Legendinis fotografas vadim gippenreiter. Vadimas Gippenreiteris: „Prie Baikalo ežero buvau du kartus ir nepadariau nė vienos nuotraukos. Kokios Rusijos vietos man labiausiai patinka

1934 m. pradėjo slidinėti, vadovaujamas Gustavo Deberli (Austrija). Pirmasis SSRS kalnų slidinėjimo sporto meistras (1937). Pirmasis SSRS slalomo čempionas (1937). SSRS slalomo čempionas 1938 m. 1937–1960 – sporto draugijų „Vita“ ir „Zenitas“ kalnų slidinėjimo treneris.

1948 m. įgijo skulptoriaus išsilavinimą, baigė Surikovo vardo Maskvos dailės institutą. Baigęs institutą labai domėjosi fotografija. Jis užsiėmė alpinizmu ir kalnų slidinėjimu. Jis buvo pirmasis SSRS kalnų slidinėjimo čempionas 1937 m. Jis taip pat tapo pirmuoju Elbruso slidėmis 1939 m. Ateityje jis tris kartus laimėjo Sovietų Sąjungos kalnų slidinėjimo čempionatą. Labai žinomi Vadimo Gippenreiterio nuotraukų albumai „Iš Kamčiatkos“. Jis tapo vienu iš nedaugelio, 1975 m. nufilmavusių filmą „Tolbachiko išsiveržimas“.

Julijos Borisovnos Gippenreiter pusbrolis ir buvęs vyras. Turi tris vaikus (dvi dukras ir sūnų), penkis anūkus, du proanūkius.

Prezidento dekretas Rusijos Federacija D. A. Medvedevas 2012 m. vasario 12 d. Nr. 188 Vadimas Jevgenievičius Gippenreiteris buvo apdovanotas Garbės ordinu.

Darbai ir parodos

Jis yra 28 fotoalbumų apie sportą, meną, gamtą autorius, jo archyve yra apie 50 tūkstančių suformatuotų skaidrių. aukso medalis Tarptautinė paroda INTERPRESSPHOTO (1966). SSRS žurnalistų sąjungos narys, Rusijos fotomenininkų sąjungos narys.

Paskelbti nuotraukų albumai:

Rusų miško pasakos. M., 1967 m.
Prie Kamčiatkos ugnikalnių. M., 1970 m.
Teberda – Dombėjus. M., 1970 m.
Zaonežie. Muziejus-rezervatas po atviru dangumi. M., 1972 m.
Vadai. M., 1972 m.
Novgorodas. M., 1976 m.
Viršūnės yra priekyje. Kabardino-Balkarijos kalnuose. M., 1978 m.
Ugnikalnio gimimas. M., 1979 m.
Meshcherskaya pusėje. M., 1981 m.
Rusų girios melodijos. M., 1983 m.
Metų laikai. M., 1987 m.
Vidurinė Azija. IX-XIX amžiaus architektūros paminklai M., 1987 m.
Amžinojo harmonija. Senovės Karelijos menas. Petrozavodskas, 1994. ISBN 5-88165-004-2.

Legendinis Rusų fotografas, sulaukęs 100 metų mirė beveik 50 albumų, unikalių fotografijų iš labiausiai neištirtų Rusijos kampelių autorius Vadimas Gippenreiteris.

„Vadimas Jevgenievičius mirė vasarnamyje. Tai tikros legendos mirtis. Jis daugeliu atžvilgių buvo legenda. Jis neabejotinai buvo sovietinės fotografijos legenda vėlyvojo ir vidurio sovietmečiu. Jis negyveno 100 metų “, - TASS pasakojo meistro mokinys, garsus fotografas Antonas Lange.

Anot jo, Gippenreiteris pagal savo indėlio į Rusijos fotografiją mastą gali būti lyginamas tik su garsiausiu amerikiečių fotografu Anseliu Adamsu.

Agentūros pašnekovas pabrėžė, kad Vadimas Gippenreiteris buvo pirmasis fotografas, kuris padarė klasikines fotografijas egzotiškiausiose Rusijos vietose. Jo autorystė priklauso legendiniams Tolbachiko ugnikalnio gimimo 1975 m. kadrams, kurie išgarsėjo visame pasaulyje. „Gippenreiteris nufilmavo stovėdamas ant kraterio krašto, keliantis didžiulę riziką savo gyvybei“, – sakė Antonas Lange'as.

Be ugnikalnių išsiveržimų Kamčiatkoje ir Kurilų salose, fotografas nufotografavo Rusijos Šiaurės, Uralo, Tolimųjų Rytų ir Centrinės Azijos kraštovaizdžius.

Vadimas Gippenreiteris gimė 1917 m. balandžio 22 d. Maskvoje. Anot jo, nuo ankstyvos vaikystės jis buvo paliktas sau, vaikiškai, smalsiai vaikščiojo ir mokėsi viską aplinkui. Jis galėjo visą naktį sėdėti prie upės su ugnimi. „Didžiąją savo gyvenimo dalį gyvenau po atviru dangumi, Maskvoje – trumpų vizitų metu. Nuo mažens klajojo ir nakvodavo miške, blogu oru kūrendavo laužus, prie upės pasitikdavo saulėtekius. Tikėdamasis žuvies pabudimo, užhipnotizavau meškerės plūdę, vos matomą priešauštiniame rūke“, – pasakojo meistras.

Fotografija susidomėjo baigęs Maskvos Surikovo dailės institutą. Pats pastatė fotoaparatą ant trikojo, uždengė skudurėliu, pastatė paveikslą ant matinio stiklo, nufotografavo visus artimuosius. Fotografuodamas ant stiklo plokščių, jis pats jas išryškino raudonai.

„Daugelis iš mūsų jaunystėje bando įrodyti sau, kad sugebame įveikti neįprastas situacijas. Man tokia situacija buvo savarankiškas gyvenimas miške. Netrukus supratau, kad galiu nužudyti gyvūną ar paukštį, grybauti, uogauti, bet kodėl? Viskas pasirodė sunkesnė užduotis: reikia nufilmuoti tai, ką matai, tai, ką matai, paversti matomais vaizdais. Taigi visą gyvenimą fotografavau gamtoje “, - sakė fotografas.

Noras savo akimis pamatyti rezervuotus gamtos kampelius Gippenreiterį pavertė keliautoju. Jis apkeliavo beveik visą Rusiją, nes visos jos pamatyti, pasak meistro, tiesiog neįmanoma. Labiausiai Gippenreiteris mėgo šiaurę. Karelija, Kolos pusiasalis, Uralas, Tolimieji Rytai, Čiukotka, Komandų salos... Apkeliavo visas Kurilų salas, kelis kartus aplankė Baikalą. Meistras į Kamčiatką keliavo 40 metų: „Ilgą laiką gyvenau Kamčiatkoje, filmavau ugnikalnių išsiveržimus; lašišų nerštas upėse; rudieji lokiai, kuriuos galima pamatyti šviesiu paros metu prie upės ar uogų tundroje. Fotografuoti lokius iš arti, kai jie yra lauke, nėra silpnaširdžių išbandymas ir galbūt neprotinga, atsižvelgiant į jų nenuspėjamumą ir įkyrų pobūdį.

„Siekiu ten, kur negalima pasiekti automobiliu. Atsivežta fotografinė medžiaga tėra įrankis, kurį reikia įvaldyti norint gauti tokį rezultatą“, – sakė fotografas. Vadimas Gippenreiteris niekada taip nevairavo, visada turėjo aiškius tikslus ir savo uždavinius. Sekančios fotoekspedicijos vieta visada buvo parinkta tikintis darbo. O ant savęs visada turėjau viską: kuprinę su palapine, įrangą, kirvį, miegmaišį. Jis visada keliaudavo vienas, kad būtų vienas su vieta, kurią norėjo užfiksuoti. Kad nuotrauka pasiteisintų, jis buvo pasiruošęs kelias dienas laukti puoselėjamos orų būklės. „Metų laikai gamtoje turi savo atspalvį, nuotaiką. Pavasarinis paukščių skrydis nėra tas pats, kas rudeninis. Lietingas ruduo su sunkiu dangumi trenkia spalvingais lapais ant nudžiūvusios žolės. Žiemą viskas užšąla, bet šioje tyloje gyvenimas tęsiasi. Gamtos pokyčiai sukelia skirtingus jausmus, o fotografija turėtų perteikti šiuos pokyčius “, - sakė Gippentreiter.

Iš pradžių jo peizažinės nuotraukos buvo reikalingos kaip iliustracijos tema „Plati – mano gimtoji šalis“ partijos kongresų albumuose, kad būtų atskiestų generalinių sekretorių portretai. Žurnalas „Smena“ publikavo esė apie metų laikus. Peizažai buvo publikuoti žurnaluose „Around the World“ ir „Sovetsky Soyuz“, kurie buvo platinami užsienyje. Po triukšmingų diskusijų leidykloje „Soviet Artist“ buvo išleistas albumas „Rusijos miško pasakos“. Pagrindinis menininkas prisiėmė visą atsakomybę, nes nuotraukose nebuvo nei vieno žmogaus. Tačiau leidimas su nespalvotomis nuotraukomis buvo parduotas dar nepasiekus lentynų. „Tai buvo vienas pirmųjų albumų su mano tekstais, o dabar jų yra 30. Jie buvo išleisti JAV, Anglijoje, Vokietijoje, Prancūzijoje, Čekoslovakijoje. Na, žinoma, pas mus“, – sakė Vadimas Gippenreiteris. Jo nuotraukos tapo žanro standartais, todėl jo autorius tapo tarptautiniu mastu pripažintu meistru.

Visos meistro nuotraukos yra vidutinio ir didelio formato skaidrės. Ilgą laiką jis fotografavo mediniu fotoaparatu, pagamintu 1895 m., techniškai savo jėgomis tobulindamas šiuolaikinius objektyvus ir šviesai jautrias medžiagas. Senas medinis korpusas aprūpintas moderniausia optika ir plėvele.

Vadimas Gippenreiteris taip pat žinomas kaip pirmasis slidėmis nusileidęs Elbruso kalnus (1939 m.), tapo pirmuoju SSRS kalnų ir slalomo čempionu (1937 m.) ir pirmuoju SSRS kalnų slidinėjimo sporto meistru (1937 m.).

Kiekvienas fotografas gyvenime turi savo atspirties tašką, tą akimirką, kai pakeliate fotoaparatą kitam kadrui, jau tiksliai suprantate, kodėl tai darote ir kokį rezultatą norite gauti. V kraštovaizdžio fotografija Praktiškai neįmanoma apsieiti be šios būsenos, be asmeninio jus supančio pasaulio suvokimo. Nesunku išmokyti žmogų paspausti užrakto mygtuką, nustatyti teisingą išlaikymą ir diafragmą ir net apdoroti bei atspausdinti gautus kadrus. Tačiau priversti pamatyti, pajusti tai, ką filmuojate, neįmanoma. Kiekvienas prie to ateina pats arba neateina...

Vadimo Jevgenievičiaus Gippenreiterio nuotraukos, tiksliau jo nuotraukų albumai „Meshchera Side“ ir „Amžinojo harmonija“, kuriuos pirmą kartą pamačiau 90-ųjų viduryje, padarė man didelį įspūdį. Tada atėjo supratimas, kad kraštovaizdis – ne tik graži nuotrauka, saulėlydis ar saulėtekis, kalnai, jūra ar miškas... Tai, visų pirma, būsena – gamtos būsena ir fotografo būsena, perleidusi tai, ką matė per save. Jo akimis matome visą mus supančios tikrovės grožį ir įvairovę. Gippenreiterio darbai man tapo pačiu atskaitos tašku, kuris visiškai pakeitė požiūrį į kraštovaizdžio fotografija...

20 metų man pavyko surinkti beveik visas jo fotoknygas. Draugai kažką padovanojo, galėjau ką nors rasti sendaikčių knygynuose. Juos siuntė net iš Ukrainos. Tačiau patys galingiausi prisiminimai, žinoma, siejami su asmeniniu bendravimu. 2004 m. pavasarį Gogolevskio „Fotografijos centre“ buvo surengta personalinė Vadimo Jevgenievičiaus paroda „Pakilimas“. Nebuvo įmanoma praleisti tokio įvykio...

Iki to laiko beveik iki galo žinojau daugumą jo publikuotų darbų. Tačiau didelio formato nuotraukas sunku palyginti su kraštovaizdžio spauda, galite tik grožėtis tuo, ką matote. Buvo daug klausimų. Vadimas Jevgenievičius pasirodė esąs puikus kompanionas, išoriškai griežtas, bet su nuostabiu žavesiu ir fantastiška energija. Teiravomės ir apie seną medinį fotoaparatą su lakštine plėvele, su kuriuo jis niekada nesiskirdavo, tik optiką keisdavo į modernesnę. Klausimų buvo ir dėl šaudymo technikos.

(Kizhi / V. Gippenreiterio nuotr.)

Taip pat paklausiau jo apie peizažo fotografijos meistriškumo kursus, ar jis neplanuoja tai daryti. Jis nusišypsojo ir, žiūrėdamas savo stebėtinai skvarbiu žvilgsniu, atsakė: – Ko aš galiu išmokyti? Šiandien fotoaparatu gali naudotis bet kas, visa tai yra internete, o fotoaparatai dabar visiškai skirti tinginiams – aš nenoriu fotografuoti... Išmokti kompoziciją? Tam yra muziejai - ten viskas šimtus kartų parašyta, eik - žiūrėk, prisimink... Bet suprasti, pajusti, kad reikia fotografuoti čia ir dabar, pamatyti - šito neišmokysi nei fotografas. turi ar ne..."

(V. Gippenreiter, „Foto centras“, 2004 m.)

Gippenreiteris visą gyvenimą fotografavo fotoaparatu, pagamintu 1895 m. Ir atvedė iki reikiamos būklės – šiuolaikinėms kasetėms ir objektyvams. O galinės kameros dalies nuolydis leido žaisti su perspektyva. Galimybė judinti priekinę sienelę aukštyn ir žemyn bei į šonus – perspektyvą koreguojantis judesys, plačiakampės fotografijos pagrindas – mediniuose fotoaparatuose buvo nuo pat pradžių. Tai buvo tikri profesionalūs fotoaparatai, - sakė jis, iki šiol išlikęs ištikimas savo fotoaparatams ...

(vulkanologai 1975 m. Tolbachiko ugnikalnio išsiveržimo fone / V. Gippenreiterio nuotr.)

Klausimų ir atsakymų buvo daug daugiau, bet jie kažkodėl visiškai neįstrigo atmintyje, bet iki šiol prisimenu jo darbus ant „Fotografijos centro“ sienų...

(Baltosios jūros pakrantė / V. Gippenreiterio nuotr.)

Jo archyve yra daugiau nei 50 000 nuotraukų, daugiausia užfiksuotų spalvoto formato apverčiamoje juostoje. Būdamas 87 metų jis vis dar buvo linksmas ir energingas. Jis toliau slidinėjo, su kuriuo nesidalijo visą gyvenimą ...

(Su draugai foto.ru projekte, 2004 m)

Nuotraukų su autoriumi praktiškai nėra, o tai nenuostabu. Fotografas visada fotografuoja pats, o jį kas nors nušauna labai retai. Bet visai atsitiktinai tinkle radau šią nuotrauką su taimenu iš 1957 m. vaizdo įrašo „Sajanų kalnuose“ (galite žiūrėti patį filmą)

(dar iš filmo Sajanų kalnuose)

Neperpasakosiu Vadimo Jevgenievičiaus biografijos, visa tai pakankamai dideliais kiekiais jau seniai buvo tinkle. Štai tik keli jo nuostabūs žodžiai, kuriuos vėl ir vėl prisimenu, kai pro fotoaparato vaizdo ieškiklį žiūriu į nuostabų mus supančio pasaulio grožį...

– Šaudžiu tai, kas man patinka. Jūs turite turėti savo požiūrį ir kraštovaizdžio suvokimą. Kraštovaizdis – tai visų pirma jūsų vidinės būsenos ir gamtos būsenos santykis. Tai gali būti įdomu arba gali būti abejinga ...

(Lena Pillars / V. Gippenreiter nuotr.)

– Turėjau tokių būsenų, kai visą dieną tempiau aparatą ir nieko nenusiėmiau. Kai nėra kraštovaizdžio, nėra nuotaikos, nėra būsenos ...

(V. Gippenreiterio nuotr.)

– Pasistenkite, kad penki menininkai nupieštų to paties žmogaus portretą. Gauni penkis skirtingus portretus, ir kiekvienas iš jų yra paties menininko autoportretas. Jo požiūris, jo sprendimas. Su fotografija tas pats...

(V. Gippenreiterio nuotr.)

– Menininkas sukuria kažką iš nieko, menininkas gali kažką paimti iš galvos, iš savo intelekto. O fotografas užsiima realaus gyvenimo objektais. Fotografas faktą konstatuoja savo požiūriu. Šis teiginys gali virsti meno kūriniu, jei tai daroma tinkamai. Fotografuojant labai svarbu perteikti akimirkos būseną. Pilku oru, pavyzdžiui, kai kurios miglotos vietos, miglotas dangus, tinkamas apšvietimas po kojomis, tinkama bendra nuotaika. Jei tokia nuotaika perteikiama, tuomet galima sakyti, kad nuotrauka įvyko. Ir jei šios būsenos nėra, tada gaunama netikra nuotrauka, kuri neturi nieko bendra su šiuo vaizdu. Todėl turi būti labai holistinis požiūris į tai, ką matai, tavo paties požiūris ir gebėjimas suvokti tai, ką jauti. Ir nepamiršk apie tai...

(V. Gippenreiterio nuotr.)

- Norėdami gerai pajusti kraštovaizdį, turite kurį laiką jame gyventi ...

(V. Gippenreiterio nuotr.)(V. Gippenreiterio nuotr.)

2016 m. liepos 16 d., būdamas 99 metų, Vadimas Jevgenievičius Gippenreiteris mirė ...

Vidurinė juosta, Uralas, Kamčiatka, Kurilų ir Komandų salos, gamtos ir architektūros paminklai. Dar visai neseniai jis toliau keliavo ir fotografavo.

Per tuos metus, skirtus fotografijai, Vadimas Jevgenievičius niekada nenaudojo skaitmeninių technologijų. Prieš 70 metų to tiesiog nebuvo, o dabar jis nori analoginė kamera bet koks modernus.

Garsiausias Rusijos fotografas pasakoja apie save ir savo požiūrį į fotografiją.

- Vadimai Jevgenievičiau, kaip ir kada pradėjote fotografuoti?

Užaugau ant Maskvos upės kranto, po atviru dangumi. Nuo mažens buvo paliktas savieigai. Nuo 5-7 metų lengvai galėjau sėdėti ant upės kranto ir laukti aušros, prie mažyčio laužo. Paslaptingiausias metas, kai baigiasi naktis ir atsiranda pirmasis tarpas. Ir taip tęsėsi visą mano gyvenimą. Žinoma, iš prigimties esu biologas. Bet mane išmetė iš biologijos skyriaus, nes mano tėvas buvo bajoras. Tada buvau priimtas į medicinos institutą kaip sportininkas – tuo metu jau buvau Maskvos čempionas, SSRS čempionas, o 1939 metais pirmasis palikau Elbruso viršūnę. Medicinos institute labai gerai buvo dėstoma bendroji biologija. Bet gydytojas turi būti siauras specialistas, o man tai netiko – sudėlioti savo gyvenimą vienai specialybei. Perstojau į dailės institutą ir baigiau 1948 m. Šiuo metu klestėjo asmenybės kultas, pinigai buvo mokami tik už lyderių portretus. Aš taip pat nežinojau, kaip tai padaryti. Taigi fotografuodamas 20 metų dirbau slidinėjimo treneriu.

Aš pradėjau šaudyti ankstyvoje vaikystėje. Kiekviena inteligentiška šeima turėjo medinius fotoaparatus – ir Rusijos produkcija, ir užsienyje. Nuo septynerių metų jau kišdavome nosį į visą šitą įrangą, pasistatėme fotoaparatą ant trikojo, prisidengėme skudurėliu, pastatėme paveikslą ant matinio stiklo. O kai susirinko artimieji, buvome priversti fotografuotis. Filmuoti ant stiklo plokščių, jie patys buvo išvystyti raudonoje šviesoje – visas procesas buvo rankose.

Po karo užsiėmiau medžiokle. Medžioklė išmokė suprasti mišką ir tai, kad fotografuoti yra daug sunkiau nei nužudyti paukštį ar gyvūną. Vystydamas mišką fotografavau viską, kas susiję su medžiokle ir mišku. O leidykla „Fizkultura i Sport“ nusprendusi leisti „Medžiotojo žinyną“ neturėjo jokios iliustracinės medžiagos. Ir viskas, ką nufotografavau sau tiesiog iš savo smalsumo, iš požiūrio į šį reikalą – viskas stojo į savo vietas: meškos pėdsakai purve; medžioklė su masalu; lokys, daužantis žievę, kai valo nagus. O kelionėse tikslingai fotografavau Rusijos gamtą, santūrią Rusiją. Kadangi apie mišką buvau gana rimta ir teisinga, mane įleido į bet kurią teritoriją. Galėčiau šaudyti rezervato teritorijoje, kaip Baltojoje jūroje, ir netoliese, kai kuriose salose.

Visą gyvenimą fotografavau 1895 metais pagamintu fotoaparatu. Ir aš pats atnešiau iki reikiamos būklės - šiuolaikinėms kasetėms ir objektyvams. O galinės kameros sienelės nuolydis, galimybė perstumti priekinę sieną aukštyn žemyn ir į šonus – perspektyvą koreguojantys judesiai, plačiakampio fotografavimo pagrindas – tais laikais buvo medinėse kamerose. Tai buvo tikri profesionalūs fotoaparatai.

– Kokios yra jūsų mėgstamiausios vietos Rusijoje?

Pats esu šiaurietis, todėl daugiau keliavau į šiaurę. Karelija, Kolos pusiasalis, Uralas, Tolimieji Rytai, Čiukotka, Kamčiatka, Komandų salos... Apkeliavau labai didelę dalį Rusijos. Buvo visose Kurilų salose. Bet nėra prasmės sakyti, kad Rusijoje lankiausi visur – Rusija tokia didžiulė ir įvairi. Kad ir kur eitum, bet kuria kryptimi – viskas nauja. Kamčiatka visada skiriasi. Kiek kartų aš ten filmavau – kaskart viskas keitėsi. Ir kur bevažiuotum Sibire, visada viskas nauja.

Keliavau į Kamčiatką 40 metų. Pirmą kartą apsilankęs susipažinau su vulkanologais, o tada jau susipažinau su visais įvykiais Kamčiatkoje. Kai tik ten kas nors atsitiko, man iš karto buvo pranešta, ir aš nuėjau ten. Apie Tolbachiko ugnikalnio išsiveržimą žinojau iš anksto. Ištisus metus šis išsiveržimas tęsėsi, paskui nurimo, tada vėl pasirodė, ir ištisus metus ten filmavau. Daug kas su aparatais vengia šių filmavimų, nes ant galvų krenta be galo daug pelenų, vandens nėra, lietaus vanduo rūgštus, maistas jame netinka... Vieną aparatą man sudaužė vulkaninė bomba - sustingęs gabalas. lava. Yra nuotrauka, kurioje aš sėdžiu ir kažką darau, o už nugaros byra lavos srautas. O virdulys yra ant karštos lavos gabalo. Vulkanologas Heinrichas Steinbergas mane išvežė. Aš jam sakau: „Nagi, sėsk į mano vietą, dabar aš tave nuimsiu“. Kol keitėmės vietomis, įskrido trinkelės ir atsitrenkė į arbatinuko dangtį, stipriai jį užstrigo. O kitame kadre Heinrichas jau sėdi su šiuo arbatinuku.

Niekas nežinojo, kada išsiveržimas baigsis. Teko nuolat vykti į Maskvą dėl filmo. Atsinešiau filmo atsargas, tikėdamasis, kad man užteks filmuoti. Tačiau išsiveržimas tęsėsi, filmas baigėsi, ir mes vėl turėjome skristi į Maskvą. Kažkuriuo momentu viskas baigėsi ir stojo visiška tyla. Tai buvo labai neįprasta, nes jau buvome pripratę prie nuolatinio ūžesio. Magminės uolienos reaguoja su deguonimi, prasideda nauji cheminiai procesai, naujas tos pačios lavos kaitimas. Ir po 10 metų nuėjau ten filmuoti šių procesų. Taigi turiu pakankamai medžiagos apie Tolbachik 10 albumų.

– Ar Rusijoje yra vietų, kur nesate buvęs ir dėl to gailitės?

būtinai. Ar įmanoma, kad vienas žmogus visur aplankytų Rusiją! Prie Baikalo ežero buvau du kartus ir nepadariau nei vienos nuotraukos. Nes ten turi gyventi pakankamai ilgai, kad galėtum fotografuoti. Buvau užsienyje, bet man ten nieko nereikia. Tai ne mano. Kur viskas apgyvendinta, ten nėra į ką šaudyti. O gamta didžiulė ir įvairi.

– Ar visada žinojote, kad šaudysite kiekvienoje kelionėje?

Niekada nevairavau tiesiog taip, visada važiavau turėdamas konkrečią užduotį ir turėdamas konkretų tikslą. Pasirinkau vietą, kurioje žinojau, kad dirbsiu rimtai. Ir didžiąją gyvenimo dalį keliavau vienas, todėl man nejauku. Keliaudavau į vietas, susijusias su žygiu, su autonomišku gyvenimu: kuo ilgiau važiuodavau kokiu nors transportu, o paskui vaikščiodavau pėsčiomis. Viskas ant savęs: kuprinė su palapine, įranga, kirvis, miegmaišis.

Galima važiuoti automobiliu, bet tai sena kultūra, seni paminklai, miestas-muziejai. Ten yra daug medžiagos, bet tai vis tiek yra civilizuotas šaudymas.

Žmogus ateina į tokią vietą ir supranta, kad anksčiau čia buvo filmuojami tūkstančiai žmonių. Ar galite pamatyti ką nors naujo?

Žinoma, nes kiekvienas fotografas fotografuoja tai, ko nemato kitas. Ir kiekvienas žmogus šaudo savaip, jei turi savo idėją, kas yra gerai, o kas blogai. Žmogus keliauja ten, kur kitas neis. Net tą pačią vietą kiekvienas mato skirtingai. Tai ypač ryšku mene. Jei penki menininkai piešia vieno žmogaus portretą, tada gausite penkis skirtingus portretus. Nes kiekvienas žmogus įneša į žmogų savo požiūrį, savo supratimą apie jį. Kiekvienas fotografas taip pat mato skirtingai. Todėl variantų yra be galo daug. Kasmet viskas keičiasi, visur atsiranda kažkas naujo. Viskas priklauso nuo požiūrio, nuo gamtos būklės, nuo sezono.

Man yra buvę tokių sąlygų, kai visą dieną tempiau aparatą ir nieko nenusiėmiau. Kai nėra peizažo, nuotaikos, būsenos – po kojomis įdomi faktūra, kažkas panašaus į natiurmortus, kažkokie lapai, bala, upelis su varlėmis. Ir aš pradėjau ieškoti tokių tekstūrų. Ir kai kuriate knygą, šios nuotraukos visada patenka į savo vietą.

Fotografuodami peizažus dauguma fotografų jaučia požiūrio stereotipą. Visi mėgsta fotografuoti saulėlydžius...

-... ir saulėtas oras. Vidury dienos dažniausiai nefotografuodavau. Tai plokščias apšvietimas iš vieno taško. Kuo prastesnis oras, tuo smagiau fotografuoti. Kraštovaizdis yra mano požiūris į tai, kas man patinka. Nemėgstu tuščių saulėtų peizažų, kai viskas vienodai apšviesta, spalvinga, šviesu, gražu – ir viskas taip pat. O esant blogam orui visada yra tam tikra nuotaika, kažkokie niuansai. Saulėje taip pat kartais galite išgauti nuostabių gražių dalykų, tačiau saulė nuasmenina kraštovaizdį. Kuo prastesnis oras, tuo man įdomiau. Blogiausiu oru viskas nuolat keičiasi, atsiranda kažkas naujo. O įdomūs ir oro sąlygų pokyčiai: įvairūs debesyse, apšvietime poslinkiai, keičiasi bendra būklė.

Keliautojai dažnai įdomioje vietoje atsiduria per kelias valandas. Yra maršrutas, yra laikas, bet nėra būtino apšvietimo ...

Todėl visada eidavau vienas. Grupei reikia pereiti maršrutą, bet man, kaip fotografui, reikia čia pasėdėti porą dienų. Kai fotografuojama kelyje, kai daug žmonių yra tarpusavyje susiję, gali būti tik atsitiktinės nuotraukos. Pats ėjau į sunkius žygius. Bet aš buvau įtakingas kaip žygio dalyvis ir kartais tiesiog iškeldavau sąlygą: čia stovėsime 2-3 dienas. Su vulkanologais mažyte laiveliu plaukiau per Kurilų salas ir sustojome ten, kur man reikėjo šaudyti. Kurilų salose gero oro, kaip ir Kamčiatkoje, nesitikėsite, o šaudymų ten buvo mažai. Bet nufilmavau viską, ko reikėjo vulkanologams.

Kamčiatkoje buvau labai seniai, ten per trumpą laiką nieko nušauti neįmanoma. Kamčiatką iš vienos pusės supa Ramusis vandenynas, iš kitos – Okhotsko jūra. Vandens temperatūra 4 laipsniai. Virš šio šaldytuvo visada yra storas debesų sluoksnis. Ir kai visa ši debesų masė pradeda bėgti virš Kamčiatkos, tada už dviejų žingsnių nieko nesimato. Gali mėnesį sėdėti Kamčiatkoje ir nieko nusiauti, išskyrus guminius batus. Todėl tikėtis, kad tuoj atvyksiu į Kamčiatką ir nufilmuosiu daug medžiagos, tiesiog nerimta.

– Ar įmanoma nustatyti idealų šaudymo tašką, ar tai tik subjektyvus pasaulio suvokimas?

Žinoma, tai subjektyvus suvokimas. Tačiau tai taip pat yra žinių apie kai kuriuos valdymo lėktuvu dėsnius. Fotografija naudoja meno dėsnius, susidoroja su plokštuma. Vaizdas turi ne sugriauti šią plokštumą, o ją formuoti. Reikia žinoti kompozicijos dėsnius, tokio plokštumos dizaino konstravimo dėsnius. Ant sienos pakabintas paveikslas neturėtų persmelkti sienos savo begaline perspektyva. Tokiu atveju gali būti gylio. Tai yra, kai kurie objektai uždaro priekinę šio gylio pusę, kažkas uždaro galinę pusę - neryškus miškas ar debesys. Kaip ir akvariume, tarp dviejų sienų yra vietos. Tai rimta meno istorijos problema, apie kurią fotografai dažniausiai nesusimąsto.

Menininkas sukuria kažką iš nieko, menininkas gali ką nors paimti iš galvos, iš savo intelekto. O fotografas užsiima realaus gyvenimo objektais. Fotografas faktą konstatuoja savo požiūriu. Šis teiginys gali virsti meno kūriniu, jei tai daroma tinkamai. Fotografuojant labai svarbu perteikti akimirkos būseną. Pilku oru, pavyzdžiui, kai kurios miglotos vietos, miglotas dangus, tinkamas apšvietimas po kojomis, tinkama bendra nuotaika. Jei tokia nuotaika perteikiama, tuomet galima sakyti, kad nuotrauka įvyko. Ir jei šios būsenos nėra, tada gaunama netikra nuotrauka, kuri neturi nieko bendra su šiuo vaizdu. Todėl turi būti labai holistinis požiūris į tai, ką matai, tavo paties požiūris ir gebėjimas suvokti tai, ką jauti. Ir mes neturime to pamiršti.

Julijos Borisovnos Gippenreiter pusbrolis ir buvęs vyras. Turi tris vaikus (dvi dukras ir sūnų), penkis anūkus, du proanūkius.

2012 m. vasario 12 d. Rusijos Federacijos prezidento D. A. Medvedevo dekretu Nr. 188 Vadimas Jevgenievičius Gippenreiteris buvo apdovanotas Garbės ordinu.

Darbai ir parodos

Jis yra 28 fotoalbumų apie sportą, meną, gamtą autorius, jo archyve yra apie 50 tūkstančių suformatuotų skaidrių. Tarptautinės parodos „INTERPRESSPHOTO“ aukso medalis (1966). SSRS žurnalistų sąjungos narys, Rusijos fotomenininkų sąjungos narys.

Paskelbti nuotraukų albumai:

Rusų miško pasakos. M., 1967 m.
Prie Kamčiatkos ugnikalnių. M., 1970 m.
Teberda – Dombėjus. M., 1970 m.
Zaonežie. Muziejus-rezervatas po atviru dangumi. M., 1972 m.
Vadai. M., 1972 m.
Novgorodas. M., 1976 m.
Viršūnės yra priekyje. Kabardino-Balkarijos kalnuose. M., 1978 m.
Ugnikalnio gimimas. M., 1979 m.
Meshcherskaya pusėje. M., 1981 m.
Rusų girios melodijos. M., 1983 m.
Metų laikai. M., 1987 m.
Vidurinė Azija. IX-XIX amžiaus architektūros paminklai M., 1987 m.
Amžinojo harmonija. Senovės Karelijos menas. Petrozavodskas, 1994. ISBN 5-88165-004-2.