Bekketning baxtli kunlari haqida xulosa. "Baxtli kunlar". Bekket - Mitchell. Nemis dramasi, Gamburg

Joriy sahifa: 1 (kitobning jami 3 sahifasi)

Semyuel Bekket
Baxtli kunlar

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalov tomonidan ingliz tilidan tarjima qilingan

Belgilar

Vinni- ellikka yaqin ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Sahna o‘rtasida kuygan o‘t bilan qoplangan pastak tepalik bor. Zalga, o'ngga va chapga silliq qiyaliklar. Tik qoya ortidan platformaga. Haddan tashqari soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. Haddan tashqari dabdabali real fonda ekinsiz tekislik va ufqda birlashayotgan osmon tasvirlangan. Tuproqdagi ko'krak chuqurligining o'rtasida - Vinni. Taxminan ellikka yaqin, yaxshi saqlanib qolgan, yaxshisi sarg'ish, tanada, yalang'och qo'llar va yelkalar, past bo'yinbog', yam-yashil ko'krak, marvarid iplari. U qo‘llarini ro‘parasida yerga qo‘yib, boshini qo‘liga qo‘yib uxlaydi. Uning chap tomonida keng qora xarid qilish xaltasi, o'ng tomonida yig'ma soyabon, uning burmalaridan tumshug'i bilan egilgan dastasi chiqib turadi. Uning o'ng tomonida Villi uxlab yotibdi, erga cho'zilgan, tepalik tufayli u ko'rinmaydi. Uzoq pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, o'n soniya davomida shiddatli jiringlaydi va keyin to'xtaydi. U qimirlamaydi. Pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, besh soniya davomida yanada kuchliroq jiringlaydi. U uyg'onadi. Qo'ng'iroq jiringlashni to'xtatadi. U boshini ko'tarib, zalga qaraydi. Uzoq pauza. Cho'ziladi, qo'llarini erga qo'yadi, boshini orqaga tashlaydi, osmonga qaraydi. Uzoq pauza.

Vinni(osmonga qaraydi)... Va yana kun ajoyib tarzda ajralib turadi. (Pauza. U boshini pastga tushiradi, zalga qaraydi, pauza. U qo'llarini bukadi, ko'kragiga olib keladi, ko'zlarini yumadi. Uning lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, o'n soniya davomida harakat qiladi. Ular harakatdan to'xtaydi. Uning qo'llari hamon ko'kragida. Pichirlab.) Rabbimiz Iso Masih nomi bilan, omin! (U ko'zlarini ochadi, qo'llarini pastga qo'yadi, tepalikka qo'yadi. Pauza. U yana qo'llarini ko'kragiga olib boradi, ko'zlarini yumadi va yana lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, besh soniya davomida harakat qiladi. In. In shivirlash.) Abadiy va abadiy omin! (Ko‘zini ochadi, qo‘llarini yana tepalikka qo‘yadi. Pauza). Boshlang, Vinni. (Pauza.) Kuningizni boshlang, Vinni. (Pauza. Xaltani joyidan qimirlatmay o‘girilib, ichida titkilaydi, tish cho‘tkasini chiqaradi, yana titkilaydi, tish pastasining tekis trubkasini chiqaradi, boshini zalga qaytaradi, qalpoqni burab, qalpoqchani kiyadi. yer qiyinchilik bilan cho'tka ustiga bir tomchi pasta siqib, bir qo'lida trubkani ushlab, ikkinchi qo'li bilan tishlarini cho'tkasi.U uyatchanlik bilan orqaga o'girilib, tepalikka qaytib tupuradi.Uning nigohi Villiga tikiladi.U tupuradi.Hatto egiladi. yana orqaga. baland ovozda.) Uh-eh! (Pauza. Balandroq.) Uh-eh! (Muloyim tabassum bilan u tomoshabinlarga qaytib, cho'tkani qo'yadi.) Bechora Villi - (naychani tekshiradi, tabassum yo'qoladi)- tugaydi - (ko'zlari bilan qalpoq qidirmoqda)- nima bo'lganda ham - (qopqoqni topadi)- hech narsa qilib bo'lmaydi - (qopqoqni burab)- narsalar eskiradi, ular tugaydi - (nayni qo'yadi)- bu unga keldi - (sumkaga aylanadi)- hech narsa qila olmaysiz - (sumkani titkilaydi)- hech narsaga yordam bera olmaysiz - (oynani olib, tomoshabinlarga o'girilib)- Xo'sh, ha - (oynada tishlarni tekshiradi)- bechora Villi - (barmoq bilan yuqori tishlarni tekshiradi, o'qilmaydi)- Xudo! - (yuqori labini ko'taradi, tish go'shtini tekshiradi, shuningdek o'qilmaydi)- Voy Xudoyim! - (labini bir tomonga buradi, ochiq og'iz bilan, xuddi shunday)- nima bo'lganda ham - (boshqa tomondan, xuddi shunday)- yomon emas - (labini qo'yib yuboring, oddiy ovozda)- yomon emas va yaxshiroq emas - (oynani qo'yadi)- o'zgarish yo'q - (barmoqlarini o'tga artadi)- og'riqsiz - (cho'tka qidirmoqda)- deyarli holda aytish mumkin - (cho'tka oladi)- qanday mo''jiza - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - - haqiqiy ... nima? - (pauza)- nima? - (cho'tkani qo'yadi)- Xo'sh, ha - (sumkaga aylanadi)- bechora Villi - (sumkani titkilaydi)- ta'mi yo'q - (qo'ng'iroq qiladi)-hech narsaga - (qutida ko'zoynakni chiqaradi)- Qiziq emas - (yana tomoshabinlarga yuzlanadi)-hayotga - (ko'zoynakni qutidan oladi)- mening bechora Villiim - (ishni qo'yadi)- har doim uxlab - (ko'zoynak chakkalarini orqaga bukadi)- ajoyib qobiliyat - (ko'zoynak taqadi)- hech narsa yaxshiroq bo'lishi mumkin emas - (cho'tka qidirmoqda)- mening fikrimcha - (cho'tka oladi)- har doim shunday o'ylagan - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- Men buni xohlayman - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy ... soxta emas ... nima? - (cho'tkani qo'yadi)- va u erda siz butunlay ko'r bo'lasiz - (ko'zoynagini yechib oladi)- nima bo'lganda ham - (ko'zoynakni qo'yadi)- va juda ko'p - (ro'mol uchun bo'yin chizig'iga ko'tariladi)- Men ko'rganman - (katlangan ro'molchani chiqaradi)- mening vaqtimda - (ro'molchani silkitadi)- ajoyib chiziqlar, u erda qanday? - (bir ko'zini artib)... Mening vaqtim o'tganda - (boshqasini artib)- va bu - mening ... - (ko'zoynak qidirmoqda)- bo'ldi shu - (ko'zoynak oladi)- nima edi, men hech narsani rad etmas edim - (ko'zoynakni artib, shisha ustida nafas oladi)- Balki u rad etgandir? - (ishqalaydi)- toza yorug'lik - (ishqalaydi)- zulmatdan chiq - (ishqalaydi)- yorug'lik er ostida yonayotgan edi. (U ko'zoynak artishni to'xtatadi, yuzini osmonga ko'taradi, to'xtaydi, boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynakni artishni boshlaydi, artishni to'xtatadi, orqaga va o'ngga egiladi.) Uh-eh! (Pauza. Mayin tabassum bilan u tomoshabinlarga o‘girilib, yana ko‘zoynagini arta boshlaydi. Tabassum yo‘qoldi). Ajoyib qobiliyat - (o'chirishni to'xtatadi, ko'zoynakni qo'yadi)- Men buni xohlayman - (ro'molchani buklaydi)- nima bo'lganda ham - (bo'yin chizig'ining orqasiga ro'molcha qo'yadi)- shikoyat qilish gunoh - (ko'zoynak qidirmoqda)- yo'q, - (ko'zoynak oladi)- shikoyat qilishning hojati yo'q - (ko'zoynagini ko'ziga olib, bitta stakanga qaraydi)- minnatdor bo'lishingiz kerak: juda ko'p yaxshi narsalar - (boshqa stakanga qaraydi)- og'riqsiz - (ko'zoynak taqadi)- deyarli holda - (tish cho'tkasi qidirmoqda)- qanday mo''jiza - (cho'tka oladi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- faqat bosh ba'zan og'riydi - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy ... soxta emas, tabiiy ... nima? - (cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi)- haqiqiy, soxta emas - (kesim orqasidan ro'molchani chiqaradi.)- Xo'sh, ha - (ro'molchani silkitadi)- shunday bo'ladiki, engil migren bezovta qiladi - (cho'tka tutqichini artib)- oladi - (ishqalaydi)- qo'yib yuboradi - (mexanik tarzda artib)- Xo'sh, ha - (ishqalaydi)- menga katta rahmat - (ishqalaydi)- haqiqatdan ham ajoyib - (o'chirishni to'xtatadi, to'xtadi, uzoqqa qaraydi, ovoz bilan o'ldiriladi)- va ibodatlar behuda bo'lmasligi mumkin - (pauza, xuddi shunday)- ertalabda - (pauza, xuddi shunday)- yaqinlashib kelayotgan uyqu uchun - (boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, boshini tashlaydi, tinchlanadi, ko'zlarini artadi, ro'molni buklaydi, bo'yin chizig'ining orqasiga qo'yadi, cho'tka tutqichiga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy, soxta emas ... tabiiy - (uni ko'zlarga yaqinlashtiradi)- tabiiy ... (ko'zoynakni olib tashlaydi, ko'zoynagini va cho'tkasini qo'yadi, oldinga qaraydi)... Ishlar eskiradi. (Pauza.) Ko'zlar qariydi. (Uzoq pauza.) Qani, Vinni. (U atrofga qaraydi, nigohi soyabonga tushadi, uni uzoq vaqt tekshiradi, ko'taradi, aql bovar qilmaydigan burmalardan tutqichni chiqaradi. O'ng qo'li bilan soyabonni uchidan ushlab, orqaga va o'ngga egiladi, Villi ustidan egiladi.) Uh-eh! (Pauza.) Villi! (Pauza.) Ajoyib qobiliyat. (U uni soyabon tutqichi bilan uradi.) Men .. istayman. (Yana uradi.)

Soyabon uning qo‘lidan sirg‘alib chiqib, tepalik ustiga quladi. Villining ko'rinmas qo'li darhol uni qaytaradi.

Rahmat asalim. (Soyabonni chap qo'liga o'tkazadi, tomoshabinlarga o'girilib, o'ng kaftini tekshiradi.) nam. (U yana o'ng qo'liga soyabonni oladi, chap kaftini tekshiradi.) Xo'sh, yaxshi, hech bo'lmaganda yomonroq emas. (U quvonch bilan boshini ko'taradi.) Yomonroq va yaxshiroq emas, o'zgarish yo'q. (Pauza. Aynan shunday.) Og'riqsiz. (Engashib, soyabon uchini ushlab, avvalgidek Villiga qaraydi.) Xo'sh, iltimos, azizim, uxlama, menga kerak bo'lishi mumkin. (Pauza.) Hech qanday shoshqaloqlik yo'q, shunchaki fabrikangizdagi kabi, to'pga o'ralib qolmang. (U tomoshabinlarga o'girilib, soyabonini qo'yadi, ikkala kaftni bir vaqtning o'zida tekshiradi, ularni o'tga artadi.) Va shunga qaramay, ko'rinish bir xil emas. (U sumkaga o'girilib, uni titkilaydi, revolverni olib, labiga olib keladi, qisqa o'padi, sumkaga qaytaradi, atrofni vayron qiladi, qizil iksirning deyarli bo'sh shishasini chiqarib, tomoshabinlarga o'giriladi. , ko'zoynak qidiradi, uni ko'taradi, yorliqni o'qiydi.) Ruhni yo'qotish ... hayotga qiziqishni yo'qotish ... ishtahani yo'qotish ... yangi tug'ilgan chaqaloqlar ... bolalar ... kattalar ... kuniga olti osh qoshiq ... qoshiq - (yuqoriga qaraydi, tabassum qiladi) (tabassum yo'qoldi, u boshini tushiradi, o'qiydi.)"Har kuni ... oldin va keyin ... oziq-ovqat ... bir zumda beradi ... (uni ko'zlarga yaqinlashtiradi)... takomillashtirish". (U yechib, ko'zoynagini bir chetga qo'yadi, qo'lini shisha bilan silkitadi, unda qancha qolganini ko'radi, tiqinni ochadi, boshini orqaga tashlaydi, bo'shatadi, tiqin va shishani tepalikdan to'g'ridan-to'g'ri Villiga uloqtiradi.)

Shisha singan jiringladi.

Shunday qilib, yaxshiroq! (U sumkaga o'girilib, uni titkilaydi, lab bo'yog'ini chiqaradi, tomoshabinlarga o'girilib, lab bo'yog'ini tekshiradi.) Bu tugaydi. (Ko'zoynak qidirmoqda.) Nima bo'lganda ham. (Ko'zoynak taqadi, oynani qidiradi.) Shikoyat qilishning hojati yo'q. (U oynani oladi, lablarini bo'yaydi.) Ajoyib chiziq, u erda qanday? (Bo'yoqlar.) Mis, ta-ta-ta va dengiz ularga vaqti kelganda qarshilik ko'rsatmasa (bo'yoqlar) o'lim bilan bahslashib, omon qolishi mumkin. (Bo‘yadi. Villining shov-shuvi uni tortib oladi.)

U o'tiradi. U lab bo'yog'ini, oynani tushiradi, unga qarash uchun orqasiga egiladi. Pauza. Villining kal boshi, u orqali qon oqadi, qiyalikdan yuqoriga ko'tariladi va muzlaydi. Vinni ko'zoynagini peshonasiga ko'taradi. Pauza. Villining ro'molli qo'li chiqib, kal boshini ro'molcha bilan o'rab, g'oyib bo'ladi. Pauza. Qo'l chiqib turibdi - uning ichida tasma lentali qayiqchi - qayiqni bir chetga surib, g'oyib bo'ladi. Pauza. Vinni yana bir oz orqaga egiladi.

Ichki ishtoningni kiy, azizim, yonib ketasan. (Pauza.) Kiymaysizmi? (Pauza.) Qarang, sizda hali ham bir oz bor. (Pauza.) Yaxshilab ishqalang, azizim. (Pauza.) Va endi boshqasi. (Pauza. U tomoshabinlarga o‘girilib, to‘g‘riga qaraydi. Baxtli ifoda). Bu qanday baxtli kun bo'ladi! (Pauza. Quvonchli ifoda yo‘qoldi. Ko‘zoynagini burniga qo‘yadi, lablarini bo‘yadi).

Villi gazetani ochadi, qo'llari ko'rinmaydi. Villining boshi sarg'aygan gazeta sahifalari bilan o'ralgan. Vinni lablarini bo'yashni to'xtatadi, oynani biroz orqaga suradi va ularni tekshiradi.

G'alaba qizil bayroq.

Villi sahifani varaqlaydi. Vinni lab bo'yog'i va oynani chetga surib, sumkaga o'girildi.

Avvalgidek emas - zerikarli oq bayroq.

Villi sahifani varaqlaydi. Vinni sumkani titkilaydi. patlari g'ijimlangan nafis meningit shlyapasini chiqaradi, tomoshabinlarga o'girilib, shlyapani yaxshi ko'radi, patni silliqlaydi, shlyapani boshiga olib keladi, lekin Villi o'qiyotganda qo'lidagi shlyapa bilan muzlab qoladi.

Villi... Uning Bose shahridagi muhtaram otasi Karlus Kolt havzada uxlardi.

Pauza.

Vinni(tomoshabinlarga o'girilib - qo'lida shlyapa - iliqlik bilan eslaydi)... Charli Kolt! (Pauza.) Ko'zlarimni zo'rg'a yuming - (ko'zoynagini yechib, ko'zlarini yumadi, bir qo'lida shlyapa, ikkinchisida ko'zoynak).

Villi sahifani varaqlaydi.

- va yana men Polden Hillsdagi orqa bog'da, ot olxa ostida uning tizzasida o'tiraman. (Pauza. Ko‘zini ochadi, ko‘zoynagini ko‘taradi, shlyapasini qo‘lida aylantiradi). Qanday baxtli vaqt!

Pauza. U shlyapani boshiga olib keladi, lekin Villining ovozini eshitib, qo'lidagi shlyapa bilan muzlab qoladi.

Villi(o'qiydi)... Biz turli xil Panama shlyapalarini taklif qilamiz.

Pauza. U boshiga shlyapa olib keladi, lekin hali ham qo'lidagi shlyapa bilan muzlaydi, ko'zoynagini echib, zalga qaraydi, bir qo'lida shlyapa, ikkinchisida ko'zoynak.

Vinni... Mening birinchi to'pim! (Uzoq pauza.) Mening ikkinchi to'pim! (Uzoq pauza. Ko‘zlarini yumadi.) Mening birinchi o'pishim!

Pauza. Villi sahifani varaqlaydi.

(Ko'zlarini ochadi.) Ba'zi janoblar, yoki Rim yoki Trunk. Qalin mo'ylov bilan, butunlay qizil. (Tashvish bilan.) Faqat olovli emas. (Pauza.) Omborda, lekin kimniki, umrim davomida esimda yo'q. Bizda shiypon yo‘q edi, u ham yo‘q edi – bu aniq. (Ko'zlarini yumadi.) Men hozir kostryulkalar uyumini ko'rganimdek. (Pauza.) Olma qutilari. (Pauza.) Nurlar orasidagi soyalar qalinlashadi.

Pauza. U ko'zlarini ochadi, ko'zoynagini ko'taradi, shlyapani boshiga olib keladi, Villining ovozini eshitib, qo'lidagi shlyapa bilan muzlab qoladi.

Villi(o'qiydi)... Biz jo'ka sotib olamiz.

Pauza. Vinni shosha-pisha shlyapasini kiyib, ko'zoynak qidiradi. Villi sahifani varaqlaydi. Vinni oynani oladi, shlyapani ko'zdan kechiradi, oynani chetga qo'yadi va sumkaga o'girildi. Gazeta yo'qoladi. Vinni sumkasini titkilaydi, kattalashtiruvchi oynani olib, tomoshabinlarga o'girilib, tish cho'tkasini qidiradi. Gazeta yana chiqadi, bu safar buklangan, Villining yuzini yelpirab, qo'li ko'rinmaydi. Vinni cho'tkasini olib, kattalashtiruvchi oynadan tutqichga qaraydi.

Vinni... Haqiqiy, soxta emas...

tabiiy ...

(U cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi, o'qiydi.) Haqiqiy, soxta emas...

Villi o'zini shamollashni to'xtatadi.

tabiiy ...

Pauza. Villi yana o'zini shamollay boshlaydi.

(U lupa va cho'tkani qo'yadi, kesilgan joyning orqasidan ro'molchani chiqaradi, ko'zoynagini echib, ko'zoynagini artib, ko'zoynakni ko'taradi, lupani qidiradi, lupani oladi, artib, qo'yadi. lupa, cho'tka qidiradi, cho'tka oladi, dastasini artadi, cho'tkani qo'yadi, ro'molni kesilgan joyga qo'yadi, lupani qidiradi, lupani oladi, cho'tkani qidiradi, cho'tkani oladi, ichiga qaraydi lupa orqali tutqich.) Haqiqiy, soxta emas...

Villi o'zini shamollashni to'xtatadi.

... tabiiy ...

Pauza. Villi yana o'zini shamollay boshlaydi... cho'chqa go'shti ... Villi o'zini shamollashni to'xtatadi, pauza.

... tuk. (Pauza. Lupa va cho‘tkani qo‘yadi, gazeta yo‘qoladi. Ko‘zoynagini yechib, chetga qo‘yadi, zalga qaraydi). Cho'chqa cho'chqalari. (Pauza.) Axir, bu kunning mo''jizasi. (tabassum)- eski standartlar bo'yicha - (tabassum yo'qoldi)- tom ma'noda kun o'tmaydi, agar siz harakat qilsangiz, arzimas bo'lsa-da, ma'noda, arzimas haqiqat ruhiy yukingizni boyitadi.

Villining otkritka bilan qo'li yana chiqib, uni ko'zlariga yaqinlashtiradi va tekshiradi.

Xo'sh, agar biron sababga ko'ra siz harakat qila olmasangiz, unda shunchaki - ko'zingizni yuming - (bo'ladi)- va kuting, kun keladi - (ko'zlarini ochadi)- shunday issiqki, tana erib, oydin tunning oxiri yo'q - qancha soat davom etadi - yana bir baxtli kun! (Pauza.) Ko'nglingiz tushsa va har bir jonzotga hasad qilsangiz, u qanday tasalli berishi mo''jizadir. (Villiga o'girilib.) Umid qilamanki, siz mening so'zlarimga quloq solmaysiz. (Otkritkani ko'radi, undan ham pastroq egiladi.) U erda nima bor, Villi, men ham ko'ray. (U qo'lini uzatadi.)

Villi unga otkritka uzatadi: qiyalik ortidan tukli qo‘li chiqib, otkritkani beradi va otkritkani qaytarib olguncha qotib qoladi. Vinni tomoshabinlarga o'girilib, otkritkani ko'zdan kechiradi.

Yo'q, biz nimaga keldik! (Ko'zoynak qidiradi, ularni ko'taradi va otkritkaga qaraydi.) Ha, bu haqiqat, bu ham tabiiy buzuqlik emas! (Tengdoshlar otkritkada.) Qanday jirkanchlik - faqat qalbdan qayting!

Villi sabrsizlik bilan skripka qiladi. Vinni kattalashtiruvchi oynani qidiradi, uni oladi va kartani lupa orqali tekshiradi. Uzoq pauza.

Uchinchisi esa u erda nima qilyapti? (Kartani ko'zlariga yaqinlashtiradi.) Yo'q, bo'lishi mumkin emas!

Villi sabrsizlik bilan skripka qiladi. Uzoq oxirgi qarash.

(U lupani bir chetga qo'yadi, o'ng qo'lining ko'rsatkichi va bosh barmog'i bilan kartaning chetini ushlaydi, orqaga buriladi, chap ko'rsatkich va bosh barmog'i bilan burnini chimchilaydi.) uf! (Kartani tushiradi.) Uni olib keting!

Villining qo'li yo'qoladi. Va keyin yana paydo bo'ladi - unda otkritka bor. Vinni ko'zoynagini yechib qo'yadi va oldinga qaraydi. Kelajakda Villi otkritkadan zavqlanib, uni u tomonga buradi, keyin uni yaqinlashtiradi, keyin boshqa joyga ko'chiradi.

Cho'chqa cho'chqalari, ha, cho'chqa cho'chqalari. (Uning yuzida hayronlik ifodasi.) Cho'chqa, cho'chqa, bu nima? (Pauza. Xuddi shu ifoda.) Men cho'chqa nima ekanligini eslayman, cho'chqani eslayman, lekin cho'chqa nima ... (Ajablanish yo'qoldi.) Xo'sh, mayli, ahamiyati yo'q, yana nima deysiz, oxir-oqibat hamma narsa esda qoladi - yaxshi, bu mo''jiza emasmi: hamma narsa - hamma narsa esga olinadi. (Pauza.) Hammasimi? (Pauza.) Yo'q, hammasi emas. (Tabassum.) Yo'q, albatta. (Tabassum yo'qoldi.) Hamma emas. (Pauza.) Demak, nimadir. (Pauza.) Bir kun kelib xotiramda paydo bo'ladi. (Pauza.) Xo'sh, bu mo''jiza emasmi? (Pauza. U sumkasiga o‘girildi.)

Qo'l ham, otkritka ham yo'qoladi.

(Xaltaga qo'l uzatadi, lekin cho'zilgan qo'l bilan muzlab qoladi.) Yo'q. (Tomoshabinlarga yuzlanadi. Tabassum.) Yo'q, albatta. (Tabassum yo'qoldi.) Shoshilmang, Vinni. (Zalga qaraydi.)

Villining qo'li yana chiqib, shlyapasini yechib, shlyapa bilan birga yo'qoladi.

Qo'l yana chiqadi, kal boshidan ro'molchani olib tashlaydi, ro'molcha bilan birga yo'qoladi.

(To'satdan, xuddi beparvo suhbatdoshga murojaat qilgandek.) Vinni!

Villining boshi tushdi, ko‘rinmay qoldi.

Boshqa yo'l bormi? (Pauza.) Boshqa bormi...

Villi burnini uzoq vaqt puflaydi, bosh va qo'llar ko'rinmaydi. Vinni o'girilib, unga qaraydi. Pauza. Boshi yana tashqariga chiqadi. Pauza. Yana ro'molli qo'l chiqib, kal joyni qoplaydi, yo'qoladi. Pauza. Qayiqchining qo'li yana tashqariga chiqib, uni bir chetga surib, g'oyib bo'ladi. Pauza.

Men uchun xohlagancha uxla. (Tomoshabinlar bilan yuzma-yuz o‘girilib. Bexosdan o‘t pichoqlarini tortadi).

Bosh - uning so'zlariga ko'proq ravshanlik berish uchun - yuqoriga va pastga tushadi.

Lekin men yolg'iz qolishni yomon ko'raman, ya'ni hech kim meni tinglamasa, yolg'iz gapirishni yomon ko'raman. (Pauza.) Yo'q, yo'q, Villi, sen hamma narsani eshitasan degan umidda o'zimni xushomad qilmayman. Xudo saqlasin! (Pauza.) Hech narsa eshitmaydigan kunlar bo'lishi mumkin. (Pauza.) Lekin siz menga javob berganingizda shunday bo'ladi. (Pauza.) Bir so'z bilan aytganda, shuni aytishimiz mumkinki, har doim, hatto siz hech narsaga javob bermasangiz ham, siz hech narsani eshitmaysiz, hamma narsani eshitmaysiz va men shunchaki o'zim bilan gaplashayotganim yo'q, bu xuddi cho'lda bo'lgani kabi - men har doim chidab turaman, bunga chiday olmasdim - uzoq vaqt chiday olmadim. (Pauza.) Bu menga kuch beradi, suhbatlashish uchun kuch beradi, ya'ni. (Pauza.) Xo'sh, agar siz o'lgan bo'lsangiz - (tabassum)- agar siz eski standartlar bilan yondashsangiz - (tabassum yo'qoldi)- yoki meni tashlab boshqasiga qo'ygan bo'lsam, o'shanda nima qilardim, kun bo'yi qo'ng'iroq qilishdan qo'ng'iroq qilishgacha, ma'nosi, turishdan uxlashgacha nima bilan mashg'ul bo'lardim? (Pauza.) Og'zimni yumib bir nuqtaga qarardim - yana nima? (U shunday qiladi. Uzoq pauza. O‘tni tortishni to‘xtatadi.) Va oxirgi nafasimgacha bir og'iz so'z aytmagan bo'lardim, bu erdagi sukunatni hech qanday tarzda buzmagan bo'lardim. (Pauza.) Agar ba’zan, goh-goh, ko‘zgu oldida xo‘rsinib qo‘yardim. (Pauza.) Yoki... nimadir kulib qo‘ysa, xuddi shunday bo‘lganidek, xo‘rillalardi. (Pauza. Bu tabassumga aylanib ketadi, tabassum kulgiga aylanmoqchi bo'lganga o'xshaydi, lekin birdan uning o'rnini xavotir ifodasi egallaydi). Soch! (Pauza.) Sochimni tarashni unutdimmi? (Pauza.) Katta ehtimol bilan unutganim yo'q. (Pauza.) Men odatda unutmayman. (Pauza.) Va qanday qilib unutish kerak - siz qila oladigan ko'p narsa yo'q. (Pauza.) Shuning uchun, siz qo'lingizdan kelganini qilasiz. (Pauza.) Qo'lingizdan kelganicha. (Pauza.) Chunki siz boshqacha qila olmaysiz. (Pauza.) Bu inson tabiati. (Tepalikka qaraydi, tepaga qaraydi.) Inson zaifligi shunday. (U yana tepalikka qaraydi, tepaga qaraydi.) Tabiiy zaiflik. (U yana tepalikka qaraydi.) Taroq qayergadir g‘oyib bo‘ldi. (U yana tepalikka qaraydi.) Va cho'tka. (U ko‘zlarini ko‘taradi. Yuzida hayron. Qopga o‘girilib, ichida titkilaydi). To'r shu yerda. (Tomoshabinlarga yuzma-yuz. Ajablanarli. Yuz qopga. Shov-shuv.) Va cho'tka shu erda. (Tomoshabinlarga yuzlanib. Ajablanish.) Ko'rinishidan, sochlarimni taradim va ularni joyiga qo'ydim. (Pauza. Xuddi shu ifoda.) Lekin, qoida tariqasida, keyin men sumkamga hech narsa qo'ymayman - yo'q, aksincha, men tasodifiy narsalarni sochaman va faqat kun oxirida sumkamga joylashtiraman. (Tabassum.) Eski standartlar bo'yicha. (Pauza.) Qadimgi yaxshi standartlar bo'yicha. (Tabassum yo'qoldi.) Va shunga qaramay ... shekilli ... eslayman ... (Kutilmagan beparvolik bilan.) Mayli, mayli, farqi yo‘q, boshqa nima deysiz, keyin olib tirnab qo‘yaman, shoshqaloqlik yo‘q... (Pauza. Ajablanib.) Tirnayapsizmi? (Pauza.) Yoki sochimni tarangmi? Sochlarimni olib taraymanmi? (Pauza.) Bu yerda xatolik bor. (Pauza. Yarim Villiga buriladi.) Siz qanday deysiz, Villi? (Pauza. Uiliga yanada o‘girilib). Uilli, agar gap soch haqida bo'lsa, men sochimni taraymanmi yoki taraymanmi? (Pauza.) Aytmoqchimanki, boshdagi sochlar haqida. (Pauza. Uiliga yanada o‘girilib). Xo'sh, nima deysiz, Villi, u holda men sochimni tirnaymanmi yoki taraymanmi?

Uzoq pauza.

Villi... Sochlarimni tarayman.

Vinni(quvonch bilan tomoshabinlarga yuzlanadi)... Bugun men bilan gaplashasiz - bu qanday baxtli kun bo'ladi! (Pauza. Quvonch ketdi.) Yana bir baxtli kun! (Pauza.) Oh, ha, men qaerda to'xtadim, soch ustida, lekin oh yaxshi, keyin, men rahmatli ibodatni yarataman. (Pauza.) Men kiydim - (qo'llarini shlyapaga olib boradi)- Albatta, shlyapa kiying - (qo'llarini tushiradi)- lekin men uni echolmayman. (Pauza.) Bir o'ylab ko'ring: shunday bo'ladiki, siz shlyapangizni umrbod yecha olmaysiz. Shunday bo'ladiki, siz uni kiyolmaysiz, shuningdek, uni echib bo'lmaydi. (Pauza.) Men o'zimga necha marta aytdim: shlyapa kiying, Vinni, boshqa qiladigan ishing yo'q, endi shlyapangni yech, Vinni, o'jar bo'lma, o'zing yaxshi bo'lasan - va qila olmaysan. (Pauza.) Hech qanday kuch yo'q edi. (Pauza. Qo'lini ko'taradi, qalpoq ostidan bir o'rim sochni bo'shatadi, ko'ziga olib keladi, ko'zlarini qisib qo'yadi, qulfni tushiradi, qo'lini tushiradi.) Oxirgi mehmon ketgan kuni ularni oltin deding - (qo'l ichidagi stakan kabi uchadi)- keling, sizning tillangizga ichaylik ... ular hech qachon ... (bo'g'uvchi ovozda)... ular hech qachon ... (Qo‘llarini tushiradi. Boshini tushiradi. Pauza. Pichirlab). O'sha kuni. (Pauza. Aynan shunday.) Qaysi kun? (Pauza. Boshini ko‘tardi. Odatdagi ovozida). Va keyin nima? (Pauza.) Men so'zlarni topa olmayapman, siz ham so'zlarni topa olmaysiz. (U yarim Villiga o'girildi.) To'g'rimi, Villi? (Pauza. Unga yanada o‘girilib). To'g'ri, Villi, ba'zida siz ham so'zlarni topa olmaysizmi? (Pauza. Tomoshabinlarga yuzlanadi.) So'zlarni topmaguningizcha nima qilish kerak? Sochingizni tarash, agar siz hali sochingizni taramagan bo'lsangiz, yaxshi, va agar aniq esingizda bo'lmasa, tirnoqlaringizni tarashingiz kerak bo'lsa - bularning barchasi suvda qolishga yordam beradi. (Pauza.) Men aytmoqchi bo'lgan narsam shu edi. (Pauza.) Aytmoqchi bo‘lganim shu edi. (Pauza.) Xo'sh, bu mo''jiza emasmi - bir kun o'tmaydi ... (tabassum)- eski standartlar bo'yicha - (tabassum yo'qoldi)- takrorlamaslik uchun: baxt bo'lmaydi -

Villi yiqilib, boshi qiyalik ortida g'oyib bo'ladi.

(Unga nima bo'lganini bilish uchun o'girilib)- ha, baxtsizlik yordam berdi. (Engashib.) Teshigingga qayt, Villi, shuncha vaqt yalang'och yotish yaxshi emas. (Pauza.) Quloq sol, Villi, quyoshda yotishni bas qil, teshigingga qayt. (Pauza.) Qani, Villi.

Ko'rinmas Villi chuqurga qarab chapga sudraladi.

Juda qoyil! (U ko'zini uzmay, chuqurga qarab yuradi.) Yo‘q, yo‘q, ahmoq, avval oyoq, keyin bosh, u yerga qaytmaysan. (Pauza.) Shunday qilib, ... o'girildi ... endi ... biz orqaga harakat qilamiz. (Pauza.) Bilaman, bilaman, asalim, orqaga sudralish qiyin, lekin bunga arziydi. (Pauza.) Siz vazelinni unutdingiz. (Uning vazelin uchun chuqurdan sudralib chiqayotganini tomosha qilish.) Qopqoq! (Uning chuqurga qaytayotganini ko‘rib. G‘azablangan.) Men sizga necha marta aytdim - avval oyoqlar, keyin bosh. (Pauza.) O'ngga olib boring. (Pauza.) Sizga aytilgan - o'ngda. (Pauza. G‘azablangan.) Va orqa tarafingizni eshitasizmi, orqangizni ko'tarmang! (Pauza.) Va yana! (Pauza.) Voy! (Barcha ko'rsatmalar baland ovozda berildi. Endi - avvalgidek - unga o'girilib - oddiy ovozda.) Sen meni eshitayapsanmi? (Pauza.) Villi, sizdan iltimos qilaman, faqat ha yoki yo'q, eshityapsizmi, faqat ha yoki hech narsa demang.

Pauza.

Villi... Ha.

Vinni(tomoshabinlarga o'girilib, xuddi shu ovozda)... Endi esa? Villi (g'azablangan)... Ha. Vinni (sokin)... Endi esa? Villi (Bundan ham g'azablangan)... Ha.

Vinni(hatto tinchroq)... Endi esa? (Biroz balandroq.) Endi esa? Villi (jahldor)... Ha!

Vinni(xuddi shunday)... Mening qalbim qorong'i! (Pauza.) Nima deganimni eshitdingizmi? Villi (g'azablangan)... Ha! Vinni (xuddi shunday)... Nima? (Pauza.) Nima? Villi (Bundan ham g'azablangan)... Mening qalbim.

Pauza.

Vinni(xuddi shunday)... Nima? (Pauza.) Sizning ruhingiz nima?

Villi(qattiq)... Mening qalbim!

Vinni(oddiy ovozda, bir nafasda xiralashadi)... Rabbim, mehribonligingiz uchun sizni duo qiling, Villi, men bu sizga qancha turadi, lekin endi dam oling, men sizni boshqa bezovta qilmayman, eng o'ta og'ir holatdan tashqari, men chekkaga etib boraman va haqiqatan ham "Nima qilish kerakligini topa olmayapman va umid qilamanki, siz meni hech bo'lmaganda nazariy jihatdan eshitishingiz mumkinligini bilish, hatto meni eshitmasangiz ham, yaqin atrofda ekanligingizni va ehtimol izlanishda ekanligingizni bilish. -Menga boshqa hech narsa kerak emas, bunaqa gaplarni aytmayman, sizga nima yoqmaydi, jonimni yirtayotgan shirin bir jon uchun hammasini so'zlamayman, lekin bilmayman. - eshitasiz, eshitmaysiz - lekin men ruhimni yengillamoqchiman. (Pauza. U nafas oladi.) Ruh joyida emas. (U ko‘rsatkich va o‘rta barmoqlari bilan yurakni qidiradi, barmoqlarini u yer-bu yoqqa siljitadi va nihoyat topadi.) Yoki bu yerda. (Barmoqlarini harakatga keltiradi.) Yoki yo'q. (Qo'lini tortadi.) Men shunday vaqt kelishini his qilyapmanki, bir so'z aytishdan oldin, oldingisini eshitganingizga ishonch hosil qilishim kerak va men boshqa vaqt kelishini his qilaman, ha - ha, butunlay boshqacha, men buni o'rganishim kerak O'zim bilan gaplash, va men buni umuman yomon ko'raman - bu sahroda bo'lganga o'xshaydi. (Pauza.) Yoki og'zingizni yumib oldingizga qarang. (Shunday qiladi.) Kun bo'yi. (Bir xil yuz ifodalari.) Yo'q. (Tabassum.) Yo'q, albatta. (Tabassum yo'qoldi.) (Unga o'girilib.) Bor va bo'ladi. (Tomoshabinlarga qarab.) Umid qilamanki, shunday bo'ladi. (Pauza.) Sen ketganingda ham, Villi. (U unga yarim o'giriladi.) Tez orada kelmaysiz, Villi, shunday emasmi? (Pauza. Balandroq.) Haqiqatan ham tez orada kelmaysiz, Villi, shunday emasmi? (Pauza. Balandroq.) Villi! (Pauza. U orqasiga engashib unga qaraydi). Ko'ryapmanki, siz qayiqni olib, to'g'ri ish qilgansiz. (Pauza.) Hech narsa deya olmaysiz, juda qulay ekansiz shekilli – iyagingizni qo‘llaringizga suyab, ko‘k ko‘zlaringiz bilan qorong‘ulikdan menga tikilayapsiz. (Pauza.) Meni u yerdan ko'ryapsizmi - men shunday deb o'ylayman, men doimo o'ylayman. (Pauza.) Ko'rmayapsizmi? (Tomoshabinlarga qarab.) Bilaman - qanday bilmaslik kerak: ikki kishi ulanganda - (bo'g'uvchi ovozda)- juda yaqindan - (oddiy ovozda)- va biri boshqasini ko'radi, ikkinchisi ham uni ko'radi, degan xulosaga kelmaydi, hayot menga buni o'rgatdi ... va buni. (Pauza.) Hayot aynan shunday, aniqroq ayta olmaysiz. (U unga yarim o'giriladi.) Villi, meni ko'ra olasizmi, agar men tomonga qarasangiz, qanday o'ylaysiz? (Unga ko'proq o'girilib.) Ko'zlaringni men tomonga buring, Villi va menga ayt - meni ko'ryapsizmi, yaxshi, men uchun buni qiling, men imkon qadar egilishga harakat qilaman. (U shunday qiladi. Pauza.) Aytmaysizmi? (Pauza.) Hammasi joyida. (Qiyinchilik bilan tomoshabinlarga murojaat qiladi.) Bugun nimadir er meni tirgak bilan siqib qo'ydi - men semirib ketdim yoki nimadir, lekin yo'q, shekilli. (Pauza. Bejiz, ko‘zlari chayqalib). Issiqlik qanday ta'sir qilishi boshqacha emas. (Erni silash, silash.) Nimani qabul qilsangiz, kengaymoqda. Yana bir bor. (Pauza. Qoplash, silash.) Boshqalar kichikroq. (Pauza. Xuddi shu imo-ishoralar.) Tushundim, siz nima deb o'ylayotganingizni tushunolmaysiz: uni tinglang va undan butunlay charchadingiz, keyin esa - agar unga qarasangiz, lekin rad eta olmaysiz. (Pauza. Xuddi shu imo-ishoralar.) Siz ozgina narsani so'rayapsiz shekilli - (ovoz uzilib, shivirga aylanadi)- kam so'ra olmaysiz - qo'shningizdan - hech bo'lmaganda - lekin aslida - tushunolmaysiz - ruhingizga qarasangiz - qo'shningizning ruhiga - u nimani xohlaydi - tinchlik - yolg'iz qolish - va keyin qanday qilib Siz yaxshiroq tushuna olmaysiz - bu vaqt davomida - oy - osmondan oy, siz so'ragan narsangiz. (Pauza. Yerni silagan qo‘l birdan muzlab qoladi. Jonli). Oh, bu nima? (Boshini yerga egib, hayratda qoladi.) Tirik mavjudot, u - u! (Ko‘zoynakni qidiradi, yuqoriga ko‘taradi, undan ham pastroq egiladi. Pauza). Chumoli! (U orqaga chekindi. Qichqirdi.) Villi, chumoli, tirik chumoli! (Lupani ushlab, yana erga egilib, kattalashtiruvchi oynadan qaraydi.) U qayerga ketdi? (Ko'rinadi.) Mana! (Lopa orqali chumolining harakatini kuzatadi.) Bir oz oq granulani sudrab! (chumolining yurishini kuzatib boradi. Qo‘llar qimirlamaydi. Pauza). Maysa ustida emaklash. (U doimiy ravishda lupa orqali yerni ko‘zdan kechiradi, sekin tiklanadi, lupani chetga surib qo‘yadi, ko‘zoynagini yechib, to‘g‘riga qaraydi, qo‘lida ko‘zoynak. Xulosa). Emaklab ketdi. (Uzoq pauza. Ko'zoynakni qo'yish uchun qo'l uzatadi.)

Villi... Chumoli tomonidan.

Vinni(ko'zoynakli qo'l muzlaydi)... Nima haqida?

Pauza.

Villi... Chumoli tomonidan.

Pauza. U ko‘zoynagini qo‘yish uchun cho‘ziladi.

Maysada - chumoli sudralib yurmoqda.

Vinni(ko'zoynakli qo'l havoda osilgan)... Nima haqida?

Pauza.

Villi... Maysada - chumoli sudralib yurmoqda.

Pauza. U ko'zoynagini qo'yadi, oldinga qaraydi.

Vinni(ishonchli, pichirlab)... Xudo.

Pauza. Villi ohista kuladi. Biroz vaqt o'tgach, u unga qo'shiladi. Ular birga ohista kulishadi. Villi kulishdan to'xtadi. U bir daqiqaga yolg'iz kuladi. Villi unga qo'shiladi. Ular birga kulishadi. U kulgini buzadi. Villi yana bir daqiqa yolg‘iz kuladi. U kulgini buzadi. Pauza.

(Oddiy ovozda.) Va baribir, Villi, sizning yana kulishingizni eshitganimdan qanchalik xursand bo'lganimni ayta olmayman, men endi kulishim shart emas, deb o'yladim, siz ham kulmaysiz. (Pauza.) Balki kimdir bizning kulgimizni kufr deb hisoblar, lekin bunday ayblovlar menga yoqmaydi. (Pauza.) Rabbiyni ulug'lash uchun Uning mayda hazillariga, ayniqsa, sayoz hazillariga chin dildan kulishdan ko'ra yaxshiroq yo'l yo'q. (Pauza.) O'ylaymanki, Villi, bu erda siz men bilan rozi bo'lasiz. (Pauza.) Agar biz bir xil narsadan kulmagan bo'lsak-chi? (Pauza.) Va baribir, buning ahamiyati yo'q, yana nima deysiz, lekin ... ha, siz ... ajoyib satrlarni eslaysiz, u qanday? .. Qanchalik qiyinchiliklarga duch kelmayin. -u yerda, men dovdirab qoldim, bir lahzada kulib yubordim. (Pauza.) Va keyin nima? (Uzoq pauza.) Villi, qachondir meni yoqtira olasizmi? (Pauza.) Meni hech qachon yoqtirish mumkinmi? (Pauza.) Meni noto'g'ri tushunmang, siz meni yoqtirdingizmi, deb so'ramayman, biz uchun hammasi tushunarli, men sizdan so'rayapman, men sizni umuman yoqtirishim mumkinmidi - bir marta? (Pauza.) Yo'q. (Pauza.) Javob berolmaysizmi? (Pauza.) Tan olaman, bu oson savol emas. Siz bugun qo'lingizdan kelganini qildingiz, yoting, dam oling, men sizni bezovta qilmayman, agar bu juda chidab bo'lmas bo'lsa, faqat siz yaqin ekanligingizni va nazariy jihatdan deyarli har doim tayyor ekanligingizni bilish uchun ... bu ... uh- eh ... allaqachon samoviy baxt. (Pauza.) Kun kechga intilmoqda. (Pauza.) Eski standartlar bo'yicha. (Tabassum yo'qoldi.) Shunga qaramay, resenkani kuylashga hali erta. (Pauza.) Siz hech qachon qo'shiqni juda erta aytmasligingiz kerak, menimcha. (Xaltaga aylanadi.) Eng yomoni, mening sumkam bor. (Xaltaga qaraydi.) Mana u. (Tomoshabinlarga qarab.) Qiziq, undagi hamma narsani sanab bera olamanmi? (Pauza.) Yo'q. (Pauza.) Ayting-chi, agar bu erda bir mehribon odam ro'y bersa va u mendan so'rasa: Vinni, katta qora sumkangizda nima bor? - to'liq javob berish uchunmi? (Pauza.) Yo'q. (Pauza.) Pastki qismida nima bor, va undan ham ko'proq, kim biladi, qanday xazinalar borligini. (Pauza.) Va bu qanday yordam! (O'girilib, sumkaga qaraydi.) Ha - ha, mening sumkam bor. (Tomoshabinlarga qarab.) Lekin bir narsa menga aytadi: sumkaga ko'p ishonmang, Vinni, albatta, undan foydalaning, sizga yordam bersin ... boshi berk ko'chaga kirganingizda, xudo uchun turing, lekin burningizdan tashqariga qarang, Vinni , va siz ham so'zlarni topa olmaydigan vaqt nima bo'lishini eslang - (ko'zlarini yumadi, pauza qiladi, ko'zlarini ochadi)- va sumkaga juda ko'p ishonmang. (Pauza. Burilib, sumkaga qaraydi.) Shoshilinch ravishda bir marta tebranish kerakmi? (U tomoshabinlarga yuzlanadi, ko‘zlarini yumadi, chap qo‘li bilan sumkani uzatadi, u yerdan revolverni chiqaradi. Nafrat bilan). Siz shunchaki o'tkazib yubordingiz. (U ko‘zini ochadi, revolverni oldiga olib, tekshiradi. Kaftiga tortadi). Shu qadar og'ir - u uchun eng past joy ... oxirgi o'qlar bilan birga tuyuladi. Lekin yoq. Qanday bo'lmasin. Har doim "ko'z oldida, xuddi Browning kabi". (Pauza.) Bizning Brownchik ... (U yarim Villiga o'girildi.) Uni eslaysizmi, Villi? (Pauza.) Esingizdami, qanday qilib yashashga ruxsat bermadingiz, uni olib ketishimni talab qildingizmi? — Olib ket, Vinni, olib ket, mening azoblarimga chidashga boshqa kuch yo‘q! (Tomoshabinlar bilan yuzma-yuz. Nafrat bilan.) Sizning azobingiz! (Revolverga.) Ehtimol, bu erda ekanligingizni bilish sizni taskinlashi mumkin, lekin siz mening ko'zimni vabo qildingiz - basta! (Pauza.) Men sizni yuboraman - men sizga shunday qilaman! (Revolverni erga, o'ng tomoniga qo'yadi.) Bugundan boshlab shu yerda yashaysiz! (Tabassum.) Eski standartlar bo'yicha! (Tabassum yo'qoldi.) Va keyin nima? (Uzoq pauza.) Sizningcha, tortishish kuchi hali ham ishlayaptimi, Villi? Menimcha, yo'q. (Pauza.) Menda shunday tuyg'u borki, u kundan-kunga kuchayib bormoqda, agar men zanjirband bo'lmasam - (imo-ishora)- Shunday qilib, men shunchaki - osmonga shoshilardim. (Pauza.) Va bir kun kelib, er ajraladi va meni qo'yib yuboradi - shu paytgacha men yuqoriga tortilaman, ha, ha, tarqalib ketadi va meni qo'yib yuboradi. (Pauza.) Va siz, Villi, hech qachon sizni hayajonga soladigan his qilmaysizmi? (Pauza.) Villi, hech qachon biror narsani ushlab qolish istagini his qilmaysizmi? (Pauza. Yarim unga buriladi). Villi.

UDC 821.22 (Beckett S.) + 791.45 BBK shch374.0 (2) 6.40 + Sh33 (4Gem) -8

E. G. Dotsenko, Yekaterinburg, Rossiya

BEKKET RUS TILIDA ALEXEY BALABANOVNING BAXTLI KUNLARIDA: Xulosa

Izoh. Maqolada A.Balabanovning “Baxtli kunlar” (1991) filmi S.Bekketning asl va tarjima matnlariga muvofiqligi nuqtai nazaridan tahlil qilingan. Maqolada Bekketning "To'rt qissa" sikli ko'rib chiqiladi, uning asosida rejissyor film ssenariysini yaratgan. Filmda adabiyotda “Peterburg matni” an’analaridan foydalanilgan va filmdagi “Bekket asarlari motivlari” erkin talqin qilinganiga qaramay, u rus Bekketyaniga qimmatli hissa bo‘lib qolgan. Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, filmga moslashish, Peterburg matni, "Sugun".

Yekaterinburg, Rossiya

BEKKETT RUS TILIDA ALEKSEY BALABANOVNING BAXTLI KUNLARIDA: XULOSALAR

Abstrakt. Maqola Aleksey Balabanov yozgan va rejissyorlik qilgan 1991 yil rus dramatik filmi "Baxtli kunlar" ga bag'ishlangan. Film aslida Semyuel Bekketning asl pyesasining moslashuvi emas, balki Bekketning “Birinchi muhabbat”, “Qurilganlar” va “Oqibat” romanlariga asoslangan. Balabanovning filmi Sankt-Peterburg bilan bog'liq. Sankt-Peterburg rus adabiyotining matni va rus madaniy makonida Bekketning qiziqarli talqiniga aylandi.

Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, kinematografik versiya, St. Rus adabiyotining Sankt-Peterburg matni, "Haydalganlar".

"Baxtli kunlar" (1991) - "S. Bekket asarlari asosida" - Aleksey Balabanovning birinchi to'liq o'lchamli filmi, bugungi kunda rejissyorning "o'z avlodidagi eng yorqin" ijodiga o'ziga xos dramatik muqaddima sifatida qabul qilinadi. ", "90-yillarning asosiy rasmi" muallifi [ Madaniyat zarbasi]. A. Balabanovning Bekketga murojaati shov-shuvli trillerlarga qaraganda ancha kam ma'lum, ammo u juda organik bo'lib chiqdi: film

“Aqliy jihatdan” Bekketga yaqin, bir vaqtning o'zida taniqli Balabanov va rejissyorning o'zi (keyingi intervyularida) va tanqid uzoq yo'l boshlanishining belgisi sifatida tilga olingan. Shunga ko'ra, "Baxtli kunlar" tanqid va tomoshabinlarning sharhlaridan mahrum emas, ammo film, shunga qaramay, "Rus Bekketyani" tarixi bilan bog'liq holda deyarli hech qanday baho olmagan bo'lsa-da, bu ma'noda juda o'ziga xos joyni egallaydi: bu Bu nafaqat "mahalliy kinoda" Bekketning so'zlariga ko'ra "kam uchraydigan film, balki umuman Bekket asarlarini boshqa san'at tiliga tarjima qilishning muvaffaqiyatli urinishlaridan biri.

"Rus Beckett" - bu, albatta, tom ma'noda tarjima muammosi: frantsuz va ingliz tillaridan rus tiliga. A. Balabanovning filmi, g'alati darajada, Bekketning Rossiyada assimilyatsiya qilish tarixi darajasida - sovet va "erta postsovet" davrlarida talqin qilinishi mumkin. Bugungi kunda S.Bekket asarlari rus madaniy makonida mustahkam o‘rin olgan va mahalliy Bekketshunoslik faol rivojlanayotgan bir paytda, Bekket matnlarini ruscha tarjimada qabul qilish muammolari o‘tmishda qolgandek tuyulishi mumkin. Darhaqiqat, Bekketning butun badiiy merosini rus tiliga tarjima qilishni hozirda tizimli deb atash qiyin, garchi rus tilidagi manbalar orasida hozirda shunday mustahkam manbalar mavjud.

"Adabiy yodgorliklar" seriyasidagi arzimagan matnlar [Bekket 2003] yoki "Teatr: Azbuka o'yinlari, Amphora" nashriyoti [Bekket 1999] kabi nashrlar. S.Bekketning butun umri davomidagi shon-shuhrat (5080-yillar) bizning mamlakatimizga ozgina ta'sir qildi: absurd teatrining eng yirik vakili sifatida Bekket Sovet Ittifoqida tanilgan va frantsuz antiteatriga bag'ishlangan bo'lim. 20-asrning chet el adabiyoti yoki teatriga oid darsliklarga kiritilishi shart edi, lekin Bekketning eng mashhur pyesalarining dastlabki tarjimalari kam edi. Biroq, Bek-Ket asarlarini tarjima qilish ob'ektiv jihatdan qiyin - til o'yini, tashbeh va noaniqlik bilan. Shu sababli, Bekketning ruscha moslashuvining birinchi tajribalari bugungi kunda tanqiddan ko'ra ko'proq hurmatga loyiqdir - absurd dramaturg haqidagi dastlabki maqolalarning aniq mafkuraviy foniga qaramay. Shunday qilib, M.Bogoslovskaya tomonidan tarjima qilingan (fransuz tilidan) “Godotni kutmoqdamiz” pyesasi “Chet el adabiyoti” nashriyotida 1966 yilda nashr etilgan [Bekket 1966].

Muqaddima o‘z davri uchun ahamiyatlidir.

A. Elistratova “Godot” ning ruscha tarjimasiga: tanbeh... Vayron qilingan dramaning aotik vayronalari orqali, tirishqoqlik bilan bema'nilik, butun dunyoning tragikomik absurdligi, inson borlig'ining muqarrar ma'nosizligi haqidagi tushunchalar. paydo bo'ldi ”[Eli-stratova 1966: 160]. Rus kitobxonining irland-fransuz muallifi nasri bilan tanishishi - 1989 yil - S.Bekket vafot etgan yilga to'g'ri keldi; yig'ish -

“Surgun” umumiy nomi ostidagi asarlarning taxallusi (muhr. M. M. Koreneva) ham alohida novellalar, ham bir qancha pyesalar bo‘lgan. Aynan shu to'plam bizning e'tiborimiz doirasiga kiradi, chunki ushbu to'plamdagi deyarli barcha asarlar qandaydir tarzda Aleksey Balabanovning "Bekketga asoslangan" filmida va muallif tomonidan ishlab chiqilgan ssenariyda o'z o'rnini topdi. rejissyorning o'zi ular yanada aniqroq taxmin qilinadi.

"Surgun" (L'Expulsyo, 1946) - to'plamdagi qissalardan biri, muallifning o'zi tomonidan "To'rt qissa" (Quatre nouvelles) tsikliga kiritilgan; Bundan tashqari, rus kompilyatorlari "Oxir", "Birinchi sevgi", "Dante va Lobster" romanlarini, "Oxirgi o'yin", "Hammasi qulash haqida", "Baxtli kunlar" spektakllarini bir nashrda birlashtirgan. Nomlangan pyesalarning oxirgisi, o'z navbatida, Aleksey Balabanovning filmiga nom berdi: rejissyor, ta'bir joiz bo'lsa, to'plamning tarkibiy qismlarini qayta to'playdi, ularning hech birini yagona "syujet" yoki dramatik asos sifatida ishlatmaydi. Shu bilan birga, Balabanov Bekketni ancha parcha-parcha ko'rsatuvchi tanlovda Bekket uslubining birligini ochib berishga va bu birlikni o'zining - allaqachon kinematik - asarida etkazishga muvaffaq bo'ldi. Vinni, "Baxtli kunlar" spektaklining qahramoni filmda yo'q va Viktor Su Orukov tomonidan ajoyib tarzda o'ynagan va ssenariy bo'yicha "ON" deb belgilangan qahramon asosan "To'rtta qissa" dan: "Ular kiyinishdi. menga va menga pul berdi ... Kiyim-kechak : etik, paypoq, shim, ko'ylak, ko'ylagi, shlyapa - barchasi eskirgan. Keyinchalik men bu shlyapani qalpoq yoki kigiz shlyapaga o'zgartirmoqchi bo'ldim, lekin unchalik muvaffaqiyatli bo'lmadi va boshimni yopgan holda aylana olmadim "(Bekket 1989: 176). . Inson hayotining har qanday kunlari "baxtli" - ham Bekketda, ham, shubhasiz, Balaban mantig'ida - va vaqt mavzusi, "kunlar", to'liqlik va uzunlik ertami-kechmi paydo bo'ladi, "agar men davom etsam. Va keyin men oxiri tez orada tugashini angladim, umuman olganda, juda tez orada ”[o'sha yerda].

Qahramonning sirli "bosh tojining holati", boshidagi yarani yashiradigan shlyapa va vaqti-vaqti bilan "tojni ko'rsatish" taklifi yoki iltimosi - markaziy xarakterning taniqli va aniqlovchi xususiyatlaridan birini belgilaydi. U bu dunyoga keladi (filmmi yoki bir umrmi?) Kasalxonada, u o'smagan tojga qaramay, deyarli darhol haydab yuboriladi va film / hayot oxirida hech qachon panoh topa olmaydi. odamlar, qahramon katta chuqur qutiga - qayiqda yashirinib, qopqog'ini orqasiga suradi. Ssenariyga ko‘ra, “u yaxshi ko‘rinmasdi. Nozik tuklar, dog'li g'ijimlangan palto; qirralari osilgan nam shlyapa ”[Balabanov v]. Qahramonning bezovtaligi filmda dastlab Bekketning uslubi va rejissyorning o'ziga xos yoqimli ko'rinishiga ko'tarilgan bir qator "mavzu" tasvirlari bilan qo'llab-quvvatlanadi: quti, kirpi, maydanoz, eshak, tramvay. Masalan, quti S. Bekketning "Baxtli kunlar" filmidagi Vinniga tegishli bo'lishi mumkin - u bilan

sumkada ehtiyotkorlik bilan saqlanadigan narsalarni sevish. Film qahramoni uchun tobut aslida noziklikni yuksaltiruvchi va boshqa dunyoga, ehtimol san'at olamiga sho'ng'ish imkoniyatini beruvchi ehtiyotkorlik bilan qo'riqlanadigan yagona mulkdir. Muzyge sandiqdan quyilmoqda, kichkina sahnada chinni balerina aylanmoqda. Ssenariy bosqichida qutining yashovchisi fil edi, lekin balerina, menimcha, tasvir yanada muvaffaqiyatli: uning hayoti ham "qutida" o'tkazgan baxtli kunlarga aylanadi.

Hayvonlarning tasvirlari - agar kalamush va tarakanlarni istisno qilsak (lekin ular haqida nima deyish mumkin: atrof-muhit, albatta, tajovuzkor) - Bekket asarlariga olib kelingan va ular aniq tartibga solingan video ketma-ketlikda o'z o'rnini egallagan. film, dekodlanishi kerak bo'lgan mustaqil belgilarga aylanadi. Kirpi - musiqa qutisi bilan birga - qahramonning bir nechta hamdardlari orasida, ayniqsa iliq, chunki u g'amxo'rlikni talab qiladi. Bekketda: "Siz kirpi uchun achinasiz, u och bo'lsa kerak va siz uni qurtlar bilan ta'minlab, eski shapka qutisiga solib qo'yasiz. Shunday qilib, kirpi o'zining karton qutisida, quyon qafasida, qurtlarning ajoyib ta'minoti bilan ”[Beckett 1989: 205]. Filmda o'sha paytda qabriston skameykasida yashovchi qahramonga kirpi "Birinchi sevgi" mavzusi bilan birga paydo bo'lgan qahramon Anna tomonidan berilgan (Premier amour, 1946, Quatre nouvelles tsiklidan). Kirpi film qahramoniga hamroh bo'ladi, go'yo turli makonlarni birlashtirishga yordam beradi va turli xil Bek-Ket matnlarining bir xil ta'riflovchi ronotopi: Annaning kvartirasi, "fohishalikda yashash", Ko'rlar shkafi. Qahramon uchun qulaylik va boshpana - albatta, faqat vaqtincha - kirpi borligi bilan mos keladi, to U: "Kirpi endi yo'q" deb aytmaguncha.

Eshak dastlab Bekket tomonidan berilgan, ammo filmda kengaytirilgan vizual metaforaga aylangan Bibliyadagi tashbehlarning chuqurroq qatlami bilan bog'liq. “Surgunda” ham paydo boʻlgan “All That Fall” (1956) radio spektaklida Runi xonim xushxabar tasvirlari haqida fikr yuritadi:

"Ma'lum bo'lishicha, bu yosh eshak emas edi. Men ilohiyot professoridan so‘radim. Ha, bu xachirning hayoti. U Quddusga kirdi - yoki u qayerda? - xachirda. (Pauza.) Bu nimanidir anglatadi ”[Beckett 1989: 84].

Filmdagi eshak Ko‘r odamniki bo‘lib, bosh qahramon uni ham qabristonda uchratadi. “Baxtli kunlar” filmidagi ko‘r qahramon ojiz otasi bilan yerto‘ladagi shkafda yashaydi va bir vaqtning o‘zida Bekketning ikkita qahramonining vorisi bo‘lib chiqadi: “O‘yinning oxiri” spektaklidagi Xem (yoki Endgame, Fin de partie, 1957). va "Oxir" romanidagi ko'r odam (La Fin, 1946). "O'yinning oxiri" ning qahramoni ko'r va harakatsiz bo'lib, ota va eshitish o'rtasidagi munosabat mavzusi spektakl uchun eng muhimlaridan biridir. "Oxir" nomli qissa qahramoni yashaydi

1 “Iso bir yosh eshakni topib, uning ustiga o'tirdi, yozilganidek: “Qo'rqma, Sion qizi! Mana, Sening Shohing yosh eshakda o'tirib kelyapti "" (Yuhanno 12: 14-15).

dengiz bo'yidagi g'or va uning kichkina va allaqachon qari eshagi bor. Eshakning bosh qahramoni - ham roman, ham film - bir nuqtada ozyaindan uzoqlashadi va qahramon V. Su o'rukovning eshakda Sankt-Peterburgning monumental cho'l ko'priklari va ko'chalari bo'ylab o'tish joyi. R. Vagner musiqasi filmdagi eng dabdabali sahnalardan biri sifatida qabul qilinadi (ammo, darhol atrofdagi uylarning baxtsizligi va qahramonning kaltaklanishi bilan almashtiriladi): “U Quddusga kirib ketdi - yoki u qayerda? - xachirda."

Balabanovning filmidagi Sankt-Peterburg, shuningdek, qahramonning ko'rlar bilan munosabati to'g'ridan-to'g'ri Baxtli kunlardagi ism muammosiga olib keladi. Filmning bosh qahramoni va Quatre nouvelles tsiklidagi qisqa hikoyalar to'g'ri nomga ega emas yoki har holda, qahramon buni bilmaydi. Filmning boshqa qahramonlari - qahramon ular bilan to'qnashganda - uni xuddi shunday muvaffaqiyat bilan Sergey Sergeevich (U xonani ijaraga olgan kvartiraning to'shagi kabi) yoki Borya (Anna kabi) yoki Pyotr deb atashlari mumkin. Ismning o'zgarishi mutlaqo o'zboshimchalik bilan ko'rinadi, lekin filmning umumiy tuzilishida ular uchta asosiy Bekket manbalari, rejissyor vannasi uchun marker bo'lib xizmat qiladi: "Oxir", "O'yinning oxiri" va "Birinchi muhabbat". Butrus qahramonni Ko'r deb ataydi va uni Najotkor - havoriy Butrus kabi "chaqiradi": "Va Iso ularga dedi: Menga ergashinglar, men sizlarni odam baliqchilariga aylantiraman" (Mark 1:17). A. Balabanov filmidagi “Pyotr” nomi Sankt-Peterburgning homiysi sifatida Apostol Pyotr bilan aloqani va rasmning fazoviy yechimi orqali aktuallashtiradi.

Shahar maydoni tom ma'noda "Baxtli kunlar"da nomlanmagan: ssenariyda u "shahar" deb ataladi va kino ijodkorlari Bekket matnini Rossiyaning shimoliy poytaxtiga ko'rsatishga intilmaganliklarini bir necha bor ta'kidlashgan. Filmning operatori Sergey Astaov “Peterburg kino sifatida (!)” kitobiga bergan intervyusida shunday izoh berdi: “Balabanovning ushbu filmi kabi Bekket ishida geografiya yo'q. Shuning uchun ham bu yerda Sankt-Peterburg Sankt-Peterburg emas, balki absurd spektaklining makonidir. Bu qabriston, qo'ng'iroq minorasi, xiyobon, ayol, balkondan boshqalarga tupurgan erkak: bu uydirma, o'ylab topilgan shahar. Peterburg ham shunday bo'lishi mumkin. Endi esa, bunday bema'ni vaqtsizlikni otish qiyinroq bo'ladi. Masalan, Baxtli kunlardagi qabriston Aleksandr Nevskiy Lavra bo'lib, u, albatta, hozir butunlay boshqacha ko'rinadi. Va keyin, ma'lum bir e'tiborsizlik, g'alatilik nuqtai nazaridan, u erda juda yaxshi edi "[Shavlovskiy].

Zamonaviy Bekketshunoslik nuqtai nazaridan, “Bekketning asarida geografiya yo‘qligi” haqida jiddiy bahslashish mumkin. Bekketning "irlandligi" va uning asarlaridagi to'g'ridan-to'g'ri ronotopik obrazlari bugungi kunda ham butun ishlarga, ham ilmiy anjumanlarga bag'ishlangan. Ammo, bu nuqtai nazarni qabul qilamizmi yoki Bek-Ket asarlarining makonini faqat shartli deb hisoblaymizmi, A. Balabanov filmida Irlandiya yo‘qligini bir ma’noda aytish mumkin. Ammo Sankt-Peterburg bor: shahar o'ziga xos turlar darajasida ham, tanib olinadi

uning yuqori va past o'rtasidagi yorqin qarama-qarshiliklari va hatto "nomsizligi" Peterburg matni uchun muhim bo'lgan makonni "fikrlashtirish" uchun ishlaydi. "O'ylab topilgan" sun'iy shahar sifatida Sankt-Peterburgning o'ziga xos afsonasi va tarixi bor, xususan, qayta nomlash tarixiga ta'sir qiladi. Balabanov filmida ko'rgan shahar hali ham suratga olish paytida Leningrad deb atalgan. Va rejissyorning tarjimai holi hech qanday sirli emas, balki nomlarini eskidan yangisiga va aksincha o'zgartirgan bir nechta shaharlar bilan juda bog'liq: Yekaterinburg / Sverdlovsk - A.O. Balabanov, Nijniy Novgorod / Gorkiyda, bo'lajak kinematograf harbiy tarjimonlik kasbini o'qigan va olgan, uning rejissyor sifatida shakllanishi Sankt-Peterburg / Leningrad bilan bog'liq. "Birovning ismi ismga o'xshaydi: haqiqiy ism ichki xususiyatga ega", deb ta'kidlaydi V.N. Toporov [Toporov 1995: 297]. Ismlar, yuqorida aytib o'tilganidek, filmdagi qahramon tomonidan osongina o'zgartiriladi. "Baxtli kunlar" nomi ushbu film asari uchun uydirma bo'lib, tegishli nomlarni "almashtirish" emasmi?

xuddi shu Bekket matnlari?

"Baxtli kunlar" munosabati va ijodkorlik

A. Balabanov "Peterburg matni" va "Peterburg simvolizmi" ga N.P.ning asarlari tufayli ushbu tushunchalarga berilgan ma'noda. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporov, - mavzu, siz-

bitta maqola doirasidan tashqarida. Balabanov asaridagi harakat ko'pincha Leningrad yoki Sankt-Peterburg makonida sodir bo'ladi va tanqid qahramonning bezovtaligi, uysizligi motivi shu fonda qayta-qayta amalga oshirilganligini qayd etadi. Tadqiqotning istiqboli, masalan, N. Bratovaning tezislarida ko'rsatilgan, bu erda "Zamonaviy rus kinosida Peterburg afsonasi" Aleksey Balabanovning eng mashhur "Birodar" filmi misolida ko'rib chiqiladi. "Baxtli kunlar"da Bekket va "Peterburg matni" o'rtasida qurilgan ichki dialog eshitish mumkin va kerak bo'lgan ko'plab yangi ma'nolarga olib keladi.

“Baxtli kunlar” filmida, toʻgʻrirogʻi, S.Bekketning “Oxir” romanida suv obrazlari koʻp. K. Ekkerli va S. Gontarski novella harakati "g'alati Dublinda sodir bo'ladi", daryo - Liffey esa o'ziga xos ko'rinish sifatida mavjud ekanligini tushuntiradi [Askerley, Gontarski 2004: 172]. Filmning oxirida, xuddi romanlar kabi, qahramon "tobutda bo'lgani kabi, o'zini muhrlab qo'ygan qayiqda". A. Balabanov talqinida urg‘u grafik jihatdan ushbu sahnaga qo‘yilgan: film bolaning erkak bilan rasm chizishi va “Bu menman” degan yozuv bilan boshlanadi. Filmning oxirida qayiq to'lqinda chayqaladi, xuddi shu imzo, lekin kichkina odam ketdi. "Suvdagi o'lim" versiyasidagi yakunning motivi aynan Peterburg matni uchun juda muhimdir. "Eksentrik shahar", Yu. Lotman terminologiyasida, "madaniy makonning" chekkasida: dengiz sohilida, daryoning og'zida joylashgan" [Lotman 1992: 10]. tomonidan

B.Toporov, “suv o‘limi haqidagi xalq afsonasi ham adabiyot tomonidan o‘zlashtirilib, o‘ziga xos Pyotr-

Burgning "toshqin" matni "[Toporov 1995: 296]. “Toshqin” nutqining ahamiyatidan kelib chiqib, Bekket romanida ham, kinofilmida ham muttasil namoyon bo‘ladigan qabriston obrazini ramziy ma’noda ham ko‘rish mumkin. Qizig'i shundaki, ushbu film uchun Aleksandr Nevskiy Lavradagi qabr "Baxtli kunlar" asl spektaklining qahramoni o'sadigan olm bilan parallel bo'lish uchun yagona imkoniyatdir. An'anaga ko'ra, "chekkadagi shahar" maydoni "olmadagi shahar" dan farq qiladi.

Klassik rus adabiyotida o'ziga xos "matn" ni ishlab chiqqan shahar uchun kichkina odam - film qahramoni - unchalik bema'ni va g'ayrioddiy emas. Bu erda minimallashtirishni Pyotr ismi darajasida topish mumkin, u nafaqat yuksak (samoviy homiylarga va Buyuk Tsar Pyotrga ko'tarilgan), balki kulgili versiyaga ham ega. "Piter - Petrushka - maydanoz" tasvirini kamaytirish uchun ishlaydigan til o'yini - bu erda faqat ruscha versiyaning mulki, lekin, ehtimol, S. Bekketning didiga mos keladi. 1930-yillarda. Bek-ket Londonda I.Stravinskiyning “Petrushka” baletining ikkita spektaklini tomosha qildi va “Petrushka” haqida “o‘ziga xos falsafa” deb gapirdi. Balabanov filmida petrushka o‘simligi qahramon uchun o‘ziga xos falsafaga aylanadi: “Men undan vaqti-vaqti bilan petrushka yeyishim mumkinmi, deb so‘radim. Petrushka! — xuddi yahudiy chaqaloqni qovurib berishni so‘ragandek ohangda qichqirdi u. Men unga maydanoz mavsumi yakunlanayotganini payqadim va agar u hozircha meni faqat petrushka bilan oziqlantirsa, men undan juda minnatdorman. Petrushka menga binafsha rangga o'xshaydi. Agar dunyoda maydanoz bo'lmasa, men binafshalarni yoqtirmasdim ”(Beckett 1989: 173). (Shubhasizki, “petrushka” tarjimasi kino ijodkorlariga omad kulib boqdi. Ingliz tilidagi versiyada ko‘rib chiqilayotgan ildiz sabzavot parsnip hisoblanadi.)

Ammo Bekketning “Baxtli kunlar”dagi obrazlari ham rejissyorning shaxsiy xohish-istaklari bilan uyg‘unlashgan. Irlandiyalik velosiped muallifi bilan tez-tez bo'ladigan joyda siz tramvayni ko'rishingiz mumkin, u ko'pincha Balaban kino tasvirining savdo belgisi sifatida qaraladi: “Men eski tramvaylarni yaxshi ko'raman. Bunda zamonaviylik metaforasi, bulgakovizm yo'q. Ular chiroyli, hammasi shu ”[Balabanov a]. "Baxtli kunlar"da tramvay kimsasiz ko'chalardan bir necha marta o'tib, oxir-oqibat barcha boshqa ko'chalar bilan rezonanslashadigan yana bir uchidan-uchgacha tasvirga aylanadi. Tramvay qahramonni oxirgi yurishida ortda qoldiradi: eskirgan diskning ohangi yangraydi va go'yo tramvay derazalaridan tomoshabin tanish uylarni ham, eshak bilan "haqiqiy" Sergey Sergeevichni ham ko'rishi mumkin bo'ladi. . Yakuniy rasm, qayiqdan tashqari, turg'un suvda cho'kib ketgan va foydasiz tramvayni ham tortadi. Ehtimol, bu erda metafora izlashning hojati yo'q. A. Balabanovning debyut filmi oq-qora rangda bo'lib, minimalist uslubda ishlangan (bu S. Bekket ijodini ham qo'llab-quvvatlaydi):

vizual, lekin birinchi navbatda og'zaki-ritmik ”[Suxoverxov 2001]. Aleksey Balabanovning ijodi uchun ko'p ma'nolilik ham xarakterlidir, bu rejissyorni o'zining birinchi filmida ishini tushungan dramaturgga o'xshatadi. Aleksey Balabanov bu yil, 2013 yilda vafot etdi. Uning klassikaga murojaat qilish bilan bejiz boshlanmagan ijodiy merosi umri uzoq bo'lsin.

ADABIYOT

Balabanov A. Hayotning boshqa qoidalari. N. Sorokin bilan suhbat. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Kirish sanasi: 15.07.2012. (A)

Balabanov A. Baxtli kunlar: ssenariy. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com kontent va vie w = artic1e & id = 96% 3A-1-r & catid = 17% 3A: 2010-11-30-08-30- 49 & Itemid = 17 & snowa11 = 1 (Kirish sanasi: 10.10.2013.) (C) Beckett S. Godotni kutish / boshiga. fr bilan. M. Bogoslovskoy // Chet el adabiyoti. 1966.3 10.S. 165195.

Bekket S. Surgun: O'yinlar va hikoyalar / boshiga. fr bilan. va ingliz tili; komp. M. Koreneva, I. Duchenne. - M .: Izvestiya, 1989 .-- 224 b.:

Beckett S. End / trans. fr bilan. E. Surits. S. 176-194. Bekket S. Aloqa / trans. ingliz tilidan E. Surits. S. 195220.

Bekket S. Birinchi sevgi / trans. fr bilan. E. Surits. S. 157-175.

Beckett S. Barcha tushgan haqida / boshiga. ingliz tilidan E. Suritz. S. 59-86.

Bekket S. Arzimas matnlar / boshiga. E.V. Baevskaya; komp., taxminan. D.V. Tokarev. - SPb: Nauka, 2003 .-- 339 b. Bekket S. Teatri: o'yinlar / boshiga. ingliz tilidan va fr.; komp.

B. Lapitskiy; vt. Art. M. Koreneva. - SPb: Azbuka, Amphora, 1999 .-- 347 p.

Elistratova A. Bekketning "Godotni kutish" tragikomediyasi // Chet el adabiyoti. 1966.3 10.

"Madaniyatdan hayratga kelish". E-da Aleksey Balabanov Moskva haqida esga olinadi. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php? varianti = com_content & view = artic1e & id = 443: 1-r ------ & catid

38: 2012-04-03-10-33-26 & Item = 59 (Kirish sanasi:

Lotman Yu.M. Sankt-Peterburgning ramziyligi va shahar semiotikasi muammolari // Lotman Yu.M. Tanlangan maqolalar: 3 jildda T. 2. - Tallinn: "Aleksandra" nashriyoti, 1992. S. 9-21.

Suxoverxov A. O'smirning fazosi. Aleksey Balabanovning kino tili // Kino san'ati. 2001.3 1.S. 65-74.

Toporov V.N. Sankt-Peterburg va "Rus adabiyotining Peterburg matni" (mavzuga kirish) // Toporov V.N. Mif. Ritual. Belgi. Rasm. Mifopoetika sohasidagi tadqiqotlar. - M .: Ed. "Taraqqiyot" guruhi - "Madaniyat", 1995. S. 259-367.

Shavlovskiy K. Sergey Astaxov bilan suhbat. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Kirish sanasi: 15.07.2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. Samue1 Bekketning Grove sherigi. - Nyu York; Grove Press, 2004. S. 172.

Bekket S. Comp1ete qisqa nasri / Ed. tomonidan S.E. Gontarskiy. - Nyu-York: Grove Press, 1995. P. 46-60.

Bratova N. Zamonaviy rus kinosida Sankt-Peterburg afsonasi. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof xotira / hujjatlar / Bratova abstract.pdf (Kirish sanasi:

Knowlson J. Shon-shuhratga la'nati. Samue1 Bekketning hayoti. - Nyu-York: Grove press, 1996 .-- 800 p.

Dotsenko Elena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ural davlat pedagogika universitetining rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori (Yekaterinburg).

Manzil: 620017, Yekaterinburg, Kosmonavtov prospekti, 26.

Elektron pochta 1: [elektron pochta himoyalangan]

Docenko E1ena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ura1 davlat pedagogika universiteti (Yekaterinburg) rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori.

Semyuel Bekket

Baxtli kunlar

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalov tomonidan ingliz tilidan tarjima qilingan

Belgilar

Vinni- ellikka yaqin ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Sahna o‘rtasida kuygan o‘t bilan qoplangan pastak tepalik bor. Zalga, o'ngga va chapga silliq qiyaliklar. Tik qoya ortidan platformaga. Haddan tashqari soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. Haddan tashqari dabdabali real fonda ekinsiz tekislik va ufqda birlashayotgan osmon tasvirlangan. Tuproqdagi ko'krak chuqurligining o'rtasida - Vinni. Taxminan ellikka yaqin, yaxshi saqlanib qolgan, yaxshisi sarg'ish, tanada, yalang'och qo'llar va yelkalar, past bo'yinbog', yam-yashil ko'krak, marvarid iplari. U qo‘llarini ro‘parasida yerga qo‘yib, boshini qo‘liga qo‘yib uxlaydi. Uning chap tomonida keng qora xarid qilish xaltasi, o'ng tomonida yig'ma soyabon, uning burmalaridan tumshug'i bilan egilgan dastasi chiqib turadi. Uning o'ng tomonida Villi uxlab yotibdi, erga cho'zilgan, tepalik tufayli u ko'rinmaydi. Uzoq pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, o'n soniya davomida shiddatli jiringlaydi va keyin to'xtaydi. U qimirlamaydi. Pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, besh soniya davomida yanada kuchliroq jiringlaydi. U uyg'onadi. Qo'ng'iroq jiringlashni to'xtatadi. U boshini ko'tarib, zalga qaraydi. Uzoq pauza. Cho'ziladi, qo'llarini erga qo'yadi, boshini orqaga tashlaydi, osmonga qaraydi. Uzoq pauza.

Vinni (osmonga qaraydi)... Va yana kun ajoyib tarzda ajralib turadi. (Pauza. U boshini pastga tushiradi, zalga qaraydi, pauza. U qo'llarini bukadi, ko'kragiga olib keladi, ko'zlarini yumadi. Uning lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, o'n soniya davomida harakat qiladi. Ular harakatdan to'xtaydi. Uning qo'llari hamon ko'kragida. Pichirlab.) Rabbimiz Iso Masih nomi bilan, omin! (U ko'zlarini ochadi, qo'llarini pastga qo'yadi, tepalikka qo'yadi. Pauza. U yana qo'llarini ko'kragiga olib boradi, ko'zlarini yumadi va yana lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, besh soniya davomida harakat qiladi. In. In shivirlash.) Abadiy va abadiy omin! (Ko‘zini ochadi, qo‘llarini yana tepalikka qo‘yadi. Pauza). Boshlang, Vinni. (Pauza.) Kuningizni boshlang, Vinni. (Pauza. Xaltani joyidan qimirlatmay o‘girilib, ichida titkilaydi, tish cho‘tkasini chiqaradi, yana titkilaydi, tish pastasining tekis trubkasini chiqaradi, boshini zalga qaytaradi, qalpoqni burab, qalpoqchani kiyadi. yer qiyinchilik bilan cho'tka ustiga bir tomchi pasta siqib, bir qo'lida trubkani ushlab, ikkinchi qo'li bilan tishlarini cho'tkasi.U uyatchanlik bilan orqaga o'girilib, tepalikka qaytib tupuradi.Uning nigohi Villiga tikiladi.U tupuradi.Hatto egiladi. yana orqaga. baland ovozda.) Uh-eh! (Pauza. Balandroq.) Uh-eh! (Muloyim tabassum bilan u tomoshabinlarga qaytib, cho'tkani qo'yadi.) Bechora Villi - (naychani tekshiradi, tabassum yo'qoladi)- tugaydi - (ko'zlari bilan qalpoq qidirmoqda)- nima bo'lganda ham - (qopqoqni topadi)- hech narsa qilib bo'lmaydi - (qopqoqni burab)- narsalar eskiradi, ular tugaydi - (nayni qo'yadi)- bu unga keldi - (sumkaga aylanadi)- hech narsa qila olmaysiz - (sumkani titkilaydi)- hech narsaga yordam bera olmaysiz - (oynani olib, tomoshabinlarga o'girilib)- Xo'sh, ha - (oynada tishlarni tekshiradi)- bechora Villi - (barmoq bilan yuqori tishlarni tekshiradi, o'qilmaydi)- Xudo! - (yuqori labini ko'taradi, tish go'shtini tekshiradi, shuningdek o'qilmaydi)- Voy Xudoyim! - (labini bir tomonga buradi, ochiq og'iz bilan, xuddi shunday)- nima bo'lganda ham - (boshqa tomondan, xuddi shunday)- yomon emas - (labini qo'yib yuboring, oddiy ovozda)- yomon emas va yaxshiroq emas - (oynani qo'yadi)- o'zgarish yo'q - (barmoqlarini o'tga artadi)- og'riqsiz - (cho'tka qidirmoqda)- deyarli holda aytish mumkin - (cho'tka oladi)- qanday mo''jiza - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - - haqiqiy ... nima? - (pauza)- nima? - (cho'tkani qo'yadi)- Xo'sh, ha - (sumkaga aylanadi)- bechora Villi - (sumkani titkilaydi)- ta'mi yo'q - (qo'ng'iroq qiladi)-hech narsaga - (qutida ko'zoynakni chiqaradi)- Qiziq emas - (yana tomoshabinlarga yuzlanadi)-hayotga - (ko'zoynakni qutidan oladi)- mening bechora Villiim - (ishni qo'yadi)- har doim uxlab - (ko'zoynak chakkalarini orqaga bukadi)- ajoyib qobiliyat - (ko'zoynak taqadi)- hech narsa yaxshiroq bo'lishi mumkin emas - (cho'tka qidirmoqda)- mening fikrimcha - (cho'tka oladi)- har doim shunday o'ylagan - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- Men buni xohlayman - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy ... soxta emas ... nima? - (cho'tkani qo'yadi)- va u erda siz butunlay ko'r bo'lasiz - (ko'zoynagini yechib oladi)- nima bo'lganda ham - (ko'zoynakni qo'yadi)- va juda ko'p - (ro'mol uchun bo'yin chizig'iga ko'tariladi)- Men ko'rganman - (katlangan ro'molchani chiqaradi)- mening vaqtimda - (ro'molchani silkitadi)- ajoyib chiziqlar, u erda qanday? - (bir ko'zini artib)... Mening vaqtim o'tganda - (boshqasini artib)- va bu - mening ... - (ko'zoynak qidirmoqda)- bo'ldi shu - (ko'zoynak oladi)- nima edi, men hech narsani rad etmas edim - (ko'zoynakni artib, shisha ustida nafas oladi)- Balki u rad etgandir? - (ishqalaydi)- toza yorug'lik - (ishqalaydi)- zulmatdan chiq - (ishqalaydi)- yorug'lik er ostida yonayotgan edi. (U ko'zoynak artishni to'xtatadi, yuzini osmonga ko'taradi, to'xtaydi, boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynakni artishni boshlaydi, artishni to'xtatadi, orqaga va o'ngga egiladi.) Uh-eh! (Pauza. Mayin tabassum bilan u tomoshabinlarga o‘girilib, yana ko‘zoynagini arta boshlaydi. Tabassum yo‘qoldi). Ajoyib qobiliyat - (o'chirishni to'xtatadi, ko'zoynakni qo'yadi)- Men buni xohlayman - (ro'molchani buklaydi)- nima bo'lganda ham - (bo'yin chizig'ining orqasiga ro'molcha qo'yadi)- shikoyat qilish gunoh - (ko'zoynak qidirmoqda)- yo'q, - (ko'zoynak oladi)- shikoyat qilishning hojati yo'q - (ko'zoynagini ko'ziga olib, bitta stakanga qaraydi)- minnatdor bo'lishingiz kerak: juda ko'p yaxshi narsalar - (boshqa stakanga qaraydi)- og'riqsiz - (ko'zoynak taqadi)- deyarli holda - (tish cho'tkasi qidirmoqda)- qanday mo''jiza - (cho'tka oladi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- faqat bosh ba'zan og'riydi - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy ... soxta emas, tabiiy ... nima? - (cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi)- haqiqiy, soxta emas - (kesim orqasidan ro'molchani chiqaradi.)- Xo'sh, ha - (ro'molchani silkitadi)- shunday bo'ladiki, engil migren bezovta qiladi - (cho'tka tutqichini artib)- oladi - (ishqalaydi)- qo'yib yuboradi - (mexanik tarzda artib)- Xo'sh, ha - (ishqalaydi)- menga katta rahmat - (ishqalaydi)- haqiqatdan ham ajoyib - (o'chirishni to'xtatadi, to'xtadi, uzoqqa qaraydi, ovoz bilan o'ldiriladi)- va ibodatlar behuda bo'lmasligi mumkin - (pauza, xuddi shunday)- ertalabda - (pauza, xuddi shunday)- yaqinlashib kelayotgan uyqu uchun - (boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, boshini tashlaydi, tinchlanadi, ko'zlarini artadi, ro'molni buklaydi, bo'yin chizig'ining orqasiga qo'yadi, cho'tka tutqichiga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy, soxta emas ... tabiiy - (uni ko'zlarga yaqinlashtiradi)- tabiiy ... (ko'zoynakni olib tashlaydi, ko'zoynagini va cho'tkasini qo'yadi, oldinga qaraydi)... Ishlar eskiradi. (Pauza.) Ko'zlar qariydi. (Uzoq pauza.) Qani, Vinni. (U atrofga qaraydi, nigohi soyabonga tushadi, uni uzoq vaqt tekshiradi, ko'taradi, aql bovar qilmaydigan burmalardan tutqichni chiqaradi. O'ng qo'li bilan soyabonni uchidan ushlab, orqaga va o'ngga egiladi, Villi ustidan egiladi.) Uh-eh! (Pauza.) Villi! (Pauza.) Ajoyib qobiliyat. (U uni soyabon tutqichi bilan uradi.) Men .. istayman. (Yana uradi.)

Soyabon uning qo‘lidan sirg‘alib chiqib, tepalik ustiga quladi. Villining ko'rinmas qo'li darhol uni qaytaradi.

Rahmat asalim. (Soyabonni chap qo'liga o'tkazadi, tomoshabinlarga o'girilib, o'ng kaftini tekshiradi.) nam. (U yana o'ng qo'liga soyabonni oladi, chap kaftini tekshiradi.) Xo'sh, yaxshi, hech bo'lmaganda yomonroq emas. (U quvonch bilan boshini ko'taradi.) Yomonroq va yaxshiroq emas, o'zgarish yo'q. (Pauza. Aynan shunday.) Og'riqsiz. (Engashib, soyabon uchini ushlab, avvalgidek Villiga qaraydi.) Xo'sh, iltimos, azizim, uxlama, menga kerak bo'lishi mumkin. (Pauza.) Hech qanday shoshqaloqlik yo'q, shunchaki fabrikangizdagi kabi, to'pga o'ralib qolmang. (U tomoshabinlarga o'girilib, soyabonini qo'yadi, ikkala kaftni bir vaqtning o'zida tekshiradi, ularni o'tga artadi.) Va shunga qaramay, ko'rinish bir xil emas. (U sumkaga o'girilib, uni titkilaydi, revolverni olib, labiga olib keladi, qisqa o'padi, sumkaga qaytaradi, atrofni vayron qiladi, qizil iksirning deyarli bo'sh shishasini chiqarib, tomoshabinlarga o'giriladi. , ko'zoynak qidiradi, uni ko'taradi, yorliqni o'qiydi.) Ruhni yo'qotish ... hayotga qiziqishni yo'qotish ... ishtahani yo'qotish ... yangi tug'ilgan chaqaloqlar ... bolalar ... kattalar ... kuniga olti osh qoshiq ... qoshiq - (yuqoriga qaraydi, tabassum qiladi)- agar siz eski standartlar bilan yondashsangiz - (tabassum yo'qoldi, u boshini tushiradi, o'qiydi.)"Har kuni ... oldin va keyin ... oziq-ovqat ... bir zumda beradi ... (uni ko'zlarga yaqinlashtiradi)... takomillashtirish". (U yechib, ko'zoynagini bir chetga qo'yadi, qo'lini shisha bilan silkitadi, unda qancha qolganini ko'radi, tiqinni ochadi, boshini orqaga tashlaydi, bo'shatadi, tiqin va shishani tepalikdan to'g'ridan-to'g'ri Villiga uloqtiradi.)

Spektakl unchalik yosh bo'lmagan ayolning inson hayotining ma'nosizligi haqidagi monologiga asoslangan bo'lib, "mizanssenna" ning yagona, ammo jiddiy jihati shundaki, Vera Alentova qahramoni dastlab qumga ko'milgan. uning beli, keyin esa - deyarli boshi bilan.

Irlandiyalik Samuel Bekketning "Baxtli kunlar" pyesasi 1961 yilda yozilgan va haqli ravishda absurdizm bayroqlaridan biri hisoblanadi. U unchalik yosh boʻlmagan ayolning inson hayotining maʼnosizligi haqidagi monologiga asoslanadi, ammo “mizan-sahna”ning yagona, ammo jiddiy jihati shundaki, dastlab Vinni ismli qahramon beligacha qumga koʻmilgan. , va keyin - deyarli boshi bilan. Bir qancha romanlar muallifi, adabiyot bo‘yicha Nobel mukofoti sovrindori Bekket dramaturg sifatida tanilgan. Teatrda to'satdan uning "Godotni kutish" yoki "Makbet" filmlari uchun moda paydo bo'lganda, rejissyorlar nafaqat misantropik falsafani ta'qib qilishlari, balki faoliyat uchun istiqbolli soha ekanligi ayon bo'ladi. Bekorga emas.

Mixail Bychkov spektaklida ("Niqoblar" va "Yangi drama" festivali uchun Moskvaga kelgan Voronej kamera teatrining mashhur ijrochi direktorining Moskvadagi debyuti) bu dalani peterburglik rassom Emil o'stirgan. Kapelyush. Pushkin teatri filialining kichkina sahnasida u miniatyura apokalipsisini yaratdi: oxra qirg'og'i shamoldan egilgan cho'qqilar bilan qoplangan, yuqoridan simli relslar cho'zilgan, ular bo'ylab metall vertolyotlar liftlar kabi silliq va tez yuradi. tog'lar. Bu qizil cho'lning o'rtasida chuqur yoriq bor, undan Vinni yarim tanasi - Vera Alentova ("Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi"), Bekketning havosiz makonidagi asosiy va amalda yagona tirik jonni ko'rish mumkin.

Rejissyor benuqson sahnalashtirish harakati bilan ayolning cheksiz monologini (u vaqti-vaqti bilan takrorlaydi: "Bu qanday baxtli kun bo'lardi!" - va aniq o'limga tayyorlanmoqda) so'nggi omon qolgan so'nggi matnga aylantirdi. atom falokati, jinsiy aloqa va psixologiyasiz. Albatta, rus teatrida jinsiy aloqasiz va undan ham ko'proq psixologiyasiz hech qanday joy yo'q. Va shuning uchun ham juda yaxshi va, ular aytganidek, madaniy chiqishning qahramoni, Bychkova hamyonidan zargarlik buyumlarini chiqarib, vaqti-vaqti bilan yo'q yoki kasal eriga tashlab qo'yadigan xonim: "Uilli, qayerdasan? ?!". Xonim xarakterni va, Xudo saqlasin, qiyin ayol taqdirini tasvirlamaslikka harakat qiladi (va shuni aytishim kerakki, yomon emas - Alentovaning jamlangan va o'tkir o'yinlarining xizmati). Va shuning uchun, ikkinchi pardada, qum bilan qoplangan (Bekket tomonidan) va yoriqga tushirilganda (Bichkov va Kapelyush tomonidan) Vinni tilini zo'rg'a aylantirib, unga achinsa, siz bu juda hamdardlik hissiyotlarini o'zingizdan uzoqlashtirasiz. Avangard klassikasi sezgirlikni anglatmaydi.

Baxtli kunlar. Pushkin nomidagi teatr. Ishlash haqida matbuot

"Vremya Novostey", 2005 yil 26 dekabr

Aleksandr Sokolyanskiy

Qarama-qarshilik bilan isbotlash

Bekketning "Baxtli kunlar" filmi Moskva mavsumining eng yaxshi premyerasiga aylandi

“Xudoga ishonishingning ahamiyati yoʻq, u senga ishonishi muhim” iborasi jamoatchilikning ishonchini his qilish uchun yetarlicha eskirgan: biz oʻng qoʻlimizni chap qoʻlimizdan farqlay olmaymiz, lekin Xudo bizda. yo'qligi uchun yaxshiroq , ishonadi va, shuning uchun, oxirida qutqaradi, lekin qanday qilib. Dunyo Xudoga hech qanday imkoniyat qoldirmagan deb taxmin qilish juda qo'rqinchli; umuman "dunyo" dan e'tiborni o'zgartirish yanada dahshatli - siz unda nima qilinayotganini hech qachon bilmaysiz - o'zingizga: "Men hali ham ishonadigan narsa endi muhim emas. Xudo menga e'tibor berishni to'xtatdi ».

U o'lsa yaxshi bo'lardi, deb o'yladi Nitsshe. G'oya ishtiyoq bilan qabul qilindi.

Avliyolar, shuningdek, mutlaq Xudodan voz kechish holatini boshdan kechirdilar - vahshiy, so'nggi og'riq kabi, "metafizik hushidan ketish" kabi; Masihning o'zi buni boshdan kechirgan. Dahshat shundaki, yigirmanchi asr odamlari bu holatni oddiy hol deb qabul qilishni, unda mulohaza yuritishni o‘rgandilar. Bu dahshat - U endi menga ishonmaydi! - ateistlarning eng aqllisi tushunolmaydi, lekin ko'pchilik imonlilar ham tushunmaydi. Diniy an'analarda yaxshi va to'g'ri tarbiyalangan odam hamma narsaga rozi bo'ladi, shunchaki umidsizlikda yashamaslik kerak: aqldan ozish yaxshiroqdir. Buyuk dramaturg Semyuel Bekket (1906-1990) o‘z teatr tizimini umidsizlik tajribasi asosida qurdi va “Baxtli kunlar” (1961) pyesasida uni beg‘ubor musiqiy barkamollikka sozladi.

Bekket poetikasi Aristotelnikidan kam emas; asosiy farq shundaki, Bekketda "fojiali xato" (hamartia) tushunchasi umuman yo'q. Gap baxtdan baxtsizlikka o'tishda emas, balki umidsiz mavjudlikdan yo'qlikka o'tishda va qanday xatolar bo'lishi mumkinligida. “Baxtli kunlar”da umidsizlik timsoli nihoyatda aniq: birinchi parda boshida bizda “kuygan o‘t bilan qoplangan past tepalik” bor, ellik yoshlardagi Vinni ayol ko‘kragigacha yerga qazilgan. ; sekundining boshida yer allaqachon iyagiga yetib borgan edi, lekin u hali ham hayotdan zavq olishni xohlaydi: "Axir, bu mo''jizadir." Agar siz rahm-shafqat qobiliyatini o'chirib qo'ysangiz, bu juda kulgili. Pyesa o‘rtasida Vinnining o‘zi (to‘g‘rirog‘i, Bekket aytganidek) aytganidek: “Rabbiyni ulug‘lashning uning kichik hazillariga, ayniqsa, tekis hazillariga chin dildan kulishdan ko‘ra yaxshiroq yo‘l yo‘q”.

Pushkin teatrining Kichkina sahnasi uchun stsenariy yaratgan Peterburg rassomi Emil Kapelyush "past tepalik" ni o'ngga ko'tarilgan nishabli tepalikka aylantirdi va o't o'rniga butunlay jonsiz quvurli poyalarni ekdi. Vera Alentova o'ynagan qahramon qat'iy ravishda sahnaning markaziga joylashtirilgan, ammo kompozitsiyaning markazida emas. Tomoshabinning nigohi, tabiiy sabablarga ko'ra, yon tomonga siljishga intiladi, Vinni-Alentova tomoshabinlar e'tiborini to'g'rilab, landshaftga qarshi turishi kerak: bu ajoyib sahna echimi va aktrisa o'zining aniq bo'lmagan afzalligidan juda oqilona foydalanadi. Oldindan belgilangan markazda qolish unchalik qiziqarli emas; qayta-qayta markaz siz qaerda bo'lishini tasdiqlash uchun juda qiziqroq.

Qahramonning xatti-harakati Bekket tomonidan e'tirozlarga toqat qilmaydigan o'ziga xos tafsilotlar bilan chizilgan: har bir qarash, har bir tabassum, ovozning har bir to'xtashi. “Baxtli kunlar”dagi pauzalar reytingi muallif uchun satrlar ketma-ketligidan kam emas. Bunday shoshilinchlik, qoida tariqasida, aktyorlar va rejissyorlarda qarshilik ko'rsatish istagini uyg'otadi: siz, aziz klassik, nimani buyurdingiz, qaerda xohlasak, o'sha erda pauza qilamiz va qilamiz. Moskva teatr muxlislariga yaxshi tanish bo'lgan Vera Alentova va rejissyor Mixail Bychkov (uning Voronej kamera teatrida sahnalashtirilgan spektakllari "Oltin niqob"ga uch marta kelgan) o'zlari xohlagan matn bo'ylab o'zlarini ifoda eta olmaganlari juda muhimdir. asarning ichki musiqasini eshitib, uning ichki qiymatiga ishongan. Muallifning ko'rsatmalarini itoatkorlik bilan bajarib, ular Alentovaning haqiqiy aktyorlik tabiati o'ynay boshlagan yangi makonga kirishdi.

Vinni - fojiali bo'lmagan va ajoyib aktrisa uchun yozilgan ajoyib fojiali rol: bu shaytonning hiylasi. Odatdagi iboraga ko‘ra, ijrochi bilan rol o‘rtasida igna tiqib qo‘yadigan joy qolmaydigan darajada ijro etilishi dargumon; Vinni demiliarizatsiya texnikasida o'ynashga urinish bundan ham umidsizroq bo'ladi. Qahramon va aktrisa o'rtasida "tushunmovchilik zonasi", ifoda etilmagan ma'no bo'shlig'i paydo bo'lganda, ehtimol eng samarali vaziyat bo'ladi - bu Bekketning so'zlariga ko'ra, har doim asosiy hisoblanadi. Klayv S. Lyuisning "Foul Might" asarida yorug'lik kuchlarining rahbari aytganidek: "Bu yaxshi qurolni talab qiladi, lekin juda yaxshi emas."

Alentovaning tabiiy xususiyati uning qahramonidan biroz aqlliroq bo'lishidir. Hatto uning Katya Tixomirovada ("Moskva ko'z yoshlariga ishonmaydi", 1979), aktrisa, menimcha, biroz pastga qaradi - hamdardlik bilan, hali ham emas, lekin baribir pastga. Shu bilan birga, sof eksantrik o'z diapazonidan tashqarida qoladi, bu Shirley-Myrli (1995) tomonidan ishonchli tarzda ko'rsatilgan. Bekket Vinni shunchaki hamdard bo'lishdan boshqa iloji yo'q, lekin siz undan biroz uzoqlashmoqchi bo'lgan qahramon: oxir-oqibat, u shunchaki baxtsiz ahmoq. Bekketda hech qanday "shunchaki" yo'qligi va uning fojiali dunyosidagi soddalashtirishlar mayda-chuyda semantik kamchiliklarga to'la ekanligi haqidagi barcha shartlar bilan.

Ba'zi lahzalarda Alentova deyarli soat qo'g'irchog'i kabi o'ynaydi, boshqalarida (ikkinchi qismning boshlanishi) u deyarli shahid bo'ladi: "deyarli", aktyorlik ishining yorqinligi bilan cheksiz, rivojlanmagan narsa qolishi juda muhim. qahramonda. Agar bunday o'yin aktrisaning ongli maqsadi bo'lsa, uni faqat tubdan yangi ijodiy vazifaning yorqin ijrosi bilan tabriklash mumkin. Biroq, rejissyor Bychkov roldagi istiqbollarni ko'rgan, deb taxmin qilish mumkin, chunki uni aktyorning ichki qismidan ajratib bo'lmaydi. Teatrda bunday narsalar bo'ladi, shuning uchun ham bu teatr.

Alentovaning sherigi Yuriy Rumyantsev Vilyaning kichik rolini to'g'ri va samarali o'ynaydi. Biror narsa haqiqatda ishlay boshlasa, u oxirigacha muvaffaqiyatli bo'ladi. Ajoyib ishlash chiqdi: aqlli, jonli, mutanosib. Mening didim uchun - hozirgacha mavsumning eng yaxshisi.

Suhbat boshida tilga olingan dahshatlarga kelsak, ular hech qayerda yo‘qolib ketmaydi, balki Bekket tafakkur uyg‘unligi, iste’dod qudrati bilan ajoyib tarzda olib tashlanadi. Fr.ning mashhur so'zlarini eslab. Pavel Florenskiy: “Rublevning Uch Birligi bor, demak, Xudo ham bor”, - keling, buning teskarisini isbotlaylik: agar Xudoni tark etishning qorong'u dahshatini shunday mukammallik bilan gapirish mumkin bo'lsa, demak, U yo'q. hali bizni tark etdi.

"Novye Izvestiya", 2005 yil 26 dekabr

Olga Egoshina

Qattiq askar

Vera Alentova absurd spektaklining qahramonini o'ynadi

Pushkin teatrida absurd klassikasi Semyuel Bekketning “Baxtli kunlar” spektaklining premyerasi bo‘lib o‘tdi. Asarga mashhur Voronej rejissyori Mixail Bychkov va Peterburglik rassom Emil Kapelyush taklif qilingan. Va asosiy ayol rolini teatr primasi Vera Alentova o'ynadi.

Absurd pyesalari klassikasi Semyuel Bekket bizning sahnalarimizning kamdan-kam mehmonidir (so'nggi besh yildagi muhim spektakllardan faqat Robert Sturuaning "Krappning so'nggi yozuvi" ni nomlash mumkin). Uning 1961 yilda yozilgan "Baxtli kunlar" klassik pyesasi esa Moskvada sahnalashtirilmagan. Va bu tushunarli. Muallif bilan munosabatlarida tantanali bo'lishga odatlangan rejissyorning Bekketga mutlaqo aloqasi yo'q. Asarning har bir nusxasiga tom ma'noda hamroh bo'lgan muallifning mulohazalari-mulohazalari qo'shiqdagi notalar va so'zlar kabi matn matosiga to'qilgan, u bilan birlashtirilgan. Ovozni pasaytirish va ko'tarish, intonatsiyani buzish, ko'z harakati, qo'l harakati - hamma narsa hisobga olinadi va yoziladi.

Rejissyorning bu yerdagi bosimi esa avval ko‘kragigacha, so‘ngra bo‘yniga qadar qayerdadir noma’lum va issiq joyda ko‘milgan ayol haqidagi, uning atrofida emaklab, qandaydir narsalarni nashr etuvchi hamrohi haqidagi falsafiy masalning mo‘rt to‘qimasini buzishi mumkin, xolos. so'z birikmalari.

Mixail Bychkov, birinchi navbatda, o'z talqini va muallifning irodasi o'rtasidagi natijani qanday topishni biladigan va dramatik tuzilmaning kuchini sinab ko'rgan holda, buzilish xavfi tug'ilganda to'xtab qoladigan aqlli rejissyor. Aslida, "Baxtli kunlar" ning talqini ko'p jihatdan bosh qahramon Vinni roli uchun aktrisani tanlashiga bog'liq. Vera Alentova o'zining chidashni, sevishni va oxir-oqibat g'alaba qozonishni biladigan ayollar rollari bilan spektaklning tonalligini aniqladi.

Sahnada notekis kulrang balandliklar bor, ularda ba'zi novdalar tiqilib, titraydi - tikanlar yoki antennalar. Kumush samolyot soyabonlari Vinni boshiga cho'zilgan arqonlardan pastga siljiydi. Ammo uning ularga vaqti yo'q. Kulrang jingalak bosh, pushti qo'g'irchoq yuz, kamon bilan bo'yalgan lablar, muloyim ovoz. Faqat ikkinchi pardada to'satdan ma'lum bo'ladiki, bu qichqiriq shunchaki odat bo'lib qoladi va ovozning haqiqiy tembri past soprano, qo'pol va hirqiroq (lekin qancha ayollar o'z ovozlarida gapirmaydilar, ularni yumshoqroq qiladilar. yaxshi shakldagi talablar).

Vinni ehtiros bilan va zavqsiz hojatxonada shug'ullanadi: tishlarini cho'tkalaydi, ko'zguda o'zini ko'zdan kechiradi, ko'rinmas Villi (Yuriy Rumyantsev) bilan xushchaqchaq suhbatlashadi. Bir marta Nadejda Teffi bomba ostida sartaroshga yuguradigan edelveys xonimlari haqida yozgan edi (siz ularning sochlarisiz qilolmaysiz!), dokani yod bilan bo'yab, yangi bluzkalar yarating va emigratsiyadagi eng kerakli narsalar qatorida ular tirnoq faylini ushlaydilar. . Ularning "kuya" beparvoligi bir qarashda kulgili ko'rinadi. Ikkinchi va uchinchidan, siz gullar uchun mutlaqo yaroqsiz bo'lgan joyda o'jarlik bilan gullaydigan o'sha edelveys guliga kulishingiz mumkinligini tushunasiz.

Vera Alentova Bekket qahramoniga ayollik beparvolik va jozibali beparvolik bilan ta'minlaydi, unda xarakterning temir yadrosi ko'pincha yashiringan. Aktyor yaqindan ko'rsatilgan va ko'zlarning har qanday harakati mizanssennaning o'zgarishiga aylangan vaziyatda, Vera Alentova aniq aniqlik bilan o'ynaydi: u lablarini bukadimi, ko'zlarini aylantiradimi yoki ushlaydimi? Villi uning orqasida nima qilayotganini aks ettiradi.

U osmonni la'natlaydi va darhol la'natini qaytarib oladi, u Villi bilan qattiq gapiradi va darhol kechirim so'raydi, u yana bir bor hamma narsa muqarrar oxirigacha ketayotganini tushunadi va hali ham tirik ekanligidan xursand bo'ladi.

Ammo tasvirning eng kuchli ohangi - bu Vinni qamrab oladigan minnatdorchilik hissi: nafas olayotganda va ko'zlaringiz ko'rganingiz uchun. Vera Alentova o'z qahramoniga bolaligida taqdim etilgan qo'g'irchoq (yalang'och emas, balki qo'lqop va shlyapali haqiqiy qo'g'irchoq) uchun minnatdor bo'lish qobiliyatini beradi. Va o'sha kuni kechqurun, barcha mehmonlar ketgan va ular pushti shampan ichishganida, Villi uning oltin sochlariga tost berdi. Va endi u ba'zida uning iboralari oqimiga javoban, qandaydir so'zlashuv bilan norozi bo'lishi yoki soxta ovozda nimadir kuylashi mumkin. Alentova, hatto oyoqlari ham, qo'llari ham ishlamasa ham, bosish massasi to'g'ridan-to'g'ri bo'yniga tushganda ham baxtli bo'lishni biladigan ayol rolini o'ynaydi.

Darhaqiqat, Vera Alentova bir necha bor bema'ni va g'ayriinsoniy dunyoda yashaydigan, kurashadigan va g'alaba qozonadigan ayollarni, shu jumladan "Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi" diniy filmidagi mashhur Katerinani o'ynagan. Va endi, birinchi marta absurd drama suviga kirgan aktrisa to'satdan o'zini o'ziga xos elementida topdi. Agar bu Vinni qat'iy kurashchi deb aytishsa, u tushunmaydi. Ammo bizning sahnamizda faqat tish cho'tkasi, soch cho'tkasi, soyabon, quyosh kremi, uning Villi uchun muloyimligi va ular yuborgan hamma narsa, hamma narsa, hamma narsa uchun jannatga minnatdorchilik bildirish qobiliyati bilan qurollangan bu mo'rt xonimdan ko'ra jasur jangchini ko'rish qiyin. .

"Kommersant", 2005 yil 27 dekabr

Qulaylik sirki

Vera Alentova "Baxtli kunlar" filmida

Pushkin teatrida rejissyor Mixail Bychkovning Nobel mukofoti laureati, klassik absurd dramasi Semyuel Bekket pyesasi asosidagi “Baxtli kunlar” spektakli premerasi namoyish etildi. Roman Doljanskiy xalq artisti Vera Alentovani ijtimoiy qahramondan masxarabozga aylantirish urinishlarini hurmat bilan kuzatdi.

Mashhur aktrisalar, ayniqsa, yosh qahramonlar rolidan yetishib chiqqan aktrisalar doimo o‘zlariga yangi rollar izlaydilar. Biroq Semyuel Bekketning mashhur “Baxtli kunlar” asari bir qarashda mashhur aktrisalar uchun sovg‘adek tuyulishi mumkin. Faqat ikkita holat och ijrochilarni jalb qilishi mumkin: siz "Baxtli kunlar" ni o'ynashingiz mumkin, birinchidan, har qanday yoshda - Vinni ismli qahramon deyarli qimirlamaydi; ikkinchidan, o'zboshimchalik bilan murakkab xarakterga ega bo'lgan spektakl ayol monologi bo'lib, ikkinchi, erkak, rolni xizmat roli deb hisoblash mumkin, shunda hamma narsa boshlangan rol sahnada hukmronlik qiladi.

Biroq, teatr afishalari “Baxtli kunlar”ga to‘la bo‘lmasa, ajabmas. Ularni o‘ynash qo‘rqinchli: axir, Vinni spektaklni qumda beligacha o‘tirgan holda boshlaydi va oxiri iyagigacha qoplanadi. Bekketning so'zlariga ergashmaslik shunchaki ahmoqlik, chunki u "baxtli kunlar" deganda, qorong'u kinoya bilan, albatta, "oxirgi kunlarni" nazarda tutadi. Kundalik arzimas narsalar, xotiralar, Villining eriga murojaatlari va shunchaki ma'nosiz so'zlardan iborat bo'lgan Vinnining chalkash monologi o'lib ketayotgan monologdir. Siz uni qorong'uroq o'ynashingiz mumkin, siz ko'proq qiziqarli o'ynashingiz mumkin, lekin masalaning mohiyati unchalik o'zgarmaydi: 1961 yilda Bekket har bir inson kulgili, kulgili va umidsiz ravishda kichik hayotga yopishib olishi haqida pyesa yozgan. ma'nosi yo'q. Bekketning fikricha, inson odatda tasalli ham, najot ham bo'lmasligi kerak.

Mixail Bychkov absurd tabletkasini biroz shirin qildi. Umuman olganda, janob Bychkov juda puxta va mohir rejissyor, eng to‘g‘ri rus ustalaridan biri (bu fazilat bizning mamlakatimizda va uning teatrida juda kam uchraydiganligini tushuntirish kerakmi). U ko'p figurali Shekspir blokbasterini sahnalashtira oladimi yoki yo'qmi, bilmayman, lekin uning kichik sahnadagi qo'l san'atlari doimo o'ylangan, asosli va ishonchli tarzda ijro etilgan. Birinchidan, u rassom Emil Kapelyush bilan birgalikda vaziyat muhimligini ta'kidlaydi. Vinni qumda o‘tirgani yo‘q, u suvsizlangan tuproq yonbag‘ridagi yoriqqa tushib ketganga o‘xshardi, u yerda tikanli, siyrak soqol quriydi. Muqaddas va finalda yer uzra uchib yurgan dahshatli po'lat qushlar samolyotlarga o'xshaydi va harakat boshlanishidan oldin shovqin-suron qandaydir janjal bilan bog'lanishni keltirib chiqarmaydi. Biroq spektakl davomida rejissyor oldiga spektaklning umidsizligini tarixiy kataklizmlar orqali isbotlashdan ham muhimroq va qiyinroq vazifa turibdi. Bu vazifa Vera Alentova rolini o'zgartirishdir.

“Baxtli kunlar”ni suratga olgan rejissyor daho bo‘lsa ham, spektaklning muvaffaqiyati unga emas, Vinni roliga aktrisani tanlashiga bog‘liqligini uzoq tushuntirishga hojat yo‘q. Bu uning shaxsiy xarizmasi yoki iste'dodining ko'lami haqida emas (garchi "Baxtli kunlar", albatta, aktrisa hamma narsani "o'z joyida" o'ynay olmaydigan spektakllardan biri bo'lsa ham, uning nomi bilan birga ko'p narsalarni keltirish kerak. va tasvir, aytganda, poezd rollari bilan), lekin uning turida. Mixail Bychkov o'zining ichki munosabatiga to'liq mos ravishda, aftidan, Bekket qahramonidagi ekssentrik boshlanishni sezdi, keyin esa aktrisa Vera Alentovada ham xuddi shunday boshlanishini tan oldi. Bilasizmi, bu haqiqatan ham sodir bo'ladi: ko'p yillar davomida ba'zi bir ijtimoiy qahramon aktrisasi o'ynaydi va juda yaxshi o'ynaydi, keyin bir kishi kelib, rejissyorning rentgenogrammasi bilan uni porlaydi - va premyerada hamma shunchaki nafas oladi: qanday masxaraboz deyarli. ko'zdan yo'qoldi! Bu ham sodir bo'ladi: aktyor butun hayotini xarakterli belgilar ustida bezovta qiladi va birdan sizda shunday fojiali kuch paydo bo'ladi! Va hammasi rejissyor ko'rgan, qo'ng'iroq qilgan, ishontirgan, kashf qilgani uchun.

Mixail Bychkov va Vera Alentova o'rtasidagi hamkorlik aqlli mutaxassislar shartnomasiga asoslanadi, ularning har biri bir-biriga beparvolik yoki umidsizlikdan emas, balki o'zlarining ichki hisob-kitoblari bilan ishongan. Shuning uchun ham “Baxtli kunlar” spektaklini hurmat bilan tomosha qilasiz. Ammo ishtiyoqsiz: teatr ochilishida ishtirok etish hissi yo'q. Vera Alentovaning yuzida g'ayrioddiy miqdorda bo'yanish bor, bu deyarli niqobga o'xshaydi. U intonatsiyalarni mohirlik bilan o'zgartiradi - endi u deyarli xirillashadi, endi deyarli falsettoda qichqiradi, lablarini qip-qizil lab bo'yog'i bilan bo'yaydi va binafsha rang bilan kulgili shlyapa kiyadi, u ba'zan tumanga tushadi, keyin ko'zlarini o'tkir qiladi, tilini vaqtida ko'rsatadi .. Rejissor va aktrisa o'zlarining umumiy dizayni adolatli ekanligini isbotlash ustida doimiy ravishda ishlamoqda. Va faqat oxirida ular taslim bo'lishadi: Vinni Villiga qo'ng'iroq qiladi, u zo'rg'a uning yorig'iga siqib qo'ymaydi, ular melodramatik impulsda bir-birlarini xursandchilik bilan quchoqlashadi va o'zlarini soyabon bilan yopishadi, uning oltin rangi bu joyda shunday bo'lishini anglatadi. to'liq hajmda biror narsani yoqish mumkin - "kuzgi barglar bog'da shovqin va shovqin" kabi.

RG, 2005 yil 27 dekabr

Alena Karas

Qamishni kesib oling

Vera Alentova Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etgan

Alentova uchun "Baxtli kunlar" ni sahnalashtirish - aktrisa uchun eng virtuoz va, ehtimol, eng qiyin rol - ajoyib g'oya edi. Spektakl rejissyori Mixail Bychkov, Pushkin teatri rahbari Roman Kozak yoki aktrisa Vera Alentova muallifi bo‘ldimi, muhim emas.

Bu teatr vaqti bilan to'liq mos kelishi muhim. Alentova XX asrda tug'ilgan eng jasur va umidsiz matnlardan birini tinglashi uchun o'zining vazmin mohirligini ko'rsatish vaqti keldi.

Semyuel Bekket pyesasi juda murakkab matnli, deyarli musiqiy notadir. Dunyodagi eng melodramatik matnni gapirmaydigan bitta aktrisa tomoshabinlar e'tiborini bir yarim soat davomida ushlab turishi uchun u virtuoz mahoratga ega bo'lishi kerak. Alentova egalik qiladi. U ustara bo'ylab deyarli mukammal o'tdi.

Emil Kapelyush sahnada abadiyatning ko'zni qamashtiruvchi moviy osmoni fonida uzoq vaqt qurigan o't so'qmoqlari bilan qoplangan ikkita tepalik qurdi - bu manzara Chexov "Gilos bog'i"ning uchinchi pardasida ko'rgan manzaraga juda o'xshash. Silt va bir vaqtlar odamni "tafakkur qamish" deb atagan Blez Paskalning "Fikrlar" manzarasi haqida. Kapelyush o‘zining tepaliklarini o‘rab turgan o‘yilgan qamishlarni shu yerdan olib ketmaganmidi?

Birinchi tepalikning orqasida, xuddi ko'kragiga yashiringan qo'g'irchoq teatridagi qo'g'irchoq kabi, Vinni-Alentova o'tiradi. Ikkinchisi tufayli vaqti-vaqti bilan kamtar, jim Villi (Yuriy Rumyantsev) paydo bo'ladi. Xuddi Bekket kabi: "Sahnaning o'rtasida kuydirilgan o't bilan qoplangan pastak tepalik bor. Soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. Adirning o'rtasida, ko'kragigacha erga - Vinni. Uning o'ng tomonida. , Villi uxlab yotibdi, erga cho'zilgan, u tepalikdan ko'rinmaydi ".

Kanon qanchalik qattiq bo'lsa, ijodkorlik shunchalik erkin bo'ladi. Umidsizlik falsafasi Baxtli kunlarda eng kuchli diniy iboraga aylanadi. Vinni o'xshashligi, Alentova uni qo'g'irchoq, qo'g'irchoq bilan o'ynashi, diniy madaniyat bilan chuqur bog'liq. Axir, uning ichida inson - yaratilish, Xudoning ijodi - ko'pincha qo'g'irchoqqa o'xshatiladi. Assizi Frensis odamni akrobat yoki qo'g'irchoq bilan solishtirishni yaxshi ko'rardi, teskari osilgan va uni osganning irodasiga to'liq bog'liq.

Bekketning Nitsshe, Kierkegor va Chexovdan keyin juda aniq yozilgan, Paskalning skeptik va umidsiz bahs-munozaralaridan ilhomlangan pyesasida Vinni “qo‘g‘irchoqbozlik”iga e’tibor bermaslik mumkin. Mixail Bychkov va Alentova buni ko'rdi va uni turli xil ma'nodagi nafis va qattiq raqsga aylantirdi. Bu erda Vinni o'zining buyumlari bilan to'ldirilgan mashhur sumkasidan lab bo'yog'ini chiqaradi: bir zarba - lablarning yarmi bo'yoq bilan belgilangan. Va biz tabassumning qayg'uli jilmayish tomon suzib o'tishini hayrat bilan kuzatamiz. Ammo bu erda yana bir zarba bor - va butun labi oq yuzida begunoh Malvina bilan qizarib ketadi. Shunday qilib, imo-ishora ortidan imo-ishora, insultdan keyin insult, Alentov yuzini chinni niqobga, karnaval niqobiga, Kolumbin va o'lim niqobiga, komediya dell'arte niqobiga aylantiradi. Unda ular bor - butun shkafi va aktrisa ulardan shunday mahorat bilan foydalanadiki, go'yo butun umri davomida turli teatr an'analarini sinab ko'rgan.

Shunday qilib, daqiqa sayin uning va bizning hayotimizning soatlari tugaydi - cheksiz mayda-chuydalarda, bema'ni kirishlarda va o'lim ostonasida saltolarda. Ushbu dahshatli o'lim karnavalining deyarli harakatsiz, faqat qo'llar, ko'zlar, lablar bilan o'ynashi uni sehrli jozibali qiladi. Alentova-Vinni quvnoq chiyillaydi, tishlarini cho'tkalaydi, jingalaklaydi va Villi haqida qayg'uradi va biz uni asta-sekin tepalikka ko'mib, shitirlagan qumni eshitamiz.

Ikkinchi parda uchun parda ochilganda, uning iyagi deyarli tepada yashiringan. U uning ichida o'sib boradi, uning ovozi entropiyaga duchor bo'ladi va biz uning kulgili, kulgili jonzotlari ko'r-ko'rona yorug' osmonga qanday qichqirayotganini aniq eshitishimiz mumkin. Hech narsangiz bo'lmasa, yashay olasizmi? Voizning qayg'usi va umidsizligi - bu Vinni. Oxir-oqibat, Alentovaning ko'z yoshlari jimgina bo'g'ila boshlaydi va bu, ehtimol, muallifning irodasidan yagona og'ishdir. Darhaqiqat, Vinni uchun bu dunyoda o'tgan har bir kun ma'nosiz va kichik, kamtarin quvonchga to'la kundir. Va o'z joniga qasd qilish haqidagi fikrlar (aqlli ma'yus Villi kabi) uning ayollik noz-karashmasi, ahmoq burjua ongiga hech qachon kelmaydi. Xullas, Alentovani bo'g'uvchi ko'z yoshlari muallifning ko'z yoshlari bo'lib, uni dunyo haqidagi hech qanday bilim uni yo'qlik dahshatidan qutqara olmasligidan abadiy silkitadi.

"Izvestiya", 2005 yil 26 dekabr

Marina Davydova

Baxtsizlik Vera Alentovaga yordam berdi

Teatrda. Pushkin Semyuel Bekketning mashhur “Baxtli kunlar” pyesasini sahnalashtirgan. Bu deyarli bir kishilik shouda Vera Alentova bosh rolni o'ynadi.

Aktrisa Vera Alentova va dramaturg Samuel Bekketdan ko'ra mos kelmaydigan narsalarni tasavvur qilish qiyin. Biroq, ularning aniq nomuvofiqligi Mixail Bychkovning asosiy harakatidir. Voronejda ro'yxatdan o'tgan, lekin Rossiya poytaxtlariga tobora ko'proq kirib borayotgan taniqli rejissyor nafis tushunchalar va janr o'zgarishlarini yaxshi ko'radi. Va eng muhimi, u qanday o'zgartirishni biladi. Bu safar u buyuk irlandiyalikning absurd pyesasini pastoral komediyaga aylantirdi. Bekketning stoitsizmi kundalik optimizm sifatida talqin qilinadi. Yoki, ehtimol, talqin qilinmagan, lekin, albatta, bu rol uchun aktrisaning tanlovi bilan e'lon qilingan.

Axir, Vera Alentova qaerda va kim o'ynamasin, u hali ham Katya Tixomirova tomoshabinlari uchun qoladi. Ko'z yoshlariga nafaqat Moskva, balki butun Amerika ishongan rus kinosining Oskar mukofotiga sazovor bo'lgan Zolushka. Bu Zolushka sabr va mehnat hamma narsani maydalashini aniq biladi. U ayollik baxtiga duchor bo'ladi. Ijtimoiy yuksaklikka yo‘l ochadi. Yasmiq orqali o'tadi. Bog'ning to'lib ketishi. O'zini biladi. Va hatto perisiz ham u uzilib qoladi. Xo'sh, hovlida erish bo'lsa, bizga peri nega kerak. Bu erda kundalik nekbinlik ijtimoiy hayotga to'g'ri keldi. Aslida, bu uning buyrug'i edi.

Shunday qilib, Alentova ijro etgan Bekket Vinni qahramoni ham tushkunlikka tushmaydi. Hayot uni buzmaydi. U birinchi harakatda uni ko‘kragigacha yerga tortdi. Ikkinchisida - boshiga. Ammo Vinni ushlab turdi. Quyoshda quvonadi. Hasharotlar bilan uchrashuvga tegdi. Qo'llanmalar (yo'naltiradigan narsa bor bo'lsa-da) marafet. Mashhur latifada bo'lganidek, asta-sekin yerga o'rganib qoladi. Hech narsa. Agar siz uni maydalasangiz, un bo'ladi. “Un” so‘zining ikkinchi bo‘g‘iniga urg‘u qo‘yaylik!

Alentova qarigan ayolning optimizmini juda yaxshi ifodalaydi, lekin baribir o'zini ayol kabi his qiladi. U o‘zini ko‘rsatadi, lablarini yorqin qizil kamon bilan bo‘yadi va uyg‘onib, Yaratganga hamdu sanolar aytib, sog‘lig‘iga foydali bo‘lgan ertalabki mashqlarni bajaradi. Ammo bu Vinni Bekket oldida ochilgan umidsizlikning metafizik tubsizlikka qaramayotgani aniq. U shunchaki uni sezmaydi. Hech qanday yorug'lik porlamaydigan to'xtab qolgan vaqt va qorong'ulik hissi yo'q. Hayotning bema'niligi har kungi qiyinchiliklarga teng, ular hal qilinishi kerak va tasalli bilan davolanadi. Finalda tomoshabinga deyarli ko‘rinmaydigan spektaklning yana bir personaji (Villi), ingrab, qornida (yana bilasizmi, hayot botqoq bo‘ldi) yerga botqoq bo‘lib qolgan xotiniga sudralib tushadi. Va ular lablarida baxtning baxtli tabassumi (oilaviy sokin baxt) bilan muzlashadi.

Bekket teatrda o'zining hal qilib bo'lmaydigan savollarini qanchalik oson va chiroyli tarzda hal qilganini ko'rgan bo'lardi. Pushkin! U skeptik mistik, boshqa dunyo haqiqatiga ishonchi komil emas, lekin u bilan to'g'ridan-to'g'ri aloqa qilishni xohlaydi. Bir paytlar: "Inqiroz paytlarida u eski maktab galstugidan ko'ra foydaliroq emas", deb e'lon qilgan ildizlari katolik. Bu Muqaddas Kitob haqida.

Uning barcha ishlariga to'la "Motamli hissizlik" narigi bilan xayrli uchrashuvga ishonish bilan yonma-yon. Bekketning pyesalarida bizni Paskalning mashhur "tumori" ga havola qiladigan lahzalar bejiz emas (buyuk faylasuf va olim vafotidan so'ng uning kiyimida pergamentga qisqa yozuv topilgan edi, unda Paskal bu tajribani yozib qoldirgan. Uning tirik Xudo bilan uchrashuvi, vahiy alangasi kabi boshdan kechiriladi). Vinni vaqti-vaqti bilan to'satdan boshiga soyabonni yoqib yuboradi. Ancha vaqt oldin ma'lum bir yorug'likni ko'rgan ("Krappning so'nggi tasmasi") chol Krapp (o'qing: tushunchadan omon qoldimi?), bir paytlar yozib olgan lentalarida bu vahiy izlarini behuda izlaydi va uni o'zida topa olmaydi. . Olov bir zum yonib, so'ndi va hamma narsa yana umidsiz zulmatga botdi. Xudoning yorqin mavjudligi. Hayot ma'nosining miltillovchi mavjudligi. “Kimdir menga qarab turibdi”, deydi Vinni. Va bir soniyadan keyin: "Va endi u qaramayapti." Bu haqiqatan ham kim bo'lishi mumkin? Bu savolga javobni Mixail Bychkovning ishlab chiqarishida izlashning hojati yo'q. Bu umuman bo'lish haqida emas. Bu hayot haqida.

Bekketning qo‘rqinchli olami bu yerda har qanday narsada mujassam bo‘lsa, bu spektaklning sahna dizaynidir. Yer falaki egilib qoldi. Unda bitta yashil barg yo'q. Faqat donsiz boshoqlar har qanday nafasdan titraydi va Apokalipsisning temir qushlari vaqti-vaqti bilan tepada uchib ketishadi. Biroq, Emil Kapelyush tomonidan sahnada mohirona qayta yaratilgan ushbu esxatologik manzara ham bizning qahramonimizni chalkashtirib yubormaydi. Uning baxtga bo'lgan ishtiyoqli istagi nafaqat Katya Tixomirovaning optimizmi. Unda yana bir oz ko'proq va boshqa Vinni optimizmi bor. "Piglet bilan qaerga ketayotganimizni" juda aniq tushunmaydigan, lekin u albatta maqsadga erishishiga shubha qilmaydigan kishi.

Gazeta, 2005 yil 27 dekabr

Gleb Sitkovskiy

Joyga ildiz otgan

Pushkin teatri filialida Bekketning "Baxtli kunlar"

Bugun ko'radigan spektakl yaxshi yoki yomon - buni ba'zan birinchi daqiqalarda, zalda chiroq o'chgan zahoti tushunasiz. Mixail Bychkovning "Baxtli kunlar" Bekket o'yiniga asoslangan holda, uyqudan uyg'ongan Vinni rolidagi Vera Alentovaga bir qarashda, omadning o'ziga xos timsoli paydo bo'ladi.

Beligacha yerga ko‘milgan, sochi oqargan kampir bomdod namozini bomdod mashqlari bilan qo‘shib o‘qiydi. Tananing bo'sh qismini mashq qilib, u elkasini siljitadi, boshini aylantiradi va shu bilan birga ko'zlari bilan zalda deyarli sezilmaydigan, ammo maqsadli o'q otishni amalga oshiradi. “Otamiz ... Sening isming ... Sening Shohliging ... bizga bu kunni ... abadiy va abadiy ber. Omin". Namozning ba'zi so'zlari noaniq g'o'ldiradi, boshqalari esa kampirning yelkasi silkinishlari ostida aniq va aniq ifodalanadi. Rejissyor tomonidan tasvirlangan ushbu ritmik nuqta chiziq darhol rolning rasmini o'rnatadi va Vinni nutqidagi bo'shliqlar, ehtimol, uning barcha cheksiz iboralaridan muhimroq bo'lib chiqadi. Spektakl qanchalik uzoqlashsa, kampir shunchalik ko'p so'zlarni unutadi va ularni tabiiy ravishda har xil "tra-ta-ta-tam" va "tara-ra-ra" bilan almashtiradi. Yer uning bo‘yniga borgan sari balandroq ko‘tarilib, uni butunlay yutib yuborishi bilan tahdid qilmoqda, lekin Vinni tomog‘idan uning og‘zi loy bilan to‘liq tiqilib qolguncha baxtli “tra-ta-ta-tam” eshitiladi.

Vera Alentova Vinni aqlli g'ichirlovchi buvi rolini o'ynaydi, bu ikkita majburiy xususiyatga ega, ular hech qanday kampir bo'lolmaydi - ahmoq shlyapa va tubsiz sumka. Qaerdadir, u juda chuqur qazilgan tepalikning orqasida, uning jim va deyarli foydasiz Villi (Yuriy Rumyantsev) tepalik atrofida to'rt oyoqlarini asta-sekin kesib o'tadi. Rassom Emil Kapelyush sahnada tepalikni emas, balki javdardagi noma'lum tubsizlikning chetini tasvirlagan. Bu tubsizlikning tepasida ilm-fanga noma'lum bo'lgan qo'rqinchli ko'rinishdagi donlar Vinni boshini to'sib qo'yadigan boshoqlarni ko'taradi va vaqti-vaqti bilan mexanik qushlar eğimli traektoriya bo'ylab uchib ketishadi. Ikkinchi film boshlanishidan oldin rejissyor Bychkov ritorik tarzda Bekket pyesasining bosh qahramoni bo'lgan erni so'raydi: "BEKTI NIMA BO'LGAN?" (ular bu savolni to'g'ridan-to'g'ri pardaga blok harflar bilan yozadilar) va u javoban o'rnidan turadi. Vinni endi tomog'igacha ko'milgan va u endi sumkaga yeta olmadi, hatto "Otamiz" ni o'qib, yelkasini qisib qo'ydi.

Bu ayol kim tomonidan va nima sababdan yerga qazilgan, buyuk irland dramaturgi Samuel Bekket, albatta, javob bermaydi. Vinnining o'zi "Baxtli kunlar" muallifidan bu noma'lum sabab haqida so'rashni xayoliga ham keltirmaydi - u buning uchun juda aqlli ayol. Oxir-oqibat, biz har kuni Yaratgandan Yer yuzasida qolishimiz sabablari haqida so'ramaymiz, garchi bu, agar o'ylab ko'rsangiz, uning tubida bo'lishdan kam emas.

Alentova Vinni rolida qolgan narsa - unga ajratilgan kunlarni ushlab, baxtli bo'lish. U qichqiradimi yoki yer uning tomog'ini qattiq ushlaganda xirillashadimi, u doimo baxtli ko'rinadi. Darhaqiqat, sizning kunlaringiz baxtli bo'lishi uchun, ba'zida javobga umid qilmasdan, shunchaki "tra-ta-ta-tam" deyish kifoya. Ayniqsa, agar siz Villi tepalik orqasida yashiringanini bilsangiz.

Natijalar, 2006 yil 10 yanvar

Marina Zayonts

Moskva ko'z yoshlariga ishondi

Vera Alentova teatrda Semyuel Bekketning "Baxtli kunlar" asarini ijro etdi. Pushkin

Nobel mukofoti laureati, irlandiyalik Semyuel Bekketning “Baxtli kunlar” spektakli hozirgacha Moskvada namoyish etilmagan. Ular ularni gastrol safariga olib kelishdi, ha, lekin Moskva rejissyorlari, hatto qayta qurish o'zgarishlaridan keyin G'arbning absurd dramasiga doimiy qiziqishni aniqlaganlar ham, bu qorong'u o'yinni gavdalantirishga jur'at eta olmadilar. Teatrda. Pushkinni Voronejlik rejissyor Mixail Bychkov boshqargan, ammo uni moskvaliklar yaxshi biladi. So'nggi yillarda uning chiqishlari muntazam ravishda "Oltin niqob" tanlovida qatnashadi, mukofotlar va tutqun metropoliten tanqidchilarining sharhlarini oladi. Sankt-Peterburgda u allaqachon bir nechta spektaklni, Moskvada esa birinchisini chiqargan. Darhaqiqat, bu, ta'bir joiz bo'lsa, debyut muvaffaqiyatli bo'lishiga hech kim shubha qilmagan, Bychkov bugungi kunda muallif va aktyorni tushunib, o'z fikrini aniq ifoda eta oladigan kamdan-kam mohir rejissyorlardan biridir.

Biroq, Bekket "Baxtli kunlar" da hamma narsaga o'zi g'amxo'rlik qildi, uning so'zlari qat'iy va o'ta batafsil chizilgan - boshning burilishi, tabassum, imo-ishora, pauza. Dramaturg insonning (u bu so'zni bosh harf bilan yozishga vasvasaga tushib qolgan) hayotga bo'lgan munosabati haqidagi g'oyat kuchli asarni yozgan, bu muallifga mutlaqo umidsiz ish bo'lib tuyuldi. U o'zining Vinni ismli qahramonini kuydirilgan tuproqqa qo'ydi - birinchi sahnada u ko'kragigacha bo'lgan teshikda va hali ham imo-ishora qila oladi, ikkinchisida u bo'yniga qadar ichkariga tortiladi - va uni har safar quvonishga taklif qildi. yuqoridan berilgan daqiqa: "Axir, bu mo''jizadir." Hamma narsa umidsizlik va dahshatning bema'ni komiks bilan imkonsiz uyg'unligi asosida qurilgan. Asarda yana bir qahramon bor - Villining eri (Yuriy Rumyantsev), hozircha u boshqa tepalik orqasiga yashirinib, vaqti-vaqti bilan suhbatga kirishadi. Lekin, albatta, spektakldagi hamma narsa aktrisaning tanloviga bog'liq. Bychkov Vera Alentovani tanladi va noto'g'ri hisoblamadi. Qolaversa, “Baxtli kunlar”da tomoshabin g‘olib, nekbin, mehnatkash sovet qahramonlari rollarida ko‘rishga odatlangan aktrisa o‘z iste’dodining mutlaqo yangi sifatini kashf etdi.

To'g'rirog'i, Roman Kozak o'zining ekssentriklikka moyilligini birinchi bo'lib Aleksandr Galin pyesasi asosidagi "Obsessiya" spektaklida aniqlagan. Alentova rollarni o'zgartirishga qodir ekanligi allaqachon aniq edi va Vinni roli buni yorqin tasdiqladi. Aktrisa mahorat bilan o'ynaydi. Bema'ni shlyapa, qizil kamon bilan bo'yalgan qiyshiq lablar, yupqa, deyarli xirillagan falsetto - bularning barchasi uni soat qo'g'irchog'iga o'xshatadi. O'rganilgan harakatlar bilan u sumkadan tish cho'tkasi, soyabon, oynani chiqaradi va bularning barchasidan quvonadi. Keyin rejissyor, ular aytganidek, asosiy savolni yozgan parda tushadi: "Va keyin nima?" Va keyin bu nima. Vinni bo'yniga qadar teshikda o'tiradi, yurakdan o'rganilgan quvonch uchun vaqt yo'q. Uning ovozida bo'g'iq, buzg'unchi notalar bor, deyarli g'alayon, norozilik. O'lim ostonada. Bychkov, mohiyatiga ko'ra, hamma narsani o'z o'rniga qo'ydi, Bekketdan farqli o'laroq, u barcha savollarga aniq javob berdi. Baxt uchun insonga hech narsa kerak emas, hech bo'lmaganda yaqinlari tirik bo'lishi uchun. Va baxtsiz Villi to'satdan uning yorig'idan sudralib chiqdi, Vinni boshiga soyabon ochdi va uning yuzidagi baxt ko'z yoshlari ishni yakunladi. Bekket bu ko'z yoshlarni ma'qullamaydi, lekin bizning tomoshabinlarimiz, albatta, har doim rahm-shafqatga tayyor.

NG, 2006 yil 13 yanvar

Olga Galaxova

Baxtli kun

Vera Alentova jasorat bilan o'zini bema'nilik tubiga tashladi

A.S. nomidagi teatrda. Pushkin nomidagi filial sahnasida Samuel Bekket pyesasi asosida tayyorlangan “Baxtli kunlar” spektaklining premyerasi bo‘lib o‘tdi. Ishlab chiqarishga Voronejlik rejissyor Mixail Bychkov taklif qilindi. Vera Alentova absurd o'yinida Vinni bosh rolini ajoyib tarzda o'ynadi.

Pushkin teatri spektaklida hamma narsa muvaffaqiyatli birlashdi: rejissyor Mixail Bychkov va teatrning etakchi aktrisasi Vera Alentova bir-birlarini tushunishdi va ishonishdi. Va bu erda biz taniqli, taniqli aktrisaning kinomizda juda sevimli bo'lgan ijtimoiy qahramon qiyofasi bilan ajralib, o'zini bema'nilik tubiga tashlagan aktyorlik jasoratini hurmat qilamiz. Kundalik teatr mahoratini unuting, unda aktrisa ham cho'qqilarni zabt etgan, batafsil va chuqur psixologiya, qoida tariqasida, ushbu aktrisaning o'ziga xos voqelikdagi ijrosida ifodalangan! Barcha oldingi tajriba unuting, bir narsa, va oxirgi Alentova olmaydi, va noldan boshlash. Bu, agar xohlasangiz, Bekketning fikricha, chunki uning o'yinlarida o'tmish yo'q, lekin o'tmish haqida afsona bor.

Adabiyotni yaxshi ko'radigan, sahnani ozgina o'zlashtirgan Mixail Bychkov Bekket bilan zamonaviy teatr muallifi sifatida ishlaydi. Va bu erda, birinchi navbatda, spektaklda bo'sh joy qanday nafas olishini ko'rish, his qilish kerak. Rejissyor, peterburglik sahna dizayneri Emil Kapelyush va yorituvchi Sergey Martynov bilan birgalikda tik jarlikning bir bo‘lagini yoki qamishli ko‘lga tushishni kattalashtirganga o‘xshaydi, buni Vinni eslaydi. Bu massivda yo sarg‘ayib ketgan o‘t-o‘lanlar o‘rilmagan, yo ko‘l ancha qurigan, quyoshda kuydirilgan poyalari qamishdan qolgan. To'satdan, bu tuproq qimirlay boshlaydi, u to'satdan tiniq tunning to'yingan ko'k rangi bilan to'ldiriladi, keyin u oy nurining bir xil darajada qizg'in rangi bilan almashtirilib, Vinni, aniqrog'i, yarmining mo'rt qiyofasini tortib oladi. Vinni Vera Alentova bu tuproqqa o'sganligi sababli, 50-yillardagi chinni qo'g'irchoqqa juda o'xshaydi. Yaxshi oiladan chiqqan mehribon xonim, hech kimdan kam bo'lmagan tarbiya va ta'lim, namunali va hurmatli turmush o'rtog'i. O'yin uning ibodati bilan boshlanadi, u so'zlarini maftunkorona o'tkazib yuboradi, lekin muqaddas ruhni saqlaydi. U baxtli kunlardan birining kundalik marosimini bajaradi: tish pastasi qoldiqlarini siqib chiqaradi, tishlarini tozalaydi, somon sumkasidan, oynadan ko'zoynaklar oladi, lablarini kamon bilan bo'yaydi, bu esa yuzini yanada farzandsiz qiladi. Kattalashtiruvchi oyna paydo bo'ladi, u orqali u tirik chumoliga quvonch bilan qaraydi, uni va Villini hisobga olmaganda, uchinchi tirik mavjudot sifatida undan quvonadi. U o‘zini jardagi teshikka ko‘mib qo‘ydi. Uni ko'rish qiyin, lekin Vinni javob eshitadimi yoki yo'qmi, u bilan cheksiz suhbatni davom ettiradi. Ba'zida Villi qiyinchilik bilan indan emaklab chiqadi va besh metrlik bo'shliqni katta qiyinchilik bilan engib chiqadi. Villi rolini Yuriy Rumyantsev olijanob o'ynaydi. Bekket - dramadagi juftliklarni sevuvchi - unga so'z beradi, unga esa - harakat.

Mixail Bychkov asarda birorta so‘zni to‘xtatib qo‘ymaydi yoki o‘zgartirmaydi, lekin rejissyorlik san’ati shundan iboratki, Bekket dunyoning oxiri haqidagi hikoya sifatida talqin qilingan, yadroviy urushdan so‘ng omon qolgan ikki kishi haqida. stay die, Pushkin spektaklida klassik madaniyatning o'limi va yo'qolishi haqida sevgi hikoyasiga aylandi. Vinni va Villi bu erda o'ziga xos irlandiyalik Pulcheriya Ivanovna va Afanasy Ivanovichga aylandi. Bekketning sevgisi, xuddi imon kabi, isbotni talab qilmaydi; sevgi barcha hisoblangan mantiqiy birikmalarga qaramasdan, qat'iy nazar, paydo bo'ladi. Ikki kishi oldinda yo'qotish borligini tushunish qiyin. Vinni Villini kutayotgan o'lim haqida gapiradi, lekin uning o'zi yerga chuqurroq botadi. Ikkinchi harakatda u so'zlashuvchi boshga aylanadi, u qo'mgin va umidsizlik bilan tashlab ketilgan sumkaga qaraydi, undan hech narsa ololmaydi. Va Vinni erni butunlay egallab olganida, uning narsalari usiz yashaydi.

Baxtli kunlar birin-ketin davom etaveradi, balki u qadar baxtli emas, lekin bir kun ayniqsa baxtli bo'ladi, chunki Vinni oq kostyum va oq shlyapasini kiyib, Villining oldiga sudraladi. Ular birgalikda oddiy qo'shiq kuylashadi, vaqti-vaqti bilan so'zlarni unutib qo'yishadi. Xudo biladi, Villi va Vinni oxirgi marta qachon shunday kuylashgan. Balki yigirma yoshga kirganlarida to'ylarida yoki ziyofatda? Keyin, albatta, ular ko'p yillar o'tgach, faqat o'limdan oldin uni yana kuylashlariga shubha qilishmadi. Va har kimning oxirgi soati qanday bo'lishini kim biladi. Ular quchoqlab, halokatli va halokatli hayotdan qutulish tabassumi bilan ketishadi, ular birgalikda ketishadi va bunda Pulcheriya Ivanovna va Afanasiy Ivanovichdan ko'ra baxtliroq bo'lishadi.

"Vedomosti", 2006 yil 13 yanvar

Oleg Zintsov

Xandaqda

Vera Alentova, Bekketning umidsiz emasligini aniqladi

Voronej rejissyori Mixail Bychkov deyarli imkonsiz narsani boshqargan. Moskva teatri filialida "Baxtli kunlar" spektakli uchun. Pushkin, siz san'atga borishingiz mumkin yoki madaniy dam olishga borishingiz mumkin. "Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi" filmi bilan mashhur bo'lgan aktrisa Vera Alentova Semyuel Bekketning fojiali olamiga sartaroshxonadagidek joylashdi.

Bekket Vinni birinchi qismda beligacha, ikkinchisida - bo'yniga qadar yerga qazilgan, lekin u har bir yangi kun uchun minnatdorchilik duosini yaratishni unutmaydi - "axir, bu mo''jizadir. bor.” Stoitsizm yoki ahmoqlik talqin qilish masalasi emas; Bekket dramasi, odatda, odatiy ma'noda, ehtimol, musiqiy ma'noda talqinlarga toqat qilmaydi: pauzalarning reytingini biroz o'zgartirish - bu aqlli rejissyorning tajovuz qilishi mumkin bo'lgan maksimaldir. Albatta, asosiy va hal qiluvchi omil - qahramonni tanlashni hisobga olmaganda.

Biroq, Mixail Bychkov va rassom Emil Kapelyush o'zlariga boshqa narsaga yo'l qo'yishdi - Bekketning metaforasini ta'kidlash. Mana, Vinni go‘yo xandaqda, qiyalik cho‘qqisida temir poyalar bilan o‘ralib turibdi, uning ustidan qandaydir metall hasharotlar uchib o‘tadi, fonogrammada goh-goh uzoqdagi portlashlarning aks sadolari eshitiladi. Mixail Bychkov, shubhasiz, Bekketning falsafiy umidsizliklari ortida urush aks-sadosini ko'rgan birinchi odam emas, lekin urg'u xarakterlidir: masalaning dunyoviy tomoni rejissyorni metafizikadan ko'ra ko'proq qiziqtiradi va shu ma'noda filmni tanlash. aktrisa, bir qarashda biroz tushkunlikka tushgan, aniq bo'lib chiqdi.

Ko'rinib turibdiki, "Baxtli kunlar" da Vera Alentovadan butunlay boshqa reestrda o'ynash so'ralgan, bu butun mamlakat tomonidan o'zining asosiy filmdagi roli - qiyin, ammo baribir baxtli taqdirning oddiy ayoli uchun esda qoladi. Biroq, bu qarama-qarshilikdan yangi rol paydo bo'lishi ham aniq: agar tomoshabinlar Alentovaning "Moskva ko'z yoshlariga ishonmaydi" filmida qanday o'ynaganini bilmaganida, ta'sir bir xil bo'lmaydi.

Ammo biz uni Katya Tixomirovani eslaganimiz sababli, endi biz shunchaki hayratga tushishimiz kerak - axir, bu mo''jiza! Bir kilogramm bo'yanish, ataylab teatrlashtirilgan, ekssentriklik, intonatsiya yoqasida: endi deyarli qo'g'irchoq ovozi, endi bo'g'ib qo'yilgan "fojiali" xirillash va har doim qahramonga nazokatning ulushini sinchkovlik bilan o'lchagan - bu Vinni Bekketning fitnasiga aylanib yurgan emas. hayotdan, lekin qo'g'irchoq teatridan emas, balki sovun operasidan ko'proq. Boshqacha qilib aytganda, ko'pchilikning fikriga ko'ra, deyarli barcha taniqli aktyorlar yashaydigan haqiqatdan.

Rejissyor tomonidan qandaydir g'alati va qiyinchilik bilan o'ylab topilgan ma'no, spektakl metafizikasini yana bir bor ta'kidlab, spektakldan butunlay tozalanganga o'xshaydi. Vinnining Rabbiyning kichik hazillariga, ayniqsa tekis hazillariga kulish qanchalik foydali ekanligi haqidagi so'zlari va pauzadan keyin: "Kimdir menga qarayapti ... va endi ular qaramayaptilar" degan so'zlari xuddi shunday tuyula boshlaydi. Bu savolning o'zgarishi endi Samuel Bekket tomonidan emas, balki keyingi davr yozuvchilari tomonidan so'ralgan.

Qiziq, u televizor ko'radimi?

Teatr, 2006 yil fevral

Alla Shenderova

Qumdagi ayol

Vera Alentova Samuel Bekket spektaklida o'ynagan. Ismlar birikmasida allaqachon bema'nilik uchqunlari paydo bo'ldi: Moskva va Rossiya ko'z yoshlariga uzoq va beparvolik bilan ishongan rus realistik maktabining aktrisasi shayton tutatqi kabi realizmdan qochgan buyuk absurdistning qahramonini o'ynaydi.

Bekketning Alentovaning "Baxtli kunlar" spektaklidagi Vinni rolini Voronejlik rejissyor Mixail Bychkov taklif qildi, uning spektakllari zerikarli, ammo mustahkam, ular uchun deyarli har yili "Oltin niqob" mukofotiga nomzodlar. Moskvada Bychkov osmon baland cho'qqilarga intilmasdan, oyoqqa turib olgan spektaklni qo'yishini kutish mumkin edi. Agar rejissyor poytaxt debyuti uchun Bekket spektaklini tanlamasa, bularning barchasi shunday bo'lardi. Uning rus sahnasi tarixi deyarli yo'q. 80-yillarda Anatoliy Vasilev "Oh, ajoyib kunlar" ni (ism boshqacha tarjima qilingan) sahnalashtirmoqchi edi va Vinni rolini bizning eng evropalik yulduzlarimiz - Alla Demidova o'ynashi kerak edi, ammo loyiha amalga oshmadi. sodir bo'ladi. 1996 yilda Moskva Piter Bruk tomonidan sahnalashtirilgan ushbu spektaklni ko'rdi - bu Natasha Parrining spektakli bilan emas, balki har bir tafsilot, har bir imo-ishora, rang, yorug'likning mukammal aniqligi bilan hayratda qoldirgan ...

Pushkin teatrining kichik sahnasidagi chiqishi uchun Bychkov Brukdan tafsilotlarga e'tibor qaratdi va rassom Emil Kapelyush dizaynning bir qismini oldi. Yorqin yoritilgan qiyalik sahnasida tepalik quyiladi, unda ayol ko'kragigacha dafn etiladi. Vera Alentova dramaturg tomonidan belgilab qo'yilgan har bir harakatni tirishqoqlik bilan ijro etadi - uyg'onib, Vinni yangi baxtli kun uchun Xudoga minnatdorchilik bildiradi va keyin son-sanoqsiz ishlarni qiladi: tishlarini cho'tkalaydi, lablarini bo'yaydi, shlyapa kiyadi, sumkani titkilaydi, ochadi. soyabon, eri bilan kulgili chirqirashdan to'xtamaydi. Villi (Yuriy Rumyantsev) ulkan hasharotga o'xshab, yaqin atrofdagi tepalik orqasida sudralib yuradi. “Javob ber, azizim! Ahvolingiz qanday AZIZIM? Mana, kuyma, azizim! .. "- Vinni tinchlanmaydi. Keksa masxaraboz qiyofasida (kulrang shag'al parik, yurakli lablar, qo'g'irchoq ovozi) Alentova dastlab juda aniq, ritmik va batafsil, zarur bo'lgan hamma narsani qiladi. Xavf aynan shu tafsilotda yotadi: uning harakatlari juda o'ziga xos va rejissyor tomonidan kundalik hayotdan tashqari hech qanday tayoqqa tortilmaydi. Bu Vinni o'zini dahshatli fikrlardan chalg'itmoqchi emas va yolg'izlikdan qo'rqqanidan qichqirmaydi. U shunchaki shovqin-suron qiladi va chiyillaydi.

Ikkinchi rasmda Vinni bo'yniga qadar erga botgan holda tomoshabinlar oldida paydo bo'ladi. Bekket matnida hech qanday baho yo'q - qahramon o'z pozitsiyasi haqida gapirmaydi va uni kelgusida nima kutayotgani haqida gapirmaydi. Bychkov "Va keyin nima?" pardada va erga tiriklayin ko'milgan ayolning fiziologiyasini ijro etish uchun aktrisani tark etadi. Ya'ni, Alentova o'zining noz-karashmali ovozini birdan fojiali nolaga o'zgartiradi. Biz bu nolani qo'shiq deb ataymiz. Vinni xirillab, shivirlaydi va endi Bekketning xarakteriga emas, balki Aleksey Tolstoyning "Birinchi Pyotr" romanidagi chuqurga ko'milgan jinoyatchiga o'xshaydi. Uning intonatsiyalarida asilzoda Morozovaning intonatsiyasi namoyon bo'ladi va ko'zlarida yosh porlaydi. Absurd matn tajriba maktabiga ko'ra o'ynay boshlaydi - eng ko'p azob chekish va tomoshabinning ko'z yoshlarini siqish zarurati bilan. Aktrisa Alentova juda professional, shuning uchun finalda Villi Vinni oldiga emaklab, boshini ko'kraklari yaqinda bo'lgan joyga tushirishga behuda harakat qilganda, tomoshabinlar qog'oz ro'molcha bilan shivirlaydilar. Ammo bu spektakl uchta opa-singilning nima uchun poyezdga tushib, Moskvaga kela olmasligini va Ranevskaya yozgi kottejlar uchun olcha bog'ini ijaraga ololmayotganini aniqlashga harakat qilayotgan puxta maktab o'quvchilarining savollari bilan bir xil tuyg'ularni keltirib chiqaradi.

Balki, Bekketning o‘zi ham bu yondashuvdan zavqlangan bo‘lardi – uning asarida o‘tkinchining Villi nega belkurak olib, xotinini kovlamasligini so‘rashi bejiz aytilmagan. Vinni unga chin dildan kuladi. U qumga yoki botqoqlikka cho'kmaganini biladi. Uni qo'lingiz bilan tegizib, tishlaringizda sinab ko'ra olmasligingiz bilan g'arq bo'ladi. O'zini asirlikdan ozod qila olmaydigan har bir yangi kun uchun Xudoga faqat shukr qilish mumkin. Bu borliq emas, balki mavjudlik deyiladi.