ბინძური, ბინძური ჰარი

მე -20 საუკუნის შორეულ 70 -იან წლებში დონ სიგელმა გადაიღო ფილმი, რომელიც კულტი გახდა პოლიციის ბოევიკებს შორის - "ბინძური ჰარი".

მოხდა ისე, რომ ფილმმა მიიღო თავისი საკულტო სტატუსი სულაც არა იმიტომ, რომ შეიცავდა კლიშეებს და შაბლონებს, რომლებიც მაშინ უარყოფილი იყო, არამედ პირველყოფილების გამო - ეს არის ერთ -ერთი პირველი ფილმი, სადაც მარტოხელა პოლიციელისა და გამოიყენება ცხოველების მსგავსი სასტიკი მანიაკი, მიზანი ვის მოკვლა, მოკვლა, მოკვლა.

ბოლოს და ბოლოს, რა არის სტანდარტული პოლიციის სამოქმედო ფილმი? ეს არის ისტორია პოლიციელ ჯონ სმიტზე, რომელიც მარტო იბრძვის ქუჩებში მძარცველებთან, მკვლელებთან, ნარკორეალიზატორებთან, გამვლელებთან, ფსიქოპათებთან. "მარტო" არ არის დამაბნეველი ფრაზა, ჯონ სმიტი, როგორც წესი, აღმერთებს მარტოობას და ყველაფერს აკეთებს იმისათვის, რომ კოლეგები მისგან შორს დაიჭიროს, არ მოეწონოს მისი ზემდგომები, ისე რომ ცოლმა მიატოვოს იგი და საკუთარი შვილები (თუ ცოლი იყო ისეთი სულელი, რომ მან მისგან იმშობიარა), მათ არ მოსწონთ მამა, რცხვენოდა მისი პოლიციელის შინაგანი და პრინციპების. ჯონი, როგორც წესი, ბევრს სვამს, ასხამს წარსულის დიდ ტრაგედიას, ბევრს ეწევა, ცინიკურად ხუმრობს, დგას სხვა გვამზე და სვამს ცხელ და რა თქმა უნდა ყველიან პლასტმასის ჭიქას. მარტოობის მონოლითურ კედელში, რომლითაც ჯონი სარგებლობს, ყოველთვის უნდა იყოს ბზარი პარტნიორის სახით; ხშირად ეს არის ზანგი, ან თუნდაც ქალი, ან ახალბედა (გამონაკლისი წესია ნეგრო პოლიციის მებრძოლები, სადაც პოლიციელები აუცილებლად ცაცკით არიან დაკიდებულნი თავიდან ფეხებამდე, რაც მათ ჯავშანტექნიკაზე უკეთესად ფარავს). ეს პარტნიორი, როგორც წესი, ჯერ აქტიურად უარს ამბობს ჯონთან მუშაობაზე, მაგრამ შემდეგ ის აღმოაჩენს, თუ რა დიდი და კეთილი გული სცემს ჯონის მკერდში, რომელიც დაფარულია იაფი ბამბის ნაცრისფერი ქურთუკით. ჯონის ანატომიაში ასეთი უჩვეულოობის აღმოჩენისას, მისი პარტნიორი სიხარულით აძლევს თავს დაშავების უფლებას, გადაარჩენს ჯონს და ამ მომენტში შეცვლის ვინ მკერდზე, ვინ უკანალზე (დამოკიდებულია ფილმის კომედიის ხარისხზე).

ასე რომ, როგორც საკულტო ფილმი მარტო პოლიციელზე, "ბინძური ჰარი" არაფერ შუაშია ზემოაღნიშნულთან. ყოველ შემთხვევაში, ასე გავიგე ეს ფილმი წლების განმავლობაში გამოყოფილი რამდენიმე ჩვენების შემდეგ და არ ვაპირებ ჩემი ილუზიის დათმობას.

ჰარი კალაჰანი არის სან ფრანცისკოს პოლიციის დეპარტამენტის თანამშრომელი, დეტექტივი, რომელიც ემსახურება ამ პროვინციულ ამერიკულ ქალაქის ქუჩებში. ქალაქი მოუსვენარია - გამოჩნდა გარკვეული მორიელი, რომელიც არაფრით კლავს ქალაქის მშვიდობიან მოსახლეობას 30.06 კალიბრის თოფით ოპტიკით და გამაგრილებლით. მაგრამ მორიელი არ არის შეშლილი მანიაკი; ამ მკვლელობებით, ის მერის კაბინეტიდან გამოძალავს მოწესრიგებულ თანხას იმ დროისთვის ... 100,000 დოლარად! და არ არის საჭირო სიცილი - იმ დღეებში ეს თანხა მართლაც მრგვალი იყო. ჰარი კალაჰანი, რომელსაც კოლეგები მეტსახელად "ჭუჭყიანი ჰარი" უწოდებენ, ხელმძღვანელობა აგზავნის მკვლელის მოსაძებნად.

რაც შეეხება ჰარის? მისი ოჯახის, კოლეგებთან ურთიერთობის შესახებ? არაფერი, რადგან ფილმში ამაზე სიტყვა არ არის. რას იტყვით მის დამოკიდებულებაზე ალკოჰოლის, სიგარეტისა და სიგარების მიმართ? ისევ არაფერი; ფილმის განმავლობაში ჰარი სვამს ჭიქას რაღაც ვისკის მსგავსი ბარში. არანაირი ხუმრობა, გვამის თავზე ან მორგში დგომა, არც საყვარელი თევზი აკვარიუმში, არც არაფერი, რაც მის მარტოობას მისცემს კოკეტიას თანდაყოლილი მრავალი კინო პერსონაჟისთვის - დიდი ქალაქების მაცხოვრებლები.

ასევე არის პარტნიორი, ისევ კანოხიდან ამოვარდნილი. ეს პარტნიორი ესპანელია და ფილმის საკმაოდ გრძელი ნაწილისთვის ის აღმოაჩენს, თუ რატომ აქვს ჰარის ასეთი მეტსახელი. სწორედ ამ პარტნიორის ცნობისმოყვარეობით გადმოგვცა რეჟისორმა კალაჰანის ქმედებების მთავარი მნიშვნელობა და არსი - ჰარი იმედგაცრუებულია თანამედროვე საზოგადოებაში, რომელშიც კრიმინალი, თუნდაც სასტიკად ჩადენილი დანაშაულის ადგილზე, არა მხოლოდ სარგებლობს ყველაფრით უფლებებს, მაგრამ ასევე შეუძლია გათავისუფლდეს მეორე დღეს ... და თუ ასეა, მაშინ საზოგადოების დაცვის მიზნით, ვიღაცამ უნდა აიღოს ყველაზე ბინძური საქმეები და გადაჭრას ისინი ყველაზე ბინძური გზით ...

ახლა ეს ფილმი, გადაღებულია 40 -ზე მეტი (!!) წლის წინ, შეიძლება უიმედოდ მოძველებული ჩანდეს კინოტექნოლოგიის თვალსაზრისით. მაგრამ თავად ამბავი და მისი პრეზენტაცია არასოდეს მაწუხებს იმის განმეორებით ყურებაზე .. მიუხედავად იმისა, რომ 70-იანი წლების ფილმს, განმარტებით, არ ექნება სპეციალური ეფექტები, ფართომასშტაბიანი დევნა ათობით გატეხილი მანქანით და ასობით ყავის მაგიდა და სკამები ყველა მხრიდან დაფრინავდა, გადამღებ ჯგუფს არ მოუწია ნაკვეთის ხვრელების შევსება ამ გზით, რომ გაეგრძელებინა სიუჟეტი ეკრანზე ორი საათის განმავლობაში ბიუჯეტის გასაზრდელად. ამ ფილმში მთავარი ბრილიანტი არის ორი თანაბრად სასტიკი პირის დაპირისპირების ისტორია, რომელთაგან ერთი, საბედნიეროდ ჩვენთვის, ჩვენს მხარესაა. ზიგელი უბრალოდ არ განადგურებულა ყველა სახის ხრიკით.

მკვლელის მხარეს, დაუნდობლობა და სისასტიკე, რომლის გამოყენებისას ის არაფრით არის შეზღუდული, გარდა საკუთარი წარმოსახვისა. ის კლავს 10 წლის ბიჭს ისე ადვილად, როგორც ზრდასრულს; ის ფულს ითხოვს დიდი ხნის გარდაცვლილი გოგონას გასათავისუფლებლად. მისთვის არ არსებობს წესები, ზნეობა, ის არის საკუთარი სამყაროს ცენტრი, სადაც თავს ღმერთად (უფრო სწორად, სატანად) თვლის.

ჰარის მხარეს არის მისი ურყევი ნდობა ძველი აღთქმის ერთგულებაში "თვალი თვალისთვის" და საკუთარი სიმართლე. არავინ არის მისი თანაშემწე, არც ხელმძღვანელობა, არც ქალაქის ხელისუფლება, არც კანონი. არა, ბოდიში! ყოველივე ამის შემდეგ, ჰარის ჰყავს ნამდვილი პარტნიორი, ერთადერთი, რომელიც მზადაა ყოველგვარი კითხვების გარეშე, დაეხმაროს აღორძინდეს უზარმაზარი ბულინგი, ან ბანკის მძარცველი, ან თავად მორიელი - ეს არის ჭეშმარიტად კოსმიური კალიბრის მაგნუმი. მხოლოდ ეს ერთი ნამდვილი მეგობარიმხარს დაუჭერს, როდესაც ხელმძღვანელობისგან მიიღება ნახევარი ბრძანება, ხოლო პრესა შეშინებულია კრიმინალის დაკავების დროს ამოვარდნილი კრიმინალური კბილებით.

მართალია თუ არა ჰარი ყოველ ნაბიჯზე კანონის დარღვევას? ის აკვირდება საეჭვო სახეებს პროკურორის სანქციის გარეშე, აწარმოებს ჩხრეკას მოსამართლის ან პროკურორის სანქციის გარეშე; და როდესაც მან დაიჭირა მორიელი, არა მხოლოდ მას არ წაუკითხავს მისი უფლება, არამედ დაიწყო მისი წამება, მოითხოვა იმ ადგილის დასახელება, სადაც გოგონა დაიმალა (კალაჰანს ეგონა, რომ ის ცოცხალი იყო ...). მოხდა ისე, რომ სამართლიანობის სურვილის გამო, არ იყო დამძიმებული მკვლელების, მოძალადეების და ყაჩაღების უფლებების სათანადო პატივისცემით, მორიელი დაუყოვნებლივ გაათავისუფლეს ციხიდან, როგორც სრულიად პატივსაცემი მოქალაქე და გადასახადის გადამხდელი.

ჰარი, მაშინ სხვა არჩევანი არ ჰქონდა, ვიდრე დაელოდა სანამ მორიელი კვლავ აიღებდა ძველს და კლავდა ქვეწარმავალს. ასე რომ, როდესაც მორიელის გვამი ტბაში წყალს ხატავს ჰაინც კეტჩუპის ფერით, ჰარი სხვა გზას ვერ პოულობს თავისი წინააღმდეგობების მოსაგვარებლად თანამედროვე სისტემასამართლიანობა, როგორ ჩააგდოს პოლიციის სამკერდე ნიშანი ...

ჰარის შემდეგ, "პოლიციის შესახებ ფილმის" ყველა სხვა გმირი დიდი ხნით გადააგდეს სამკერდე ნიშნებით; ტელევიზიის და კინოეკრანებზე პოლიციის სამკერდე წვიმა იყო, მახსოვს.

პირველად დავიწყე ფილმის ყურება შინაგანი "უნდა" -ს გამო: "ბინძური ჰარი" არის კულტი, ის არის ხატი და თანამედროვე პოლიციის სამოქმედო ფილმის ერთ -ერთი ფუძემდებელი და რადგანაც მე მიყვარს სამოქმედო ფილმების ყურება, მე უნდა იცოდეს ჟანრის კლასიკა. მაგრამ შემდეგ ყურება დაიწყო და მივხვდი, რომ ვუყურებდი ფილმს, რომელმაც გავლენა მოახდინა მთელ ინდუსტრიაზე: ათობით სატელევიზიო შოუ, ათობით ფილმი მარტო პოლიციელებზე, ფილმი, რომელიც მოპარული იყო ბრჭყალებში, რომელიც ურცხვად იყო მოწყვეტილი გამორთული და გადაწერილი, იმ დონემდე, რომ ჰარის შემდეგ ყველა პოლიციელმა დაიწყო ჭუჭყიანი მწვანე ფორდებისა და შევროლეტების მართვა. სამწუხაროდ, ფილმი გახდა ხატი მხოლოდ გარე სესხების თვალსაზრისით, მთავარი გმირი აღმოჩნდა ძალიან ელეგანტური ეკრანზე კრიმინალების მიმართ მისი ფუნდამენტური სისასტიკით; მისი შინაგანი უარყოფა თანამედროვე საზოგადოებაზე, სადაც ფორმალობა და პროცედურები სამართლიანობაზე მაღლა დგას, უკანა პლანზე გადავიდა.

ჩემი აზრით, ამის მიზეზი კლინტ ისტვუდი იყო. იმისდა მიუხედავად, რომ ისტივუდში სერხიო ლეონესა და სპაგეტის ვესტერნების გავლენისგან აღარაფერი დარჩა, გარდა რევოლვერის და მკვეთრად ფუნდამენტური თავშეკავებისა, მისი კოვბოის გამოსახულებასთან ასოცირების თავიდან აცილება ვერ მოხერხდა. ბევრი უბრალოდ აღფრთოვანებული იყო იმით, რომ თანამედროვე დროში (ვგულისხმობ 70 -იან წლებში) თანამედროვე გმირს ჯერ კიდევ შეუძლია ეკრანზე იცხოვროს ველური დასავლეთის კანონების შესაბამისად, დარჩეს უდავოდ პოზიტიურ პერსონაჟად.

თავად ისტვუდმა, ერთი ნაბიჯით, გადაკვეთა ზღვარი ლამაზ მსახიობს შორის, რომელიც კარგად გამოიყურება ჩარჩოში და დამახასიათებელ მხატვარს შორის, რომელსაც შეუძლია ერთდროულად შექმნას შაბლონი, რომელსაც ის ასევე არღვევს. როგორც დრო გვიჩვენებს, ის ასევე მშვენიერი რეჟისორი აღმოჩნდა.

ამ ფილმს აქვს მრავალი მახასიათებელი, ხაზი, დარტყმა, რომელიც ქმნის ბინძური ჰარის იმიჯს, მაგრამ ყველაზე მეტად მე შთაბეჭდილება მოახდინა ჰარის ზემოხსენებულმა თავშეკავებამ. ერთადერთი სიტყვიერი მონოლოგი, რომელსაც ის ორჯერ წარმოთქვამს, ფილმის დასაწყისში და ბოლოს, ორივეჯერ დგას მაგნუმთან ერთად დამნაშავეზე. და უყურებს როგორ იჭერს თავის თავს: აიღოს თუ არა პისტოლეტი:

მე ვიცი რასაც ფიქრობ: "რამდენჯერ ესროლა, ხუთი თუ ექვსი?" იცი, მე თავი დავკარგე. მაგრამ ჩვენ შეგვიძლია შევამოწმოთ, არა? კარგი, მოდი, ნაძირალო, გინდა შეამოწმო? Რას ელოდები?

ამიტომ, არაფერია უცნაური იმაში, რომ მინდა მივმართო ყველას, ვინც წაიკითხა ტექსტი ამ სტრიქონებამდე:

ვლადიმერ ნესკორომის ტექსტი

როდესაც ადამიანი ხდება ისტორიის საკუთრება, მისი შემოქმედებითი გზის ანალიზი თავსატეხების უსასრულო ამოხსნას ჰგავს: რისი თქმა სურდა მას? რატომ იღებდა ამას? რა გრძნობებმა გამოიწვია ამა თუ იმ ნაწარმოების გამოჩენა? და ეს პროცესი უფრო ფილისტიმულია, რომელიც იჭრება დიდი შემოქმედის ბინძურ თეთრეულში, რომელიც უბრალო მიწიერი მკვიდრი იყო და განიცდიდა იგივე გრძნობებს, რაც მის თანამედროვეებს, მას მხოლოდ ერთი გამორჩეული უნარი ჰქონდა - მას შეეძლო თავისი გამოცდილების ასახვა ფოტოგრაფიაში.

გარდა ამისა, როლმა ითამაშა ის ფაქტი, რომ ეს ადამიანი იყო საჭირო დროს და საჭირო ადგილას. ასე გახდა ჰარი კალაჰანი (1912–1999) ამერიკული ფოტოგრაფიის ერთ – ერთი მთავარი ფიგურა და არის ჰარი კალაჰანის ფოკუსი: ამერიკელი ფოტოგრაფის გამოფენა, რომელიც ამჟამად ტარდება ბოსტონის სახვითი ხელოვნების მუზეუმში.

გამოფენის ორგანიზატორებმა ჰარი კალაჰანი აღწერეს, როგორც "ერთ-ერთი ყველაზე ინოვაციური ფოტოგრაფი შეერთებულ შტატებში მე -20 საუკუნის შუა წლებში".

უფრო მეტიც, "მისმა მიდგომამ @ denia– ს შთააგონა მრავალი მიმდევარი და მისი მიდგომა დაეხმარა ამერიკული ფოტოგრაფიის ფორმირებას მე -20 საუკუნის მეორე ნახევარში."

გამოფენა მოიცავს ორმოცამდე ფოტოს, რომელიც მუზეუმმა მიიღო ცოტა ხნის წინ. ეს არის დაგეგმილი შესყიდვები და საჩუქრები. ექსპოზიცია შედგება ხუთი თემატური ნაწილისგან, რომელიც ასახავს ძირითად ვიზუალურ თემებს, რომლებიც იყო ფოტოგრაფის შემოქმედებაში და გაგრძელდა თითქმის სამოცი (!) წელი: ფოტოხელოვანის მეუღლის ელეონორის პორტრეტები; ფეხით მოსიარულეები ქუჩაში; არქიტექტურა; ლანდშაფტი; ფოტოგრაფიული ექსპერიმენტები.

ჰარი კალაჰანი დეტროიტში დაიბადა და ფოტოგრაფიით დაინტერესდა 1930 -იანი წლების ბოლოს, როდესაც ის მუშაობდა გიგანტი Chrysler- ის გაყიდვების განყოფილებაში. მე მივიღე მთელი ცოდნა ფოტოგრაფიის, ფოტო ტექნიკის, გადაღების ტექნიკის შესახებ. 1936 წელს, როდესაც კალაჰანი ფოტოგრაფიის შესწავლას იწყებდა, ის დაქორწინდა ელეონორ კნაპზე. მისი მეუღლე შემდგომში იქცა როგორც მისი ფოტოგრაფიის ხშირი სუბიექტი, ისევე როგორც მისი ქალიშვილი ბარბარა, რომელიც დაიბადა 1950 წელს.

1946 წელს ჰარი კალაჰანმა დაიწყო ფოტოგრაფიის სწავლება ჩიკაგოს დიზაინის ინსტიტუტში, ილინოისის ტექნოლოგიური ინსტიტუტის განყოფილებაში. აღსანიშნავია, რომ თავად დიზაინის ინსტიტუტი დააარსა ცნობილმა უნგრელმა მხატვარმა, მოქანდაკემ, დიზაინერმა და ფოტოგრაფმა ლასლო მოჰოლი-ნაგიმ როგორც ე.წ. ახალი ბაუჰაუსი, რომელმაც ჩაანაცვლა დახურული ნაცისტები გერმანიაში. 1961 წელს კალაჰანი მიიწვიეს როდ აილენდის დიზაინის სკოლაში (RISD) ფოტოგრაფიის პროგრამის წარმართვაში, სადაც ოცი წელი მუშაობდა ატლანტაში გადასვლამდე.

ჰარი კალაჰანმა გადაიღო ურბანული და ბუნებრივი პეიზაჟები, ჩაატარა ბევრი ექსპერიმენტი ბნელ ოთახში, გადავიდა როგორც შავ -თეთრ, ასევე ფერად ფოტოგრაფიაში. 35 მმ -იანი სატელეფონო კამერის გამოყენებით, მე გადავიღე უსახელო ფეხით მოსიარულეები ქალაქის ქუჩებში, ძირითადად ქალები. მისი კარიერის განმავლობაში, მისი გადაღების სტილი მუდმივად იცვლებოდა, რადგან ფოტოგრაფი ცდილობდა ზუსტად არ ყოფილიყო ცნობადი. ამიტომ, როდესაც უყურებთ ამ ავტორის მუშაობას, გეჩვენებათ, რომ ისინი სხვადასხვა ადამიანს ეკუთვნის.

ჰარი კალაჰანი მსოფლიო ფოტოგრაფიის ისტორიაში შევიდა, როგორც მნიშვნელოვანი, მაგრამ გადაუჭრელი ფიგურა.

ყველა ფოტო:

Დამატებითი ინფორმაცია:

ჰარი კალაჰანი (აშშ) არის ადამიანი, რომელიც ფლობს ბევრ ხელწერას. მას შეუძლია გადაიღოს მინიმალისტური ფოტოსურათი, რომელშიც ჩანს მხოლოდ ბნელ გზაზე ნიშნები, მას შეუძლია გადაიღოს დაკავებული ქალაქი, შემდეგ გაექცეს ხმაურიდან და გადაიღოს შიშველი ქალი ხეების ჩრდილში იმპრესიონისტული სტილით.

კალაჰანი უყურებს მნახველს მულტიკულტურულ ლაბირინთში: ამერიკელის ნამუშევრებში განსხვავებული ტრადიციები და ტენდენციებია შერეული. მითი ახლა უფრო გართულდა: თეზეუსს რამდენიმე ძაფი აქვს ხელში.

ოსტატმა ექსპერიმენტი ჩაატარა კონტრასტით, მრავალჯერადი ექსპოზიციით და ფერით - ის ეძებდა სამყაროს, დეტალურად განასხვავებდა მას.

ამერიკელის ნამუშევარი არის დიდი ფოტოგრაფიული აღმოჩენების დრო. საიდან მოდის ამდენი შთაგონება, ამდენი სურვილი გადაიღოს გარემო და გვაჩვენოს?

”ჩემს ცხოვრებაში ორი გადამწყვეტი მოვლენა მოხდა”, - თქვა მან. - გავიცანი ელეონორა და ვიყიდე კამერა.

ეს იყო მისი ცოლი, რომელიც გახდა მისი მუზა, მისი ენერგიები, მისი ენტელექცია. მან გადაიღო იგი წვეულებაზე, სახლში, ჩაცმული, შიშველი, პარკებში. კალაჰანმა შექმნა სენსუალური სერია, სადაც ქალის გამოსახულება შერწყმულია ბუნების გამოსახულებასთან, რაც გვაძლევს შესაძლებლობას ვიგრძნოთ კავშირი მამაკაცსა და გარემოს შორის. ამრიგად, კალაჰანი სწავლობდა არა მხოლოდ ფოტოგრაფიას და მის მეუღლეს, ის, როგორც ფილოსოფოსი, იკვლევდა ყოფიერების ონტოლოგიას.

- ფოტოგრაფი რომ გახდე, უნდა გადაიღო. არც წაკითხული წიგნების მთები და არც მოსმენილი სემინარების დიდი რაოდენობა არ ჩაანაცვლებს გადაღების მარტივ მოქმედებას, ამბობს ჰარი.

კალაჰანმა ისწავლა საკუთარი თავის გადაღება, ის დაინტერესდა ფოტოგრაფიით, როდესაც მუშაობდა კრაისლერის განყოფილებაში თანამშრომლად. 1946 წელს ლასლო მოჰოლი-ნაგიმ ჰარი მიიწვია ჩიკაგოს დიზაინის ინსტიტუტში ასწავლა.

- სწავლებამ გააცნობიერა რამდენად ცოტა ვიცი, დამაფიქრა. მე ვასწავლიდი განათლების მისაღებად, - გაიხსენა კალაჰანმა.

1961 წელს ფოტოგრაფი მიიწვიეს როდ აილენდის დიზაინის სკოლის ფოტოგრაფიის პროგრამის სათავეში: ის იქ მუშაობდა ოცი წელი ატლანტაში გადასვლამდე.

სავარაუდოდ, ფოტოგრაფმა ასწავლა არა გადაღება, არამედ ფიქრი - ეს გაცილებით მნიშვნელოვანია: ადამიანი იღებს არა ხილულ სამყაროს ფილმზე / მატრიცაზე, არამედ მის ფიქრებსა და გრძნობებს.

ჰარი კალაჰანმა დიდად დააფასა გამოცდილება - სიტყვა, რომელიც დღეს განსაკუთრებით მოდური გახდა.

გამოცდილება არის საუკეთესო მასწავლებელი. მაგრამ არ არსებობს გარანტია იმისა, რომ მოგზაურობის ბოლოს თქვენ გახდებით მხატვარი. მაგრამ თავად გზას უდიდესი მნიშვნელობა აქვს, - თქვა ოსტატმა.

ამიტომ, დროა შეხვიდეთ ლაბირინთში.