Електронне серце схема. Електронне серце. Відразу спаяна хустка

Електронне світлодіодне серце на мікроконтролері може стати чудовим подарунком дівчині до Дня Закоханих, 8 Березня, або на День народження, якщо ви, звичайно, вмієте паяти. Вийде непоганий подарунок, до того ж зроблений своїми руками. Для того, щоб створити подібну брязкальце, нам знадобляться:

1) Мікроконтролер ATmega88
2) 22 червоні SMD-світлодіоди (краще брати із запасом)
3) 22 SMD-резистора 620 Ом (аналогічно)
4) 1 SMD-резистор 10 ком
5) 1 SMD-конденсатор 0.1 мкФ
6) 2 SMD-перемички
7) Склотекстоліт
8) Програматор для AVR
9) Фоторезист ПВ-ЩВ
10) Сода кальцинована
11) Сода каустична
12) Хлорне залізо

Малюємо схему (натисніть на зображення для збільшення). За цією схемою потім розводитимемо плату. З редактора схеми потім вивантажуємо NET-лист (список ланцюгів) та архівну бібліотеку використовуваних компонентів.

Розводимо плату. Усі компоненти для поверхневого монтажу.

Клеєм плівковий фоторезист на плату, головне не допустити утворення повітряних міхурів. Повертаємо плату папером і пропускаємо 2 рази через ламінатор, щоб фоторезист краще приклеївся до плати.

Друкуємо фотошаблон. Фотошаблон класти тонером до плати, так що друкуємо дзеркально.

Кладемо фотошаблон на платню, зверху притискаємо склом. Включаємо УФ-лампу на 3 хвилини. По науці належить використовувати оргскло, але зі склом, знятим з книжкової полиці, все чудово виходить.

Після експонування знімаємо верхню захисну плівкута готуємо проявник. Для цього беремо звичайну воду, пропущену через фільтр або кип'ячену, зниження її жорсткості. Зі звичайною водою з-під крана, як правило, бувають проблеми. Ще нам знадобиться кальцинована сода (NaCO3). Концентрація розчину – чайна ложка на 100 мл води. Виявляємо плату. Той малюнок, засвічений ультрафіолетом, залишається на платі, все інше розчиняється.

Виявлена ​​плата, готова до травлення:

Готуємо розчин хлорного заліза, що травить. Для цього нам знадобиться, як не дивно, хлорне залізо та вода (тепер можна прямо з-під крана). Розводимо 1 до 3. Травимо плату. Дотримуємося акуратності, тому що хлорне залізо погано відмивається з рук та меблів і вкрай важко відмивається з одягу.

Робимо розчин для зняття фоторезисту. Беремо воду (знову ж таки з-під крана) і каустичну соду, концентрація нам вже знайома — чайна ложка на 100 мл води. Знімаємо фоторезист, не забуваємо використовувати гумові рукавички, так як розчин досить їдкий, після чого промиваємо плату у воді, лудимо і напою деталі згідно креслення.

І починаємо кодувати. Для програмування та прошивки нам вистачить пакета WinAVR. На програмування можна витратити весь вечір і ніч — дуже цікава іграшка, можна перекручуватися настільки, наскільки вистачить фантазії. Ми засиділися до 4 години ночі. Після всіх вищеописаних процедур до плати були припаяні батарейки та геркон, потім плата була поміщена в скриньку з магнітом на кришці, який при закритій скриньці постійним магнітним полем розмикає геркон.

А тепер відео, що ілюструє роботу світлодіодного серця:

Не претендую на новизну ідеї або виконання, однак може стати в нагоді. Власне цей девайс був зроблений дружині на річницю весілля, хоча ви легко можете його переорієнтувати і на інші свята.

Електрична принципова схема була знайдена на просторах інтернету і там же втрачено. Тому її не буде. Так, у принципі вона сама по собі і не потрібна т.к. Цей пристрій є логічним продовженням перших спроб запалювати світлодіоди. Сама по собі задумка була в тому, щоб порадувати дружину і довести їй, що не дарма сиджу вечорами з паяльником.

Друк в Sprint Layout

Як видно з друкованої плати, нічого особливого в ній немає:

• Atmega8-tqfp32
• Різюк на 100к
• Кондер на 0,1мкф
• 22 smd світлодіода
• 22 smd резюка

З приводу світлодіодів та резисторів, мабуть вибирайте їх так що б не перевищувати граничне значення напруги +5В. Я брав супер яскраві на 3В, струм 20 мА відповідно різаки були по 120 ом.
Що б особливо не думати є купа онлайн калькуляторів.

Гнізда для програмування ISP у звичному розумінні немає. Тупо проводками. До речі, там все підписано для зручності. Процес «ЛУТування» плати та пояснення технології, вважаю наводити тут не доцільно, т.к. хто вміє і знає зрозуміє, а хто ні Google йому на допомогу.

Відразу спаяна хустка.
Ну і звичайно, як у російському анекдоті про літак «А тепер грубо обробити напилком». З приводу коду, буде лише файл прошивки без вихідних, бо це стандартний ногодріг.

Та мало не забув відео. За якість перепрошую, що було під рукою.

Мабуть, на цьому все. Файл проекту:
Про Fuse, залишаємо на заводі. Усім успішного повторення.

Контур серця утворюють чотири гірлянди по чотири світлодіоди в кожній та один миготливий світлодіод, який грає роль «діаманта» (рис. 1). Управління світлодіодними гірляндами здійснює польовий транзистор VT1, яким, у свою чергу, керує світлодіод HL1, що миготить, відбувається це так. Перша (HL2, HL6, HL10, HL14) і друга (HL3, HL7, HL11, HL15) гірлянди світлодіодів з'єднані паралельно та підключені до батареї живлення через струмообмежуючий резистор R4 та канал польового транзистора VT1. Дві інші гірлянди – третя (HL4, HL8, HL12, HL16) та четверта (HL5, HL9, HL13, HL17) – підключені до батареї через цей же резистор та додатковий ДІОД VDI.

Коли польовий транзистор VT1 закритий, світять третя та четверта гірлянди. При відкритому польовому транзисторі світитимуть лише перша та друга, а третя та четверта згаснуть. Пояснюється це тим, що напруга сток-виток відкритого польового транзистора (десятки мВ) істотно менша за напругу на відкритому діоді VD1 (0,6..0,7 В), тому напруги на першій і другій гірляндах буде недостатньо для світіння третьої та четвертої. Миготливий світлодіод HL1 підключений до батареї живлення через резистивний ланцюг R1-R3, і коли він не світить, через нього протікає невеликий струм, тому напруги на затворі польового транзистора VT1 недостатньо для його відкривання. При спалаху світлодіода HL1 ("діамант") струм через нього різко зросте, напруга на затворі польового транзистора збільшиться і він відкриється. Тому в такт з миготливим світлодіодом НІ, частота спалахів якого становить 1...2 Гц, спалахують перша і друга гірлянди, а третя і четверта гаснуть. Всі світлодіоди розміщені на платі таким чином, що при їх перемиканні реалізується ефект вогню, що біжить.

Усі деталі, крім батареї живлення, монтують на друкованій платі з однобічно фольгованого склотекстоліту товщиною 1...1,5 мм, креслення якої показано на рис. 2. Застосовані резистори С2-23, блимаючий світлодіод L-56BID замінимо на L-5013LRD-B. Якщо застосувати двоколірний світлодіод, що мигає, наприклад, L-5013SBW-B або BK5RB6SSC 5мм, то будуть чергуватись червоний і синій спалахи. Замість світлодіодів АЛ307БМ можна застосувати L-5013SRT, КИПД21А-К або аналогічні, обов'язково червоного кольору свічення.

Зовнішній вигляд змонтованої плати серця показано на рис. 3. Пристрій налагодження не потребує.

При цьому абсолютно неважливо, який він - дорогий "залізний", або взагалі "віртуальний", в комп'ютері. Головне – що він є. Без мікшерного пульта не обійтись – ні в студії, ні на концертному майданчику, ні в театрі – ніде.

Багато в чому мікшерний пульт схожий на озеро Байкал, та простить "Грінпіс" таке порівняння! У нього, як і в Байкал, стікається безліч "річок" і "ручейків" - звукових сигналів - від мікрофонів, електронних музичних інструментів, ревербераторів, і так далі - а витікає лише одна "річка" - сумарний звуковий сигнал.

Звукові сигнали, що надходять у пульт, посилюються, послаблюються, обробляються різними еквалайзерами, компресорами та іншим (цукор і сіль – за смаком!), змішуються – і будь ласка, готово! М-да... То – озеро, то – кухня. Так і здуріти не довго! Але – не нами це придумано.

Одна з англійських назв мікшерного пульта - Mixing Board, що саме означає "змішувальна дошка". Ця назва народилася давно, на зорі розвитку та становлення радіоелектроніки, коли в пультах ще не було всіх сучасних принад - ні тобі еквалайзерів, ні підгруп, ні навіть найменшої автоматизації - нічого! Туга, одним словом... Зате сучасний мікшерний пульт - це часто настільки складний пристрій, що в ньому не завжди відразу зможе розібратися навіть найдосвідченіший професіонал.

Пультів існує безліч - концертних, студійних, театральних і т.д. і т.п. Однак, незважаючи на велику їхню різноманітність, у конструкціях усіх пультів є чимало спільних рис. Будь-який пульт містить, як мінімум, вхідні осередки та майстер – секцію. Але цього далеко не завжди достатньо, особливо при роботі з великою кількістю джерел сигналів. Тому, у міру ускладнення умов роботи, і були винайдені багато додаткових пристроїв - такі, як підгрупи, "аукси" (AUX), розриви (INSERT), для багатоканального запису - особливі осередки (IN-LINE), і ще багато іншого.

Зразкова структура пульта мікшера показана на малюнку внизу.

Вхідні осередки Підгрупи Майстер-секція

Вхідні осередки

На вхідні осередки, як випливає із самої назви, надходять вхідні сигнали - від мікрофонів та інших джерел. Тут здійснюється попереднє посилення сигналів, їх обробка – частотна, динамічна, а також деякі інші види, та розподіл на подальші пристрої. В самому загальному виглядіЗразкова структура вхідного осередку зображена на наступному малюнку:

1.Вхідна секція.
2.Блок обробки.
3.Блок розподілу сигналів.

Сигнал від джерела подається на вхідну секцію, де здійснюється вибір сигналу, його нормування - приведення до рівня, необхідного для нормального функціонування подальших ланцюгів, та попередня фільтрація.

Вхідна секція, як правило, має такі елементи: перемикач входів MIC/LINE, регулятор(и) посилення GAIN, фазообертач PHASE (іноді - просто значок), та фільтр(-и). Іноді трапляється кнопка PAD для ступінчастого ослаблення вхідного сигналу мікрофонного входу - зазвичай на 20 або 30дБ. Регулювання рівня сигналу здійснюється ручкою GAIN вхідного підсилювача, причому термін підсилювач - дещо умовний, тому що тут може здійснюватися посилення, так і ослаблення сигналів.

У професійній апаратурі, як правило, є два окремі входи – симетричний MIC для мікрофона та лінійний LIN – для сигналів з високими рівнями.

Лінійний вхід - найчастіше несиметричний, проте в дуже серйозній техніці - буває і симетричним.

Тут потрібно зробити одне зауваження. У порівняно дешевій апаратурі іноді раптом можна побачити, скажемо прямо - несподівано, симетричний лінійний вхід. Про безкоштовний сир – пам'ятаєте? Так і тут, непогано поцікавитиметься - а з чого це раптом подібна щедрість? Якщо хтось вірить в альтруїзм виробника – забудьте! Все набагато простіше – і гірше. Це чисто рекламний трюк, не більше. Хоча вхід - справді симетричний, це правда. Але – не вся...

Пам'ятайте відомий вислів - "Завжди кажіть правду, одну тільки правду, і нічого крім правди. Але ніколи не кажіть всієї правди!" Тут якраз аналогічна ситуація.

Все дуже просто: сигнал з цього входу спочатку послаблюється, іноді - досить сильно, кілька десятків разів, а потім подається на вхід... так, Ви правильно вгадали - мікрофонного підсилювача! Завдання з однієї дії – чи покращиться звук після такого перетворення? Вирішуйте самі...

Хорошим показником цього прийому може бути наявність всього однієї ручки регулятора вхідної чутливості - замість двох роздільних, а також відсутність кнопки вибору входу.

Після попереднього посилення ланцюга сигналу можуть стояти два не зовсім очевидні пристрої - фазообертач і фільтр(-и). Строго кажучи, перше точніше називати фазо-інвертором, тому що нічого в ньому не "обертається", а просто інвертується фаза сигналу на 180 градусів, але - мабуть, "так красивіше". Він необхідний фазування мікрофонів, котрий іноді інших цілей. Потім сигнал може бути поданий на фільтри для обмеження його смуги та усунення небажаних складових. У дорогих (на жаль!) ​​професійних пультах іноді можна зустріти повний їх набір, як для обрізки НЧ (LO-CUT), так і для обрізки ВЧ (HI-CUT), та ще й з частотами зрізу, що перебудовуються! Але найчастіше, на жаль, застосовується найпростіший "однокнопковий" фільтр, що обрізає, як правило, тільки НЧ складові нижче 80 або 100 Гц. Іноді цей фільтр називають "фільтр крокових перешкод", т.к. він служить переважно зниження "топота" від кроків, що передаються від несучих конструкцій сцени на мікрофон через його стійку.

Далі сигнал після вхідної секції подається на блок обробки. Цей блок включає різні ланцюги регулювання тембру (еквалайзер), а також розриви (INSERT) для включення в тракт сигналу зовнішніх пристроїв - компресорів, фленджерів, і т.д.

Ці гнізда, як правило, парні. Одне гніздо - "Send" ("посилання", "вихід") служить для подачі сигналу на зовнішній пристрій, інше - "Return" ("повернення", "вхід") для повернення обробленого сигналу в комірку. У деяких моделях недорогих пультів зустрічаються і суміщені гнізда, на "стерео-джеках". Це заощаджує місце на задній панелі пульта, але набагато менш зручно. До речі - в хороших пультах гнізда INSERT обов'язково є у всіх його секціях - і в осередках, і в підгрупах, і майстер - секції.

Звичайно, строго кажучи, ці гнізда ("розриви" - INSERT) - не входять до жодних блоків, т.к. "фізично" - знаходяться між різними вузлами осередку, але доцільно при розгляді структури пульта розглянути їхнє призначення саме тут, виходячи з їхньої функціональної ролі. У дорогих професійних пультах гнізда INSERT зазвичай два – одне перед еквалайзером, і одне – після. Навіщо два? Ну, по-перше, більше – це не менше. (Жарт!) А по-друге, багато пристроїв обробки по-різному "поводяться", будучи включеними в "чистий сигнал", або вже "відтембрований". Відповідно, різними будуть і результати.

Наприклад, відомо властивість сильної компресії як би "з'їдати" тембри. Тобто, якщо сильно "накрутити" тембр сигналу, а потім подати його на компресор - всі Ваші "накрутки" можуть "впасти смертю хоробрих". Щоб цього не сталося, доцільніше вмикати компресор до еквалайзера. З цих гнізд можна знімати індивідуальні сигнали каналів для подачі на - наприклад - другий пульт (моніторний, відео, та ін), щоб там можна було здійснювати незалежне регулювання тембру.

Гнізда INSERT, що стоять після еквалайзера, доцільно використовувати, наприклад, для підключення пристроїв з обмеженим динамічним діапазоном - фленджера та ін, щоб не "керувати" еквалайзером разом із корисним сигналом ще й шуми обробки. У багатьох випадках також буває корисно подати на включену в розрив обробку вже відкоригований еквалайзером сигнал - наприклад, шумоподавлювач, на ексайтер, і т.д. і т.п. Зрозуміло, все вищевикладене - "не є" істина в останній інстанції. Автор - не Господь Бог, і навіть не Білл Гейтс (за відомим анекдотом...). Ці випадки наведені лише як приклади, для демонстрації необхідності мати дві точки розривів у кожному осередку. Однак у більшості недорогих пультів INSERT – на жаль! - лише один, після еквалайзера! Пам'ятайте про це під час використання.

Еквалайзери, що стоять в осередках, відрізняються великою різноманітністю - від найпростіших НЧ та ВЧ, з регулюванням типу "shelf", і до найскладніших параметричних чотирисмугових. Останні, зазвичай, крайніх НЧ і ВЧ регуляторах мають можливість перемикання характеристики регулювання “bell/shelf”. У параметричному еквалайзері для кожної смуги здійснюється незалежна установка всіх параметрів (звідси і назва - "параметричний"): центральної частоти регулювання fо, ширини смуги регулювання та величини підйому/завалу АЧХ, а в еквалайзерах типу "shelf" - можна регулювати лише величину підйому/ завалу АЧХ на краях діапазону, решта параметрів визначається його схемотехнікою, та їх зміна звукорежисером - неможлива. Назва – відповідає виду АЧХ. Для регулятора типу "bell" (від англійського слова BELL - "дзвін") АЧХ має дійсно "дзвоноподібну" форму, з максимальною глибиною регулювання на основній частоті його налаштування, і плавно зменшується в міру віддалення від неї. Регулятор типу "shelf" (від англійського слова SHELF - "полиця") не має явно вираженої частоти налаштування, його АЧХ має максимальну глибину регулювання на краях звукового діапазону, і плавно зменшується до його середини. Іноді, правда, в (а що поробиш? Знову ж таки!) дорогих пультах зустрічається можливість регулювати частоту і для регулятора "shelf", але це - зовсім інше регулювання: змінюється частота, Вище якої для НЧ-регулятора, (або НИЖЧЕ - для ВЧ -Регулятора), характеристика стає плавно спадаючою. Нижче цієї частоти - у першому випадку, і вище за неї - у другому, всі частоти піднімаються або послаблюються однаково.

Отже, сигнал посилився, підкоригувався – і попрямував до блоку розподілу. Саме ця частина осередку відрізняється максимальною різноманітністю конструкцій, і часто викликає найбільші труднощі, хоча по конструкції - це найпростіша частина, "набір кнопок і ручок". Кнопками Ви вибираєте, куди сигнал буде спрямований далі, а ручками (якщо вони є) встановлюєте рівень цього сигналу.

Ця частина у літературі та іноді на самих пультах називається “Routing”. Сигнали, що надходять з осередків на наступні ланцюги, знімаються з двох точок схеми: частина сигналів знімається до фейдера осередку (PRE – Fader), а частина – після нього (POST – Fader).

Як правило, всі сигнали, які далі йдуть у головний мікс та на обробки – знімаються після федера, причому ті сигнали, які йдуть у головний мікс та підгрупи – знімаються після панорамного регулятора. Сигнали, що знімаються ДО фейдера - це, як правило, тільки ті, які надходять на монітори - сценічні або студійні.

Чому так? Так дуже просто - щоб баланс моніторів не залежав жодним чином. можливої ​​змінибалансу у залі або в головному міксі! Якось Ви його вибудували - і більше не думаєте, займаєтесь своєю головною справою.

У загальному вигляді, для розподілу сигналів служать такі органи управління: панорамний регулятор “PAN”, кнопки подачі - головний вихід (“MIX”), на підгрупи (“SUB”, чи “GROUP”), на багатоканальний магнітофон - “ODD ” та “EVEN”, (“парні” та “непарні”), як правило - з номерами від “1” до “24”. До речі, при цьому і на панарамному регуляторі – теж, бувають написи не “L” та “R”, а “ODD” та “EVEN”. Щоправда, це, зазвичай, лише з пультах “In-Line”, але про них - пізніше. Суть справи від цього не змінюється.

У конструкції цього регулятора є одна тонкість, яку часто забувають. Справа в тому, що існують два способи панорамування - з постійною напругою та постійною потужністю. При першому способі сигнал в середньому положенні регулятора PAN послаблюється на 6дБ. Це добре для звукозапису, з погляду моно-совместимости, але за “живому” звукоусилении - виникають проблеми, т.к. сигнал у центрі "провалений" за потужністю на 3дБ. При другому способі сигнал в середньому положенні регулятора PAN послаблюється на 3дБ. Для звукоусиления - чудово, жодних провалів у центрі, але за спробі записувати у такому пульті - проблеми з моно-совместимостью, т.к. при цьому сигнали в центрі (в режимі "МОНО") зростають за рівнем 3дБ. Як напівзаходи на деяких пультах застосовується "середнє арифметичне" - ослаблення сигналу в центрі на 4,5 дБ.

Ще один вузол, який конструктивно і за розташуванням також входить у цю частину осередку – це вузол контролю та прослуховування. (Кнопки PFL, AFL, CUE, SIP, SOLO.) За допомогою цих кнопок Ви вибираєте, яким чином здійснюватиметься контроль сигналу в даній точці пульта. До речі, це відноситься до всього пульта, а не тільки до вхідного осередку. З цими кнопками часто трапляється плутанина, т.к. всі вони виконують схожі, але дещо різні функції.

PFL - це “Pre fader listen”, при натисканні цієї кнопки сигнал контролю береться до регулятора гучності. Це робить можливим попередній контроль сигналу також "закритому" осередку, перш ніж подавати його далі на наступні ланцюги пульта. При цьому, як правило, на відповідних індикаторах майстер-секції індикується рівень сигналу в даній точці, що дозволяє його точно відрегулювати - для уникнення перевантажень.

AFL – це “After fader listen”, прослуховування після фейдера. При натисканні цієї кнопки сигнал для контролю береться після регулятора гучності, що дозволяє проконтролювати реальний рівень сигналу даному місцітракту.

SIP - це "SOLO - IN - PLACE", буквально - "соло - на - місці". При використанні цієї кнопки сигнал для контролю знімається після регулятора гучності та після панорамного регулятора, що дозволяє прослухати сигнал не тільки з урахуванням його рівня, але й проконтролювати положення в стереопанорамі.

Призначення інших кнопок прослуховування (CUE, SOLO та деяких інших, рідко зустрічаються назв) - не стандартизовано, і різні фірми - виробники можуть застосовувати їх для виконання різних функцій - як PFL, так і AFL, SIP та ін.

Іноді - для зручності роботи та економії місця - замість багатьох різних кнопок ставиться всього одна, тоді це найчастіше буває кнопка CUE або SOLO, і функція, що виконується в даний момент (PFL, AFL, SIP та ін.) вибирається перемикачем режимів контролю в майстер -Секції.

У дешевих пультах – найчастіше, незалежно від назви кнопки, застосовується лише режим PFL.

Ще один цікавий орган управління – кнопка MUTE. За своїми функціями вона подібна до кнопки включення осередку ON, тільки працює як би "навпаки" - при її натисканні сигнал осередку відключається. Іноді, втім, ця кнопка - з написом MUTE - насправді і є кнопкою включення комірки, що тільки стоїть "догори дригом". У деяких пультах при активізації MUTE відключається весь сигнал осередку, а в деяких - тільки та його частина, яка надходить на наступні ланцюги після федера (POST FADER). Для чого це потрібно? Так, і, власне, навіщо весь MUTE взагалі?

Уявіть собі, що озвучується великий збірний концерт із великою кількістю виконавців. При цьому число мікрофонів, що одночасно використовуються, може бути різним, від “всіх відразу” - до одного, для артиста розмовного жанру або ведучого. Незадіяні мікрофони в цей час краще відключити, щоб не ловити всякі сторонні звуки, або просто, щоб не шипіли. Робити це вручну, по одному – довго та незручно. Набагато краще заздалегідь запрограмувати, які мікрофони в якому номері не задіяні - і приглушувати їх все відразу, натисканням однієї кнопки. Моніторні лінії, що йдуть PRE FADER, залишаються функціонуючими. Особливого шуму у залі – вони, як правило, не додають. Можливі, звісно, ​​та інші застосування MUTE. Але це вже – на Ваш розсуд. Часто функція MUTE має MIDI-автоматизацію, про це трохи далі.

Для надсилання сигналу на додаткові пристрої обробки (загальні для всіх сигналів у пульті) служать регулятори "AUX" - для індивідуального регулювання рівнів сигналів, що посилаються на пристрої ефектів (наприклад, ревербератор), і кнопки "PRE/POST", що дозволяють вибирати - звідки буде направлено сигнал, до або після федера.

Тут потрібно зробити невеликий відступ. Справа в тому, що повна назва цих збірних шин та відповідних їм виходів - Auxiliary Sends (Додаткові посили). Згодом ця назва "розполовинилася" і вкоротилася, і тепер можна зустріти назви як "AUX", так і "Sends", хоча перша зустрічається набагато частіше. У вітчизняній літературі найпоширенішим є назва “посилання”, а самих регуляторів - “відбори на посили”.

В основному - це все, що можна сказати про вхідні осередки. Ах да! Де ж обіцяні "In-Line"? Тепер дійшла черга до цього.

Пульти цієї структури призначені для звукозапису, і тому менш відомі в широких колах. Як випливає із самої назви (“In-Line”, дослівно – “у лінію”), сам процес звукозапису як би “витягнутий у лінію”. Осередок такої структури складається з двох звичайних осередків, включених послідовно, один за одним. Сигнал, що прийшов на першу комірку (наприклад, мікрофонний), обробляється в ній, і надходить на вхід одного з каналів магнітофона для запису, а сигнал відтворений магнітофоном (як правило, цього ж каналу) - надходить на другу, де він обробляється в процесі відомості для отримання фінального міксу. Таким чином – жодних проблем з комутацією, нічого не треба перемикати – все на своєму місці, і процес роботи значно прискорюється та полегшується.

Звичайно, при цьому в кожному "фізичному" осередку - все у двох примірниках. Два еквалайзери, два федери, і т.д. і т.п. Щоправда, це – "в ідеалі".

Чому в ідеалі? Тому що з метою здешевлення багато фірм роблять частину вузлів сполученими. Наприклад - один еквалайзер, що перемикається туди-сюди, або ділиться навпіл - частина в одну половину осередку, частина - в іншу. Аналогічно і з "AUX"-ами, і з іншими вузлами. Тільки мікрофонний вхід завжди один.

Підсумовують стереошин теж дві, аналогічних MIX на звичайному пульті. Щоб їх не плутати, у пульті “In-Line” вони носять інші назви – як правило, “A” та “B” на осередках, а в майстер-секції потім можна вибрати, з яких саме сигналів складатиметься головний мікс – “A ”, “B” або з обох.

Через великих можливостей- такі пульти і коштують набагато дорожче. Як правило, у них дуже складна структурна схема, тому немає особливого сенсу тут вдаватися до тонкощів. До того ж цих самих структурних схем- велике різноманіття, і кожного конкретного пульта потрібен окремий розповідь, за обсягом - значно більше, ніж можна розмістити на журнальних сторінках.

Отже - з вхідними осередками начебто більш-менш розібралися. Що далі? А далі починається область найбільшої різноманітності в конструкціях пультів - підгрупи та майстер-секція.

Підгрупи

Що ж таке підгрупи та навіщо вони взагалі? Здавалося б, звучання окремих джерел уже готове, з усіма тембрами та іншим. Чого ж ще не вистачає? Як не дивно – того, що до звуку прямого відношення не має. А саме – рук! Адже людина не восьминіг, на жаль... (Напевно, багато звукорежисерів з цим погодяться.)

Уявіть – у вас великий колектив, з багатьма інструментами. І в одному з місць пісні – довге, гучне соло (наприклад) ударних. Вам необхідно швидко збільшити гучність звучання ВСІЙ ударної установки... а рук лише дві!

Отут і вступають у справу підгрупи. Вони здійснюється проміжне, до головного міксу, підсумовування кількох сигналів. В описаному вище випадку - всі звуки ударних з індивідуальних осередків подати спочатку на одну підгрупу, а вже з неї - на головний майстер. І гучністю ВСІХ інструментів ударної групи керувати ОДНІЙ ручкою! Зручно? Ще б! (Щоправда, для стерео-підгрупи доведеться використовувати два підгрупові осередки. Але все одно зручніше!)

Аналогічно і при звукозаписі - можна зібрати будь-яку групу інструментів у підгрупу, і подавати на запис їх разом прямо з підгрупи, минаючи головний майстер, який при цьому вивільняється для інших робіт.

Пристрій осередку підгрупи - не має принципових відмінностей від звичайного вхідного осередку. Як правило, тут ті ж еквалайзери (тільки зазвичай простіші), регулятори AUX, панорамні регулятори, і т.д. Відсутня лише вхідна частина (повністю), та виключені кнопки посилу на підгрупи.

Хоча, звичайно, тут "можливі варіанти". Наприклад, у багатьох недорогих пультах у підгрупах еквалайзерів немає взагалі, бувають і підгрупи без AUX. Іноді – щоправда, нечасто – зустрічаються і стерео-підгрупи. У таких випадках рідко можна побачити і "хитрий" регулятор панорами, на основі MS-перетворення, з двома окремими регулюваннями, одна - ширини стереобази, і одна - напрямки. Але це дуже рідко...

Останнім часом у дорогих пультах – як правило, студійних, для звукозапису, іноді зустрічаються і так звані “віртуальні підгрупи”. Що це таке?

Та нічого страшного, це не "віртуальна реальність", а щось цілком відчутне. (Хоча самі підгрупи, у звичному вигляді, відсутні начисто!)

В індивідуальних осередках таких пультів замість змінних резисторів-фейдерів рівень сигналу регулюється керованими підсилювачами - VCA. У цьому самі федери виробляють лише управляючий електричний сигнал управління VCA. При цьому стає можливим об'єднати VCA кількох осередків в одну групу ЗА УПРАВЛІННЯМ, і керуючим сигналом одного федера - керувати посиленням одразу кількох осередків! Один з осередків призначається ведучою - master, інші - веденими, slave. У цьому, природно, зберігаються всі індивідуальні регулювання, т.к. всі керуючі сигнали, що надходять на VCA індивідуального осередку, легко складаються. Іноді такий спосіб ще називають VCA GROUP. Аналогічно здійснюється і робота "віртуальної динаміки", але це вже - тема для іншої розмови.

Бо в силу конструктивних особливостей- через відсутність на підгрупах частини вузлів - на лицьових панелях осередків залишається вільне місце, його дуже часто використовують для розміщення різних додаткових вузлів пульта. Так, наприклад, на підгрупових осередках у багатьох пультах розміщуються різноманітні додаткові входи - для повернення в пульт сигналів із зовнішніх пристроїв ефектів AUX RETURN, і деякі інші.

У цих випадках виходить, як у осередку In-line: в одному - два. При цьому часто використовуються й аналогічні прийоми побудови – можливість перемикання еквалайзерів, відборів на ефекти (AUX) та інше. Начебто про підгрупи, в основному, все.

Майстер-секція

Ось тепер ми дійшли до самої, мабуть, важливої ​​частини пульта – майстер-секції. Чому найважливішою? Та тому, що від її побудови залежить, наскільки добре звучатиме весь пульт, і наскільки зручною буде робота з ним. Саме в майстер-секції зосереджено максимальну кількість органів управління, застосовуються якісні радіоелементи, є максимум індикації.

Здавалося б, основна функція майстер-секції - просто підсумувати всі сигнали і видати фінальний стереомікс. В принципі, це правильно. Але не зовсім. У будь-якому пульті є багато вузлів, які не відносяться до жодної його частини "персонально", а є спільними для всього пульта. Ось всі ці вузли зазвичай і зосереджені у майстер-секції.

Насамперед – це, природно, головний суматор, майстер – фейдер, розривні гнізда MASTER INSERT та основний стереовиход із вимірювачем рівня. Ці елементи є у всіх пультах, у яких є головний майстер. Ще один вузол, також присутній практично у всіх пультах – це AUX MASTER – місце, де підсумовуються сигнали всіх посилань на зовнішні ефекти AUX, з індивідуальними регуляторами вихідного рівня для кожної лінії AUX. Зазвичай, цих виходах є кнопки прослуховування однієї з видів, описаних раніше - PFL чи AFL.

Також у будь-якій майстер-секції є блок контролю сигналів, від найпростіших до дуже складних. У найпростішому випадку - це кнопка вибору джерела, що прослуховується (головний стереовиход або шина PFL), вимірювач рівня і регулятор гучності контролю (навушників). У складних пультах тут, як правило, є набагато ширші можливості.

По-перше, якщо в осередках стоїть одна багатофункціональна кнопка – CUE або SOLO, то в майстрі є можливість перемикання її режимів – PFL, AFL, SIP тощо. По-друге, має бути передбачена можливість подачі контрольованого сигналу на зовнішню систему звукового контролю – як правило, з гнізд C.ROOM (контрольна кімната). При цьому обов'язково, крім плавного регулятора рівня, передбачається ступінчасте ослаблення гучності контролю, зазвичай це кнопка DIMM. Ослаблення, що вводиться їй, - найчастіше 20 або 30 дБ. По-третє - крім звичайних кнопок контролю на самих осередках або підгрупах - може бути передбачений окремий блок, для вибору на контроль різних джерел, які в "явному" вигляді відсутні - наприклад, стереопар повернень із зовнішніх ефектів, попарного прослуховування підгруп у стерео режимі, контролю зовнішніх записуючих пристроїв (магнітофонів) та ін.

Крім цього, в деяких моделях дорогих пультів - для перевірки "всього і вся" є вбудований звуковий генератор. Він може бути як найпростішим – на кілька фіксованих частот – так і досить серйозним, з плавною перебудовою частоти сигналу по всьому звуковому діапазоні. У найпростіших випадках сигнал генератора подається на вихідне гніздо і/або на головний стереовиход - MASTER OUTPUT. У "наворочених" пультах передбачається можливість подачі сигналу за допомогою внутрішньої комутації в будь-яку точку пульта.

Ще одна неодмінна частина серйозного пульта – переговорний пристрій TALKBACK. Як правило, передбачається можливість підключення до нього тільки одного мікрофона (природно, з регулюванням його гучності), і можливість вибору точки призначення - тобто, куди саме цей сигнал буде далі спрямований. Це може бути головний вихід, моніторні лінії тощо. і т.п.

Дуже часто в майстер-секції знаходиться і блок повернення сигналів із зовнішніх ефект-процесорів AUX RETURN, або іноді - EFFECT RETURN, суть одна. Приходять сигнали тут регулюються за рівнем, панорамою, іноді - і піддаються частотної корекції. У разі передбачається і наявність власного еквалайзера - зазвичай, нескладного.

У серйозних пультах кожного окремого входу AUX RETURN є свій індивідуальний тракт - з еквалайзером, панорамним регулятором, регулятором рівня і т.д. Іноді передбачається і можливість "вторинного посилу" - з повернення одного ефекту на посил іншого, або навіть на власний посил, наприклад - для регулювання рівня FEEDBACK на ревербераторі, лінії затримки, фленджері та ін. У невеликих пультах, для зручності та економії місця Найчастіше входи повернення ефектів робляться стереофонічними, із загальними еквалайзерами (і всім іншим) для обох каналів.

Крім описаних вище основних функціональних вузлів власне пульта, зазвичай у майстер-секції зосереджено загальні для всього пульта органи управління, а іноді - і комутації. (Тут мається на увазі матриця мікшування, що отримує останнім часом все більше поширення - MIX MATRIX.) До числа загальних органів управління входять, наприклад, такі пристрої, як управління відключенням осередків MUTE і його автоматизація, перемикання режимів роботи осередків студійних пультів IN-LINE на запис або відтворення, та ін. Як правило, останнє в хороших пультах повинно мати можливість здійснюватися централізовано, для багатьох - або навіть усіх - осередків відразу, щоб не возитися з десятками кнопок на купі осередків по черзі.

Управління функціями MUTE може здійснюватися двояко. Один спосіб полягає в тому, що на самому пульті можна запрограмувати кілька різних поєднань ("сцен") активізації цих відключень ("затикання" осередків). Потім – миттєво, натисканням однієї кнопки, викликати потрібну сцену. Цей спосіб часто застосовується в недорогих пультах, при цьому кількість сцен, що запам'ятовуються, відносно невелика. Другий спосіб полягає у використанні зовнішніх MIDI-пристроїв для запису та подальшого відтворення потрібних сцен. Природно, що при цьому кількість сцен не обмежена, але цей спосіб суттєво дорожчий, і застосовується лише у дорогих, серйозних пультах.

Як правило, MIDI-автоматизація мьютов "не ходить поодинці", а зазвичай застосовується в тих пультах, де є можливість автоматизації та інших функцій - наприклад, автоматизації відомості. Остання здійснюється або за допомогою моторизованих фейдерів або шляхом застосування VCA. Але це вже тема для зовсім іншої статті...

На жаль, обмежений обсяг не дозволяє повною мірою висвітлити всі питання "пультобудування". За рамками статті залишилися такі цікаві теми, як пульти для радіомовлення і телебачення, цифрові, репортажні, театральні та ін. складність.

Якщо у Вас виникнуть запитання чи побажання – пишіть безпосередньо автору. Ваші питання допоможуть повніше дізнатися коло Ваших інтересів та зробити цей сайт цікавішим та кориснішим для Вас.

Михайло Чернецький

Статті публікуються у міру надходження. Для впорядкованого тематичного
пошуку скористайтесь блоком

Електронне серце виконано у вигляді двох контурів, що перемикаються.
Цей пристрій прикрасить будь-який сімейне свято, свято, новорічна ялинка, вітрина магазину. Перемиканням світлодіодів управляє генератор, виконаний на мікросхемі універсального таймера серії 555. Пристрій компактний і може працювати від батарейки.

Перемиканням світлодіодів управляє генератор, виконаний мікросхемі універсального таймера DA1. Робоча частота генератора визначається номіналами резисторів R1, R2 та конденсатора C1. Транзисторні ключі VT1, VT2, що комутують світлодіоди, запобігають перевантаженню вихідного каскаду мікросхеми DA1. Діод VD1 захищає пристрій від виходу з ладу при неправильному підключенні джерела живлення.

Перелік елементів

R1-20 ком
R2- 8,2 ком
R3- 1 ком
R4, R5-22 Ом
C1-22 мкФ/16 ... 50 В
VD1-1N4148, КД522
VT1 - BС547, BС548
VT2-BC327, ВС557
DA1-HA17555, таймер серії 555
Світлодіод червоного світіння-40шт
A514 ( друкована плата 72х74 мм)

Залізничний переїзд

Ця схема блимає два червоні світлодіоди на модельному залізничному переїзді.

Регулятор яскравості.

Ця схема регулюватиме яскравість одного або декількох світлодіодів від 5% до 95%.

Поперемінне миготіння світлодіодів

Деякі світлодіоди бувають спареними, наприклад, червоний і зелений. Ця схема змушує по черзі блимати червоний / зелений двокольорові світлодіоди.

Миготливі біполярні світлодіоди

Наступна схема змушує блимати спарені світлодіоди різної полярності.

Поперемінно блимають червоний/зелений біполярні світлодіоди.

Рулетка

Ця схема створює світлодіодний круг, що обертається, який починає дуже швидко крутиться, коли палець стосується сенсорного дроту.

Коли палець видаляється, обертання сповільнюється та зупиняється.

Управління безліччю світлодіодів

Таймер 555 здатний витримувати до 200 мА та напруга 12v. Наступна схема показує максимальну кількість білих світлодіодів, які можуть бути реально підключені до 555, але ми обмежили загальний струм до 130 мА, тому що кожен світлодіод призначений для передачі 17mA до 22 мА максимум.

Напруга на білому світлодіоді падає 3.2V-3,6V, а це означає, що тільки 3 світлодіоди можуть бути розміщені послідовно.

3D куб

Схема складає 3x3x3 куб, що складається із 27 білих світлодіодів. Мікросхема 4020 являє собою 14 ніжковий бінарний лічильник, і ми використовували 9 виходів.

Кожен вихід керує трьома білими світлодіодами з'єднаних послідовно. Мікросхема 4020 виробляє 512 різних кодів, перш ніж повторюється послідовність, Ви повинні побудувати схему, щоб самим побачити ефект 3D-куба.