Iflos, iflos Garri

20 -asrning 70 -yillarida Don Siegel politsiya jangarilarining diniga aylangan filmni - "Iflos Garri" ni suratga oldi.

Shunday qilib, film sig'inish maqomiga ega bo'ldi, chunki unda rad etilgan klişe va andozalar bo'lgani uchun emas, balki ibtidoiylik tufayli - bu yolg'iz politsiya bilan to'qnashuvning syujeti bo'lgan birinchi filmlardan biri. ayyor hayvonlarga o'xshash ayyor shafqatsiz manyak ishlatiladi, maqsad kimni o'ldirish, o'ldirish, o'ldirish.

Axir, politsiyaning standart harakatli filmi nima? Bu ko'chalarda yolg'iz qaroqchilar, qotillar, giyohvand moddalar savdogarlari, pimplar, psixopatlar bilan kurashayotgan politsiyachi Jon Smit haqidagi hikoya. "Yolg'iz" - bu ibora emas, Jon Smit, qoida tariqasida, yolg'izlikni yaxshi ko'radi va hamkasblarini undan uzoqroq tutish uchun hamma narsani qiladi, boshliqlarini yoqtirmasligi uchun, xotini uni tashlab ketishi uchun, o'z bolalari (agar xotini bo'lsa) u shunchalik ahmoq ediki, u undan tug'di), ular dadasini yoqtirmasdilar, uning politsiyasining ichki va printsiplaridan uyaladilar. Jon, qoida tariqasida, o'tmishdagi katta fojiani to'kib tashlab, ko'p ichadi, hazillashadi, boshqa murdaning ustida turib, plastik chashkadan issiq va, albatta, pishloqli qahva ichadi. Jon zavqlanadigan monolit yolg'izlik devorida har doim sherik shaklida yoriq bo'lishi kerak; ko'pincha bu negr, hatto ayol yoki yangi boshlovchi (qoida bundan mustasno, negr politsiya jangchilari, bu erda politsiyachilar zirhli mashinalarga qaraganda yaxshiroq yopilgan tsatski bilan osilgan). Bu sherik, qoida tariqasida, dastlab Jon bilan ishlashdan faol bosh tortadi, lekin keyin Jonning ko'kragida katta va mehribon yurak urayotganini, arzon jundan tikilgan kulrang ko'ylagi yashirganini aniqlaydi. Jon anatomiyasida shunday g'ayrioddiylikni topib, uning sherigi jarohat olishiga yo'l qo'yadi, Jonni qutqaradi va shu payt kimning ko'ksini, kimni eshagini (filmning komediya darajasiga qarab) almashtiradi.

Shunday qilib, yolg'iz politsiyachi haqidagi kult filmi bo'lgan "Iflos Garri" filmining yuqoridagilarga hech qanday aloqasi yo'q. Hech bo'lmaganda, yillar davomida ajratilgan bir necha namoyishdan so'ng men bu filmni shunday tushundim va men xayolotdan voz kechmayman.

Garri Kallahan - San -Frantsisko politsiya bo'limi xodimi, Amerikaning provinsiya shahri ko'chalarida xizmat ko'rsatuvchi tergovchi. Shahar bezovtalanmoqda - ma'lum bir Chayon paydo bo'ldi, u shaharning tinch aholisini 30.06 kalibrli optikli miltiq va ovozni o'chirgich bilan hech narsa uchun o'ldirmaydi. Lekin Scorpio yong'oq manyak emas; u bu qotilliklari bilan shahar hokimligidan o'sha paytlar uchun to'langan pulni ... 100 000 dollarga undadi! Va kulishga hojat yo'q - o'sha paytlarda bu miqdor chindan ham yumaloq edi. Hamkasblari tomonidan "Iflos Garri" laqabini olgan Garri Kallahan rahbariyat tomonidan qotilni topish uchun yuborilgan.

Garri haqida nima deyish mumkin? Oilasi, hamkasblari bilan bo'lgan munosabati haqida? Hech narsa, chunki filmda bu haqda hech narsa aytilmagan. Uning spirtli ichimliklar, sigaret va sigaralarga bo'lgan munosabati haqida nima deya olasiz? Yana hech narsa; Garri butun film davomida barda viskiga o'xshash bir stakan ichadi. Hech qanday hazil, murdaning ustida yoki o'likxonada turibdi, akvariumda sevimli baliq yo'q, uning yolg'izligiga ko'plab kino qahramonlari - yirik shaharlar aholisi uchun xos bo'lgan zavq bag'ishlaydi.

Yana sherigi bor, yana kanonni taqillatadi. Bu sherik ispaniyalik va filmning uzoq vaqt davomida nima uchun Garri bunday laqabga ega ekanligini bilib oladi. Bu sherigining izlanuvchanligi tufayli rejissyor Kallahan harakatlarining asosiy ma'nosi va mohiyatini etkazdi - Garri zamonaviy jamiyatda hafsalasi pir bo'ldi, unda jinoyatchi, hatto shafqatsiz jinoyat sodir etilgan joyda qo'lga olindi, hamma narsadan zavqlanmaydi. huquqlar, lekin ertasi kuni ham ozod qilinishi mumkin ... Agar shunday bo'lsa, demak, jamiyatni o'zidan himoya qilish uchun kimdir eng iflos ishlarni o'z zimmasiga olishi va ularni eng iflos yo'l bilan hal qilishi kerak ...

Endi 40 (!!) yil oldin ishlab chiqarilgan bu film kino texnologiyasi nuqtai nazaridan umidsiz eskirgan bo'lib tuyulishi mumkin. Ammo hikoyaning o'zi va uning taqdimoti meni hech qachon ko'p marta ko'rganimdan afsuslanmagan. 70-yillarning filmi, ta'rifi bo'yicha, maxsus effektlarga ega bo'lolmasligiga qaramay, o'nlab buzilgan mashinalari va yuzlab kofe stollari bilan keng ko'lamli ta'qiblar. Kreslolar har tomonga uchib ketganda, ekipaj uchastkadagi teshiklarni shu tarzda tiqib olishlari shart emas edi, byudjetni ko'tarish uchun hikoyani ekranning ikki soatiga cho'zish kerak emas edi. Bu filmda asosiy olmos ikkita shafqatsiz odamning to'qnashuvi haqidagi hikoyadir, ulardan biri, baxtimizga, biz tomonda. Va Zigel har xil hiyla -nayranglardan chalg'ib qolmadi.

Qotil tarafida shafqatsizlik va shafqatsizlik borki, undan foydalanishda u o'z tasavvuridan boshqa hech narsa bilan chegaralanmagan. U 10 yoshli bolakayni kattalardek oson o'ldiradi; anchadan buyon o'lgan qizni ozod qilish uchun pul talab qiladi. Uning uchun hech qanday qoidalar, axloq yo'q, u o'zini olamning markazi, u o'zini o'zini Xudo (aniqrog'i, shayton) deb hisoblaydi.

Garri tarafida Eski Ahdning "Ko'zga ko'z" sodiqligiga va o'zining solihligiga bo'lgan qat'iy ishonch bor. Hech kim uning yordamchisi emas, na rahbariyat, na shahar hokimiyati, na qonun. Yo'q, kechirasiz! Shunday bo'lsa -da, Garrining haqiqiy sherigi bor, u hech qanday savolsiz, katta zo'ravonni, bank qaroqchisini yoki Chayonning o'zini jonlantirishga tayyor - bu haqiqatan ham kosmik kalibrli Magnum. Faqat shu haqiqiy do'st rahbariyatdan yarim buyurtmalar qabul qilinganda va jinoyatchini hibsga olish paytida urilgan jinoyatchi tishlar matbuotni dahshatga solganda qo'llab -quvvatlaydi.

Garri har qadamda qonunni buzgani to'g'rimi? U shubhali turlarni prokuror ruxsatisiz kuzatadi, sudya yoki prokuror ruxsatisiz tintuv o'tkazadi; va u Chayonni ushlagach, nafaqat uning huquqini o'qimagan, balki qizni yashirgan joyining ismini qo'yishni talab qilib, qiynoqqa sola boshlagan (Kallaxon tirik deb o'ylagan ...). Adolat istagi tufayli, qotillar, zo'rlash va qaroqchilar huquqlarini hurmat qilish yuklanmaganligi sababli, Chayon darhol hurmatli fuqaro va soliq to'lovchi sifatida qamoqdan ozod qilindi.

Xo'sh, Garrining boshqa chorasi yo'q edi, chunki Chayon yana eskisini olib, sudralib yuruvchini o'ldiradi. Shunday qilib, Scorpio jasadi ko'ldagi suvni Xaynts ketchup rangiga bo'yaganida, Garri o'z qarama -qarshiliklarini hal qilishning boshqa yo'lini topa olmaydi. zamonaviy tizim adolat, politsiya nishonini qanday tashlash kerak ...

Garridan so'ng, "politsiya haqidagi film" ning boshqa barcha qahramonlari uzoq vaqt davomida o'z nishonlari bilan tashlangan; Men eslayman, televizor va kino ekranlarida politsiya nishonlari yog'di.

Men birinchi marta ichki "majburiyat" tufayli filmni ko'rishni boshladim: "Iflos Garri" - bu kult, bu zamonaviy politsiya jangari filmining asoschilaridan biri va men jangari filmlarni ko'rishni yoqtirganim uchun. janr klassikasini bilishi shart. Ammo keyin tomoshalar o'z o'rnini egalladi va men butun sohaga ta'sir ko'rsatadigan filmni tomosha qilayotganimni tushundim: o'nlab teleshoular, yolg'iz politsiyachilar haqidagi o'nlab filmlar, tirnoqlarga o'g'irlangan, uyatsiz yirtilgan film. Garridan keyin hamma politsiyachilar iflos yashil Ford va Chevrolets haydashni boshladilar. Afsuski, film faqat tashqi qarz olish nuqtai nazaridan ikonaga aylandi, bosh qahramon jinoyatchilarga nisbatan shafqatsizligi bilan ekranda juda zamonaviy bo'lib chiqdi; uning rasmiylik va tartib -qoidalar adolatlilikdan ustun bo'lgan zamonaviy jamiyatdan ichki rad etish fonga tushib ketdi.

Menimcha, bunga Klint Istvud sabab bo'lgan. Istvudda Serxio Leone va spagetti -g'arbiy g'arbiy ta'siridan revolverni ushlab turish uslubi va tubdan tubanlikdan boshqa hech narsa qolmaganiga qaramay, uning kovboy qiyofasi bilan bog'lanishdan qochib bo'lmaydi. Ko'pchilik zamonaviy zamonda (70 -yillarni nazarda tutyapman) zamonaviy qahramon hali ham ekranda Yovvoyi G'arb qonunlariga binoan yashashi va shubhasiz ijobiy xarakterda qolishi mumkinligiga qoyil qolishdi.

Istvudning o'zi, bir qadamda, ramkada yaxshi ko'rinadigan, chiroyli aktyor va bir vaqtning o'zida buzadigan shablonni o'rnatishga qodir bo'lgan rassom o'rtasidagi chegarani kesib o'tdi. Vaqt ko'rsatganidek, u ham ajoyib rejissyor bo'lib chiqdi.

Bu filmda iflos Garri obrazini yaratadigan ko'plab xususiyatlar, chiziqlar, zarbalar bor, lekin men, eng avvalo, Garrining yuqorida aytib o'tilgan muloyimligi meni hayratda qoldirdi. U filmning boshida va oxirida ikki marta, jinoyatchining ustidan Magnum bilan birga turgan yagona aniq monolog. va u boshini qanday tortayotganiga qarab: to'pponchasini olish yoki olmaslik:

Men nima deb o'ylayotganingizni bilaman: "U necha marta otdi, besh yoki olti?" Bilasizmi, men o'zimni yo'qotdim. Lekin biz buni tekshirishimiz mumkin, to'g'rimi? Xo'sh, bechora, tekshirmoqchimisiz? Siz nima kutyapsiz?

Shuning uchun, men bu satrlarga qadar matnni o'qigan har bir kishiga murojaat qilmoqchi bo'lganimda g'alati narsa yo'q:

Vladimir NESKOROMNI matni

Inson tarix mulkiga aylanganda, uning ijodiy yo'lini tahlil qilish jumboqlarni cheksiz hal qilishga o'xshaydi: u nima demoqchi edi? nega buni suratga oldi? u yoki bu asarning paydo bo'lishiga qanday his -tuyg'ular sabab bo'lgan? Va bu jarayon - buyuk ijodkorning iflos zig'ir matosidan yasalgan, zamondoshlari kabi his -tuyg'ularini boshdan kechirgan, uning o'ziga xos qobiliyati bor edi - u o'z tajribasini fotografiyada aks ettira olardi.

Qolaversa, bu odamning o'z vaqtida va kerakli joyda bo'lganligi ham rol o'ynagan. Shunday qilib, Garri Kallaxan (1912–1999) Amerika fotografiyasining asosiy figuralaridan biriga aylandi va hozirda Boston tasviriy san'at muzeyida o'tkazilayotgan Garri Kallahan: Amerika fotograflari ko'rgazmasining diqqat markazida.

Ko'rgazma tashkilotchilari Garri Kallaxanni "20-asr o'rtalarida AQShning eng innovatsion fotosuratchilaridan biri" deb ta'riflashdi.

Bundan tashqari, "uning @ denia -ga bo'lgan munosabati ko'plab izdoshlarni ilhomlantirdi va uning yondashuvi 20 -asrning ikkinchi yarmida Amerika fotografiyasini shakllantirishga yordam berdi".

Ko'rgazmada yaqinda muzey tomonidan olingan qirqqa yaqin fotosurat bor. Bu ham rejalashtirilgan xaridlar, ham sovg'alar. Ekspozitsiya fotografning ijodiy faoliyati davomida mavjud bo'lgan asosiy vizual mavzularni aks ettiruvchi beshta tematik qismdan iborat bo'lib, u deyarli oltmish (!) Yil davom etdi: fotosuratchining rafiqasi Eleonoraning portretlari; ko'chalarda piyodalar; arxitektura; manzara; fotografik tajribalar.

Garri Kallahan Detroytda tug'ilgan va 1930 -yillarning oxirida, avtogigant Chrysler savdo bo'limida ishlaganida, fotografiyaga qiziqib qolgan. Fotosurat, fototexnika, tortishish texnikasi haqidagi barcha bilimlarni o'z -o'zidan oldim. 1936 yilda Kallaxon fotografiya bilan shug'ullana boshlagach, Eleanor Knappga uylandi. Keyinchalik uning rafiqasi 1950 yilda tug'ilgan qizi Barbara kabi tez -tez suratga tushar edi.

1946 yilda Garri Kallahan Illinoys Texnologiya Instituti bo'linmasi bo'lgan Chikago Dizayn Institutida fotografiyadan dars bera boshladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Dizayn instituti taniqli venger rassomi, haykaltarosh, dizayner va fotograf Laslo Moxoli-Nagi tomonidan tashkil etilgan. Germaniyada yopiq natsistlar o'rnini egallagan yangi Bauhaus. 1961 yilda Callahan Rod -Aylend dizayn maktabida (RISD) fotografiya dasturiga rahbarlik qilishga taklif qilindi, u erda yigirma yil Atlanta shahriga ko'chib o'tdi.

Garri Kallahan shahar va tabiiy landshaftlarni suratga oldi, qorong'i xonada ko'p tajriba o'tkazdi, oq -qora va rangli fotosuratga o'girildi. Men 35 mm telefoto kameradan foydalanib, shahar ko'chalarida ismsiz piyodalarni, asosan ayollarni suratga oldim. Fotosuratchi tanib bo'lmaslikka harakat qilgani uchun, karerasi davomida uning otish uslubi doimo o'zgarib turardi. Shuning uchun, bu muallifning asariga nazar tashlasangiz, ular turli odamlarga tegishli bo'lib tuyuladi.

Garri Kallahan jahon fotografiyasi tarixiga taniqli, ammo hal qilinmagan shaxs sifatida kirdi.

Barcha fotosuratlar:

Qo'shimcha ma'lumot:

Garri Kallaxan (AQSh) - ko'plab qo'lyozmalar egasi. U minimalist suratga tushishi mumkin, unda faqat qorong'i yo'lda belgilar ko'rinadi, u gavjum shaharni bosib olishi mumkin, shundan keyin shovqin -surondan qochib, yalang'och ayolni daraxtlar soyasida impressionistlar tarzida suratga olish mumkin.

Kallaxan tomoshabinni ko'p madaniyatli labirint orqali boshqaradi: amerikaliklarning asarlarida turli an'ana va tendentsiyalar aralashgan. Afsona endi murakkablashdi: Buusning qo'lida bir nechta ip bor.

Usta kontrastni, bir nechta ekspozitsiyalarni va ranglarni sinab ko'rdi - u dunyoni tafsilotlarini ajratib, qidirib topdi.

Amerikalik ijodkorlik - bu ajoyib fotografik kashfiyotlar davri. Atrof -muhitni suratga olish va uni bizga ko'rsatish istagi shunchalik ilhomni qayerdan oladi?

"Mening hayotimda ikkita hal qiluvchi voqea yuz berdi", dedi u. - Men Eleonora bilan uchrashib, kamera sotib oldim.

Uning rafiqasi, uning energiyasi, entelechyasiga aylangan. U uni ziyofatda, uyda, kiyingan holda, yalang'och holda, bog'larda suratga tushirdi. Kallaxan shahvoniy seriallar yaratdi, bu erda ayol qiyofasi tabiat tasviri bilan uyg'unlashadi, bu bizga inson va atrof -muhit o'rtasidagi bog'liqlikni his qilish imkoniyatini beradi. Shunday qilib, Kallaxon nafaqat fotografiyani, balki uning rafiqasini ham o'rgangan, u faylasuf sifatida mavjudotning ontologiyasini o'rgangan.

- Fotosuratchi bo'lish uchun suratga olish kerak. Garchi o'qiydigan kitoblar ham, tinglanmagan ko'p sonli seminarlar ham oddiy fotosurat o'rnini bosa olmaydi.

Kallaxan otishni mustaqil o'rgangan, u Chrysler bo'limida ishlayotganda fotografiyaga qiziqib qolgan. 1946 yilda Laslo Moxoli-Nagi Garrini Chikago dizayn institutida dars berishga taklif qildi.

- O'qitish meni qanchalik kam bilganimni anglashga, o'ylashga majbur qildi. Men ta'lim olish uchun dars berdim, - deb eslaydi Kallaxan.

1961 yilda fotograf Rod -Aylend dizayn maktabida fotografiya dasturini boshqarishga taklif qilindi: u yigirma yil Atlanta shahriga ko'chib o'tdi.

Ehtimol, fotograf suratga olishni emas, balki o'ylashni o'rgatgan - bu muhimroq: odam filmda / matritsada ko'rinadigan dunyoni emas, balki uning fikrlari va his -tuyg'ularini ushlaydi.

Garri Kallaxan tajribani juda qadrladi - bu so'z bugungi kunda ayniqsa modaga aylandi.

Tajriba - eng yaxshi o'qituvchi. Ammo sayohat oxirida siz rassom bo'lishingizga hech qanday kafolat yo'q. Lekin yo'lning o'zi katta ahamiyatga ega, - dedi usta.

Shunday qilib, labirintga kirish vaqti keldi.