Ce este o lentilă ochi de pește? Lentile ochi de pește. Există două tipuri de ochi de pește - circulari și diagonali

Probabil că ar fi trebuit să scriu despre acest subiect cu mult timp în urmă - până la urmă, emblema paginii mele este un ochi de calmar ușor modificat. Desigur, un calmar nu este un pește, dar este totuși un locuitor subacvatic. Și apoi mi-au căzut în mâini două instrumente optice, pe care, în ciuda originii lor slave, au fost afișate cu mândrie „Fish-eye” (în versiunea rusă) și „Fisheye” (fără liniuță - în belarusă). Ei bine, abia m-am descurcat cu engleza lor și, prin urmare, în viitor vom vorbi despre ochi de pește.

O persoană, dacă examinează un obiect fără a-și mișca pupila, poate acoperi un unghi vizual de cel mult 60 de grade. Rezultă că, fără a muta pupila, puteți vizualiza o imagine cu o dimensiune aproximativ egală cu distanța până la aceasta. Prin urmare, dacă vrem să facem o fotografie dintr-o privire de la o distanță de cea mai bună vedere de 25 cm, atunci ar trebui să fie format aproximativ A4. Pe baza acestor considerații, sunt proiectate obiectivele normale utilizate pentru majoritatea tipurilor de fotografie. Au o distanță focală apropiată de diagonala cadrului și, în consecință, un unghi de câmp vizual de 4050 de grade. Dacă cu o astfel de lentilă încercăm să filmăm prin suprafața apei sau prin sticla plată a unei carcase subacvatice, atunci unghiul de vedere, conform legii lui Snell, va scădea de la 50 de grade la 37. (Conform legii lui Snell, raportul dintre sinusul unghiului luminii incidente și sinusul unghiului luminii refractate egal cu indicele relativ de refracție al mediului.Indexul relativ de refracție aer:apă este 1,33.) Pentru a se asigura că câmpul vizual nu nu devin atât de înguste în timpul fotografierii subacvatice, au fost dezvoltate lentile speciale pentru fotografia subacvatică, unul dintre reprezentanții străluciți ai cărora este Hydrorussar. Nu știu din ce unghi peștii și alți locuitori subacvatici privesc lumea, dar dacă presupunem că încă văd aceleași 50 de grade, atunci, privind de sub apă la lumea noastră, vor putea acoperi 68 de grade. .

Lentilele cu unghi ultra-larg sunt lentile cu un câmp vizual mai mare de 83 de grade. Am încercat să facem obiective similare pentru fotografia subacvatică. Dacă aceste lentile sunt folosite în lumea noastră aeriană, unghiul lor de vedere va crește de la 83 la 123 de grade. Dacă unghiul de vedere al lentilei sub apă se apropie de 100 de grade, atunci, după ce a ieșit la suprafață, va putea acoperi imediat aproape o emisferă, adică 180 de grade. Desigur, dacă o astfel de fotografie este privită ca un întreg, va arăta foarte nenatural. Pentru a obține ceva aproape de lucrul real, ar trebui să te uiți la această fotografie bucată cu bucată. Cu toate acestea, spre deosebire de pești, dragostea pentru senzații tari se află aparent în sângele nostru, iar fotografilor le-a plăcut foarte mult să folosească astfel de obiective pentru fotografia în aer liber. Cred că lentilele pe care le iau în considerare sunt ca MS Zenitar-M 2.8/16 produse de uzina din Krasnogorsk care poartă numele. S.A. Zverev” și „MS Peleng” 3.5/8A produse de Întreprinderea de Stat din Belarus „MMZ im. S.I.Vavilov” - sunt destinate folosirii terenului si au fost dezvoltate ca atare. Potrivit pașaportului, ambele obiective vă permit să obțineți un unghi de acoperire de 180 de grade atunci când fotografiați pe film cu dimensiunea cadrului de 24x36 mm. Dar dacă Zenitar vă permite să obțineți 180 de grade necesare numai de-a lungul diagonalei cadrului, atunci câmpul de imagine al lui Peleng este mai mic decât dimensiunea cadrului și încadrează o imagine rotundă în cadru, drept urmare pe film vezi un cerc expus cu un diametru de 24 mm. O trăsătură caracteristică a designului optic al tuturor acestor lentile este o lentilă în formă de menisc, cu o suprafață concavă îndreptată spre lentilă.
Design optic al obiectivului MS Zenitar-M

Obiectivele pe care le luăm în considerare sunt concepute pentru camerele SLR. Cu astfel de dispozitive, este imposibil să se apropie lentila de film, deoarece trebuie să existe spațiu pentru o oglindă între rama obiectivului și film. Designul optic se dovedește a fi semnificativ mai complex decât cel clasic, iar punctul principal din spate, de la care se măsoară distanța focală, este situat în spatele lentilei celei mai din spate a obiectivului. Astfel, distanța de lucru a lentilelor când sunt filetate cu filet M42 este de 45,5 mm, iar distanța focală a lui Peleng este de 8 mm, iar cea a lui Zenitar este de 16. Trebuie menționat aici că lentilele Fisheye au o diferență calitativă față de ultra -lentile cu unghi larg, iar pentru acestea nu se mentine relatia obisnuita dintre distanta focala si unghiul campului vizual. Astfel, obiectivul Canon EF 15 mm f/2.8 Fisheye, similar cu Zenithar, are un unghi de câmp vizual de 180 de grade, iar obiectivul cu unghi ultra-larg al aceleiași companii cu o distanță focală de 14 mm (EF 14 mm f/2.8l USM) are un câmp vizual diagonal de doar 114 grade.

O altă caracteristică de design a unor astfel de lentile este că filtrele sunt situate nu în fața lentilei, ci în spatele ultimei sale lentile în loc de un compensator special. Aceste filtre vin împreună cu obiectivul și sunt destinate exclusiv fotografiei alb-negru: galben-verde ZhZ-2x, galben Zh-1.4x, roșu K-8x pentru Zenitar și galben-verde ZhZ-1.8x, portocaliu O-2 ,8x , ultraviolete UV-1x pentru rulment. Lentilele cu unghi larg au aberații cromatice semnificative, iar filtrele de culoare le pot reduce oarecum impactul.

Obiectivele sunt cu siguranță distractive și pot fi foarte utile multor fotografi de film. Dar au fost incluse în recenziile mele pentru că, în opinia mea, pot juca un rol și mai important în fotografia digitală. Recent, SLR-urile digitale cu lentile interschimbabile au trecut de la categoria exoticelor inaccesibile cu prețuri exorbitante la categoria produselor încă foarte scumpe, dar încă destul de produse în masă. Sunt construite pe baza camerelor standard de 35 mm și sunt proiectate să utilizeze optica adecvată. Cele mai cunoscute sunt Canon EOS D-30, EOS-1D, Nikon D1 și modificările sale D 1X și D 1H, precum și camera FujiFilm FinePix S1 Pro, construită pe baza camerei cu film Nikon N 60 și digitală. Dispozitive Kodak DCS bazate pe camere cu film Canon și Nikon. Pentru a conecta eroii noștri la camerele Canon, puteți folosi adaptorul EOS-M42, care este acum produs de multe companii rusești și străine (,). Aceasta este varianta pe care am testat-o. În ceea ce privește conectarea la Nikon, obiectivul Zenitar este disponibil atât cu filet M42, cât și cu montură Nikon „F”. Obiectivul Peleng este echipat inițial cu o tijă înlocuibilă cu filet M42 și o montură Nikon. Cu toate acestea, judecând după unele articole din presă, acest adaptor nu poate fi introdus în Nikon fără o pilare suplimentară. Nu am reușit să atașez la acest adaptor capacul special inclus în kit.

În stânga sunt adaptoare Peleng - Nikon F, în dreapta M42 - Canon EOS

Natura revoluționară a lentilelor luate în considerare constă în faptul că, deoarece aria matricei elementelor sensibile este mai mică decât aria unui cadru standard, în medie, de o dată și jumătate, deși lentilele cu unghi larg putea fi conectat la camere digitale, nu a fost posibil să se obțină un unghi mare de acoperire. Și nici nu am putut visa la un unghi de 180 de grade. Canon nu produce obiective Fisheye circulare, iar obiectivul Canon EF 15 mm f/2.8 Fisheye menționat mai sus, pe care îl produce, cu o dimensiune a matricei EOS D-30 de 22 mm lățime, va oferi un unghi de acoperire de aproximativ 110 grade. Folosind obiectivul Peleng cu camera EOS D-30, nu mai obținem un obiectiv circular, ci un obiectiv „Fish-eye” complet standard, cu un unghi de acoperire diagonală de 180 de grade. Tot ce va rămâne din cerc este o ușoară vignetare a colțurilor cadrului. Prețurile lentilelor slave sunt și ele destul de revoluționare: 140 USD. pentru Peleng și 90 USD pentru Zenithar față de 820 pentru cel de marcă de la Canon. Dezavantajul este lipsa focalizării automate și a deschiderii de săritură. Mai exact, Zenitar are o deschidere de salt, dar o poți folosi doar prin înșurubarea acestui obiectiv în Zenit. Obiectivul Peleng are un mecanism de pre-setare a diafragmei cu două inele, similar ca design cu vechiul Helios 44 sau obiectivul Mir1V. În ceea ce privește focalizarea automată, pentru obiectivele cu acest design acesta nu este cel mai important lucru, deoarece în majoritatea cazurilor este suficient să setați obiectivul la infinit o dată pentru totdeauna. Adâncimea de câmp a acestor lentile este astfel încât, cu o deschidere de 5,6, Zenithar va avea o imagine clară de la 1 m la infinit, iar Peleng de la 0,4 m la infinit. Chiar dacă fotografiați obiecte de aproape, precizia necesară de focalizare este ușor de obținut folosind scala distanței. Fotografie

Când am creat fotografiile de mai jos, am folosit toate metodele disponibile astăzi în fotografia digitală pentru a obține cadre cu grozav Și m unghi de acoperire. Deci, există două posibilități principale:

1) folosirea de atașamente afocale care reduc distanța focală, împreună cu lentile neînlocuibile;
2) utilizarea lentilelor ochi de pește pentru camerele cu film.

Imaginile terasamentului au fost făcute dintr-un punct: Casio QV 3000 , distanta focala a obiectivului 7 mm. În stânga este o imagine mică a întregului cadru, în dreapta este un fragment 1:1

Casio QV 3000 , distanta focala a obiectivului este de 7 mm + un atasament afocal de la Hama x0.65 este instalat pe obiectiv. Există vignetare a colțurilor, dar acest fenomen nu este necesar. Puteți folosi atașamente mai scumpe de aceeași mărire, care au un diametru mai mare al lentilei, sau puteți muta acest accesoriu puțin mai aproape de obiectiv. În acest din urmă caz, există un „dar”. Nu trebuie să atingeți accidental pârghia distanței focale, deoarece atunci când vă deplasați, obiectivul se va sprijini de atașament, ceea ce îl poate deteriora

Canon EOS D30 cu obiectiv Zenitar


Canon EOS D30 cu obiectiv Peleng

A doua serie de imagini compară imaginea ochi de pește cu un obiectiv standard Canon 28-80 de film.

După cum puteți vedea, dacă fotografia făcută de Peleng include întreaga clădire a teatrului muzical, Zenitar - b OÎn cea mai mare parte, atunci când filmam, în general, destul de unghi larg pentru film cu un obiectiv cu o distanță focală de 28 mm, a trebuit să întorc camera la 90 de grade doar pentru ca clădirea să se potrivească în cadru la înălțime.

Designul lentilelor de tip ochi de pește nu permite utilizarea parasolarelor la fotografiere. Prin urmare, modul în care obiectivul gestionează sursele de lumină din cadru este un factor important. După cum puteți vedea în fotografia de mai sus, Peleng se descurcă destul de bine cu lanternele.

Cu un câmp vizual de 180 de grade, obiectele nedorite pot intra în cadru, cum ar fi mâna fotografului când ține cilindrul obiectivului. Spre deosebire de sursele de lumină punctiforme, suprafețele de lumină împrăștiate din apropierea obiectivului produc un halou semnificativ la marginea cadrului și afectează semnificativ percepția. În mod ideal, subiectul ar trebui să fie puternic luminat în centru, în timp ce marginile ar trebui plasate de preferință în umbră. O astfel de iluminare este ușor de realizat într-un pavilion, dar în timpul filmării în aer liber este aproape imposibil, iar intervalul de luminozitate din cadru va depăși capacitățile atât ale filmului, cât și ale matricei. Prin urmare, de la bun început trebuie să decideți ce detalii doriți să rezolvați și pe care va trebui să le ignorați. Este imposibil să îmbrățișezi imensitatea.

Deși o astfel de optică face posibilă obținerea de imagini panoramice clasice, capacitățile sale în acest sens sunt inferioare atât dispozitivelor panoramice specializate, cât și cusăturii digitale a panoramelor dintr-o serie de imagini.

Practic, astfel de optici sunt concepute pentru a obține efecte artistice din utilizarea liberă a perspectivei și curburii sistemului de coordonate.

Fotografiile au fost făcute cu o cameră Canon EOS D30 cu un obiectiv Peleng. Fotografiile realizate cu obiectivul Zenitar pot fi găsite în articolul „Tehnologia în mâinile unui sălbatic”. Rezultatele testelor

Dependența amplitudinii semnalului de frecvența curselor inelului este afișată în grafice. Valorile afișate sunt pentru canalul verde. Pentru o comparație ușoară, puteți selecta doar curbele care vă interesează prin marcarea pozițiilor corespunzătoare. Toate fotografiile au fost făcute la diafragma 5.6. Diametrul lumii este de 125 mm. Amplitudinea la frecvența minimă a curselor este luată ca unitate. Pentru a evalua rezoluția la marginile cadrului, lumea a fost poziționată în centrul cadrului și a fost efectuată focalizarea, iar apoi dispozitivul a fost rotit astfel încât imaginea lumii să fie pe margine.

Axa absciselor arată numărul de dungi albe și negre la 100 de pixeli. Matricea camerei Canon EOS D30 are 100 de pixeli pe milimetru, în timp ce matricea SONY ICX252AQ instalată în camera Casio QV 3000 are aproximativ o treime de milimetru. Cele 100 de linii negre pe milimetru pe care ar trebui să le ofere un obiectiv Canon instalat într-un Casio sunt o sarcină foarte dificilă. Camera incearca sa-l ajute subliniind claritatea de la margini. Aceasta este ceea ce determină cocoașa pe grafice. Atâta timp cât lățimea cursei este mare, efectul de subliniere a marginii nu afectează rezultatele, deoarece selectăm valori în mijlocul barei. Atunci când conceptele de bandă și limită coincid, obținem o creștere paradoxală, din punct de vedere optic, în contrast cu frecvența. În EOS D30, accentuarea marginilor, cu setările implicite, nu este atât de pronunțată. Aberațiile cromatice din atașamentul hama nu sunt practic corectate și din cauza lor avem o deteriorare semnificativă a MTF atunci când se măsoară de-a lungul unei linii situate la .

Cei care doresc să se familiarizeze cu fotografiile originale le pot vizualiza în întreaga lume.

Pentru a evalua aberațiile cromatice, luați în considerare schimbarea luminozității în fiecare canal atunci când traversați dunga albă. Intervalul afișat în imagini este de 15 pixeli.
Casio QV3000
Dispozitiv Casio QV3000 + hama 0.65

La proiectarea lentilelor, acestea realizează combinația maximă într-un punct de pe axa optică a razelor de două culori: cu o lungime de undă de 480 sau 435,8 nm și 643,8 nm. Astfel de lentile se numesc acromate. Dacă sunt combinate razele de trei culori: 435,8 nm, 546,1 nm, 643,8 nm, atunci astfel de lentile se numesc apocromate. După cum se poate observa din testele noastre, obiectivul Canon montat pe camera Casio QV 3000 poate fi clasificat drept acromatic, deoarece razele albastre și roșii sunt combinate, iar cea verde dă un halou la marginea curbei negre.

O comparație a imaginilor digitale realizate cu un obiectiv Peleng folosind un filtru portocaliu a arătat că rezultatul este echivalent cu oprirea canalului albastru și utilizarea acestuia nu oferă niciun avantaj. K-8x este folosit în principal atunci când filmați pe film cu infraroșu și nu este aplicabil pentru majoritatea camerelor digitale, deoarece permite trecerea prin ceea ce taie filtrul situat în fața matricei.

S-a terminat. Linia existentă de lentile face posibilă obținerea aceluiași unghi de acoperire ca în fotografia de film pe matrice existente.

Zenitar poate fi considerat un obiectiv cu unghi ultra-larg cu o distorsiune acceptabilă. Desigur, obiectivul Canon EF 14 mm f/2.8l USM are caracteristici semnificativ mai bune, dar prețul de 2,5 mii de verde pare excesiv, mai ales având în vedere că există metode computerizate de reducere a distorsiunii care pot fi aplicate fotografiilor realizate de Zenitar fără a fi semnificative. deteriorare a calității. Rulmentul este un adevărat „ochi de pește” pentru camere precum Canon EOS D30 la un preț foarte, foarte rezonabil.

Creșterea în continuare a dimensiunii liniare a matricei este acum o chestiune de confort și nu de extindere a capacităților fotografiei digitale. Rezoluția integrală a matricelor depășește deja capacitățile lentilelor. Dacă încă nu există suficiente elemente sensibile în centrul cadrului, atunci există un exces clar de-a lungul marginilor. Poate că a venit momentul să ne gândim la crearea de matrici cu o densitate variabilă de elemente sensibile - mai mult în centru, mai puțin la margini.

Încă cred că camerele digitale SLR sunt oarecum artificiale, iar viitorul aparține camerelor digitale precum FED (Leica) cu ecran pe spate. Dacă există deja lentile pentru camerele SLR cu o lungime a flanșei de 45 mm, care oferă un unghi de acoperire de 180 de grade pe o matrice lățime de 22 mm, atunci crearea unor camere digitale bazate pe dispozitive telemetru cu o lungime a flanșei de 28,8 mm va permite utilizarea de lentile cu design mai simplu și de calitate superioară. În același timp, va rămâne posibilă utilizarea întregii linii de obiective concepute pentru o mare varietate de camere SLR folosind inele adaptoare, folosind ecranul LCD ca vizor. Renașterea observată în prezent a camerelor cu telemetru cu film (dispozitive Bessa și optica Voigtlander de la Cosina) face o astfel de dezvoltare și mai probabilă și dezirabilă.

Fisheye este efectul unei umflături în partea centrală a fotografiei. Acest lucru se realizează prin utilizarea de lentile speciale sau manipulări în editorii foto, în cazul nostru - în Photoshop. De asemenea, merită remarcat faptul că unele camere moderne de acțiune creează acest efect fără acțiuni suplimentare.

Mai întâi, să selectăm imaginea sursă pentru lecție. Astăzi vom lucra cu o fotografie a unuia dintre cartierele din Tokyo.

Distorsiunea imaginii

Efectul ochi de pește este creat în doar câțiva pași.

După ce facem clic, vom vedea un astfel de cadru deja distorsionat cu un singur punct central. Deplasând acest punct în plan vertical, puteți modifica intensitatea distorsiunii imaginii. Dacă efectul vi se potrivește, atunci apăsați tasta introduce pe tastatură.

Ne-am putea opri aici, dar cea mai bună soluție ar fi să accentuăm puțin partea centrală a fotografiei și să o nuanțăm.

Adăugarea unei vignete

Ca rezultat, obținem această vignetă:

Tonifiere

Tonifierea, deși nu este un pas necesar, va adăuga mai mult mister fotografiei.

Printre gama variată de optică care poate fi găsită în arsenalul unui pasionat de fotografie de astăzi, un loc special îl revine obiectivelor cu ochi de pește. Ele sunt destul de diferite de alte lentile, iar necesitatea utilizării lor în practică ridică întrebări printre multe. Care sunt principalele caracteristici ale unei astfel de optici? Unde și cum să-l folosești cel mai bine? Să vorbim despre asta mai detaliat.

"Ochi de pește"

„Fisheye” sau „fisheye” (din engleză fish-eye) este un obiectiv cu unghi ultra-larg al cărui unghi de imagine se apropie de 180 de grade sau mai mult. Fisheye oferă fotografului posibilitatea de a surprinde cât mai mult spațiu posibil în cadru. Aceasta este o optică cu o distanță focală fixă, principala sa caracteristică distinctivă este prezența unei distorsiuni puternice, care ar fi percepută ca un dezavantaj atunci când se folosește orice alt obiectiv. Cu toate acestea, în cazul unui ochi de pește, lucrurile stau puțin diferit. Principalul său dezavantaj, atunci când este utilizat corect în timpul fotografierii, se transformă în „caracteristica” principală a obiectivului.

Se disting următoarele tipuri de lentile:

• Circular– poza de pe rama finală nu ocupă întreaga zonă, ci este strâns înscrisă într-un cerc. O astfel de optică are un unghi de vizualizare apropiat de 180 de grade în orice direcție, ceea ce face posibilă obținerea, în special, de fotografii ale întregii părți vizibile a cerului.
• Diagonală– aici, dimpotrivă, cadrul se încadrează într-o imagine circulară.

Este de remarcat faptul că această diviziune este într-o oarecare măsură arbitrară, deoarece DSLR-urile „decupate”, în care dimensiunile senzorului sunt mai mici decât dimensiunile cadrului filmului, sunt foarte populare astăzi. În consecință, un ochi de pește circular pe o cultură va fi similar cu unul diagonal - zona cadrului va fi aproape complet ocupată de imagine.

Particularități

Capacitatea de a capta cât mai mult spațiu posibil în cadru, desigur, deschide o mare posibilitate de a realiza fotografii interesante, neobișnuite. Fotograful nu trebuie să facă un pas înapoi pentru a realiza o fotografie bună și poate decupa fără probleme. Dar acest avantaj evident al ochiului de pește, din păcate, are și un dezavantaj.

O trăsătură caracteristică a unor astfel de lentile este distorsiunea negativă puternică, care duce la distorsiunea imaginii. Liniile drepte se îndoaie spre marginea cadrului, iar cu cât linia dreaptă este mai departe de centrul cadrului și cu cât este mai lungă, cu atât linia va fi mai curbă în cadru. În special, o linie dreaptă a orizontului într-o fotografie poate arăta în general ca un semicerc. Cu toate acestea, pentru fotografi experimentați care abordează procesul de fotografiere cu imaginație creativă și ingeniozitate, distorsiunea liniilor drepte nu este o mare problemă. Dimpotrivă, acest fenomen este folosit în avantajul lor în așa fel încât distorsiunile puternice devin parte dintr-un anumit design. Dar începătorii vor trebui cu siguranță să se adapteze la particularitățile opticii.

Distorsiunea negativă a lentilelor ochi de pește este intenționată. Cert este că un obiectiv cu un unghi larg de vizualizare de 100 - 120 de grade lasă liniile drepte, dar de-a lungul marginilor cadrului apar distorsiuni foarte puternice. De exemplu, oamenii zvelți de la marginile cadrului arată obezi și masivi. În plus, apare o distorsiune a perspectivei - fundalul apare mult mai departe în fotografie decât este în realitate. Pentru a compensa dezavantajele de mai sus, lentilele ochi de pește introduc distorsiuni negative, care sporesc mărirea în centrul cadrului. Liniile drepte sunt distorsionate, centrul „procesează”, dar proporțiile obiectelor fotografiate rămân mai aproape de realitate.

Aplicație

Utilizarea ochiului de pește în timpul fotografierii are propriile sale specificități. În special, adâncimea câmpului chiar și la o deschidere deschisă va varia de la jumătate de metru până la infinit. În plus, atunci când priviți prin vizor, obiectele fotografiate vor fi vizibile puțin mai departe decât sunt în realitate. Datorită unghiului larg de vizualizare, mâna, picioarele sau trepiedul fotografului pot pătrunde cu ușurință în cadrul realizat folosind fisheye. Deci ar trebui să fii deosebit de atent.

Este clar că fish-eye nu este potrivit pentru fotografia obiectivă, de reportaj sau portret din motive obiective, chiar dacă îți arăți toată imaginația. Dar acest obiectiv este adesea folosit pentru a fotografia sporturi extreme în aer liber, cum ar fi skateboardingul sau cascadorii cu bicicleta BMX. Puteți fotografia în siguranță de la o distanță apropiată atletul de stradă însuși, arhitectura și oamenii adunați la eveniment.

Un alt domeniu de aplicare pentru fisheye este fotografia de arhitectură și de interior. În special, fisheye poate fi util atunci când fotografiați spații mici și înguste, cum ar fi o baie sau un hol. Este suficient să luați două sau trei cadre și apoi să le lipiți împreună folosind un software. Apoi, distorsiunile nu vor mai fi sesizabile în fotografia finală, iar întregul spațiu al camerei va fi surprins în cadru. Fish-eye este, de asemenea, foarte popular pentru fotografia de arhitectură. Aici puteți da frâu liber imaginației și puteți fotografia clădiri familiare ale orașului în cel mai neobișnuit mod, folosind distorsiunile inerente acestui obiectiv.

Apropo, diverse programe de astăzi extind semnificativ capacitățile unor astfel de lentile. Nu este de mirare că fisheye este la mare căutare atunci când se creează panorame 3D sferice și virtuale. Sarcina fotografului aici este doar să fotografieze totul în jurul lui în detaliu și apoi să combine cadre individuale în program. Cu un fisheye, această problemă se rezolvă de fapt mult mai ușor, deoarece dacă luați un fisheye de 8 mm, atunci pentru o acoperire completă va trebui să luați doar 4 - 5 cadre. Acest lucru facilitează obținerea unei panorame uluitoare la 360 de grade.

Dacă ați adăugat o lentilă ochi de pește la arsenalul dvs., nu vă fie teamă să experimentați. Încercați să analizați rezultatele obținute pentru a stăpâni utilizarea lentilei în practică și pentru a învăța să beneficiați de neajunsurile ochiului de pește.

Domeniul de aplicare: Scene creative care implică distorsiuni ale imaginii (peisaje, portrete etc.). Acestea sunt lentile cu distanțe focale de la 8 la 15 mm. (ing. ochi de pește), sau, în rusă, „ochi de pește”, este o lentilă cu unghi ultra-larg cu o distorsiune puternică în baril. Principiul ochi de pește este implementat într-un aparat electrocasnic binecunoscut - vizorul. Privind în el, vă puteți face o idee vie despre cum „vede” un ochi de pește. Iar „ochiul de pește” se datorează faptului că, așa cum spune manualul pentru raportul de ochi de pește domestic, așa „peștele observă obiectele situate pe țărm din apă”. Cel mai adesea, acesta este un obiectiv cu un unghi de câmp vizual de până la 180° și o distanță focală de 14-16 mm (pentru film) și pentru matrice de tip APS-C – 10-12 mm.

Lentile cu unghi ultra larg

Aplicație: fotografie de peisaj. Acest obiectiv, care are un unghi de câmp vizual de 83° sau mai mult și o distanță focală mai mică decât partea scurtă a cadrului filmului sau m
atricele. Termenul este adesea aplicat și lentilelor ale căror distanțe focale sunt mai largi decât poziția cu unghi larg a unui obiectiv de kit. Spre deosebire de lentilele Fisheye (care sunt și „unghiuri ultra-large”), acestea aproape că nu distorsionează imaginea și nu „rup” perspectiva. Astfel, pentru o cameră de 35 mm, toate obiectivele cu o distanță focală mai mică de 24 mm va avea un unghi ultra-larg, deoarece dimensiunea cadrului este de 24x36 mm. Pentru matrice de format APS-C lentile cu distanta focala de 16 mm. iar cele mai mici sunt cu unghi ultra-larg

Lentile cu unghi larg

DESPRE
domeniu de aplicare: filmare peisaje. Mulți fotografi preferă să folosească acest tip de obiectiv. Dacă doriți să faceți fără un obiectiv standard, atunci puteți argumenta că un obiectiv cu o distanță focală de 28 mm sau 35 mm va fi universal. Puteți fotografia aproape orice cu aceste obiective.Lentilele cu distanță focală lungă sunt adesea preferate în fotografia de portret. Mulți reporteri fotografi și jurnaliști folosesc un obiectiv cu unghi larg ca obiectiv standard, dar aceasta este o chestiune de gust. În plus, majoritatea blițurilor electronice nu sunt foarte bune la iluminarea aceluiași unghi de vedere ca și lentilele cu unghi larg. Aceste lentile sunt bune și pentru fotografii de grup. Nu trebuie să fiți prea departe de grupul pe care îl fotografiați, astfel încât fețele individuale să poată fi distinse clar.

Lentile standard

Aplicație: Portrete. Acestea sunt lentile cu o distanță focală care este aproximativ egală cu diagonala cadrului (pentru filmul de 35 mm acesta este un obiectiv cu o distanță focală de 50 mm, deși în teorie este de 43 mm și
pentru matrice de tip APS-C – 35 mm). Câmpul vizual variază între 40° și 51° inclusiv (adesea în jur de 45°). Se crede că percepția perspectivei unei fotografii realizate cu un obiectiv normal este cea mai apropiată de percepția unei persoane asupra perspectivei lumii înconjurătoare. Dar adevărul este că ochiul vede practic la 180 de grade, deși numai obiectele situate în zona de vedere directă sunt ascuțite. Deci, cu un obiectiv standard puteți fotografia exact acele obiecte pe care le vedem clar când privim drept înainte. Lentilele standard sunt de obicei mai puțin costisitoare decât alte tipuri de lentile, dar sunt de bună calitate. Raportul lor de deschidere este de obicei 1:1,2, sau 1:1,4, sau 1:1,8 etc. În lumină naturală și fără a folosi blițul, dau rezultate bune.

În cazul fiecărui fotograf profesionist, precum și al celor mai mulți fotografi amatori, nu este stocată doar camera în sine, ci și mai multe obiective. Dacă prezența unui obiectiv standard, a unui teleobiectiv și a unui obiectiv cu unghi larg în carcasă nu surprinde pe nimeni, atunci necesitatea folosirii unui „ochi de pește” rămâne un punct controversat pentru mulți.

Ochi de pește- Acesta este un obiectiv fotografic cu unghi larg, al cărui unghi de imagine este aproape de o sută optzeci de grade sau mai mult.

Există următoarele tipuri de lentile ochi de pește:

Circulară - imaginea rezultată nu ocupă întreaga zonă a cadrului, ci doar un cerc înscris. Folosind o lentilă circulară, puteți face o fotografie care înfățișează, de exemplu, întregul cer.

Diagonală („cadru complet”) - acest obiectiv nu prezintă un cerc complet în cadru, ci, dimpotrivă, în acest caz rama foto se încadrează într-o imagine circulară.

Lentile cu un cerc de imagine mai mare de o sută optzeci de grade.

Utilizarea lentilelor (ochi de pește)

Lentilele ochi de pește cu greu pot fi numite noi - fotografii le folosesc de zeci de ani. Cel mai adesea, obiectivul fisheye este folosit atunci când fotografiați sporturi extreme de stradă, cum ar fi BMX, skateboarding etc. Acest obiectiv este optim pentru o astfel de fotografie, deoarece vă permite să surprindeți atât „călărețul” însuși, cât și arhitectura folosită în timpul performanței sale de la la scurtă distanță diverse trucuri. De asemenea, este indicat să folosiți un ochi de pește atunci când fotografiați interioare, mai ales când fotografiați încăperi foarte înguste (băi, holuri etc.). Lentilele Fisheye sunt, de asemenea, utilizate pe scară largă pentru a crea panorame 3D virtuale. Astfel de lentile sunt, de asemenea, solicitate pentru fotografie de arhitectură creativă.

Caracteristici de design

Cu un unghi de vizualizare foarte larg apar distorsiuni pronunțate de perspectivă, manifestate prin faptul că fundalul pare mult mai îndepărtat decât este în realitate. În plus, poate exista o scădere semnificativă a iluminării în jurul marginii imaginii.
Pentru a compensa dezavantajele de mai sus, la dezvoltarea lentilelor ochi de pește, se introduce în mod deliberat distorsiunea negativă în ele. În același timp, mărirea în centru devine mai mare, iar în această zonă obiectivul funcționează ca un dispozitiv cu unghi mai puțin larg. Este distorsiunea care face posibilă creșterea unghiului de vizualizare la o sută optzeci de grade sau mai mult. Dar o astfel de compensare introduce în fotografie distorsiuni de perspectivă - centrul iese în afară, iar formele obiectelor descrise în fotografie sunt de asemenea distorsionate - liniile lor drepte devin curbe.

Capotele Fisheye sunt foarte mici (dacă vorbim de lentile diagonale) sau complet absente (în cazul lentilelor fotografice circulare). Nu puteți crește dimensiunea parasolarului, altfel va cădea în cadru. De obicei, hotele sunt deja încorporate în astfel de lentile.

Din același motiv, este imposibil să instalați filtre în forma tradițională pe lentile de acest tip. Filtrele cu gelatină sunt instalate nu în fața primului pahar al lentilei fotografice, ci în spatele ultimului său pahar, drept urmare schimbarea promptă a filtrelor devine mai dificilă și rotația lor devine imposibilă. Mulți fisheyes au sisteme de filtrare rotative încorporate echipate cu setul tradițional de filtre roșii, portocalii și galbene.

La ce să căutați când fotografiați un obiectiv cu ochi de pește

Când fotografiați cu un obiectiv fisheye, există câteva lucruri de care ar trebui să țineți cont pentru a vă ajuta să obțineți fotografii de calitate. În primul rând, nu uitați că mâna, picioarele sau baza unui trepied ale fotografului pot intra cu ușurință în cadrul realizat cu un ochi de pește. Acordați atenție și liniei orizontului. Dacă centrul cadrului este situat sub linia orizontului, atunci linia orizontului din fotografie va fi o curbă convexă în sus, iar dacă este sub linia orizontului, atunci o curbă convexă în jos. Pentru ca linia orizontului să fie dreaptă, centrul cadrului trebuie să coincidă exact cu linia orizontului.
Este puțin probabil ca un obiectiv cu ochi de pește să devină principalul obiectiv fotografic. Dar va fi foarte util pentru a crea iluzii optice distractive. În mâini pricepute, un ochi de pește poate ajuta la realizarea celor mai îndrăznețe idei creative, extinzând în același timp unele stereotipuri. Despre site-ul fotomtv.

Afișați codul html pentru a-l încorpora în blog