Fotografas Jurgenas Telleris. Gyvenimas pagal principą „mėgaukis gyvenimu! Jurgeno Tellerio provokuojančios nuotraukos Jurgeno Tellerio nuotraukos

Aleksejus Nikishinas ir toliau kalba apie šiuolaikinę fotografiją. Šiandien daugiausia dėmesio skirsime mados fotografo Jurgen Teller kūrybai.

Rubrikoje „Sėkmės paslaptys“ žinomas mados fotografas Jurgenas Telleris papasakos, kaip fotografuodamas prasčiau nei bet kuriam Rusijos fotografui gali pasisekti fotografijoje ir įgyti autoritetingo šiuolaikinio menininko pripažinimą.

Nuotrauka © Juergen Teller, 1998-1999

Jurgeno Tellerio kūrybos paradoksas yra tas, kad, pasak daugumos Rusijos fotografai, nemoka šaudyti. „Mėgėjiška estetika“ („snapshot aesthetic“), kurioje dirba Jurgenas Telleris, rusų žiūrovui nekelia pasitikėjimo, nors daugelis Vakarų šiuolaikinių fotografų joje dirba jau seniai. Tačiau būtų keista manyti, kad būtent tai padarė jį šiuolaikiniu menininku.

Pirmąjį rimtą projektą Jurgenas Telleris nufilmavo būdamas 35-erių, kai per metus nufotografavo (nors teisingiau būtų sakyti fotodokumentaciją) visas merginas, atvykusias į jo studiją, esančią mažoje Vakarų Londono gatvelėje, atlikti modelio nuotraukų testus. Ištisus metus (nuo 1998 iki 1999 m.) agentūros siunčia merginas pas jį nuotraukų testams, o Jurgenas kiekvieną filmavo ant muilo lėkštelės prie savo studijos durų, kaip prie durų naujas gyvenimas... Fotografuotos ir sukrautos nuotraukos.

1999 metų rugsėjo 1 dieną buvo išleista knyga „Jourgen Teller. „Go-Sees“ – 470 puslapių nuotraukų apie anglų mergaites, kurios svajojo apie rimtą supermodelio karjerą! 470 puslapių neišsipildžiusių vilčių. Savotiškas sociologinis tyrimas, atliktas tipologijos forma, sujungęs visus šio spontaniško fotoprojekto dalyvius, taip pat tas klaidingas viltis, kurios buvo jų vizito pas fotografą tikslas. Būtent šis projektas atnešė šlovę jaunajam Jurgenui Telleriui ir perkėlė jį iš modelių testų fotografo kategorijos į „šiuolaikinio menininko“ kategoriją. Problemos, kurias pavyko atskleisti šiame projekte, kaip suprantate, yra šiuolaikiškos, aktualios ir kol kas toli nuo „modelių testų“.

Atspėjote, ne visi fotografai laikomi šiuolaikiniais menininkais. Pavyzdžiui, Terry Richardsonas nėra šiuolaikinis menininkas, nors jo stilius stipriai primena Jurgeną Tellerį. Kodėl? Nes visos nuotraukos Terry daro apie tą patį: arba apie draugus-žvaigždes, arba apie Terio penį. Nors tai, žinoma, svarbios temos, šiuolaikiniam menui jos, švelniai tariant, lėkštos.

Žymūs pavyzdžiai tų, kurie, kaip ir Jurgenas Telleris, iš fotografų išsiveržė į šiuolaikinius menininkus, yra Pierre'as ir Gillesas, Cindy Sherman, Nan Goldin (Nan Goldin), Larry Clarkas, Thomas Demandas, Rineke Dijkstra (Rineke Dijkstra), Ryanas McGinley (Ryanas McGinley), Borisas Michailovas (Borisas Michailovas), Hellen van Meene (Helen van Min), Wolfgangas Tillmansas (Wolfgang Tillmans), Gillian Wearing (Gillian Wearing) kiti. Apie juos kalbėsime tolesniuose straipsniuose.

Tęsiame įdomiausių šiuolaikinės fotografijos klausimų konkursą. Jūs siunčiate mums savo klausimus – mes stengiamės į juos atsakyti arba įtraukti į kitų straipsnių temas.

Šiandien šį klausimą užduoda Georgijus, fotografas iš Stavropolio miesto pietų Rusijoje. Jis klausia: "Kas čia per menas, [cenzūruotas]?"

Savo atsakymus ir naujus klausimus rašykite komentaruose.

Visus straipsnius apie šiuolaikinę fotografiją rasite čia:

Šiandien rubrikoje „Dėdė su fotoaparatu“ turime Jurgeną Tellerį – žmogų, kuris narsiai atsisakė fotografuoti Miley Cyrus, ir, tiesą sakant, ne be kitų dorybių – asmenybę. Iš Vokietijos kilęs, devintojo dešimtmečio viduryje jis persikėlė į Londoną, padėjo išgarsinti Kate Moss, o per tą laiką subūrė daugybę įžymybių. Jurgenas turi provokatoriaus reputaciją, periodiškai nusirengia savo modelius, bet nieko negirdėjo apie tolesnį apdorojimą. Į kaltinimus visokiomis mirtinomis nuodėmėmis jis atsako maždaug taip – „viskas, kas žmogiška, man yra giliai svetima“ ir tęsiasi ta pačia dvasia. Nors pats Jurgenas save laiko tiesiog stropiu fotografu, kuris stengiasi „darbą atlikti kokybiškai“.

Niekada nesu orientuotas į pinigus, svarbiausia – gerai atlikti darbą. Jei dirbi kokį nors darbą, tai atsitinka todėl, kad tu pats to nori. Viskas elementaru. Bet jei dirbate pagal komercinę sutartį, galioja kitokios taisyklės!

Psichoanalizės gerbėjams pranešame: vaikystėje Jurgenas ilgai mėgo žiūrėti televizorių ir dievino savo vyresnįjį pusbrolį, fotografą mėgėją. Tiksliai nežinoma, kaip jį paveikė aistra televizijai, tačiau broliui-fotografui pakilus į šventųjų rangą, viskas gana aišku. Telleris taip pat labai gerbia Robertą Mapplethorpe'ą, Williamą Egglestone'ą ir Borisą Michailovą.

Jurgeno karjera prasidėjo nuo filmavimo Helmuto Lango ir Versace šou užkulisiuose. Po kurio laiko Jurgenas jau filmavosi žinomų žurnalų(„Vogue“, „W Magazine“, „Purple“, „i-D“). Tellerio sąskaita reklaminės kampanijos Marc Jacobs, Celine, Moschino, Vivienne Westwood. Tellerio fotoaparatų objektyvuose buvo tokios įžymybės kaip Helen Mirren, Charlotte Rampling, Kurt Cobain, Yves Saint Laurent, Milla Jovovich, Cate Blanchett, sąrašas tęsiasi jei ne be galo, tai bent jau labai ilgai.

Akimirksniu pajuntu žmogų, intuityviai jį suprantu. Tada aš esu paprastas ir atviras vaikinas, o žmonės, tai pajutę, greitai atsiskleidžia. Aš neapkraunu žmogaus – atsistok taip, žiūrėk čia, dažnai darome pertraukėles, šnekučiuojamės, o tokiu metu gimsta patys geriausi vaizdai. Tikrai nesvarbu, kiek laiko tai užtrunka, bet, kaip taisyklė, byla neužsitęsia.

Galiausiai nuo manęs priklauso, kas atrodys – nuostabus žmogus ar visiškas idiotas.

Atsakydamas į pasiūlymą nusirengti prieš „Moną Lizą“, Ramplingas pasakė: „Šaunu, taip nutinka kartą gyvenime“.

Yra nuomonė, kad Teller pašalina šiukšles. Žinoma, jo nuotraukos labai skiriasi nuo to, ką žmonės įpratę matyti blizgiuose žurnaluose: Jurgeno darbai – nepatogūs, juose „Photoshop“ aplaižytos įžymybės dažniausiai atrodo kaip paprasti žmonės. Tiesą sakant, daugeliu atvejų paaiškėja, kad taip į juos žiūrėti yra dar įdomiau. Tuo pačiu metu negalima sakyti, kad Telleris jaučiasi kaip koks beviltiškas tiesos sakytojas, kovotojas su bedvasiu blizgesiu ir anarchistas iš mados pasaulio. Jis tiesiog stengiasi gerai atlikti savo darbą. Taip atsitinka, kad jam labiau rūpi ta žmonių pusė, kuri, kaip taisyklė, lieka už kadro.

Nesvarbu, kiek laiko praleidžiu – penkias minutes ar mėnesį. Kol mano siela ir objektyvas nėra žmogaus viduje, aš negaliu atlikti savo darbo.

Prieš keletą metų Maskvoje buvo surengta Tellerio darbų paroda. Tokio įvykio garbei Jurgenas lankėsi Rusijoje ir netgi spėjo surengti kažką panašaus į meistriškumo pamoką, kurios metu pastebėjo, kad rusai „nori visko iš karto, o aš tik pasakoju savo mažytes istorijas“.

Jūs, rusai, neturėtumėte žiūrėti į save taip rimtai. Naudinga bent kartais pažvelgti į save su ironija. Humoro jausmas kūryboje būtinas, nes, po velnių, gyvenimas toks siaubingai nuobodus.

Ekspozicijos šerdis bus vaizdo įrašas, kuriame užfiksuotos Vokietijos rinktinės rungtynės 2018 metų čempionate – tiksliau, kaip į jas reaguoja fotografas. Priklausomai nuo rezultato, šių transliacijų atmosfera bus nuotaikinga arba priblokšta. Parodoje bus eksponuojami garsių praeities ir dabarties futbolininkų paveikslai, fotografo darbai, užfiksuoti įvairiose pasaulio vietose. Jie nesusiję su futbolu, bet leidžia susidaryti vaizdą apie Tellerio mąstymą ir jo santykį su gamta, gyvūnais, žmonėmis ir pasauliu apskritai.

Tellerio fotografijos ypatybes atpažinti nelengva: beveik kiekviena jo serija yra apgalvota rizika ir visuotinai pripažintų grožio idealų atmetimas. Tuo pačiu metu Tellerio darbai dažnai yra paremti humoru ir epizodais iš jo privataus gyvenimo. Fotografo šeima ir artimiausia jo aplinka yra svarbiausia aktoriai... Paroda atskleis visus galimus Tellerio požiūrius į fotografijos kūrybą ir supažindins Rusijos žiūrovą su fotografui būdinga įtraukto stebėtojo pozicija.

Semantinis parodos centras – garsusis, itin provokuojantis tiek forma, tiek turiniu, momentinis kadras, kuriame prie tėvo kapo stovi visiškai nuogas Telleris su buteliu alaus ir futbolo kamuoliu. Šeimos istorijos trauma, pasirodo, neatsiejama nuo futbolo: fotografo tėvas, užsispyręs ir žiaurus vyras, žaidimas nepatiko. Parodoje galima pamatyti garsiosios „Siegerflieger“ serijos (2014 m.) fragmentus, pavadintus orlaiviu, kuriuo skrenda Vokietijos futbolo rinktinė. Fotografas seka futbolininkus kartu su draugais ir šeima, o pabaigoje susilieja su Berlyno minia, švenčiančia savo komandos pergalę 2014 m. pasaulio čempionate, užfiksuodamas ekstazės kupiną euforijos būseną. Ankstesnė Tellerio serija „Nuogai futbolo aikštėje“ (2002 m.), priešingai, skirta nusivylimui: 2002 m. pasaulio čempionate Vokietija pralaimėjo Brazilijai antroje vietoje.

Parodą rengia vyriausiasis garažo kuratorius Keithas Fowle'as, dalyvauja muziejaus kuratoriai Valentinas Dyakonovas ir Andrejus Misiano.

Daugiau informacijos

Jurgenas Telleris „Mandražas ant sofos“

APIE MENININĮ

Jurgenas Telleris

Jurgenas Telleris (g. 1964 m., Erlangenas, Vokietija) yra vienas svarbiausių savo kartos fotografų. Prieš persikeldamas į Londoną 1986 m., jis studijavo Bavarijos valstybinėje fotografijos mokykloje (Miunchenas). Per 30 metų trukusią karjerą Telleris sėkmingai pasižymėjo tiek meno, tiek komercinės fotografijos srityje, panaikindamas ribą tarp užsakomųjų darbų ir savo projektų.

2003 m. Telleris tapo Citibank fotografijos prizo laureatu, o 2007 m. dalyvavo parodoje Ukrainos paviljone 52-ojoje Venecijos bienalėje. Jis yra 41 nuotraukų albumo autorius, tarp savo personalinių parodų - ekspozicijos Fotografų galerijoje (Londonas, 1998), Kunsthalle Vienna (2004), Cartier Šiuolaikinio meno fondas (Paryžius, 2006), Daelimo Šiuolaikinio meno muziejus (Seulas). , 2011), Šiuolaikinio meno institutas (Londonas, 2013), DESTE fondas (2014 m. Atėnai), Šiuolaikinio vaizduojamojo meno galerija (Berlynas, 2015), Phillips aukcionų namai (Londonas, 2015), Bonos Bundeskunsthalle (2016), Blum & Poe galerija (Tokijas, 2017) ir Menų rūmai (Erlangenas, 2017). Šiuo metu Telleris yra Dailės akademijos (Niurnbergas) fotografijos profesorius.

BILIETAI

Mieli lankytojai! Atkreipiame dėmesį, kad Jurgeno Tellerio paroda „Mandražas ant sofos“ skirta lankytojams nuo 18 metų. Įėjimo bilietą į jį galima įsigyti tik Muziejaus kasoje, pateikus asmens tapatybės kortelę.

Galerija

Nuotrauka: Ivanas Erofejevas

Šiuolaikinio meno muziejuje „Garage“ – Jurgeno Tellerio paroda „Mandražas ant sofos“. Maskva, 2018 m
Nuotrauka: Ivanas Erofejevas
Garažas šiuolaikinio meno muziejus

Jurgenas Telleris. Siegerflieger Nr. 166
2014 m. Juergen Teller, Visos teisės saugomos

Jurgenas Telleris. Pele ir aš. Londonas, 2003 m
2003 Juergen Teller, Visos teisės saugomos

Jurgenas Telleris
Studentų rezidencija, Nr. 3. Miunchenas, Vokietija. 2014 m
2014 m. Juergenas Telleris. Visos teisės saugomos

Šiuolaikinio meno muziejuje „Garage“ atidaryta fotografo Jurgeno Tellerio paroda „Mandražas ant sofos“ (taip, sutampa su FIFA pasaulio čempionatu, kurį šiemet rengia Rusija). Telleris dirba ne tik grožio, bet ir bjaurumo sąvoką. Kartu jis yra vienas žinomiausių mados fotografų, kurio fotografijos prekės ženklų „Marc Jacobs“ ir „Céline“ reklaminėms kampanijoms visiškai atitinka jo asmeninės estetikos bejausmiškumo principus. Ukrainos fotografas Borisas Michailovas dokumentavo Sovietų Sąjungos žlugimą. Savo negailestingame seriale „Case history“ jis pavaizdavo brutalų ir brutalų skurdo kamuojamos posovietinės visuomenės ir jos naujųjų kankinių įvaizdį. Telleris ir Michailovas visada žavėjosi vienas kito darbais ir su malonumu kalbėjosi. Du puikūs fotografai ir Michailovo žmona Viktorija susitiko Tellerio namuose Londone.

Šiuolaikinio meno muziejuje Garažas Jurgeno Tellerio parodos „Mandražas ant sofos“ fragmentas. Maskva, 2018. Nuotrauka: Ivanas Erofejevas. © Garažas Šiuolaikinio meno muziejus

Borisas Michailovas: Kas tai? Kaip tai nutiko? (Michailovas vartydamas Tellerio albumą, jo dėmesį patraukia tigro tramdytojo iš Las Vegaso, vardu Roy, nuotrauka. Rojus turi didžiulius spenelius.)

Jurgenas Telleris: Manau, kad jis padidina jas pientraukiu - žinote, toks dalykas maitinančioms motinoms. Ir štai jis turi tatuiruotę.

B.M.: Puiki serija. Labai sėkmingas, labai apgalvotas.

01 Borisas Michailovas. Futbolas. 2000. C-printai, aliuminio kompozito plokštė. Boriso Michailovo / Barbaros Weiss galerijos sutikimas

Yu.T.: Ar žinote vokiečių laikraštį Die Zeit? Su jais dirbau beveik metus. Kartą per savaitę jie atspausdindavo mano naują nuotrauką ir šiek tiek teksto. Skaitytojai tiesiog užvertė redakciją laiškais. Jie visi nekentė mano nuotraukų! Jie parašė, kad jie baisūs, o aš pats esu užsifiksavęs.

B.M.: Fantastinis! Tokia pati reakcija buvo ir į mano darbą Sovietų Sąjungoje.

Yu.T.: Iš pradžių, skaitydama šias apžvalgas, atsisėdau į kėdę ir galvojau: „Viešpatie, ar aš toks blogas žmogus? Tada pripratau.

Jurgenas Telleris. Siegerflieger Nr. 179. 2014 Juergen Teller. Visos teisės saugomos

B.M.: Ar fotografuodamas spaudžiate modelį?

Yu.T.: Kartais reikia stumdytis, o kartais esu švelnus ir drovi.

B.M.: Kas tai?

Yu.T.: Kontaktai.

B.M.: Ar filmuojate filme?

Yu.T.: Taip.

Borisas Michailovas. Iš projekto „Kai mama buvo jauna“. 2012–2013 m. Projektas buvo vykdomas bendradarbiaujant su filmo „Dow“ filmavimo grupe, naudojant asmeninį menininko archyvą. „Sprovieri“ galerija, Londonas

B.M.: Ar tai senas Contax? Ar šaudote tik į jį? (su susidomėjimu apžiūri Tellerio kamerą)

Yu.T.: Taip, tik jam. Aš nedirbu su skaičiais.

B.M.: Man perjungti iš juostos į skaitmeninę yra paprasta... Tokios blykstės dar nemačiau.

Yu.T.: Tai tikrai greitas blyksnis (paima fotoaparatą ir pradeda fotografuoti).

B.M.: Fantastinis!

Yu.T.: Dėl to ji man ir patinka.

B.M.: Ar gaunate didelio formato nuotraukas?

Yu.T.: O taip, labai dideli.

Jurgenas Telleris. Siegerflieger, Nr. 106. 2014 Juergen Teller. Visos teisės saugomos

B.M.: (rodo į nuotrauką ant sienos) Araki!

Yu.T.: Aš nusipirkau tai. Puikus fotografas!

B.M.: Ir aš turiu Lee Ledardo darbą! Labai jaunas berniukas ir tuo pačiu nuostabus! Sukūriau projektą apie savo mamą, apie paskutinį šiuolaikinio žmogaus tabu. Motinos figūra laikoma neliečiama ir šventa, ji ją rodė kaip moterį ir kaip seksualinį objektą.

Yu.T.: Gal padarysime porą nuotraukų?

(Michailovas įsikiša fotoaparatą tarp kojų ir apsimeta, kad masturbuojasi su objektyvu. Telleris jį nufotografuoja. Kai visi susėda papietauti su makaronais ir jūros gėrybėmis, Borisas po stalu fotografuoja, kas yra po Jurgeno šortais.)

B.M.: Kaip jums atrodė Ukraina, kai pirmą kartą patekote į ją?

Yu.T.: apsidžiaugiau. Iš karto pagalvojau, kad Kijevas yra tokia Maskva ant „Prozako“.

Kairėje: Borisas Michailovas. Be pavadinimo. Iš serijos „Atvejų istorija“. 1997-98. Modernaus meno muziejus, Niujorkas. 2011 m. Borisas Michailovas
Dešinėje: Borisas Michailovas. Be pavadinimo. Iš serijos „Ligos istorija“. 1997-98. Berlyno galerija. 2011 VG Bild-Kunst, Bona

B.M.: Kas yra Prozac?

Yu.T.: Prozac yra toks raminantis. Maskva, žinoma, yra beprotiškesnė.

B.M.: Taip, Kijevas yra labiau atsipalaidavęs miestas, bet kartu ir keistesnis. Kažkada jis man nepatiko. Visi pinigai plaukė į Kijevą, jis penėjo, o likusi Ukraina ne taip gerai gyveno. Tačiau devintojo dešimtmečio pabaigoje Kijevas buvo smarkiai apgadintas per Černobylio avariją. Keista, bet tai neturėjo įtakos Kijevo žmonių charakteriui, jie išliko tokie pat optimistiški ir linksmi žmonės, kaip ir prieš avariją. Ši aplinkybė mane sutaikė su šiuo miestu.

Yu.T.: Kelionės į tokias vietas kaip Ukraina mane gaivina. Vakarų Europoje, Berlyne ar Londone esi priverstas gyventi pagal taisykles, kurių laužyti negalima. Visur jus stebi kameros. Jeigu tu, pavyzdžiui, vairuoji, tai, jei kas atsitiks, iš karto tau išrašys baudą ir panašiai į viską. O Ukrainoje galima pamatyti, kaip motociklas slysta laiptais arba lenktyniauja šaligatviu. Bet neatrodo pavojinga. Nors mane vis dar šokiruoja, kiek jie ten geria. Ryte verslininkai eina į prekystalį ir išgeria stiklinę šiltos degtinės.

V.M.: Galima įsivaizduoti, kokius dalykus jie daro vėliau!

Yu.T.: Kaip tik vakar atskridau iš Niujorko. Ten filmavosi vienam žurnalui 32 kino aktoriai. Labai varginantis.

Jurgenas Telleris. Švenčia šeštą iš eilės pergalę Bundeslygoje. 2017/2018 m. Miuncheno „Bavarija“. 2018 Juergenas Telleris. Visos teisės saugomos

B.M.: Ar gavote gerą kadrą?

Yu.T.: Vilties.

B.M.: Dar nematei?

Yu.T.: Ne visi. Ar dirbate pagal užsakymą? Ar turite klientų ar žurnalų, kurie prašo daryti tai, kas, jų nuomone, yra teisinga?

B.M.: V sovietiniai laikai daugelis fotografų, net beveik visi užsiėmė kažkuo kitu, pavyzdžiui, dirbo inžinieriais ar stovėjo prie mašinos, ir tai iš tikrųjų garantavo jų kūrybinį savarankiškumą. Šiais laikais fotografas dažnai gamina tai, ką galima pakabinti ant sienos arba parduoti. Tu labai geras, Jurgenai, tave kviečia filmuoti į žurnalus, filmuoti reklamai ir pan. As to nedarau. Turiu galvoti apie sieną, pastaruoju metu apie didelę sieną. Bet mums lengviau nei daugeliui kitų fotografų, nes kiekvienas turime savo vardą, o vardu kartais galima padaryti įspūdį kolekcininkui ar muziejui.

Yu.T.: Bet vis tiek įsivaizduokime, kad žurnalas prašo tavęs nufilmuoti mane ar Davidą Hockney, ar tau būtų įdomu?

B.M.: Man bus įdomu, bet kartu ir labai baisu. Tokia tvarka reikalauja specialaus požiūrio.

Ekspozicijos „Manifesta 10“ fragmentas su Boriso Michailovo kūryba iš Karinių operacijų teatro projekto. Antras veiksmas. Pertrauka“. Valstybinis Ermitažas, Generalinio štabo pastatas Generalinio štabo pastate. Jekaterinos Allenovos / Artguide nuotrauka

Yu.T.: Bet aš visada bijau. Jie man dažnai sako: „Tu tiek kartų gyvenime tai padarei, kam nerimauti“. Ir kiekvieną kartą atsakau: „Aš vis dar nerimauju“. Kiekvieną kartą kaip pirmas!

B.M.: Kiek nušauji per tris mėnesius?

Yu.T.: Priklauso nuo sezono. Pavasarį ir rudenį turiu daug reklaminių filmavimų, o žiemą ar vasarą – daugiau parodų ir kitų panašių istorijų. Bet aš jau noriu mažiau dirbti. Man reikia daugiau laiko sau. Beje, ką veikei Japonijoje? Ar tai buvo jūsų idėja, ar jus kas nors pakvietė?

B.M.: Niekada nieko neplanuoju iš anksto, niekada nekuriu koncepcijų savo galvoje. Tiesiog kažkur ateinu, ir ši vieta pradeda daryti man įtaką, tiksliau, mes pradedame bendrauti vieni su kitais. Idėjos gimsta būtent šią akimirką ir būtent šioje vietoje. Bet vieta dažnai veikia labiau nei aš. Ir Canon pakvietė mane į Japoniją. Tada mano knyga apie Japoniją buvo išleista vienoje Vokietijos leidykloje.

Yu.T.: Ar nemanote, kad pasaulyje per daug fotografų?

B.M.: Per daug.

Viktorija Michailova:Įdėkite nuodų į jų makaronus!

Yu.T.: Kuris fotografas tau patinka?

B.M.: Dido Moriyama tai labai patinka, o Eggleston taip pat yra labai geras! Cartier-Bressonas! Nobuyoshi Araki! Apskritai man patinka daug žmonių, nes šiandien blogas fotografas negali išgarsėti. Visi klasikiniai fotografai yra geri, o nauji menininkai, mano nuomone, yra puikūs.

Yu.T.: Papasakokite, ką darote žurnalui GARAGE.

B.M.: Sukūriau istoriją apie praeitį, kai mano mama buvo jauna. Norėjau atgaivinti praeitį ir palyginti ją su dabartimi, palyginti gyvenimą Sovietų Sąjungoje su šiuolaikiniu gyvenimu. Norėjau atgaivinti laiką ir atkurti vaizdus, kurie galėtų, bet kažkodėl tada nebuvo sukurti. Man buvo įdomu rasti ką nors naujo senoje, sukurti fotografinę istoriją apie gyvenimą. Įdomu pabandyti padaryti kolektyvinį portretą ir perteikti to meto nerimą bei baimę. Bet aš nesistengiau imituoti „įvykio“ – greičiau atkurti anų metų atmosferą. Visa tai filmavau iš dalies kino salėje Charkove, iš dalies namuose, šį projektą taip pat papildžiau senomis nuotraukomis.

Jurgenas Telleris. Švenčia šeštą iš eilės pergalę Bundeslygoje. 2017/2018 m. Miuncheno „Bavarija“. 2018 m. Juergen Teller, Visos teisės saugomos

Yu.T.: Ar jums sunku parduoti savo darbus?

B.M.: Nelengva.

Yu.T.: Ar kada nors domėjotės oligarchinio pasaulio filmavimu?

B.M.: Anksčiau buvo įdomu, dabar nebėra.

Yu.T.: Kada buvo įdomu?

B.M.: Dešimtojo dešimtmečio pradžioje, kai jie tiesiog gavo didelius pinigus ir buvo gyvenimo bei dėmesio centre. Tada jiems patiko, kad juos fotografuoja, domisi, viskas sukasi aplink juos. Tačiau šiandien fotografija jiems nebėra kažkuo ypatinga, o fotografas – ne. Tada jie nustojo rodyti visuomenei.

Yu.T.: Mokate žmonėms, kad jie pozuotų jūsų nuotraukoms.

B.M.: Verkia visiems.

Yu.T.: Aš negavau atlyginimo.

B.M.: Padovanosiu keletą smulkmenų, veido nefotografavau!

Yu.T.: Kiek tu jiems moki?

B.M.: Maži pinigai. Maždaug nuo penkių iki dešimties dolerių. Tačiau daugeliui žmonių, kuriuos filmavau, tai buvo geri pinigai.

Yu.T.: Tai yra, jūs visada vaikštote su nemaža pinigų suma kišenėje!

B.M.: Kartais turiu problemų. Kartą iš benamių rinkau utėles. Ir dar vieną ėjau fotografuoti baseino lankytojų Rytų Berlyne, staiga prieina policininkas ir reikalauja duoti filmą, sako, kad negalima šaudyti, nors jokių draudžiamųjų ženklų nebuvo. Filmą reikėjo grąžinti. Bet tada nusprendžiau kreiptis į policiją ir pareikalauti grąžinti savo juostas. Ir po kurio laiko jie man tikrai buvo įteikti kartu su atspausdintomis nuotraukomis ir pažyma, kurioje buvo parašyta, kad galima šaudyti ten, kur dėl meno ir istorijos draudžiama šaudyti. Po to žmona man pasakė: „Šis sertifikatas yra vienintelis įrodymas, kad esi menininkas“.