Фотограф Юрген Телер. Живот според принципа „Наслаждавайте се на живота си! Провокативни снимки на Юрген Телър Снимки на Юрген Телър

Алексей Никишин продължава да говори за съвременната фотография. Днес ще се спрем на работата на модния фотограф Юрген Телер.

Под заглавието „Тайните на успеха“ известният моден фотограф Юрген Телер ще ви разкаже как, снимайки по-зле от всеки руски фотограф, можете да успеете във фотографията и да спечелите признание като авторитетен съвременен художник.

Снимка © Юрген Телер, 1998-1999

Парадоксът на творчеството на Юрген Телер е, че според мнозинството руски фотографи, не знае как да стреля. „Аматьорска естетика“ („естетика на снимките“), в която работи Юрген Телер, не вдъхва доверие на руския зрител, въпреки че много западни съвременни фотографи работят в нея от дълго време. Но би било странно да се мисли, че това го прави съвременен художник.

Юрген Телер засне първия си сериозен проект на 35-годишна възраст, когато през годината снима (въпреки че е по-правилно да се каже фотодокументиране) всички момичета, дошли в студиото му, разположено на малка улица в Западен Лондон, да направя фото тестове на модели. През цялата година (от 1998 до 1999 г.) агенциите изпращат момичета при него за фото тестове и Юрген снима всяко едно върху сапунерка на вратата на студиото си, като на вратата в нов живот... Снимани и подредени снимки.

На 1 септември 1999 г. излиза книгата „Jourgen Teller. Go-Sees ”- 470 страници снимки на английски момичета, които мечтаеха за сериозна кариера като супермодел! 470 страници несбъднати надежди. Своеобразно социологическо изследване, осъществено под формата на типология, което обедини всички участници в този спонтанен фотопроект, както и онези фалшиви надежди, които бяха целта на посещението им при фотографа. Именно този проект донесе слава на младия Юрген Телер и го прехвърли от категорията модел на тестов фотограф в категорията „съвременен художник“. Проблемите, които този проект успя да разкрие, както разбирате, са модерни, актуални и засега далеч от „моделни тестове“.

Познахте, не всички фотографи се считат за съвременни художници. Например Тери Ричардсън не е съвременен художник, въпреки че стилът му силно напомня на Юрген Телър. Защо? Защото всички снимки, които Тери прави за едно и също нещо: или за приятели-звезди, или за члена на Тери. Въпреки че това са, разбира се, важни теми, те са, меко казано, плитки за съвременното изкуство.

Известни примери за онези, които, подобно на Юрген Телер, се превърнаха от фотографите в съвременни художници, са Пиер и Жил, Синди Шърман, Нан Голдин (Нан Голдин),Лари Кларк, Томас Деманд, Ринеке Дайкстра (Ринеке Дийкстра), Райън Макгинли (Райън Макгинли), Борис Михайлов (Борис Михайлов), Хелън ван Мийн (Хелън ван Мин), Волфганг Тилманс (Волфганг Тилманс), Джилиан Уеринг (Джилиан Уеринг) и други. Ще говорим за тях в следващите статии.

Продължаваме състезанието за най-интересни въпроси в съвременната фотография. Вие ни изпращате вашите въпроси - ние се опитваме да им отговорим или да ги включим в темите на следващите ни статии.

Днес въпросът задава Георгий, фотограф от град Ставропол, Южна Русия. Той пита: "Какво е изкуството тук, [цензурирано]?"

Пишете вашите отговори и нови въпроси в коментарите.

Тук можете да намерите всички статии за съвременната фотография:

Днес под заглавието „Чичо с фотоапарат“ имаме Юрген Телър, човек, който доблестно отказа да снима Майли Сайръс, и наистина, не без други добродетели, личност. Първоначално от Германия, той се премества в Лондон в средата на 80-те, помага за прочуването на Кейт Мос и междувременно грабва куп знаменитости. Юрген има репутацията на провокатор, периодично съблича моделите си голи, но не чу нищо за последваща обработка. На обвинения във всевъзможни смъртни грехове той отговаря примерно така – „всичко човешко ми е дълбоко чуждо” и продължава в същия дух. Въпреки че самият Юрген смята себе си просто за усърден фотограф, който се опитва да „върши работата си с високо качество“.

Никога не съм фокусиран върху парите, най-важното е да върша работата добре. Ако вършиш някаква работа, тогава това се случва, защото ти самият го искаш. Всичко е елементарно. Но ако работите по търговски договор, важат различни правила!

За любителите на психоанализата ви информираме: като дете Юрген обичаше да гледа телевизия дълго време и боготвореше по-големия си братовчед, любител фотограф. Не се знае точно как му е повлияла страстта към телевизията, но с издигането в ранг на светците на брат му-фотограф всичко е съвсем ясно. Телър също много уважава Робърт Мейпълторп, Уилям Егълстоун и Борис Михайлов.

Кариерата на Юрген започва със снимки зад кулисите на шоутата на Хелмут Ланг и Версаче. След известно време Юрген вече снима за известни списания(Vogue, W Magazine, Purple, i-D). Сметка на касиера рекламни кампанииза Марк Джейкъбс, Селин, Москино, Вивиен Уестууд. Обективите на камерите на Телър включват такива знаменитости като Хелън Мирън, Шарлот Рамплинг, Кърт Кобейн, Ив Сен Лоран, Мила Йовович, Кейт Бланшет, списъкът продължава, ако не за неопределено време, то поне за много дълго време.

Мигновено усещам човек, интуитивно го разбирам. Тогава аз съм прост и открит човек и хората, усещайки това, бързо се отварят в отговор. Не натоварвам човека - изправи се така, виж тук, често си правим почивки, чатим си и по това време се раждат най-хубавите образи. Наистина няма значение колко време отнема, но като правило делото не се проточва.

В крайна сметка от мен зависи кой ще изглежда - прекрасен човек или пълен идиот.

В отговор на предложението да се съблече пред „Мона Лиза“ Рамплинг каза: „Готино, това се случва веднъж в живота“.

Има мнение, че Teller премахва боклука. Разбира се, снимките му са много различни от това, което хората обикновено са свикнали да виждат в лъскавите списания: творбите на Юрген са неудобни; на тях известни личности, облизани с Photoshop, обикновено изглеждат като обикновени хора. Всъщност в повечето случаи се оказва, че гледането им по този начин е още по-интересно. В същото време не може да се каже, че Телър се чувства като някакъв отчаян разказвач на истината, борец срещу бездушния блясък и анархист от света на модата. Той просто се опитва да си върши добре работата. Случва се така, че той е по-загрижен за страната на хората, която по правило остава зад кулисите.

Няма значение колко време отделям – пет минути или месец. Докато душата и обективът ми не са вътре в човек, не мога да си върша работата.

Преди няколко години в Москва се проведе изложба на творбите на Телер. В чест на подобно събитие Юрген посети Русия и дори успя да проведе нещо като майсторски клас, по време на който забеляза, че руснаците „искат всичко наведнъж, а аз просто разказвам своите малки истории“.

Вие, руснаците, не трябва да се приемате толкова сериозно. Полезно е поне понякога да гледате на себе си с ирония. Чувството за хумор в творчеството е необходимо, защото, по дяволите, животът е толкова ужасно скучен.

Ядрото на експозицията ще бъде видеозапис на мачовете на германския национален отбор от шампионата 2018 – по-точно как реагира фотографът на тях. В зависимост от резултата, атмосферата на тези предавания ще бъде оптимистична или претоварена. В изложбата ще бъдат представени снимки на известни футболисти от миналото и настоящето, както и работата на фотографа, заснети в различни точки на света. Те не са свързани с футбола, но дават представа за начина на мислене на Телър и връзката му с природата, животните, хората и света като цяло.

Характеристиките на фотографията на Телър не са лесни за идентифициране: почти всяка негова серия е съзнателен риск и отхвърляне на общоприетите идеали за красота. В същото време творбите на Телър често са базирани на хумор и епизоди от личния му живот. Семейството на фотографа и най-близкото му обкръжение са ключови актьори... Изложбата ще разкрие всички възможни подходи на Телър към фотографското творчество и ще запознае руския зрител с позицията на ангажирания наблюдател, характерна за фотографа.

Смислов център на изложбата е известната, изключително провокативна както по форма, така и по съдържание, моментна снимка, на която напълно гол Телър стои с бутилка бира и футболна топка на гроба на баща си. Травмата от семейната история се оказва неотделима от футбола: бащата на фотографа, упрям и жесток човек, не харесва играта. На изложбата можете да видите фрагменти от известната поредица Siegerflieger (2014), кръстена на самолета, на който лети германският национален отбор по футбол. Фотографът следва футболистите заедно с приятелите и семейството си и накрая се слива с публиката в Берлин, празнуваща победата на своя отбор на Световното първенство през 2014 г., улавяйки екстатично състояние на еуфория. По-ранната поредица на Телър, Гол на футболното игрище (2002), е посветена, напротив, на разочарованието: на Световното първенство през 2002 г. Германия загуби от Бразилия на второ място.

Изложбата се организира от Кийт Фаул, главен уредник на „Гараж“, с участието на уредниците на музея Валентин Дяконов и Андрей Мизиано.

Повече информация

Юрген Телер "Мандрадж на дивана"

ЗА ХУДОЖНИКА

Юрген Телер

Юрген Телер (роден през 1964 г., Ерланген, Германия) е един от най-важните фотографи на своето поколение. Преди да се премести в Лондон през 1986 г., той учи в Bavarian State School of Photography (Мюнхен). През 30-годишната си кариера Телър успешно се отличи както в областта на изкуството, така и в областта на комерсиалната фотография, като размива границата между работата по поръчка и собствените си проекти.

През 2003 г. Телър става лауреат на наградата Citibank за фотография, през 2007 г. участва в изложба в Украинския павилион на 52-то Венецианско биенале. Автор е на 41 фотоалбума, сред личните му изложби - експозиции в Галерията на фотографите (Лондон, 1998), Kunsthalle Vienna (2004), Cartier Foundation for Contemporary Art (Париж, 2006), Daelim Museum of Contemporary Art (Сеул). , 2011), Институт за съвременно изкуство (Лондон, 2013), Фондация DESTE (Атина 2014), Галерия за съвременно изящно изкуство (Берлин, 2015), Аукционна къща Phillips (Лондон, 2015), Bundeskunsthalle Bonn (2016), Галерия Blum & Poo (Токио, 2017) и Дворец на изкуствата (Ерланген, 2017). В момента Телър е професор по фотография в Академията за изящни изкуства (Нюрнберг).

БИЛЕТИ

Уважаеми посетители! Моля, имайте предвид, че изложбата на Юрген Телер Mandrage on the Sofa е предназначена за посетители над 18 години. Входен билет за него може да бъде закупен само на касата на Музея при представяне на лична карта.

Галерия

Снимка: Иван Ерофеев

Изложба на Юрген Телер "Мандраж на дивана" в Музея за съвременно изкуство "Гараж". Москва, 2018 г
Снимка: Иван Ерофеев
Музей на съвременното изкуство "Гараж".

Юрген Телер. Siegerflieger No 166
2014 Юрген Телер, Всички права запазени

Юрген Телер. Пеле и аз. Лондон, 2003 г
2003 Юрген Телер, Всички права запазени

Юрген Телер
Студентска резиденция, № 3. Мюнхен, Германия. 2014 г
2014 Юрген Телер. Всички права запазени

Музеят за съвременно изкуство „Гараж“ откри изложба на фотографа Юрген Телер „Мандраж на дивана“ (да, съвпадна със Световното първенство по футбол, на което Русия е домакин тази година). Телър върши работа, която надхвърля концепцията за красота и грозота. В същото време той е един от най-известните модни фотографи, чиито снимки за рекламни кампании на марките Marc Jacobs и Céline напълно отговарят на принципите на безстрастност на личната му естетика. Украинският фотограф Борис Михайлов документира падането на Съветския съюз. В безмилостната си поредица „История на случаите“ той изобразява брутален и брутален образ на бедното постсъветско общество и неговите нови мъченици. Телър и Михайлов винаги са се възхищавали на работата си и са разговаряли с удоволствие. Двамата страхотни фотографи и съпругата на Михайлов Виктория се срещнаха в дома на Телър в Лондон.

Фрагмент от изложбата "Мандраж на дивана" на Юрген Телер в Музея за съвременно изкуство "Гараж". Москва, 2018 г. Снимка: Иван Ерофеев. © Музей за съвременно изкуство Гараж

Борис Михайлов:Какво е това? Как се случи това? (Михайлов прелиства албума на Телър, вниманието му е привлечено от снимка на укротител на тигри от Лас Вегас на име Рой. Рой има огромни зърна.)

Юрген Телер:Мисля, че ги увеличава с помпа за кърма - знаете ли, такива неща за кърмещи майки. И тук той има татуировка.

Б.М.:Страхотен сериал. Много успешен, много замислен.

01 Борис Михайлов. Футбол. 2000 г. C-принт, алуминиев композитен панел. С любезното съдействие от Борис Михайлов / Галерия Барбара Вайс

Ю.Т.:Познавате ли германския вестник Die Zeit? Работих с тях близо година. Веднъж седмично отпечатваха новата ми снимка и малко текст. Читателите просто заляха редакцията с писма. Всички мразеха снимките ми! Те написаха, че са ужасни, а аз самият съм прикован към себе си.

Б.М.:Фантазия! Същата реакция беше и към работата ми в Съветския съюз.

Ю.Т.:Отначало, четейки тези рецензии, потънах в стол и си помислих: „Господи, толкова ли съм лош човек?“ После свикнах.

Юрген Телер. Siegerflieger No 179. 2014 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.:Когато снимаш, натискаш ли модела?

Ю.Т.:Понякога трябва да напъваш, а понякога съм мек и срамежлив.

Б.М.:Какво е?

Ю.Т.:Контакти.

Б.М.:Снимаш ли на филм?

Ю.Т.:да.

Борис Михайлов. От проекта „Когато майка ми беше млада“. 2012-2013 г. Проектът е осъществен в сътрудничество със снимачния екип на филма "Дау" с помощта на личния архив на художника. С любезното съдействие галерия Спровиери, Лондон

Б.М.:Това стар Contax ли е? Само по него ли стреляш? (разглежда камерата на Телър с интерес)

Ю.Т.:Да, само за него. Не работя с числа.

Б.М.:За мен преминаването от лентово към цифрово е лесно... Никога досега не съм виждал такава светкавица.

Ю.Т.:Това е наистина бърза светкавица (взема фотоапарат и започва да снима).

Б.М.:Фантазия!

Ю.Т.:Затова я харесвам.

Б.М.:Получавате ли снимки с голям формат?

Ю.Т.:О, да, много големи.

Юрген Телер. Siegerflieger, No 106. 2014 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.: (посочва снимката на стената)Араки!

Ю.Т.:Купих това. Страхотен фотограф!

Б.М.:И имам работа от Лий Ледард! Много младо момче и в същото време абсолютно невероятно! Направих проект за майка ми, за последното табу на един съвременен човек. Фигурата на майката се смята за неприкосновена и свещена и той я показва като жена и като сексуален обект.

Ю.Т.:Може би ще направим няколко снимки?

(Михайлов слага фотоапарата между краката си и се преструва, че мастурбира обектива. Телър го снима. Когато всички сядат да обядват с паста и морски дарове, Борис под масата снима какво има под шортите на Юрген.)

Б.М.:Как ви се стори Украйна, когато за първи път се включихте в нея?

Ю.Т.:бях възхитена. Веднага си помислих, че Киев е такава Москва на "Прозак".

Вляво: Борис Михайлов. Без заглавие. От поредицата "История на случая". 1997-98. Музей на модерното изкуство, Ню Йорк. 2011 г. Борис Михайлов
Вдясно: Борис Михайлов. Без заглавие. От поредицата "История на болестта". 1997-98. Берлинската галерия. 2011 VG Bild-Kunst, Бон

Б.М.:Какво е Прозак?

Ю.Т.:Прозак е толкова успокоително. Москва, разбира се, е по-луда.

Б.М.:Да, Киев е по-спокоен град, но в същото време по-странен. Едно време не го харесвах. Всички пари изтичаха в Киев, той угояваше, а останалата част от Украйна не живееше толкова добре. Но в края на 80-те години Киев беше сериозно повреден по време на аварията в Чернобил. Странно, но това не се отрази на характера на киевчани, те останаха оптимистични и весели хора, както преди инцидента. Това обстоятелство ме помири с този град.

Ю.Т.:Пътувания до места като Украйна имат освежаващ ефект върху мен. В Западна Европа, Берлин или Лондон, сте принудени да живеете по правила, които не могат да бъдат нарушени. Камерите ви наблюдават навсякъде. Ако вие например шофирате, тогава, ако се случи нещо, веднага ще ви напишат глоба и така във всичко. А в Украйна можете да видите мотоциклет да се плъзга надолу по стълбите или да препуска по тротоара. Но не изглежда опасно. Въпреки че все още ме шокира колко много пият там. На сутринта бизнесмените отиват до щанда и пият чаша топла водка.

V.M.:Човек може да си представи какви неща правят след това!

Ю.Т.:Вчера долетях от Ню Йорк. Заснети там за едно списание 32 филмови актьори. Много изморително.

Юрген Телер. Празнуваме шестата поредна победа в Бундеслигата. 2017/2018 г. Мюнхен "Бавария". 2018 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.:Получихте ли добър кадър?

Ю.Т.:надежда.

Б.М.:Още не сте го виждали?

Ю.Т.:Не всички. Работите ли по поръчка? Имате ли клиенти или списания, които ви молят да правите това, което смятат за правилно?

Б.М.: V съветско времемного фотографи, дори почти всички се занимаваха с нещо друго, например работеха като инженери или стояха пред машината, и това всъщност гарантираше тяхната творческа независимост. В днешно време фотографът често прави нещо, което може да се окачи на стена или да се продаде. Много си добър, Юрген, поканен си да снимаш за списания, да снимаш за реклама и така нататък. Не съм направил това. Трябва да мисля за стена, напоследък голяма стена. Но за нас е по-лесно, отколкото за много други фотографи, защото всеки от нас има име и името понякога може да се използва, за да впечатли колекционер или музей.

Ю.Т.:Но все пак, нека си представим, че списанието ви моли да снимате мен или Дейвид Хокни, бихте ли се заинтересували?

Б.М.:Ще ми е интересно, но в същото време ще е много страшно. Такава поръчка изисква специален подход.

Фрагмент от експозицията на Манифеста 10 с творчеството на Борис Михайлов от проекта Театър на военните действия. Второ действие. Антракт". Държавен Ермитаж, сграда на Генералния щаб в сградата на Генералния щаб. Снимка Екатерина Аленова / Artguide

Ю.Т.:Но винаги ме е страх. Често ми казват: „Ти си правил това толкова пъти в живота си, защо да се притесняваш“. И всеки път отговарям: „Все още се тревожа“. Всеки път като първи!

Б.М.:Колко снимате за три месеца?

Ю.Т.:Зависи от сезона. През пролетта и есента имам много рекламни снимки, а през зимата или лятото има повече изложби и други подобни истории. Но вече искам да работя по-малко. Имам нужда от повече време за себе си. Между другото, какво правехте в Япония? Ваша идея ли беше или някой ви е поканил?

Б.М.:Никога не планирам нищо предварително, никога не изграждам концепции в главата си. Просто идвам някъде и това място започва да ми влияе или по-скоро започваме да си взаимодействаме помежду си. Идеите се раждат точно в този момент и точно на това място. Но мястото често работи повече от мен. И Canon ме покани в Япония. Тогава книгата ми за Япония беше издадена в немско издателство.

Ю.Т.:Не мислите ли, че в света има твърде много фотографи?

Б.М.:Твърде много.

Виктория Михайлова:Сложете отрова в пастата им!

Ю.Т.:Кой фотограф харесваш?

Б.М.:Дидо Морияма наистина го харесва и Егълстън също е много добър! Картие-Бресон! Нобуйоши Араки! По принцип харесвам много хора, защото днес лош фотограф не може да стане известен. Всички класически фотографи са добри, а новите художници според мен са страхотни.

Ю.Т.:Кажете ми какво правите за списание GARAGE.

Б.М.:Направих история за миналото, когато майка ми беше малка. Исках да съживя миналото и да го сравня с настоящето, да сравня живота в Съветския съюз с съвременния живот. Исках да реанимирам времето и да възпроизвеждам изображения, които можеха, но по някаква причина не бяха създадени тогава. Беше ми интересно да намеря нещо ново в старото, да направя фотографска история за живота. Интересно е да се опитаме да направим колективен портрет и да предадем безпокойството и страха от онова време. Но не се опитвах да имитирам „събитието“ – по-скоро да пресъздам атмосферата от онези години. Заснех всичко това отчасти в киносалона в Харков, отчасти у дома, също допълних този проект със стари снимки.

Юрген Телер. Празнуваме шестата поредна победа в Бундеслигата. 2017/2018 г. Мюнхен "Бавария". 2018 Юрген Телер, Всички права запазени

Ю.Т.:Трудно ли ви е да продадете работата си?

Б.М.:Не е лесно.

Ю.Т.:Интересувал ли си се някога да снимаш олигархичния свят?

Б.М.:Преди беше интересно, сега го няма.

Ю.Т.:Кога беше интересно?

Б.М.:В началото на 90-те, когато току-що получиха големи пари и бяха в центъра на живота и вниманието. Тогава им хареса, че се снимат, интересуваха се, всичко се въртеше около тях. Но днес фотографията вече не е нещо специално за тях, а и фотографът не е. След това спряха да се показват пред публика.

Ю.Т.:Плащате на хората да позират за вашите снимки.

Б.М.:Плаче на всички.

Ю.Т.:Не ми плащаха.

Б.М.:Ще дам малки неща, не съм си снимала лицето!

Ю.Т.:Колко им плащаш?

Б.М.:Малко пари. Около пет до десет долара. Но за много от хората, които снимах, това бяха добри пари.

Ю.Т.:Тоест винаги се разхождате с прилична сума пари в джоба си!

Б.М.:Понякога имам проблеми. Веднъж вдигнах въшки от бездомни хора. И още един отидох да снимам посетителите на басейна в Източен Берлин, изведнъж идва полицай и иска да му даде филма, казва, че е невъзможно да се снима, въпреки че нямаше забранителни знаци. Филмът трябваше да бъде върнат. Но тогава реших да отида в полицията и да поискам записите си обратно. И след известно време те наистина ми бяха дадени, заедно с отпечатани снимки и сертификат, който казваше, че е възможно да се снима на места, където е забранено снимането в името на изкуството и в името на историята. След това жена ми ми каза: „Това удостоверение е единственото доказателство, че си художник.“