Prezantim me temën "Arkitektura e Rilindjes së Lartë". Prezantimi - Rilindja Rëndësi e veçantë në këtë drejtim i kushtohet formave të arkitekturës antike: simetrisë, përmasave
ARKITEKTURA E RILINDJESARKITEKTURA E RILINDJES
Në arkitekturë theksi vihet nëndërtimi i arkitekturës kishtare,
Kultura bizantine mund të gjurmohet.
Arkitektura është ndërtuar në përputhje
të reja materiale dhe shpirtërore
kërkesat e njerëzve.
ARKITEKTURA E RILINDJES
REVIZIONI ARKITEKTURA E EKOHËS SË RILINDJES:Rilindja italiane:
1. Proto-Rilindja (pararilindja) - II gjysma. shekulli XIII;
2. Rilindja e hershme (tricento dhe quattrocento) - nga mesi. shekujt XIV-XV;
3. Rilindja e Lartë (cinquecento) - deri në gjysmën e dytë. shekujt XV-XVI,
lulëzimi i artit;
4. Rilindja e vonë - XVI - gjysma e parë e shekullit XVII;
5. Barok - shekujt XVI-XVII;
Rilindja Veriore.
ARKITEKTURA E RILINDJES
Llojet e arkitekturës:1. Monumentale (inxhinieri mbrojtëse);
2. Laik (banimi, pallati,
publike);
3. Dekorative (peizazh);
4. Kult (tempull,
memorial).
Llojet e arkitekturës:
1.
publike (biblioteka,
universiteti, shkollat,
jetimoret, spitalet,
magazina, tregje, punishte etj.).
2.
inxhinieri dhe mbrojtje
(platin, ujësjellës, ura,
muret e fortesës, etj.)
3.
banimi (pallatet e qytetit (palazzos),
vila fshati, shtëpi, etj.).
4.
kopshtari (belveder,
pavionet);
5.
memorial, tempull (kapelë,
Kapela katolike, e vogël
ndërtesë e veçantë ose
ambientet në një tempull, katedralet).
ARKITEKTURA E PROTERNESIT
Proto-Rilindja (nga greqishtja protos -"e para" dhe franceze Rilindja -
"Rilindja") - një fazë në histori
Kultura italiane, e mëparshme
Rilindja.
Në vetë Italinë, arti proto-rilindas
ekzistonte vetëm në Toskanë dhe Romë. NË
Kultura italiane ndërthuri veçori
të vjetra dhe të reja.
Karakteristikat:
1. interesi për trashëgiminë antike
(balanca, proporcionaliteti,
qetësia e formave);
2. kasafortat do të përmirësohen (përveç
lancet, e cila nuk është përdorur).
Arkitekt:
Arnolfo di Cambio (rreth 1245 - para 1310). Shatërvan Maggiore në Peregia
Arnolfo di Cambio Fasada e katedrales (Duomo). Dizajni i katedrales i atribuohet
Arnolfo Cambio, por kohët e fundit besohet se është ndërtuar katedralja
murgu Fra Bevignate nga Perugia Kisha e Santa Croce Altari. Kisha e Santa Croce
Gotë me njolla. Kisha e Santa Croce
ARKITEKTURA E RILINDJES
Lloji i arkitekturës së Rilindjes:Bazilika (bazilikë)
(nga greqishtja βασιλική - shtëpi mbretërore) -
lloji i strukturës drejtkëndëshe
formë, e cila përbëhet nga
numër tek (3 ose 5)
nefet me lartësi të ndryshme.
Karakteristikat:
1. Tavan i sheshtë (ose me
kasafortë kryq);
2.
Rendi korintik;
3.
Fokusimi në greko-romake
monumentet (në elemente -
rregullimi dhe përfundimi i kolonave dhe
shtyllat, shpërndarja e harqeve dhe
arkitrarë, në pamje
dritaret dhe portalet);
4.
Tavan kube e madhe
hapje;
5.
Dizajni i jashtëm i ndërtesave është ndarje horizontale,
aplikimi i galerisë arcade.
ARKITEKTURA E RILINDJES
Në këtë kohë, vaults vazhdojnë të zhvillohen dhe të përmirësohen, përveçlancet, e cila nuk është përdorur. Më e zakonshme
format e qemereve ishin: cilindrike, sferike, lundruese,
një qemer i mbyllur, si pasqyrë, që kishte një perimetër të vazhdueshëm mbështetës.
Për korridoret dhe galeritë me hark është përdorur një qemer kryq pa brinjë.
Diagramet e kasafortës: 1 - cilindrike; 2 - kryq i drejtë; 3 - kryq i ngritur; 4 - gotik kryq; 5 - kryq
gjashtë pjesësh;
6 - manastir; 7 - kube; 8 - tabaka; 9 - pasqyrë; 10 - kube në një bazë poligonale; 11 - në formë torte
Kasaforta: 1 - cilindrike me lunette, 2 - monastike.
kube në daulle
Skema: 1 - kube në vela, 2 -
ARKITEKTURA E RILINDJES
SienaKy është një qytet në Itali, një rival i Firences. Është një republikë patriciane, në të cilën të konsiderueshme
Fisnikëria feudale luajti një rol në jetën publike. Arti i Sienës karakterizohet nga sofistikimi i rafinuar dhe
aristokraci.
ARKITEKTURA E RILINDJES
Firence - një simbol i RilindjesArkitekt:
FILIPPO BRUNELESCHI
(1377-1446, Firence)
1. ringjalli elementet bazë
arkitektura antike, kjo
lejoi mjeshtrin të orientohej
ndërtesa për person, jo
e shtyp atë.
2. krijoi një lloj ndërtese të re
(palazzo-peripter);
3. zgjidhi problemin e kupolës
duke mbuluar hapje të mëdha.
Arkitektura:
"Shtëpia e Jetimoreve"
(spital);
"Palazzo Pitti" (fasada është e ndarë
3 nivele)
Katedralja e Santa Maria del Fiore
në Firence etj.
ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME
Gjatë periudhës Quattrocento, normat u rizbuluan dhe u formuluanarkitekturës klasike. Studimi i mostrave të lashta çoi në
zotërimi i elementeve klasike të arkitekturës dhe ornamentit.
Shembulli i parë i periudhës mund të quhet Bazilika e San Lorenzo në
Firence, e ndërtuar nga arkitekti. Filippo Brunelleschi (1377-1446).
Katedralja e Santa Maria del Fiore. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME
Pamje e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence Katedralja e Santa Maria del Fiore. Firence Brendshme. Ora e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence Brendshme. Apsida e Katedrales Santa Maria del Fiore.Firence
Kampanile e Katedrales së Santa Maria del Fiore. Firence Brendshme. Kupola e Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence Brendshme. Naosi kryesor i Katedrales Santa Maria del Fiore. Firence Ospedale degli Innocenti, F. Brunelleschi. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)
F. Brunelleschi: kapelë (oratori)Pazzi (Cappella de'Pazzi),
ndodhet ne oborr
Kisha Françeskane e Santa Croce
(Santa Croce) në Firence. Kjo
një ndërtesë e vogël me kube me
portik
Kapela Pazzi. F. Brunelleschi, 1429-1443 Firence Manastiri Camaldoles, 1434-1446. Arch. F. Brunelleschi. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)
Santa Maria degli Angeli e dei MartiriARKITEKTURA E RILINDJES SË HERSHME (KULTIKE)
Kisha protestante e Mecklenburgut, e ndërtuar gjatë RilindjesNdërtesa
drejtkëndëshe në
plani,
mbivendosje
kube, thjeshtësi
e jashtme dhe
e brendshme
dekorative
regjistrimin
Katedralja e Santa Croce në Firence Brendësia e Katedrales Santa Croce në Firence
Kapelat Peruzzi dhe Bardi të Kishës së Santa Croce në
Firence Kisha e Sant'Agostinos, 1483 Arch. Giacomo Pietrasanta. Romë, Itali
ARKITEKTURA E RILINDJES (KULTIKE)
Kisha e Santa Maria delle GrazieARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË
Arkitektura e kësaj kohe:
I. Arkitektura laike:
1. Arkitektura publike (e cila
dallohet nga harmonia dhe madhështia
përmasat e tij, eleganca e detajeve,
përfundimi dhe zbukurimi i kornizave, dritareve,
dyer);
2. Arkitektura e pallatit (me mushkëri, në
kryesisht galeritë me dy nivele në
kolonat dhe shtyllat).
II. Arkitektura e kultit: (kolosaliteti,
madhështi; kalimi nga
qemer kryq mesjetar në atë romak
kasaforta, kupolat mbështeten
katër shtylla masive).
Vazhdimi i Rilindjes së Lartë
ide të marra nga lashtësia
arkitektura, e zhvilluar dhe
u vunë në praktikë me më të mëdha
besimin. Me hyrjen në
papati i Julius II (1503)
qendra e artit italian
Firence shkon në Romë, Papa
tërhoqi më të mirët në oborrin e tij
artistë të Italisë.
ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (KULTIKE)
Rilindja e Lartë është e lidhur mearkitekturë me emrin Donato Bramante
(1444-1514).
Tempietto e tij e të gjitha ndërtesave të Rilindjes
qëndron më afër arkitekturës antike
plotësia organike e formave dhe
plotësia harmonike,
bazuar në raportin e artë
përmasat. Arritje madhore
R. arkitektura në përmasa humanizuese
ndërtesat. Tempietto në oborrin e Kishës së San Pietro në Montorio, 1502. Arch. Donato Bramante.
Tempulli shënon vendin ku u ekzekutua Shën Pjetri. Romë, Itali Monument fetar, 1475 Rafael Santi
Edhe arkitektura
bëhet festive
i gëzuar.
Karakteristikat
arkitekturë:
1. ndertese e tipit te ri
(palazzo);
2. tavan me kupolë
hapje të mëdha;
3. dizajn i jashtëm
ndërtesat janë horizontale
ndarjet, aplikimi
galeria arcade.
ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (SECLACY)
Palazzo Farnese, 1514 Arch. Antonio di Sangallo Palazzo PittiARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Arkitektura është mahnitësepallatet e Venedikut në atë kohë,
dallohen nga të jashtëzakonshme
piktoresk, dekor i pasur,
përdorimi i përfundimit të shtrenjtë
materialet (mermer, prarim smalt).
Ndërtesat ishin prej tullash dhe
veshur me gurë të shtrenjtë,
zakonisht mermer shumëngjyrësh,
sjellë nga deti. Ja ku
çdo pëllëmbë tokë vlerësohej dhe mendohej
përfundimi i çdo guri: zbritjet në trotuar
tek uji, hapa mermeri me ngjyra,
ura të panumërta nëpër kanale.
Galeria Uffizi, pamje nga sheshi
Signoria. Firence Krahu i Pallatit të Luvrit, pjesa më e vjetër e mbijetuar e ndërtesës, mesi i shekullit të 16-të.
Arch. Pierre Lescaut
Ndërtesat e banimit shpesh kanë një kornizë
vendndodhjen e çdo kati të dritareve dhe
detajet shoqëruese përsëriten,
dera kryesore është e shënuar me disa
tipar - një ballkon ose i rrethuar
fshatar. Një nga prototipet është
organizimi i fasadës ishte një pallat
Rucellai në Firence (1446-1451)
me tre rreshta katesh pilastrash.
Pallati i Rucellai në Firence, 1446-1451. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Korniza - profil kompleks.Anët e tyre, të ulura në raport me
pjesa e mesme, e përfunduar në pezullim
topa. Perdeja ishte ngjitur në qoshe
thonjtë tapiceri, dhe gjithashtu varur në
grepa të zbukuruara të derdhura prej bronzi.
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Pallati i Dozhit. VeneciaARKITEKTURA E RILINDJES
Në përbërjen e pallatit, i rëndësishëm bëhet oborri i brendshëm me hije i lidhur me rrugën.kalimi i harkuar, perimetri i oborrit është i rrethuar nga galeri dhe lozha të hapura. Palazzo
ishte zbukuruar me llaç, kamare me skulpturë dhe dritare me kornizë të pasur në korniza të gdhendura.
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Vendbanimet e pallatit të të pasurvefisnikët ndërtoheshin të rrethuar nga posaçërisht
parqe të projektuara. Ata u dekoruan vetë
enfilada të “kopshteve të varura”, nën harqe
të cilat fshihnin shpellat dhe pellgjet.
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Pallatet dhe kishat e Rilindjes dhe kohëve të mëvonshmeARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Arkitektura bazohet në traditëantikiteti romak. Ato përbëhen nga
dy shtresa të pavarura -
strukturore dhe ballore.
Muret ishin prej tullash ose
gur i vogël në llaç me
rreshtim pasues i më shumë
gur i madh i latuar.
Veshja ishte ngjitur në mbajtësin e ngarkesës
pjesë e murit për shkak të lëshimit
tulla.
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Palazzo Medici-Riccardi Zhvillimi i artit të brendshëm italian XVIshekuj lëvizur drejt kufizimit më të madh dhe
“klasicizmi” i të gjithë elementëve që i formojnë ato.
Rëndësia e stoli gradualisht zvogëlohet, ajo
kufizuar në përpunimin e detajeve të tavanit, frizat në
pjesët përkatëse të formacioneve të rendit.
Ornamenti luan një rol relativisht të madh në
dekorim i mobiljeve. Në format e mobiljeve,
si dhe në arkitekturë, një ndikim veçanërisht i fortë
gjetur gjatë kësaj periudhe në Itali, në
veçanërisht në Romë, monumente autentike të lashtësisë
epokës. Estetika e re reflektohet në dizajnin e brendshëm: tani ajo karakterizohet nga dhoma të mëdha
me harqe të rrumbullakosura, zbukurime me dru të gdhendur, vlerë të brendshme dhe relative
pavarësia e çdo pjese individuale nga e cila është mbledhur e tëra
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Dekorimi i brendshëm është gjithashtu i mrekullueshëmpallate: gdhendje të bukura zbukuruese
në gur dhe dru, shumëngjyrësh
pikturë.
Muret ishin zbukuruar me afreske,
mermer shumëngjyrësh. Ngjyrë
pllaka mermeri, shtruar dhe
modele komplekse në dysheme.
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: pallat)
Pallatet dhe tempujt e VatikanitARKITEKTURA E RILINDJES SË VONË (KULTIKE)
Një eksperiment u krye në arkitekturëme forma, zhvillim dhe
duke kombinuar imazhe të lashta,
ka një ndërlikim detajesh, përkulje,
përthyerja dhe thyerja e arkitekturës
linja, zbukurime të ndërlikuara,
densitet i lartë i kolonave, gjysmëkolonave
dhe pilastra në hapësirë.
Theksohet më i lirë
marrëdhëniet ndërmjet hapësirës dhe materies.
Më pas nga ky trend
u zhvillua stili barok, dhe më pas, në shekullin e 18-të
shekulli, stil rokoko.
Brendësia e Kapelës Medici
ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (KULTIKE)
Në 1546 u emërua Mikelanxheloarkitekti kryesor i Katedrales së St.
Pjetri, ndërtimi i të cilit ishte
filluar nga Bramante, i cili arriti të ndërtojë për të
momenti i vdekjes (1514) katër
shtyllat dhe harqet gjigante të kryqit të mesëm,
dhe gjithashtu pjesërisht një nga nefet. Në
pasardhësit e tij - Peruzzi, Raphael,
Sangallo, pjesërisht e ndarë nga
Plani Bramante, ndertimi eshte pothuajse
asnjë përparim. Mikelanxhelo
u kthye në planin qendror
Bramante, duke zgjeruar njëkohësisht gjithçka
trajtat dhe ndarjet, duke i dhënë
fuqi plastike. Mikelanxhelo
arriti të mbaronte arsimin lindor gjatë jetës së tij
pjesë e katedrales dhe holl i madh (42 m
në diametër) të kupolës së ngritur
pas vdekjes së tij Giacomo della
Porta.
Kupola e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Mikelanxhelo Pamje e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali
Kupola e Bazilikës së Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali
Tempietto në oborrin e Kishës së San Pietro in
Montorio, 1502 Romë, Itali Katedralja e Shën Pjetrit në Romë. Romë, Itali
ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË DHE TË VONSHME (KULTIKE)
Porta Pia, 1561 Michelangelo. Romën Katedralja e Santa Maria della Salute. Venecia Katedralja e Shën Markut. VeneciaARKITEKTURA E RILINDJES SË VONË (VAZHDIM: pallat)
Pallati i Fontainebleau (nga Fontainebleau francez - Pranvera Blu)ARKITEKTURA E RILINDJES
ARKITEKTURA E RILINDJES
ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)
ARKITEKTURA E RILINDJES SË LARTË (SEKLOKALE: publike)
Në Firence në vitet 1520-34. ka zhvilluarstili i arkitektit Mikelanxhelo,
karakterizohet me rritje
plasticitet dhe piktoreske
pasurinë. Vendosur me guxim dhe papritur
Shkallët e Bibliotekës Laurentian
(projekti rreth 1523-34, tashmë i zbatuar
pasi Mikelanxhelo u nis për në Romë).
Shkallët monumentale prej mermeri,
duke mbushur pothuajse plotësisht hapësirën
lobi fillon pikërisht në pragun e derës
ndodhet ne katin e dyte
sallë leximi, sikur rrjedh nga
porta me një fluturim të ngushtë të pjerrët
hapa dhe, duke u zgjeruar me shpejtësi,
duke formuar tre mëngë, po aq të lezetshme
shkon poshte, peson disfate, deshton; ritëm dinamik
hapa të mëdhenj mermeri,
drejt
duke u ngritur në sallë, perceptohet
si një forcë që duhet kapërcyer.
Biblioteka Laurentian. Mikelanxhelo
ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)
Ndryshe nga më parëtendencat në arkitekturë, për epokën
Ringjallja e tendencave kryesore
bëhen laike (publike) dhe
mjetet kryesore të shprehjes arkitektonike dhe artistike -
formularët e porosive të ringjallura nga
trashëgimi e lashtë.
Teatri i Rilindjes
ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)
ARKITEKTURA E RILINDJES (SEKLARIKE: publike)
ARKITEKTURA E RILINDJES (laike: publike)
Monumentet kryesore të italishtesarkitektura e kësaj kohe është laike
ndërtesa që janë të ndryshme
harmoninë dhe madhështinë e tyre
përmasat, eleganca e detajeve,
përfundimi dhe zbukurimi i qosheve,
dritare, dyer.
Plani i ndërtimit të Rilindjes
të përcaktuara nga forma drejtkëndëshe,
bazuar në simetri dhe proporcion
në modul
Muzeu Kombëtar Bargello. Firence Projekti i dytë arkitekturor madhështor i Mikelanxhelos u përfundua vetëm në shekullin e 17-të. ansambël
Kapitol. Ai përfshin Pallatin mesjetar të Senatorëve (bashkia), i rindërtuar sipas dizajnit të Mikelanxhelos,
kurorëzuar me një frëngji dhe dy pallate madhështore të konservatorëve me fasada identike, të bashkuara
ritëm i fuqishëm i pilastrave. Në qendër të sheshit është vendosur një statujë antike kuajsh e Marcus Aurelius dhe një
një shkallë që zbriste në zonat e banuara të qytetit plotësonte këtë ansambël, që lidhte Romën e re me
të vendosura në anën tjetër të Kodrës Kapitolinë janë rrënojat madhështore të Forumit të lashtë Romak.
Ansambli i Kapitolit (ndërtesa rezidenciale e Rilindjes) Michelangelo. Anglia
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)
Origjinaliteti i arkitekturës së banimitkishte pak shtëpi në Venecia
hapësira: shtëpitë janë ndërtuar mbi
në këmbë, afër njëri-tjetrit, kishin
disa kate. Një shtëpi e tillë përbëhej
nga disa apartamente, secili prej
e cila zakonisht ndodhej në dy
kate: në tokë - kuzhinë, qilar dhe
dhomë ngrënie, në të dytën - dy ose tre dhoma të jetesës
dhomat. Në katin e parë të shtëpisë shpesh
kishte dyqane tregtare
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)
Monument i arkitekturës bullgare të epokësrilindja kombëtare
ARKITEKTURA E RILINDJES (VAZHDIM: banimi)
Chambord është padyshim një nga më të...kështjella të njohura, arkitektonike
një kryevepër e Rilindjes. Gjatësia e përparme
156 m, gjerësi 117 m, në kala 426
dhoma, 77 shkallë, 282 oxhaqe dhe 800
kapitele të dekoruara në mënyrë skulpturore.
Kryeveprat e arkitekturës së kësaj epoke janë kështjellat e Chambord, Chenonceau dhe Amboise. Royal Chateau de Chambord nga shekulli i 16-të Kalaja Mbretërore e Chenonceau Kalaja e Rilindjes Ura e Notre-Dame, e ndërtuar nga Fra Giocondo, është zhdukur; shembulli më i mirë i një ure që i përket
Epoka e Rilindjes është Ura e Re, e filluar nga Ducersault nën Henry III. Mjaft
mbani mend përmasat e tij të guximshme, rregullimin e suksesshëm të dhomave të mbuluara në të spikatura
nga rruga e urës në kllapa, e cila ju lejon të përdorni të gjithë zonën e valëve,
më në fund, përshtypja e fuqishme e bërë nga korniza e madhe në tastierë.
ARKITEKTURA E RILINDJES (Inxhinieri dhe mbrojtje)
Arkitektura inxhinierike dhe mbrojtëse e Rilindjes.Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES (Inxhinieri dhe mbrojtje)
Lulëzimi i shpejtë i kulturës dhe
arti daton në shekullin e 15-të,
që i zbuloi botës bukurinë
njeriun dhe mjedisin e tij
natyrës.
Lloji i kopshtit të epokës së Italisë
Rilindja u emërua
Mjekësor sipas emrit të familjes
Medici, në të cilën ndodheshin
bankierët më të pasur
Firence dhe major
pronarët e tokave. TE
Lloji mjekësor ishte
kopshte në Villa Borghese,
d"Este, Albani.
Me fillimin e Rilindjes, shatërvanët u bënë pjesë e
ansambël arkitekturor
ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)
Kopshti fillonte nga ndërtesa e vilës. Ndërtesakishte vendosur në mënyrë simetrike
parvazet dhe harqet. Tarracat ishin të lidhura
shkallët. Muret mbajtëse ndërmjet
tarracat kishin projeksione, kolonada dhe
kufizuar në rrugicat që
kufizohet me gardhe. Aktiv
tarracat ishin të vendosura në mënyrë simetrike
labirinte gjarpëruese, korije, grupe,
mbjelljet e rreshtave. Në tarracat kishte
gazebos, shtëpitë e shpendëve, pavionet,
skulptura, pishina, tempuj,
monumente, stola mermeri, shatërvane,
grottoes, zona rekreative.
Kopshti ishte rregulluar në pesë tarraca. Aktiv
Në majë të kodrës ishte një pallat.
Kopshtet Palazzo Pitti dhe Boboli. Firence Rrugët e ecjes u vendosën përgjatë tarracave. Shtretërit e luleve u shtruan në stil arab. Kishte kopshte perimesh
jashtë kopshtit. Lëndinat dhe hapësirat ishin të vendosura pas ndërtesave dhe të veshura me gardhe të shkurtuara. Aktiv
Në lëndina u vendosën përrenj dhe lumenj të vegjël dhe u mbollën pemë frutore. Rrugicat ishin të kufizuara
kafazet e trëndafilave ngjitës dhe rrushit, shegët, ftua, lajthi etj. Pranë vetë strehimit ata ngritën
shtretër lule dhe pellgje.
Kopshtet e Bobolit. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)
Para fasadës kishte një kopsht të sheshtë(parterre), shtretërit e luleve janë simetrike, shatërvani - në
në formën e një tasi të gjerë me një të vogël
skulpturë në mes. Nëse do të lejoja
terreni, i renditur katërkëndësh
u mbollën pellgje, shpella, rreshta selvi,
shkurre oleander, vaska të mbjella të
pemët e limonit.
Shatërvani i Neptunit. Italia Një shatërvan në një nga rrugët. Firence
ARKITEKTURA E RILINDJES (kopsht dhe park)
ARKITEKTURA E RILINDJES (KULT: memorial)
Në shekullin e 14-të, gjatë lulëzimit të civiljeta e komunës fiorentine, humanistët dhe
figurat publike panë
Roma Republikane është mbi të gjitha një model
struktura sociale, si dhe
një burim i pashtershëm edukimi
qytetarë idealë.
Në një masë të madhe, është në të kundërt
mes imazhit të idealizuar të së lashtës
Roma dhe pozicioni poshtërues në
që e gjeti veten në fillim të hershëm
Rilindja, lindi koncepti:
Firence është Roma e dytë.
Harku i Triumfit në Sheshin e Lirisë
Arkitektura e Rilindjes. Gjëja kryesore që karakterizon këtë epokë është kthimi në arkitekturë te parimet dhe format e artit antik, kryesisht romak. Rëndësi të veçantë në këtë drejtim i kushtohet simetrisë, proporcionit, gjeometrisë dhe renditjes së pjesëve përbërëse të saj, siç dëshmohet qartë nga shembujt e mbijetuar të arkitekturës romake. Përmasat komplekse të ndërtesave mesjetare zëvendësohen nga një rregullim i rregullt i kolonave, pilastrave dhe arkivave asimetrike janë zëvendësuar nga një gjysmërreth i një harku, një hemisferë e një kupole, niches dhe aedicules. Pesë mjeshtra dhanë kontributin më të madh në zhvillimin e arkitekturës së Rilindjes.
Rrëshqitja 29 nga prezantimi "Rilindja apo Rilindja". Madhësia e arkivit me prezantimin është 2379 KB.Historia e klasës së 10-të
përmbledhje e prezantimeve të tjera"Shenjtorët rusë" - Mësimi mbi kulturën ortodokse në klasën e 10-të Tema e mësimit: Shenjtorët rusë. Theodosius Pechersky. Shën Gjoni i Kronstadtit. etj. Adami. 1. Nestor Kronisti. Përgatiti: Mësuesja e kulturës ortodokse e shkollës së mesme nr.2 O.F. Të barabartë me Apostujt. E bekuar Ksenia e Petersburgut. Bekimet e shenjta Princi Aleksandër Nevski. Shën Vasili i Bekuar. Dëshmori dhe Shëruesi i Madh Panteleimon. Sergius i Radonezhit. Jomercenar Kozmai dhe Damiani.
"Nicholas 2" - Abdikimi i fronit. Nikolla II. Sundimi i Nikollës II përkoi me zhvillimin e shpejtë industrial dhe ekonomik të vendit. Fëmijët e Nikollës II. Lufta e Parë Botërore. Fëmijëria. Ekzekutimi i familjes mbretërore. Ngjarjet kryesore gjatë mbretërimit të Nikollës II. Megjithatë, më 19 korrik (1 gusht) 1914, Gjermania i shpalli luftë Rusisë. Arsimi. Mbështetja e Nikollës ishte familja e tij. Familja e perandorit. Interpretuar nga Alexandra Garkavenko, nxënëse e klasës 10 “A” të shkollës së mesme të institucionit arsimor komunal nr. 1. Në fron.
"Artet e Bukura të Romës së Lashtë" - Perandori i pikëlluar vendosi diçka si kulti i Antinout. para Krishtit E.). Roma e lashtë 200 - 150 para Krishtit e. Franca, Parisi, Luvri. Përbërja përfshin dy sfinks me krahë - një motiv i preferuar etrusk - në të dy anët e fronit. Tema nr 10 klasa e 10-të. Nëna dhe foshnja ("Mater-matuta") Roma e lashtë 450 para Krishtit. e. Itali, Firence. Pikturë muri Roma e lashtë Përafërsisht. 100 para Krishtit e. Itali, Pompei. I riu i pashëm Antinous është i preferuari i perandorit Hadrian. Arti i pikturës.
"Revolucioni në Angli" - Faza II - 1649-1660 - protektorati i Cromwell. Kuptimi i revolucionit. Levellers janë... Charles I Stuart (1600-1649). Emrat e cilët mbretër të Anglisë dhe Francës lidhen me formimin e absolutizmit? Oliver Cromwell është... Cilat janë ngjashmëritë dhe ndryshimet në procesin e formimit të regjimeve absolutiste në Angli dhe Francë? Pastrimi i krenarisë është... Jepni arsyet për përgjigjen tuaj. Objektivat e mësimit.
"Teatri antik" - Deri në mesin e shekullit të 5-të, shfaqjet filluan pas mëngjesit, dhe më vonë në mëngjes herët, dhe zgjatën pjesën më të madhe të ditës, dhe shpesh deri në mbrëmje. Disa herë në vit zhvilloheshin festa kushtuar Dionisit, në të cilat këndoheshin ditirambet (këngë lavdërimi). Pjesa ceremoniale e festës lindi tragjedinë, pjesa gazmore dhe lozonjare lindi komedinë. Mësues i shkollës së mesme MHC Kataeva Maya Valerievna GOU Nr. 175, Shën Petersburg. Kultura artistike botërore klasa e 10-të. Fjala "komos" do të thoshte një procesion i një turme të dehur mummers, që derdhnin njëri-tjetrin me shaka dhe tallje.
"Traditat sllave" - Sllavët pushtojnë pjesën më të madhe të Evropës dhe të gjithë Azinë Veriore. Qumështi. Vendet lindore: Rusia, Ukraina, Bjellorusia. Pancakes. rajoni sllav. Kostum kombëtar sllav. Festa e Ivan Kupala e Krishtlindjeve të Pashkëve Maslenitsa. Vareniki. përmbajtja. Feja. Vendet e përfshira në rajonin sllav. Supë me lakër Ortodoksia dhe Katolicizmi Më pak Islam dhe paganizëm Ateizmi është i përhapur.
Ndërtimi i gjerë që u bë në Firence po ndryshon pamjen e qytetit dhe mbi të gjitha qendrën e tij, e cila ka mbijetuar deri më sot. Vëmendja kryesore është përqendruar në zhvillimin e strukturës qendrore të tempullit me kube dhe në pallatin e qytetit të borgjezisë dhe aristokracisë së pasur.
Drejtimi i ri në arkitekturën italiane, kur u shfaq, u shoqërua me përpunimin e traditave antike dhe sistemin e rendit në lidhje me materialet dhe strukturat vendase të ndërtimit. Në ndërtesat e kësaj kohe theksohet sërish rrafshi i murit dhe materialiteti i tij; hapësira e brendshme është qartësisht e kufizuar, duke fituar unitet. Proporcionaliteti i proporcioneve të pjesëve mbajtëse dhe shtypëse është arritur gjithashtu në ndarjen ritmike të ndërtesës.
Themeluesi i arkitekturës së Rilindjes ishte Filippo Brunelleschi (), një vendas nga Firence. Pas përfundimit të një praktike në një punëtori bizhuterish, Brunelleschi filloi karrierën e tij krijuese si skulptor, duke marrë pjesë në një konkurs për të krijuar një reliev për dyert prej bronzi të pagëzimores së Firences (baptisterit). Një person me shumë talente që kombinoi një interes për artin me njohuritë e një inxhinieri, mendjen e një shpikësi dhe një matematikani, ai shpejt iu përkushtua tërësisht arkitekturës.
Vepra e tij e parë e madhe ishte një kube madhështore tetëkëndore () e ngritur mbi Katedralen e Santa Maria del Fiore, e ndërtuar në shekullin e 14-të. Një kube e zgjatur me diametër 42 m në bazë mbulon pjesën e altarit të bazilikës masive. Silueta e saj e fuqishme dhe e qartë ende mbretëron mbi qytet, e perceptuar në mënyrë perfekte nga një distancë e gjatë. Duke përdorur dizajne të reja dhe një sistem kornizë, Brunelleschi arriti të bëjë pa skela, duke ndërtuar një kube të zbrazët me dy predha. Kështu ai lehtësoi peshën e kasafortës dhe zvogëloi forcën e shtytjes që vepronte në muret e tamburit tetëkëndor. Për herë të parë në arkitekturën e Evropës Perëndimore, Brunelleschi dha një vëllim plastik të përcaktuar qartë të kupolës, duke u ngritur në qiell dhe duke lënë në hije, sipas fjalëve të arkitektit Alberti, "të gjithë popujt toskanë". Shkalla e zgjeruar e formës së kupolës, masat e saj të fuqishme të artikuluara me brinjë të forta, theksohen nga hiri dhe detajet e imta të dekorit të fenerit që e plotëson atë. Në këtë godinë, të ngritur për lavdinë e qytetit, u mishërua triumfi i arsyes, një ide që përcaktoi drejtimin kryesor të kulturës së Rilindjes.
Nëse, gjatë ndërtimit të kupolës, Brunelleschi duhej të merrte parasysh karakterin e pjesëve të ndërtuara më parë të katedrales, atëherë ai dha një kuptim krejtësisht të ri të imazhit arkitektonik në Shtëpinë e Fëmijës (Ospedale degli Innocenti) në Firence () në Piazza Annunziata , ndërtesa e parë civile e Rilindjes që përputhej me idetë përparimtare të kohës. Fasada dykatëshe e shtëpisë dallohet nga thjeshtësia dhe lehtësia e përmasave, qartësia e ndarjeve horizontale dhe vertikale. Në katin e poshtëm është zbukuruar me një lozhë elegante, harqet gjysmërrethore të së cilës mbështeten mbi kolona të holla. Ata theksojnë karakterin miqësor, mikpritës të ndërtesës. Në hapësirat midis harqeve ka medaljone të rrumbullakëta qeramike nga Andrea della Robbia që paraqesin foshnja të mbështjella.
Teknikat konstruktive dhe dekorative të gjetura në Shtëpinë Foundling u zhvilluan nga Brunelleschi në Kapelën Pazzi në Kishën e Santa Croce në Firence (filluar në 1430). Kjo kishëz e vogël, mahnitëse në integritetin e saj harmonik, ndodhet në thellësi të oborrit të ngushtë të manastirit; në planimetri drejtkëndëshe, plotësohet me kupolë të lehtë. Fasada e saj është një portik korintik me gjashtë kolona me një hapje të madhe të mesme të mbuluar nga një hark. Përmasat e holla të kolonave, papafingo e lartë mbi to, në kombinim me elementë të rinj dekorativë, flasin për një ndjenjë proporcioni dhe përdorimin krijues të rendit të lashtë. Hapësira e brendshme e kapelës u projektua gjithashtu duke përdorur një sistem porosie. Muret e saj, të ndara me pilastra në pjesë të barabarta, janë zbukuruar me kamare dhe medaljone të rrumbullakëta. Pilastrat përfundojnë me një qoshe që mban një qemer dhe harqe gjysmërrethore. Dekorimi skulpturor dhe qeramika, eleganca grafike e linjave dhe ngjyrat e kundërta theksojnë rrafshimin e mureve, duke i dhënë integritet dhe qartësi brendësisë së ndritshme dhe të gjerë.
Një nga problemet më të rëndësishme të arkitekturës italiane të shekullit të 15-të ishte zhvillimi i parimeve bazë për ndërtimin e një pallati të qytetit, i cili shërbeu si një prototip për ndërtesat publike të kohëve të mëvonshme. Në këtë kohë u krijua një lloj objekti madhështor, në planimetri drejtkëndëshe, me një vëllim të vetëm të mbyllur, me shumë dhoma të vendosura rreth oborrit. Emri i Brunelleschi lidhet me ndërtimin e pjesës qendrore të Palazzo Pitti (filluar në 1440) në Firence, të shtruar nga blloqe guri të mëdhenj, të latuar afërsisht (masoneria e bllokut quhej rustication). Vrazhdësia e strukturës së gurit rrit fuqinë e formave arkitekturore. Shufrat lidhëse horizontale theksojnë ndarjen e ndërtesës në tre kate. Dritaret e mëdha portale prej tetë metrash plotësojnë përshtypjen e fuqisë krenare dhe të ashpër të prodhuar nga ky pallat.
Faza tjetër në zhvillimin e arkitekturës së Rilindjes ishte puna e Leon Battista Alberti (), një enciklopedist dhe teoricien, autor i një numri traktatesh shkencore mbi artin ("Dhjetë libra mbi arkitekturën"). Në Palazzo Rucellai që ai projektoi në Firence (), një pallat trekatësh i Rilindjes me një oborr dhe dhoma të vendosura rreth tij, Alberti prezanton një sistem pilastrash që ndajnë murin, tablonë dhe rustikarinë e lehtë me një sipërfaqe të lëmuar të lëmuar sipas dyshemesë.
Kisha e Santa Maria Novella (Firence)
Në arkitekturën fetare, duke u përpjekur për madhështi dhe thjeshtësi, Alberti përdori motive të harqeve dhe arkadave triumfale romake (Kisha e Sant'Andrea në Mantua) në hartimin e fasadave. Emri Alberti me të drejtë konsiderohet si një nga të parët ndër krijuesit e mëdhenj kulturorë të Rilindjes Italiane.
Gjithashtu epoka e Rilindjes së hershme dhe arkitektë të tjerë, si: Michelozzo di Bartolomeo që krijoi Palazzo Medici-Riccardi ()
Në veri të Italisë, zhvillimi i artit të Rilindjes ndoqi rrugë të ndryshme. Për shekuj me radhë, interesat e Venedikut, një republikë e begatë tregtare, ishin të lidhura kryesisht me Bizantin dhe vendet e tjera të Lindjes. Pushtimet turke i privuan venecianët nga tregjet tradicionale, duke i përfshirë në orbitën e interesave italiane. Lëvizja e Rilindjes depërtoi këtu ngadalë dhe gradualisht. Traditat bizantine dhe ndikimi gotik dominuan artin e Venedikut për një kohë të gjatë. Për shembull, i ngritur në gjysmën e parë të shekullit të 15-të. Pallati i hollë Palazzo Cad Oro (Pallati i Artë), i cili mori emrin e tij sepse një pjesë e dekorimit të fasadës së tij ishte e praruar, ruan ende shumë tipare gotike. Studiuesit ia atribuojnë këtë ndërtesë të famshme të ashtuquajturës skenë gotike veneciane.
Faza tjetër e Rilindjes së hershme veneciane i përket Palazzo Vendramin Calergi (), krijuar nga Pietro Lombardo (c. dhe Marco Coduccio (c.). Fasada e pallatit, si fasada e palazzos fiorentine, është e ndarë në tre kate, por në qendër të saj vihet në dukje një lozhë e hapur, gjithashtu, lehtësia e veçantë, piktoreskiteti dhe komoditeti i arkitekturës së tij, Lombardo dhe Coduccio ndërtuan ndërtesa fetare, shpesh duke shkelur rregullat klasike, duke krijuar fasada dekorative dhe disi fantastike. mermer me ngjyra.
Rrëshqitja 2
Arkitektura e Rilindjes së hershme
Rrëshqitja 3
Quattrocento, gjithashtu quattrocento (italisht quattrocento, "katërqind", shkurtuar nga mille quattrocento - "një mijë e katërqind") është një përcaktim i pranuar përgjithësisht për epokën e artit italian të shekullit të 15-të, i lidhur me periudhën e Rilindjes së hershme.
Rrëshqitje 4
Rrëshqitja 5
Bazilika (bazilikë; greqisht βασιλική - "shtëpia e basileusit, shtëpi mbretërore") është një lloj ndërtese drejtkëndëshe që përbëhet nga një numër tek (1, 3 ose 5) nefash me lartësi të ndryshme.
Rrëshqitja 6
Naosi është një dhomë e zgjatur, pjesë e brendshme (zakonisht në ndërtesa të tipit bazilika), e kufizuar në njërën ose të dyja anët gjatësore nga një numër kolonash ose shtyllash që e ndajnë atë nga nefet fqinje.
Rrëshqitja 7
Nefi qendror Nefet anësore
Rrëshqitja 8
Rrëshqitja 9
Filippo Brunelleschi (italisht: Filippo Brunelleschi, 1377-1446) - arkitekt dhe skulptor i madh italian i Rilindjes.
Rrëshqitja 10
Arkitravi (italisht architrave, nga greqishtja ἀρχι, "harqe", mbi-, kryesore dhe lat. trabs trabs) është një shirit tërthor i drejtë që përfshin hendekun sipër kolonave, shtyllave ose hapjeve të dritareve dhe dyerve.
Rrëshqitja 11
Arkitravi
Rrëshqitja 12
Kapitali (nga latinishtja caput - kokë) është pjesa kurorëzuese e një kolone ose pilastri. Maja e kapitelit shtrihet përtej kolonës, duke siguruar një kalim në numëratorin, i cili zakonisht është në formë katrore. Rendi arkitektonik (latinisht ordo - strukturë, rendi) është një lloj kompozimi arkitektonik që përdor elemente të caktuara dhe i nënshtrohet një trajtimi të caktuar arkitektonik dhe stilistik. Përfshin një sistem përmasash, përshkruan përbërjen dhe formën e elementeve, si dhe pozicionin e tyre relativ. Rendi arkitektonik është mishërimi i një sistemi post-dhe-trare, tektonikisht i përbërë nga elemente vertikale dhe horizontale.
Rrëshqitja 13
Llojet e kapitaleve Rendi toskan Rendi dorik Rendi jonik (2) Rendi kofintian Rendi i përbërë
Rrëshqitja 14
Pallati i Dozhit
Rrëshqitja 15
Pilaster (gjithashtu pilaster, nga latinishtja pila "kolona", "shtylla") është një projeksion vertikal i një muri, që zakonisht ka një bazë dhe një kapitel, dhe në këtë mënyrë përfaqëson në mënyrë konvencionale një kolonë.
Rrëshqitja 16
Rrëshqitja 17
Santa Maria del Fiore
Rrëshqitja 18
Palazzo Pitti
Rrëshqitja 19
Pavia Certosa
Rrëshqitja 20
Giovanni Antonio Amadeo (italisht: GiovanniAntonioAmadeo, 1477, Pavia - 1522, Milano) skulptor dhe arkitekt italian
Rrëshqitja 21
Palazzo Corner Spinelli
Rrëshqitja 22
Pietro Lombardo (1435-1515) - skulptor dhe arkitekt italian i Rilindjes së hershme. Lindur në Zvicër në fshatin Karona.
Rrëshqitja 23
Palazzo Vendramin-Calergi
Rrëshqitja 24
Entablatura (frëngjisht entablement nga tavolina - tavolinë, dërrasë) është një tavan trau i një hapësire ose fundi i një muri, i përbërë nga një arkitra, friz dhe qoshe. Frize (frëngjisht frise) është një përbërje dekorative në formën e një shiriti horizontal ose fjongo që kurorëzon ose inkuadron një ose një pjesë tjetër të një strukture arkitekturore. Korniza (nga greqishtja κορωνίς) është një element i spikatur i dekorimit të brendshëm dhe të jashtëm të ndërtesave, ambienteve dhe mobiljeve. Korniza ndan rrafshin e çatisë nga rrafshi vertikal i murit, ose ndan rrafshin e murit përgjatë vijave të zgjedhura horizontale.
Khanbabaeva O.E.
Rrëshqitja 2
Koncepti i "Rilindjes" (Rilindja) u shfaq në shekullin e 16-të, ai u prezantua nga artisti Giorgio Vasari, i cili shkroi traktatin "Jetët e piktorëve, skulptorëve dhe arkitektëve më të famshëm" (1550) me këtë term ringjallja e interesit për trashëgiminë antike dhe kthimi në elementet antike në art, në veçanti, në sistemin e rendit në arkitekturë. Rikthimi i formave antike shënoi fundin e periudhës së errët të mesjetës me dominimin fetar të kishës.
Rrëshqitja 3
Gjatë Rilindjes (shekujt 15-17), strukturat e mëdha të Mesjetës u zëvendësuan nga ndërtesa që të kujtonin ndërtesat antike në format dhe dekorin e tyre.
Rrëshqitje 4
Baza e arkitekturës së Rilindjes ishte trashëgimia e arkitekturës së Greqisë antike dhe Romës antike: simetria, proporcionaliteti, shkallëzimi në lidhje me parametrat e trupit të njeriut, një sistem rregulli, ritmi në rregullimin e elementeve dhe dekorimi i fasadave. Për sa i përket planit, ndërtesat e arkitekturës së Rilindjes janë më së shpeshti në formë drejtkëndëshe me simetri boshtore dhe përmasa modulare. Përveç kësaj, fasadat kanë ritëm në rregullimin e dritareve dhe kornizave.
Rrëshqitja 5
Zhvillimi i stilit të Rilindjes në arkitekturë u lehtësua nga shfaqja e teknologjive të reja në ndërtim dhe në prodhimin e materialeve, pati një ndarje të punës midis arkitektit-projektues dhe mjeshtërve të ndërtuesve; projektet. Arkitektura e Rilindjes u përshkrua në veprat e Leon Batista Albertit "Dhjetë libra mbi arkitekturën", e cila u bë një udhërrëfyes për shumë arkitektë evropianë në vende të ndryshme. Në projektet e tij, Alberti përdori pilastra për ndarjen e mureve, tablotë ndërmjet dyshemesë, një qoshe të gjerë të zakonshme, mure të zhveshur dhe veshje murature për dritare. Në këtë kohë, trashëgimia antike është zëvendësuar plotësisht nga elementë mesjetarë në ndërtesa. Në ndërtimin e tempullit, arkitektët kaluan nga një qemer kryq në një qemer kuti dhe kupola mbështetet në shtylla masive.
Rrëshqitja 6
Përfaqësues të arkitekturës së Rilindjes ishin Vignola (Il Gesu në Romë, Villa Farnese në Viterbo), Vasari (Galeria Uffizi në Firence), A. Palladio (vila, bazilika, teatri në Vincenza), Galeazzo Alessi (Kisha e Madonës së Carignano, Spinola Pallati, Pallati Sauli në Xhenova), Baldassare Peruzzi (Villa Farnesine, Palazzo Massimi në Romë), Raphael Santi (Pallati Pandolfini në Firence), Antonio da Sagallo (Palazzo Farnese në Romë), venecian Jacopo Tatti Sansovino (Biblioteka e Shën Markut, Palazzo Corne).
Rrëshqitja 7: Galeria Uffizi (Galeria degli Uffizi) në Firence, arkitekt Vasari. 1560-1581
Rrëshqitja 8
Stili i ri filloi në Itali. Historianët e artit besojnë se Rilindja filloi në vitin 1401. Në këtë vit, mjeshtrit nga Firence Filippo Brunelleschi (1377-1446) dhe Donatello (Donate di Niccolo di Betto Bardi, rreth 1386-1466).) morën pjesë në një konkurs për të dekoruar dyert e Baptisterit Firence, por nuk e fituan atë dhe shkuan për të eksploruar rrënojat e Romës.
Rrëshqitja 9
Këtu ata skicuan një sërë fragmentesh të mbetjeve të ndërtesave antike: kolona, profile, korniza, kapitele, ekzaminuan themelet, planet e ndërtimit dhe kuptuan tiparet e projektimit të ndërtesave antike. Ishin kërkimet e tyre që hodhën themelet për arkitekturën e Rilindjes, e cila më vonë u përhap në vende të ndryshme.
10
Rrëshqitja 10
Firence u bë qendra kryesore e artit dhe kulturës së Rilindjes. Në vitin 1417, Filippo Brunelleschi fitoi një konkurs për të krijuar një dizajn për kupolën e Katedrales së Santa Maria del Fiore në punën e tij, ai propozoi një kube tetëkëndëshe të zbrazët me dy predha, duke lehtësuar peshën e qemerit, duke zvogëluar forcën e shtytjes që vepron; në muret e kupolës (kupola është ndërtuar në vitet 1420-1436 .).
11
Rrëshqitja 11
12
Rrëshqitja 12
13
Rrëshqitja 13
Zbulimi kryesor i projektimit të kupolës konsiderohet të jetë përkulja e brinjëve, e cila ndihmon për të përballuar një ngarkesë të madhe, si dhe teknologjia e ndërtimit të njëkohshëm të të tetë brinjëve. Bazuar në studimet e tij të arkitekturës antike, Brunelleschi formoi gjuhën e tij arkitekturore. Strukturat e tij ishin më të lehta dhe më elegante në krahasim me modelet e lashta që përbënin bazën e punës së tij. Mënyra e tij e përcjelljes së formave dhe dekorit të lashtë u pasqyrua në ndërtesat e Rilindjes dhe më pas u pasqyrua në stilet klasicizëm, barok, rokoko dhe perandori.
14
Rrëshqitja 14
Prototipi i arkitekturës së Rilindjes është në ndërtesat e banimit të shekullit të 15-të. u bë një pallat - një pallat qyteti. Në plan ishte një strukturë drejtkëndëshe me përbërje boshtore qendrore dhe një oborr. Për shembull, Palazzo Pitti filloi ndërtimi në 1440. Është ndërtuar nga blloqe guri me sipërfaqe të ashpër. Objekti ishte i ndarë në 3 kate, i theksuar në fasadë me shufra horizontale. Lartësia e dritareve përballë fasadës kryesore është 8 metra.
15
Slide 15: Palazzo Pitti, arkitekt Michelozzo, ndërtimi filloi në 1440
16
Rrëshqitja 16
Në fillim të shekullit të 16-të. Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) konsiderohet një përfaqësues i arkitekturës së Rilindjes Një shembull i punës së tij është rotunda Tempietto, e ndërtuar në 1502 në oborrin e manastirit të. San Pietro in -Montorio, në plan, është një strukturë e rrumbullakët me një kube të rrumbullakosur dhe një bazë me tre faza, e rrethuar nga një kolonadë romake Dorike Nën Papa Julius II, Bramante po punon për rindërtimin e Vatikanit Kompleksi nga ndërtesa të ndryshme Ai zotëron dizajnin e Katedrales së Shën Pjetrit në Romë: në plan është një kombinim i një sheshi me një kryq, të cilin A. Bregno filloi ta ndërtonte .
17
Slide 17: Palazzo Cancholleria (1483-1526), arkitekt Bramante. Romën
18
Rrëshqitja 18
Një përfaqësues i stilit të Rilindjes në arkitekturë, arkitekti Andrea Palladio krijoi si kishat ashtu edhe vilat e vendit, duke prezantuar idenë e një rendi "kolosal" prej 2 ose 3 katesh, ky sistem u quajt "rendi palladian". Arkitekt i madh italian i Rilindjes dhe Manerizmit të vonë. Themeluesi i palladianizmit dhe klasicizmit. Lindur: 30 nëntor 1508, Venecia, Republika e Venecias Vdiq: 19 gusht 1580 (71 vjeç), Vicenza Palladio Andrea 1508-1580
19
Rrëshqitja 19: Villa Rotunda në Vicenza
20
Rrëshqitja 20
21
Slide 21: Urdhri "kolosal" nga Andrea Palladio. Vila Foscari. 1558-60 Malcontenta. Mira
22
Rrëshqitja 22
Në gjysmën e dytë të shekullit të 16-të. Në arkitekturën e Rilindjes, ndërtesat më shpesh shfaqen që u bënë riprodhime më të sakta të ndërtesave të klasikëve antikë, megjithatë, megjithatë, ato ishin më të lehta dhe më elegante. Në mesin e shekullit të 16-të. Fasada perëndimore e Luvrit është ndërtuar (ky krah është më i vjetri në ndërtesë) nga arkitekti Pieter Lescot.
Stili i Rilindjes në arkitekturë u mishërua në kështjellën e Ecouen (château d "Écouen - tani Muzeu Kombëtar i Rilindjes), pallati në Blois (château de Blois) në Francë. Manastiri Escorial u ndërtua në stilin e Rilindjes (art historianët e quajnë atë një "simfoni monotone në gur") nga arkitekti X .de Toledo, J. de Herrera (Juan de Herrera; 1530-1597), në Spanjën Altenburg Town Hall, pjesë e Bashkisë së Këlnit (Kölner Rathaus). Kalaja e Heidelbergut (Heidelberger Schloss), Fürstenhof (Wilmar) në Gjermani.
26
Rrëshqitja 26: Manastiri El Escorial. Arkitekti kryesor i projektit ishte Juan Bautista de Toledo pas vitit 1569, puna u vazhdua nga Juan de Herrera. Spanja
27
Rrëshqitja 27
Arkitektura e Rilindjes përdori teknikat dhe dekorin e antikitetit, por funksionet e strukturave që po ngriheshin ndryshuan: objekte të mëdha sportive, banja publike, si në Romë, ose tempuj të mëdhenj, si në Greqinë e Lashtë, nuk u ndërtuan më. Prandaj, shkalla e strukturave ndryshoi, e cila filloi të korrespondonte me madhësinë e trupit të njeriut. Specifikimi i stilit arkitektonik të Rilindjes u krijua nga krijimtaria e arkitektëve që rimenduan trashëgiminë antike, duke përfshirë sistemin e rendit, i cili u bë ai stilformues.
28
Sllajdi i fundit i prezantimit: Arkitektura e Rilindjes
Arti i mesjetës filloi të perceptohej si arkitektura e barbarëve, megjithatë, mjeshtrit vazhduan të përdorin motive gotike në ndërtesat e reja në kombinim me teknikat e reja, të cilat përcaktuan dallimet nga lashtësia e Greqisë antike dhe Romës së Lashtë. Specifikimi i shkollave lokale nën drejtimin e mjeshtërve të famshëm siguroi një shumëllojshmëri aspektesh të arkitekturës së kësaj epoke.
