erfolgreich gegen Dunkelheit, Stagnation und Gewalt gedient hat, ist ein direktes Verbrechen gegen die Literatur, gegen die Gesellschaft“ (Neues Satyricon. 1913. Nr. 21), schrieb er, aber ... vergebens. Am 7. Juli berichtete Kornfeld über Satyricon und andere Zeitungen: „... da ich in einer Reihe von Handlungen der oben genannten Personen Anzeichen solcher Handlungen sah, die der Zuständigkeit des Krongerichts unterliegen, habe ich nach der Ablehnung.“ der Herren Averchenko, Radakov und Remizov vom Berufsehrengericht, bin gezwungen, sich an die Verteidigung des Krongerichts zu wenden Ich höre mit jeder weiteren Polemik auf“ (Satyricon. 1913, Nr. 28).

Bereits in den 1960er Jahren schrieb Kornfeld: „Je näher ich dem Ende meiner Erinnerungen an die Geschichte von Satyricon komme, desto unverständlicher und unangenehmer erscheint ihr Ende, wenn wir das Ende als meinen Bruch mit meinem engsten Mitarbeiter betrachten: Arkadi Averchenko.“ , Radakov und Remizov (Re-Mi), die die Redaktion ohne Vorwarnung verließen.<…>Auf die Frage, was die wahren Gründe für die Spaltung seien, antwortete ich, dass ich es nicht wüsste – niemand wollte mir glauben... Als Freunde und Gratulanten mich einluden, die Rolle des Vermittlers und Schlichters zu übernehmen, lehnte ich diese ab Angebote, die nicht übereinstimmten diese Bestimmung Dinge: Tatsächlich setzt Versöhnung einen Streit voraus. Wir haben uns nie gestritten.<…>Nach der Niederlage der Redaktion stand ich vor der undankbaren und schwierigen Aufgabe der unfreiwilligen Improvisation, die Veröffentlichung von „Satyricon“ mit einem neuen Personal wiederherzustellen“ (Kornfeld M. G. Memoirs).

Natürlich bereitete das, was geschah, Kornfeld viele Probleme, aber die Lage von Averchenko, Radakov und Re-Mi war nicht einfach. Außerdem mussten sie ein neues Verlagsunternehmen von Grund auf neu gründen. Als sie darüber nachdachten, nahmen sie beim Verlassen ein Adressbuch mit den Adressen alter Abonnenten der Zeitschrift mit. Es gab noch ein weiteres „Aber“, das bedeutendste – der Mangel an Geld, um mein eigenes Geschäft zu eröffnen. Re-Mis Freund, der Künstler Nikolai Radlov, kam zu Hilfe und lieh ihm fünftausend Rubel. Laut Radakov zahlten sie diesen Betrag innerhalb eines Jahres zurück, und nach ein paar Jahren konnten sie eine eigene Druckerei kaufen und hatten einen großen Verlag. Radlov wurde gedankt: Ab 1913 wurde er ständiger Mitarbeiter des Neuen Satyricon.

In Rekordzeit gründeten Averchenko, Radakov und Re-Mi die New Satyricon-Partnerschaft (über den Namen dachten sie lange nicht nach), in der alle drei zu gleichen Teilen Eigentümer wurden. Zusammen mit ihnen, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov und andere. Ark schloss sich ihnen daraufhin an. Buchow.

Im alten „Satyricon“ blieben: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov sowie die jungen Dichter V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Fricken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil und andere. Wassili Knjasew, der sofort zum „Star“ von Kornfelds „Satyricon“ wurde, schrieb nach Averchenkos Abgang das böse Gedicht „Arkady Leikin“. Es begann mit der Verherrlichung des „Königs“:

Er war wie ein Wirbelwind. Verliebt in das Leben und die Sonne,

Gesunder Körper, stark, jung,

Er machte uns betrunken und platzte in unser Fenster.

Und es blendete und leuchtete wie ein Stern zwischen uns.

Brennend im Feuer des immensen Erfolgs,

Charmant herumalbern und herumspielen,

Er lachte und das ganze Land, wie ein Echo,

Voller Freude wiederholte sie die Freude des Königs.

Und es endete so:

Sein Bauch lacht, zunächst so süß für uns,

Ist langweilig geworden, da es die Schärfe des Neuen verloren hat;

Und es ist vergeblich, darin nach den zugrunde liegenden Tönen der Traurigkeit zu suchen,

Spiritueller Wert, ideologisches Weißsein.

Fröhliches, unhöfliches Lachen. Clown lacht...

Arkady Timofeevich lobte Knyazev noch einmal für sein Talent, vergab ihm sehr bald und nahm ihn in sein neues Magazin auf.

Die erste Ausgabe des New Satyricon erschien am 6. Juni 1913, also buchstäblich einen Monat nach dem Skandal und mitten im Prozess! Die auf dem Einband platzierte Zeichnung deutete an, dass der Leser in der Neuausgabe alle traditionellen Abschnitte des Satyricon finden würde. Er stellte den Wagen eines Taxifahrers dar: Averchenko auf der Kutsche, die Zügel haltend, auf dem Sitz - Radakov, Re-Mi, übersät mit Abteilkoffern. Unterschrift unter dem Bild:

„Die Satyriconites ziehen in eine neue Wohnung.

Fetter Satyricon (fürsorglich): - Hast du alles genommen?

Das ist es, so scheint es.

Wurden die Wolfsbeeren gefangen?

Schwanzfedern, Briefkasten – da hin?

Hier hier.

Hast du nichts hinterlassen?

Es scheint nichts zu sein.

Na gut, Arkady, beweg dich mit Gott, Newski, 65.“

In derselben Ausgabe des Magazins erschien eine offizielle Stellungnahme:

„Wir, die Unterzeichner, Mitarbeiter des New Satyricon, machen die Leser darauf aufmerksam, was wir nicht finden Weitere Möglichkeiten Mitarbeit an der von M. G. Kornfeld herausgegebenen Zeitschrift „Satyricon“ und Ausscheiden aus der Redaktion. Wir übernehmen keinerlei Verantwortung für die weitere Ausrichtung und den Inhalt dieses von M. G. Kornfeld herausgegebenen Magazins.“

Die erste Adresse der Redaktion war Nevsky, 65. Anschließend befand sie sich in Newski, 88, im Hof ​​links im dritten Stock. Es war eine große Wohnung. In einem Raum befindet sich ein Redaktionsbüro, in einem anderen das Büro des Büro- und Verlagsleiters, im dritten ein Büro; Zwei Räume waren von der Expedition besetzt. Die restlichen drei Räume wurden von Menschen bewohnt, die nichts mit dem Neuen Satyricon zu tun hatten. In derselben Wohnung befand sich ein Lagerhaus des Verlags.

Kornfeld unternahm fieberhafte Versuche, das Satyricon zu retten; Die Zeitschrift erschien bis Ende 1913, Abonnements waren für 1914 angekündigt. Eine Zeit lang existierten „Satyricon“ und „New Satyricon“ gleichzeitig. Doch sehr bald geriet der erste, der die besten Autoren beraubt hatte, in Vergessenheit... Averchenko wurde so einer der Eigentümer und Herausgeber der führenden satirischen und humorvollen Publikation des Landes.

Nachdem Averchenko, Radakov und Re-Mi die Arbeit des Magazins etabliert hatten, verwöhnten sie die Redaktion nicht mehr mit ihren Besuchen – der Mechanismus lief bereits und versagte nicht. Radakov machte sich nicht einmal die Mühe, Zeichnungen mitzubringen – sie schickten sie zu sich nach Hause. Auch Arkady Timofeevich hat endlich die Möglichkeit, Menschen in Arbeitsangelegenheiten zu betreuen.

Im Jahr 1913 wurde er ein so wohlhabender Mann, dass er eine Dreizimmerwohnung im neuen Wohnhaus des Grafen M. P. Tolstoi in der Troizkaja-Straße 15/17 (heute Rubinstein-Straße) mieten konnte. Dieses 1912 nach dem Entwurf des Architekten F. Lidval im Stil des „nördlichen Jugendstils“ erbaute Gebäude ist bis heute ein architektonisches Wahrzeichen von St. Petersburg. Hier hatte Arkady Averchenko zum ersten Mal in seinem Leben seine eigene Ecke! Seine Kindheit verbrachte er in beengten Verhältnissen, über die Annehmlichkeiten im Bergwerk Brjansk oder in Charkow braucht man nicht zu reden. In den ersten Jahren St. Petersburgs wanderte der Schriftsteller durch möblierte Räume. Und jetzt endlich die erste (und mit Blick auf die Zukunft letzte!) in meinem Leben, meine eigene dauerhafte Wohnung.

Besuchen wir Arkady Timofeevich im Geiste. Von der Rubinsteinstraße aus biegen wir in einen Rundbogen ein, der mit einer gotischen schmiedeeisernen Laterne geschmückt ist. Vor uns liegt der Innenhof des Tolstoi-Hauses mit prächtigen Arkaden, die zum Fontanka-Damm führen. Der Autor wohnt im ersten Eingang rechts. Er hat uns schon gesehen, denn das Fenster seines Büros blickt auf uns Haustür Vordereingang. Wir brauchen den zweiten Stock, Wohnung 203. Aber wir müssen nicht zu Fuß hinaufgehen – im Gebäude gibt es einen Dampfaufzug.

Der Besitzer persönlich öffnet uns die Tür und lädt uns in den geräumigen Flur ein.

Nun, das ist meine Wohnung“, sagt er. - Ich bin zufrieden mit ihr. Zentralheizung, Warmwasser, Telefon. Was brauchen Sie sonst noch? Die Gegend ist gut - Five Corners. Auch hier ist es nicht weit von der Arbeit entfernt – die Straße liegt zum Newski-Prospekt, fast neben der Redaktion des New Satyricon.

Direkt vor uns liegt die Tür zum Büro. Lass uns rein gehen. Ein großer Raum, die Wände mit lila Stoff bedeckt, eine riesige Bibliothek. Am Fenster steht ein Schreibtisch. Arkadij Timofejewitsch lacht:

Hier gibt es jeden Tag einen stillen, geheimen, erbitterten Kampf zwischen mir und meiner Magd Nadya. Jeden Morgen schaue ich mir die Korrespondenz und Rechnungen an ... Was ich lese und nicht mehr brauche, werfe ich auf den Boden. Ich gehe in die Redaktion. Nadya kommt, fegt den Boden, nimmt alle Papiere auf, glättet sie sorgfältig und legt sie zwischen den Kerzenständer und die Uhr auf dem Schreibtisch. Abends komme ich und werfe diese Packung wieder auf den Boden. Am Morgen kommt Nadya und bringt sie wieder hinein... Wir reden nie darüber, weil tödlich verfeindete Armeen nicht miteinander verhandeln!

Natürlich macht der Besitzer Witze – er hat ein ausgezeichnetes Verhältnis zu Nadya.

Vom Büro führt die Tür zum Schlafzimmer. Hier an den Wänden gibt es Stoffe in einem ruhigen Blau. Neben dem Bett, übersät mit Büchern und Zeitungen, stehen seltsamerweise ein Grammophon und ... Hanteln! Arkady Timofeevich lächelt wieder:

Die langweiligste Aufgabe für einen Menschen ist das Anziehen. Ich mache das zur Musik. Du schnürst deine Schuhe und hörst Sobinov zu! Und die Langhanteln... Seien Sie nicht überrascht – manchmal trainiere ich gerne meine Muskeln.

Der dritte Raum ist gleichzeitig Esszimmer und Empfangsraum. Früchte in Vasen, frische Blumen. Cremefarbene Tapeten an den Wänden - Gemälde von Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benois, einem engen Freund von Re-Mi...

Die Fenster des Büros, des Schlafzimmers und des Esszimmers blicken auf den Innenhof. Unten huschen Menschen umher. Es stellt sich unweigerlich die Frage: Welche anderen Prominenten leben hier? Arkady Timofeevich sagt bereitwillig:

Ich bin stolz, dass ich mit Ludwig Chaplinsky, einem dreimaligen russischen Meister im Gewichtheben, im selben Haus wohne. Im Haus befindet sich übrigens Chaplinskys Sanitas-Fitnessstudio. Kuprin und ich besuchen ihn, wenn wir Zeit haben. Ich sehe oft Alexander Ivanovich Spiridovich. Nun, Sie wissen wahrscheinlich, wer das ist – der Chef der kaiserlichen Palastwache. Erinnern Sie sich, dass er 1911, nach der Ermordung Stolypins, große Probleme hatte? Er wurde sogar vor Gericht gestellt, aber der Fall wurde auf Drängen des Kaisers eingestellt ... Die bemerkenswerteste Person in unserem Haus ist Fürst Michail Michailowitsch Andronikow. Ja, ja, das Gleiche – aus dem Gefolge von Grigory Rasputin! Manchmal kommen Grigory Efimovich und seine Begleitung nachts hierher. Sie machen einen schrecklichen Lärm und wecken alle Bewohner. Die Besitzerin des Hauses, Gräfin Tolstaja, wisse nicht einmal, wie sie diesen Andronikov loswerden soll. Er reicht Klagen gegen ihn ein. Und sie erzählten meiner Zofe, der Dienerin des Prinzen, dass er in seinem Schlafzimmer hinter einem speziellen Paravent eine Art Kapelle gebaut hatte. Stellen Sie sich vor – mit Kruzifix, Rednerpult, Sprinkler, Ikonen und sogar einer Dornenkrone! Auf der anderen Seite des Bildschirms lässt sich der Prinz jedoch in aller Ruhe den abscheulichsten Ausschweifungen hingeben. Jeder weiß, dass er homosexuell ist... Ja! Nicht weit von hier, buchstäblich auf der anderen Straßenseite, befindet sich das Trinity Theatre of Miniatures, mit dem ich zusammenarbeite. Sehr bequem. Ich besuche Aufführungen meiner Stücke. Manchmal besuche ich Levkiy Zheverzheev, er wohnt im selben Haus, in dem sich das Theater befindet. Zheverzheev ist ein Sammler und gibt sein ganzes Geld für den Kauf von Büchern und Theater-Erinnerungsstücken aus. Er organisierte literarische und künstlerische „Freitage“, an denen Bakst, Altman, Chlebnikow, Majakowski, Malewitsch, Filonow und die Brüder Burljuk teilnahmen. Ich gehe auch dorthin, aber selten. Zheverzheev startete auch ein „Freitagsalbum“, in dem Gäste unvergessliche Notizen, Zeichnungen und spontane Notizen hinterlassen. Gute Idee... Nun, jetzt lasst uns zu Mittag essen. Mein Koch ist ein großartiger Koch!

So lebte Arkady Timofeevich in der Troizkaja – komfortabel und gemütlich. Seine Wohnung blieb nicht nur den Mitarbeitern des Neuen Satyricon in Erinnerung. Es gelang uns, den Neffen des Schriftstellers, Igor Konstantinowitsch Gawrilow, zu Wort zu bringen, der sagte, dass sich seine Mutter viele Jahre lang an ihre damalige Reise von Sewastopol nach Awertschenko in St. Petersburg erinnerte. Sie war schockiert über die Wohnung ihres Bruders. Sie bewunderte alles, was sie von ihm sah, besonders den Staubsauger und das Haustelefon, die ihr als Zeichen eines anderen, „fremden“ Alltags erschienen.

Mehrere Skizzen „aus dem Leben auf der Troitskaya“ wurden uns von Arkady Averchenkos Kollegen hinterlassen. Efim Zozulya erinnerte sich: „Die Tür wurde mir von der Magd Nadya geöffnet, einer kleinen Blondine mit intelligenten, scharfen Augen. Bevor ich ankam, telefonierte sie, ließ mich ohne Fragen ins Esszimmer und beeilte sich, das Gespräch fortzusetzen. Das Telefon stand auf Awerchenkos Tisch, und um einem Fremden, also jemandem, der nicht am Tisch saß, den Hörer hinhalten zu können, musste er sich bücken. Das Gerät war irgendwie so ungünstig platziert. Und Nadja sprach und beugte sich über Averchenkos Schulter. Bei dem Gespräch ging es nicht ums Geschäft. Das Gespräch drehte sich um Nadyas Verwandte, um Verbeugungen vor einem Paten, um die Ankunft von jemandem. Bei meinen weiteren Besuchen bei Averchenko<…>Ich habe Nadya mehr als einmal in einer solchen Position gesehen, was Averchenkos Arbeit nicht beeinträchtigte. Nadya, ein einfaches Mädchen, aber sehr taktvoll und intelligent, benahm sich frei und würdevoll, fühlte sich zu Hause und bewahrte in der Wohnung und im Umgang mit zahlreichen und unterschiedlichen Besuchern einen überraschend warmen Umgangston. Das war charakteristisch für Awerchenko, denn die Quelle dieses Tons war natürlich der Besitzer“ (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Und hier ist ein Fragment von Nikolai Karpovs Memoiren „In einem literarischen Sumpf“, das in den Sammlungen des Russischen Staatsarchivs für Literatur (RGALI) aufbewahrt und im Internet ausgestellt wird. Einmal traf Karpov den Dichter Evgeniy Vensky auf der Straße und sagte, er würde mit einem Versmärchen „Väterchen Frost“ zur Redaktion des New Satyricon gehen.

„Hast du die Gedichte dabei? - erkundigte sich Vensky in sachlichem Ton. - Also lasst uns jetzt zu Averchenkos Wohnung gehen. Er ist zu Hause.

Unangenehm. Ich kenne ihn kaum.

Was für ein Spinner! Was, er wird dich fressen, oder was? Er hat schon lange nicht mehr gebissen. Ich habe diesen Weg aufgegeben. Wenn ich dich nicht kenne, stelle ich dich vor. Sie sind ertrunken!

Damals mietete Averchenko zwei möblierte Zimmer mit separatem Eingang in der Troizkaja. Er öffnete selbst die Tür. Averchenko war groß, rasiert und trug einen gut geschnittenen Anzug aus dem berühmten Teleski. Er sah aus wie ein übergewichtiger, erfolgreicher Unternehmer.

„Hier, Arkady Timofeevich“, begann Vensky in einem albernen Tonfall, „erlauben Sie mir (er sagte es: „erlauben Sie mir“), Sie einem talentierten Dichter vorzustellen. Ihm ist ein Unfall passiert.

Averchenko sah ihn verwirrt an und lud uns ein, uns zu setzen und eine Leckerei auf den Tisch zu stellen – eine Schachtel Pralinen.

Unglück? - fragte er noch einmal.

Unglück, Arkady Timofeevich. Er schrieb ein Märchen und schläft und sieht, wie es in Satyricon veröffentlicht wird.

Averchenko sah mich fragend an. Ich reichte ihm schweigend das Manuskript. Er las die Geschichte und sagte:

Bußgeld. Ich werde es ausdrucken. Kommt in die nächste Ausgabe.

Und er stand auf und signalisierte damit, dass die Audienz beendet war.

„Arkady Timofeevich“, rief Vensky plötzlich, „du bist ein Gott!“ Bei Gott, Gott! Und noch mehr als Gott! Wenn ich jetzt, sagen wir, Gott um einen Vorschuss bitte, wird der alte Mann ihn mir niemals geben. Er ist sehr wütend auf mich und geizig, wie Harpagon. Und Sie, Arkady Timofeevich, werden es ohne großen Unmut geben. Das bedeutet, dass Sie über Gott stehen.

Wie viele? - fragte Averchenko kurz mit ernster Miene.

Ich warne Sie, Arkadij Timofejewitsch: „Ich nehme keine Vorschüsse von weniger als einem Rubel an“, sagte Wenski.

Rubel? - Averchenko war überrascht.

Pfingsten ist Pflicht, lieber Arkady Timofeevich, Pfingsten. Jetzt steigere ich meine Marke, und im Balabinskaya-Hotel geben mir die Lakaien stehende Ovationen, wie ein Hamlet, ein dänischer Prinz“, scherzte Vensky, „ich fing an, ihnen zwei Kopeken Trinkgeld zu geben, wie ein Pierpont Morgan.“ Kennen Sie unsere! Und es ist eine Schande, für die Gesundheit weniger als eine Eins zu trinken. Ich werde dich nur in Verlegenheit bringen!

Awerchenko gab ihm fünf Rubel, und Vensky brach in alberner Dankbarkeit aus.“

Das obige Fragment zeigt Averchenkos professionelle redaktionelle Qualitäten auf die bestmögliche Weise: Selbst der wenig bekannte Autor N. A. Karpov, sogar der Bettler und Trunkenbold Evgeniy Vensky konnten auf seine Schirmherrschaft zählen, wenn sie talentierte Manuskripte mitbrachten. Anscheinend konnte Arkady Timofeevich einem Menschen sein Talent viel verzeihen: 1914–1915 erschienen im Neuen Satyricon Werke von Alexander Green und Vladimir Mayakovsky, die in Petrograd berüchtigt waren.

Alexander Stepanovich Green war als unausgeglichener, starker Trinker bekannt, der unter dem Einfluss von Weindämpfen zum Fluchen neigte und an öffentlichen Orten Schlägereien auslöste. Den Memoiren von Efim Zozulya zufolge könnte Green am Ende des Arbeitstages beim New Satyricon erscheinen und auf dem Redaktionssofa zu Bett gehen. An einem dieser Abende versuchte Zozulya, ihm einen Platz in einem Hotel zu verschaffen, aber niemand wollte den völlig betrunkenen Green unterbringen. Schließlich wurde ein Platz in einem der Hotels gefunden. Allerdings war Alexander Stepanowitsch Extremist – direkt in der Lobby blieb er vor einer friedlichen alten Frau in einer dunklen Mantilla stehen und sprach sie mit außerordentlicher Wut an:

Fragen Sie uns nach Alltagsgeschichten? Sollten wir Ihre fettigen Hauben beschreiben? Deshalb sage ich Ihnen: Ich werde Ihre (die folgenden Beinamen) Hauben nicht beschreiben. Zur Hölle (es wurde anders gesagt) Mutter! Und denken Sie nicht einmal daran, etwas zu fordern. Dein ganzes abscheuliches, abscheuliches Leben zusammen mit deinem König ist mir völlig egal (habe mich an die Definition gehalten)!

Die alte Frau fiel fast in Ohnmacht, und Zozulya schauderte, weil zwei Offiziere in der Nähe standen und die letzten Worte über den Kaiser hören konnten. Bereits im Hotelzimmer, auf dem Sofa sitzend, machte Green weiterhin so beleidigende Bemerkungen über die alte Frau, dass Zozulya es nicht ertragen konnte und anfing zu lachen.

Was hat diese alte Dame mit Ihnen gemacht? - er hat gefragt. - Warum denkst du, dass sie unbedingt Alltagsgeschichten braucht?

Nach einiger Zeit, nachdem er nüchtern geworden war und sich an die Episode mit der alten Frau erinnerte, begann auch Green zu lachen (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Trotz der Besonderheiten von Greens Verhalten schätzte Averchenko sein Talent sehr und behandelte ihn mit Wärme als Mensch. Als er sich um Alexander Stepanowitsch kümmerte, wiederholte er oft: „Ein seltsamer Mann, aber interessant und talentiert.“ Das erste Buch, das 1915 vom Verlag New Satyricon veröffentlicht wurde, war Greens Geschichte „An Incident on Dog Street“. Hier ist, woran sich der Schriftsteller Lev Gumilevsky in seinem Aufsatz „Far and Near“ erinnerte:

„Einmal habe ich eine Geschichte, die mir humorvoll erschien, in das New Satyricon aufgenommen. Averchenko besuchte die Redaktion selten; sein Sekretär Efim Davydovich Zozulya, damals noch jung, noch nicht kahl, aber schon wichtig, dick werdend, empfing Besucher, gekleidet in eine schwarze Jacke und graue Hosen. Er nahm das Manuskript und sagte mir, ich solle in ein oder zwei Wochen vorbeikommen. Die Geschichte wurde angenommen und ich ging zur Redaktion. An Zozulyas Tisch saß als Gast ein wunderschön rasierter, wunderschön gekleideter Herr, ein wenig rundlich, gutaussehend und faul. Das war Awertschenko. Er begrüßte mich und reichte mir höflich das Buch, das er gerade von der Vorderseite, dem Rücken und dem Rand untersucht hatte.

„Das ist unser erstes Buch“, sagte er. „Gefällt es dir?“

Auf dem grauen Einband mit dem Stempel „Satyricon“ in der oberen Ecke stand „A. S. Green“ und der Titel für die erste Geschichte, ich glaube, es war „An Incident on Dog Street“.

Ich antwortete, dass das Buch wunderschön veröffentlicht wurde.“

Die Dichterin des „Neuen Satyricon“ Lydia Lesnaya hinterließ in ihrem Buch „Memories of Alexander Green“ (Moskau, 1972) interessante Beweise über die Beziehung zwischen Averchenko und Green:

„Petersburg. Newski-Prospekt. Ein dünner, großer Mann in einem Mantel unbestimmter Farbe schreitet mit großen Schritten über den vereisten Bürgersteig. Die Hände werden in die Taschen gesteckt, der Kopf in die Schultern zurückgezogen, der Kragen hochgeschlagen und die Mütze bis zu den Augenbrauen heruntergezogen.<…>...der Mann hat es eilig, endlich den Eingang zum Haus Nr. 88 zu betreten. Er geht in den zweiten Stock. Rechts ist eine Tür mit der Aufschrift „Yagurt Yoghurt“, links – „Redaktion der Zeitschrift „New Satyricon““. Er kommt herein. Angenehme Wärme umhüllt einen Menschen im Mantel; Er geht zum Anschreibertisch. Ich schaue von der Signalausgabe des Magazins auf.

Hallo, Alexander Stepanowitsch. Hast du etwas mitgebracht?

Er hält ihm ein vierfach gefaltetes Blatt Schreibpapier hin.

Sehr gut. Morgen werde ich es Arkady Timofeevich erzählen.

Morgen?!

Die Hoffnung auf einen Vorstoß zerschlug sich. Kleiner Vorschuss...

Morgen…

Ich rufe Averchenko an und sage ihm, dass Sie das Material mitgebracht haben. Er wird die Buchhaltung bevollmächtigen. Komm morgen um zwölf. Bußgeld?

Er blickt auf den Tisch. Still.<…>Green galt als düsterer, düsterer Mensch, sie sagten: „Er ist seltsam.“ Er war zutiefst zurückgezogen...

Awertschenkos Haltung gegenüber Green hatte den Charakter gönnerhafter Sympathie. Nach Redaktionssitzungen spazierte er gerne mit ihm entlang der Uferböschungen. Es war seltsam, sie zusammen zu sehen: ein strahlend gesunder, lächelnder Mann von athletischer Statur, immer elegant und neben Green – in einem dunklen Mantel mit Stehkragen, blass, düster. Green begann jedoch zu grinsen, da er stets mit leiser Stimme und fernab der spöttischen Mitarbeiter mit Averchenko sprach.<…>

Ich erinnere mich an einen solchen Fall.

Alexander Fleet, ein ausgebildeter Anwalt, arbeitete als Rechtsberater in einer Institution und schrieb plötzlich ein Gedicht! Der junge Dichter brachte es ins Neue Satyricon. Eine Woche später kam ich wegen einer Antwort.

Nein“, sagte Awerchenko gutmütig, „das wird bei uns nicht funktionieren.“

Flit beschloss, nie wieder eine Zeile zu schreiben.

Aber ich habe es geschrieben, gebracht und das gleiche Ergebnis erzielt. Und wie es der Zufall wollte, gefiel Flit die satirische und humorvolle Atmosphäre in der Redaktion des Magazins sehr. Er begann herumzuhängen, lernte alle kennen und freundete sich mit dem ungeselligen Green an. Green war begeistert von der „Rückkehr“ seines Freundes und beschloss, mit dem Herausgeber zu sprechen.

Arkady Timofeevich ist es natürlich nicht meine Aufgabe, es Ihnen beizubringen, aber sie behandeln Flit irgendwie ungerecht. Buchow liest seine Gedichte vor und lässt ihn nicht herein. Sind sie wirklich so schlimm, diese Gedichte?

Buchow sagt, dass Flit kein Gesicht hat, dass er „streut“ und nicht schreibt.

Fleet hat absoluten literarischen Geschmack. Und Sie erinnern sich, dass die Geschichten von Efim Zozulya nicht endlos weitergingen, sondern Flit den Titel „Vorzeitige Geschichten“ erfand und sofort ein Highlight auftauchte. Erinnern?

Ja, ja... Lass ihn eine Fabel schreiben, ich werde sie selbst lesen.

Die Schlacht war gewonnen – die Fabeln gefielen mir. Fleet wurde ein fester Mitarbeiter.“

Wie wir sehen, konnte keine von Greens Eskapaden den Respekt, den Awerchenko ihm entgegenbrachte, schädigen. Allerdings konnte Alexander Green nur betrunken etwas Schockierendes tun. Aber für den jungen Wladimir Majakowski war der Skandal ein Begriff des alltäglichen Verhaltens. Buchstäblich wenige Tage vor seinem Auftritt in der Redaktion des New Satyricon löste der Dichter im Stray Dog einen Notfall aus. Am 11. Februar 1915 las er auf der Bühne eines Cafés sein Gedicht „To You!“ vor, dessen allgemeines Pathos und die obszöne Sprache am Ende das Publikum schockierten. Einige Damen fielen in Ohnmacht. Basierend auf den Ergebnissen dieser Rede wurde ein Polizeibericht erstellt. Teffi und Alexey Radakov waren anwesend. Dennoch erscheint zwei Wochen später, am 26. Februar, Mayakovskys satirische „Hymne an den Richter“ auf den Seiten von Awerchenkos Magazin!

Averchenko gab Mayakovsky Werke in einer sehr schwierigen Zeit im Leben des Dichters, die von Geldmangel und sogar Hunger geprägt war. Auf der Suche nach zumindest einem Einkommen bat er Tschukowski, ihn Wlas Doroschewitsch vorzustellen, doch Doroschewitsch schrieb in einem Antworttelegramm an Korney Iwanowitsch: „Wenn Sie mir Ihre gelbe Jacke bringen, rufe ich den Polizisten.“ ...“ „Der König des Feuilletons“ Doroschewitsch hatte offenbar Angst vor Majakowskis Ruf. „König des Lachens“ Averchenko erwies sich als mutiger, obwohl wir bereits über die allgemeine Politik der Ablehnung des Futurismus durch „Satyricon“ und „New Satyricon“ gesprochen haben. Auf den Seiten von Zeitschriften tauchten immer wieder wütende und pointierte Kritiken sowie Karikaturen auf, die die Anführer dieser Bewegung lächerlich machten. Lassen Sie uns zum Beispiel das Gedicht „Bekenntnis eines Modernisten“ von Wassili Knjasew (1908) zitieren:

Für einen neuen Reim

Wir sind bereit für Typhus

Singe es in Versen,

Und leg dich mit ihm an,

Und sich anstecken

Und stirb!

Besonders radikal war Arkady Buchow: Bei der Erwähnung der Futuristen geriet er buchstäblich ins Wanken. 1913 wurde sein Gedicht „Die Legende vom schrecklichen Buch“ im New Satyricon veröffentlicht:

Sie legten ihm einen Eisenstiefel an

Und sie schlugen Nägel unter die Nägel,

Doch der erschöpfte Mann konnte das Geheimnis nicht lüften:

Die Lippen schwiegen stolz.

………………………………….

Der Konvoi brach in Tränen aus und das Gericht begann zu denken:

Plötzlich sagte jemand beredt:

„Oh, Exzellenz! Lass sie es mitbringen

Gedichte eines Futuristen.

…………………………………………..

Erschöpft erhob er sich lautlos vom Boden

In Erwartung eines schrecklichen Moments.

"Genug! - er sagte. - Durch Feuer gefoltert

Unnötigen Beleidigungen ausgesetzt...

…………………………………………….

Nein: Ein Eisenstiefel ist besser.

Welches Geheimnis müssen Sie wissen?!

Bitte sei nett!"

Buchow konnte die Futuristen auch 1921 im Exil nicht vergessen. „Sie haben natürlich von den Futuristen gehört“, schrieb er im Feuilleton „Sie klopfen an den Schädel“. -<…>Einst sagten die Gelehrten der Literatur: per aspera ad astra – durch Hindernisse zu den Sternen. Literarische Jugend einer futuristischen Gesinnung drückte sich klarer aus: Durch den Markt – zur Polizeistation! Auch andere Zukunftsforscher arbeiteten und gingen den gleichen Weg. Der Zukunftsforscher Holtzschmitt zog umher, hielt Vorträge in Städten und schlug öffentlich Bretter über seinem Kopf ein. Der Vortrag hieß „Platz machen für die Schönheit!“ Was Schönheit damit zu tun hat, bleibt Herrn Holtzschmits Geheimnis. Klar war jedenfalls nur, dass der Weg zur Schönheit mit dem eigenen Schädel durch Eichenbretter gepflastert werden musste. Auch der Zukunftsforscher Burliuk hielt Vorträge, allerdings ohne Bretter, dafür mit einem Schuh, den er auf das Rednerpult stellte und sagte: „Das ist Schönheit – und die Venus von Milo ist eine nasenlose Puppe.“ Der Zukunftsforscher Wassili Kamenski las sein Gedicht „Stenka Razin“<…>im Zirkus, auf einem Pferd sitzend, dem Pferderücken zugewandt und den Schwanz des Pferdes haltend. Wille. Es könnte Hunderte solcher Beispiele geben.“ Buchow hasste Majakowski besonders und schrieb, dass er „nur in … auffällig“ sei gute Ausgabe, wo jeder kompetent und talentiert schreibt, ist spürbar wie ein Furunkel an einem gesunden Körper.“

Allerdings mochten nicht alle Satiriker Mayakovsky nicht. Alexey Radakov zum Beispiel wurde stark von ihm beeinflusst, obwohl er viel älter war. Er war es, der den Dichter zu Awertschenko brachte, der einigen Beweisen zufolge zu Wladimir Wladimirowitsch sagte: „Du schreibst, wie du willst, es ist in Ordnung, es klingt seltsam, unsere Zeitschrift ist eine humorvolle Zeitschrift.“ Es scheint, dass Arkady Timofeevich in Majakowski ein großes Talent erkannte (zu dieser Zeit schenkte auch Maxim Gorki dem Dichter Aufmerksamkeit) und sich von den Albernheiten und schockierenden Possen distanzieren konnte, für die der junge Futurist berühmt war. Averchenko schaffte es sehr behutsam, Mayakovsky klarzumachen, dass ihm sein Talent eine gewisse Verantwortung auferlegt.

Hören Sie, Majakowski! - sagte er oft. - Du bist schlau und talentierte Person, und es ist klar, dass Sie Ruhm und einen Namen und eine Wohnung haben werden und alles, was allen Dichtern und Schriftstellern widerfährt, die es verdienen und erreichen. Warum flippen Sie also aus, laufen auf dem Kopf, albern in diesem miesen Kabarett „Comedians' Halt“ herum und so weiter? Mal ehrlich, wozu dient das? Du bist wirklich ein Exzentriker!

Als Mayakovsky versuchte, etwas zu antworten, erlaubte Averchenko ihm dies nicht und wandte sich an einen der Anwesenden: „Nein, im Ernst, sagen Sie mir, schließlich bricht eine Person in offene Türen ein!“ Nun, was will er? Was zum Teufel? Der Typ ist jung, gesund, talentiert ...“

Vasily Knyazev drückte in der Zeitschrift seinen Eindruck von Mayakovskys Ankunft aus: „Mayakovsky ist eine riesige Klippe, die in einen stillen Teich eingestürzt ist. In kurzer Zeit stellte er das gesamte „Satyricon“ auf den Kopf und füllte das Magazin mit Texten, zum Nachteil von Satire und Humor.<…>...man könnte empört sein, johlen, wütend sein, aber tief im Inneren haben die Sensiblen (natürlich nicht ich) erkannt, dass dies der Fall ist biologisch notwendig„damit das Nilpferd zum Porzellanladen des Satyricon kommt und dort messinische Gräueltaten begeht“ (Brief von Ark. Buchow vom 28. Mai 1935). Allein die Anwesenheit Majakowskis, seine Besuche in der Redaktion, die damit einhergehenden lautstarken Diskussionen, die witzigen und nicht immer harmlosen Auseinandersetzungen mit den Mitarbeitern und der Geschäftsführung der Zeitschrift brachten Abwechslung und Spannung in das Redaktionsleben. Mayakovsky ließ niemanden Langeweile aufkommen, und Averchenko goss manchmal Öl ins Feuer und provozierte es. Der Schriftsteller Viktor Ardov erinnerte sich: Als Mayakovsky mobilisiert und ihm der Kopf rasiert wurde, bemerkte Awerchenko: „Man übertreibt immer alles zweimal“, womit er andeutete, dass der Dichter wie ein Sträfling nur den halben Kopf hätte rasieren sollen.

Mayakovsky wurzelte im „Neuen Satyricon“, in dem er 25 der 31 in dieser Zeit verfassten Gedichte und Auszüge aus dem Gedicht „Eine Wolke in Hosen“ veröffentlichte. Er arbeitete gern mit Radakov zusammen, der es sich zur Aufgabe machte, die Gedichte „Hymne an den Richter“, „Hymne an die Bestechung“, „Hymne an die Gesundheit“ und „Hymne an den Wissenschaftler“ zu illustrieren, da er erkannte, dass Mayakovsky anders illustriert werden sollte als andere Dichter. So entstand eine neue kreative Vereinigung, die sich in einigen Jahren in „Windows of Satire ROSTA“ zeigen wird. Radakov erinnerte sich, dass er die Zeichnung für die ironische „Hymne an den Wissenschaftler“ (1915) lange Zeit nicht fertigstellen konnte:

Er sitzt die ganze Nacht. Die Sonne hinter dem Haus

grinste erneut über menschliche Verbrechen,

und unten auf den Gehwegen finden wieder Vorbereitungen statt

Gehen Sie aktiv in die Turnhalle.

Die Rotohrigen gehen vorbei, aber ihm ist nicht langweilig,

dass ein Mensch dumm und unterwürfig aufwächst;

Schließlich kann er jede Sekunde

Ziehe die Quadratwurzel.

Die Illustration erwies sich als etwas wenig überzeugend. Mayakovsky, selbst ausgebildeter Künstler, betrachtete die Zeichnung lange und sagte: „Verstecken Sie den Kopf des Wissenschaftlers in einem Buch, lassen Sie ihn in das Buch eintauchen.“ Radakov hat genau das getan. Und thematisch hat die Zeichnung gewonnen.

Efim Zozulya sagte aus, dass Mayakovsky die Angelegenheiten der Herausgeber des New Satyricon sehr ernst nahm und sich in Gegenwart von Averchenko „wie ein gehorsamer Junge“ verhielt. Bei den Freitagstreffen sah der Dichter so anständig aus, dass Pjotr ​​Potemkin, der für seine Einfachheit berühmt war, sogar einmal bemerkte:

Wladimir Wladimirowitsch, Sie sind überhaupt nicht unhöflich zu uns.

Wenn Sie das stört, kann ich separat zu Ihnen nach Hause gehen und unhöflich sein“, antwortete er.

Die Mitarbeit im „Neuen Satyricon“ bot Mayakovsky die Möglichkeit, eine breite Leserschaft zu erreichen, aber später, als die Zeitschrift von den Bolschewiki als antisowjetisch geschlossen wurde, schrieb der Dichter, dass er daran arbeitete, „daran zu denken, was er essen sollte“. („Ich selbst.“ 1922).

Mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs nahm die Belegschaft des New Satyricon unter der Leitung seines Herausgebers Arkady Averchenko eine aktive patriotische Position ein. In der letzten Ausgabe vom Juli 1914 hieß es im Leitartikel:

„Wenn alle Menschen vor einer großen Aufgabe stehen, die alle vereint – ihr Vaterland zu verteidigen, ihre Unabhängigkeit zu verteidigen, wenn Zehntausende Familien ihre Lieben in den Krieg schicken, wenn bald Menschen in tiefer Trauer und in Kirchen erscheinen werden.“ sie werden sich an die lieben Namen der im Kampf gefallenen Soldaten erinnern, - dann ist nicht nur Lachen, sondern sogar ein schwaches Lächeln eine Beleidigung für die Trauer des Volkes, die Traurigkeit des Volkes... Dann ist Lachen unangemessen – das gleiche Lachen, das in so nötig ist Zeiten des Friedens, die von allen so geliebt werden.

Und dennoch halten wir es für unsere notwendige Aufgabe, unsere Pflicht, zumindest einen winzigen Teil dazu beizutragen, die allgemeine Begeisterung zu steigern, zumindest einen Tropfen zu dieser riesigen Welle des Patriotismus beizutragen, zu der spontanen neunten Welle, die uns kraftvoll erheben wird alles in den Himmel auf seinem glitzernden Kamm und lässt Sie Parteistreit, Partituren und Streitereien in Friedenszeiten vergessen.

Lassen Sie in der schrecklichen Stunde der Prüfung den inneren Streit vergessen.<…>

Zunächst wollten wir unsere Zeitschrift für die Dauer des Krieges einstellen. Vor den bevorstehenden großen Ereignissen, in dieser schrecklichen Zeit für die ganze Welt, erschien uns unsere Arbeit unnötig, ohne Bedeutung oder Interesse – wir waren, wie alle anderen auch, von der Größe der stattfindenden Ereignisse zu überwältigt. Aber dann sagten wir uns:

Möge jeder in dieser bedrohlichen Stunde für das Vaterland seinem Vaterland Nutzen bringen, so gut er kann und so gut er kann ...

Wir würden uns freuen, wenn es dem New Satyricon gelingen würde, unsere große und schreckliche Zeit auf seinen Seiten festzuhalten. Um unsere Feinde und Freunde, das Heldentum, das Leid, den Schrecken, die Traurigkeit, die Täuschung, die Schönheit und die Abscheulichkeit des Krieges einzufangen.“

Die Satiriker wandten nun ihr kritisches Talent dagegen äußerer Feind- Deutsche und ihre Verbündeten. Die Seiten der Zeitschrift waren gefüllt mit Feuilletons und Karikaturen, die Kaiser Wilhelm, die Österreicher und Türken sowie den bulgarischen Zaren Ferdinand lächerlich machten. Die Gedanken an diese Zahlen ließen Averchenko auch während seiner Ruhezeit nicht los. Am 8. August 1914 hinterließ er bei einem Besuch in Kuokkala den folgenden Eintrag im kürzlich veröffentlichten Chukokkala-Almanach:

„Nicht weil wir uns mit Wilhelm im Krieg befinden, sondern generell – ich finde Wilhelm lächerlich. In einem Fall kann man sich irren... Nun, in zwei Fällen!... Nun, in drei Fällen!!

1. Ich dachte, dass England neutral wäre... - Ich habe mich geirrt.

2. Ich dachte, dass Japan gegen Russland sein würde. - Falsch.

3. Ich hätte nie gedacht, dass Japan für Russland sein würde. - Falsch.

4. Ich dachte, Belgien würde die Deutschen stillschweigend durchlassen. - Falsch.

5. Ich dachte, Italien wäre für die Deutschen. - Falsch.

6. Ich dachte wahrscheinlich, dass Italien neutral sein würde. - Falsch.

7. Er hoffte auf die Macht Österreichs. - Falsch.

Insgesamt - 7 Fehler. Das sind genau die 7 Probleme, auf die es eine Antwort gibt“ (Chukokkala. Handgeschriebener Almanach von Korney Chukovsky. M., 2006).

Aufgrund seiner Sehschwäche musste Arkady Timofeevich nicht mobilisiert werden. Im Dezember 1916 unterzog er sich einer umfassenden ärztlichen Untersuchung, in deren Ergebnis er für „völlig untauglich“ für den Militärdienst erklärt und in die Miliz zweiter Klasse eingezogen wurde. Zwei weitere Besitzer des „Neuen Satyricon“ – Radakov und Re-Mi – dienten in der hinteren Militärautomobilschule, die Fahrer und Motorradfahrer ausbildete. In „Chukokkala“ gibt es eine Comic-Zeichnung von Re-Mi vom 28. Juni 1915, in der er sich selbst in Soldatenuniform, mit Pistole und Rucksack darstellt. In einem Kommentar zu dieser Karikatur schrieb Chukovsky: „Der Künstler Re-Mi, der auf seine Einberufung in die Armee wartete, versuchte sich vorzustellen, wie er in der Uniform eines Soldaten aussehen würde. Es stellte sich heraus, dass es ein lächerliches Stofftier war.<…>Tatsächlich erwies er sich in der Uniform eines Soldaten als noch unansehnlicher“ (Chukokkala. Handschriftlicher Almanach von Korney Chukovsky). Bereits in den 1920er Jahren erzählte Aleksey Radakov gern, dass er ein „Liebling des Militärs“ sei und „die Damen fielen und fielen, ich sah so gut aus!“ In derselben Automobilschule arbeitete Wladimir Majakowski ab September 1915 als Zeichner, und Viktor Schklowski brachte Anfängern auf dem Marsfeld das Autofahren bei. Radakov erinnerte sich, wie viel Spaß sie hatten: „Unser Gottesdienst war ziemlich seltsam, sogar etwas humorvoll. Wir mussten die von der Front kommenden Truppen einquartieren. Angenommen, eine Einheit kommt von vorne. Kommen zum Beispiel Militärfahrzeuge und Radfahrer, mussten wir die entsprechenden Räumlichkeiten in der Stadt finden und präsentieren. Um dies zu tun, war es notwendig, in die Duma zu gehen, sich die Mühe zu machen und Gott weiß was“ (Radakov A. A. Memoiren. Aufgenommen am 26. April 1939. Manuskript. BMM).

Ebenfalls mobilisiert wurden Sascha Tscherny (gedient im 13. Feldlazarett im Raum Warschau), Wassili Knjasew und Arkady Buchow, die sofort nach ihrer Einberufung demobilisiert wurden: der erste wegen Krankheit, der zweite wegen „Unzuverlässigkeit“.

In den ersten Kriegsjahren erfasste eine Welle des Patriotismus alle Schichten der russischen Gesellschaft. Der Besitzer von „Wien“ entfernte das Schild des Lokals und ersetzte es durch „I. S. Sokolov Restaurant“; Teffi wurde im Juli 1916 für die Zeitschrift Sun of Russia als Krankenschwester verkleidet fotografiert. Die Bildunterschrift lautete: „Der berühmte Schriftsteller N.A. Teffi, der den unteren Rängen der aktiven Armee Geschenke überbrachte.“ Awerchenko schrieb über Manifestationen des Heldentums an der Front und verspottete den Alltag im Hinterland: grassierende Spekulationen, Diebstahl und Bestechung. In einem der Feuilletons von 1915 argumentierte er, dass einem skrupellosen Kaufmann, der die Preise für lebenswichtige Güter erhöht, die Frage gestellt werden sollte: „Wo ist Ihr Patriotismus, der das ganze anständige, anständige Russland erfasst?“

« Editor (leider). Hm... Mniszech. Ich glaube, ich verstehe dich. Kaisers Stammbaum?

Schriftsteller. Mmmm... n-n-nein.

Editor. Tut mir leid, ich bin sehr beschäftigt. Nehmen Sie sich die Mühe, zu erklären, was los ist.

Schriftsteller (nachdenklich, mit Überzeugung). Der ursprüngliche, helle Charakter dieser Frau, der allgemeine Geschmack ihres persönlichen Lebens ...

Editor (streng). Was hat Krieg damit zu tun?

Schriftsteller. Ich sage, dass es nichts damit zu tun hat.

Editor. Lieber, der Leser verlangt militärische, aktuelle Geschichten.

Schriftsteller. Wirklich? Ich habe es nicht gehört. Wo hast du davon gelesen?

Editor. Entschuldigung, ich habe keine Zeit... ( Sieht den Schriftsteller hasserfüllt an.) Wo haben Sie jemanden gesehen, der jetzt etwas anderes als Geschichten über den Krieg liest?“

Da es dem Autor nicht gelungen ist, den Herausgeber zufrieden zu stellen, verlässt er das Buch mit nichts. Ihm folgend betritt der Romanautor Byashko das Büro und schreibt nach allen Anforderungen des „aktuellen Augenblicks“:

« Byashko. <…>Sie werden zufrieden sein. Es passiert in den Schützengräben. Viele Aufnahmen.

Editor. Und gibt es Maschinengewehre?

Byashko. Alles alles. Gepanzerte Festungen, Maschinengewehre, Zeppeline und sogar Landminen.

Editor (liebevoll). Gott! Gott segne den Menschen! Der Luxus des Stiftes! Ein Fest der Farben! Leben, Blut und Feuer!

Byashko (ohne zu hören). A? Ja: Der Held wird blutig geschlagen und ins Feuer geworfen.“

Ein ähnliches Problem brachte Averchenko beispielsweise im Feuilleton „Spezialist für Militärangelegenheiten“ zur Sprache. Aus dem Leben der kleinen Presse“ (1915), in dem er Amateure lächerlich machte, die über den Krieg schreiben und die Bedeutung vieler Fachbegriffe nicht verstehen. Das im Feuilleton beschriebene Gespräch zwischen dem Zeitungsredakteur und dem „Militärbeobachter“ löst ein Schmunzeln aus:

„Was für eine seltsame Sache, die Sie geschrieben haben: „Die Österreicher haben ständig aus Unterstanden auf die Russen geschossen und sie auf sie gerichtet.“ Was bedeutet „ihr in ihnen“?

Was ist hier unklar? Sie auf sie zu richten bedeutet, Unterstande auf die Russen zu richten!

Ist es wirklich möglich, den Unterstand zu dirigieren?

Naja“, der Militärbeobachter zuckte mit den Schultern, „schließlich ist er aktiv.“ Wenn Sie von dort aus zielen müssen, dreht es sich in die gewünschte Richtung.

Sie glauben also, dass es möglich ist, vom Unterstand aus zu schießen?

Naja... natürlich kann schießen, wer will, und wer nicht will, kann nicht schießen.

Danke. Der Unterstand ist Ihrer Meinung nach also so etwas wie eine Kanone?

Das ist nicht mein Weg, sondern der militärische Weg! - Der Kolumnist brach auf. - Was, machst du Witze, oder was? In jeder Zeitung findet man die Sätze: „Die Russen haben aus Unterständen geschossen“, „Die Deutschen haben aus Unterständen geschossen“ ... Ein Esel versteht einfach nicht, was ein Unterstand ist!“

Arkady Timofeevich war auch amüsiert, als er Manifestationen einer überheblichen Haltung gegenüber dem in Mode gekommenen militärischen Thema sah. In seinem Notizbuch aus dieser Zeit fanden wir folgende Skizze:

"- Wer du bist?

Militär…

Gott sei Dank! Das erste Militär...

Oh nein, ich bin ein Militärschneider.

Averchenko glaubte an die heilende Kraft des Lachens und sprach oft mit Verwundeten in Krankenhäusern. Als er eines Tages die Krankenstation verließ, ereignete sich ein interessanter Vorfall, der in der Geschichte „The Scary Boy“ beschrieben wird. Bevor wir jedoch daraus zitieren, bitten wir den Leser, sich an die Umstände der Kindheit des Schriftstellers in Sewastopol zu erinnern, nämlich an den Hooligan Vanka Aptekarenok, der die Jungen der Artilleriesiedlung in Schach hielt. Erinnerst du dich? Erteilen wir nun Arkady Timofeevich das Wort:

„Am 12. November 1914 wurde ich in die Krankenstation eingeladen, um den Verwundeten, die sich in der friedlichen Atmosphäre der Krankenstation tödlich langweilten, mehrere meiner Geschichten vorzulesen.

Ich hatte gerade einen großen Raum voller Betten betreten, als hinter mir aus dem Bett eine Stimme zu hören war:

Hallo, Fraer. Warum wundern Sie sich über Pasta?

In den Worten dieses blassen, bärtigen, verwundeten Mannes klang ein Ton, der meinem Kindheitsohr vertraut war.

Gibst du mir das?

Ist es so schwer, alte Freunde wiederzuerkennen? Warten Sie, wenn Sie mir auf unserer Straße begegnen, werden Sie herausfinden, was Vanka Aptekarenok ist!

Der gruselige Junge lag vor mir und lächelte mich schwach und liebevoll an.

Die Angst eines Kindes vor ihm wuchs für einen Moment in mir und brachte sowohl mich als auch ihn (später, als ich ihm das gestand) zum Lachen.

Lieber Apotheker? Ein Offizier?

Ja. - Und wiederum: - Schriftsteller?

Nicht verletzt?

Das ist es. Erinnerst du dich, wie ich Sashka Hannibatser vor dir verärgert habe?

Würde es trotzdem tun! Warum bist du dann „zu mir gekommen“?

Und für Wassermelonen aus der Kastanie. Du hast sie gestohlen, und es war falsch.

Weil ich selbst stehlen wollte.

Rechts. Und du hattest eine schreckliche Hand, so etwas wie einen Eisenhammer. Ich kann mir vorstellen, wie sie jetzt ist...

„Ja, Bruder“, grinste er. - Und das können Sie sich nicht vorstellen.

Ja Schau.

Und er zeigte einen kurzen Stumpf unter der Decke.

Wo bist du so?

Sie haben die Batterie mitgenommen. Es waren ungefähr fünfzig. Und es gibt ... weniger von uns.“

Im Sommer 1915 unternahm Awerchenko eine Reise, die in der Presse als „Kaukasische Abende“ bezeichnet wurde. Er sprach mit den Verwundeten im kaukasischen Mineralnyje Wody und versuchte, diese Menschen von schwierigen Gedanken abzulenken und aufzumuntern. Der Autor wählte bewusst Vorkriegswerke für die öffentliche Aufführung aus, um die ängstliche Atmosphäre zu entschärfen und gedankenlos zu lachen. Die Zeitung „Pjatigorsk Echo“ schrieb am 15. Juni 1915 voller Dankbarkeit: „Dieser große Mann mit so einem gutmütigen Charakter und einem spöttischen Gesicht kam zu uns zu einer Zeit, als die Dämmerung besonders schmerzhaft und düster wurde, als es so schwierig war Atme die abgestandene Luft ein und sage nur ein Wort: Lachen! Wir lachten gehorsam und irgendwie fühlte sich unsere Seele sofort leichter und fröhlicher an.“

Neue militärische Realitäten führten zu neuen kreativen Themen: 1915 wurde im „Neuen Satyricon“ eine lustige Handlung fest verankert, die aus den Lebensbedingungen unter dem erklärten „Verbot“ entstand. Am 19. Juli 1914 wurde der Handel mit alkoholischen Getränken aufgrund des Zarenerlasses, der die Herstellung und den Verkauf aller Arten von alkoholischen Getränken in ganz Russland verbot, eingestellt. Der protestierende „alkoholische“ Humor der Satiriker war trinkerfreundlich. Sie ironisierten die Prohibition so sehr, dass sie 1915 eine ganze satirische und humorvolle Sammlung mit dem Titel „An Aspen Stake for the Grave of the Green Serpent“ veröffentlichten, in der sie die Aussicht auf universelle Nüchternheit skeptisch untersuchten. Der Inhalt dieses Buches bringt Sie zum Schmunzeln: Arkady Bukhov „Weltgeschichte der Trunkenheit“, Isidor Gurevich „Alkoholismus und Medizin“, Alexander Roslavlev „Drunken Poems“ usw.

Averchenko schrieb vier Feuilletons für die Sammlung: „Aspen Pfahl“, „Trockene Feiertage (Nicht-Weihnachtsgeschichte)“, „Hypnotismus“ (Essay) und „Unverständlich“. Im Feuilleton „Aspen Stake“, das die Sammlung eröffnet, definierte der Satiriker seine Position klar:

„Lass mich weinen, Leser – mein vertrauter, vertrauter Freund – weißt du was? Über das Verschwinden der Trunkenheit in Russland.<…>

Es scheint, als ob wir glücklich sein sollten?

NEUES JAHR Zwölf. Die Flasche platzte, das Einjährige schaute aus dem Fenster, mein frostiger Wein zischte leidenschaftlich im Glas. Neue Wünsche sind mir fremd, aber werde ich darüber trauern, wenn Erinnerungen an mein vergangenes Glück aufblühen? Hier bin ich wieder, ein Moskauer Student, und du bist wieder bei mir

FÜR DAS NEUE JAHR Silvester. Die Ewigkeit ist eine unermessliche Weite. Ich glaube an die nachdenklichen Sterne, ich glaube an euch, Mondflecken! Ich weiß, über wessen Geheimnis du jammerst. Deine Traurigkeit ist dir klar im Herzen: Die Tage, die du mir nachjagst, werden nicht wiederkommen. Ich sehe gesenkte Augen. Selig eingefroren in ihrer Kraft

NEUES HAUS Es war einmal mit einer schwarzen Katze (die in Kipling „allein“ ist) Wir lebten zusammen... Und unser ruhiges Zuhause wurde ein wenig durch die ruhige Liebe zu Wikingern und Büchern und dieses kühle Licht weitläufiger Einsamkeit erwärmt flackerte für niemanden. Vergebens wurden die Herzen von jemandem gefangen, als ob

NEUES ZEITALTER Auch wenn Sie die alte englische Uhr mit einem Kissen dämpfen, laut die letzten und ersten Minuten der Zeitunterbrechung schlagen und gleichzeitig Ihren Kopf unter der Decke verstecken und sich abends um 11 Uhr sagen: „ Schlafen!" - Du wirst immer noch nicht einschlafen. Das Unterbewusstsein zeichnet das Ereignis auf: kein Jahr

Geburt von Ave. „Satyricon“ Hier habe ich erfolgreich angesetzt... M. Bulgakov. Iwan Wassiljewitsch Arkadi Awertschenko erschien am Silvesterabend 1908 in St. Petersburg, mit elf Rubel in der Tasche und der Hoffnung auf Glück. In einer seiner Autobiografien nannte er sogar das Ankunftsdatum – den 24. Dezember. Allerdings in einem anderen er

„Neues Satyricon“ 1 Im Frühjahr 1913 brach im „Satyricon“ ein Skandal aus, der zum Bruch Awertschenkos und Co. mit Kornfeld führte. Verschiedene Quellen geben unterschiedliche Gründe für das Geschehen an. Die erste Version wurde von L. Evstigneeva (Spiridonova) in der Monographie „Journal

I. Die Neue Welt In einer kalten Winternacht – als der Übergang vom vorherigen zum neuen Jahrhundert stattfand – schrieb ein junger Mann von sechsundzwanzig Jahren, der in einem stickigen Eisenbahnwaggon saß, einen Brief an schöne Frau. Aus dem Wagenfenster blickte man auf endlose Schneelandschaften

NEUER VORSITZENDER, NEUE RICHTUNG Im März 1982, ein Jahr nach meinem Ausscheiden aus der Chase Bank, wurde ich Vorsitzender des Rockefeller Center Inc. (RSI), das zu diesem Zeitpunkt nicht nur das Rockefeller Center, sondern auch andere Immobilien besaß. Rahmen,

Neu, na ja, ganz neu. Ich wurde in einem alten Holzwagen in das Dorf Novy Gus-Khrustalny geschickt Waisenhaus. Es ist seltsam, ich kann mich praktisch nicht an helle und schöne Waisenhäuser erinnern. Sie waren alle extrem arm und alt, als ob die Kindheit „solchen“ Kindes erst in dieser Zeit stattfinden könnte

Neues Jahrhundert Das 20. Jahrhundert ist da. Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: „Im Frühjahr 1901 schloss Lyuda sieben Klassen ab. Anlässlich ihres Abschlusses beschlossen wir, mit der ganzen Familie nach Suchumi zu fahren, wo unsere Freunde lebten.“ In Suchumi interessierte sich der siebenjährige Wolodja für einen hohen Turm, der am Ufer stand

Neujahr Nikolai Markovich Emmanuel war ein großer Kenner weiblicher Schönheit. Nur so kann ich die Anwesenheit meiner Frau und mir in der Gesellschaft von Akademikern erklären. Ich war der Einzige unter ihnen, der diesen Titel nicht erhielt. Es waren ungefähr sechs Akademiker. Wir feierten das neue Jahr 1956. Wir spielten

„SATYRIKON FELLINI“ Noch während seines Studiums am Lyzeum las Federico eine Ausgabe von „Satyricon“, ausgestattet mit ziemlich fiesen erotischen Illustrationen. Diese Version wurde nicht für Jugendliche angepasst, indem obszöne Teile entfernt wurden. Der Autor davon ist uns in der Form überliefert

Neujahr Am 31. Dezember versammelten sich Freunde bei Serov, um das alte Jahr zu feiern und das neue zu begrüßen. Wir erinnerten uns daran, wie wir Spanien am Silvesterabend 1938 verließen. Ja, Spanien ist weit weg. Und ein ganzes Jahr ist vergangen. Aber wie nah sie ist und wie kürzlich sie dort waren, unter ihrem hellen Himmel in den verbrannten Räumen

Vor einhundertsechs Jahren, am 1. April 1908, erschien in St. Petersburg die erste Ausgabe der Zeitschrift Satyricon und leitete eine neue Ära in der Geschichte des russischen Humors ein.

Diese Zeitschrift und danach das „Neue Satyricon“ wurden zu einem einzigartigen Phänomen in der Geschichte der russischen Kultur zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Diese von einer kleinen Gruppe von Menschen geschaffenen Veröffentlichungen bestimmten viele Jahre lang die Hauptrichtung des häuslichen Humors und suchten unter den humorvollen und satirischen Veröffentlichungen des frühen 20. Jahrhunderts ihresgleichen.
„Satyricon“ löste die alte Humorzeitschrift „Dragonfly“ (1875-1908) ab, die endgültig an Popularität verloren hatte.

N.A. Teffi schrieb in ihren Memoiren über die Anfänge des Magazins:

„Und dann meldet sich irgendwie das Dienstmädchen:
- Libelle ist angekommen.
Es stellte sich heraus, dass Dragonfly eine kleine Brünette war. Er sagte, dass er Dragonfly geerbt habe, das er verbessern und daraus ein interessantes und beliebtes Literaturmagazin machen möchte, und bittet mich um Zusammenarbeit. Mir gefielen unsere Humormagazine nicht und ich antwortete weder dies noch das:
- Barmherzigkeit. Gerne, obwohl ich dazu im Allgemeinen wahrscheinlich nicht in der Lage bin und wahrscheinlich auch nicht kooperieren werde.
Also haben sie sich dafür entschieden. Zwei Wochen später meldet sich das Dienstmädchen erneut:
- Die Libelle ist angekommen.
Diesmal war die Libelle ein großer blonder Mann. Aber ich kannte meine Geistesabwesenheit und mein schlechtes Gedächtnis für Gesichter, ich war überhaupt nicht überrascht und sagte in einem sehr weltlichen Ton:
- Sehr schön, wir haben bereits über Ihr Magazin gesprochen.
- Wann? - Er war überrascht.
- Ja, vor zwei Wochen. Schließlich warst du bei mir.
- Nein, es war Kornfeld.
- Wirklich? Und ich dachte, es sei dasselbe.
- Du denkst also, dass wir uns sehr ähnlich sind?
- Das ist die Sache, nein, aber da sie mir gesagt haben, dass du auch eine Libelle bist, habe ich beschlossen, dass ich es einfach nicht gesehen habe. Du bist also nicht Kornfeld?
- Nein, ich bin Averchenko. Ich werde der Herausgeber sein und das Magazin wird „Satyricon“ heißen.
Dann folgte eine Vorstellung all der außergewöhnlichen Perspektiven, von denen Kornfeld mir bereits erzählt hatte.“.

Teffi lehnte die Zusammenarbeit dennoch nicht ab – bereits in der ersten Ausgabe von Satyricon erschien ihre Geschichte „Aus dem Tagebuch eines im Gefängnis gefangenen Generals“. M.G. Kornfeld selbst erinnerte sich 1965 an seine Bekanntschaft mit Averchenko: „Averchenko brachte mir mehrere urkomische und hervorragend gestaltete Geschichten, die ich gerne annahm. Zu dieser Zeit war ich gerade dabei, die Umstrukturierung von Dragonfly und die Bildung einer neuen Redaktion abzuschließen. Averchenko wurde gleichzeitig mit Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d'Or und anderen ihr fester Angestellter …“

A. Averchenko

Zu Beginn des Jahres 1908 arbeiteten viele der zukünftigen „Satiriker“ Re-mi (N. Remizov), Radakov, Yunger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov) und Miss. bereits an „Dragonfly“ mit. Die Popularität des Magazins blieb jedoch gering – der Name „Dragonfly“ bestimmte fast 30 Jahre lang den Kreis seiner Konsumenten: „Offiziersbibliotheken, Restaurants, Friseure und Kneipen“, wie A. Averchenko schrieb. „Der durchschnittliche intelligente Leser hat bei der Zeitschrift die Überzeugung entwickelt, dass man Dragonfly nur zwischen Suppe und Koteletts lesen kann, während man auf einen langsamen Kellner wartet, der mit dem Koch in Streit geraten ist, oder die Zeitschrift in seinen Händen umdrehen kann, während der Friseur einen einseifet.“ die Wange des glücklicheren Nachbarn.“. Somit wurde die Notwendigkeit einer Namensänderung offensichtlich.

Nach Averchenkos Erinnerungen wurde nach „stürmischen Debatten“ ein neuer Name für das Magazin genehmigt, der von A. Radakov vorgeschlagen wurde – „Satyricon“. Es zeigte sich schnell, dass diese Entscheidung richtig war – man begann über das Magazin zu sprechen und ein Jahr später „hatte sich der Name des Magazins fest im Leben etabliert und die Ausdrücke: „Themen für Satyricon“, „eine Handlung, die Satyricon würdig ist“, „ Hier ist Material für Satiriker“ – erschien in Zeitungskolumnen und in ernsthaften politischen Artikeln.“ E. Bryzgalova glaubt das Der Titel „Satyricon“ „verwies den Leser auf den antiken Roman von Gaius Petronius Arbiter aus der Zeit der Herrschaft Neros, der von Korruption und Verderbtheit geprägt war, und deutete auf die beklagenswerte Lage im modernen Russland hin.“

Der Bedarf für ein solches Magazin war offensichtlich. Im Jahr 1905, nach dem „Manifest vom 17. Oktober“, wurden in Russland Hunderte humorvoller und satirischer Zeitschriften veröffentlicht – „Hellish Mail“, „Bulat“, „Windfall“, „Wagon“, „Zhupel“, „Scythe“, „Masken“, „Clown“, „Kugeln“, „Pfeile“, „Fiskal“ usw. Ein erheblicher Teil davon wurde mit der fünften oder sechsten Ausgabe oder sogar mit der ersten abgeschlossen. Im Zuge der Wiederherstellung der sozialen Stabilität begann die Welle des „freien Lachens“ jedoch abzuebben, und 1907 wurden die Hauptrichtungen von Satire und Humor in der Gesellschaft wieder von „Dragonfly“, „Wecker“ und „Narr“ bestimmt “ und „Fragmente“. „Nur wenige Menschen waren von Leukins unhöflichem Humor amüsiert,- Teffi erinnerte sich, - In den Zeitungen gab es auf der letzten Seite ein trauriges Kichern mit einer weiteren Anekdote und scharfen Anspielungen auf „Stadtväter, die sich vom öffentlichen Kuchen ernähren“... Humorvolle Zeitschriften zerrten an der Schwiegermutter, diesem unerschöpflichen Thema, frei von dem Zensurstift.“. Daher ist die Tatsache, dass „fünf oder sechs Leute, deren einzige Waffen ein Bleistift, ein Kugelschreiber und ein Lächeln waren“, es unter diesen extrem harten Bedingungen schafften, Satyricon innerhalb weniger Monate zu einem führenden Humormagazin zu machen, nicht nur in der Welt ein beispielloses Phänomen Geschichte des russischen Humors, aber auch der russischen Zeitschriften im Druck und im Allgemeinen.

Die Künstler B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev und andere. Schriftsteller A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Skitalets, A. Tolstoy, Teffi, N. Shebuev, N. I. Faleev, A. Yablonovsky und andere. Darüber hinaus arbeiteten D. Moor, A. S. Green, V. Mayakovsky, V. A. an der Zeitschrift mit. Ashkinazi, A.S. Brodsky, A. Buchow. Der Herausgeber der Zeitschrift war M. G. Kornfeld, der Herausgeber bis Nr. 9 im Jahr 1908 war A. Radakov und danach – A. T. Averchenko.

Die Themen des Magazins waren sehr breit gefächert – Literatur, Kultur, gesellschaftliches Leben. Es wurden Sonderausgaben veröffentlicht, die N. V. Gogol und L. N. Tolstoi gewidmet waren. In Bezug auf „moderne Trends“ in Literatur und Kunst war völlige Einstimmigkeit der Herausgeber zu beobachten – die Mittelmäßigkeit und Anmaßung der Apostel neuer und unkonventioneller Trends wurde talentiert lächerlich gemacht, manchmal jedoch mit einem Anflug von Mitleid (in Averchenkos Worten) für „Menschen“. vom Schicksal und Gott beleidigt.“ Es ist ein berühmter Cartoon geworden, in dem einem hartnäckigen Untergrundarbeiter, der schreckliche Qualen ertragen musste („Nadeln wurden ihm unter die Nägel getrieben“), aber sein Geheimnis nicht verraten hat, als letztes Mittel „die Gedichte eines Futuristen“ vorgelesen werden er kann dieser Folter nicht mehr standhalten. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs beschlossen die Satiriker, die Veröffentlichung der Zeitschrift einzustellen, da sie glaubten, dass dies nicht der richtige Zeitpunkt sei, um Spaß zu haben, doch diese Entscheidung wurde nicht umgesetzt. Das Magazin wurde zu einem Mittel zur Bekämpfung des Feindes. Mittlerweile ist jede Ausgabe des New Satyricon größtenteils militärischen Ereignissen gewidmet.

Im Jahr 1913 kam es zu einem Konflikt zwischen einer Gruppe von Satyricon-Redaktionen und dem Verleger M.G. Kornfeld, der zu einer Spaltung der Zeitschrift führte. Der Konflikt hat sich auf die Seiten zweier Zeitschriften ausgeweitet. Im Jahr 1913 erschienen im New Satyricon wiederholt Materialien, die der Spaltung der Redaktion und der Behandlung dieses Falles durch das Ehrengericht gewidmet waren. Die Redakteure des „Neuen Satyricon“ waren gezwungen, die Abonnenten vor der Unehrlichkeit des ehemaligen Herausgebers sowie vor der Herabwürdigung des Kindermagazins „Galchonok“ zu warnen, das größtenteils von denen erstellt wurde, die die Redaktion des „Satyricon“ verlassen hatten. und blieb nach der Spaltung der Redaktion in den Händen von M.G. Kornfeld. Auch in der ersten Ausgabe des „New Satyricon“ von 1913 erschienen zwei Cartoons, die den Konflikt in der einen oder anderen Form widerspiegelten.

Mitte 1914 musste Satyricon schließen, nachdem es alle seine besten Mitarbeiter verloren hatte und katastrophal Abonnenten verlor (an seiner Stelle wurde die Zeitschrift Lukomorye bis zum Jahresende an Abonnenten verschickt). Aus den gleichen Gründen habe ich aufgehört, auszugehen und Kinderzeitschrift„Galchonok.“

Die New Satyricon Partnership wurde auf dem Gelände der nicht mehr existierenden alten Zeitschrift gegründet und entwickelte sich zu einem Verlagszentrum, das zahlreiche Bücher in- und ausländischer Humoristen veröffentlichte. Viele Bücher von Awerchenko, Teffi und Buchow erlebten bis zu 12–14 Nachdrucke. Es erschienen die Almanache „Satyricon“ und „Neues Satyricon“. „Ein Espenpfahl auf dem Grab der grünen Schlange“, „Theater-Enzyklopädie“, „Der innovativste Schriftsteller“, „Mit wem führen wir Krieg?“ Weithin bekannt geworden sind zwei Publikationen: „Welt- und russische Geschichte, aufbereitet vom Satyricon“ und „Die Reise der Satyriconianer nach Westeuropa“, die mehrfach nachgedruckt wurden.

Die Februarrevolution von 1917 wurde von Awerchenko und den „Satirikanten“ begeistert aufgenommen. Wichtig ist, dass es der Zeitschrift ohne Zensur gelungen ist, ein künstlerisches und satirisches Niveau aufrechtzuerhalten. Angesichts der Unentschlossenheit und Schwäche der provisorischen Regierung greifen die „Satiriker“ auf den Seiten des Magazins immer wieder darauf zurück und fordern Maßnahmen und Verantwortung. Ende des Sommers, als die Lage bedrohlich wurde, begann die Veröffentlichung des Neuen Satyricon mit dem Untertitel „Das Vaterland ist in Gefahr“.
Im Oktober 1917 kam es zur Spaltung der Herausgeber des New Satyricon. Einige der Festangestellten, die den Oktoberputsch akzeptierten, traten auf die Seite der neuen Regierung und begannen, aktiv mit ihr zusammenzuarbeiten (V. Knyazev, O l D Or usw.). diejenigen, die in der Zeitschrift verblieben waren, vertraten eine starke antibolschewistische Position. Das Magazin erscheint immer seltener. Im Jahr 1917 erschienen nur 48 Ausgaben (statt der üblichen 52). Was das Jahr 1918 betrifft, gelang es den Herausgebern trotz der Abonnementanzeigen, die von 52 Ausgaben der Zeitschrift sprachen, bis August 1918 nur 18 Ausgaben zu veröffentlichen (im Januar - zwei, im Februar - eine, im März - drei, im April - zwei, im Mai – drei, im Juni – drei, im Juli – drei und im August (und eigentlich im Juli) – eins). Dann, im August 1918, wurde die Zeitschrift geschlossen. Averchenko selbst schrieb über die Gründe für die Schließung des Magazins: „Wir haben im Satyricon eine Karikatur von Trotzki gezeichnet, der zu den Arbeitern und Bauern spricht – deshalb haben sie das Satyricon so hart getreten, dass ich und meine Kollegen für zwei Jahre aus St. Petersburg geflohen sind.“

Dann, im August 1918, nach der Schließung der Zeitschrift, kam es zur endgültigen Spaltung der Redaktion. Die neue Regierung wurde von A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov und anderen angenommen. Einige von ihnen versuchten eine Zeit lang, das während ihrer Zusammenarbeit mit der Zeitschrift angesammelte „Kapital“ zu nutzen. Also, O.L.D. Or wurde 1919 veröffentlicht Eigenmittel„Russische Geschichte unter den Warägern und Worägern“, ergänzt entsprechend den neuen Realitäten sein Stück „Russische Geschichte“, veröffentlicht als Teil der „Allgemeinen Geschichte, bearbeitet von Satyricon“. Die meisten anderen ehemaligen „Satirikisten“ haben sich jedoch nie wieder dieser Schaffensperiode zugewandt.

Ein anderer Teil der Redaktion, der mit der neuen Sowjetordnung kategorisch nicht einverstanden war, ging in die Emigration (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Remi, A. Yakovlev usw.). In Kiew versuchten ehemalige „Satyriconisten“, die Wochenzeitung „Devil’s Pepper Shaker“ herauszugeben, die unmittelbar nach der Schließung des „Neuen Satyricon“ in Petrograd gegründet wurde. Ein bedeutender Teil der ehemaligen satirischen Schriftsteller versammelte sich in der Redaktion der Zeitung: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G.) , Don Aminado und viele andere. Vasilevsky (Not-Brief) wurde Herausgeber der Zeitung. Don Aminado erinnerte sich, dass „The Devil’s Pepper Shaker“ „ein offiziell humorvolles Stück Papier, inoffiziell das Zentrum des kollektiven Wahnsinns“ war. Alles ist unerwartet, bissig, unverschämt, unzeremoniell. Es gibt keine Namen, nur Pseudonyme, und selbst dann, im Handumdrehen erfunden, direkt vor Ort.“

Bemerkenswert ist die Tatsache, dass sich das Neue Satyricon als eine der nachhaltigsten satirischen antibolschewistischen Veröffentlichungen erwies. So wurde die Zeitschrift „Trepach“ im Herbst 1917 geschlossen, „Drum“ – in der dritten Ausgabe im Februar 1918, die Wochenzeitung „Beach“ – in der fünften (Juni 1918), „Machine Gun“ – in der 18. ( März 1918. Die Nummerierung der Ausgaben erfolgte ab 1905 fortlaufend. In den Jahren 1905-1906 erschienen 5 Ausgaben, der Rest - 1917-1918. Aus offensichtlichen Gründen hielten nur in der Ukraine veröffentlichte Veröffentlichungen länger als das „Neue Satyricon“, insbesondere die Zeitschrift „Zhalo“ (Echo des gesellschaftspolitischen Humors), die in Charkow erschien und erst 1919 mit der neunten Ausgabe endete. Daher können wir mit Vorsicht davon ausgehen, dass der Grund für die Schließung des Magazins andere in den letzten Sommerausgaben veröffentlichte Materialien oder die allgemein harte antibolschewistische Haltung des Magazins waren.

Im Jahr 1917 begann die New Satyricon-Partnerschaft mit der Veröffentlichung der Zeitschrift Drum. Die erste Ausgabe erschien im März 1917. Der Herausgeber von „Drum“ war M.S. Linsky (Schlesinger), ein Künstler, der in vielen Publikationen in Odessa arbeitete, Autor von Skizzen, Parodien, Drehbüchern, Journalist, Kunstkritiker und Theaterunternehmer. Seit 1915 arbeitete Linsky an der Zeitschrift „New Satyricon“ mit. Im Februar 1918 wurde die Zeitschrift „Drum“ geschlossen (es erschienen nur noch drei Ausgaben). „Ich habe in meiner Zeitschrift „Drum“ eine Karikatur des Brest-Litowsk-Friedens gezeichnet“, erinnert sich A. Averchenko, „knall!“ Sie bewegten ihren Fuß auf der „Trommel“ so sehr, dass nur noch ein klaffendes Loch übrig blieb.“. M.S. Linsky emigrierte über Konstantinopel nach Paris und wurde während der Besetzung von Paris von den Nazis erschossen.

Im selben Jahr 1917 übernahm die New Satyricon-Partnerschaft die Herausgabe einer weiteren Zeitschrift. Es wurde zum „Gerüst“ – „dem Organ der Broschüren“. „Es wird an den Namenstagen der Dummheit und Schande veröffentlicht“, heißt es auf den Titelseiten. Ihr Herausgeber war P. M. Pilsky (1876(?)-1941), Schriftsteller, Kritiker und Feuilletonist, der in Dutzenden zentraler und peripherer Werke arbeitete Zeitschriften. 1918 floh Pilski vor den Bolschewiki in die baltischen Staaten, wo er für die Zeitungen Segodnja und Jeschednaja Gaseta arbeitete, in den Städten Lettlands und Estlands Vorträge zu verschiedenen Themen hielt und sich gesellschaftlich und politisch engagierte. P. Pilsky erinnerte sich später an die Entstehung des „Broschürenorgans“: „Viele Menschen haben Awertschenko viel zu verdanken. Nicht ohne seine Hilfe erschien meine erste Broschürenzeitschrift in Russland, „Scaffold“, denn sie wurde mit dem Segen und Einverständnis von Averchenko auch in der Ausgabe desselben „Satyricon“ veröffentlicht.“

1931 beschloss der ehemalige Herausgeber von Satyricon M.G. Kornfeld in Paris, das Magazin neu aufzulegen. Kornfeld erinnerte sich: „Wenn Sie sich die Listen der Autoren und Künstler dieser Zeitschrift ansehen, die in Paris gelandet sind<…>Es ist nicht verwunderlich, dass diese Synchronizität zur Veröffentlichung einer Zeitschrift führte, die sich überhaupt nicht von ihrem Prototyp unterschied.“(Satyricon. 1931.№1.С.1.) Don-Aminado nahm Averchenkos Platz in der Zeitschrift ein. Das Magazin war zweifellos ein Erfolg bei den Lesern.

Die erste Ausgabe des Pariser Satyricon erschien am 4. April 1931. Dieses Datum wurde höchstwahrscheinlich bewusst gewählt, da die erste Ausgabe des St. Petersburger Satyricon fast zwanzig Jahre zuvor erschien. Auch das Design des Pariser Satyricon und seine innere Struktur entsprachen dem Stil der vorherigen Ausgabe. Auf die gleiche Weise wurden thematische Nummern veröffentlicht. Der wichtigste Zufall – im Geiste – hat jedoch trotz der in der Zeichnungsankündigung angekündigten brillanten Zusammensetzung der Mitarbeiter nicht geklappt. Mit geringfügigen Änderungen erinnerte die Zeitschrift stark an Satyricon in der zweiten Hälfte des Jahres 1913 nach dem Abgang von Averchenko und fast der gesamten Redaktion. Allerdings lag die Sache offensichtlich nicht nur daran – die allgemeine, halb verarmte Atmosphäre des Emigrantenlebens, die schwierigen Stimmungen, die darin herrschten, der nicht gelinderte Schmerz über die erzwungene Trennung von der Heimat – all dies machte das Pariser „Satyricon“ nicht so sowohl humorvoll als auch satirisch. Ein bemerkenswertes Phänomen war die Veröffentlichung des in alter Schreibweise gedruckten Romans „Das goldene Kalb“ von Ilf und Petrov im Pariser „Satyricon“. Das Paris Satyricon bestand weniger als ein Jahr und wurde aus finanziellen Gründen geschlossen. Es wurden nur 28 Ausgaben veröffentlicht.

Vor einigen Jahren unternahm eine Gruppe von Enthusiasten den Versuch, die Zeitschrift „New Satyricon“ neu zu erstellen, es wurde jedoch nur ein Kontrollexemplar angefertigt, das jedoch nie zur Veröffentlichung freigegeben wurde. Leider stellte sich heraus, dass der Grund einfach war: Das Niveau der von den Autoren vorgeschlagenen Werke war so niedrig, dass es einfach inakzeptabel war, sie unter diesem historischen Namen zu sammeln. Darüber hinaus war geplant, in jeder Ausgabe alte Materialien von Satyricon nachzudrucken, was den Kontrast noch deutlicher gemacht hätte. Vielleicht wird dieses Problem in Zukunft gelöst, da eine solche Veröffentlichung notwendig ist. Schließlich sind Satire und Humor (und nicht Dummheiten und Possen, die diese Konzepte heute normalerweise ersetzen) eines der besten Mittel, um die Realität zu erfassen und zu verstehen, „was gut, was schlecht und was mittelmäßig ist“.

„Satyricon“ ist eine russische literarische, künstlerische, satirische und illustrierte Wochenzeitschrift für Satire und Humor. Es entstand in den Tiefen der alten russischen Humorzeitschrift „Dragonfly“ (1875-1918), die an Popularität verloren hatte und diese bald ersetzte. Veröffentlicht in St. Petersburg von 1908 bis 1913. Der Name ist eine Hommage an den antiken römischen Roman.

Autoren Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Y. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Skitalets, V. V. Mayakovsky (nahm teil), V. V. Knyazev, V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya. Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Yunger (Bayan), A. V. Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev , D. I. Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Allgemeine Geschichte, verarbeitet von „Satyricon“ Dieses Werk ist eines der ersten und bis heute wichtigsten Denkmäler des russischen schwarzen Humors. Erstmals erschien in der 46. Ausgabe des „Satyricon“ für das Jahr 1909 eine Information über die kommende Ausgabe der humorvollen „Allgemeinen Geschichte“: „Alle Jahresabonnenten erhalten als kostenlose Beilage eine luxuriös illustrierte Ausgabe.“ Die Arbeit besteht aus 4 Abschnitten: Alte Geschichte(Autor – Teffi, Abb. – Re-Mi) Durchschnittliche Geschichte (Autor – Osip Dymov, Abb. – A. Radakov) Neue Geschichte (Autor – Arkady Averchenko, Abb. – A. Radakov, Re-Mi) Russische Geschichte (Autor O. L. D'Ora, Abb. - Re-Mi)

Die Position des Autors zum Schöpfer von „Satyricon“: Er begegnet der gruseligen und vulgären Welt als ruhiger Beobachter, dem Humor und manchmal giftige Ironie nicht fremd sind, aber ohne Gefühle von Trauer oder Wut. Das Magazin hat es sich zur Aufgabe gemacht moralische Korrektur der Gesellschaft durch Moralsatire.

„Wir werden alle Gesetzlosigkeit, Lügen und Vulgarität, die in unserer Politik und Gesellschaft herrschen, bissig und gnadenlos geißeln öffentliches Leben. Lachen, schreckliches, giftiges Lachen, wie die Stiche von Skorpionen, wird unsere Waffe sein. » Objekte der Satire: Staatsduma Einzelne Abgeordnete und Parteien, Regierung und lokale Behörden, darunter Generalgouverneure, reaktionäre Journalisten

Gründe für die Krise von Satyricon Das Magazin war nicht nur weit entfernt von der Arbeiterbewegung, sondern kam auch in seinen besten Zeiten nicht über einen engen politischen Radikalismus hinaus. „Mehrparteiensystem“, „Polytheismus“, vage Skepsis lösten Anflüge von Verzweiflung, Töne von Pessimismus und Enttäuschung aus. Zensur. Aus der politischen Zensur wurde eine Satire auf die Moral. Die Herausgeber des Magazins berichteten hin und wieder, dass die besten Werke nicht veröffentlicht werden durften oder gnadenlos verstümmelt würden. Im Jahr 1907 wurden neue Regeln für das zeitbasierte Drucken eingeführt. Böhmische Atmosphäre der Kreativität, Streben nach billigem Erfolg. Vulgarität, die er sorgfältig vermied, schleicht sich in die Seiten des Magazins ein. Die Richtung der Satire ändern (Averchenkos Gedanken über die „heilenden“ Eigenschaften von fröhlichem Humor): um einen in Pessimismus versinkenden Intellektuellen zu retten und dem „sich erholenden“ Teil Russlands zu helfen, etwas Spaß zu haben. Finanzielle Meinungsverschiedenheiten und ein Streit zwischen den Hauptaktionären der Zeitschrift: dem Verleger M. G. Kornfeld einerseits und Averchenko, Radakov und Remizov andererseits.

„New Satyricon“ In den Jahren 1913-1918 erschien die Zeitschrift „New Satyricon“, herausgegeben von einigen Autoren der alten Redaktion. Nach der Revolution wurde die Zeitschrift geschlossen, die meisten Autoren landeten im Exil. Das Magazin verband sowohl politische Satire (z. B. gegen Außenpolitik Deutschland vor und während des Ersten Weltkriegs, gegen die Schwarzhunderter und nach Oktober 1917 – gegen die Bolschewiki) und harmlosen Humor.

Mitarbeiter der Zeitschrift Auf dem Cover der Zeitschrift wurde angegeben, dass die Zeitschrift unter der Herausgeberschaft von A. Averchenko unter enger Beteiligung von A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev und A. Yunger sowie veröffentlicht wurde „Der gesamte Stab ehemaliger Mitarbeiter.“ Tatsächlich verließen zusammen mit Averchenko, Radakov und Remizov die meisten führenden Mitarbeiter die Redaktion: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov und andere. Anschließend schloss sich Buchow ihnen an. Auf den Seiten der Zeitschrift erschienen neue Namen (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Buchow, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky usw.) , aber sein Aussehen blieb dasselbe. Die Figur des letzteren, der seine „Satirischen Hymnen“ in der Zeitschrift veröffentlichte, stellte lange Zeit alle anderen Autoren der Zeitschrift in den Schatten.

Zeitschriftenrichtung. Hauptabteilungen. „Neues Satyricon“ war eine Fortsetzung des alten. „Also“, berichteten die Herausgeber am 6. Juni 1913, „Neues Satyricon“ ist das alte „Satyricon“, und das alte „Satyricon“ ist eigentlich ein neues „Satyricon“. das sein Leben erst vor zwei bis drei Wochen begann und sich bisher nur als respektvolle Nachahmung des ehemaligen „Satyricon“ erklärte. Beim Umzug in eine „neue Wohnung“ nahmen die Satyriconisten ihre besten Kräfte mit und behielten die Teile des Magazins, die Sie schätzten besonders: „Wolf Berries“ (eine Satire auf die Wut des Tages), „Feathers from the Tail“ (eine wöchentliche Polemik mit Journalisten einer anderen Richtung) und „Mailbox“... Die Zusammensetzung des Personals hat sich nicht verändert viel.

Objekte der Satire. Ihre Themen. - 1913-1914 - das Thema Krieg. Gegenstand der Satire waren zu dieser Zeit: Kaufleute, die die Warenpreise in die Höhe trieben; Spekulantenkonsortium; der Pereburg-Schlächter und der Bestechungsgeldnehmer-Quartiermeister wurden zu einem ständigen Ziel; - literarische und theatralische Figuren; - Bourgeoisie; - in der Zeitschrift - Futuristen, in der Malerei - Kubisten.

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925) russischer Schriftsteller, Journalist und Verleger, Kritiker, Herausgeber von Satyricon und New Satyricon. schreibt Essays, Feuilletons und Humoresken in den Satirezeitschriften „Bayonet“ und „Sword“, die jedoch schnell von der Zensur verboten werden. Er gab Satyricon eine Richtung vor: Er richtete sich an die Leser der Mittelschicht, die durch die Revolution erwacht waren und sich sehr für Politik und Literatur interessierten. Er lockte neben den bereits eingefleischten Humoristen auch L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoi, S. Gorodetsky und viele andere zur Zusammenarbeit. andere Dichter, Prosaschriftsteller. Im „Neuen Satyricon“ entwickelte er seinen eigenen komplexen Erzähltypus: Übertreibung, Darstellung einer anekdotischen Situation, deren Absurdität bis zur völligen Absurdität wirkt, die als eine Art Katharsis dient, teilweise rhetorisch. Die politische Position des Magazins war eine betonte und etwas spöttische Illoyalität. Während der Emigration (einer Reise nach Istanbul) wurden neue Arten von Geschichten entwickelt: eine antisowjetische politische Anekdote und stilisierte Skizzen und Eindrücke der revolutionären Hauptstadt und des Bürgerkriegs. Dort (in Istanbul) gründete er das Varieté-Theater „Nest“ Zugvögel". Habe mehrere Touren durch Europa gemacht. 1922 ließ er sich in Prag nieder, wo er mehrere Erzählbücher und das Theaterstück „Spiel mit dem Tod“, das den Charakter einer Comedy-Show hatte, schrieb und veröffentlichte.

Teffi (Nadezhda Aleksandrovna Lokhvitskaya, 1872–1952) russische Schriftstellerin und Memoirenschreiberin. Sie war bekannt für ihre satirischen Gedichte und Feuilletons und gehörte zum ständigen Personal der Zeitschriften „Satyricon“ und „New Satyricon“. Teffis Satire war oft origineller Natur. Sie wurde die erste russische Humoristin des frühen 20. Jahrhunderts genannt, „die Königin des russischen Humors“, aber sie war nie eine Anhängerin des reinen Humors, sie verband ihn immer mit Traurigkeit und witzigen Beobachtungen des Lebens um sie herum. Allmählich verlässt die Satire ihr Werk, Lebensbeobachtungen erhalten einen philosophischen Charakter. Beeinflusst von: Idolen – A. S. Puschkin und L. N. Tolstoi. Sie war mit dem Künstler Alexander Benois befreundet. N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky, Zeitgenossen - F. Sologub und A. Averchenko. In den Jahren der Ersten Russischen Revolution (1905–1907) verfasste Teffi thematische Gedichte für satirische Zeitschriften (Parodien, Feuilletons, Epigramme). Das Hauptgenre aller ihrer Arbeiten ist eine humorvolle Geschichte.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880 -1932) Er hatte großen Einfluss auf den jungen V. Mayakovsky und die Futuristen, auf N. Zabolotsky (sein frühes Werk), E. Bagritsky. Seine mit „Sasha Cherny“ signierten Gedichte erscheinen erstmals in der Satirezeitschrift „Spectator“. 1908-1922 - Jahre der Zusammenarbeit bei Satyricon, die fruchtbarsten Jahre, die Jahre seines Ruhms. 1910 erschien das Buch „Satires“, 1911 „Satires and Lyrics“. Sie wurden zu Wahrzeichen der Zeit und machten Sasha Cherny berühmt. Seine Hauptfigur ist ein Satyr – ein Intellektueller – ein Laie. Seine Satiren sind oft hoffnungslos und tragisch. Ihre humorvolle Färbung ist weniger heiter als vielmehr paradox und basiert auf der Kollision von Hoch und Tief, dem Bedürfnis nach reinem Gefühl und schmutzigem Leben, nach Schönheit und Hässlichkeit. Es enthält den Text eines „müden Herzens“. Texte einer fragilen Hoffnung, die nach Ehre und Gerechtigkeit strebt. Sein Humor ist der Humor eines Straßenbildes. In den Gedichten von Sasha Cherny gibt es fast immer Dualität: „Ich“ – „nicht ich“, der Autor und die Figur. Sein stärkstes Gefühl ist ein Gefühl der Beteiligung, Schuldgefühle für das, was passiert. Und leidet, weil er nichts ändern kann. Daher die Verzweiflung und Tragödie der Intonationen. Hoffnungslose Schlussfolgerungen. Seine Natur ist anders. Sie akzeptiert alle Schattierungen seiner Stimmungen. Und düster und traurig und schmerzhaft und feindselig und entfremdet. Kritik hat viel über Sasha Cherny geschrieben. Berühmte Zeitgenossen schauten sich ihn genau an – M. Gorki, V. Mayakovsky, A. Kuprin... Im Jahr 1914 meldete sich Sasha Cherny als Freiwilliger zum ersten Mal Weltkrieg. Eher aus Verzweiflung als unter dem Einfluss patriotischer Raserei. Gedichte über den Krieg 1914-1917. Zeigen Sie Kasernen Dummheit, Grausamkeit, blutige Wahrheit. 1919-1920 – Auswanderung. 1923 veröffentlichte er mit eigenem Geld seinen letzten Gedichtband für Erwachsene, Thirst.

Eine der beliebtesten Zeitschriften in St. Petersburg zu Beginn des 20. Jahrhunderts war Satyricon. Es entstand in den Eingeweiden der Redaktion der alten Humorzeitschrift „Dragonfly“, die einst auch bei den Lesern beliebt war, 1905 aber schon recht langweilig war. Zur Redaktionssitzung von Dragonflies wurde der junge Satiriker Arkady Timofeevich Averchenko eingeladen, der in Charkow das Beach-Magazin herausgab und nach St. Petersburg zog. Sein Auftritt löste zunächst allgemeine Unzufriedenheit und Unmut aus – warum sollte man einen Außenstehenden einladen, um interne redaktionelle Angelegenheiten zu besprechen? Aber innerhalb einer Woche wurde Averchenko, der mehrere ergreifende und lustige Themen für Cartoons vorschlug, unentbehrlich und begann als Redaktionssekretär zu arbeiten.
Zu dieser Zeit arbeiteten eine Reihe talentierter junger Künstler mit Dragonfly zusammen: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), der Dichter Krasny (K.M. Antipov). Unter dem Einfluss von Averchenko beschloss die Redaktion, eine neue Zeitschrift, Satyricon, herauszugeben. Dieser Name wurde von Radakov vorgeschlagen – in Analogie zum berühmten Roman „Satyricon“ des antiken Schriftstellers Gaius Petronius Arbiter. Die Ausrichtung des neuen Magazins sollte ironisch und giftig sein, die Ironie aber sollte anmutig und ruhig sein, ohne Zorn und Wut – wie im oben erwähnten Roman.
Die Veröffentlichung von „Satyricon“ begann im April 1908. Im Juni schlossen sich beide Redaktionen – „Dragonfly“ und „Satyricon“ – unter neuem Namen zusammen. Neben den genannten Künstlern und Dichtern von Dragonflies waren an der Arbeit in „Satyricon“ die besten Satiriker und Humoristen der Hauptstadt beteiligt – Pjotr ​​​​Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
Neue Zeitschrift entstand unter schwierigen Bedingungen, als Verzweiflung und Verfall zunahmen und das Lachen von anklagend und unverschämt zu einem Mittel des Vergessens, der Ablenkung von Sorgen und Schmerzen wurde. Das haben auch die Satyriconisten selbst gespürt. Kein Wunder, dass Sasha Cherny, eine der bekanntesten Dichterinnen des Magazins, schrieb:

Und Lachen, magischer Alkohol,
Trotz irdischem Gift,
Klingeln, Schmerz rockt,
Wie die Wellen einer toten Najade.

Aber wie durch ein Wunder blieb „Satyricon“ lange Zeit scharf und ätzend; Später begannen die Satyrikonisten, die äsopische Sprache geschickt zu verwenden.
In der ersten Ausgabe des Magazins wandten sich die Herausgeber an die Leser: „Wir werden alle Gesetzlosigkeit, Lüge und Vulgarität, die in unserem politischen und gesellschaftlichen Leben herrschen, bissig und gnadenlos geißeln. Lachen, schreckliches, giftiges Lachen, wie die Stiche von Skorpionen, wird unsere Waffe sein.“ „Satyricon“ war so etwas wie eine Anomalie und erlaubte sich einige ziemlich gewagte Possen. Gegenstand seiner Satire waren die Staatsduma, ihre einzelnen Abgeordneten und Parteien, die Regierung und lokale Behörden, darunter Generalgouverneure, sowie reaktionäre Journalisten.
Es enthielt zum Beispiel Cartoons mit Bildunterschriften wie dieser:
Lucky: Tut mir leid, ich trage keine Krawatte.
- Nun, dem Schöpfer sei Dank.
Dies war eine offensichtliche Anspielung auf „Stolypin-Krawatten“ – wie Galgenschlingen damals ironischerweise genannt wurden – eine Hinrichtungsart, die in der Ära von Stolypins Ministerpräsidentschaft so weit verbreitet war.
Eine weitere Bildunterschrift unter der Karikatur parodierte Tschitschikows berühmtes Gespräch mit den Männern über die Lage des Dorfes Zamanilovka:
– Wo ist eure Verfassung, Brüder?
– Keine Verfassung, sondern eine Hinrichtung?
- Nein, die Verfassung.
- Hinrichtung, es wird zu Ihrem Nachteil sein, aber es gibt keine Verfassung! Es heißt so, das heißt, sein Spitzname ist Hinrichtung, aber es gibt überhaupt keine Verfassung.
Die Arbeitsmethoden von A. S. Suvorins Freund und Kollegen, dem prinzipienlosen Journalisten V. P. Burenin, wurden in den Gedichten von P. Potemkin lächerlich gemacht:

Siskin fährt in einem Boot
Im Rang eines Admirals,
Soll ich etwas Wodka trinken?
Aus diesem Grund?
Der Wodka wurde gekauft
Planschen in der Karaffe...
Soll ich Kuprin schimpfen?
Aus diesem Grund?

Stolypins Aussage: „Die Regierung und der Staat werden die Volksvertretung stetig bewachen und die Duma vor den machtlosen Angriffen der schwarzen Krähe schützen“ – wurde von einer Karikatur begleitet: Ein schwarzer Doppeladler zerkratzt die Duma.
Die Satyriconianer waren untereinander sehr freundlich: Sie verbanden Jugend, Talent, gemeinsame satirische Ziele und die Fähigkeit zu lachen. „Die Mitarbeiter von Satyricon“, erinnert sich Chukovsky, „eine junge Zeitschrift, waren einst unzertrennlich voneinander und gingen in einer Menschenmenge überall hin. Nachdem man einen gesehen hatte, konnte man im Voraus sagen, dass man jetzt den Rest sehen würde. Vorne stand.“ der pummelige Arkady Awerchenko, ein beleibter Mann, ein sehr produktiver Schriftsteller, der fast die Hälfte der Zeitschrift mit seinem Humor füllte. Neben ihm ging Radakov, ein Künstler, ein Lacher und ein Bohemien, malerisch zottig ...“
Doch die Zeiten wurden immer rauer. Es wurde notwendig, immer häufiger Satiren „auf den türkischen Sultan“ zu veröffentlichen und die Rubrik „Persische Angelegenheiten“ einzuführen. Das Magazin erschien zunehmend mit „weißen Stellen“ und redaktionellen Ankündigungen über durch Zensur aus der Ausgabe entfernte Materialien. Die Satire wurde kleiner und richtete ihr Augenmerk auf den Durchschnittsmenschen und seine Laster. In „Satyricon“ wurde das Lachen bitter, es erklangen tragische, hoffnungslose Töne.
1913 wurde es eingeführt neues Gesetzüber die Presse, worauf das Magazin mit einem Cartoon von Re-Mi „Sad Note“ mit der Überschrift antwortete: „Herausgeber (steht über dem schwarzen Sarg). Ich wusste natürlich, dass die Druckrechnung zurückgestellt werden würde, aber ich hätte nicht gedacht, dass diese Schachtel diese Form haben würde.“ Der Tod von Foma Opiskin wurde sofort gemeldet – dies war das Pseudonym von Averchenko, das unter den akutesten Materialien stand. Im selben Jahr kam es in der Redaktion von Satyricon zu einer endgültigen Spaltung: Eine Gruppe von Mitarbeitern unter der Führung von Averchenko begann mit der Veröffentlichung des New Satyricon, die bis Anfang 1918 andauerte.
Russische Auswanderer versuchten in den 30er Jahren, Satyricon wiederzubeleben. 1931 versammelte M. Kornfeld in Paris eine Gruppe von Satirikern und begann erneut mit der Veröffentlichung der Zeitschrift. Die erste Ausgabe des wiederbelebten Satyricon erschien im April 1931. Daran nahmen V. Azov, I. Bunin, V. Goryansky, S. Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B. Zaitsev, A. Kuprin, Lolo (Munshtein), S. Litovtsev, A. Remizov, Sasha teil Cherny, S. Yablonovsky. Die Kunstabteilung bestand aus A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin und anderen. Das wiederbelebte Satyricon hatte keinen großen Erfolg (nur etwa 20 Ausgaben wurden veröffentlicht). Die mangelnde Bindung an sein Heimatland schadete ihm viel mehr als der Mangel an Geldern.
Sasha Cherny verfasste 1931 in Erinnerung an die Zeitschrift, die ihm am Herzen lag, die folgenden nostalgischen Gedichte:

Darüber die bläulich-graue Fontanka
Im guten alten Petersburg
In niedrigen, gemütlichen Räumen
„Satyricon“ blühte auf.
Vor dem Fenster waren Kähne bunt
Mit weißstämmigem Brennholz,
Und gegenüber dem Apraksin-Hof
Starrte ockerfarben in den Himmel.

In niedrigen, gemütlichen Räumen
Es war laut und kostenlos...
Verrückte Zeichnungen
Auf allen Tischen verteilen...

(Basierend auf dem Buch: Muravyova I.A. Bygone Petersburg. The Century of Art Nouveau. – St. Petersburg: Pushkin Fund Publishing House, 2004)