Rusų liaudies tapyba Zhostovo. Zhostovo padėklai – tradicijos ir modernumas. Ekspresyvios Zhostovo taikomosios dailės priemonės
Zhostovo tapyba yra rusų meno amatas. Nuo 1825 m. meistrai medinius ir metalinius padėklus puošia ypatingu būdu, kurdami sudėtingas gėlių kompozicijas.
Žuvininkystės istorija
Pramonė atsirado XVIII amžiaus viduryje Urale, kur buvo sutelkta daugiausiai metalurgijos gamyklų. XIX amžiuje padėklai buvo pradėti aktyviai gaminti Maskvos provincijos kaimuose - Zhostovo ir Novoselcevo. Netrukus vietinė žvejyba įgijo didžiulį populiarumą.
Nuo 1920 m. skirtinguose miestuose pradėjo formuotis gana galingos darbo artelės. Tačiau po dešimties metų liaudies amatai bandė išstumti sovietines idėjas, siūlančias įsitvirtinti realizmą.
Tik 1960 m. meninė tapyba atgavo įspūdingą autoritetą. Žymiausi meistrai sukūrė ne tik ryškias ir originalias kompozicijas, bet ir žavėjo ypatingu skoniu bei tikru išskirtinumu.
Zhostovo tapybos spalvos
Klasikinis paveikslo pateikimas yra juodas arba raudonas fonas. Progresyvesnės šiuolaikinės koncepcijos taip pat leidžia naudoti subtilias pastelines drobes, kad būtų sukurta sodri kelių spalvų kompozicija.
Zhostovo gamykla gamina gaminius su raudonu, mėlynu, žaliu arba šviesiai mėlynu fonu. Vienas iš populiariausių atspalvių yra "dramblio kaulas". Mažiau paplitusios "auksinės" ir "agresyvios" raudonos drobės.
Ypač elegantiškai atrodo drobės su perlamutro danga. Shimmers gali „papuošti“ tiek visą foną, tiek atskirus kompozicijos akcentus. Perlamutro intarpas iš pradžių buvo naudojamas Fedoskino.
Pirminės spalvos
Žostovo meno meistrų naudojama spalvų paletė yra daugiau nei įvairi ir turtinga. Fonui pageidaujamos šios spalvų schemos:
- Juoda(#000000);
- Dramblio kaulas arba kviečiai(#F5DEB3);
- Raudona(#FF0000);
- Mėlyna(#00BFFF);
- Azure(#007FFF);
- Geltona(#FFBA00);
- Burgundiškas(#900020);
- Auksas(#FFD700);
- Gintaras(#FFBF00);
- Ruda(#964B00).
Norėdami sukurti patį piešinį, galite naudoti absoliučiai bet kokią spalvą. Skatinama improvizacija tonais ir pustoniais.
Žostovo tapybos elementai ir raštai
Dažniausiai Zhostovo menininkai kuria paprastas gėlių kompozicijas puokščių pavidalu. Raštas suformuotas iš harmoningai sujungtų mažų gėlių ir didelių įspūdingų žiedynų, neatsiskleistų pumpurų ir žalios lapijos.
Populiarios gėlės: rožė, astras, bijūnas, tulpės, jurginai, papildyti plonais lapeliais, pumpurais ir stiebais su mažomis šakelėmis. Be sodo kompozicijų, menininkai dažnai vaizduoja kuklias žibuokles, mielas pakalnučių lelijas, liečiančias našlaičius ar vyšnias.
Kartu su tradicinėmis lelijomis, immortelle, čiobreliais ir ramunėliais menininkai mėgo vaizduoti visiškai precedento neturinčias svetimas gėles, kurių gamtoje nėra. Ypač sodrias puokštes papildo vaisiai ir uogos. Kartais drugeliai ir paukščiai gali būti pavaizduoti centre arba fone.
(Zhostovo paveikslas su siužetu)
Be gėlių kompozicijų, Zhostovo menininkai kartais piešė pasakojamuosius paveikslus. Tai scenos iš paprastų žmonių gyvenimo, įvairūs peizažai, prabangios peizažo kompozicijos. Populiarus motyvas – gėlėmis apsupta žirgų trijulė.
Pagrindinis tapybos bruožas yra improvizacinis požiūris į bet kokius piešinius. Menininkai visiškai neprivalo kurti pagal griežtus šablonus ir įvaizdžius, vadovautis ypatingais raštais ar gamta. Atsižvelgiant į nuostabią meninių technikų įvairovę, improvizacinį pagrindą ir kūrybinį požiūrį, kiekvienas piešinys yra tikrai unikalus ir nepakartojamas.
Vykdymo technika
Tradicinė tapyba apima tik juodos drobės naudojimą. Žvejybai buvo naudojami įvairių formų metaliniai ir medžio padėklai: nuo standartinių stačiakampių iki sudėtingų kombinuotų.
Pažvelkime į visą procesą žingsnis po žingsnio:
Gruntas
Pirminiame gruntavimo etape gaminiai apdorojami specialia glaisto medžiaga ir šlifuojami. Būtent dabar meistras parenka pagrindo foną, kurio vėliau bus neįmanoma pakeisti.
Zamalenok
Tai yra ornamento pagrindas. Naudodamas atskiestus dažus, meistras suformuoja visų elementų, kurie bus brėžinyje, siluetus. Šiame etape improvizacinio komponento beveik visiškai nėra, o būsimojo ornamento pagrindas nustatomas griežtai pagal iš anksto apgalvotą schemą.
Tenežka
Šešėlis leidžia permatomai kompozicijai suteikti tikroviškumo. Atsiranda ryškūs šešėliai, šviesos „išryškinimai“ ir pustoniai. Gėlės tampa tūrinės, lapai ir stiebai atrodo natūraliau.
Pad
Tai pats kritiškiausias etapas. Tarpinis sluoksnis suteikia puokštei didžiausią tikroviškumo laipsnį, kuris išskiria Zhostovo tapybą iš kitų meninių amatų. Menininko užduotis – „išskaidrinti“ detales ir išryškinti atskiras sritis. Meistras harmoningais perėjimais nustato kontrasto toną arba „išlygina“ kompozicijas.
Akinimas
Šviesa ir garsumas sukuriami dengiant akcentus. Puokštė, tarsi veikiama saulės spindulių, pradeda švytėti ir spindėti. Dabar kompozicija turi ypatingą skonį ir nuotaiką.
Piešimas
Tai labai įdomus etapas. Meistro užduotis yra nupiešti kiekvieną paveikslo elementą plonu teptuku ir minimaliu kiekiu, suteikiant jam tikroviškumo. Ant uogų atsiranda sėklų, gėlių kaušeliuose atsiranda piestelių ir kuokelių, lapai, žolė ir stiebai tampa tūringi ir tikėti dėl nėrinių priedų ir kitų sudėtingų akcentų.
(Pagrindiniai tapybos etapai vaizdiniame piešinyje)
Ir tada...
Įrišimas
Šiame etape sudėtinga kompozicija turi būti „įsodinta“ į foną. Tam meistras naudoja plonus žolės stiebus, ūselius, puošnius elementus, kurie suteikia drobei dar daugiau apimties, o visa kompozicija tampa vientisa ir išbaigta.
Kad gaminys atrodytų baigtas ir stilius visiškai atitiktų visuotinai priimtus kanonus, meistrai imasi „valymo“. Tai padėklo šono puošimas įvairiomis geometrinėmis linijomis, gėlių raštais, gėlių vainikais. Apvadas gali būti labai kuklus, tik šiek tiek pabrėžiantis rėmelį, arba labai sodrus, savo puošnumu nenusileidžiantis centrinėms kompozicijos figūroms.
Zhostovo rankomis dažyti padėklai. | Šiek tiek istorijos.
Dažytų metalinių padėklų amatas atsirado XVIII amžiaus viduryje. Urale,
kur buvo Demidovų metalurgijos gamyklos (Nižnij Tagilas,
Nevyansk, Verkh-Neyvinsk), ir tik XIX amžiaus pirmoje pusėje
padėklai pradėti gaminti Maskvos provincijos kaimuose - Zhostovo,
Troickis, Novoseltevas ir kt.
Žostovo amato istorija siekia XIX amžiaus pradžią, kai keliuose kaimuose ir kaimuose netoli Maskvos - Zhostovo, Ostashkovo, Chlebnikov ir kt.
1825 metais miniatiūristas O.F. Višniakovas, Maskvos dažytų metalinių padėklų gamyklos savininko sūnus, Zhostovo mieste įkūrė dirbtuves, kuriose kūrė padėklus su tema ir gėlių tapyba.
Višniakovų kainoraštyje buvo rašoma: „Brolių Višniakovų įmonė, gaminanti lakuoto metalo padėklus, džiūvėsėlius, padėklus, papjė mašė dėžutes, cigarečių dėklas, arbatinukus, albumus ir kt., gyvuoja nuo 1825 m.
XX amžiaus pradžioje sumažėjo Zhostovo meistrų gaminių paklausa, o tai lėmė amato nuosmukį. 1928 m. visi mažieji artelai susijungė į specializuotą artelą „Metallopodnos“, kurios centras buvo Žostovo kaime. Pagrindinis Zhostovo paveikslo motyvas – gėlių puokštė, daugiausia juodame arba raudoname fone. Daug rečiau kitos spalvos yra fonas.
Tradicinis tapybos bruožas – improvizacinis kiekvienos individualios kompozicijos atlikimas. Menininkas piešia ne iš gyvenimo ar pagal modelius, o vadovaujasi savo fantazija ir kompozicijos technikomis, todėl nėra dviejų vienodų padėklų. Yra keletas nusistovėjusių kompozicijų tipų. Gėlės gali būti dedamos į girliandas aplink padėklo perimetrą, renkamos į trijų ar penkių gėlių puokštes arba pateikiamos krepšeliuose. Gėlės dažnai būna kartu su vaisių, uogų ar paukščių vaizdais.
Žostovo padėklams gaminti naudojamas plonas stogo dangos plienas: lakštai štampuojami, tada padėklai valcuojami, kad šonai būtų tvirtesni. Po to padėklai gruntuojami, šlifuojami ir kelis kartus padengiami aliejiniu laku, dažniausiai juodu, kiekvieną sluoksnį džiovinant orkaitėje.
Tada meistrai, pasikliaudami savo fantazija, padėklus nudažo rankomis aliejiniais dažais, nenaudodami trafaretų ar pavyzdžių. Dažymas dažniausiai atliekamas juodame fone (kartais raudoname, mėlyname, žaliame, sidabriniame), o meistras vienu metu dirba ant kelių padėklų. Dekoratyvinis raštas dengiamas „sukurtu“ auksu (aukso milteliais, praskiesta skaidriu laku arba terpentinu) arba Gulfarba (baltais dažais su laku), kuris pabarstytas aliuminio milteliais. Pagrindinis paveikslo motyvas – paprasta gėlių puokštė, kurioje kaitaliojasi didelis sodas ir mažos lauko gėlės.
Pirmiausia atliekamas šešėliavimas (pagrindiniai puokštės siluetai), tada tiesinimas: šešėliai, šviesios vietos, tankūs potėpiai, paryškinimai, plonos linijos - lapų gyslos, kuokeliai, o tada didelės gėlės sujungiamos su smulkesniais elementais. rašto su žolelėmis, stiebeliais ir pan.., visų pirma, užtepamas ornamentas, esantis šonuose (vadinamasis valymas). Po dažymo Zhostovo gaminiai vėl tris kartus padengiami bespalviu laku, džiovinami orkaitėje ir rankomis nupoliruojami smulkia pudra iki veidrodinio blizgesio.
Per savo istoriją Zhostovo padėklai iš namų apyvokos daikto virto savarankiškais dekoratyviniais daiktais, o amatas įgijo unikalios rusų liaudies meno rūšies statusą. Šiuo metu padėklų su laku gamyba yra sutelkta Zhostovo kaime, Maskvos srityje ir Nižnij Tagile.
Dažymui būtina turėti bent jau medinius arba medienos plaušų kartono ruošinius, bet geriau tikro metalo padėklus ar kitokias formas.
Tapyba atliekama aliejiniais dažais. Patartina imti mentės ir šerdies formos voveraičių šepetėlius, apvalius, smailius šepetėlius Nr.2, 3, 4, 5. Geriau jų turėti dideliais kiekiais, kad išsirinktume tinkamiausius. Geras įrankis turi įtakos tapybos kokybei.
Pieštukai piešimui (T, TM, M, H, HB, B) ir atsekamasis popierius kopijavimui, švitrinis popierius su stambiais ir smulkiais grūdeliais, albumas, taip pat lakas (PF-283, PF-231) - visa tai bus naudinga kūrybiniam darbui.
Eskizo kūrimas
Patartina turėti Zhostovo meistrų gaminių pavyzdžius. Bet kadangi neturime autentiško pavyzdžio, esame priversti pasikliauti reprodukcijomis.
Laikydamiesi pagrindinių kompozicijos dėsnių (stiliaus vienovės, pagrindinio kompozicinio centro parinkimo, simetrijos, ritmo, proporcingumo ir mastelio), derindami kompoziciją su objekto forma, spręsdami problemą spalvomis, menininkas turi galimybę kurti. būsimo produkto eskizas.
Gaminio paruošimas dažymui
Turi būti laikomasi tam tikrų taisyklių. Aiškiai fiksuojant alkūnę ir visišką rankos laisvę, vienu nepertraukiamu judesiu atliekame plastikinius potėpius tiek tūriniais, sferiniais paviršiais, tiek lygiomis plokštumomis.
Šepetėlio laikymo būdas neįprastas. Norėdami jį įvaldyti, turite uždėti šepetį su rankena ant vidurinio ir rodomojo piršto galinių falangų ir laikyti jį ant viršaus nykščio pagalvėlėmis: mažasis ir bevardis pirštai turi būti sulenkti.
Pratimui reikia atlikti kelis sukamuosius judesius ranka. Dirbdami galite naudoti įrankio atramą.
Tik įvaldę šiuos dažymo būdus galite tikėtis, kad darbą atliksite gerai.
Dažymas atliekamas griežta seka.
Gaminio dažymas
Žostovo tapybos etapai
Zamalevok
Atskiestais dažais menininkas ant paruošto paviršiaus padengia gėlių ir lapų siluetus pagal savo dizainą.
Spalvotus šešėlius menininkė taiko peršviečiamais dažais. Žodis „šešėlis“ sutampa su žodžiu „šešėlis“. Gėlės įgauna apimtį, nurodomos pavėsingos augalų vietos.
Tarpiklio spalva
Vienas iš svarbiausių sluoksnio po sluoksnio Zhostovo rašymo etapų. Puokštės forma įgauna minkštumą – nuskaidrinama daug detalių, išryškinama ir realizuojama kontrastinga ar darnesnė visos kompozicijos struktūra.
Akinimas
Sluoksniuotas akcentas išryškina šviesą ir dimensiją. Atrodo, kad puokštę apšviečia keli nepriklausomi šviesos šaltiniai. Akinimas sukuria nuotaiką ir spalvą.
Piešimas
Tai paskutinė darbo prie puokštės dalis. Specialiu plonu teptuku menininkas taiko nedidelius, bet labai reikšmingus potėpius - ant lapų išpiešia gyslas ir nėriniuotus kraštus, gėlių puodelių centre – „sėklas“.
Įrišimas
Priešpaskutinis padėklo dažymo etapas, kai baigta puokštė tarsi įsilieja į gaminio foną. Plonų stiebelių, žolės stiebelių ir ūselių pagalba puokštė formuojama į vientisą visumą ir sujungiama su fonu.
Dėklo šono valymas
Padėklo šono dekoravimas, sudarytas iš geometrinių arba gėlių raštų. Valymas gali būti kuklus arba konkuruoti su antikvarinių paveikslų rėmų gausa. Nevalius gaminys atrodo nebaigtas.
Zhostovo tapybos ypatybės
Dažymas dažniausiai atliekamas juodame fone (kartais raudoname, mėlyname, žaliame, sidabriniame), o meistras vienu metu dirba ant kelių padėklų.
Pagrindinis paveikslo motyvas – paprasta gėlių puokštė, kurioje kaitaliojasi didelis sodas ir mažos lauko gėlės.
Pagal paskirtį padėklai skirstomi į dvi grupes: buities reikmėms (samovarams, maistui patiekti) ir kaip puošmena.
Padėklai yra apvalių, aštuonkampių, kombinuotų, stačiakampių, ovalių ir kt.
Žostovo amato pagrindiniai menininkai - A. I. Leznovas, I. S. Leontjevas, D. S. Kledovas, N. P. Antipovas, E. P. Lapšinas
Kaip dažiau gaminį
Prekių pasirinkimas
Mano gaminys – laistytuvas, jis pagamintas iš cinkuoto plieno. Pirkau Ikea. Mėgstu dirbti su neįprastomis formomis, o šis gaminys turi ir utilitarinę funkciją, kuri man taip pat labai patinka, nes manau, kad reikia pritaikyti ir dekoratyvinį meną.
Glaistymas
Nelygius gaminio kraštus reikėjo užpilti glaistu. Glaistau vienkomponenčiu automobiliniu glaistu vamzdelyje “Kamenskhvat K-136-82”
Šlifavimas
Metalinį paviršių nušlifavau švitriniu popieriumi.
Fono dangos taikymas
Laistytuvą nudažiau universalia mėlyna emale. Baltą emalį maišėme su mėlyna, kol gavome mėlyną spalvą, kuri patenkino mūsų norus.
Rūkymas
Pagal tradicines technologijas laistytuvas buvo rūkomas naudojant vaško žvakę. Pirmiausia užtepiau PF lako sluoksnį, o vėliau laistytuvą laikydama už rankenos aprūkiau apatinę laistytuvo paviršiaus dalį ir lankelį.
Eskizo kūrimas
Kurdama eskizą svarsčiau įvairius kompozicijų variantus: centre puokštė, ritminga eile išdėliotos gėlės. Bet aš apsistojau ties kampine puokštės kompozicija su užtepu.
Eskizo perkėlimas į gaminį
Eskizas buvo perkeltas per atsekamąjį popierių, naudojant baltus aliejinius dažus. Pirma, būsimojo piešinio kontūrai pieštuku nubrėžiami ant kalkinio popieriaus. Tada ant atsekamojo popieriaus turite įspausti ploną dažų sluoksnį rodomuoju pirštu. Atsekamasis popierius užtepamas dažyta puse ant gaminio paviršiaus, o kontūras pieštuku nubrėžiamas išilgai pieštuko kontūro.
Zamalevok
Gėlių siluetų pritaikymas balintais dažais (rožine, mėlyna, alyvine ir kt.)
Dengiamas per dažais (marso oranžinis, raudonas kraplakas, mėlynas f.ts.)
Tarpiklio spalva
Puokštės formos radimas.
Akinimas
Pritaikomi akcentai. Tūrio išvaizda.
Piešimas
Puokštės kontūrų, gyslų ir smulkių detalių piešimas.
Įrišimas
Paskutinis tapybos etapas. Plonų stiebelių ir žolės stiebelių pagalba puokštė formuojama į vientisą visumą ir susijungia su fonu.
Ornamentų taikymas suomiška pasta.
Lakavimas ir šlifavimas
Gaminys lakuojamas ir šlifuojamas.
Nuo vaikystės prisimenu ekskursiją į liaudies amatus. Buvome ir Žostove.
Žostovas
Žostovas – senovinis kaimas Maskvos šiaurėje, Mitiščių rajone, vaizdingoje Klyazmos rezervuaro pakrantėje. Iki sostinės 28 km. Ženklai Zhostovo prie įėjimo į jį yra neįprastai geri: jie pagaminti iš didelių dažytų padėklų.
Kaimo pavadinimas - Zhostovo - buvo tvirtai įsitvirtinęs už viso amato, nors daugybė amatininkų užsiėmė metalo ir papjė mašė lakavimu ne tik šiame kaime, bet ir visuose gretimuose kaimuose: Ostashkovo, Novoselttsevo, Sorokino, Chlebnikovo. , Chiverevo, Troitsky. XIX amžiaus viduryje jau veikė 12 cechų, kurios įtvirtino tradiciją ir sukūrė metalinių padėklų dažymo mokyklą. Amatas senovinis, bet ne visai senovinis – jam „tik“ 180 metų.
Istorija
Žostovo amato istorija siekia XIX amžiaus pradžią, kai keliuose kaimuose netoli Maskvos buvusiame Troickos rajone (dabar Maskvos srities Mitiščių rajonas) – Žostove, Ostaškove, Chlebnikovo, Troickio – iškilo dirbtuvės. dažytų lakuotų dirbinių iš papjė mašė gamybai. Žostovo dažyto padėklo išvaizda siejama su brolių Višniakovų pavarde.
Višniakovų kainoraštyje buvo rašoma: „Brolių Višniakovų įsteigta lakuoto metalo padėklai, džiūvėsėliai, padėklai, papjė mašė dėžės, cigarečių dėklai, arbatinukai, albumai ir t.t. gyvuoja nuo 1825 m.
1830 metais Žostovo ir aplinkinių kaimų padėklų gamyba išaugo. Atsirado pirmieji kaltiniai metaliniai padėklai, papuošti gėlių paveikslais.
Pagrindinis Zhostovo paveikslo motyvas – gėlių puokštė. Originaliame Zhostovo meistrų mene tikroviškas gyvos gėlių ir vaisių formos pojūtis derinamas su dekoratyviniu bendrumu, panašiu į rusų liaudies tapybą teptuku ant skrynių, beržo žievės dėžučių, verpimo ratų ir kt.
Jis buvo pagrįstas senais dekoratyvinių gėlių kompozicijų su sodo ir lauko gėlių rinkiniais („surinkta puokštė“, „surišta puokštė“, girlianda, vainikas).
Naudodamas platų teptuką, menininkas eskizuoja puokštės kompoziciją ant padėklo darbinio paviršiaus. Kurdama puokštę menininkė stebi žiedų, pumpurų, lapų ir stiebų silueto grožį ir išraiškingumą, ritmingą spalvingų dėmių išdėstymą.
Zhostovo puokštės pasižymi ryškiomis spalvomis. Kartu su tradiciniu juodu fonu kuriamos raudonos, mėlynos, žalios spalvos, o padėklo kraštas dekoruotas šviesiais, ažūriniais gėlių raštais.
Zhostovo padėklas įkvėptas geriausių meistrų, kurie kruopščiai saugo išskirtines šimtametes tradicijas ir tęstinumą. Prabanga, autentiškumas ir jausmingumas – tai unikali Zhostovo puokštė.
Iš žuvininkystės atsiradimo istorijos
Ištrauka iš Andrejaus Isajevo knygos „Maskvos provincijos gaisrai“
1876 m
Padėklų gamyba į Troickos rajoną buvo atvežta iš Maskvos. Čia susiduriame su kuriozu pavyzdžiu, kaip viena pramonės šaka gali virsti visiškai kita, kuri, matyt, turi mažai ką bendro su pirmąja. Tam tikras Korobovas praėjusio amžiaus pabaigoje / XVIII a. 1790 m./ Maskvoje įkūrė įstaigą įvairiems gaminiams gaminti iš papjė mašė ir netrukus perkėlė ją į Žostovo kaimą, Troickos apskritį. Dar anksčiau arba kartu su Korobovu Filipas Vešniakovas atidarė panašią įstaigą Maskvoje. Jis buvo žinomas kaip žmogus, aistringai atsidavęs savo darbui. Jie sako, kad jis dažnai nemiegodavo visą naktį, sugalvodamas kaip nors patobulinti savo prekes.
Jo sūnus Osipas, įgudęs amatininkas, atskirtas nuo tėvo, atvyko į Žostovo kaimą, Trejybės Volosto miestelį ir apie 1825 m. čia įkūrė savo įstaigą. Ši įstaiga palaipsniui didėjo ir, gerėjant prekių kokybei, tarnavo kaip darželis, iš kurio atsirado kitos dirbtuvės: Jų savininkai buvo mokomi pameistrystės būdu.
Kartu su įvairiomis bagažinėmis, tabako dėžėmis, cigarečių dėklais ir kt. čia buvo gaminami ir papjė mašė padėklai. Nebūdami gana stiprūs, susidūrę parodoje Mitau / 1836 / su sibirietiškais geležiniais, turėjo jiems paduoti delną.
Pralaimėję gamintojai nepasimetė ir, užuot užpildę rinką kartoniniais padėklais, jau praradę visuomenės pasitikėjimą, išmoko geležinių padėklų gamybos technikos.
Sibirietiški buvo patvarūs, bet prastai padengti dažais – trūkumą, kurį sugebėjo pašalinti vietiniai gamintojai, kurie taip tapo pavojingais varžovais Sibiro prekeiviams. Didelė padėklų paklausa paskatino šios gamybos sustiprėjimą ir naujų cechų kūrimąsi.
Naujai atsiradusios pramonės šakos gamina tik padėklus, o senstančios vis dar gamina niekučius iš kartono, o tai yra įdomus dviejų techniškai visiškai skirtingų, bet istoriškai susijusių amatų derinimo pavyzdys. Tačiau padėklų gamyba yra labai svarbi. Jei žmogus išsiugdė įprotį apdirbti metalą bet kokia forma, jam nebus sunku pereiti prie kitų gaminių iš šio metalo gamybos.
Taigi į nešiotojų aplinką pastaruoju metu pradėjo skverbtis įvairių kitų metalinių daiktų, tokių kaip bažnytinės žvakės, ženkleliai kareivių kepurėms, gamyba ir kt.
Prireikę vieno ar kito meistro, o neturėdami po ranka, pirkliai nešėjams užsakydavo įvairių kitų gaminių. Tai yra, amatininkai, radę palankią kainą, priimdavo užsakymus ir, įgiję įgūdžių naujame versle, dažnai palikdavo ankstesnį amatą ir imdavosi naujo. Maskvos prekeivių į vietinę pramoninę dirvą išmesti daigai prigijo, gamyba plėtėsi, viena gentis išsišako į daugybę veislių.
Muziejus padėklai Zhostovo mieste – vieninteliai pasaulyje. Čia surinkti tapybos pavyzdžiai, kurie yra reikšmingas ir originalus Rusijos dekoratyvinio ir taikomojo meno bei meninės kultūros reiškinys.
Žostovo legenda
„Gėlė-aštuonios gėlės“ yra skydas, pagamintas pagal specialų Pirmojo slavų mitologijos muziejaus Zhostovo dekoratyvinės tapybos fabrike užsakymą. Plokštę sudaro 9 padėklai, dažyti tradiciniais slaviškais ornamentais. Jie sukuria gražią gėlę. Plokštės skersmuo 1 metras 80 cm.
Idėja ir eskizas – eskizas, padarytas muziejaus darbuotojų. Darbo eskizą užbaigė Zhostovo tapybos fabriko vyriausiasis dailininkas Michailas Lebedevas ir kalpininkas (yra tokia profesija) Genadijus Toptyginas. Padėklai pagaminti naudojant senovinį šalto kalimo metodą. Dizainą ir kompoziciją kūrė vyriausiasis gamyklos dailininkas, jis dirbo ir tapybos etape, griežtai laikydamasis mūsų muziejaus pageidavimų.
Neatsitiktinai buvo pasirinkti 8 žiedlapiai. Aštuonkampė gėlė arba žvaigždės simbolis yra šeimos simbolis. Senovėje saulė buvo vaizduojama kaip aštuonkampė rozetė arba gėlė. Ornamento spalvų pasirinkimas taip pat nebuvo pasirinktas atsitiktinai. Ramunėlės, pakalnutės, rugiagėlės, aguonos, varpeliai ir daugelis kitų gėlių sudaro vientisą kompoziciją. Ir kiekviena gėlė turi visą legendą, susijusią su ja! Pagrindinė legenda siejama su paparčio gėle.
Papartis yra vienas paslaptingiausių ir paslaptingiausių augalų. Nepaisant mokslininkų patikinimų, kad nė vienas paparčio tipas nežydi, dauguma slavų mitų ir legendų yra susiję su paparčio gėle. Slavai tikėjo, kad papartis žydi kartą per metus – Kupalos naktį, kai su paparčio gėle kovojo senovės dievas Perunas. nykstantis demonas. Perunas daužė akmenis iš debesų į šipulius, atidengdamas juose paslėptus lobius ir nusiuntė ant žemės ilgai lauktą lietų. Vidurnaktį, per perkūniją, paparčio žiedas pražysta auksine ar kraujo raudonumo ugnimi. Paprasto žmogaus akys nepajėgia žiūrėti į tokią ryškią liepsną. Pažodžiui po akimirkos gėlė nuvysta ir išnyksta. Kartu su juo atskleidžiami lobiai ir paslėpti lobiai, spindintys mėlynomis šviesomis. Štai kodėl paparčio gėlė dar vadinama ugnies gėle.
Technologijos
Kaltiniai padėklai yra kuriami kaldininkų rankomis pagal seną amatininkų tradiciją: dėklo forma ir dydis priklauso nuo kalėjo kūrybinių variacijų. Rankinėmis žirklėmis išpjaunamas 3-5 metalinių kortelių laikiklis, tada plaktuku ir priekalu išmušama ir ištempiama forma. Padėklo kraštas suvyniojamas į jį sutvirtinama viela, po to kraštas plaktuku išlyginamas ant priekalo.
2. Pasiruošimas dažymui
Atkaitinimas, nuriebalinimas, gruntavimas, juodo emalio dengimas dviem arba trimis sluoksniais, tarpinis kiekvieno sluoksnio džiovinimas, kiekvieno emalio sluoksnio šlifavimas rankiniu būdu švitriniu popieriumi.
3. Meninė tapyba
Zhostovo meistrai dažo aliejiniais dažais, atskiestais sėmenų aliejumi ir terpentinu. Naudojami voveraičių kutai. Zhostovo tapyba atliekama dviem etapais. Pirmasis rašymo etapas vadinamas šešėliavimu, antrasis – tiesinimu.
Zamalevka. Paveiksle dailininkas plačiu teptuku nubrėžia puokštės kompoziciją ant padėklo darbinio paviršiaus. Dažymas atliekamas be išankstinio piešimo tankiais, šiek tiek balintais dažais vienu metu ant kelių padėklų. . Kurdamas puokštę menininkas sukasi padėklą ant kelių, tarsi padėdamas norimą jo paviršiaus plotą po teptuku. Kartu būtina stebėti žiedų, pumpurų, lapų ir stiebų silueto grožį ir išraiškingumą, ritmingą spalvingų dėmių išsidėstymą, paveikslo mastelio ir padėklo fono santykį. Dažai džiovinami krosnyse tam tikroje temperatūroje dvylika valandų.
Guolis. Tiesinimas susideda iš eilės operacijų, einančių viena po kitos: šešėliavimas, klojimas, paryškinimas, piešimas, sėklų sodinimas ir įrišimas.
4. Ornamento pritaikymas
Padėklų šonai dekoruoti šviesiais, ažūriniais gėlių raštais.
5. Baigti
Ant dažymo gaminio užtepami du ar trys lako sluoksniai, tarpinis kiekvieno sluoksnio džiovinimas džiovinimo spintelėse tam tikroje temperatūroje dvi valandas ir kiekvieno sluoksnio valymas prieš lakuojant.
Rankomis dažytos
Zhostovo tapybos pagrindas – sodrus, laisvas potėpis. Zhostovo meistras nedirba iš pavyzdžių. Jis rašo iš savo vaizduotės, vadovaudamasis gerai išmoktomis taisyklėmis, ištobulintomis ilgoje daugelio kartų vietinių menininkų praktikoje. Klasikinis Zhostovo meno stilius apima keletą gėlių kompozicijų: „Surinkta puokštė“, „Puokštė išsiskleidusi“, „Vainikas“, „Šaka iš kampo“, kuriose harmoningoje vienybėje atsiranda didelės ir mažos gėlės, lapai, pumpurai ir stiebai. .
Kiekvienas Zhostovo padėklas yra nudažytas rankomis ir turi autoriaus parašą.
Kiekvienas padėklas, nepaisant dydžio ir formos gamybos būdo (rankomis kaliant arba naudojant antspaudą ir formas), yra unikalus liaudies meno kūrinys.
Zhostovo tapyba šiandien taikoma ne tik metalui, bet ir papjė mašė, keramikai, stiklui ir net odai.
Nepriklausomai nuo paviršiaus, ant kurio dedama Zhostovo tapyba, naudojamas daugiasluoksnis rašymas. Leidžiama varijuoti tapybos, meninės ir dekoratyvinės technikos (spalvos pasirinkimas, kompozicinio sprendimo keitimas), laisvas ir įvairus dekoravimo technikų ir atlikimo technikų pasirinkimas (tankiosios, permatomos ir mišrios rašymo technikos naudojimas), dekoratyvinių medžiagų (bronza) pasirinkimas. , aliuminio milteliai ir pasta, perlamutras, aukso lapai).
Taip pat neatsispyrėme ir nusipirkome du padėklus „Gėlės“ ir „Šermukšnio uogos“, šis grožis mus vis dar džiugina.
Žostovo tapyba atsirado XVIII amžiuje Urale, kur tuo metu telkėsi stambūs Rusijos metalurgijos įrenginiai, o XIX amžiuje išplito į Maskvos sritį, kur sulaukė didžiausios plėtros. Tradiciškai Zhostovo tapyboje dažomi tik metaliniai padėklai, tačiau pastaruoju metu Zhostovo stiliaus paveikslėlių galima rasti tiek ant metalinių indų, tiek ant stiklo, keramikos, odos ir net vinių.
Pagrindinis Zhostovo tapybos motyvas – gėlės, jų puokštės, šakos arba vainikai ir girliandos, daugiausia juodame ar raudoname fone. Be to, dažymas atliekamas iškart ant padėklo, nenaudojant išankstinių eskizų ar šablonų. Galima sakyti, kad menininkas „galvoja teptuku“, ir gana greitai – tikras meistras per dieną sugeba nupiešti iki dešimties padėklų. Dėl to nėra dviejų vienodų padėklų, kiekvienas dažytas daiktas yra unikalus ir nepakartojamas.
Pažvelkime į Zhostovo tapybos pagrindus ir ypatybes
Zhostovo tapyba yra daugiasluoksnė, atliekama keliais etapais specialiais skaidriais dažais, ko pasekoje per viršutinius matomi apatiniai dažų sluoksniai, suteikiantys ypatingą švytėjimo ir gylio efektą.
Išskirtinis paveikslo bruožas yra tas, kad žiedai ir lapai nudažyti ryškiomis spalvomis – mėlyna, žalia, raudona arba geltona, o jų ryškumą dar labiau išryškina juodas fonas, kuriame tapyba atliekama.
Pats dažymas atliekamas aliejiniais dažais, ir visai nesvarbu, kokia forma jie gaminami - stiklainiuose ar tūbelėse, nes bet kokiu atveju prieš pat dažymą jie atskiedžiami sėmenų aliejumi ir terpentinu iki tam reikalingos konsistencijos. . Kad dažai po lakavimo neišsikištų už dizaino paviršiaus.
Dažymui daugiausia naudojami minkšti voveraičių šepečiai, kurie sugeria didelį kiekį dažų ir dėl to duoda ilgą potėpį. Šiuo atveju įprasta akmens plokštė naudojama kaip paletė skirtingų spalvų maišymui.
Yra dviejų tipų Zhostovo tapybos kompozicijos - jei pagrindinė kompozicija yra dėklo centre, tai yra surinkta puokštė, o jei dizaino elementai yra palei gaminio kraštus, tai yra vainikas.
Dekoratyvinė tapyba Zhostovo stiliumi yra taikoma etapais, todėl yra labai sudėtinga ir reikalauja ne tik fantazijos, bet ir rankos tvirtumo, piešimo greičio, taip pat dažų maišymo žinių, norint gauti norimą rezultatą.
Žostovo tapybos etapai.Šiame etape metalinis ruošinys paruošiamas dažymui – gruntavimui, glaistymui, šlifavimui ir lakavimui. Jas lemia ir fono spalva – dažniausiai ji būna juoda, tačiau kai kuriais atvejais dailininko nuožiūra gali būti balta, raudona, turkio, sidabrinė ar bet kokia kita.
Būsimo dizaino elementų siluetai ant paruošto padėklo paviršiaus padengiami praskiestais dažais. Po šio dažymo padėklas dar kelias valandas džiovinamas orkaitėje.
Naudojant peršviečiamus dažus, tepami spalvoti šešėliai. Tai suteikia gėlėms apimties, o likę augalai rodo šešėlines vietas.
Šiame etape išaiškinamos visos detalės, realizuojamas kontrastas ir harmonizuojama visos kompozicijos struktūra – tai svarbiausias tapybos etapas.
Šis etapas vadinamas akinimu, nes akinimas dedamas ant viso piešinio, o puokštė tampa tarsi apšviesta skirtingų šviesos šaltinių iš skirtingų pusių.
Norėdami užbaigti kūrinį, menininkė specialiu plonu šepetėliu užtepa baigiamąjį štrichą – lapų gyslas ir gėlių puodelių centre esančias sėklas.
Tai priešpaskutinis padėklo dažymo etapas. Šiame etape įtraukiami žolės, lapų ir ūselių ašmenys, kurių pagalba puokštė tampa vientisos puokštės dalimi ir susijungia su fonu.
Šiame etape dėklo šonai yra dekoruoti. Dekoravimas gali būti su gėlių ar geometriniu raštu be jo, dėklas atrodo nebaigtas. Be jokio konkretaus "uždegimo".
Dėl tokių sudėtingų ir daug darbo reikalaujančių procesų gimsta tikrai unikalus gaminys, kurio negalima pakartoti, net jei jį gamina tas pats meistras, nes tokio tipo tapyboje griežta tapybos seka derinama su kūrybinio proceso improvizacija. .
Vaizdo įrašas straipsnio tema
Pabaigoje kviečiame susipažinti su vaizdo pamokomis, iš kurių galite išmokti piešti paveikslėlius naudojant Zhostovo tapybos techniką, taip pat kaip piešti unikalius interjero dekoravimo gaminius ir kitus šio stiliaus dalykus.
