ფოტოგრაფი იურგენ ტელერი. ცხოვრება პრინციპით „ისიამოვნე შენი ცხოვრებით! იურგენ ტელერის პროვოკაციული ფოტოები იურგენ ტელერის ფოტოები

ალექსეი ნიკიშინი აგრძელებს საუბარს თანამედროვე ფოტოგრაფიაზე. დღეს ჩვენ ყურადღებას გავამახვილებთ მოდის ფოტოგრაფის იურგენ ტელერის მუშაობაზე.

სათაურით "წარმატების საიდუმლოებები", ცნობილი მოდის ფოტოგრაფი იურგენ ტელერი გეტყვით, თუ როგორ შეგიძლიათ ნებისმიერ რუს ფოტოგრაფზე უარესი გადაღებით მიაღწიოთ წარმატებას ფოტოგრაფიაში და მოიპოვოთ აღიარება, როგორც ავტორიტეტული თანამედროვე მხატვარი.

ფოტო © Juergen Teller, 1998-1999 წ

იურგენ ტელერის შემოქმედების პარადოქსი ისაა, რომ უმრავლესობის აზრით რუსი ფოტოგრაფები, არ იცის სროლა. "სამოყვარულო ესთეტიკა" ("სნეფშოტის ესთეტიკა"), რომელშიც იურგენ ტელერი მუშაობს, რუს მაყურებელს ნდობას არ აღძრავს, თუმცა ბევრი დასავლელი თანამედროვე ფოტოგრაფი მასში დიდი ხანია მუშაობს. მაგრამ უცნაური იქნებოდა ვიფიქროთ, რომ სწორედ ამან გახადა იგი თანამედროვე მხატვრად.

იურგენ თელერმა თავისი პირველი სერიოზული პროექტი 35 წლის ასაკში გადაიღო, როდესაც წლის განმავლობაში მან გადაიღო (თუმცა უფრო სწორი იქნება, თუ ფოტო-დოკუმენტირება) ყველა გოგონა, რომელიც მის სტუდიაში მივიდა, რომელიც მდებარეობს დასავლეთ ლონდონის პატარა ქუჩაზე. მოდელის ფოტო ტესტების გასაკეთებლად. მთელი წლის განმავლობაში (1998 წლიდან 1999 წლამდე) სააგენტოები გოგოებს უგზავნიდნენ მას ფოტო ტესტირებისთვის და იურგენი იღებდა თითოეულ მათგანს საპნის ჭურჭელზე თავისი სტუდიის კართან, ისევე როგორც კარებთან. ახალი ცხოვრება... გადაღებული და დაწყობილი ფოტოები.

1999 წლის 1 სექტემბერს გამოვიდა წიგნი „Jourgen Teller. Go-Sees ”- 470 გვერდიანი ინგლისელი გოგონების ფოტოები, რომლებიც ოცნებობდნენ სუპერმოდელის სერიოზულ კარიერაზე! 470 გვერდი აუხდენელი იმედები. ერთგვარი სოციოლოგიური კვლევა, რომელიც ტარდება ტიპოლოგიის სახით, რომელიც აერთიანებდა ამ სპონტანურ ფოტოპროექტის ყველა მონაწილეს, ისევე როგორც იმ ცრუ იმედებს, რომლებიც მათი ფოტოგრაფთან ვიზიტის მიზანი იყო. სწორედ ამ პროექტმა მოუტანა პოპულარობა ახალგაზრდა იურგენ ტელერს და ის მოდელის ტესტების ფოტოგრაფის კატეგორიიდან „თანამედროვე მხატვრის“ კატეგორიაში გადაიყვანა. პრობლემები, რომელთა გამოვლენაც ამ პროექტმა მოახერხა, როგორც გესმით, არის თანამედროვე, აქტუალური და „სამოდელო ტესტებისგან“ შორს.

თქვენ წარმოიდგინეთ, ყველა ფოტოგრაფი არ ითვლება თანამედროვე მხატვრად. მაგალითად, ტერი რიჩარდსონი არ არის თანამედროვე მხატვარი, თუმცა მისი სტილი ძლიერ მოგვაგონებს იურგენ ტელერს. რატომ? იმის გამო, რომ ყველა ფოტო ტერი იღებს დაახლოებით ერთსა და იმავეს: ან მეგობრები-ვარსკვლავების შესახებ, ან ტერის დიკზე. მიუხედავად იმისა, რომ ეს, რა თქმა უნდა, მნიშვნელოვანი თემებია, ისინი, რბილად რომ ვთქვათ, არაღრმაა თანამედროვე ხელოვნებისთვის.

მათი თვალსაჩინო მაგალითები, ვინც იურგენ ტელერის მსგავსად, ფოტოგრაფებიდან თანამედროვე მხატვრებად გადაიზარდა, არის პიერ და ჟილსი, სინდი შერმანი, ნან გოლდინი (ნან გოლდინი),ლარი კლარკი, თომას დემენდი, რინეკე დიკსტრა (რინეკე დიკსტრა), რაიან მაკგინლი (რაიან მაკგინლი), ბორის მიხაილოვი (ბორის მიხაილოვი), ჰელენ ვან მეენი (ჰელენ ვან მინი), ვოლფგანგ ტილმანსი (ვოლფგანგ ტილმანსი), ჯილიან ვეარინგი (გილიან ვეარინგი) სხვები. მათ შესახებ შემდეგ სტატიებში ვისაუბრებთ.

ჩვენ ვაგრძელებთ კონკურსს თანამედროვე ფოტოგრაფიის ყველაზე საინტერესო კითხვებისთვის. თქვენ გვიგზავნით თქვენს კითხვებს - ჩვენ ვცდილობთ ვუპასუხოთ მათ ან ჩავრთოთ ისინი ჩვენი შემდეგი სტატიების თემებში.

დღეს ამ კითხვას სვამს გიორგი, ფოტოგრაფი ქალაქ სტავროპოლიდან, სამხრეთ რუსეთში. ის ეკითხება: "რა არის აქ ხელოვნება, [ცენზურა]?"

დაწერეთ თქვენი პასუხები და ახალი კითხვები კომენტარებში.

თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ ყველა სტატია თანამედროვე ფოტოგრაფიის შესახებ აქ:

დღეს, სათაურით "ბიძა კამერით", ჩვენ გვყავს იურგენ თელერი, ადამიანი, რომელმაც გაბედულად უარი თქვა მაილი საირუსის გადაღებაზე და მართლაც, სხვა ღირსებების გარეშე, პიროვნება. წარმოშობით გერმანიიდან, ის 80-იანი წლების შუა ხანებში გადავიდა ლონდონში, დაეხმარა ქეით მოსის ცნობადობას და შუალედებში მოიპოვა ცნობილი ადამიანების ჯგუფი. იურგენს აქვს პროვოკატორის რეპუტაცია, პერიოდულად აშიშვლებს მოდელებს, მაგრამ შემდგომ დამუშავების შესახებ არაფერი სმენია. ყველა სახის სასიკვდილო ცოდვაში ბრალდებებს ის ასე პასუხობს – „ყველაფერი ადამიანური ჩემთვის ღრმად უცხოა“ და იგივე სულისკვეთებით აგრძელებს. მიუხედავად იმისა, რომ თავად იურგენი თავს უბრალოდ გულმოდგინე ფოტოგრაფად თვლის, რომელიც ცდილობს „აკეთოს თავისი საქმე მაღალი ხარისხით“.

არასდროს ვარ ფულზე ორიენტირებული, მთავარია საქმე კარგად ვაკეთო. თუ რაღაც საქმეს აკეთებ, მაშინ ეს იმიტომ ხდება, რომ შენ თვითონ გინდა. ყველაფერი ელემენტარულია. მაგრამ თუ თქვენ მუშაობთ კომერციული ხელშეკრულებით, მოქმედებს განსხვავებული წესები!

ფსიქოანალიზის მოყვარულებს გაცნობებთ: ბავშვობაში იურგენს დიდი ხნის განმავლობაში უყვარდა ტელევიზორის ყურება და კერპად აქცევდა თავის უფროს ბიძაშვილს, მოყვარულ ფოტოგრაფს. ზუსტად არ არის ცნობილი, როგორ იმოქმედა მასზე მისმა გატაცებამ ტელევიზიით, მაგრამ მისი ძმა-ფოტოგრაფის წმინდანთა რანგში ამაღლებით ყველაფერი სავსებით ნათელია. ტელერი ასევე დიდ პატივს სცემს რობერტ მეპლთორპს, უილიამ ეგგლსტონს და ბორის მიხაილოვს.

იურგენის კარიერა დაიწყო ჰელმუტ ლენგისა და ვერსაჩეს შოუების კულუარებში გადაღებებით. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, იურგენი უკვე იღებდა ფილმს ცნობილი ჟურნალები(Vogue, W Magazine, Purple, i-D). თელერის ანგარიში სარეკლამო კამპანიებიმარკ ჯეიკობსისთვის, სელინისთვის, მოსჩინოსთვის, ვივიენ ვესტვუდისთვის. ტელერის კამერის ლინზებში შედიოდა ისეთი ცნობილი სახეები, როგორებიცაა ჰელენ მირენი, შარლოტა რემპლინგი, კურტ კობეინი, ივ სენ ლორანი, მილა იოვოვიჩი, ქეით ბლანშეტი, სია გრძელდება, თუ არა განუსაზღვრელი ვადით, მაინც ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში.

მე მყისიერად ვგრძნობ ადამიანს, ინტუიციურად მესმის მისი. მაშინ მე უბრალო და გახსნილი ბიჭი ვარ და ხალხი, როცა ამას გრძნობს, პასუხად სწრაფად იხსნება. მე არ ვამძიმებ ადამიანს - ადექი ასე, ნახე აქ, ხშირად ვისვენებთ, ვსაუბრობთ და ამ დროს იბადება საუკეთესო სურათები. ნამდვილად არ აქვს მნიშვნელობა რამდენ ხანს გაგრძელდება, მაგრამ, როგორც წესი, საქმე არ ჭიანურდება.

საბოლოო ჯამში, ჩემზეა დამოკიდებული ვის დაემსგავსება - მშვენიერი ადამიანი თუ სრული იდიოტი.

"მონა ლიზას" წინ გაშიშვლის შეთავაზებაზე რემპლინგმა თქვა: "მაგარია, ეს ცხოვრებაში ერთხელ ხდება".

არსებობს მოსაზრება, რომ ტელერი აშორებს ნაგავს. რასაკვირველია, მისი ფოტოები ძალიან განსხვავდება იმისგან, რასაც ადამიანები ჩვეულებრივ ხედავენ პრიალა ჟურნალებში: იურგენის ნამუშევრები არასასიამოვნოა; მათში, ფოტოშოპით ლაყუჩებული ცნობილი ადამიანები ჩვეულებრივ ადამიანებს ჰგვანან. სინამდვილეში, უმეტეს შემთხვევაში, გამოდის, რომ მათ ასე შეხედვა კიდევ უფრო საინტერესოა. ამავდროულად, არ შეიძლება ითქვას, რომ თელერი თავს გრძნობს როგორც სასოწარკვეთილი სიმართლის მთხრობელი, მებრძოლი უსულო სიპრიალის წინააღმდეგ და ანარქისტი მოდის სამყაროდან. ის უბრალოდ ცდილობს თავისი საქმე კარგად გააკეთოს. ისე ხდება, რომ მას უფრო მეტად აწუხებს ხალხის მხარე, რომელიც, როგორც წესი, კულისებში რჩება.

არ აქვს მნიშვნელობა რამდენ დროს ვატარებ – ხუთ წუთს თუ თვეში. სანამ ჩემი სული და ჩემი ობიექტივი არ არის ადამიანში, მე ვერ გავაკეთებ ჩემს საქმეს.

რამდენიმე წლის წინ მოსკოვში ტელერის ნამუშევრების გამოფენა მოეწყო. ასეთი ღონისძიების პატივსაცემად იურგენი ეწვია რუსეთს და მოასწრო რაღაც მასტერკლასის გამართვაც კი, რომლის დროსაც მან შენიშნა, რომ რუსებს „ყველაფერი ერთდროულად უნდათ, მე კი ჩემს პაწაწინა ისტორიებს ვყვები“.

თქვენ რუსებმა თავი ასე სერიოზულად არ უნდა მიიღოთ. ხანდახან მაინც სასარგებლოა საკუთარ თავს ირონიით შეხედო. შემოქმედებაში იუმორის გრძნობა აუცილებელია, რადგან, ჯანდაბა, ცხოვრება საშინლად მოსაწყენია.

ექსპოზიციის ბირთვი იქნება 2018 წლის ჩემპიონატზე გერმანიის ნაკრების მატჩების ვიდეოჩანაწერი - უფრო ზუსტად, როგორ რეაგირებს ფოტოგრაფი მათზე. შედეგიდან გამომდინარე, ამ გადაცემების ატმოსფერო იქნება ოპტიმისტური ან გადატვირთული. გამოფენაზე წარმოდგენილი იქნება წარსულისა და აწმყოს ცნობილი ფეხბურთელების სურათები, ასევე ფოტოგრაფის ნამუშევრები, გადაღებული მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში. ისინი არ არიან დაკავშირებული ფეხბურთთან, მაგრამ წარმოდგენას აძლევენ ტელერის აზროვნებას და მის ურთიერთობას ბუნებასთან, ცხოველებთან, ადამიანებთან და ზოგადად სამყაროსთან.

ტელერის ფოტოგრაფიის მახასიათებლების იდენტიფიცირება ადვილი არ არის: მისი თითქმის ყველა სერია არის მიზანმიმართული რისკი და სილამაზის ზოგადად მიღებული იდეალების უარყოფა. ამავდროულად, ტელერის ნამუშევრები ხშირად ეფუძნება იუმორს და ეპიზოდებს მისი პირადი ცხოვრებიდან. მთავარი როლს ასრულებს ფოტოგრაფის ოჯახი და მისი უახლოესი გარემოცვა მსახიობები... გამოფენა გამოავლენს თელერის ყველა შესაძლო მიდგომას ფოტოგრაფიული შემოქმედებისადმი და რუს დამთვალიერებელს გააცნობს ფოტოგრაფისთვის დამახასიათებელ ჩართული დამკვირვებლის პოზიციას.

გამოფენის სემანტიკური ცენტრია ცნობილი, უაღრესად პროვოკაციული, როგორც ფორმით, ასევე შინაარსით, კადრი, სადაც სრულიად შიშველი მთხრობელი დგას ლუდის ბოთლით და ფეხბურთის ბურთით მამის საფლავთან. ოჯახური ისტორიის ტრავმა ფეხბურთისგან განუყოფელი გამოდის: ფოტოგრაფის მამას, თავქარიან და სასტიკ კაცს, თამაში არ უყვარდა. გამოფენაზე შეგიძლიათ იხილოთ ცნობილი Siegerflieger-ის სერიის (2014) ფრაგმენტები, სახელწოდებით თვითმფრინავი, რომელზედაც დაფრინავს გერმანიის საფეხბურთო ნაკრები. ფოტოგრაფი მიჰყვება ფეხბურთელებს მეგობრებთან და ოჯახთან ერთად და ბოლოს უერთდება ბერლინის გულშემატკივარს, რომელიც ზეიმობს თავისი გუნდის გამარჯვებას 2014 წლის მსოფლიო ჩემპიონატზე და აღბეჭდავს ეიფორიის ექსტაზურ მდგომარეობას. ტელერის ადრინდელი სერია, შიშველი ფეხბურთის მოედანზე (2002), პირიქით, იმედგაცრუებას ეძღვნება: 2002 წლის მსოფლიო ჩემპიონატზე გერმანია მეორე ადგილზე წააგო ბრაზილიასთან.

გამოფენის ორგანიზატორია კიტ ფაული, გარაჟის მთავარი კურატორი, მუზეუმის კურატორები ვალენტინ დიაკონოვი და ანდრეი მისიანო მონაწილეობით.

Უფრო ვრცლად

იურგენ ტელერი "მანდრაჟი დივანზე"

არტისტის შესახებ

იურგენ ტელერი

იურგენ ტელერი (დაიბადა 1964, ერლანგენი, გერმანია) მისი თაობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფოტოგრაფია. 1986 წელს ლონდონში გადასვლამდე სწავლობდა ბავარიის სახელმწიფო ფოტოგრაფიის სკოლაში (მიუნხენი). თავისი 30 წლიანი კარიერის განმავლობაში, ტელერი წარმატებით გამოირჩეოდა როგორც ხელოვნების, ასევე კომერციული ფოტოგრაფიის სფეროში, რითაც ბუნდოვდა ზღვარი პერსონალურ სამუშაოსა და საკუთარ პროექტებს შორის.

2003 წელს ტელერი გახდა Citibank-ის პრიზის ლაურეატი ფოტოგრაფიაში, ხოლო 2007 წელს მან მონაწილეობა მიიღო გამოფენაში უკრაინის პავილიონში ვენეციის 52-ე ბიენალეზე. ის არის 41 ფოტოალბომის ავტორი, მათ შორის პერსონალური გამოფენები - ექსპოზიციები ფოტოგრაფთა გალერეაში (ლონდონი, 1998), ვენის კუნსჰალლე (2004), კარტიეს ფონდი თანამედროვე ხელოვნებისთვის (პარიზი, 2006), დაელიმის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი (სეული). , 2011), თანამედროვე ხელოვნების ინსტიტუტი (ლონდონი, 2013), DESTE Foundation (ათენი 2014), თანამედროვე სახვითი ხელოვნების გალერეა (ბერლინი, 2015), Phillips აუქციონის სახლი (ლონდონი, 2015), Bundeskunsthalle Bonn (2016), Blum (ტოკიო, 2017) და ხელოვნების სასახლე (ერლანგენი, 2017). ტელერი ამჟამად არის ფოტოგრაფიის პროფესორი სახვითი ხელოვნების აკადემიაში (ნიურნბერგი).

ბილეთები

ძვირფასო სტუმრებო! გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ იურგენ ტელერის გამოფენა Mandrage on the Sofa განკუთვნილია 18 წელზე უფროსი ასაკის ვიზიტორებისთვის. მასში შესასვლელი ბილეთის შეძენა შესაძლებელია მხოლოდ მუზეუმის სალაროში, პირადობის მოწმობის წარდგენით.

გალერეა

ფოტო: ივან ეროფეევი

იურგენ ტელერის გამოფენა "მანდრაჟი დივანზე" გარაჟის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში. მოსკოვი, 2018 წელი
ფოტო: ივან ეროფეევი
ავტოფარეხის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი

იურგენ ტელერი. Siegerflieger No166
2014 Juergen Teller, ყველა უფლება დაცულია

იურგენ ტელერი. მე და პელე. ლონდონი, 2003 წ
2003 Juergen Teller, ყველა უფლება დაცულია

იურგენ ტელერი
სტუდენტური რეზიდენცია, No3. მიუნხენი, გერმანია. 2014 წელი
2014 იურგენ ტელერი. Ყველა უფლება დაცულია

თანამედროვე ხელოვნების გარაჟის მუზეუმმა გახსნა ფოტოგრაფ იურგენ ტელერის გამოფენა "მანდრაჟი დივანზე" (დიახ, ემთხვევა ფიფას მსოფლიო ჩემპიონატს, რომელსაც წელს რუსეთი მასპინძლობს). თელერი აკეთებს სამუშაოს, რომელიც სცილდება სილამაზის და სიმახინჯის კონცეფციას. ამავდროულად, ის არის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოდის ფოტოგრაფი, რომლის ფოტოები მარკ ჯეიკობსისა და სელინის სარეკლამო კამპანიებისთვის სრულად შეესაბამება მისი პირადი ესთეტიკის უმოქმედობის პრინციპებს. უკრაინელმა ფოტოგრაფმა ბორის მიხაილოვმა საბჭოთა კავშირის დაშლა დააფიქსირა. თავის დაუნდობელ სერიალში „საქმის ისტორია“ მან წარმოაჩინა სიღარიბით დაავადებული პოსტსაბჭოთა საზოგადოებისა და მისი ახალი მოწამეების სასტიკი და სასტიკი სურათი. თელერი და მიხაილოვი ყოველთვის აღფრთოვანებული იყვნენ ერთმანეთის შრომით და სიამოვნებით საუბრობდნენ. ორი დიდი ფოტოგრაფი და მიხაილოვის მეუღლე ვიქტორია შეხვდნენ ტელერის ლონდონის სახლში.

იურგენ ტელერის გამოფენის ფრაგმენტი "მანდრაჟი დივანზე" თანამედროვე ხელოვნების გარაჟის მუზეუმში. მოსკოვი, 2018. ფოტო: ივან ეროფეევი. © გარაჟის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი

ბორის მიხაილოვი:Რა არის ეს? Როგორ მოხდა? (მიხაილოვი ათვალიერებს ტელერის ალბომს, მისი ყურადღება მიიპყრო ვეფხვის მოთვინიერების ფოტომა ლას-ვეგასიდან, სახელად როი. როის აქვს უზარმაზარი ძუძუს თავი.)

იურგენ თელერი:მე ვფიქრობ, რომ ის მათ მკერდის ტუმბოს საშუალებით ადიდებს - იცით, ასეთი რამ მეძუძური დედებისთვის. და აი მას აქვს ტატუ.

ბ.მ.:შესანიშნავი სერია. ძალიან წარმატებული, ძალიან მოაზროვნე.

01 ბორის მიხაილოვი. ფეხბურთი. 2000 წ. C-პრინტები, ალუმინის კომპოზიტური პანელი. ბორის მიხაილოვის / ბარბარა ვაისის გალერეის თავაზიანობა

Yu.T.:იცით თუ არა გერმანული გაზეთი Die Zeit? მათთან თითქმის ერთი წელი ვიმუშავე. კვირაში ერთხელ ბეჭდავდნენ ჩემს ახალ ფოტოს და პატარა ტექსტს. მკითხველმა რედაქცია უბრალოდ წერილებით დატბორა. მათ ყველას სძულდათ ჩემი ფოტოები! დაწერეს, რომ საშინელებანი არიან, მე კი საკუთარ თავზე ვარ ფიქსირებული.

ბ.მ.:Ფანტასტიკური! იგივე რეაქცია ჰქონდა ჩემს მუშაობას საბჭოთა კავშირში.

Yu.T.:თავიდან ამ მიმოხილვების წაკითხვისას სავარძელში ჩავჯექი და გავიფიქრე: "უფალო, ნუთუ ასეთი ცუდი ადამიანი ვარ?" მერე შევეჩვიე.

იურგენ ტელერი. Siegerflieger No 179. 2014 Juergen Teller. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.:როცა იღებ მოდელს აჭერ?

Yu.T.:ხან შენ უნდა აიძულო, ხან კი რბილი და მორცხვი ვარ.

ბ.მ.:Რა არის ეს?

Yu.T.:კონტაქტები.

ბ.მ.:ფილმზე იღებ?

Yu.T.:ჰო.

ბორის მიხაილოვი. პროექტიდან "როცა დედაჩემი ახალგაზრდა იყო". 2012-2013 წწ. პროექტი განხორციელდა ფილმ „დოუს“ გადამღები ჯგუფის თანამშრომლობით, მხატვრის პირადი არქივის გამოყენებით. თავაზიანობა Sprovieri Gallery, ლონდონი

ბ.მ.:ეს ძველი კონტაქსია? მხოლოდ მასზე ისვრი? (ინტერესით იკვლევს ტელერის კამერას)

Yu.T.:დიახ, მხოლოდ მისთვის. მე არ ვმუშაობ ციფრებთან.

ბ.მ.:ჩემთვის ლენტიდან ციფრულზე გადართვა მარტივია... ასეთი ფლეში აქამდე არ მინახავს.

Yu.T.:ეს მართლაც სწრაფი ფლეშაა (იღებს კამერას და იწყებს სურათების გადაღებას).

ბ.მ.:Ფანტასტიკური!

Yu.T.:ამიტომაც მომწონს ის.

ბ.მ.:იღებთ დიდი ფორმატის ფოტოებს?

Yu.T.:ოჰ, ძალიან დიდი.

იურგენ ტელერი. Siegerflieger, No 106. 2014 Juergen Teller. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.: (მიუთითებს კედელზე გამოსახულ ფოტოზე)არაკი!

Yu.T.:ეს ვიყიდე. დიდი ფოტოგრაფი!

ბ.მ.:და მე მაქვს სამუშაო ლი ლედარდის მიერ! ძალიან ახალგაზრდა ბიჭი და ამავე დროს აბსოლუტურად საოცარი! გავაკეთე პროექტი დედაჩემზე, თანამედროვე ადამიანის ბოლო ტაბუზე. დედის ფიგურა ხელშეუხებლად და წმინდად ითვლება და მან აჩვენა იგი როგორც ქალი და როგორც სექსუალური ობიექტი.

Yu.T.:იქნებ რამდენიმე ფოტო გადავიღოთ?

(მიხაილოვი კამერას ფეხებს შორის ადებს და თავს იჩენს, თითქოს ობიექტივს მასტურბირებს. თელერი უღებს მას სურათს. როცა ყველა სხდებიან მაკარონისა და ზღვის პროდუქტებით სადილზე, ბორისი მაგიდის ქვეშ ასახავს იურგენის შორტის ქვეშ).

ბ.მ.:როგორ მოგეჩვენათ უკრაინა, როცა მასში პირველად მოხვდით?

Yu.T.:აღფრთოვანებული ვიყავი. მაშინვე ვიფიქრე, რომ კიევი "პროზაკზე" ასეთი მოსკოვია.

მარცხნივ: ბორის მიხაილოვი. უსათაურო. სერიიდან "საქმის ისტორია". 1997-98 წწ. თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი, ნიუ-იორკი. 2011 ბორის მიხაილოვი
მარჯვნივ: ბორის მიხაილოვი. უსათაურო. სერიიდან "ავადმყოფობის ისტორიიდან". 1997-98 წწ. ბერლინის გალერეა. 2011 VG Bild-Kunst, ბონი

ბ.მ.:რა არის პროზაკი?

Yu.T.:პროზაკი ასეთი დამამშვიდებელი საშუალებაა. მოსკოვი, რა თქმა უნდა, უფრო გიჟია.

ბ.მ.:დიახ, კიევი უფრო მოდუნებული ქალაქია, მაგრამ ამავე დროს უფრო უცნაური. ოდესღაც არ მომწონდა. მთელი ფული კიევში მიედინებოდა, ის მსუქობდა და დანარჩენი უკრაინა არც ისე კარგად ცხოვრობდა. მაგრამ 80-იანი წლების ბოლოს კიევი ძლიერ დაზიანდა ჩერნობილის ავარიის დროს. უცნაურია, მაგრამ ამან არ იმოქმედა კიეველების ხასიათზე, ისინი დარჩნენ ისეთივე ოპტიმისტური და მხიარული ადამიანები, როგორც უბედური შემთხვევის წინ. ამ გარემოებამ შემარიგა ეს ქალაქი.

Yu.T.:მოგზაურობები ისეთ ადგილებში, როგორიცაა უკრაინა, ჩემზე გამამხნევებელი ეფექტია. დასავლეთ ევროპაში, ბერლინში ან ლონდონში იძულებული ხართ იცხოვროთ წესებით, რომელთა დარღვევაც შეუძლებელია. კამერები ყველგან გიყურებენ. თუ მაგ მანქანას ატარებ, მაშინ, თუ რამე მოხდა, მაშინვე დაგიწერენ ჯარიმას და ასე შემდეგ ყველაფერში. უკრაინაში კი შეგიძლიათ იხილოთ მოტოციკლი, რომელიც კიბეებზე სრიალებს ან ტროტუარზე ირბენს. მაგრამ ეს არ გამოიყურება საშიში. მიუხედავად იმისა, რომ მაინც მაოცებს, რამდენს სვამენ იქ. დილით ბიზნესმენები ჯიხურთან მიდიან და თბილ არაყს სვამენ.

V.M.:წარმოიდგინეთ, რა სახის საქმეებს აკეთებენ შემდეგ!

Yu.T.:გუშინ ნიუ-იორკიდან ჩამოვედი. იქ გადაიღეს ერთი ჟურნალისთვის 32 კინომსახიობი. Ძალიან დამღლელი.

იურგენ ტელერი. ბუნდესლიგის ზედიზედ მეექვსე გამარჯვება იზეიმებს. 2017/2018 წწ. მიუნხენის "ბავარია". 2018 იურგენ ტელერი. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.:კარგი დარტყმა მიიღე?

Yu.T.:იმედი.

ბ.მ.:ჯერ არ გინახავს?

Yu.T.:Ყველა არა. შეკვეთით მუშაობ? გყავთ კლიენტები ან ჟურნალები, რომლებიც გთხოვენ გააკეთო ის, რაც მათ სწორად მიაჩნიათ?

ბ.მ.:ვ საბჭოთა დრობევრი ფოტოგრაფი, თითქმის ყველა მათგანი კი სხვა რამეს აკეთებდა, მაგალითად, მუშაობდა ინჟინრად ან იდგნენ მანქანასთან და ეს, ფაქტობრივად, გარანტირებული იყო მათი შემოქმედებითი დამოუკიდებლობისთვის. დღესდღეობით ფოტოგრაფი ხშირად აკეთებს რაღაცას, რაც შეიძლება კედელზე ჩამოკიდოს ან გაყიდოს. ძალიან კარგი ხარ, იურგენ, გიწვევთ ჟურნალებისთვის გადასაღებად, რეკლამისთვის და ა.შ. მე ამას არ ვაკეთებ. კედელზე უნდა ვიფიქრო, ამ ბოლო დროს დიდ კედელზე. მაგრამ ეს ჩვენთვის უფრო ადვილია, ვიდრე ბევრი სხვა ფოტოგრაფისთვის, რადგან თითოეულ ჩვენგანს აქვს სახელი და ეს სახელი ზოგჯერ შეიძლება გამოყენებულ იქნას კოლექციონერზე ან მუზეუმზე შთაბეჭდილების მოხდენის მიზნით.

Yu.T.:მაგრამ მაინც, წარმოვიდგინოთ, რომ ჟურნალი გთხოვს გადაიღოთ ჩემი ან დევიდ ჰოკნის, დაგაინტერესებთ?

ბ.მ.:საინტერესო იქნება ჩემთვის, მაგრამ ამავდროულად ძალიან საშინელი. ასეთი ბრძანება განსაკუთრებულ მიდგომას მოითხოვს.

Manifesta 10 ექსპოზიციის ფრაგმენტი ბორის მიხაილოვის ნამუშევრებით სამხედრო ოპერაციების თეატრის პროექტიდან. მეორე მოქმედება. შუალედი“. სახელმწიფო ერმიტაჟი, გენერალური შტაბის შენობა გენერალური შტაბის შენობაში. ფოტო ეკატერინა ალენოვას / Artguide

Yu.T.:მაგრამ მე ყოველთვის მეშინია. ხშირად მეუბნებიან: „ამდენჯერ გაგიკეთებია ეს ცხოვრებაში, რატომ ინერვიულო“. და ყოველ ჯერზე ვპასუხობ: "მე მაინც ვღელავ". ყოველ ჯერზე, როგორც პირველი!

ბ.მ.:სამ თვეში რამდენს იღებ?

Yu.T.:სეზონზეა დამოკიდებული. გაზაფხულზე და შემოდგომაზე ბევრი სარეკლამო გადაღებები მაქვს, ზამთარში თუ ზაფხულში უფრო მეტი გამოფენა და მსგავსი ისტორიებია. მაგრამ მე უკვე მინდა ნაკლები ვიმუშაო. მეტი დრო მჭირდება საკუთარი თავისთვის. სხვათა შორის, რას აკეთებდი იაპონიაში? თქვენი იდეა იყო თუ ვინმემ დაგიპატიჟათ?

ბ.მ.:არასდროს არაფერს ვგეგმავ წინასწარ, არასდროს ვაშენებ კონცეფციებს ჩემს თავში. მე უბრალოდ სადღაც მოვდივარ და ეს ადგილი იწყებს ჩემზე ზემოქმედებას, უფრო სწორად, ჩვენ ვიწყებთ ერთმანეთთან ურთიერთობას. იდეები სწორედ ამ მომენტში და ამ ადგილას იბადება. მაგრამ ადგილი ხშირად ჩემზე მეტად მუშაობს. და Canon-მა დამპატიჟა იაპონიაში. შემდეგ ჩემი წიგნი იაპონიის შესახებ გერმანულ გამომცემლობაში დაიბეჭდა.

Yu.T.:არ ფიქრობთ, რომ მსოფლიოში ძალიან ბევრი ფოტოგრაფია?

ბ.მ.:Ძალიან ბევრი.

ვიქტორია მიხაილოვა:ჩაყარეთ მათ მაკარონში შხამი!

Yu.T.:რომელი ფოტოგრაფი მოგწონთ?

ბ.მ.:დიდო მორიამას ძალიან მოსწონს და ეგლსტონიც ძალიან კარგია! კარტიე-ბრესონი! ნობუიოში არაკი! ზოგადად, ბევრი ადამიანი მომწონს, რადგან დღეს ცუდი ფოტოგრაფი ცნობილი ვერ გახდება. ყველა კლასიკური ფოტოგრაფი კარგია, ახალი მხატვრები კი, ჩემი აზრით, დიდები არიან.

Yu.T.:მითხარი რას აკეთებ ჟურნალ GARAGE-სთვის.

ბ.მ.:როდესაც დედაჩემი პატარა იყო, წარსულის ისტორია გავაკეთე. მინდოდა გამეცოცხლებინა წარსული და შემედარებინა აწმყოსთან, შემედარებინა საბჭოთა კავშირის ცხოვრება თანამედროვე ცხოვრებასთან. დროის რეანიმაცია და სურათების რეპროდუცირება მინდოდა, მაგრამ რატომღაც მაშინ არ შეიქმნა. მაინტერესებდა ძველში რაღაც ახალი მეპოვა, ფოტოგრაფიული ისტორია ცხოვრებაზე. საინტერესოა კოლექტიური პორტრეტის გაკეთების მცდელობა და იმდროინდელი შფოთვისა და შიშის გადმოცემა. მაგრამ მე არ ვცდილობდი „მოვლენის“ მიბაძვას, არამედ იმ წლების ატმოსფეროს ხელახლა შექმნას. ეს ყველაფერი ნაწილობრივ ხარკოვის კინოდარბაზში გადავიღე, ნაწილობრივ სახლში, ეს პროექტიც დავამატე ძველი ფოტოებით.

იურგენ ტელერი. ბუნდესლიგის ზედიზედ მეექვსე გამარჯვება იზეიმებს. 2017/2018 წწ. მიუნხენის "ბავარია". 2018 იურგენ ტელერი, ყველა უფლება დაცულია

Yu.T.:გიჭირს ნამუშევრის გაყიდვა?

ბ.მ.:Არ არის ადვილი.

Yu.T.:ოდესმე დაინტერესებულხართ ოლიგარქიული სამყაროს გადაღებით?

ბ.მ.:ადრე საინტერესო იყო, ახლა გაქრა.

Yu.T.:როდის იყო საინტერესო?

ბ.მ.: 90-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც მათ მხოლოდ დიდი ფული მიიღეს და ცხოვრებისა და ყურადღების ცენტრში იყვნენ. მერე მოეწონათ, რომ იღებდნენ, დაინტერესდნენ, ყველაფერი მათ გარშემო ტრიალებდა. მაგრამ დღეს მათთვის ფოტოგრაფია აღარ არის რაღაც განსაკუთრებული და ფოტოგრაფი კი არა. შემდეგ მათ შეწყვიტეს საზოგადოებისთვის ჩვენება.

Yu.T.:თქვენ იხდით ხალხს თქვენი ფოტოების პოზისთვის.

ბ.მ.:ყველასთვის ტირილი.

Yu.T.:არ მიმიღია ხელფასი.

ბ.მ.:რამდენიმე წვრილმანს მოგცემ, სახე არ გადამიღია!

Yu.T.:რამდენს უხდით მათ?

ბ.მ.:Ცოტა ფული. დაახლოებით ხუთიდან ათ დოლარამდე. მაგრამ ბევრისთვის, ვინც გადავიღე, ეს კარგი ფული იყო.

Yu.T.:ანუ ყოველთვის ჯიბეში სოლიდური თანხით დადიხარ!

ბ.მ.:ხანდახან მაქვს პრობლემები. ერთხელ უსახლკაროებს ტილები ავიღე. და კიდევ ერთი წავედი აღმოსავლეთ ბერლინის აუზზე დამსვენებლების გადასაღებად, უცებ პოლიციელი მოდის და სთხოვს მისთვის ფილმის მიცემას, ამბობს, რომ გადაღება შეუძლებელია, თუმცა აკრძალვის ნიშნები არ იყო. ფილმი უნდა დაბრუნებულიყო. მაგრამ შემდეგ გადავწყვიტე პოლიციაში წავსულიყავი და მომთხოვა ჩემი ფირები. და გარკვეული პერიოდის შემდეგ ისინი ნამდვილად მომცეს, თან დაბეჭდილი ფოტოები და სერთიფიკატი, სადაც ნათქვამია, რომ შესაძლებელი იყო გადაღება ისეთ ადგილებში, სადაც სროლა აკრძალულია ხელოვნებისთვის და ისტორიის გულისთვის. ამის შემდეგ ჩემმა მეუღლემ მითხრა: „ეს მოწმობა ერთადერთი მტკიცებულებაა იმისა, რომ ხელოვანი ხარ“.