Satyrinių žurnalų satirikon ir naujojo satiriko istorija. Žurnalai „Satyricon“ ir „New Satyricon“ bei jų darbuotojai. A. Averčenko Naujasis Arkadijaus Averčenkos satyrikonas

Mokinių 133 grupės

Jakovleva Olga

Šadrinskas, 2008 m

Satyricon……………………………………………………………………..3

A.T. Averčenka …………………………………………………………………..5

„Du pono Vopjagino nusikaltimai“……….7

Sasha Cherny……………………………………………………………………8

Eilėraščiai…………………………………………………………………………….10

Taffy…………………………………………………………………………..11

„Moters knyga“…………………………………………………………..14

Bibliografija………………………………………………………….16

Satyricon

Kalbant apie pagrindines sidabro amžiaus rusų poezijos kryptis, poetines mokyklas ir atskiras grupes, negalima nepaminėti dar vienos asociacijos, kuri į literatūros istoriją įėjo „Satyricon“ pavadinimu.

Satyricon buvo ta išeitis, kurios visada trūksta režimui senąja to žodžio prasme. Režimas buvo karališkas, gyvenimas buvo toks, o personažų ir siužetų buvo daug pajuokos. Taip atsirado „Satyricon“ – kaustiškas ir pašaipiai besišaipantis žurnalas.

1908 metų balandžio 1-oji tapo simboline data. Šią dieną Sankt Peterburge pasirodė pirmasis naujojo savaitinio žurnalo „Satyricon“ numeris, kuris tuomet visą dešimtmetį darė pastebimą įtaką visuomenės sąmonei. Pirmasis žurnalo vyriausiasis redaktorius buvo dailininkas Aleksejus Aleksandrovičius Radakovas (1877–1942), o nuo devinto numerio šis postas buvo perduotas satyrikui, dramaturgui ir žurnalistui Arkadijui Timofejevičiui Averčenko.

Žurnalo redakcija buvo įsikūrusi Nevskio prospekte, 9 numeriu. Satyricon buvo linksmas ir kaustiškas, sarkastiškas ir piktas leidinys; jame šmaikštus tekstas persipynė kaustinėmis karikatūromis, linksmus anekdotus keitė politinė karikatūra. Kartu žurnalas nuo daugelio kitų tų metų humoristinių leidinių skyrėsi socialiniu turiniu: čia, neperžengiant padorumo ribų, buvo bekompromisiškai tyčiojamasi ir plakami valdžios atstovai, tamsuoliai, juodieji šimtukai. Žurnalo poziciją paskutinėje pastraipoje lėmė ne tiek žydiškų šaknų turintys rašytojai ir žurnalistai - V. Azovas, O. Dymovas, O. L. D'Oras, bet grynakraujai rusai: A. Averčenko, A. Buchovas, Teffi ir kiti, kurie davė antisemitams daug žiauresnį atkirtį nei jų kolegos žydai.

Buvo spausdinami tokie satyrikai kaip V. Kniazevas, Saša Černys ir A. Buchovas, spausdinami L. Andrejevas, A. Tolstojus, V. Majakovskis, su iliustracijomis vaidino žymūs Rusijos dailininkai B. Kustodijevas, I. Bilibinas, A. Benua. Per gana trumpą laikotarpį – nuo ​​1908 iki 1918 metų – šis satyrinis žurnalas (ir vėlesnė jo versija „The New Satyricon“) sukūrė ištisą rusų literatūros tendenciją ir epochą, kuri buvo nepamirštama jos istorijoje.

Ypatingas nuopelnas dėl tokio garsaus „Satyricon“ populiarumo daugiausia priklausė talentingiems poetams – satyrikams ir humoristams, bendradarbiusiems žurnale.

Skaitytojas greitai įvertino viską, ką jam bandė perteikti satyrikai. Visa Rusija skaitė istorijas, eilėraščius, humoreskas, epigramas, parodijas, kurios papildė puikias karikatūras, karikatūras ir piešinius. „Satyricon“ skaitytojus patraukė tuo, kad jo autoriai praktiškai atsisakė smerkti konkrečius aukšto rango asmenis. Taip pat jie neturėjo „privalomos meilės jaunesniajam kiemsargiui“. Juk kvailumas visur lieka kvailumu, vulgarumas lieka vulgarumu, todėl iškyla noras parodyti žmogui tokias situacijas, kai jis pats yra juokingas. Objektyvią satyrą keičia „lyrinė satyra“, autoironija, leidžianti atskleisti charakterį „iš vidaus“. Tai ypač išryškėjo poezijoje, kur satyrinio ar humoristinio įvaizdžio objektas yra lyrinis herojus.

Sašos Černio, Teffi, P. Potiomkino, V. Gorjanskio, V. Knyazevo, E. Venskio ir kitų žymiausių „Satyricon“ poetų kūryba buvo pristatyta jos puslapiuose įvairiais žanrais: poetiniais animaciniais filmais, brošiūromis, humoreskomis, parodijomis, pasakėčiomis, epigramos.

Žurnalo klestėjimo laikais, 1911 m., jo leidėjas M. G. Kornfeldas žurnalų bibliotekoje paskelbė „Bendra istorija, apdorota Satyricon“. Šio puikaus parodinio-satyrinio kūrinio autoriai buvo Teffi, O. Dymov, Arkadijus Averčenko ir O. L. D'Oras; knygą iliustravo satyriniai dailininkai A. Radakovas, A. Jakovlevas, A. Jungeris ir Re-Mi (N. Remizovas).

Teffi ir Averchenko populiarumui tais metais sunku rasti analogų. Pakanka pasakyti, kad pats Nikolajus II su malonumu skaitė šiuos autorius ir įrišo jų knygas į odą ir atlasą. Ir neatsitiktinai „Bendrosios istorijos“ pradžioje buvo pavesta „apdoroti“ Teffi, žinant, kieno ji mėgstamiausia rašytoja, negalima bijoti cenzūros prieštaravimų. Taigi, pasisakydami prieš Dūmą, vyriausybę, valdininkus, įvairaus plauko biurokratus, Satyricon su aukščiausiu geranoriškumu netikėtai pateko į teisinės opozicijos vaidmenį; jos autoriai savo poetiniais ir proziniais kūriniais sugebėjo nuveikti politikoje daug daugiau nei bet kuris politikas.

Tačiau 1913 m. gegužę žurnalas išsiskyrė dėl finansinių klausimų. Dėl to Averčenka ir visos geriausios literatūrinės jėgos paliko redakciją ir įkūrė žurnalą „New Satyricon“. Buvęs „Satyricon“, vadovaujamas Kornfeldo, kurį laiką leido, tačiau prarado geriausius autorius ir dėl to 1914 m. balandžio mėn. O „Naujasis Satyricon“ sėkmingai gyvavo (išėjo 18 numerių) iki 1918 m. vasaros, kai dėl kontrrevoliucinės orientacijos jį uždraudė bolševikai.

Deja, satyrikonų likimas nebuvo laimingas. Kažkas paliko tėvynę, kažkas buvo represuotas ir mirė... Rusų emigrantų bandymas atgaivinti žurnalą nebuvo sėkmingas. Tačiau liko nemažas palikimas, kuris tikrai turi rasti savo skaitytoją.

BET rkady

Timofejevičius Averčenko

Gimė 1881 m. kovo 15 d. Sevastopolyje neturtingo verslininko Timofejaus Petrovičiaus Averčenkos šeimoje.

Arkadijus Averčenka baigė tik dvi gimnazijos klases, nes dėl prasto regėjimo ilgai negalėjo mokytis, be to, vaikystėje dėl nelaimingo atsitikimo sunkiai susižalojo akį. Tačiau išsilavinimo stoką galiausiai kompensavo prigimtinis protas, anot rašytojo N. N. Breškovskio.

Averchenko pradėjo dirbti anksti, būdamas 15 metų, kai įstojo į tarnybą privačiame transporto biure. Ten jis išbuvo neilgai, vos daugiau nei metus.

1897 metais Averčenka išvyko dirbti raštininku į Donbasą, į Briansko kasyklą. Kasykloje jis dirbo trejus metus, vėliau parašė keletą istorijų apie gyvenimą ten („Vakare“, „Žaibas“ ir kt.).

1903 m. jis persikėlė į Charkovą, kur spalio 31 d. laikraštyje „Južnij kraštas“ pasirodė jo pirmoji istorija.

1906-1907 metais jis redagavo satyrinius žurnalus „Bajonetas“ ir „Kardas“, o 1907 metais buvo atleistas iš kito darbo su žodžiais: „Tu esi geras žmogus, bet tu niekam netinka“. Po to, 1908 metų sausį, A. T. Averčenka išvyksta į Sankt Peterburgą, kur ateityje taps plačiai žinomas.

Taigi 1908 m. Averčenka tapo satyrinio žurnalo „Dragonfly“ (vėliau pervadinto „Satyricon“) sekretoriumi, o 1913 m. – jo redaktoriumi.

Averčenka jau daug metų sėkmingai dirba žurnalo komandoje su žinomais žmonėmis – Teffi, Sasha Cherny, Osipu Dymovu, N.V.Remizovu (Remi) ir kitais, ten pasirodė ryškiausios jo humoristinės istorijos. Averčenkos darbo „Satyricon“ metu šis žurnalas itin išpopuliarėjo, remiantis jo pasakojimais, pjesės buvo statomos daugelyje šalies teatrų.

1910-1912 metais Averčenka su savo draugais Satyricon ne kartą keliavo po Europą. Šios kelionės Averčenko buvo turtinga medžiaga kūrybai, todėl 1912 m. buvo išleista jo knyga „Satyrikonistų ekspedicija į Vakarų Europą“, kuri tais laikais sukėlė daug triukšmo.

Po Spalio revoliucijos viskas kardinaliai pasikeitė. 1918 metų rugpjūtį bolševikai Naująjį Satyriconą laikė antisovietiniu ir jį uždarė. Averčenka ir visas žurnalo personalas laikėsi neigiamos pozicijos sovietų valdžios atžvilgiu. Norėdamas grįžti į savo gimtąjį Sevastopolį (baltų okupuotą Krymą), Averčenka turėjo patekti į daugybę nemalonumų, visų pirma, prasiskverbti per vokiečių okupuotą Ukrainą.

Nuo 1919 m. birželio mėn. Averčenka dirbo laikraštyje „Pietai“ (vėliau „Rusijos pietai“), agituodamas už Savanorių armijos pagalbą.

1920 m. lapkričio 15 d. Sevastopolį užėmė raudonieji. Likus kelioms dienoms iki to, Averčenka sugebėjo garlaiviu nuplaukti į Konstantinopolį.

Konstantinopolyje Averčenka jautėsi daugiau ar mažiau patogiai, nes tuo metu buvo labai daug rusų pabėgėlių, kaip ir jis.

1921 m. Paryžiuje jis išleido brošiūrų rinkinį „Tuzinas peilių revoliucijos užnugaryje“, kurį Leninas pavadino „labai talentinga knyga... Baltosios gvardijos, sukaustytos iki beprotybės“. Po jos sekė kolekcija „Tuzinas portretų buduaro formatu“.

Nė viename iš šių miestų Averčenka ilgai neužsibuvo, o 1922 m. birželio 17 d. persikėlė į Prahą nuolatiniam gyvenimui.

1923 m. Berlyno leidykla „Sever“ išleido jo emigrantų istorijų rinkinį „Nekaltųjų užrašai“.

Gyvenimas toli nuo Tėvynės, nuo gimtosios kalbos Averčenkai buvo labai sunkus; daugelis jo kūrinių buvo skirti tam, ypač istorija „Rusų rašytojo tragedija“.

Čekijoje Averčenko iš karto įgijo populiarumą; jo kūrybiniai vakarai sulaukė didžiulės sėkmės, daug istorijų buvo išversta į čekų kalbą.

„Naujasis Satyricon“

1913 m. pavasarį „Satyricon“ kilo skandalas, dėl kurio Averchenko ir Co išsiskyrė su Kornfeldu. Skirtingi šaltiniai pateikia skirtingas priežastis, kodėl taip atsitiko.

Pirmąją versiją pateikė L. Evstigneeva (Spiridonova) monografijoje „The Journal Satyricon and the Satyricon Poets“ (M., 1960). Tyrėjas tvirtina, kad „iš karto atsirado piniginiai nesusipratimai ir kivirčas tarp pagrindinių žurnalo akcininkų: leidėjo Kornfeldo, iš vienos pusės, ir Averčenkos, Radakovo ir Remizovo, iš kitos. Pagal leidėjų ir darbuotojų sudarytą susitarimą Averčenka, Radakovas ir Remizovas turėjo teisę kontroliuoti ūkinę žurnalo dalį, o Kornfeldas įsipareigojo nedidinti žurnalo prenumeratos ir mažmeninės prekybos mokesčių. Tačiau nuo 1912 m. sausio 1 d. Kornfeldas savavališkai padidino mažmeninį mokestį, dėl kurio sumažėjo apyvarta. Averčenka, Radakovas, Remizovas apkaltino Kornfeldą, kad šis nustojo jiems valdyti verslo knygas, savavališkai išleido žurnalui priklausančias sumas, pradėjo vilkinti atlyginimus darbuotojams. Kornfeldas savo ruožtu skundėsi dėl beviltiškos žurnalo finansinės padėties, priversdamas jį pradėti verslą nauju būdu. Dėl kivirčo dauguma vadovaujančių darbuotojų paliko žurnalą ir įkūrė naują – kooperatiniais pagrindais.

Antrąją versiją randame Vasilijaus Knyazevo straipsnyje „Cementas“ Satyricon „“ (Literaturny Leningrad. 1934. Nr. 31): Averčenko, Re-Mi ir Radakovas tiesiogine prasme griebė Kornfeldą už gerklės ir slapta iš kitų darbuotojų gavo teisę gauti 50 procento pelno, tai yra, jie pradėjo akcininkais. Tada jie esą nusprendė visiškai pašalinti leidėją iš verslo, sukūrę planą jį sužlugdyti, išleisdami nepelningą literatūrą brangiame popieriuje, su prabangiu viršeliu ir pan. Galų gale M. G. Kornfeldo reikalams buvo nustatyta globa. Schoenfeldas ir Kugelis, kurie vis dėlto atsisakė duoti žurnalą draugų trijulei mainais už tam tikrą piniginę kompensaciją, dėl kurios įvyko išsiskyrimas.

Galiausiai trečiąjį, panašų į du ankstesnius, pasitraukimo iš „Satyricon“ motyvą savo atsiminimuose cituoja antroji Aleksejaus Radakovo žmona E. L. Galperina: „Pagal „Satyricon“ vyresniųjų darbuotojų ir leidėjo sudarytą sąlygą, padidinus žurnalo tiražą tam tikrai figūrai šie darbuotojai turėjo tapti žurnalo akcininkais<…>Na, Alioša (Radakovas. - V. M.) pasakė jam būdingu lengvumu, vieną dieną sėdėjau toje vietoje, kur pėsčias vaikšto caras, ir išgirdau pokalbį tarp mūsų buhalterio ir Kornfeldo dėdės - labai bjauraus tipo, kilusio iš kažkur. iš Lenkijos ir kišosi į visus reikalus. Buhalterė jam pasakė, kad žurnalas jau seniai peržengė sutartyje numatytą tiražą. Kai tai išgirdau, iššokau kaip išprotėjusi. Na, tada aš sukėliau tokią baisią audrą ir įtikinau Averčenką bei kitus palikti Satyriconą ir organizuoti savo žurnalą.

Skandalas „Satyricon“ sulaukė didelio spaudos dėmesio. 1913 m. gegužės 19 d. laikraštis „Russian Rumor“ paskelbė tokį Averčenkos pareiškimą: „Atsižvelgiant į pono M. G. Kornfeldo literatūriniuose sluoksniuose paskleistus gandus, kad mano pasitraukimo iš „Satyricon“ priežastis yra materialiniai nesutarimai ir atsiskaitymai su leidykla. , kategoriškai pareiškiu, kad mano pasitraukimą iš žurnalo daugiausia lėmė neįmanomos darbo sąlygos, į kurias mane ir mano bendražygius patalpino P. Kornfeldas, taip pat visa eilė elementarios literatūros ir leidybos etikos pažeidimų.

Prieš tai, gegužės 15 d., Averčenka, Radakovas ir Remizovas kreipėsi į Sankt Peterburgo komercinį teismą su reikalavimu apginti savo materialinius interesus. Gegužės 18 d. Kornfeldas perdavė savo konfliktą su buvusiais darbuotojais Visos Rusijos literatūros draugijos garbės teismui. Jie sutiko dalyvauti teisme.

Birželio 5 ir 7 dienomis buvo surengti du teismo posėdžiai, kuriems pirmininkavo Vladimiras Dmitrievichas Nabokovas (rašytojo Vladimiro Nabokovo tėvas). Bylinėjimasis dar labiau supainiojo situaciją.

Puikiai suvokdamas pasaulinį to, kas nutiko, pobūdį, Kornfeldas bandė susigrąžinti ir samprotauti su savo buvusiais darbuotojais. „Progresyvaus meno žurnalo kelias Rusijoje yra toks sunkus ir kupinas materialinių, jau nekalbant apie kitas, bėdų, taip sunku, beveik beviltiška, sukurti naujus literatūros ir meno organus, kad sąmoningai ir negailestingai stengiamasi. sulaužyti šį ilgą ir sėkmingai tarnaujantį ginklą prieš tamsą, sąstingį ir smurtą yra tiesioginis nusikaltimas literatūrai, visuomenei “(New Satyricon. 1913. Nr. 21)“, – rašė jis, bet... veltui. Liepos 7 d. Kornfeldas per „Satyricon“ ir kitus laikraščius sakė: „... daugelyje minėtų asmenų veiksmų matant požymius tokių poelgių, kuriems gali būti taikomas karūnos teismas, atsisakius ponai Averčenko, Radakovas ir Remizovas iš profesionalaus garbės teismo, esu priverstas kreiptis į gynybos karūnos teismą. Sustabdau bet kokį tolesnį ginčą“ (Satyricon. 1913. Nr. 28).

Jau septintajame dešimtmetyje Kornfeldas rašė: „Kuo arčiau savo atsiminimų apie Satyricon istoriją pabaigą, tuo nesuprantamesnė ir absurdiškesnė atrodo jos pabaiga, jei svarstysime mano pertraukos su artimiausiais bendradarbiais Arkadijumi Averčenka pabaigą. , Radakovas ir Remizovas (Re-Mi), kurie paliko redakciją be įspėjimo.<…>Paklaustas, kokios tikrosios išsiskyrimo priežastys, atsakiau, kad nežinau – niekas nenorėjo manimi tikėti... Kai draugai ir geranoriški žmonės pasiūlė man imtis tarpininko ir taikintojo vaidmens, aš šias atmečiau. pasiūlymų, kurių nebuvo Tiesą sakant, susitaikymas suponuoja kivirčą. Mes niekada nesiginčijome.<…>Po įvykusio redakcinio pralaimėjimo man teko nedėkinga ir sunki užduotis nevalingos improvizacijos tvarka atkurti „Satyricon“ leidimą su nauja darbuotojų sudėtimi “(Kornfeld M. G. Memuars).

Žinoma, tai, kas įvyko, Kornfeldui sukėlė daug problemų, tačiau Averčenko, Radakovo ir Re-Mi padėtis taip pat nebuvo lengva. Jie taip pat turėjo pradėti naują leidybos įmonę nuo nulio. Galvodami apie tai, jie išėjo, pasiėmę senų žurnalo prenumeratorių adresų knygą. Buvo dar vienas „bet“, pats reikšmingiausias – pinigų stygius nuosavam verslui atidaryti. Į pagalbą atskubėjo Re-Mi draugas dailininkas Nikolajus Radlovas ir pasiskolino penkis tūkstančius rublių. Anot Radakovo, šią sumą jie grąžino po metų, o po poros metų galėjo įsigyti nuosavą spaustuvę ir turėjo didelę leidyklą. Radlovui buvo padėkota: nuo 1913 m. jis tapo nuolatiniu „New Satyricon“ darbuotoju.

Per rekordiškai trumpą laiką Averchenko, Radakovas ir Re-Mi sukūrė partnerystę „New Satyricon“ (jie ilgai negalvojo apie pavadinimą), kurioje visi trys tapo savininkais lygiomis dalimis. Kartu su jais P. Potiomkinas, Teffi, V. Azovas, O. L. D'Oras, G. Landau, A. Benua, M. Dobužinskis, K. Antipovas, A. Jakovlevas, V. Voinovas ir kt. Vėliau prie jų prisijungė Arkas. Buchovas.

Senajame Satyricon išliko: V. Knyazevas, B. Geyeris, V. Tichonovas, taip pat jaunieji poetai V. Gorjanskis, S. Maršakas (dr. Frikenas), V. Vinkertas, N. Agnivcevas, D. Aktilas ir kiti . Vasilijus Kniazevas, iškart tapęs Kornfeldo „Satyrikono“ „žvaigžde“, po išėjusios Averčenkos parašė piktą poemą „Arkadijus Leikinas“. Tai prasidėjo „karaliaus“ šlovinimu:

Jis buvo kaip viesulas. Įsimylėjęs gyvenimą ir saulę

Sveiko kūno, stiprus, jaunas,

Jis mus išgėrė, įsiveržė į mūsų langą,

Ir apakęs, šviečiantis tarp mūsų kaip žvaigždė.

Dega neišmatuojamos sėkmės ugnyje

Žavingai kvailioja ir shalya,

Jis juokėsi, o visa šalis tarsi aidas,

Džiaugdamasis aidėjo karaliaus linksmybės.

Ir baigėsi taip:

Jo gyvuliškas juokas, toks iš pradžių mums mielas,

Nuobodu, praradusi naujumo pikantiškumą;

Ir veltui joje ieškoti liūdesio užrašų,

Dvasinė vertybė, ideologinis baltumas.

Linksmas, grubus juokas. Klounas juokas...

Arkadijus Timofejevičius dar kartą gyrė Knyazevą už jo talentą, labai greitai jam atleido ir nuvedė į naują žurnalą.

Pirmasis „Naujojo Satyricon“ numeris buvo išleistas 1913 m. birželio 6 d., tai yra, pažodžiui, praėjus mėnesiui po skandalo ir vykstant procesui! Paveikslėlis ant viršelio užsiminė, kad naujajame leidime skaitytojas ras visas tradicines Satyricon antraštes. Jis pavaizdavo kabiną: Averčenko ant dėžės, laikanti vadeles, ant sėdynės - Radakovas, Re-Mi, nukrautas lagaminais-skyriais. Pasirašyta po paveikslėliu:

„Satyrikoniečių persikėlimas į naują butą.

Storasis Satyriconas (atsargiai): – Ar viską turi?

Pasakyk viską.

Ar pasiėmėte vilkų uogas?

Plunksnos nuo uodegos, pašto dėžutė – įdėjote?

Čia, čia.

Nieko nepalikai?

Nieko nesakyk.

Na, gerai, Arkadijau, prisiliesk prie Dievo – Nevskis, 65 m.

Tame pačiame žurnalo numeryje pasirodė oficialus pareiškimas:

„Mes, žemiau pasirašę „New Satyricon“ darbuotojai, informuojame skaitytojus, kad M. G. Kornfeldo leidžiamame žurnale „Satyricon“ neberandame galimybės bendradarbiauti ir paliekame redakciją in corpore. Atsisakome bet kokios atsakomybės už tolesnę šio žurnalo, kurį leidžia M. G. Kornfeld, kryptį ir turinį.

Pirmasis redakcijos adresas – 65 m. Nevskis. Vėliau ji buvo įsikūrusi Nevskije, 88 m., kieme kairėje, trečiame aukšte. Tai buvo didelis butas. Viename kambaryje - redakcija, kitame biuro ir leidyklos vadovo kabinetas, trečiame - kabinetas; du kambarius užėmė ekspedicija. Likusiuose trijuose kambariuose gyveno žmonės, kurie neturėjo nieko bendra su Naujuoju Satyriconu. Tame pačiame bute buvo ir leidyklos sandėlis.

Kornfeldas įnirtingai bandė išgelbėti Satyriconą; žurnalas ėjo iki 1913 m. pabaigos, buvo paskelbta prenumerata 1914 m. Kurį laiką „Satyricon“ ir „New Satyricon“ egzistavo vienu metu. Tačiau labai greitai pirmasis, atimtas iš geriausių autorių, nugrimzdo į užmarštį... Taigi Averčenka tapo vienu iš pirmaujančio šalies satyrinio ir humoristinio leidinio savininkų ir redaktorių.

Pakoregavę žurnalo darbą, Averčenka, Radakovas ir Re-Mi nebelepino redakcijos savo vizitais – mechanizmas jau buvo paleistas ir nesugedo. Radakovas net nesivargino atnešti piešinių – jie buvo išsiųsti jiems į namus. Arkadijus Timofejevičius taip pat pagaliau turėjo galimybę imtis darbo reikalų „namuose“.

1913 m. jis taip praturtėjo, kad sugebėjo išsinuomoti trijų kambarių butą naujame grafo M. P. Tolstojaus daugiabutyje, esančiame Troitskaya gatvėje 15/17 (dabar Rubinšteino g.). Šis pastatas, pastatytas 1912 metais pagal architekto F. Lidvalio projektą „šiaurietiško modernumo“ stiliumi, iki šių dienų yra Sankt Peterburgo architektūros paminklas. Čia Arkadijus Averčenko pirmą kartą gyvenime gavo savo kampą! Jo vaikystės metai prabėgo ankštose patalpose, nereikia kalbėti apie patogumus Briansko kasykloje ar Charkove. Ankstyvaisiais Peterburgo metais rašytojas klaidžiojo po įrengtus kambarius. Ir galiausiai pirmasis mano gyvenime (ir, žiūrint į priekį, paskutinis!) mano nuolatinis butas.

Mintimis aplankykime Arkadijų Timofejevičių. Iš Rubinšteino gatvės išsukkime į pusapvalę arką, papuoštą gotikiniu kaltiniu žibintu. Prieš mus – Tolstojaus namo kiemas su nuostabiomis arkadomis, vedančiomis link Fontankos krantinės. Rašytojas gyvena pirmame įėjime dešinėje. Jis jau mus matė, nes jo kabineto langas žiūri į priekines priekinio įėjimo duris. Mums reikalingas antras aukštas, butas 203. Bet jums nereikės lipti pėsčiomis - name yra garo liftas.

Pats savininkas atidaro duris ir pakviečia mus į erdvų koridorių.

Na, čia mano butas, sako jis. – Džiaugiuosi tuo. Centrinis šildymas, karštas vanduo, telefonas. Ko dar reikia?.. Plotas geras - Penki kampai. Vėlgi, netoli nuo darbo – iš gatvės atsiveria vaizdas į Nevskio prospektą, beveik šalia Naujojo Satyricon redakcijos.

Tiesiai prieš mus yra durys į biurą. Eime. Didelis kambarys, sienos išklotos alyviniu audeklu, didžiulė biblioteka. Prie lango yra rašomasis stalas. Arkadijus Timofejevičius juokiasi:

Čia kiekvieną dieną vyksta kurčia, slapta, nuožmi kova tarp manęs ir mano tarnaitės Nadios. Kiekvieną rytą peržvelgiu susirašinėjimus, sąskaitas... skaitau ir nebereikia mesti ant grindų. Aš einu į redaktorių. Ateina Nadia, iššluoja grindis, paima nuo jų visus popierius, atsargiai išlygina ir padeda tarp žvakidės ir laikrodžio ant stalo. Vakare ateinu, vėl išmetu šitą pakuotę ant grindų. Ryte ateina Nadia ir vėl įdeda... Niekada apie tai nekalbame, nes mirtinai kariaujančios kariuomenės tarpusavyje nesidera!

Žinoma, savininkas juokauja – su Nadia jis palaiko puikius santykius.

Iš darbo kambario durys veda į miegamąjį. Čia, ant sienų, audinys yra ramiai mėlynos spalvos. Šalia lovos, nukrautos knygomis ir laikraščiais, kaip bebūtų keista, patefonas ir... barai! Arkadijus Timofejevičius vėl nusišypso:

Nuobodžiausia žmogui yra apsirengti. Aš tai darau su muzika. Susiriši batus – ir klausyk Sobinovo! O štangos... Nenustebkite – kartais man patinka mankštinti raumenis.

Trečias kambarys yra valgomasis ir priėmimo kambarys vienu metu. Vaisiai vazose, šviežios gėlės. Kreminiai tapetai ant sienų - Repino, Bilibino, Dobužinskio, Benoit, artimo Re-Mi draugo, paveikslai ...

Pro biuro, miegamojo ir valgomojo langus atsiveria vidinio kiemo vaizdai. Žmonės bėga žemyn. Nevalingai kyla klausimas: kokios dar įžymybės čia gyvena? Arkadijus Timofejevičius noriai sako:

Didžiuojuosi, kad gyvenu tame pačiame name su Ludwigu Chaplinskiu – triskart Rusijos sunkiosios atletikos čempionu. Beje, name veikia Čaplinskio „Sanito“ sporto salė. Mes su Kuprinu jį aplankome, kai turime laiko. Aš dažnai matau Aleksandrą Ivanovičių Spiridovičių. Na, tikriausiai žinote, kas tai – imperatoriaus rūmų sargybos vadovas. Prisimeni, jis turėjo didelių nemalonumų 1911 m., po Stolypino nužudymo? Jis net buvo teisiamas, bet byla buvo nutraukta imperatoriaus primygtinai reikalaujant... Įspūdingiausias žmogus mūsų namuose – kunigaikštis Michailas Michailovičius Andronikovas. Taip, taip, tas pats - iš Grigorijaus Rasputino aplinkos! Kartais Grigorijus Efimovičius su kompanija ateina čia naktį. Siaubingai triukšminga, žadina visus nuomininkus. Namo savininkė grafienė Tolstaja, sako, net nežino, kaip atsikratyti šio Andronikovo. Jis pateikia jam ieškinius. O mano tarnaitei, princo tarnai, buvo pasakyta, kad jis savo miegamajame už specialios širmos įrengė koplyčios panašumą. Įsivaizduokite – su nukryžiuotuku, stotele, purkštuvu, ikonomis ir net erškėčių vainiku! Tačiau kitoje ekrano pusėje princas ramiai leidžiasi į patį niekšiškiausią ištvirkimą. Tai, kad jis yra homoseksualus, visi žino... Taip! Netoli nuo čia, tiesiogine prasme, kitapus kelio, yra miniatiūrų Trejybės teatras, su kuriuo bendradarbiauju. Labai patogiai. Einu į spektaklius pagal savo pjeses. Kartais nuvažiuoju pas Levkį Ževeržejevą, jis gyvena tame pačiame name, kur yra teatras. Ževeržejevas yra kolekcininkas, todėl visus pinigus išleidžia pirkdamas knygas ir teatro relikvijas. Jis organizavo literatūrinius ir meninius „penktadienius“, kuriuose lankosi Bakstas, Altmanas, Chlebnikovas, Majakovskis, Malevičius, Filonovas, broliai Burliukai. Aš taip pat, bet retai. Ževeržejevas taip pat pradėjo „Penktadienio albumą“, kuriame svečiai palieka atminimo užrašus, piešinius, ekspromtu. Gera mintis... Na, o dabar pietaukime. Mano virėjas yra puikus virėjas!

Taip Arkadijus Timofejevičius gyveno Troitskajoje - patogus ir jaukus. Jo butą prisiminė ne tik „New Satyricon“ darbuotojai. Pavyko pasikalbėti su rašytojo Igorio Konstantinovičiaus sūnėnu Gavrilovu, kuris pasakojo, kad jo mama ilgus metus prisiminė savo tuometinę kelionę iš Sevastopolio į Averčenką Sankt Peterburge. Ją šokiravo brolio butas. Ji žavėjosi viskuo, ką matė su juo, ypač dulkių siurbliu ir namų telefonu, kurie jai atrodė kitokio, „svetimo“ naudojimo ženklai.

Keletą eskizų „iš gyvenimo ant Troickos“ mums paliko Arkadijaus Averčenkos kolegos. Efimas Zozulya prisiminė: „Man duris atvėrė tarnaitė Nadya, maža blondinė protingomis, žvaliomis akimis. Prieš man atvykstant ji kalbėjo telefonu ir, be jokių klausimų įleidusi į valgomąjį, suskubo tęsti pokalbį. Telefonas buvo ant Averčenko stalo, o norint telefoną laikyti pašaliniui, tai yra, nesėdėti prie stalo, jis turėjo pasilenkti. Kažkaip prietaisas buvo taip nepatogioje vietoje. Ir prabilo Nadia, pasilenkusi per Averčenko petį. Pokalbis nebuvo dalykiškas. Tai buvo apie Nadios gimines, apie nusilenkimus kokiam nors krikštatėviui, apie kažkieno atvykimą. Tolimesniuose mano vizituose pas Averčenką<…>Ne kartą mačiau Nadją tokioje padėtyje, o tai netrukdė Averčenkai dirbti. Nadia, paprasta mergina, bet labai taktiška ir protinga, elgėsi laisvai, oriai, jautėsi kaip namie ir išlaikė stebėtinai šiltą toną bute bei bendraudama su gausiais ir įvairiais lankytojais. Tai buvo būdinga Averchenko, nes šio tono šaltinis, žinoma, buvo savininkas “(Zozulya E. D. Satirikontsy).

O štai Nikolajaus Karpovo atsiminimų „Literatūros pelkėje“ fragmentas, saugomas RGALI fonduose ir patalpintas internete. Kartą Karpovas gatvėje sutiko poetą Jevgenijų Venskį ir pasakė, kad eina į Naujojo Satyricon redakciją su pasaka eilėraščiu „Tėvas Šaltis“.

„- Eilėraščiai su tavimi? – dalykišku tonu pasiteiravo Venskis. - Taigi dabar einame į Averčenkos butą. Jis yra namie.

Tai gėdinga. Aš jo beveik nepažįstu.

Štai keistuolis! Jis tave suvalgys, tiesa? Jis jau seniai neįkando. Atsisakė tokio būdo. O jei manęs nepažįsti, aš tave supažindinsiu. Stomp!

Tuo metu Averchenko išsinuomojo du įrengtus kambarius su atskiru įėjimu Troitskajoje. Jis pats atidarė duris. Aukšta, švariai nusiskutusi, puikiai pasiūtu garsiosios „Teleskos“ kostiumu pasipuošusi Averčenka atrodė kaip klestintis, klestintis verslininkas.

Štai, Arkadijus Timofejevičiau, – pradėjo Venskis pašėlusiu tonu, – leiskite man (jis taip pasakė: „leisk“) supažindinti jus su talentingu poetu. Jam atsitiko nelaimė.

Averčenka suglumęs pažvelgė į jį, pakvietė prisėsti ir padėjo ant stalo skanėstą – šokolado dėžutę.

Nelaimė? jis paklausė.

Nelaimė, Arkadijus Timofejevičius. Jis parašė pasaką, miega ir mato, kad ji išspausdinta Satyricon.

Averčenka klausiamai pažvelgė į mane. Tyliai padaviau jam rankraštį. Jis perskaitė istoriją ir pasakė:

Gerai. atspausdinsiu. Eis į kitą kambarį.

Ir jis atsistojo, signalizuodamas, kad publika baigėsi.

Arkadijus Timofejevičius, – netikėtai sušuko Venskis, – tu esi dievas! Dieve, Dieve! Ir net daugiau nei Dievas! Jei, tarkim, dabar prašysiu Dievo avanso, senis man niekada neduos. Jis ant manęs labai pyksta ir šykštus, kaip Harpagonas. Ir tu, Arkadijus Timofejevičiau, tai duosi be didelio nepasitenkinimo. Taigi jūs esate aukščiau už Dievą.

Kaip? Rimtą veidą išlaikęs Averčenka trumpai paklausė.

Perspėju jus, Arkadijus Timofejevičiau, - Aš neimu avansų, mažesnių nei rublis, - pasakė Venskis.

Rublis? Averčenka nustebo.

Reikalingas Pyatishnitsa, brangus Arkadijus Timofejevičiau, Pyatishnitsa. Dabar aš keliu savo standartą, o Balabinsko viešbutyje lakėjai man ovacuoja, kaip koks kaimelis, Danijos princas, - juokavo Venskis, - ėmiau duoti jiems dviejų kapeikų arbatpinigių, kaip koks Pierpont Morgan. Žinokite mūsų! Taip, ir gerti į savo sveikatą mažiau nei penkis, gėda. Aš tave tik sugėdinsiu!

Averčenka įteikė jam penkis rublius, o Venskis be galo dėkojo bufonu.

Minėtas fragmentas puikiai parodo profesionalias Averčenkos redakcines savybes: net mažai žinomas autorius N. A. Karpovas, net elgeta ir girtas Jevgenijus Venskis galėjo tikėtis jo globos, jei atsineštų talentingų rankraščių. Matyt, Arkadijus Timofejevičius galėjo daug atleisti žmogui už jo talentą: 1914–1915 metais „Naujajame Satyricon“ pasirodė Aleksandro Grino ir Vladimiro Majakovskio darbai, pagarsėję Petrograde.

Aleksandras Stepanovičius Greenas buvo žinomas kaip nesubalansuotas, gausiai geriantis, viešose vietose, veikiamas vyno garų, linkęs keiktis ir ginčytis. Pasak Yefimo Zozulya, Greenas galėtų ateiti į „New Satyricon“ darbo dienos pabaigoje ir atsigulti miegoti ant redakcijos sofos. Vieną iš šių vakarų Zozulya bandė rasti jam vietą viešbutyje, tačiau niekas nenorėjo apgyvendinti visiškai girto Greeno. Pagaliau buvo rasta vieta viename iš viešbučių. Tačiau Aleksandras Stepanovičius buvo ekstremistas – prie pat fojė sustojo prieš taikią seną moterį tamsia mantile ir atsisuko į ją su nepaprastu piktumu:

Ar jums reikia iš mūsų kasdienių istorijų? Ar turėtume apibūdinti jūsų riebaluotus gaubtus? Taigi pareiškiu jums: neaprašysiu jūsų (sekamų epitetų) gobtuvų. Po velnių (buvo pasakyta kitaip) mama! Ir negalvok reikalauti. Aš spjoviau ant viso tavo niekšiško, niekšiško gyvenimo kartu su tavo karaliumi (sekė apibrėžimas)!

Senutė vos nenualpo, o Zozulya pašiurpo, nes šalia stovėjo du pareigūnai ir girdėjo paskutinius žodžius apie imperatorių. Jau viešbučio kambaryje, sėdėdamas ant sofos, Greenas ir toliau laidė senolės adresu tokias įžeidžiančias replikas, kad Zozulya neištvėrė ir pradėjo juoktis.

Ką ši senutė tau padarė? - jis paklausė. – Kaip manai, kodėl jai būtinai reikia kasdienių istorijų?

Po kurio laiko, išblaivėjęs ir prisiminęs epizodą su sena moterimi, Greenas taip pat pradėjo juoktis (Zozulya E.D. Satirikontsy).

Nepaisant Greeno elgesio ypatumų, Averčenka labai įvertino jo talentą ir elgėsi su žmogiška šiluma. Jis dažnai kartojo, žiūrėdamas į Aleksandrą Stepanovičių: „Keistas žmogus, bet įdomus ir talentingas“. Pirmoji leidyklos „New Satyricon“ 1915 metais išleista knyga buvo Greeno apsakymas „Įvykis šunų gatvėje“. Štai ką apie tai prisiminė rašytojas Levas Gumilevskis savo esė „Toli ir arti“:

„Kažkaip į Naująjį Satyricon atnešiau istoriją, kuri man atrodė humoristiška. Averčenka retai lankydavosi redakcijoje, jo sekretorius Efimas Davydovičius Zozulya priimdavo lankytojus, tuomet dar jaunas, dar nenuplikęs, bet jau svarbus, storėjantis, apsirengęs juodu švarku ir pilkomis kelnėmis. Jis paėmė rankraštį ir liepė paskambinti po savaitės ar dviejų. Istorija buvo priimta, ir aš nuėjau į redaktorių. Prie Zozulios stalo svečio teisėmis sėdėjo gerai nusiskutęs, gražiai apsirengęs džentelmenas, šiek tiek antsvorio, gražus ir tinginys. Tai buvo Averčenko. Jis pasisveikino ir mandagiai padavė knygą, kurią ką tik apžiūrėjo iš veido, stuburo ir krašto.

Tai pirmoji mūsų knyga, – sakė jis, – ar tau patinka?

Ant pilko viršelio viršutiniame kampe buvo įspaustas „Satyricon“ užrašas „A. S. Green“ ir pirmosios istorijos pavadinimas, manau, tai buvo „Įvykis šunų gatvėje“.

Atsakiau, kad knyga išleista gražiai.

„Naujojo Satyricon“ poetė Lydia Lesnaya knygoje „Atsiminimai apie Aleksandrą Griną“ (M., 1972) paliko įdomių įrodymų apie Averčenkos ir Greeno santykius:

Sankt Peterburge. Nevskio prospektas. Lediniu grindiniu žingsniuoja plonas aukštas vyras neapibrėžtos spalvos paltu. Jo rankos kišenėse, galva sutraukta į pečius, apykaklė aukštyn, o skrybėlė nuleista iki antakių.<…>... vyras skuba pagaliau įeiti į įėjimą į namą Nr. 88. Pakyla į antrą aukštą. Dešinėje – durys su užrašu „Yaghurt Prostokvasha“, kairėje – „Žurnalo „New Satyricon“ redakcija“. Jis įeina. Maloni šiluma apima vyrą paltu; jis eina prie sekretorės stalo. Pakeliu akis iš pavyzdinio žurnalo numerio.

Sveiki Aleksandras Stepanovičius. Ar ką nors atnešei?

Jis ištiesia sulankstytą rašomojo popieriaus lapą.

Labai gerai. Rytoj perduosiu Arkadijui Timofejevičiui.

Rytoj?!

Avanso viltis žlugo. Mažas avansas...

Rytoj…

Paskambinsiu Averčenkai ir pasakysiu, kad atnešei medžiagą. Jis leis vesti apskaitą. Ateik rytoj dvyliktą. Gerai?

Jis žiūri į stalą. Tyli.<…>Greenas buvo laikomas niūriu, niūriu žmogumi, jie sakė: „Jis keistas“. Jis buvo giliai intravertas...

Averčenkos požiūris į Greeną turėjo globojančios simpatijos pobūdį. Jis mėgdavo su juo klajoti po redakcijos posėdžių krantinėmis. Buvo keista juos matyti kartu: sveikas, besišypsantis atletiško kūno sudėjimo vyras, visada elegantiškas, o šalia – Greenas, tamsiu paltu pakelta apykakle, išblyškęs ir niūrus. Tačiau kalbėdamas su Averčenka visada žemu tonu ir kažkur toli nuo pašaipių darbuotojų, Greenas ėmė šypsotis.<…>

Prisimenu tokį atvejį.

Aleksandras Fletas, pagal išsilavinimą teisininkas, dirbo teisės patarėju kokioje nors įstaigoje ir staiga – parašė eilėraštį! Jaunasis poetas atnešė jį į Naująjį Satyricon. Grįžo po savaitės atsakymo.

Ne, - geraširdiškai pasakė Averčenka, - mums tai netiks.

Fleet nusprendė daugiau niekada nerašyti nė vienos eilutės.

Bet – parašė, atnešė – ir rezultatas toks pat. O Fleetui kaip nuodėmė labai patiko satyrinė ir humoristiška žurnalo redakcijos atmosfera. Jis pradėjo lankytis, susipažino su visais ir susidraugavo su nedraugišku Greenu. Susijaudinęs dėl draugo „grįžimų“, Greenas nusprendė pasikalbėti su redaktoriumi.

Arkadijus Timofejevičiau, žinoma, ne man jus mokyti, bet su Fleetu elgiamasi kažkaip nesąžiningai. Buchovas skaito savo eilėraščius ir jo neįsileidžia. Ar jie tokie blogi, tie eilėraščiai?

Buchovas sako, kad Flitas neturi veido, kad „rašinėja“, bet nerašo.

Flotilė turi absoliutų literatūrinį skonį. Ir jūs prisimenate, kaip Jefimo Zozulyos istorijos nevyko ir nevyko, o Fleetas sugalvojo pavadinimą „Priešlaikinės istorijos“, ir iškart atsirado įkarštis. Prisiminti?

Taip, taip... Leisk jam parašyti pasakėčią, aš pats ją perskaitysiu.

Mūšis buvo laimėtas – jiems patiko pasakos. Laivynas tapo nuolatiniu darbuotoju.

Kaip matote, jokios Greeno išdaigos negalėjo sugadinti pagarbos, kurią Averčenko jam turėjo. Tačiau Aleksandras Greenas galėjo padaryti ką nors siaubingo tik būdamas neblaivus. Tačiau jaunajam Vladimirui Majakovskiui skandalas buvo kasdienio elgesio samprata. Žodžiu, likus kelioms dienoms iki pasirodymo „Naujojo Satyricon“ redakcijoje, poetas „Strey Dog“ sukėlė avariją. 1915 m. vasario 11 d. nuo kavinės scenos jis skaitė savo eilėraštį „Tau!“, kurio bendras patosas ir nešvanki kalba pabaigoje sukrėtė publiką. Kai kurios damos nualpo. Dėl šios kalbos buvo surašytas policijos protokolas. Taip pat dalyvavo Teffi ir Aleksejus Radakovas. Nepaisant to, po dviejų savaičių, vasario 26 d., Averčenkos žurnalo puslapiuose pasirodo Majakovskio satyrinė „Himnas teisėjui“!

Averčenka davė Majakovskiui darbą poetui labai sunkiu metu, pinigų stoka ir net badu. Ieškodamas bent kokių nors pajamų, jis paprašė Chukovskio supažindinti jį su Vlasu Doroševičiumi, tačiau Doroševičius atsakymo telegramoje Korney Ivanovich parašė: „Jei atneši man savo geltoną striukę, aš paskambinsiu policininkui ...“ „Feljetono karalius“ Doroševičius, matyt, bijojo Majakovskio reputacijos. „Juoko karalius“ Averchenko pasirodė drąsesnis, nors jau kalbėjome apie bendrą „Satyricon“ ir „New Satyricon“ futurizmo atmetimo politiką. Žurnalų puslapiuose ne kartą pasirodė pikta ir taikli kritika, karikatūros, pašiepiančios šio judėjimo lyderius. Pacituosime, pavyzdžiui, Vasilijaus Knyazevo poemą „Modernisto pripažinimas“ (1908):

Dėl naujo rimo

Esame pasiruošę vidurių šiltinei

Dainuokite eilėraščiu

Ir susitvarkyk

Ir užsikrėsti

Ir mirti!

Arkadijus Buchovas buvo ypač radikalus: paminėjus futuristus, jis tiesiogine prasme pradėjo drebėti. 1913 metais „Naujajame Satyricon“ buvo paskelbtas jo eilėraštis „Legenda apie siaubingą knygą“:

Jis apsiavė geležinį batą

Ir jie prikalė vinis po vinimis,

Tačiau išsekęs smogas paslapties neišdavė:

Lūpos išdidžiai tylėjo.

………………………………….

Konvojus verkė ir manė, kad teismas,

Staiga kažkas iškalbingai pasakė:

„O, jūsų Ekscelencija! Leisk jiems atnešti

Futuristo eilėraščiai.

…………………………………………..

Išvargęs tyliai pakilo nuo žemės

Tikėdamasis siaubingos akimirkos.

„Užteks! - jis pasakė. - Ugnies nukankintas

Bereikalingų įžeidinėjimų...

…………………………………………….

Ne: geležiniai batai yra geresni.

Kokią paslaptį reikia žinoti?

Prašau - būk malonus!"

Buchovas negalėjo pamiršti futuristų net 1921 metais tremtyje. „Žinoma, jūs girdėjote apie futuristus“, – rašė jis feljetone „Jie beldžiasi į kaukolę“. -<…>Kadaise literatūros vyresnieji sakė: per aspera ad astra – per kliūtis į žvaigždes. Futuristinės pakraipos literatūrinis jaunimas pasakė aiškiau: per turgų – į stotį! Kiti futuristai taip pat dirbo ir klajojo tuo pačiu keliu. Ateitininkas Goltzschmitas keliavo po miestus su paskaitomis ir viešai daužytomis lentomis ant galvos. Paskaita vadinosi „Kelias į grožį!“. Ką su tuo susijęs grožis – tai liko pono Goltzschmito paslaptimi. Bet kuriuo atveju buvo aišku tik tai, kad kelias į grožį turi būti pramuštas per ąžuolo lentas savo kaukole. Futuristas Burliukas taip pat skaitė paskaitas, bet be lentų, bet su batu, kurį užsimovė ant sakyklos ir pasakė: „Tai grožis, o Venera de Milo yra lėlė be nosies“. Futuristas Vasilijus Kamenskis perskaitė savo eilėraštį „Stenka Razin“<…>cirke, sėdėdamas ant žirgo, atsisukęs į arklio užpakalį ir laikydamasis arklio uodegos. Bus. Tokių pavyzdžių galėtų būti šimtai. Buchovas ypač nekentė Majakovskio ir rašė, kad jis „pastebimas tik gerame leidinyje, kur visi rašo kompetentingai ir talentingai, pastebimai kaip virimas ant sveiko kūno“.

Tačiau ne visi satyrikai Majakovskio nemėgo. Pavyzdžiui, Aleksejus Radakovas turėjo didelę jo įtaką, nors jis buvo daug vyresnis. Būtent jis atvedė poetą pas Averčenką, kuris, remiantis kai kuriais pranešimais, Vladimirui Vladimirovičiui pasakė: „Rašai kaip nori, nieko keisto, turime humoristinį žurnalą“. Panašu, kad Arkadijus Timofejevičius atspėjo didelį Majakovskio talentą (tuo metu Maksimas Gorkis taip pat atkreipė dėmesį į poetą) ir sugebėjo abstrahuotis nuo kvailysčių ir piktinančių išdaigų, kuriomis garsėjo jaunasis futuristas. Averčenka sugebėjo labai subtiliai pasakyti Majakovskiui, kad jo talentas užkrauna jam tam tikrą atsakomybę.

Klausyk, Majakovski! jis dažnai sakydavo. – Esate protingas ir talentingas žmogus, ir aišku, kad turėsite ir šlovę, ir vardą, ir butą, ir viską, kas atsitiks visiems poetams ir rašytojams, kurie to nusipelnė ir pasieks. Tai kodėl tu pyksti, vaikštai ant galvos, klounadai šiame niūriame kabarete „Komikų stotelė“ ir pan.? Sąžiningai, kam jis skirtas? Tu esi keistuolis, tiesa!

Kai Majakovskis bandė ką nors atsakyti, Averčenka neleido jam to padaryti ir kreipėsi į vieną iš susirinkusiųjų: „Ne, rimtai, pasakyk man, nes žmogus veržiasi pro atviras duris! Na, ko jis nori? Kas per velnias? Vaikinas yra jaunas, sveikas, talentingas ... "

Vasilijus Knyazevas žurnale išsakė savo įspūdį apie Majakovskio atėjimą: „Majakovskis yra didžiulis skardis, įgriuvęs į ramų tvenkinį. Jis per trumpą laiką... užsidėjo ant galvos visą "Satyricon"... perpildydamas žurnalą dainų tekstais, pakenkdamas satyrai ir humorui.<…>... galima būtų piktintis, kaukti, pykti, bet sielos gilumoje jautrūs (žinoma, ne aš) suprato, kad tai biologiškai būtinas kad begemotas ateitų į Satyrikono porceliano parduotuvę ir ten darytų mesinietiškus žiaurumus“ (1935 m. gegužės 28 d. laiškas Ark. Buchovui). Pats Majakovskio buvimas, apsilankymai redakcijoje, juos lydėjusios triukšmingos diskusijos, šmaikštūs ir anaiptol ne visada nepavojingi kivirčai su žurnalo darbuotojais, valdžia į redakcijos gyvenimą įnešė įvairovės ir nerimo. Majakovskis neleido jiems nuobodžiauti, o Averčenka kartais įpildavo alyvos į ugnį, ją išprovokuodamas. Rašytojas Viktoras Ardovas prisiminė: kai Majakovskis buvo mobilizuotas ir nuskusta galvą, Averčenka pastebėjo: „Tu visada viską perpildai du kartus“, užsimindamas, kad poetas turėjo nusiskusti tik pusę galvos, kaip nuteistasis.

Majakovskis įleido šaknis „Naujajame Satyricon“, kuriame paskelbė 25 iš 31 per tą laiką parašytų eilėraščių ir ištraukas iš eilėraščio „Debesis kelnėse“. Jam patiko dirbti su Radakovu, kuris ėmėsi iliustruoti eilėraščius „Himnas teisėjui“, „Himnas kyšiui“, „Himnas sveikatai“, „Himnas mokslininkui“, suvokdamas, kad Majakovskis turi būti iliustruotas kitaip nei kiti poetai. Taip gimė nauja kūrybinė sąjunga, kuri po kelerių metų vis tiek pasireikš Satyros languose ROSTA. Radakovas prisiminė, kad ilgą laiką jam nepavyko nupiešti ironiško giesmės mokslininkui (1915):

Sėdi visą naktį. Saulė iš už namo

vėl išsišiepė iš žmogaus bjaurumo,

ir vėl šaligatviais ruoškis

aktyviai lanko gimnaziją.

Praeiti raudonausiai, bet jam nenuobodu,

kad vyras darosi kvailas ir nuolankus;

galų gale, bet jis gali kiekvieną sekundę

paimkite kvadratinę šaknį.

Iliustracija pasirodė kiek neįtikinama. Majakovskis, kuris pats pagal išsilavinimą buvo menininkas, ilgai žiūrėjo į piešinį ir pasakė: „O tu paslėpsi mokslininko galvą knygoje, leisk jam įeiti į knygą su galva“. Radakovas taip ir padarė. Ir piešinys laimėjo tematiškai.

Jefimas Zozulya tikino, kad Majakovskis labai rimtai žiūrėjo į „New Satyricon“ redakcijos reikalus, o Averčenko akivaizdoje elgėsi „kaip paklusnus berniukas“. Penktadienio susitikimuose poetas atrodė taip padoriai, kad nekaltumu garsėjęs Piotras Potiomkinas net kartą pastebėjo:

Vladimirai Vladimirovičiau, tu čia visiškai ne grubus.

Jei tave tai kankina, galiu atskirai nueiti į tavo namus ir pasipiktinti, - atsakė jis.

Bendradarbiavimas „Naujajame Satyricon“ Majakovskiui suteikė galimybę pasiekti platų skaitytojų ratą, tačiau vėliau, kai žurnalą bolševikai uždarė kaip antisovietinį, poetas rašė, kad jame dirbo „diskutuodamas, ką valgyti“. “ („Aš pats“. 1922).

Prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, „New Satyricon“ darbuotojai, vadovaujami jo redaktoriaus Arkadijaus Averčenkos, užėmė aktyvią patriotinę poziciją. Paskutiniame 1914 m. liepos mėnesio numeryje redakcija pranešė:

„Kai visi žmonės susiduria su vienu dideliu, visus vienijančiu uždaviniu – ginti tėvynę, apginti nepriklausomybę, kai dešimtys tūkstančių šeimų išleidžia į karą savo artimuosius, kai netrukus žmonės pasirodys giliame gedulyje ir bažnyčiose. paminėkite brangius mūšyje kritusių karių vardus – tuomet ne tik juokas, bet ir silpna šypsena yra įžeidimas žmonių sielvartui, žmonių liūdesiui... Tada juokas nedera – pats juokas, kurio taip reikia taikos metu, toks mylimas. visų.

Ir vis dėlto mes laikome savo būtinu uždaviniu, pareiga prisidėti bent mažyte dalele, kuri didina bendrą entuziazmą, bent lašeliu prisidėti prie tos didžiulės patriotizmo bangos, prie elementarios devintos bangos, kuri stipriai pakels. mus visus savo spindinčia viršūne į dangų. , priversdama pamiršti taikos meto partinius nesutarimus, balas ir kivirčus.

Baisią išbandymų valandą tegul pamiršta vidinės nesantaikos.<…>

Iš pradžių norėjome sustabdyti savo žurnalą karo laikotarpiui. Prieš artėjančius didžiuosius įvykius, šiuo siaubingu visam pasauliui laiku, mūsų darbas mums atrodė niekam nereikalingas, neturintis prasmės ir susidomėjimo – mus, kaip ir visus, pernelyg slėgė vykstančių įvykių didybė. Bet tada mes pasakėme sau:

Tegul kiekvienas šią baisią valandą tėvynei teikia naudos savo tėvynei, nes žino, kaip ir kaip gali ...

Būtume laimingi, jei „New Satyricon“ pavyktų savo puslapiuose įamžinti mūsų puikų ir baisų laiką. Užfiksuokite mūsų priešus ir draugus, didvyriškumą, kančias, siaubą, liūdesį, apgaulę, karo grožį ir pasibjaurėjimą.

Nuo šiol satyrikonistai savo kritinį talentą nukreipė prieš išorinį priešą – vokiečius ir jų sąjungininkus. Žurnalo puslapiai buvo pilni feljetonų ir karikatūrų, pašiepiančių imperatorių Vilhelmą, austrus ir turkus bei Bulgarijos carą Ferdinandą. Mintys apie šias figūras Averčenko neapleido net ir poilsio metu. 1914 m. rugpjūčio 8 d., lankydamasis Kuokkaloje, neseniai išleistame Chukokkalos almanache jis paliko tokį įrašą:

„Ne todėl, kad kariaujame su Vilhelmu, bet apskritai – man atrodo, kad Vilhelmas yra juokingas. Galite suklysti vienu atveju... Na, dviem! .. Na, trimis!

1. Maniau, kad Anglija bus neutrali... – Klydau.

2. Maniau, kad Japonija bus prieš Rusiją. - Negerai.

3. Niekada nemaniau, kad Japonija bus skirta Rusijai. - Negerai.

4. Manė, kad Belgija tyliai paleis vokiečius. - Negerai.

5. Maniau, kad Italija bus skirta vokiečiams. - Negerai.

6. Pagalvojau, kad Italija tikriausiai bus neutrali. - Negerai.

7. Tikėjosi Austrijos galios. - Negerai.

Iš viso – 7 klaidos. Tai yra būtent tos 7 bėdos, į kurias yra vienas atsakymas “(Chukokkala. Korney Chukovsky ranka rašytas almanachas. M., 2006).

Arkadijus Timofejevičius nebuvo mobilizuotas dėl savo regėjimo būklės. 1916 m. gruodį jam buvo atlikta visa medicininė apžiūra, dėl kurios buvo pripažintas „visiškai netinkamu“ karo tarnybai ir įtrauktas į antros klasės miliciją. Kiti du „Naujojo Satyricon“ savininkai – Radakovas ir Re-Mi – tarnavo galinėje karinėje automobilių mokykloje, kuri rengė vairuotojus ir motociklininkus. Čukokkaloje išliko 1915 m. birželio 28 d. Re-Mi komiškas piešinys, kuriame jis pavaizdavo save su kario uniforma, su ginklu ir antpečiu. Komentare prie šio animacinio filmo Chukovskis rašė: „Dailininkas Re-Mi, laukdamas iškvietimo į kariuomenę, bandė įsivaizduoti, koks jis būtų su kario uniforma. Pasirodė, kad tai juokinga kaliausė.<…>Tiesą sakant, su kario uniforma jis pasirodė dar bjauresnis “(Chukokkala. Korney Chukovsky ranka rašytas almanachas). Aleksejus Radakovas jau 1920-aisiais mėgo pasakoti, kaip jis buvo „karinis numylėtinis“ ir „damos tiesiog krito, krito, aš buvau toks gražus vyras! Nuo 1915 metų rugsėjo Vladimiras Majakovskis dirbo braižytoju toje pačioje automobilių mokykloje, o Viktoras Šklovskis mokė pradedančiuosius vairuoti automobilius Marso lauke. Radakovas prisiminė, kaip jiems buvo smagu: „Mūsų tarnyba buvo gana keistos eilės, net kiek humoristiška. Turėjome padalinti iš fronto atvykusią kariuomenę. Tarkime, koks nors vienetas ateina iš priekio. Pavyzdžiui, atvažiuoja karinės transporto priemonės, dviratininkai, mes turėjome surasti atitinkamas patalpas mieste ir jas atstovauti. Tam reikėjo eiti į Dūmą, vargti ir velnias žino ką “(Radakov A. A. Atsiminimai. Įrašyta 1939 m. balandžio 26 d. Rankraštis. BMM).

Taip pat buvo mobilizuoti Saša Černys (tarnavo Varšuvos srities 13-oje lauko ligoninėje), Vasilijus Kniazevas ir Arkadijus Buchovas, kurie iš karto buvo demobilizuoti po pašaukimo: pirmasis dėl ligos, antrasis dėl „nepatikimumo“.

Pirmaisiais karo metais patriotizmo banga nuvilnijo per visus Rusijos visuomenės sluoksnius. „Vienos“ savininkas nuėmė įstaigos ženklą ir pakeitė jį „Restoranas I. S. Sokolov“; 1916 m. liepą Teffi buvo nufotografuotas žurnalui „Rusijos saulė“ vilkėdamas gailestingumo sesers kostiumą. Antraštė po paveikslu skelbė: „Žymusis rašytojas N. A. Teffi, atnešęs dovanų žemesniems armijos laipsniams“. Kita vertus, Averčenka rašė apie didvyriškumo apraiškas fronte, išjuoktą užnugario kasdienybę: klestinčias spekuliacijas, vagystes ir kyšininkavimą. Viename iš 1915 m. feljetonų jis teigė, kad į nesąžiningą prekybininką, keliantį būtiniausių prekių kainas, reikia kreiptis su klausimu: „Kur jūsų patriotizmas, apimantis visą padorią, padorią Rusiją?

« redaktorius (deja). Hm... Mniszek. Manau suprantu tave. Kaizerio kilmė?

Rašytojas. Mmm... n-n-ne.

redaktorius. Atsiprašau, aš labai užsiėmęs. Pabandykite paaiškinti, kas vyksta.

Rašytojas (apgalvotai, su įsitikinimu). Originalus, ryškus šios moters charakteris, bendras asmeninio gyvenimo skonis ...

redaktorius (griežtai). Kodėl čia karas?

Rašytojas. Sakau, nesvarbu.

redaktorius. Mieloji, skaitytojas reikalauja karinių, aktualių istorijų.

Rašytojas. Ar tai? negirdėjau. Kur apie tai skaitėte?

redaktorius. Atsiprašau, neturiu laiko...( Su neapykanta žiūri į rašytoją.) O kur dabar matėte ką nors skaitantį, išskyrus istorijas apie karą?

Rašytojas, nesugebėjęs įtikti Redaktoriui, išeina be nieko. Po jo į biurą įeina romanistas Byashko, rašantis pagal visus „dabartinės akimirkos“ reikalavimus:

« Byashko. <…>Likite patenkinti. Tai yra apkasuose. Šūvių masė.

redaktorius. O ar yra ginklų?

Byashko. Viskas, viskas. Šarvuoti fortai, kulkosvaidžiai, cepelinai ir net sausumos minos.

redaktorius (meiliai). Dieve! Telaimina Dievas žmogų! Prabangus rašiklis! Spalvų šventė! Gyvenimas, kraujas ir ugnis!

Byashko (neteisingai išgirstas). BET? Taip: herojus nukraujuojamas ir įmestas į ugnį.

Panašią problemą Averčenka iškėlė, pavyzdžiui, feljetone „Karinių reikalų specialistas. Iš mažosios spaudos gyvenimo “(1915), kurioje jis šaipėsi iš mėgėjų, rašančių apie karą ir nesuprantančių daugelio specialių terminų prasmės. Feljetone aprašytas laikraščio redaktorės ir „karinės stebėtojos“ pokalbis kelia šypseną:

„- Kaip keistai parašei:“ Austrai nuolat šaudė į rusus iš iškastų, nukreipdami juos į juos. Ką reiškia „jie juose“?

Kas čia nesuprantamo? Nukreipti juos į juos reiškia nukreipti iškasus į rusus!

Ar galima nukreipti dugną?

Kodėl, – gūžtelėjo pečiais karinis stebėtojas, – juk judrus. Jei reikia siekti iš jo, tada jis pasisuka reikiama kryptimi.

Taigi jūs manote, kad galite iššauti iš iškaso?

Kodėl, žinoma, kas nori – gali šaudyti, o kas nenori – gali nešaudyti.

Ačiū. Taigi, jūsų nuomone, kastuvas yra kažkas panašaus į patranką?

Ne mano nuomone, o kariniu būdu! – susisprogdino apžvalgininkas. - Ko tu tyčiojiesi iš manęs, ar kaip? Bet kuriame laikraštyje rasite frazes: „Rusai šaudė iš iškastų“, „Vokiečiai šaudė iš iškastų“ ... Asilas tiesiog nesupranta, kas yra iškastas!

Arkadijus Timofejevičius taip pat linksminosi matydamas išaukštinto požiūrio į karinę temą, kuri tapo madinga. Jo to meto sąsiuvinyje radome tokį eskizą:

"- Kas tu esi?

Karinis…

Ačiū Dievui! Pirmasis karinis...

O ne, aš esu karinis siuvėjas“.

Tikėdamas juoko gydomąja galia, Averčenka dažnai kalbėjo su sužeistaisiais ligoninėse. Vieną dieną vandenyje iš ligoninių jam nutiko įdomus įvykis, aprašytas istorijoje „Baisus berniukas“. Tačiau prieš cituodami iš jos skaitytoją prašome prisiminti rašytojo, būtent chuligano Vankos Aptekarenko, baiminančio artilerijos berniukus, vaikystės Sevastopolyje aplinkybes. Prisiminė? Dabar suteikime žodį Arkadijui Timofejevičiui:

„1914 m. lapkričio 12 d. buvau pakviestas į ligoninę perskaityti keletą savo pasakojimų sužeistiesiems, kurie iki mirties nuobodžiavo ramioje ligoninių aplinkoje.

Ką tik įėjau į didelę palatą, išklotą lovomis, kai už manęs, iš lovos, pasigirdo balsas:

Sveiki, fraer. Ką tu darai su makaronais?

Šio blyškaus, sužeisto, barzda apaugusio vyro žodžiuose skambėjo mano vaikiškai ausiai gimtas tonas.

Ar tu man tai?

O kaip neatpažinti senų draugų? Palaukite, sutiksite mane mūsų gatvėje, sužinosite, kas yra Vanka Aptekaryonok!

Prieš mane gulėjo baisus berniukas, silpnai ir maloniai man šypsodamasis.

Vaikiška jo baimė sekundei manyje išaugo ir prajuokino tiek mane, tiek jį (vėliau, kai jam tai prisipažinau).

Gerbiamas Vaistininke? Pareigūnas?

Taip. – O savo ruožtu: – Rašytojas?

Neskauda?

Viskas. Ar prisimeni, kaip tavo akivaizdoje susprogdinau Sashą Hannibatzer?

Vis tiek būtų! Ir kodėl tada atėjai pas mane?

Ir arbūzams iš kaštono. Pavogei juos, ir tai nebuvo gerai.

Nes aš pats norėjau vogti.

Teisingai. Ir tu turėjai baisią ranką, kažką panašaus į geležinį plaktuką. Įdomu, kaip ji atrodo dabar...

Taip, brolis, nusijuokė jis. Ir tu neįsivaizduoji.

Taip, žiūrėk.

Ir iš po antklodės parodė trumpą kelmą.

Kur tu toks?

Jie paėmė akumuliatorių. Jų buvo penkiasdešimt. O mes, tai... mažiau.

1915 m. vasarą Averčenka leidosi į kelionę, kuri spaudoje buvo vadinama „Kaukazo vakarais“. Jis kalbėjo su Kaukazo mineralinių vandenų sužeistaisiais ir bandė atitraukti šiuos žmones nuo sunkių minčių, nudžiuginti. Rašytojas sąmoningai atrinko prieškarinius kūrinius viešam pasirodymui, leisdamas nuslopinti nerimą keliančią atmosferą ir neapgalvotai juoktis. 1915 m. birželio 15 d. laikraštis „Pyatigorsk Echo“ su dėkingumu rašė: „Šis aukštaūgis, tokio gero charakterio ir pašaipaus veido vyras atėjo pas mus tuo metu, kai prieblanda tapo ypač skausminga ir niūri, kai buvo taip sunku kvėpuoti. sustingęs oras, ir pasakė tik vieną žodį - juoktis! Paklusniai juokėmės, ir kažkaip iš karto pasidarė lengviau, sieloje linksmiau.

Naujos karinės realybės sužadino naujas kūrybiškumo temas: iki 1915 m. komiškas siužetas, gimęs iš gyvenimo sąlygų pagal paskelbtą „sausąjį įstatymą“, buvo tvirtai įtvirtintas „Naujajame Satyricon“. 1914 m. liepos 19 d., priėmus karališkąjį dekretą dėl draudimo gaminti ir parduoti visų rūšių alkoholinius produktus visoje Rusijoje, prekyba alkoholio produktais buvo sustabdyta. Protestinis „alkoholinis“ satyriko humoras buvo draugiškas geriantiems. Jie taip ironizavo „draudimą“, kad 1915 metais išleido visą satyrinį ir humoristinį rinkinį „Drebulės kuolas ant žalios žalčio kapo“, kuriame skeptiškai svarstė visuotinės blaivybės perspektyvą. Šios knygos turinys negali nesukelti šypsenos: Arkadijus Buchovas „Pasaulinė girtavimo istorija“, Izidorius Gurevičius „Alkoholizmas ir medicina“, Aleksandras Roslavlevas „Girtų eilėraščiai“ ir kt.

Averčenka rinkiniui parašė keturis feljetonus: „Drebulės kuolas“, „Sausos šventės (neokalėdų istorija)“, „Hipnotizmas“ (esė) ir „Nesuprantamas“. Kolekciją atveriančiame feljetone „Drebulės kuolas“ satyrikas aiškiai apibrėžė savo poziciją:

„Leiskite verkti, skaitytojas yra mano intymus patikimas draugas, žinote ką? Dėl girtavimo dingimo Rusijoje.<…>

Atrodo, turėtum būti laimingas?

NAUJIEJI METAI Dvylika. Trinktelėjo butelis, Metų kūdikis žiūri pro langą, Mano šaltas vynas karštai šnypštė taurėje. Nauji norai man svetimi, Bet ar liūdėsiu dėl Kai pražysta prisiminimai Apie mano buvusią laimę? Čia aš vėl Maskvos studentas, O tu su manimi, ir vėl

NAUJIEMS METAIS Naujųjų metų išvakarės. Amžinybė beribė. Tikiu mąsliomis žvaigždėmis, tikiu tavimi, mėnulio dėmėmis! Žinau, kieno paslaptį dejuojate, Tavo liūdesys širdžiai suprantamas: Dienos, kurias vejatės, nebegrįžk. Matau nulenktas akis. Palaimingai sustingę savo galioje

NAUJAS NAMAS Kartą su juodu katinu (Kiplingas „savaime“) Mes gyvenome kartu... Ir mūsų ramus namas buvo šiek tiek šiltas su ramia meile vikingams ir knygoms, ir ši vėsi erdvios vienatvės šviesa mirgėjo Niekas. Veltui kažkieno širdys buvo sugautos, tarsi

NEW AGE Net jei prislopinsite seną anglišką laikrodį su pagalve, garsiai mušdami paskutines ir pirmąsias pertraukos minutes, o tuo pačiu slepiate galvą po antklode ir 23 valandą sakote sau: „Miegok! - Tu vis tiek negali užmigti. Pasąmonė fiksuoja įvykį: ne metai

Gimė Av. „Satyricon“ sėkmingai įstojau... M. Bulgakovas. Ivanas Vasiljevičius Arkadijus Averčenka 1908-ųjų Naujųjų metų išvakarėse pasirodė Sankt Peterburge su vienuolika rublių kišenėje ir tikėdamasis sėkmės. Vienoje iš savo autobiografijų jis net įvardijo atvykimo datą – gruodžio 24 d. Tačiau kitoje

„Naujasis Satyricon“ 1 1913 m. pavasarį Satyricon kilo skandalas, dėl kurio tarp Averčenko ir Co ir Kornfeldo įvyko pertrauka. Įvairūs šaltiniai pateikia skirtingas priežastis, kas nutiko.Pirmąją versiją pateikė L. Evstigneeva (Spiridonova) monografijoje „Žurnalas

I. Naujasis pasaulis Šaltą žiemos naktį – vykstant perėjimui iš praėjusio amžiaus į naują – dvidešimt šešerių metų jaunuolis, sėdėdamas tvankiame traukinio vagone, parašė laišką, skirtą gražiai moteriai. Pro mašinos langą vaizdas į bekraštį, apsnigtą

NAUJAS PIRMININKAS, NAUJAS SUTARTIS 1982 m. kovo mėn., praėjus metams po to, kai išėjau iš Chase Bank, tapau Rockefeller Center Inc. pirmininku. (RSI), kuriai iki tol priklausė ne tik Rokfelerio centras, bet ir kitas nekilnojamasis turtas. Sistema,

Naujas, na, labai naujas buvau išsiųstas į Novy Gus-Chrustalny rajono kaimą į senus medinius vaikų namus. Keista, ryškių ir gražių vaikų globos namų praktiškai nepamenu. Visi jie buvo nepaprastai apgailėtini ir seni, tarsi „tokio“ vaiko vaikystė galėtų praeiti tik pro šalį

Naujas šimtmetis Atėjo XX amžius Aleksandra Aleksejevna Majakovskaja: „1901 m. pavasarį Luda baigė septynias klases. Kursų baigimo proga su visa šeima nusprendėme vykti į Sukhumą, kur gyveno pažįstami žmonės.

Naujieji metai Nikolajus Markovičius Emmanuelis buvo puikus moteriško grožio žinovas. Tik tuo galima paaiškinti mano buvimą su žmona akademikų kompanijoje. Aš vienintelis tarp jų negavau šio titulo. Akademikai buvo šeši.Mes susipažinome su Naujuoju, 1956. Grojome

„SATYRICON FELLINI“ Dar mokydamasis licėjuje, Federico skaitė „Satyricon“ leidimą, aprūpintą gana bjauriomis erotinėmis iliustracijomis. Ši versija nebuvo pritaikyta paaugliams, pašalinant nepadorius ištraukas. Šio, kuris atėjo pas mus forma, autorius

Naujieji metai Gruodžio 31 d. draugai susirinko pas Serovą švęsti senųjų metų ir sutikti naujųjų. Jie prisiminė, kaip 1938-ųjų Naujųjų metų išvakarėse išvyko iš Ispanijos. Taip, Ispanija toli. Ir praėjo visi metai. Bet kokia ji arti ir kaip neseniai jie ten buvo, po jos šviesiu dangumi išdegintose erdvėse.

Prieš šimtą šešerius metus, 1908 metų balandžio 1 dieną, Sankt Peterburge buvo išleistas pirmasis žurnalo „Satyricon“ numeris, atveriantis naują erą Rusijos humoro istorijoje.

Šis žurnalas, po kurio sekė „New Satyricon“, XX amžiaus pradžioje tapo unikaliu reiškiniu Rusijos kultūros istorijoje. Šie nedidelio būrio žmonių sukurti leidiniai ilgus metus lėmė pagrindinę buitinio humoro kryptį, neturinčią sau lygių tarp humoristinių ir satyrinių XX amžiaus pradžios leidinių.
„Satyricon“ pakeitė senas humoristinis žurnalas „Dragonfly“ (1875–1908), visiškai praradęs populiarumą.

Apie tai, kaip žurnalas prasidėjo, N.A. Teffi savo atsiminimuose rašė:

„Ir kažkaip tarnaitė praneša:
Laumžirgis atvyko.
Laumžirgis pasirodė mažo ūgio brunetė. Jis pasakė, kad paveldėjo „Laumžirgį“, kurį nori patobulinti, padaryti jį literatūros žurnalu, įdomiu ir populiariu, ir prašo manęs bendradarbiauti. Man nepatiko mūsų humoristiniai žurnalai ir neatsakiau nei šio, nei kito:
- Gailestingumas. Su malonumu, nors apskritai vargu ar galiu ir tikriausiai nebendradarbiausiu.
Taigi taip buvo nuspręsta. Po dviejų savaičių tarnaitė vėl praneša:
Laumžirgis atvyko.
Šį kartą Dragonfly buvo aukšta šviesiaplaukė. Bet aš žinojau, kad mano abejingumas ir prasta atmintis veidams, nė kiek nenustebau ir pasakiau labai pasaulietišku tonu:
– Labai malonu, jau kalbėjome apie jūsų žurnalą.
- Kada? – stebėjosi jis.
Taip, prieš dvi savaites. Juk aš turėjau tave.
- Ne, tai buvo Kornfeldas.
- Tikrai? Ir aš maniau, kad tai tas pats.
– Kaip manai, ar mes labai panašūs?
- Faktas yra tas, kad ne, bet kadangi jie man pasakė, kad tu taip pat esi laumžirgis, tada nusprendžiau, kad aš jo tiesiog nematau. Vadinasi, tu ne Kornfeldas?
- Ne, aš Averčenko. Aš būsiu redaktorius, o žurnalas vadinsis Satyricon.
Tada sekė visų tų nepaprastų perspektyvų, apie kurias Kornfeldas man jau buvo pasakojęs, aprašymas..

Visgi Teffi neatsisakė bendradarbiauti – jau pirmajame „Satyricon“ numeryje pasirodė jos istorija „Iš įkalinto generolo dienoraščio“. Pats M.G.Kornfeldas 1965 metais prisiminė apie savo pažintį su Averčenka: „Averčenka man atnešė keletą linksmų ir puikių istorijų, kurias mielai priėmiau. Tuo metu baigiau „Dragonfly“ reorganizaciją ir naujos redakcijos formavimą. Averchenko tapo jos nuolatiniu darbuotoju tuo pačiu metu kaip Teffi, Sasha Cherny, Osipas Dymovas, O. L. d „Arba ir kiti ...“.

A. Averčenko

Iki 1908 metų pradžios daugelis būsimų „satyrininkų“ Re-mi (N. Remizovas), Radakovas, Jungeris, Jakovlevas, Krasnys (K. Antipovas), Miss. Tačiau žurnalo populiarumas išliko žemas – pats pavadinimas „Laumžirgis“ beveik 30 žurnalo gyvavimo metų lėmė jo vartotojų ratą: „valdininkų bibliotekos, restoranai, kirpyklos ir aludės“, kaip rašė A. Averčenko. „Apie žurnalą paprastas protingas skaitytojas yra įsitikinęs, kad „Laumžirgis“ gali skaityti tik tarp sriubos ir mėsos kukulių, laukdamas lėto padavėjo, susipykusio su virėja, arba paversti jį rankose, kol kirpėja putoja. laimingesnis kaimyno skruostas“. Taip tapo akivaizdus poreikis keisti pavadinimą.

Kaip rašoma Averčenkos atsiminimuose, po „audringų debatų“ buvo patvirtintas naujas A. Radakovo pasiūlytas žurnalo pavadinimas – „Satyricon“. Netrukus paaiškėjo, kad toks sprendimas buvo teisingas – jie pradėjo kalbėti apie žurnalą, o po metų „žurnalo pavadinimas tvirtai įsiliejo į gyvenimą ir posakiai:“ temos „Satyricon“, „vertas siužetas“. „Satyricon“, „čia yra Satyricon medžiaga“ - apakinta laikraščių skiltyse, rimtuose politiniuose straipsniuose. E. Bryzgalova tuo tiki pavadinimas „Satyricon“ „nurodė skaitytojui senovinį Gajaus Petroniaus Arbito romaną iš Nerono valdymo epochos, pasižymintį niekšiškumu ir ištvirkimu, ir užsiminė apie apgailėtiną šiuolaikinės Rusijos padėtį“.

Tokio žurnalo poreikis buvo akivaizdus. 1905 m., po spalio 17 d. manifesto, Rusijoje pradėjo leisti šimtai humoristinių ir satyrinių žurnalų – „Infernal Mail“, „Bulat“, „Windbreak“, „Wagon“, „Zhupel“, „Kosa“, „Kaukės“, „Pagliacai“, „Kulkos“, „Arrows“, „Fiscal“. ir kt. Nemaža jų dalis buvo uždaryta penktame ar šeštajame numeryje ar net pirmajame. Tačiau atkuriant socialinį stabilumą „laisvo juoko“ banga ėmė slūgti, o 1907-aisiais pagrindines satyros ir humoro kryptis visuomenėje vėl pradėjo lemti „Laumžirgis“, „Žadintuvas“, „Juokdarys“. “ ir „Skeveldros“. „Šiurkštus Leykino humoras pralinksmino nedaugelį,- prisiminė Taffy, - Laikraščiuose, paskutiniame puslapyje, kitas anekdotas prislėgtai kikeno ir aštrios aliuzijos į „miesto tėvus, valgančius iš viešo pyrago“... Humoristiniai žurnalai traukė per anytą, ši neišsemiama tema, nemokama iš cenzūros pieštuko". Todėl tai, kad „penki ar šeši žmonės, kurių vieninteliai ginklai buvo pieštukas, rašiklis ir šypsena“ tomis itin atšiauriomis sąlygomis sugebėjo per kelis mėnesius „Satyricon“ paversti pirmaujančiu humoristiniu žurnalu, yra precedento neturintis reiškinys ne tik istorijoje. rusiško humoro, bet ir rusiškoje periodinėje spaudoje, spaudoje ir apskritai.

Menininkai B. Anisfeldas, L. Bakstas, I. Bilibinas, M. Dobužinskis, B. Kustodijevas, E. Lansere, D. Mitrochinas, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakovas, Re-mi, A. Jungeris, A. Jakovlevas ir kiti. Rašytojai A. Averčenka, Vl. Azovas, I. M. Vasilevskis, L. M. Vasilevskis, K. Antipovas, S. Gorodetskis, A. Izmailovas, M. Kuzminas, A. Kugelis, S. Maršakas, O. L. D. Arba, A. Radakovas, Saša Černy, A. Roslavlevas, Wanderer, A. Tolstojus, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky ir kiti. Be jų, D. Mooras, A. S. Greenas, V. Majakovskis, V.A. Ashkinazi, A.S. Brodskis, A. Buchovas. Žurnalo leidėjas buvo M.G.Kornfeldas, redaktorius iki 1908 m.9 Nr. - A.Radakovas, o po to - A.T.Averčenka.

Žurnalo tematika buvo labai plati – literatūra, kultūra, visuomeninis gyvenimas. Buvo specialūs numeriai, skirti N. V. Gogoliui ir L. N. Tolstojui. Buvo pastebėtas visiškas redaktorių vieningumas kalbant apie „šiuolaikines tendencijas“ literatūroje ir mene – naujų ir netradicinių krypčių apaštalų vidutiniškumas ir pretenzingumas buvo išjuoktas talentingai, bet kartais ir su gailesčiu. Averčenkos žodžiai) „likimo ir Dievo įžeistiems žmonėms“. Išgarsėjo karikatūra, kurioje siaubingam pogrindžio darbuotojui, ištvėrusiam siaubingą kankinimą („varė adatas po nagais“), bet neišdavė paslapčių, kraštutiniu atveju skaitomi „ateitininko eilėraščiai“ ir jis. nebegali atlaikyti šio kankinimo. Prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, satyrikonas nusprendžia sustabdyti žurnalo leidybą, manydamas, kad ne laikas linksmintis, tačiau šis sprendimas nebuvo įgyvendintas. Žurnalas buvo paverstas kovos su priešu priemone. Dabar kiekvienas „Naujojo Satyricon“ numeris daugiausia skirtas kariniams įvykiams.

1913 metais tarp grupės „Satyricon“ redakcinės kolegijos darbuotojų ir leidėjo M.G.Kornfeldo kilo konfliktas, dėl kurio žurnalas išsiskyrė. Konfliktas persimetė į dviejų žurnalų puslapius. 1913 m. „New Satyricon“ ne kartą pasirodo medžiaga, skirta redakcinės kolegijos padalijimui ir šios bylos nagrinėjimui garbės teisme. „Naujojo Satyricon“ redaktoriai buvo priversti įspėti prenumeratorius apie buvusio leidėjo nesąžiningumą, taip pat apie vaikų žurnalo „Galchonok“, kurį daugiausia kūrė tie, kurie paliko leidinio redakciją, degradaciją. Satyricon“ ir po redakcijos padalijimo liko M.G.Kornfeldo rankose. Taip pat pirmajame 1913 metų „Naujojo Satyricon“ numeryje pasirodė du karikatūros, vienaip ar kitaip atspindinčios konfliktą.

1914 metų viduryje „Satyricon“, netekęs visų geriausių darbuotojų ir katastrofiškai netekęs prenumeratorių, buvo priverstas užsidaryti (vietoj jo iki metų pabaigos prenumeratoriams buvo siunčiamas žurnalas „Lukomorye“). Dėl tų pačių priežasčių nustojo leisti žurnalas vaikams „Galchonok“.

„New Satyricon“ partnerystė, įkurta mirusio senojo žurnalo vietoje, tapo leidybos centru, išleidusiu daug vietinių ir užsienio komikų knygų. Daugelis Averčenkos, Teffi, Buchovo knygų išliko iki 12–14 pakartotinių spaudinių. Buvo išleisti almanachai „Satyricon“ ir „New Satyricon“. „Drebulės kuolas ant žalios žalčio kapo“, „Teatrinė enciklopedija“, „Savadarbis laiškininkas“, „Su kuo mes kariaujame“. Plačiai tapo žinomi du leidiniai: Pasaulio ir Rusijos istorija, apdorota Satyricon ir Journey of the Satyriconites to Vakarų Europą, kurie buvo ne kartą perspausdinti.

1917 m. vasario revoliuciją Averčenko ir „satirikonistai“ sutiko entuziastingai. Kas svarbu, nuo cenzūros laisvas žurnalas sugebėjo išlaikyti meninį ir satyrinį lygį. Matydami laikinosios vyriausybės neryžtingumą ir silpnumą, „satyrininkai“ ne kartą kreipiasi į jį iš žurnalo puslapių, ragindami imtis veiksmų ir atsakomybės. Vasaros pabaigoje situacijai tapus grėsminga, pradėjo pasirodyti „Naujasis Satyricon“ su paantrašte „Tėvynei pavojuje“.
1917 m. spalį „New Satyricon“ redkolegija išsiskyrė. Dalis nuolatinių darbuotojų, priėmusių Spalio perversmą, perėjo į naujosios valdžios pusę ir pradėjo su ja aktyviai bendradarbiauti (V. Knyazevas, O l D Or ir kt.). tie, kurie liko žurnale, laikėsi griežtos antibolševikinės pozicijos. Žurnalas išeina vis rečiau. 1917 metais buvo išleisti tik 48 numeriai (vietoj įprastų 52). Kalbant apie 1918 m., nepaisant prenumeratos pranešimų, kuriuose buvo kalbama apie 52 žurnalo numerius, redaktoriai iki 1918 m. rugpjūčio mėn. spėjo išleisti tik 18 numerių (sausį - du, vasarį - vieną, kovą - tris, balandį - du, gegužę - trys, birželį - trys, liepą - trys ir rugpjūtį (ir iš tikrųjų liepą) - vienas). Tada, 1918 m. rugpjūčio mėn., žurnalas buvo uždarytas. Pats Averčenka rašė apie žurnalo uždarymo priežastis: „Satyrikone nupiešėme Trockio karikatūrą, kuris kalba su darbininkais ir valstiečiais – todėl jie perkėlė Satyricon batą taip, kad aš ir mano darbuotojai dvejiems metams pabėgome iš Sankt Peterburgo.

Tada, 1918 m. rugpjūčio mėn., uždarius žurnalą, redkolegijoje įvyko galutinis skilimas. Naująją valdžią perėmė A. Radakovas, V. Denisas, B. Antonovskis, N. Radlovas ir kiti, kurie kurį laiką bandė panaudoti bendradarbiaujant su žurnalu sukauptą „kapitalą“. Taigi 1919 m. O.L.D. Arba savo lėšomis išleido „Rusijos istoriją varangų ir varjagų laikais“, atsižvelgiant į naujas realijas, pridėdamas savo „Rusijos istorijos“ kūrinį, išleistą kaip „Bendrosios istorijos, apdorotos Satyricon“. Tačiau dauguma kitų buvusių „satyrininkų“ daugiau niekada neminėjo šiuo savo darbo periodu.

Kita dalis redakcijos, kategoriškai nesutikusi su nauja sovietine tvarka, išvyko į tremtį (A. Averčenka, N. Teffi, Saša Černy, S. Gorny, A. Buchovas, Re-mi, A. Jakovlevas ir kt.). Kijeve buvę „satyrikonistai“ bandė leisti savaitraštį „Velnio pipirų puodas“, kuris buvo pradėtas Petrograde iš karto po „Naujojo Satyricon“ uždarymo. Į laikraščio redakciją susirinko nemaža dalis buvusių satyrikonistų: A. Averčenka, Ark. Buchovas, Vl. Voinovas, Evg. Vensky, A. S. Greenas, A. I. Kuprinas, Vilis, V. Finkas, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado ir daugelis kitų. Vasilevskis (Ne-Raidė) tapo laikraščio redaktoriumi. Don Aminado prisiminė, kad „Velnio pipirų puodas“ buvo „oficialus humoristinis lapas, neoficialiai – kolektyvinės beprotybės centras. Viskas netikėta, kandžiu, įžūlu, be ceremonijų. Vardų nėra, tik slapyvardžiai, o tada, akimirksniu sugalvota, čia pat.

Pažymėtina tai, kad „Naujasis Satyricon“ pasirodė esąs vienas iš patvariausių satyrinių antibolševikinių leidinių. Taigi žurnalas „Trepach“ buvo uždarytas 1917 m. rudenį, „Būgnas“ – trečiuoju numeriu 1918 m. vasario mėn., savaitraštis „Paplūdimys“ – penktuoju (1918 m. birželio mėn.), „Kulkosvaidis“ – 18 d. 1918 m. kovo mėn. Skaičių numeracija tęsėsi nuo 1905 m. 1905-1906 m. išėjo 5 numeriai, likusieji - 1917-1918 m.). Dėl akivaizdžių priežasčių ilgiau nei „New Satyricon“ gyvavo tik Ukrainoje leidžiami leidiniai, ypač Charkove leidžiamas žurnalas „Sting“ (Socialinio ir politinio humoro aidas), kuris buvo uždarytas tik 1919 m. devintuoju numeriu). Todėl galime atsargiai daryti prielaidą, kad žurnalo uždarymo priežastis buvo kita praėjusių vasaros numerių publikuota medžiaga arba bendra griežta antibolševikinė žurnalo pozicija.

1917 m. „New Satyricon“ partnerystė pradėjo leisti žurnalą „Drum“. Pirmasis jo numeris išleistas 1917 m. kovo mėn. „Būgno“ redaktoriumi tapo M.S.Linskis (Šlesingeris), dailininkas, dirbęs daugelyje „Odesos“ leidimų, eskizų, parodijų, filmų scenarijų autorius, žurnalistas, meno kritikas, teatro verslininkas. . Nuo 1915 m. Linskis prisidėjo prie žurnalo „New Satyricon“. 1918 metų vasarį žurnalas „Būgnas“ buvo uždarytas (išėjo tik trys numeriai). „Savo žurnale „Būgnas“ nupiešiau Brest-Litovsko sutarties karikatūrą“, – prisiminė A. Averčenka, – ploji! Taigi jie judėjo kojomis palei „būgną“, kad liko tik skylė. MS Linsky emigravo per Konstantinopolį į Paryžių ir buvo sušaudytas nacių per Paryžiaus okupaciją.

Tais pačiais 1917 m. partnerystė „New Satyricon“ ėmėsi leisti kitą žurnalą. Jie tapo pastoliais – „pamfletų vargonais. Išeis kvailumo ir negarbės vardadieniais “, – rašoma ant viršelių. Jos redaktoriumi tapo P.M.Pilskis (1876(?)-1941), rašytojas, kritikas ir feljetonistas, dirbęs dešimtyse centrinių ir periferinių periodinių leidinių. 1918 m. Pilskis nuo bolševikų pabėgo į Baltijos šalis, kur dirbo laikraščiuose „Segodnya“ ir „Ežednevnaja gazeta“, skaitė paskaitas įvairiomis temomis Latvijos ir Estijos miestuose, užsiėmė visuomenine ir politine veikla. P. Pilskis vėliau prisiminė „pamfletų vargonų“ atsiradimą: „Averčenka yra skolinga daugybei dalykų. Ne be jo pagalbos pasirodė mano pirmasis brošiūrinis žurnalas Rusijoje „Scaffold“, nes buvo išleistas ir to paties „Satyricon“ leidinyje, Averčenko palaiminus ir sutikus.

1931 metais Paryžiuje buvęs Satyricon leidėjas M.G.Kornfeldas nusprendė atnaujinti žurnalą. Kornfeldas prisiminė: „Jei pažvelgsite į šio žurnalo rašytojų ir menininkų sąrašus, kurie atsidūrė Paryžiuje<…>nenuostabu, kad dėl šio sinchroniškumo buvo išleistas žurnalas, kuris nė kiek nesiskyrė nuo savo prototipo.(Satyricon. 1931. Nr. 1.С.1.) Don Aminado užėmė Averčenkos vietą žurnale. Žurnalas buvo neabejotina skaitytojų sėkmė.

Pirmasis Paryžiaus „Satyricon“ numeris buvo išleistas 1931 m. balandžio 4 d. Ši data greičiausiai pasirinkta tikslingai, nes pirmasis Sankt Peterburgo „Satyricon“ numeris buvo išleistas beveik prieš dvidešimt metų. Paryžiaus „Satyricon“ dizainas ir jo vidinė struktūra taip pat buvo suprojektuoti ankstesnio leidimo stiliumi. Teminiai numeriai išėjo taip pat. Tačiau pagrindinės rungtynės - dvasioje - neįvyko, nepaisant puikios personalo sudėties, paskelbtos prenumeratos skelbime. Su nedidelėmis pataisomis žurnalas labai priminė 1913-ųjų antrosios pusės „Satyricon“, pasitraukus Averčenkai ir beveik visai redakcijai. Tačiau esmė, akivaizdu, buvo ne tik tai – bendra pusiau skurdi emigrantų gyvenimo atmosfera, jame tvyrojusios sunkios nuotaikos, skausmas, kuris negyja dėl priverstinio atsiskyrimo nuo tėvynės – visa tai padarė paryžietį “. Satyricon“ ne tiek humoristinis, kiek satyrinis leidinys. Įspūdingas reiškinys buvo Ilfo ir Petrovo romano „Auksinis veršis“, išspausdinto pagal senąją rašybą, paskelbimas Paryžiaus „Satyricon“. Paryžietiškas „Satyricon“ gyvavo mažiau nei metus ir dėl finansinių aplinkybių buvo uždarytas. Buvo išleisti tik 28 numeriai.

Prieš keletą metų grupė entuziastų bandė atkurti žurnalą „New Satyricon“, tačiau buvo pagamintas tik kontrolinis egzempliorius, kuris niekada nebuvo patvirtintas išleisti. Deja, priežastis pasirodė paprasta – autorių pasiūlytų kūrinių lygis buvo toks žemas, kad rinkti juos šiuo istoriniu pavadinimu buvo tiesiog nepriimtina. Be to, kiekviename numeryje turėjo būti perspausdinta senoji Satyricon medžiaga, todėl kontrastas būtų dar ryškesnis. Galbūt ši problema ateityje bus išspręsta, nes toks leidinys yra būtinas. Juk satyra ir humoras (o ne kvailystė ir išdaigos, kurias šiandien dažniausiai pakeičia šios sąvokos) yra viena geriausių priemonių suvokti tikrovę ir suprasti, „kas gera, kas bloga, o kas vidutiniška“.

„Satyricon“ – rusų literatūros ir meno, satyrinis, iliustruotas savaitinis satyros ir humoro žurnalas. Jis atsirado seno rusų humoristinio žurnalo „Dragonfly“ (1875–1918) žarnyne, kuris prarado populiarumą ir netrukus jį pakeitė. Sankt Peterburge leidžiama 1908–1913 m. Pavadinimas yra senovės romėnų romano garbei.

Rašytojai Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Majakovskis (dalyvavo), V. V. Knyazevas , V. P. Lachinovas, L. Vasilevskis, I. Vasilevskis, V. Ja. Abramovičius, N. Ya. Agnivcevas, V. V. Adikajevskis, I. Ja. Gurevičius, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratjevas, P. P. Potemkinas, M. Ya Pustyninas, A. D. Skaldinas, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakovas, N. V. Remizovas-Vasiljevas (Re-Mi), A. A. Jungeris (Bayanas), A. V. Remizova (panelė), A. Radimovas, I. Bilibinas, L. Bakstas, B. Kustodijevas, D. I. Mitrochinas, V. V. Lebedevas, V. P. Belkinas, B. D. Grigorjevas, S. Yu. Sudeikinas, A. E. Jakovlevas

Bendroji istorija, apdorota „Satyricon“ Šis kūrinys yra vienas pirmųjų ir iki šių dienų pagrindinių Rusijos juodojo humoro paminklų. Pirmą kartą informacija apie būsimą humoristinio „Bendrosios istorijos“ leidimą pasirodė 46-ajame „Satyricon“ 1909 m. numeryje: „Visi metiniai prenumeratoriai gaus prabangiai iliustruotą leidimą kaip nemokamą priedą“. Darbą sudaro 4 skyriai: Senovės istorija (autorius - Teffi, iliustr. - Re-Mi) Vidutinė istorija (autorius - Osip Dymov, iliustr. - A. Radakov) Naujoji istorija (autorius - Arkadijus Averčenko, iliustr. - A. Radakovas , Re-Mi) Rusijos istorija (autorius O. L. D'Ora, iliustracija - Re-Mi)

„Satyricon“ kūrėjo autoriaus pozicija: Į šiurpų ir vulgarų pasaulį jis žiūri kaip ramus stebėtojas, nesvetimas humorui, o kartais ir nuodinga ironija, bet be sielvarto ar pykčio jausmo. Žurnalas iškėlė sau užduotį moraliai pataiso visuomenę satyra apie papročius.

„Mes kandžiai ir negailestingai pasmerksime visą mūsų politiniame ir viešajame gyvenime viešpataujančią neteisėtumą, melą ir vulgarumą. Juokas, baisus, nuodingas juokas, kaip skorpionų įgėlimai, bus mūsų ginklas. » Satyros objektai: Valstybės Dūma Kai kurie jos deputatai ir partijos Vyriausybė ir vietos valdžios institucijos, įskaitant generalinius gubernatorius Reakcinius žurnalistus

„Satyricon“ krizės priežastys Žurnalas buvo ne tik toli nuo darbo judėjimo, bet ir geriausiu metu nenuėjo toliau nei siauras politinis radikalizmas. „Daugiapartinė sistema“, „politeizmas“, neapibrėžtas skepticizmas sukėlė nevilties pliūpsnius, pesimizmo ir nusivylimo natas. Cenzūra. Politinė cenzūra virto papročių satyra. Žurnalo redaktoriai nuolatos skelbdavo, kad geriausių darbų neleidžiama spausdinti arba jie buvo negailestingai sugadinti. 1907 m. buvo įvestos naujos spausdinimo pagal laiką taisyklės. Bohemiška kūrybos atmosfera, pigios sėkmės siekimas. Į žurnalo puslapius šliaužia vulgarumas, kurio jis uoliai vengė. Satyros krypties keitimas (Averčenko mintis apie linksmo humoro „gydomąsias“ savybes): išgelbėk pesimizme skendintį intelektualą ir padėk „atsigaunančiai“ Rusijos daliai gerai praleisti laiką. Piniginiai nesutarimai ir kivirčas tarp pagrindinių žurnalo akcininkų: leidėjo M. G. Kornfeldo, iš vienos pusės, ir Averčenkos, Radakovo ir Remizovo, iš kitos.

"Naujasis Satyricon" 1913-1918 metais buvo leidžiamas žurnalas "New Satyricon", kurį leido kai kurie senojo leidimo autoriai. Po revoliucijos žurnalas buvo uždarytas, dauguma autorių atsidūrė tremtyje. Žurnale buvo derinama ir politinė satyra (nukreipta, pavyzdžiui, prieš Vokietijos užsienio politiką prieš Pirmąjį pasaulinį karą ir jo metu, prieš juoduosius šimtmečius, o po 1917 m. spalio mėn. – prieš bolševikus), ir nekenksmingą humorą.

Žurnalo darbuotojai Ant žurnalo viršelio buvo nurodyta, kad žurnalas buvo leidžiamas redaguojant A. Averčenkai, aktyviai dalyvaujant A. Radakovas, Re-Mi, A. Jakovlevas ir A. Jungeris bei „visas buvusių darbuotojų sudėtis“. Iš tiesų, kartu su Averčenka, Radakovu ir Remizovu iš redakcijos paliko dauguma vadovaujančių darbuotojų: Potiomkinas, Teffi, Azovas, O. L. d „Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobužinskis, K. Antipovas, A. Jakovlevas , V. Voinovas ir kt. Vėliau prie jų prisijungė Buchovas. Žurnalo puslapiuose pasirodė nauji vardai (O. Mandelštamas, V. Lipetskis, A. Buchovas, A. Greenas, S. Maršakas, V. Majakovskis ir kt.) , tačiau jo išvaizda Pastarojo, žurnale publikavusio Satyrines giesmes, figūra ilgą laiką užgožė visus kitus žurnalo autorius.

Žurnalo kryptis. Pagrindiniai skyriai. „Naujasis Satyricon" buvo senojo tęsinys. „Taigi, - 1913 m. birželio 6 d. pranešė redaktoriai, - "Naujasis Satyricon" yra senasis "Satyricon", o senasis "Satyricon" iš tikrųjų yra naujasis "Satyricon". , kuris savo gyvavimą pradėjo vos prieš dvi-tris savaites ir iki šiol pasiskelbė tik pagarbia buvusio „Satyrikono“ imitacija. „Persikeldamas į „naują butą“, satyrikonas pasiėmė geriausias pajėgas ir išlaikė tas dalis žurnalas, kurį ypač vertino: „Vilko uogos“ (satyra apie piktavališkumą), „Punksnos iš uodegos“ (kassavaitiniai debatai su kitos krypties publicistais) ir „Pašto dėžutė“... Darbuotojų sudėtis nėra labai pasikeitė.

satyros objektai. Jos temos. – 1913–1914 m yra karo tema. Satyros objektai tuo metu buvo: pirkliai, išpūtę prekių kainas; spekuliantų sindikatas; Pererburgo mėsininkas ir kvartalas-kyšininkas tapo nuolatiniu taikiniu; - literatūros ir teatro veikėjai; - buržuazija; - žurnale - futuristai, tapyboje - kubistai.

Arkadijus Timofejevičius Averčenko (1881–1925) – rusų rašytojas, žurnalistas ir leidėjas, kritikas, „Satyricon“ ir „New Satyricon“ redaktorius. rašo esė, feljetonus ir humoreskas greitai cenzūros uždraustuose satyriniuose žurnaluose „Bayonet“ ir „Sword“. Jis davė „Satyricon“ kryptį: orientaciją į viduriniosios klasės skaitytoją, pažadintą revoliucijos ir labai besidomintį politika bei literatūra. Bendradarbiauti jį patraukė, be jau įkyrių komikų, L. Andrejevą, S. Maršaką, A. Kupriną, A. N. Tolstojų, S. Gorodetskį ir daugelį kitų. kiti poetai, prozininkai. „Naujajame Satyricon“ jis sukūrė savo sudėtingą istorijos tipą: perdėti, nupiešti anekdotišką situaciją, nuvesti ją iki visiško absurdo, kuris tarnauja kaip savotiškas katarsis, iš dalies retorinis. Žurnalo politinė pozicija buvo pabrėžtina ir šiek tiek pašiepianti nelojalumą. Emigracijos (kelionės į Stambulą) metu buvo kuriamos naujos istorijos: antisovietinis politinis anekdotas ir esė stilizuoti esė bei revoliucinės sostinės ir pilietinio karo įspūdžiai. Toje pačioje vietoje (Stambule) sukūrė estradinį teatrą „Migruojančių paukščių lizdas“. Surengė keletą kelionių po Europą. 1922 m. apsigyveno Prahoje, kur parašė ir išleido keletą apsakymų knygų bei komedijos pobūdį turintį pjesę „Žaidžia su mirtimi“.

Teffi (Nadežda Aleksandrovna Lokhvitskaya, 1872–1952) rusų rašytoja, memuaristė Garsėjo satyriniais eilėraščiais ir feljetonais, buvo žurnalų „Satyricon“ ir „New Satyricon“ nuolatinio personalo narė. Teffi satyra dažnai turėjo originalų charakterį. Ji buvo vadinama pirmąja XX amžiaus pradžios rusų humoriste, „rusiško humoro karaliene“, tačiau niekada nebuvo gryno humoro šalininkė, visada derino jį su liūdesiu ir šmaikščiais aplinkinio gyvenimo stebėjimais. Palaipsniui jos kūrybą palieka satyra, gyvenimo stebėjimai įgauna filosofinį pobūdį. Įtaką padarė: stabai – A. S. Puškinas ir L. N. Tolstojus. Ji draugavo su menininku Alexandre'u Benois. N. V. Gogolis, F. M. Dostojevskis, amžininkai – F. Sologubas ir A. Averčenka. Pirmosios Rusijos revoliucijos metais (1905-1907) Teffi kūrė itin aktualius eilėraščius satyriniams žurnalams (parodijas, feljetonus, epigramas). Pagrindinis visos jos kūrybos žanras yra nulemtas – humoristinis pasakojimas.

Sasha Cherny (Aleksandras Michailovičius Glikbergas, 1880-1932) Jis padarė didelę įtaką jaunajam V. Majakovskiui ir ateitininkams, N. Zabolotskiui (jo ankstyvoji kūryba), E. Bagritskiui. Satyriniame žurnale „Žiūrovas“ pirmą kartą pasirodo jo eilėraščiai, pasirašyti „Sasha Cherny“. 1908 -1922 m - bendradarbiavimo „Satyricon“ metai, vaisingiausi metai, jo šlovės metai. 1910 metais išleista knyga „Satyros“, 1911 metais – „Satyros ir dainų tekstai“. Jie tapo to meto etapais ir išgarsino Sasha Cherny. Jo satyro veikėjas yra intelektualas – gyventojas. Jo satyros dažnai būna beviltiškos ir tragiškos. Jų humoristinis koloritas ne tiek linksmas, kiek paradoksalus, paremtas aukštumo ir žemumo susidūrimu, tyro jausmo ir nešvaraus gyvenimo poreikiu, grožiu ir bjaurumu. Jame yra „pavargusios širdies“ lyrika. Trapios vilties žodžiai, siekiantys garbės ir teisingumo. Jo humoras yra gatvės paveikslo humoras. Sasha Cherny eilėraščiuose beveik visada yra dvilypumas: „aš“ – „ne aš“, autorius ir veikėjas. Stipriausias jo jausmas – priklausymo jausmas, kaltė dėl to, kas vyksta. Ir kenčia nuo to, kad jis nieko negali pakeisti. Iš čia ir intonacijų neviltis ir tragiškumas. Išvadų beviltiškumas. Jo prigimtis kitokia. Ji perima visus jo nuotaikų atspalvius. Ir niūrus, ir liūdnas, ir skausmingas, ir priešiškai susvetimėjęs. Kritikai daug rašė apie Sasha Cherny. Į jį žiūrėjo žinomi amžininkai – M. Gorkis, V. Majakovskis, A. Kuprinas... 1914 metais Saša Černys savanoriu įstojo į Pirmąjį pasaulinį karą. Labiau iš nevilties, nei dėl patriotinio siautėjimo. Eilėraščiai apie karą 1914-1917. parodyti barakų kvailumą, žiaurumą, kruviną tiesą. 1919 -1920 - emigracija. 1923 metais jis savo lėšomis išleido paskutinę eilėraščių knygą suaugusiems „Troškulys“.

pradžios vienas mylimiausių žurnalų Sankt Peterburge buvo Satyricon. Jis atsirado seno humoristinio žurnalo „Laumžirgis“ redakcijos gilumoje, kažkada taip pat pamėgto skaitytojų, tačiau 1905 metais jau gerokai pabodusio. Į „Laumžirgio“ redakcijos posėdį buvo pakviestas jaunas satyrikas Arkadijus Timofejevičius Averčenko, Charkove išleidęs žurnalą „Paplūdimys“ ir persikėlęs į Sankt Peterburgą. Jo pasirodymas iš pradžių sukėlė bendrą nepasitenkinimą ir niurzgėjimą – kam kviesti pašalinį asmenį aptarti vidaus redakcijos reikalų? Tačiau po savaitės Averčenka, pasiūliusi keletą aštrių ir juokingų animacinių filmų temų, tapo nepakeičiama ir pradėjo dirbti redakcijos sekretore.
Tuo metu su Dragonfly bendradarbiavo nemažai talentingų jaunų menininkų: Re-Mi (N.V. Remizovas-Vasiljevas), A. Radakovas, A. Jakovlevas, panelė (A.V. Remizova), poetas Krasny (K.M. Antipovas). Averčenko įtakoje redakcija nusprendė leisti naują žurnalą „Satyricon“. Tokį pavadinimą pasiūlė Radakovas – pagal analogiją su žinomu senovės rašytojo Gajaus Petroniaus Arbitoriaus romanu „Satyrikonas“. Naujojo žurnalo režisūra turėjo būti ironiškai nuodinga, tačiau ironija turėjo būti grakšti ir rami, be pykčio ir įniršio – kaip ir minėtame romane.
„Satyricon“ pradėjo pasirodyti 1908 m. balandžio mėn. Birželio mėnesį abu leidimai – „Dragonfly“ ir „Satyricon“ – susijungė nauju pavadinimu. Be įvardintų menininkų ir poetų „Laumžirgiai“, „Satyricon“ darbuose dalyvavo geriausi sostinės satyrikai ir komikai – Petras Potiomkinas, Sasha Cherny, Teffi.
Naujasis žurnalas atsirado sunkiomis sąlygomis, kai stiprėjo neviltis ir nuosmukis, o juokas iš kaltinančio ir įžūlaus virto užmaršties, atitraukimo nuo rūpesčių ir skausmo priemone. Tai jautė ir patys satyrikonistai. Nenuostabu, kad Sasha Cherny, vienas ryškiausių žurnalo poetų, rašė:

Ir juokas, magiškas alkoholis,
Prieš žemiškus nuodus
Skambėjimo, siūbavimo skausmas,
Kaip negyvo naido bangos.

Bet „Satyricon“ kažkokio stebuklo dėka ilgą laiką išliko aštrus ir kaustinis; vėliau satyrikonitai pradėjo sumaniai vartoti ezopinę kalbą.
Pirmajame žurnalo numeryje redaktoriai kreipėsi į skaitytojus: "Mes negailestingai plaksime visą neteisybę, melą ir vulgarumą, viešpataujantį mūsų politiniame ir visuomeniniame gyvenime. Juokas, baisus, nuodingas juokas, kaip skorpionų geluonis, bus būk mūsų ginklas“. „Satyricon“ buvo savotiška anomalija ir leido sau gana drąsių išdaigų. Jo satyros objektai buvo Valstybės Dūma, atskiri jos deputatai ir partijos, vyriausybė ir vietos valdžia, įskaitant generalinius gubernatorius, ir reakcingi žurnalistai.
Jame buvo, pavyzdžiui, animacinių filmų su tokiais užrašais:
Lucky: Atsiprašau, aš nenešioju kaklaraiščio.
- Na, ačiū Kūrėjui.
Tai buvo skaidri aliuzija į „Stolypino kaklaraiščius“ – taip tuo metu ironiškai buvo vadinamos kartuvių kilpos – Stolypino premjero epochoje taip paplitusi egzekucijos rūšis.
Kitas užrašas po animaciniu filmu parodijavo garsųjį Čičikovo ir valstiečių pokalbį apie Zamanilovkos kaimo vietą:
– O kur, broliai, yra jūsų konstitucija?
– Ne konstitucija, o egzekucija?
Ne, konstitucija.
– Egzekucija, ji bus tau į kairę, bet konstitucijos nėra! Jis vadinamas taip, tai yra, jo slapyvardis yra egzekucija, bet konstitucijos apskritai nėra.
A.S.Suvorino draugo ir bendradarbio, neprincipingo žurnalisto V.P.Burenino darbo metodai buvo pašiepti P.Potiomkino eilėraščiuose:

Čižikas plaukia valtimi
Admirolo laipsniu
Negerkite degtinės
Dėl šios priežasties?
Degtinė nupirkta
Aptaškymas dekanteryje...
Nebark Kuprino
Dėl šios priežasties?

Stolypino pareiškimas: „Vyriausybė ir valstybė atkakliai saugos tautos atstovybę, saugant Dūmą nuo bejėgių juodosios varnos bandymų“ – buvo palydėtas karikatūra: juodas dvigalvis erelis kaunasi prie Dūmos.
Satyrikoniečiai buvo labai draugiški vieni su kitais: juos vienijo jaunystė, talentas, bendri satyriniai tikslai, mokėjimas juoktis. „Jauno žurnalo „Satyricon“ darbuotojai, – prisiminė Chukovskis, – kažkada buvo neatsiejami vienas nuo kito ir visur ėjo minioje. Pamatęs vieną, iš anksto galėjai pasakyti, kad dabar pamatysi kitus. apkūnus Arkadijus Averčenka, stambus žmogus, labai produktyvus rašytojas, savo humoru užpildęs beveik pusę žurnalo. Šalia jo ėjo Radakovas, menininkas, juokdarys ir bohema, vaizdingai gauruotas ... "
Bet laikai darėsi sunkesni. Vis dažniau tekdavo leisti satyras „apie Turkijos sultoną“, įvesti rubriką „Persų reikalai“. Žurnalas ėmė vis dažniau pasirodyti su „tuščiomis dėmėmis“ ir redakcijos pranešimais apie cenzūros būdu iš numerio pašalintą medžiagą. Satyra tapo mažesnė, atsigręžė į pasaulietį ir jo ydas. „Satyrikone“ juokas tapo kartaus, jame skambėjo tragiškos, beviltiškos natos.
1913 metais buvo įvestas naujas spaudos įstatymas, į kurį žurnalas atsakė Re-Mi animaciniu filmu „Liūdnas užrašas“ su prierašu: "Redaktorė (stovi virš juodo karsto). Žinoma, žinojau, kad spaudos sąskaita bus palikta lentynoje, bet nemaniau, kad ji bus tokios formos." Apie Fomos Opiskino mirtį buvo pranešta iš karto – būtent Averčenkos pseudonimas stovėjo po aštriausiomis medžiagomis. Tais pačiais metais „Satyricon“ redakcijoje įvyko galutinis skilimas: Averčenkos vadovaujama darbuotojų grupė pradėjo leisti „Naująjį Satyricon“, kuris tęsėsi iki 1918 metų pradžios.
Rusijos emigrantai 30-aisiais bandė atgaivinti Satyriconą. 1931 metais M. Kornfeldas Paryžiuje subūrė satyrikų grupę ir vėl pradėjo leisti žurnalą. Pirmasis atgaivinto Satyricon numeris buvo išleistas 1931 m. balandžio mėn. V.Azovas, I.Buninas, V.Gorjanskis, S.Gorny, Don-Aminado (A.P.Špolianskis), B.Zaicevas, A.Kuprinas, Lolo (Munšteinas), S.Litovcevas, A.Remizovas, Saša Černy, S. Jablonovskis. Dailės skyrių sudarė A. Benua, I. Bilibinas, A. Grossas, M. Dobužinskis, K. Korovinas ir kt. Atgimęs „Satyricon“ didelio pasisekimo neturėjo (išėjo tik apie 20 numerių). Ryšių su tėvyne stoka jam pakenkė kur kas labiau nei lėšų trūkumas.
Sasha Cherny 1931 m., prisimindamas savo širdžiai brangų žurnalą, sukūrė šiuos nostalgiškus eilėraščius:

Virš Fontankos pilkai pilka
Senajame gerajame Peterburge
Žemuose jaukiuose kambariuose
Satyricon klestėjo.
Už lango buvo pilnos baržų
Su baltavamzdžiais malkomis,
Priešais Dvorą Apraksiną
Aš gėriau ochrą į dangų.

Žemuose jaukiuose kambariuose
Buvo triukšminga ir...
beprotiški piešiniai
Paskirstykite po visas lenteles...

(Pagal knygą: Muravjova I.A. Buvęs Peterburgas. Modernybės amžius. – Sankt Peterburgas: leidykla „Puškino fondas“, 2004 m.)