Diagrami elektronik i zemrës. Zemra elektronike. Shall i salduar menjëherë

Një zemër elektronike LED në një mikrokontrollues mund të jetë një dhuratë e shkëlqyeshme për një vajzë për ditën e Shën Valentinit, 8 Mars, ose për ditëlindjen e saj, nëse dini të lidhni. Do të rezultojë të jetë një dhuratë e mirë, për më tepër, e bërë me duart tuaja. Për të krijuar një xhingël të tillë, na duhen:

1) Mikrokontrolluesi ATmega88
2) 22 LED SMD të kuqe (më mirë të merren me një diferencë)
3) 22 rezistorë SMD 620 Ohm (të ngjashme)
4) 1 rezistencë SMD 10 kOhm
5) 1 kondensator SMD 0,1 uF
6) 2 kërcyes SMD
7) Fibër qelqi
8) Programues për AVR
9) Fotorezist PV-ShchV
10) Hiri i sodës
11) Sodë kaustike
12) Klorur ferrik

Vizatojmë një diagram (kliko mbi foto për ta zmadhuar). Sipas kësaj skeme, më vonë do të ndërtojmë bordin. Pastaj ne shkarkojmë listën NET (netlist) dhe bibliotekën e arkivuar të komponentëve të përdorur nga redaktori skematik.

Ne bëjmë një tarifë. Të gjithë komponentët janë të montuar në sipërfaqe.

Ne ngjisim fotorezistin e filmit në tabelë, gjëja kryesore është të parandalojmë formimin e flluskave të ajrit. E mbështjellim dërrasën me letër dhe e kalojmë 2 herë në laminator, në mënyrë që fotorezisti të ngjitet më mirë në tabelë.

Ne shtypim një fotomaskë. Ne do të vendosim fotomaskën me toner në tabelë, kështu që printojmë në një imazh pasqyre.

Vendosim fotomaskën në tabelë, e shtypim sipër me xham. Ndezim llambën UV për 3 minuta. Sipas shkencës, supozohet të përdoret pleksiglas, por me xhamin e hequr nga rafti i librave, gjithçka funksionon shkëlqyeshëm.

Pas ekspozimit, hiqni pjesën e sipërme film mbrojtës dhe përgatitja e zhvilluesit. Për ta bërë këtë, marrim ujë të zakonshëm, të kaluar përmes një filtri ose të zier, për të zvogëluar ngurtësinë e tij. Me ujin e zakonshëm të rubinetit, si rregull, ka probleme. Ne gjithashtu kemi nevojë për hirin e sodës (NaCO3). Përqendrimi i tretësirës është një lugë çaji për 100 ml ujë. Ne tregojmë tarifën. Imazhi që u ekspozua me rreze ultravjollcë mbetet në tabelë, gjithçka tjetër shpërbëhet.

Pllakë e zhvilluar e gatshme për gdhendje:

Përgatitja e një solucioni gravurë të klorurit të hekurit. Për këtë na duhen, çuditërisht, klorur ferrik dhe ujë (tani mundeni direkt nga rubineti). Ne edukojmë 1 deri në 3. Ne helmojmë tabelën. Ne vëzhgojmë saktësinë, pasi kloruri i hekurit lahet keq nga duart dhe mobiljet dhe është jashtëzakonisht i vështirë për t'u larë nga rrobat.

Ne bëjmë një zgjidhje për heqjen e fotorezistit. Marrim ujë (përsëri nga rubineti) dhe sode kaustike, përqendrimi tashmë është i njohur për ne - një lugë çaji për 100 ml ujë. Ne heqim fotorezistin, mos harroni të përdorni doreza gome, pasi zgjidhja është mjaft kaustike, pas së cilës e shpëlajmë dërrasën me ujë, i kalladisim dhe i bashkojmë pjesët sipas vizatimit.

Dhe ne fillojmë të kodojmë. Për programim dhe firmware, paketa WinAVR na mjafton. Nuk është mëkat të kalosh gjithë mbrëmjen dhe natën në programim - një lodër shumë interesante, mund të jesh i çoroditur aq sa të mjafton imagjinata. U ulëm deri në 4 të mëngjesit. Pas të gjitha procedurave të mësipërme, bateritë dhe një çelës kallami u ngjitën në tabelë, më pas pllaka u vendos në një kuti me një magnet në kapak, i cili kur mbyllet kutia, hap çelësin e kallamit me një fushë magnetike të përhershme.

Dhe tani një video që ilustron punën e zemrës LED:

Nuk pretendoj të jem risia e idesë apo e ekzekutimit, por dikujt mund t'i vijë në ndihmë. Në fakt, kjo pajisje i është bërë gruas sime për përvjetorin e martesës, megjithëse mund ta riorientoni lehtësisht edhe për festat e tjera.

Diagrami skematik elektrik u gjet në internet dhe u humb i sigurt atje. Prandaj, nuk do të jetë. Po, në parim, nuk është e nevojshme në vetvete. kjo pajisje është një vazhdim logjik i përpjekjeve të para për të ndezur LED. Vetë ideja ishte t'i pëlqeja gruas sime dhe t'i provoja se jo më kot rrija mbrëmjeve me saldator.

Sprint Layout

Siç mund ta shihni nga bordi i qarkut të shtypur, nuk ka asgjë të veçantë në lidhje me të:

• Atmega8-tqfp32
• Rezyuk në 100 mijë
• Konder 0.1μF
• 22 smd led
• Prerës 22 smd

Sa i përket LED-ve dhe rezistorëve, ndoshta zgjidhni ato në mënyrë që të mos e kaloni pragun e tensionit prej + 5V. Mora super të ndritshme në 3V, rryma ishte 20 mA, përkatësisht, prerësit ishin 120 ohms.
Për të mos menduar shumë, ka një mori kalkulatorësh në internet.

Nuk ka asnjë lidhës për programimin e ISP në kuptimin e zakonshëm. instalime elektrike marrëzi. Nga rruga, gjithçka është nënshkruar atje për lehtësi. Procesi i "LUTING" së tabelës dhe shpjegimi i teknologjisë, mendoj se nuk është e këshillueshme të citohet këtu, pasi kush di si dhe e di do ta kuptojë, dhe kush nuk ka Google për ta ndihmuar.

Shami i salduar menjëherë.
Dhe, natyrisht, si në shakanë ruse për aeroplanin "Dhe tani përafërsisht skedar me një skedar". Sa i përket kodit, do të ketë vetëm një skedar firmware pa burime, sepse ky është një kërcim standard.

Për pak e harrova videon. Për cilësinë kërkoj falje për atë që ishte në dorë.

Ndoshta kjo është e gjitha. Dosja e projektit:
Rreth siguresave, dilni nga fabrika. Gëzuar përsëritje, të gjithë.

Kontura e zemrës formohet nga katër kurora me katër LED në secilën dhe një LED vezulluese, e cila luan rolin e një "diamanti" (Fig. 1). Garlandat LED kontrollohen nga transistori me efekt në terren VT1, i cili, nga ana tjetër, kontrollohet nga ndezja LED HL1, ndodh kështu. Vargjet e para (HL2, HL6, HL10, HL14) dhe të dyta (HL3, HL7, HL11, HL15) të LED-ve lidhen paralelisht dhe lidhen me baterinë përmes rezistorit kufizues të rrymës R4 dhe kanalit të efektit në terren. tranzistor VT1. Dy kurora të tjera - e treta (HL4, HL8, HL12, HL16) dhe e katërta (HL5, HL9, HL13, HL17) - janë të lidhura me baterinë përmes të njëjtit rezistencë dhe një diodë shtesë VDI.

Kur mbyllet transistori me efekt në terren VT1, kurora e tretë dhe e katërt shkëlqejnë. Kur transistori me efekt në terren është i hapur, vetëm i pari dhe i dyti do të shkëlqejnë, dhe i treti dhe i katërti do të fiken. Kjo shpjegohet me faktin se voltazhi i burimit të kullimit të transistorit me efekt të fushës së hapur (dhjetëra mV) është dukshëm më i vogël se tensioni në diodën e hapur VD1 (0.6..0.7 V), prandaj tensioni në të parën dhe vargjet e dyta nuk do të jenë të mjaftueshme që të tretë dhe të katërt të shkëlqejnë. LED ndezës HL1 është i lidhur me baterinë përmes qarkut rezistent R1-R3, dhe kur nuk shkëlqen, një rrymë e vogël rrjedh nëpër të, kështu që tensioni në portën e tranzitorit me efekt në terren VT1 nuk është i mjaftueshëm për ta hapur atë. . Kur LED HL1 ("diamanti") pulson, rryma përmes saj do të rritet ndjeshëm, voltazhi në portën e tranzistorit me efekt në terren do të rritet dhe do të hapet. Prandaj, me kalimin e kohës me ndezjen NI LED, frekuenca e ndezjeve të së cilës është 1 ... 2 Hz, kurora e parë dhe e dytë ndizen, dhe e treta dhe e katërta fiken. Të gjitha LED-et vendosen në tabelë në mënyrë të tillë që kur ndërrohen, të realizohet efekti i një zjarri të rrjedhshëm.

Të gjitha pjesët, me përjashtim të baterisë së furnizimit me energji elektrike, janë montuar në një tabelë qark të shtypur të bërë nga tekstil me fije qelqi me fletë të njëanshme me trashësi 1 ... 1,5 mm, vizatimi i së cilës është paraqitur në Fig. 2. Zbatoni rezistorët C2-23, zëvendësoni LED-in ndezës L-56BID me L-5013LRD-B. Nëse përdorni një LED vezullues me dy ngjyra, për shembull, L-5013SBW-B ose BK5RB6SSC 5mm, atëherë ndezjet e kuqe dhe blu do të alternohen. Në vend të LED-ve AL307BM, mund të përdorni L-5013SRT, KIPD21A-K ose shkëlqim të ngjashëm, domosdoshmërisht të kuq.

Pamja e jashtme e bordit kardiak të montuar është paraqitur në Fig. 3. Pajisja nuk ka nevojë të rregullohet.

Në të njëjtën kohë, nuk ka rëndësi se çfarë është - një "hekur" i shtrenjtë ose - në përgjithësi "virtual", në një kompjuter. Gjëja kryesore është se ajo ekziston. Nuk mund të bësh pa një tastierë miksimi - as në studio, as në skenën e koncertit, as në teatër - askund.

Në shumë mënyra, tastiera e përzierjes është e ngjashme me Liqenin Baikal, mund të falë Greenpeace një krahasim të tillë! Shumë "lumenj" dhe "përrenj" - sinjale zanore - nga mikrofonat, instrumentet muzikore elektronike, reverberuesit, e kështu me radhë - derdhen në të, si dhe në Baikal, dhe vetëm një "lum" rrjedh - sinjali i përgjithshëm i zërit.

Sinjalet e zërit që hyjnë në tastierë përforcohen, dobësohen, përpunohen nga barazues të ndryshëm, kompresorë dhe gjëra të tjera (sheqer dhe kripë sipas shijes tuaj!), Të përziera - dhe keni mbaruar, ju lutem! Hmmm ... Tani - liqeni, pastaj - kuzhina. Kështu që nuk do të flejë gjatë! Por - jo nga ne u shpik.

Një nga emrat në anglisht për konsolën e përzierjes është Mixing Board, që do të thotë thjesht "dërrasë përzierëse". Ky emër lindi shumë kohë më parë, në agimin e zhvillimit dhe formimit të elektronikës radio, kur konsolat nuk kishin ende të gjitha kënaqësitë moderne - pa barazues, pa nëngrupe, madje as automatizimin më të vogël - asgjë! Melankoli, me një fjalë ... Por një tastierë moderne përzierëse është shpesh një pajisje kaq komplekse sa që edhe profesionisti më i sofistikuar nuk do të jetë gjithmonë në gjendje ta kuptojë menjëherë.

Ka shumë konzola - koncert, studio, teatër, etj. etj. Megjithatë, pavarësisht nga shumëllojshmëria e tyre e madhe, ka shumë karakteristika të përbashkëta në dizajnet e të gjitha konzollave. Çdo tastierë përmban të paktën qeliza hyrëse dhe një seksion master. Por kjo nuk është gjithmonë e mjaftueshme, veçanërisht kur punoni me një numër të madh burimesh sinjali. Prandaj, ndërsa kushtet e punës u ndërlikuan, u shpikën shumë pajisje shtesë, të tilla si nëngrupe, "auxes" (AUX), inserte (INSERT), qeliza speciale për regjistrim shumëkanalësh (IN-LINE) dhe shumë më tepër.

Një shembull i strukturës së një konsole përzierëse është paraqitur në figurën më poshtë.

Seksioni kryesor i Nëngrupeve të qelizave hyrëse

Qelizat hyrëse

Qelizat hyrëse, siç sugjeron emri, marrin sinjale hyrëse nga mikrofonat dhe burimet e tjera. Këtu kryhet përforcimi paraprak i sinjaleve, përpunimi i tyre - frekuenca, dinamike, si dhe disa lloje të tjera, dhe shpërndarja në pajisje të mëtejshme. Në shumë pamje e përgjithshme Një shembull i strukturës së një qelize hyrëse është paraqitur në figurën e mëposhtme:

1. Seksioni i hyrjes.
2. Njësia e përpunimit.
3. Blloku i shpërndarjes së sinjaleve.

Sinjali nga burimi futet në seksionin e hyrjes, ku zgjidhet sinjali, normalizimi i tij - duke e çuar në nivelin e nevojshëm për funksionimin normal të qarqeve të mëtejshme dhe filtrimin paraprak.

Seksioni i hyrjes zakonisht ka elementët e mëposhtëm: Zgjedhësi i hyrjes MIC / LINE, kontrolli (t) GAIN, ndërruesi i fazës FHASE (nganjëherë vetëm një ikonë) dhe filtri (t). Ndonjëherë ekziston një buton PAD për zbutjen hap pas hapi të sinjalit të hyrjes së hyrjes së mikrofonit - zakonisht me 20 ose 30 dB. Niveli i sinjalit rregullohet me çelësin GAIN të amplifikatorit të hyrjes, dhe termi përforcues është disi arbitrar, pasi këtu mund të kryhet si përforcimi ashtu edhe zbutja e sinjaleve.

Pajisjet profesionale zakonisht kanë dy hyrje të veçanta - MIC të balancuar për mikrofonin dhe LIN të nivelit të linjës - për sinjale të nivelit të lartë.

Hyrja e linjës është më shpesh e pabalancuar, por në teknologji shumë serioze mund të jetë gjithashtu e balancuar.

Këtu duhet theksuar një pikë. Në pajisjet relativisht të lira, ndonjëherë mund të shihni papritmas, sinqerisht - papritur, një hyrje të ekuilibruar të linjës. Ju kujtohet djathi falas? Pra, edhe këtu, do të ishte mirë të pyesnim - pse është kaq bujare krejt papritur? Nëse dikush beson në altruizmin e prodhuesit, harrojeni! Gjithçka është shumë më e thjeshtë - dhe më keq. Ky është thjesht një marifet publiciteti, asgjë më shumë. Megjithëse inputi është vërtet i balancuar, kjo është e vërtetë. Por - jo të gjithë ...

Mos harroni thënien e famshme - "Thuaj gjithmonë të vërtetën, të vërtetën e vetme, dhe asgjë përveç të vërtetës. Por kurrë mos thuaj të gjithë të vërtetën!" Këtu është vetëm një situatë e ngjashme.

Është shumë e thjeshtë: sinjali nga ky hyrje fillimisht zbutet, ndonjëherë mjaft fuqishëm, disa dhjetëra herë, dhe më pas futet në hyrje ... po, e keni marrë me mend saktë - një përforcues mikrofoni! Detyrë me një hap - a do të përmirësohet tingulli pas këtij konvertimi? Vendosni vetë...

Një tregues i mirë i këtij mashtrimi mund të jetë prania e vetëm një çelësi të kontrollit të ndjeshmërisë së hyrjes - në vend të dyve, të veçantë, si dhe mungesa e një butoni të zgjedhjes së hyrjes.

Pas përforcimit paraprak, mund të ketë dy pajisje jo plotësisht të dukshme në zinxhirin e sinjalit - një ndërrues fazor dhe filtër. Në mënyrë të rreptë, është më e saktë ta quash të parën një inverter fazor, pasi asgjë në të "rrotullohet", por thjesht e kthen fazën e sinjalit me 180 gradë, por - me sa duket, "aq më e bukur". Është e nevojshme për ndarjen në faza të mikrofonave, dhe ndonjëherë për qëllime të tjera. Sinjali më pas mund të futet në filtra për të kufizuar gjerësinë e brezit të tij dhe për të hequr komponentët e padëshiruar. Në konzolat e shtrenjta (mjerisht!) profesionale, ndonjëherë mund të gjeni një komplet të plotë të tyre, si për prerjen e frekuencave të ulëta (LO-CUT) ashtu edhe për prerjen e frekuencave të larta (HI-CUT), madje edhe me frekuenca ndërprerëse të sintonizueshme! Por më shpesh, mjerisht, përdoret filtri më i thjeshtë "me një buton", duke prerë, si rregull, vetëm përbërësit me frekuencë të ulët nën 80 ose 100 Hz. Ky filtër nganjëherë quhet "filtër i zhurmës së hapave" sepse ai shërben kryesisht për të reduktuar “trokitje e lehtë” të hapave të transmetuar nga strukturat mbështetëse të skenës në mikrofon përmes stendës së tij.

Më tej, sinjali pas seksionit të hyrjes futet në njësinë e përpunimit. Ky bllok përfshin qarqe të ndryshme të kontrollit të tonit (barazues), si dhe futje (INSERT) për përfshirje në rrugën e sinjalit të pajisjeve të jashtme - kompresorë, flanger, etj.

Këto fole zakonisht çiftëzohen. Një fole - "Dërgo" ("dërgo", "dalje") përdoret për të dërguar një sinjal në një pajisje të jashtme, tjetra është "Kthimi" ("kthim", "hyrje") për të kthyer sinjalin e përpunuar në qelizë. Në disa modele të konzollave të lira ka edhe fole të kombinuara, në "priza stereo". Kjo kursen hapësirë ​​në anën e pasme të telekomandës, por është shumë më pak e përshtatshme. Nga rruga - në konzolat e mira, foletë INSERT janë të detyrueshme në të gjitha seksionet e saj - si në qeliza, ashtu edhe në nëngrupe, dhe në seksionin kryesor.

Sigurisht, duke folur në mënyrë rigoroze, këto priza ("prishje" - INSERT) - nuk përfshihen në asnjë bllok, pasi "Fizikisht" - ato ndodhen midis nyjeve të ndryshme të qelizës, por këshillohet që, kur merret parasysh struktura e tastierës, të merret parasysh qëllimi i tyre këtu, bazuar në rolin e tyre funksional. Në konzolat e shtrenjta profesionale, zakonisht ka dy fole INSERT - një para barazimit dhe një pas. Për çfarë janë dy? Epo, para së gjithash, më shumë nuk është më pak. (Të bësh shaka!) Dhe së dyti, shumë pajisje përpunuese "sillen" ndryshe, duke u përfshirë në "sinjalin e pastër" ose në atë tashmë "të ngjyrosur". Prandaj, rezultatet e marra do të jenë të ndryshme.

Për shembull, vetia e ngjeshjes së fortë është e njohur për të "ngrënë" timbret. Kjo do të thotë, nëse "përfundoni" fort timbrin e sinjalit dhe më pas e aplikoni atë në kompresor, atëherë të gjitha "mashtrimet" tuaja mund të "vdesin me vdekjen e guximtarëve". Për të parandaluar që kjo të ndodhë, është më e këshillueshme që të ndizni kompresorin përpara barazimit. Nga të njëjtat fole, mund të hiqni sinjalet individuale të kanaleve për t'u ushqyer - për shembull - një tastierë e dytë (monitor, video, etj.), në mënyrë që atje të mund të kryeni kontroll të pavarur të tonit.

Këshillohet që të përdorni foletë INSERT pas barazuesit, për shembull, për të lidhur pajisjet me një gamë të kufizuar dinamike - një flanger, etj., në mënyrë që të mos "drejtoni" barazuesin së bashku me sinjalin e dobishëm dhe zhurmën e përpunimit. Në shumë raste, është gjithashtu e dobishme që sinjali i korrigjuar tashmë nga barazuesi të futet në përpunimin e përfshirë në insert - për shembull, në një squelch, në një ngacmues, etj. etj. Natyrisht, të gjitha sa më sipër janë "nuk" është e vërteta përfundimtare. Autori nuk është Zoti Zot, madje as Bill Gates (sipas një anekdote të njohur ...). Këto raste jepen vetëm si shembuj, për të demonstruar nevojën për të pasur dy pika ndërprerjeje në secilën qelizë. Sidoqoftë, në shumicën e telekomandave të lira, INSERT-të janë - mjerisht! - vetëm një, pas barazimit! Mbani parasysh këtë kur e përdorni.

Barazuesit në qeliza ndryshojnë në një larmi të gjerë - nga basi dhe trefishi më i thjeshtë, me rregullimin e "raftit", deri tek më komplekset plotësisht parametrike me katër breza. Ky i fundit, si rregull, në rregullatorët ekstremë LF dhe HF kanë aftësinë të ndërrojnë karakteristikën e rregullimit "zile / raft". Në barazuesin parametrik për çdo brez, të gjithë parametrat vendosen në mënyrë të pavarur (prandaj emri - "parametrik"): frekuenca qendrore e rregullimit për, gjerësia e brezit të kontrollit dhe sasia e rritjes / prerjes së përgjigjes së frekuencës, dhe në barazuesit e llojit "raft", vetëm sasia e rritjes / bllokimit të përgjigjes së frekuencës në skajet e diapazonit, pjesa tjetër e parametrave përcaktohen nga qarku i tij dhe është e pamundur t'i ndryshoni ato nga inxhinieri i zërit. Emri - korrespondon me llojin e përgjigjes së frekuencës. Për një rregullator të tipit "zile" (nga fjala angleze BELL - "këmbanë"), përgjigja e frekuencës ka një formë të vërtetë "në formë zile", me një thellësi maksimale rregullimi në frekuencën themelore të akordimit të saj dhe gradualisht zvogëlohet me distancë prej saj. Rregullatori i llojit "raft" (nga fjala angleze SHELF - "raft") nuk ka një frekuencë të theksuar akordimi, përgjigja e tij e frekuencës ka një thellësi maksimale rregullimi në skajet e diapazonit të zërit dhe zvogëlohet pa probleme drejt mesit të tij. . Megjithatë, ndonjëherë, në telekomandat e shtrenjta (dhe çfarë mund të bëni? Përsëri!) ekziston një mundësi për të rregulluar frekuencën për kontrollin e "raftit", por ky është një rregullim krejtësisht i ndryshëm: frekuenca ndryshon, SIPER që për kontrolluesin LF , (ose POSHTE - për rregullatorin HF), karakteristika zvogëlohet pa probleme. Nën këtë frekuencë - në rastin e parë, dhe mbi të - në të dytën, të gjitha frekuencat rriten ose bien në të njëjtën mënyrë.

Pra, sinjali u forcua, u korrigjua - dhe shkoi në bllokun e shpërndarjes. Është kjo pjesë e qelizës që dallohet nga shumëllojshmëria maksimale e modeleve dhe shpesh shkakton vështirësitë më të mëdha, megjithëse për nga dizajni është pjesa më e thjeshtë, një "grup butonash dhe pullash". Me butonat zgjidhni se ku do të drejtohet më tej sinjali dhe me pullat (nëse ka) vendosni nivelin e këtij sinjali.

Kjo pjesë në literaturë dhe nganjëherë në vetë konzolat quhet "Routing". Sinjalet që vijnë nga qelizat në qarqet pasuese hiqen nga dy pika të qarkut: disa nga sinjalet hiqen para faderit të qelizave (PRE - Fader), dhe disa - pas tij (POST - Fader).

Si rregull, të gjitha sinjalet që shkojnë në përzierjen kryesore dhe për përpunim hiqen pas faderit, dhe ato sinjale që shkojnë në përzierjen kryesore dhe nëngrupet hiqen pas kontrollit të panit. Sinjalet e marra PARA faderit janë, si rregull, vetëm ato që shkojnë në monitor - skenë ose studio.

Pse është kështu? Është shumë e thjeshtë - në mënyrë që ekuilibri i monitorëve të mos varet në asnjë mënyrë ndryshim i mundshëm ekuilibër në sallë ose në përzierjen kryesore! Pasi ta keni ndërtuar atë - dhe të mos mendoni më, ju jeni duke bërë biznesin tuaj kryesor.

Në formën e tij më të përgjithshme, kontrollet e mëposhtme përdoren për të shpërndarë sinjalet: kontrolli i panës "PAN", butonat e furnizimit - në daljen kryesore ("MIX"), në nëngrupe ("SUB", ose "GROUP"), në një shumë kanalesh magnetofon - "E çuditshme "Dhe" EVEN ", (" Çift "dhe" tek"), si rregull - me numra nga" 1 "deri" 24 ". Nga rruga, në të njëjtën kohë, në rregullatorin panoramik, gjithashtu, ka mbishkrime jo "L" dhe "R", por "ODD" dhe "EVEN". Vërtetë, kjo është, si rregull, vetëm në konzollat ​​In-Line, por më shumë rreth tyre më vonë. Megjithatë, thelbi i çështjes nuk ndryshon nga kjo.

Ekziston një hollësi në lidhje me dizajnin e këtij rregullatori që shpesh neglizhohet. Fakti është se ekzistojnë dy mënyra për të lëvizur - me tension konstant dhe me fuqi konstante. Në metodën e parë, sinjali në pozicionin e mesit të kontrollit PAN zbutet me 6 dB. Kjo është shumë e mirë për regjistrim, për sa i përket përputhshmërisë mono, por me përforcimin e zërit të drejtpërdrejtë, lindin probleme sepse sinjali në qendër "dështon" në fuqi me 3dB. Në metodën e dytë, sinjali në pozicionin e mesit të kontrollit PAN zbutet me 3dB. Për përforcimin e zërit - shkëlqyeshëm, pa zhytje në qendër, por kur përpiqeni të regjistroni në një tastierë të tillë, ka probleme me mono-përputhshmërinë, tk. sinjalet në qendër (në modalitetin "MONO") rriten në nivel me 3dB. Si gjysmë-masë në disa tastierë, përdoret "mesatarja aritmetike" - zbutja e sinjalit në qendër me 4.5 dB.

Një nyje tjetër, e cila gjithashtu përfshihet strukturisht dhe lokalisht në këtë pjesë të qelizës, është nyja e kontrollit dhe dëgjimit. (Butonat PFL, AFL, CUE, SIP, SOLO.) Me këta butona ju zgjidhni se si do të monitorohet sinjali në këtë pikë të tastierës. Rastësisht, kjo vlen për të gjithë konsolën, jo vetëm për qelizën hyrëse. Shpesh ndodh konfuzioni me këto butona. të gjithë kryejnë funksione të ngjashme, por disi të ndryshme.

PFL do të thotë "Pre fader listen", kur shtypet ky buton, sinjali për monitorim merret përpara kontrollit të volumit. Kjo bën të mundur kontrollin paraprak të sinjalit në qelizën ende "të mbyllur", përpara se ta ushqeni atë më tej në qarqet pasuese të konzollës. Në këtë rast, si rregull, niveli i sinjalit në këtë pikë tregohet në treguesit përkatës të seksionit master, i cili ju lejon ta rregulloni me saktësi - për të shmangur mbingarkesat.

AFL do të thotë "Pas fader listen". Kur shtypet ky buton, sinjali për kontroll merret pas kontrollit të volumit, i cili ju lejon të kontrolloni nivelin real të sinjalit në ky vend rrugë.

SIP qëndron për "SOLO - IN - PLACE", fjalë për fjalë - "solo - në - vend". Kur përdorni këtë buton, sinjali për kontroll hiqet pas kontrollit të volumit dhe pas kontrollit panoramik, i cili ju lejon të dëgjoni sinjalin jo vetëm duke marrë parasysh nivelin e tij, por edhe të kontrolloni pozicionin e tij në panoramën stereo.

Caktimi i butonave të tjerë të dëgjimit (CUE, SOLO dhe disa emra të tjerë të rrallë) nuk është i standardizuar dhe prodhues të ndryshëm mund t'i përdorin ato për të kryer një sërë funksionesh - si PFL ashtu edhe AFL, SIP, etj.

Ndonjëherë - për lehtësi dhe kursim të hapësirës - në vend të shumë butonave të ndryshëm, vendoset vetëm një, atëherë më së shpeshti është butoni CUE ose SOLO, dhe funksioni i kryer prej tij për momentin (PFL, AFL, SIP, etj.) është të zgjedhur nga çelësi i modalitetit të kontrollit në seksionet kryesore.

Në telekomandat e lira - më shpesh, pavarësisht nga emri i butonit, përdoret vetëm modaliteti PFL.

Një tjetër kontroll interesant është butoni MUTE. Për sa i përket funksioneve të tij, është i ngjashëm me butonin ON të qelizës, vetëm funksionon sikur "anasjelltas" - kur shtypet, sinjali i qelizës fiket. Ndonjëherë, megjithatë, ky buton - i emërtuar MUTE - është në fakt butoni për ndezjen e qelizës, vetëm duke qëndruar me kokë poshtë. Në disa konzola, kur aktivizohet MUTE, i gjithë sinjali i celularit shuhet, dhe në disa është vetëm ajo pjesë e tij që shkon në qarqet pasuese pas faderit (POST FADER). Për çfarë është? Po, dhe, në fakt, pse të gjithë MUTE fare?

Imagjinoni që po luani një koncert të madh grupi me një numër të madh interpretuesish. Në këtë rast, numri i mikrofonave të përdorur njëkohësisht mund të jetë i ndryshëm, nga "të gjitha menjëherë" - në një, për një artist të një zhanri të folur ose një prezantues. Është më mirë të fikni mikrofonat e papërdorur në këtë moment në mënyrë që të mos kapni ndonjë tingull të jashtëm, ose thjesht në mënyrë që ata të mos fërshëllejnë. Bërja e tij me dorë, një nga një, është e gjatë dhe e papërshtatshme. Është shumë më mirë të jeni në gjendje të programoni paraprakisht se cilët mikrofonë nuk përdoren në cilën dhomë - dhe t'i fikni të gjitha menjëherë duke shtypur një buton. Linjat e monitorit që shkojnë në PRE FADER mbeten funksionale. Si rregull, ata nuk shtojnë shumë zhurmë në sallë. Aplikime të tjera të MUTE janë, natyrisht, të mundshme. Por kjo tashmë është në diskrecionin tuaj. Shpesh funksioni MUTE ka automatizim MIDI, më shumë për këtë më vonë.

Për të dërguar një sinjal në pajisjet shtesë të përpunimit (të zakonshme për të gjitha sinjalet në tastierë), përdorni pullat "AUX" - për të rregulluar individualisht nivelet e sinjaleve të dërguara në pajisjet e efekteve (për shembull, në reverb) dhe "PRE / POST” butonat, të cilët ju lejojnë të zgjidhni nga ku sinjali do të drejtohet para ose pas fader-it.

Këtu duhet të bëjmë një digresion të vogël. Kjo për shkak se emri i plotë i këtyre zbarave dhe daljeve përkatëse të tyre është "Auxiliary Sends". Me kalimin e kohës, ky emër "ndahet në gjysmë" dhe u shkurtua, dhe tani mund të gjeni emrat e "AUX" dhe "Sends", megjithëse i pari është shumë më i zakonshëm. Në literaturën ruse, emri rus "premtime" është më i zakonshëm, dhe për vetë rregullatorët - "zgjedhje për premtime".

Në thelb, kjo është gjithçka që mund të thuhet për qelizat hyrëse. Oh po! Ku janë "In-Line" e premtuar? Tani radha ka ardhur tek kjo.

Konsolat e kësaj strukture janë të destinuara për regjistrimin e zërit, dhe për këtë arsye janë më pak të njohura në qarqe të gjera. Siç nënkupton edhe emri ("In-Line", fjalë për fjalë "në linjë"), vetë procesi i regjistrimit është, si të thuash, "i shtrirë në një rresht". Një qelizë e kësaj strukture përbëhet nga DY qeliza të zakonshme të lidhura në seri, njëra pas tjetrës. Sinjali që arrin në qelizën e parë (për shembull, mikrofoni) përpunohet në të dhe hyn në hyrjen e njërit prej kanaleve të magnetofonit për regjistrim, dhe sinjalin e riprodhuar nga magnetofoni (zakonisht i të njëjtit kanal) shkon në të dytin, ku përpunohet në informacionin e procesit për të marrë përzierjen përfundimtare. Kështu - nuk ka probleme me ndërrimin, asgjë nuk duhet të ndërrohet - gjithçka është në vendin e vet, dhe procesi i punës përshpejtohet dhe lehtësohet shumë.

Natyrisht, në këtë rast, në secilën qelizë "fizike", gjithçka është në dublikatë. Dy EQ, dy fader, etj. etj. Vërtetë, kjo është "idealisht".

Pse në mënyrë ideale? Sepse për të ulur koston, shumë firma bëjnë pjesë të nyjeve të kombinuara. Për shembull - një barazues, i ndërruar mbrapa dhe mbrapa, ose i ndarë në gjysmë - pjesë në njërën gjysmë të qelizës, një pjesë në tjetrën. Po kështu me "AUX" -s, dhe me disa nyje të tjera. Vetëm hyrja e mikrofonit është gjithmonë një ...

Ekzistojnë gjithashtu dy autobusë stereo përmbledhës, të ngjashëm me "MIX" në një tastierë të rregullt. Për të mos i ngatërruar ato, në tastierën "In-Line" ata kanë emra të ndryshëm - si rregull, "A" dhe "B" në qeliza, dhe në seksionin master më pas mund të zgjidhni se cilat sinjale do të jetë përzierja kryesore. përbëhet nga - "A "," B "ose të dyja.

Për arsye të mundësi të mëdha- telekomandat e tilla janë shumë më të shtrenjta. Si rregull, ata kanë një diagram strukturor shumë kompleks, kështu që nuk ka shumë kuptim të futemi në hollësitë këtu. Për më tepër, të njëjtat diagramet strukturore- një larmi e madhe, dhe për çdo tastierë specifike ju nevojitet një histori e veçantë, shumë më e madhe në vëllim sesa mund të vendoset në faqet e revistave.

Pra - pak a shumë i kuptuam qelizat hyrëse. Ç'pritet më tej? Dhe pastaj fillon zona e diversitetit më të madh në hartimin e konsolave ​​- nëngrupet dhe një seksion master.

Nëngrupet

Çfarë janë nëngrupet dhe pse janë fare? Duket se tingulli i burimeve individuale është tashmë gati, me të gjitha timbret e kështu me radhë. Çfarë tjetër mungon? Mjaft e çuditshme - ajo që nuk ka asnjë lidhje të drejtpërdrejtë me tingullin. Domethënë - duart! Njeriu nuk është një oktapod, për fat të keq ... (Ndoshta, shumë inxhinierë të zërit do të pajtoheshin me këtë.)

Imagjinoni - keni një ekip të madh, me shumë instrumente. Dhe në një nga vendet në këngë - një solo e gjatë dhe me zë të lartë daulle (për shembull). Duhet të rrisni shpejt volumin e TË GJITHË kompletit të daulleve ... dhe ka vetëm dy duar!

Këtu hyjnë nëngrupet. Në to, një përmbledhje e ndërmjetme e disa sinjaleve kryhet përpara përzierjes kryesore. Në rastin e përshkruar më sipër, të gjitha tingujt e daulleve nga qelizat individuale mund të futen së pari në një nëngrup, dhe prej tij te masteri kryesor. Dhe kontrolloni volumin e TË GJITHA instrumenteve në grupin e daulleve me NJË pullë! Në mënyrë të përshtatshme? Ende do! (Vërtetë, për një nëngrup stereo, do t'ju duhet të përdorni dy qeliza nëngrupi. Por është akoma më i përshtatshëm!)

Në mënyrë të ngjashme, me regjistrimin e zërit - mund të grumbulloni çdo grup instrumentesh në një nëngrup dhe t'i paraqisni të gjitha së bashku për regjistrim direkt nga nëngrupi, duke anashkaluar masterin kryesor, i cili lirohet për vepra të tjera.

Pajisja e qelizës së nëngrupit nuk ka ndonjë ndryshim thelbësor nga qeliza e zakonshme hyrëse. Si rregull, këtu janë të njëjtët barazues (vetëm zakonisht më të thjeshtë), kontrollet AUX, kontrollet e lëvizjes, etj. Vetëm pjesa hyrëse mungon (plotësisht), dhe butonat e dërgimit te nëngrupet janë të përjashtuara.

Edhe pse, natyrisht, "opsionet janë të mundshme" këtu. Për shembull, në shumë telekomandë të lirë, nuk ka fare barazues në nëngrupe, ka edhe nëngrupe pa AUX. Ndonjëherë - edhe pse jo shpesh - ka nëngrupe stereo. Në raste të tilla, rrallë mund të shihni një kontroll "të ndërlikuar" të panit, bazuar në transformimin MS, me dy kontrolle të veçanta, një - gjerësia e bazës stereo dhe një - drejtimi. Por kjo është shumë e rrallë ...

Kohët e fundit, në konzollat ​​e shtrenjta - si rregull, studio, për regjistrimin e zërit, ndonjëherë gjenden të ashtuquajturat "nëngrupe virtuale". Çfarë është ajo?

Nuk ka problem, ky nuk është “realitet virtual”, por diçka mjaft e prekshme. (Edhe pse vetë nëngrupet, në formën e tyre të zakonshme, mungojnë plotësisht!)

Në qelizat individuale të konsolave ​​të tilla, në vend të rezistorëve të ndryshueshëm-fader, niveli i sinjalit rregullohet nga amplifikatorët e kontrolluar - VCA. Në këtë rast, vetë faderët gjenerojnë vetëm një sinjal elektrik kontrolli për kontrollin e VCA. Në këtë rast, bëhet e mundur të kombinoni VCA të disa qelizave në një grup KONTROLL, dhe me sinjalin e kontrollit të një fader - të kontrolloni fitimin e disa qelizave menjëherë! Njëra prej qelizave është caktuar si mjeshtër - mjeshtër, dhe pjesa tjetër - si skllevër, skllav. Në këtë rast, natyrisht, të gjitha rregullimet individuale ruhen, pasi të gjitha sinjalet e kontrollit në VCA të qelizës individuale shtohen thjesht. Ndonjëherë kjo metodë quhet edhe "VCA GROUP". Puna e "dinamikës virtuale" kryhet në mënyrë të ngjashme, por kjo tashmë është një temë për një bisedë tjetër.

Që nga virtyti karakteristikat e projektimit- për shkak të mungesës së disa prej nyjeve në nëngrupe - ka hapësirë ​​të lirë në panelet e përparme të qelizave, atëherë përdoret shumë shpesh për të akomoduar nyje të ndryshme shtesë të konsolës. Kështu, për shembull, në qelizat e nëngrupeve në shumë konzola ka lloje të ndryshme hyrjesh shtesë - për kthimin e sinjaleve në tastierë nga pajisjet me efekte të jashtme AUX RETURN, dhe disa të tjera.

Në këto raste, rezulton si në qelizën In-line: në një - dy. Në të njëjtën kohë, shpesh përdoren teknika të ngjashme ndërtimi - aftësia për të ndërruar barazuesit, zgjedhjet për efekte (AUX), etj. Si - për nëngrupet, në thelb gjithçka.

Seksioni kryesor

Tani kemi ardhur te pjesa më e rëndësishme e tastierës - seksioni master. Pse më e rëndësishmja? Po, sepse varet nga ndërtimi i tij se sa mirë do të tingëllojë e gjithë tastiera dhe sa i përshtatshëm do të jetë të punosh me të. Është në seksionin master që përqendrohet numri maksimal i kontrolleve, përdoren elementët e radios me cilësi më të lartë, ka një maksimum tregues.

Duket se funksioni kryesor i seksionit master është thjesht të përmbledhë të gjitha sinjalet dhe "të japë" përzierjen përfundimtare stereo. Në parim, kjo është e vërtetë. Por - jo me të vërtetë. Në çdo tastierë ka shumë nyje që nuk i përkasin asnjë pjese të saj "personalisht", por janë të përbashkëta për të gjithë konsolën. Të gjitha këto nyje zakonisht përqendrohen në seksionin master.

Para së gjithash, ky është, natyrisht, mbledhësi kryesor, fader master, foletë MASTER INSERT dhe dalja kryesore stereo me një matës niveli. Këta elementë janë të pranishëm në të gjitha konzolat, pa përjashtim, në të cilat ka një master master. Një nyje tjetër, gjithashtu e pranishme në pothuajse të gjitha konzolat, është AUX MASTER - vendi ku përmblidhen sinjalet e të gjitha dërgimeve në efektet e jashtme AUX, me kontrolle individuale të nivelit të daljes për secilën linjë AUX. Si rregull, këto dalje kanë një nga llojet e butonave të dëgjimit të përshkruar më herët - PFL ose AFL.

Gjithashtu, në çdo seksion master ekziston një njësi e kontrollit të sinjalit, nga më e thjeshta në më komplekse. Në rastin më të thjeshtë, ky është një buton për të zgjedhur burimin që do të dëgjoni (dalja kryesore stereo ose autobusi PFL), një matës niveli dhe një kontroll i volumit (kufje). Në tastierat komplekse, këtu, si rregull, ka mundësi shumë më të gjera.

Së pari, nëse ka një buton shumëfunksional në qeliza - CUE ose SOLO, atëherë magjistari ka aftësinë të ndërrojë mënyrat e tij - PFL, AFL, SIP, etj. Së dyti, duhet të jetë e mundur të dërgohet një sinjal i monitoruar në një sistem të jashtëm të kontrollit të zërit - zakonisht nga prizat C.ROOM (dhoma e kontrollit). Në këtë rast, përveç kontrollit të nivelit të qetë, është e nevojshme të sigurohet një zbutje graduale e volumit të kontrollit, zakonisht një buton DIMM. Zbutja e paraqitur në të është më së shpeshti 20 ose 30 dB. Së treti, përveç butonave të zakonshëm të kontrollit në vetë qelizat ose nëngrupet, mund të sigurohet një bllok i veçantë për zgjedhjen e kontrollit të burimeve të ndryshme që mungojnë "në mënyrë eksplicite" - për shembull, çiftet stereo të kthimeve nga efektet e jashtme, dëgjimi në çift i nëngrupeve. në modalitetin stereo, kontrolloni pajisjet e jashtme të regjistrimit (magnetofonët), etj.

Për më tepër, disa modele të konzollave të shtrenjta kanë një gjenerator të integruar të zërit për të kontrolluar "gjithçka dhe gjithçka". Mund të jetë ose më e thjeshta - për disa frekuenca fikse - ose mjaft serioze, me një akordim të qetë të frekuencës së sinjalit në të gjithë gamën e audios. Në rastet më të thjeshta, sinjali i gjeneratorit futet në folenë e tij të daljes dhe / ose në daljen kryesore stereo - MASTER OUTPUT. Në konzolat më "të sofistikuara", është e mundur të dërgohet një sinjal me anë të komutimit të brendshëm në çdo pikë të konzollës.

Një pjesë tjetër e domosdoshme e një telekomandë serioze është telekomandë TALKBACK. Si rregull, është e mundur të lidhni vetëm një mikrofon me të (natyrisht, me kontrollin e tij të volumit), dhe aftësinë për të zgjedhur një "destinacion" - domethënë se ku do të drejtohet saktësisht ky sinjal. Ky mund të jetë prodhimi kryesor, linjat e monitorit, etj. etj.

Shumë shpesh në seksionin master ekziston gjithashtu një bllok për kthimin e sinjaleve nga procesorët e efekteve të jashtme AUX RETURN, ose ndonjëherë - EFFECT RETURN, thelbi është i njëjtë. Sinjalet hyrëse rregullohen këtu për sa i përket nivelit, në një panoramë, ndonjëherë - dhe i nënshtrohen korrigjimit të frekuencës. Në raste të tilla, sigurohet edhe prania e barazuesit tuaj - si rregull, është e thjeshtë.

Në telekomandat serioze, çdo hyrje e veçantë AUX RETURN ka rrugën e vet individuale - me një barazues, një kontroll panoramik, një kontroll niveli, etj. Ndonjëherë ekziston edhe mundësia e një "dërgimi dytësor" - nga kthimi i një efekti në dërgimin e një tjetri, apo edhe në dërgimin e tij, për shembull, për të rregulluar nivelin e FEEDBACK në reverb, linjë vonese, flanger, etj. Në konzolat e vogla, për lehtësi dhe për të kursyer hapësirë, shpesh hyrjet e kthimit të efekteve janë stereo, me barazues të zakonshëm (dhe gjithçka tjetër) për të dy kanalet.

Përveç njësive funksionale kryesore të përshkruara më sipër të vetë konzollës, zakonisht seksioni kryesor përmban kontrolle të zakonshme për të gjithë konsolën, dhe ndonjëherë edhe ndërrime. (Kjo i referohet matricës së përzierjes gjithnjë e më të përhapur kohët e fundit - MIX MATRIX.) Kontrollet e zakonshme përfshijnë, për shembull, pajisje të tilla si kontrolli i heshtjes dhe automatizimi, kalimi i mënyrave të funksionimit të konzollave të studios IN-LINE në regjistrim ose riprodhim, etj. rregulli, kjo e fundit në telekomandat e mira duhet të jetë në gjendje të kryhet në mënyrë qendrore, për shumë - ose edhe të gjitha - qelizat në të njëjtën kohë, në mënyrë që të mos ngatërrohen me dhjetëra butona në një grumbull qelizash me radhë.

Funksionet MUTE mund të kontrollohen në dy mënyra. Një mënyrë është që disa kombinime të ndryshme ("skena") të aktivizimit të këtyre mbylljeve ("kyçja" e qelizave) mund të programohen në vetë konsolën. Pastaj - në çast, duke shtypur një buton, thirrni skenën e dëshiruar. Kjo metodë përdoret shpesh në konzolla të lira, ndërsa numri i skenave që duhen mbajtur mend është relativisht i vogël. Metoda e dytë është përdorimi i pajisjeve të jashtme MIDI për të regjistruar dhe më pas riprodhimin e skenave të dëshiruara. Natyrisht, numri i skenave nuk është i kufizuar, por kjo metodë është shumë më e shtrenjtë dhe përdoret vetëm në konzolla të shtrenjta dhe serioze.

Si rregull, automatizimi MIDI i heshtjeve nuk "shkon vetëm", ​​por zakonisht përdoret në tastierë ku disponohen automatizimi dhe funksione të tjera, për shembull, automatizimi i përzierjes. Kjo e fundit bëhet ose me fader të motorizuar ose duke përdorur një VCA. Por kjo tashmë është një temë për një artikull krejtësisht të ndryshëm ...

Fatkeqësisht, vëllimi i kufizuar nuk lejon që të mbulohen plotësisht të gjitha çështjet e "ndërtimit të konsolës". Jashtë qëllimit të artikullit, ka të tilla tema interesante, të tilla si konsolat për transmetim radio dhe televizion, dixhital, reportazh, teatër, etj. Megjithatë, të gjitha konzolat kanë shumë gjëra të përbashkëta, dhe nëse jeni në gjendje të kuptoni konsolën e studios IN-LINE, atëherë studimi i pjesës tjetër të konzollave është nuk ka gjasa të paraqesë ndonjë kompleksitet të veçantë.

Nëse keni ndonjë pyetje ose dëshirë, shkruani drejtpërdrejt autorit. Pyetjet tuaja do t'ju ndihmojnë të mësoni më shumë për gamën e interesave tuaja dhe ta bëjnë këtë faqe më interesante dhe të dobishme për ju.

Mikhail Chernetsky

Artikujt publikohen kur bëhen të disponueshëm. Për një tematikë të rregullt
kërkoni, përdorni bllokun

Zemra elektronike është bërë në formën e dy qarqeve komutuese.
Kjo pajisje do të dekoroj çdo pushime familjare, festa, pema e vitit te ri, vitrina. Ndërrimi i LED-ve kontrollohet nga një gjenerator i bërë në një mikroqark me kohëmatës universal të serisë 555. Pajisja është kompakte dhe mund të përdoret nga një bateri.

Ndërrimi i LED-ve kontrollohet nga një gjenerator i bërë në mikroqarkun e kohëmatësit universal DA1. Frekuenca e funksionimit të gjeneratorit përcaktohet nga vlerësimet e rezistorëve R1, R2 dhe kondensatorit C1. Çelësat e tranzistorit VT1, VT2, LED-të ndërruese, parandalojnë mbingarkimin e fazës së daljes së mikroqarkut DA1. Dioda VD1 mbron pajisjen nga dëmtimi nëse furnizimi me energji elektrike është i lidhur gabimisht.

Lista e artikujve

R1- 20 kOhm
R2- 8,2 kOhm
R3- 1 kOhm
R4, R5- 22 Ohm
C1- 22 μF / 16 ... 50 V
VD1- 1N4148, KD522
VT1- BC547, BC548
VT2- BC327, BC557
DA1- HA17555, kohëmatës i serisë 555
E kuqe LED -40 copë
A514 ( bordi i qarkut të printuar 72x74 mm)

Kalim hekurudhor

Ky qark ndez dy LED të kuqe për një kalim hekurudhor model.

Kontrolli i ndriçimit.

Ky qark do të zbehë një ose më shumë LED nga 5% në 95%.

Ndezje alternative e LED-ve

Disa LED janë çiftuar, për shembull, e kuqe dhe jeshile. Ky qark bën që LED-të me dy ngjyra të kuqe/gjelbër të ndezin në mënyrë alternative.

LED bipolare ndezëse

Qarku i mëposhtëm bën që LED-et e çiftuara me polaritet të ndryshëm të pulsojnë.

LED-et bipolare të kuqe/gjelbër ndezin në mënyrë alternative

Ruletë

Ky qark krijon një rreth rrotullues LED që rrotullohet shumë shpejt kur gishti juaj prek telin e sensorit.

Kur gishti hiqet, rrotullimi ngadalësohet dhe ndalet.

Kontrollimi i shumë LED-ve

Kohëmatësi 555 është i aftë të përballojë deri në 200 mA dhe tension 12v. Diagrami i mëposhtëm tregon numrin maksimal të LED-ve të bardha që mund të lidhen në të vërtetë me 555, por ne e kemi kufizuar rrymën totale në 130 mA pasi secila LED është projektuar për të transmetuar rreth 17 mA në maksimum 22 mA.

Tensioni në LED të bardhë bie në 3.2V-3.6V, që do të thotë se vetëm 3 LED mund të vendosen në seri.

Kub 3D

Qarku është një kub 3x3x3 i përbërë nga 27 LED të bardha. 4020 është një numërues binar 14-pin dhe kemi përdorur 9 dalje.

Çdo dalje drejton 3 LED të bardha të lidhura në seri. Çipi 4020 prodhon 512 kode të ndryshme, përpara se sekuenca të përsëritet, duhet të ndërtoni qarkun për të parë vetë efektin e kubit 3D.