Storia delle riviste satiriche satirikon e new satirikon. Riviste "Satyricon" e "New Satyricon" e i loro dipendenti. A. Averchenko Nuovo Satyricon di Arkady Averchenko

Studenti 133 gruppi

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satyricon………………………………………………………………………..3

A. Averchenko …………………………………………………………..….5

“Due crimini del signor Vopyagin”……….7

Sasha Cherny…………………………………………………………………………8

Poesie…………………………………………………………………………………….10

Taffy………………………………………………………………………………..11

"Libro della donna"………………………………………………………………..14

Bibliografia……………………………………………………………….16

Satyricon

Parlando delle principali direzioni della poesia russa dell'età dell'argento, delle scuole poetiche e dei singoli gruppi, non si può non menzionare un'altra associazione entrata nella storia della letteratura con il nome di "Satyricon".

Il Satyricon era quello sfogo che manca sempre a un regime nel vecchio senso della parola. Il regime era reale, la vita era così così e c'erano molti personaggi e trame da ridicolizzare. È così che è apparso il "Satyricon", una rivista caustica e beffarda.

Il 1 aprile 1908 divenne una data simbolica. In questo giorno è stato pubblicato a San Pietroburgo il primo numero del nuovo settimanale "Satyricon", che ha avuto un notevole impatto sulla coscienza pubblica per un intero decennio. Il primo redattore capo della rivista fu l'artista Aleksey Alexandrovich Radakov (1877-1942), e dal nono numero questo post fu trasferito al satirico, drammaturgo e giornalista Arkady Timofeevich Averchenko.

La redazione della rivista si trovava in Prospettiva Nevsky, al numero 9. Il Satyricon era una pubblicazione allegra e caustica, sarcastica e malvagia; intercalava testi spiritosi con caricature caustiche, aneddoti divertenti sono stati sostituiti da caricature politiche. Allo stesso tempo, la rivista si differenziava da molte altre pubblicazioni umoristiche di quegli anni per il suo contenuto sociale: qui, senza andare oltre i limiti della decenza, rappresentanti delle autorità, oscurantisti e Black Hundreds furono ridicolizzati e flagellati senza compromessi. La posizione della rivista nell'ultimo paragrafo è stata determinata non tanto da scrittori e giornalisti con radici ebraiche - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, ma da russi di razza: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi e altri che diedero agli antisemiti un rimprovero molto più violento dei loro omologhi ebrei.

Sono stati stampati satirici come V. Knyazev, Sasha Cherny e A. Bukhov, L. Andreev, A. Tolstoy, V. Mayakovsky, famosi artisti russi B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois si sono esibiti con illustrazioni. In un periodo di tempo relativamente breve - dal 1908 al 1918 - questa rivista satirica (e la sua versione successiva, The New Satyricon) ha creato un'intera tendenza nella letteratura russa e un'epoca indimenticabile nella sua storia.

Un merito speciale in una così forte popolarità del "Satyricon" apparteneva in gran parte ai poeti di talento - satirici e umoristi che hanno collaborato alla rivista.

Il lettore ha subito apprezzato tutto ciò che i satirici hanno cercato di trasmettergli. Tutta la Russia leggeva storie, poesie, umoristici, epigrammi, parodie, che completavano le brillanti caricature, cartoni animati e disegni. Il "Satyricon" ha attirato i lettori per il fatto che i suoi autori si sono praticamente rifiutati di denunciare determinate persone di alto rango. Né avevano "amore obbligatorio per il giovane custode". Dopotutto, la stupidità rimane stupidità ovunque, la volgarità rimane volgarità, e quindi viene alla ribalta il desiderio di mostrare a una persona tali situazioni quando lui stesso può essere ridicolo. La satira oggettiva viene sostituita dalla "satira lirica", l'autoironia, che permette di rivelare il personaggio "dall'interno". Ciò è stato particolarmente pronunciato nella poesia, dove l'oggetto di un'immagine satirica o umoristica è un eroe lirico.

Il lavoro di Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky e altri importanti poeti del Satyricon è stato presentato sulle sue pagine in vari generi: cartoni animati poetici, opuscoli, umoristici, parodie, favole, epigrammi.

Durante il periodo di massimo splendore della rivista, nel 1911, il suo editore M. G. Kornfeld pubblicò nella biblioteca del giornale "La storia generale, elaborata dal Satyricon". Gli autori di questa brillante opera parodia-satirica furono Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko e O. L. D'Or; il libro è stato illustrato dagli artisti satirici A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger e Re-Mi (N. Remizov).

La popolarità di Teffi e Averchenko in quegli anni è difficile da trovare analoghi. Basti pensare che lo stesso Nicola II leggeva con piacere questi autori e rilegava i loro libri in pelle e raso. E non è un caso che l'inizio della “Storia Generale” fosse incaricato di “elaborare” Teffi, sapendo di chi fosse la scrittrice preferita, non si poteva temere obiezioni di censura. Così, parlando contro la Duma, il governo, i funzionari, i burocrati di ogni tipo, il Satyricon, con la massima benevolenza, cadde inaspettatamente nel ruolo di opposizione legale; i suoi autori sono riusciti a fare molto di più in politica con le loro opere poetiche e in prosa di qualsiasi politico.

Tuttavia, nel maggio 1913 la rivista si divise su questioni finanziarie. Di conseguenza, Averchenko e tutte le migliori forze letterarie lasciarono la redazione e fondarono la rivista New Satyricon. L'ex "Satyricon" sotto la direzione di Kornfeld continuò a pubblicare per qualche tempo, ma perse i migliori autori e, di conseguenza, chiuse nell'aprile 1914. E il "Nuovo Satyricon" continuò ad esistere con successo (uscirono 18 numeri) fino all'estate del 1918, quando fu bandito dai bolscevichi per il suo orientamento controrivoluzionario.

Purtroppo, il destino dei satiriconi non era felice. Qualcuno ha lasciato la propria patria, qualcuno è stato represso ed è morto ... Un tentativo di far rivivere la rivista da parte di emigranti russi non ha avuto successo. Ma resta una notevole eredità, che deve certamente trovare il suo lettore.

MA rkady

Timofeevich Averchenko

Nato il 15 marzo 1881 a Sebastopoli nella famiglia di un povero uomo d'affari Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko si è laureato solo in due classi della palestra, perché, a causa della scarsa vista, non ha potuto studiare a lungo e inoltre, da bambino, a causa di un incidente, si è gravemente ferito all'occhio. Ma la mancanza di istruzione è stata infine compensata dalla mente naturale, secondo lo scrittore N. N. Breshkovsky.

Averchenko ha iniziato a lavorare presto, all'età di 15 anni, quando è entrato in servizio in un ufficio di trasporto privato. Non vi rimase a lungo, poco più di un anno.

Nel 1897 Averchenko partì per lavorare come impiegato nel Donbass, presso la miniera di Bryansk. Ha lavorato in miniera per tre anni, scrivendo successivamente diversi racconti sulla vita lì (“In the Evening”, “Lightning”, ecc.).

Nel 1903 si trasferì a Kharkov, dove il 31 ottobre apparve la sua prima storia sul quotidiano Yuzhny Krai.

Nel 1906-1907 diresse le riviste satiriche "Bayonet" e "Sword", e nel 1907 fu licenziato dal suo prossimo lavoro con le parole: "Sei una brava persona, ma non sei buono a niente". Successivamente, nel gennaio 1908, A. T. Averchenko parte per San Pietroburgo, dove in futuro diventerà ampiamente noto.

Così, nel 1908, Averchenko divenne il segretario della rivista satirica "Dragonfly" (in seguito ribattezzata "Satyricon") e nel 1913 il suo editore.

Averchenko ha lavorato con successo per molti anni nel team della rivista con personaggi famosi: Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi) e altri, ed è stato lì che sono apparse le sue storie umoristiche più brillanti. Durante il lavoro di Averchenko nel "Satyricon", questa rivista è diventata estremamente popolare, sulla base delle sue storie, le commedie sono state messe in scena in molti teatri del paese.

Nel 1910-1912 Averchenko viaggiò ripetutamente in giro per l'Europa con i suoi amici satirici. Questi viaggi servirono come materiale ricco per la creatività di Averchenko, tanto che nel 1912 fu pubblicato il suo libro "La spedizione dei satiriconisti nell'Europa occidentale", che fece molto rumore a quei tempi.

Dopo la Rivoluzione d'Ottobre, tutto cambiò radicalmente. Nell'agosto 1918, i bolscevichi considerarono il Nuovo Satyricon antisovietico e lo chiusero. Averchenko e l'intero staff della rivista hanno preso una posizione negativa nei confronti del governo sovietico. Per tornare nella sua nativa Sebastopoli (in Crimea, occupata dai bianchi), Averchenko dovette entrare in numerosi guai, in particolare, per farsi strada attraverso l'Ucraina occupata dai tedeschi.

Dal giugno 1919, Averchenko ha lavorato nel quotidiano "South" (in seguito "South of Russia"), facendo una campagna per aiutare l'esercito volontario.

15 novembre 1920 Sebastopoli fu presa dai rossi. Pochi giorni prima, Averchenko riuscì a salpare su un piroscafo verso Costantinopoli.

A Costantinopoli, Avechenko si sentiva più o meno a suo agio, poiché a quel tempo c'era un numero enorme di rifugiati russi, proprio come lui.

Nel 1921, a Parigi, pubblicò una raccolta di opuscoli Una dozzina di coltelli alla fine della rivoluzione, che Lenin definì "un libro di grande talento ... di una guardia bianca amareggiata fino alla follia". È stata seguita dalla raccolta "A Dozen Boudoir Portraits".

Averchenko non rimase a lungo in nessuna di queste città, ma si trasferì il 17 giugno 1922 a Praga per la residenza permanente.

Nel 1923, la casa editrice berlinese Sever pubblicò la sua raccolta di racconti di emigrati, Note dell'innocente.

La vita lontano dalla Patria, dalla lingua madre è stata molto difficile per Averchenko; molte delle sue opere erano dedicate a questo, in particolare il racconto "La tragedia dello scrittore russo".

Nella Repubblica Ceca, Avechenko ha immediatamente guadagnato popolarità; le sue serate creative sono state un clamoroso successo e molte storie sono state tradotte in ceco.

"Nuovo Satyricon"

Nella primavera del 1913 scoppiò uno scandalo nel Satyricon, che portò alla rottura di Averchenko e compagni con Kornfeld. Fonti diverse danno ragioni diverse per ciò che è successo.

La prima versione è stata presentata da L. Evstigneeva (Spiridonova) nella monografia “The Journal Satyricon and Satyricon Poets” (M., 1960). Il ricercatore afferma che “la causa immediata sono state incomprensioni monetarie e una lite tra i principali azionisti della rivista: l'editore Kornfeld, da un lato, e Averchenko, Radakov e Remizov, dall'altro. Secondo l'accordo concluso tra editori e dipendenti, Averchenko, Radakov e Remizov avevano il diritto di controllare la parte economica della rivista e Kornfeld si impegnava a non aumentare i canoni di abbonamento e vendita al dettaglio della rivista. Tuttavia, dal 1 gennaio 1912, Kornfeld aumentò arbitrariamente la tariffa di vendita al dettaglio, che successivamente causò un calo della circolazione. Averchenko, Radakov, Remizov hanno accusato Kornfeld di aver smesso di consentire loro di controllare i libri contabili, hanno speso arbitrariamente gli importi appartenenti alla rivista e hanno iniziato a ritardare il pagamento delle tasse ai dipendenti. Kornfeld, a sua volta, si è lamentato della disperata situazione finanziaria della rivista, costringendolo a fare affari in un modo nuovo. Come risultato della lite, la maggior parte dei dipendenti di spicco lasciò la rivista e ne fondò una nuova, su base cooperativa.

Troviamo la seconda versione nell'articolo di Vasily Knyazev "Cement" Satyricon "" (Literaturny Leningrad. 1934. No. 31): Averchenko, Re-Mi e Radakov afferrarono letteralmente Kornfeld per la gola e ottennero segretamente da altri dipendenti il ​​diritto di riceverne 50 per cento del profitto, cioè hanno iniziato gli azionisti. Quindi avrebbero deciso di eliminare completamente l'editore dagli affari, sviluppando un piano per rovinarlo pubblicando pubblicazioni non redditizie su carta costosa, con una copertina lussuosa, ecc. Alla fine, fu istituita la tutela degli affari di M. G. Kornfeld nella persona di Schoenfeld e Kugel, che però si rifiutarono di cedere la rivista al trio di amici in cambio di un compenso monetario, che portò alla rottura.

Infine, il terzo, simile ai due precedenti, il motivo dell'abbandono del Satyricon è citato nelle sue memorie dalla seconda moglie di Alexei Radakov, E. L. Galperina: “Secondo la condizione conclusa tra il personale dirigente del Satyricon e l'editore, dopo aver aumentato la circolazione della rivista a una certa figura questi dipendenti sarebbero diventati azionisti della rivista<…>Ebbene, Alyosha (Radakov. - V. M.) ha detto con la sua caratteristica disinvoltura, un giorno ero seduto nel luogo in cui lo zar cammina a piedi e ho sentito una conversazione tra il nostro contabile e lo zio di Kornfeld, un tipo molto cattivo che veniva da qualche parte dalla Polonia ed è intervenuto in tutte le questioni. Il ragioniere gli disse che la rivista aveva da tempo scavalcato la tiratura prevista dall'accordo. Quando l'ho sentito, sono saltato fuori come un matto. Bene, allora ho sollevato una tempesta così terribile e ho convinto Averchenko e altri a lasciare il Satyricon e organizzare la propria rivista.

Lo scandalo al Satyricon ha ricevuto un'ampia copertura da parte della stampa. Il 19 maggio 1913, il quotidiano Russian Rumor pubblicò la seguente dichiarazione di Averchenko: “Alla luce delle voci diffuse nei circoli letterari dal signor M. G. Kornfeld secondo cui il motivo della mia partenza dal Satyricon sarebbero disaccordi materiali e accordi con la casa editrice , con la presente dichiaro categoricamente che la mia partenza dalla rivista è stata causata principalmente dalle condizioni di lavoro impossibili in cui io e i miei compagni siamo stati collocati dal signor Kornfeld, e anche da tutta una serie di violazioni dell'etica letteraria ed editoriale elementare.

Prima di ciò, il 15 maggio, Averchenko, Radakov e Remizov hanno presentato ricorso al tribunale commerciale di San Pietroburgo con un'istanza a tutela dei loro interessi materiali. Il 18 maggio, Kornfeld ha deferito il suo conflitto con gli ex dipendenti alla corte d'onore della Società letteraria tutta russa. Hanno accettato di prendere parte al processo.

Si sono tenute due sessioni del tribunale - il 5 e 7 giugno - sotto la presidenza di Vladimir Dmitrievich Nabokov (padre dello scrittore Vladimir Nabokov). Il contenzioso ha ulteriormente confuso la situazione.

Perfettamente consapevole della natura globale di quanto accaduto, Kornfeld ha cercato di riportare indietro e ragionare con i suoi ex dipendenti. “Il percorso di una rivista d'arte progressista in Russia è così difficile e irto di materiale, per non parlare di altri problemi, ed è così difficile, quasi senza speranza, creare un nuovo organo letterario e artistico, che è deliberatamente e spietatamente rompere questa lunga e efficace arma contro l'oscurità, la stagnazione e la violenza è un crimine diretto contro la letteratura, contro la società "(New Satyricon. 1913. No. 21)", scrisse, ma ... invano. Il 7 luglio, Kornfeld, attraverso il Satyricon e altri giornali, ha affermato: “... vedendo in una serie di atti delle suddette persone segni di tali atti che sono soggetti alla condotta del tribunale della corona, dopo il rifiuto di signori Averchenko, Radakov e Remizov da una corte d'onore professionale, sono costretto a rivolgermi alla corte della corona di difesa. Fermo ogni ulteriore controversia ”(Satyricon. 1913. n. 28).

Già negli anni Sessanta Kornfeld scriveva: “Più mi avvicino alla fine delle mie memorie sulla storia del Satyricon, più incomprensibile e assurda sembra la sua fine, se si considera la fine della mia rottura con i miei più stretti collaboratori: Arkady Averchenko , Radakov e Remizov (Re-Mi), che hanno lasciato la redazione senza preavviso.<…>Quando mi è stato chiesto quali fossero i veri motivi della scissione, ho risposto che non lo sapevo - nessuno voleva credermi ... Quando amici e sostenitori mi hanno suggerito di assumere il ruolo di mediatore e conciliatore, ho rifiutato questi proposte che non hanno In realtà la riconciliazione presuppone un litigio. Non abbiamo mai litigato.<…>Dopo la sconfitta editoriale avvenuta, ho avuto un compito ingrato e difficile, nell'ordine dell'improvvisazione involontaria, di ristabilire l'uscita del Satyricon con una nuova composizione di dipendenti ”(Kornfeld M. G. Memoirs).

Certo, quello che è successo ha creato non pochi problemi a Kornfeld, ma anche la posizione di Averchenko, Radakov e Re-Mi non è stata facile. Anche loro hanno dovuto avviare una nuova avventura editoriale da zero. Pensando a questo, se ne andarono, portando con sé un libro di indirizzi di vecchi abbonati alla rivista. C'era un altro "ma", il più significativo: la mancanza di denaro per aprire un'attività in proprio. Un amico di Re-Mi, l'artista Nikolai Radlov, è venuto in soccorso e ha preso in prestito cinquemila rubli. Secondo Radakov, hanno restituito questo importo un anno dopo e un paio d'anni dopo sono stati in grado di acquistare la propria tipografia e hanno avuto una grande casa editrice. Radlov fu ringraziato: dal 1913 divenne un dipendente a tempo indeterminato del New Satyricon.

In un tempo record Averchenko, Radakov e Re-Mi hanno creato la partnership New Satyricon (non hanno pensato a lungo al nome), in cui tutti e tre sono diventati proprietari in parti uguali. Insieme a loro, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov e altri. Ark in seguito si unì a loro. Buchov.

Nel vecchio Satyricon sono rimasti: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, così come i giovani poeti V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil e altri. Vasily Knyazev, che divenne immediatamente la "star" del "Satyricon" di Kornfeld, scrisse il poema malvagio "Arkady Leikin" dopo il defunto Averchenko. Cominciò con la glorificazione del "re":

Era come un turbine. Innamorato della vita e del sole

Sano nel corpo, forte, giovane,

Ci ha ubriacato, irrompendo nella nostra finestra,

E accecato, splendente tra noi come una stella.

Bruciando nel fuoco di un successo incommensurabile

Incantevolmente scherzare e shalya,

Rise, e tutto il paese, come un'eco,

Rallegrandosi, fece eco il divertimento del re.

Ed è finita così:

La sua risata animalesca, a noi inizialmente tanto cara,

Annoiato, avendo perso il piccante della novità;

Ed è vano cercare in esso iscrizioni di tristezza,

Valore spirituale, candore ideologico.

Risata allegra e maleducata. Il pagliaccio ride...

Arkady Timofeevich ha elogiato ancora una volta Knyazev per il suo talento, molto presto lo ha perdonato e lo ha portato alla sua nuova rivista.

Il primo numero del New Satyricon fu pubblicato il 6 giugno 1913, cioè letteralmente un mese dopo lo scandalo e nel mezzo del processo! L'immagine in copertina lasciava intendere che nella nuova edizione il lettore avrebbe ritrovato tutti i titoli tradizionali del Satyricon. Ha interpretato un taxi: Averchenko sulla scatola, tenendo le redini, sul sedile - Radakov, Re-Mi, disseminato di valigie-dipartimenti. Firmato sotto la foto:

“Il trasferimento dei Satyriconiti in un nuovo appartamento.

Fat Satyricon (con attenzione): - Hai tutto?

Di' tutto.

Hai preso le Wolfberries?

Piume dalla coda, una cassetta delle lettere - l'hai messa?

Qui qui.

Non hai lasciato niente?

Dire niente.

Bene, ok, Arkady, tocca con Dio - Nevsky, 65 anni.

Nello stesso numero della rivista è apparso un comunicato ufficiale:

“Noi sottoscritti, dipendenti del New Satyricon, informiamo i lettori che non troviamo più l'opportunità di collaborare alla rivista Satyricon edita da M. G. Kornfeld e lasciamo la redazione in corpore. Per l'ulteriore direzione e contenuto di questo giornale, pubblicato da M. G. Kornfeld, decliniamo ogni responsabilità.

Il primo indirizzo della redazione è Nevsky, 65 anni. Successivamente si trovava in Nevsky, 88, nel cortile a sinistra, al terzo piano. Era un grande appartamento. In una stanza - la redazione, nell'altra sede del capo ufficio e della casa editrice, nella terza - l'ufficio; due stanze furono occupate dalla spedizione. Le restanti tre stanze erano abitate da persone che non avevano nulla a che fare con il Nuovo Satyricon. Nello stesso appartamento c'era un magazzino della casa editrice.

Kornfeld fece frenetici tentativi per salvare il Satyricon; la rivista fu pubblicata fino alla fine del 1913, fu annunciato un abbonamento per il 1914. Per qualche tempo il "Satyricon" e il "Nuovo Satyricon" sono esistiti contemporaneamente. Tuttavia, molto presto il primo, privato dei migliori autori, cadde nell'oblio ... Averchenko, così, divenne uno dei proprietari ed editori della principale pubblicazione satirica e umoristica del paese.

Dopo aver adattato il lavoro della rivista, Averchenko, Radakov e Re-Mi non hanno più assecondato la redazione con le loro visite: il meccanismo era già stato avviato e non ha fallito. Radakov non si è nemmeno preso la briga di portare i disegni: sono stati mandati a prenderli a casa sua. Anche Arkady Timofeevich ha finalmente avuto l'opportunità di affrontare questioni di lavoro "a casa".

Nel 1913 divenne così ricco che poté affittare un appartamento di tre stanze nel nuovo condominio del conte MP Tolstoj in via Troitskaya 15/17 (ora via Rubinstein). Questo edificio, costruito nel 1912 secondo il progetto dell'architetto F. Lidval nello stile del "moderno del nord", è ancora oggi un punto di riferimento architettonico di San Pietroburgo. Qui Arkady Averchenko per la prima volta nella sua vita ha avuto il suo angolo! Gli anni della sua infanzia sono stati trascorsi in ambienti angusti, non c'è bisogno di parlare dei servizi della miniera di Bryansk o di Kharkov. Nei primi anni di Pietroburgo, lo scrittore vagava per le stanze arredate. E infine, il primo della mia vita (e, guardando al futuro, l'ultimo!) il mio appartamento permanente.

Visitiamo mentalmente Arkady Timofeevich. Percorriamo Rubinstein Street in un arco semicircolare, decorato con una lanterna gotica in ferro battuto. Davanti a noi c'è il cortile della casa di Tolstoj con magnifici portici che conducono verso l'argine della Fontanka. Lo scrittore abita nel primo ingresso a destra. Ci ha già visto, perché la finestra del suo ufficio guarda alla porta d'ingresso dell'ingresso principale. Ci serve il secondo piano, appartamento 203. Ma non dovrai salire a piedi - c'è un ascensore a vapore in casa.

Il proprietario stesso apre la porta e ci invita nell'ampio corridoio.

Bene, questo è il mio appartamento, dice. - Ne sono felice. Riscaldamento centralizzato, acqua calda, telefono. Cos'altro ti serve?.. La zona è buona - Cinque angoli. Ancora una volta, non lontano dal lavoro: la strada si affaccia sulla Prospettiva Nevsky, quasi accanto alla redazione del New Satyricon.

Direttamente davanti a noi c'è la porta dell'ufficio. Andiamo. Una grande stanza, le pareti rivestite di stoffa lilla, un'enorme biblioteca. C'è una scrivania vicino alla finestra. Arkady Timofeevich ride:

Qui ogni giorno c'è una lotta sorda, segreta, feroce tra me e la mia cameriera Nadya. Ogni mattina sfoglio la corrispondenza, le cambiali... leggo e non ho più bisogno di buttare per terra. Vado dall'editore. Nadya arriva, spazza il pavimento, ne raccoglie tutte le carte, lo liscia con cura e lo mette tra il candeliere e l'orologio sulla scrivania. La sera che vengo, getto di nuovo questo pacco per terra. Al mattino arriva Nadya e lo rimette dentro... Non ne parliamo mai, perché gli eserciti mortali in guerra non negoziano tra loro!

Certo, il proprietario scherza: ha un ottimo rapporto con Nadia.

Dallo studio una porta conduce alla camera da letto. Qui, sulle pareti, il telo è di un calmo colore azzurro. Accanto al letto, disseminato di libri e giornali, stranamente, un grammofono e... sbarre! Arkady Timofeevich sorride di nuovo:

La cosa più noiosa per una persona è vestirsi. Lo faccio con la musica. Ti allaccia le scarpe e ascolta Sobinov! E i bilancieri ... Non sorprenderti: a volte mi piace esercitare i muscoli.

La terza stanza è allo stesso tempo una sala da pranzo e una sala di ricevimento. Frutta in vaso, fiori freschi. Carta da parati color crema, sui muri - dipinti di Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benoit, un caro amico di Re-Mi ...

Le finestre dell'ufficio, della camera da letto e della sala da pranzo si affacciano sul cortile. La gente sta correndo al piano di sotto. La domanda sorge spontanea: quali altre celebrità vivono qui? Arkady Timofeevich dice volentieri:

Sono orgoglioso di vivere nella stessa casa con Ludwig Chaplinsky, tre volte campione della Russia nel sollevamento pesi. A proposito, il palazzetto dello sport "Sanitas" di Chaplinsky opera in casa. Kuprin ed io lo visitiamo quando abbiamo tempo. Vedo spesso Alexander Ivanovich Spiridovich. Bene, probabilmente sai chi è questo: il capo della guardia del palazzo imperiale. Ricordi, ebbe grossi problemi nel 1911, dopo l'assassinio di Stolypin? Era persino sotto processo, ma il caso fu archiviato su insistenza dell'imperatore... La persona più straordinaria nella nostra casa è il principe Mikhail Mikhailovich Andronikov. Sì, sì, lo stesso - dall'entourage di Grigory Rasputin! A volte Grigory Efimovich con una compagnia viene qui di notte. Terribilmente rumoroso, svegliando tutti gli inquilini. La proprietaria della casa, la contessa Tolstaya, dicono, non sa nemmeno come sbarazzarsi di questo Andronikov. Sta intentando una causa contro di lui. E alla mia cameriera, la serva del principe, fu detto che aveva sistemato una parvenza di cappella dietro uno speciale paravento nella sua camera da letto. Immagina: con un crocifisso, un leggio, un irrigatore, icone e persino una corona di spine! Tuttavia, dall'altra parte dello schermo, il principe si abbandona con calma alla più vile dissolutezza. Il fatto che sia omosessuale lo sanno tutti... Sì! Non lontano da qui, letteralmente dall'altra parte della strada, si trova il Trinity Theatre of Miniatures, con il quale collaboro. Molto comodamente. Vado alle esibizioni in base alle mie opere. A volte vado a trovare Levkiy Zheverzheev, vive nella stessa casa in cui si trova il teatro. Zheverzheev è un collezionista, quindi spende tutti i suoi soldi per acquistare libri e cimeli teatrali. Ha organizzato i "venerdì" letterari e artistici in cui visitano Bakst, Altman, Khlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov e i fratelli Burliuk. Anch'io, ma raramente. E Zheverzheev ha anche avviato un "album del venerdì", in cui gli ospiti lasciano note commemorative, disegni, improvvisati. Buona idea... Bene, ora pranziamo. Il mio cuoco è un grande cuoco!

È così che Arkady Timofeevich viveva su Troitskaya: comodo e accogliente. Il suo appartamento è stato ricordato non solo dal personale del New Satyricon. Siamo riusciti a parlare con il nipote dello scrittore Igor Konstantinovich Gavrilov, che ha detto che sua madre per molti anni ha ricordato il suo viaggio da Sebastopoli ad Averchenko a San Pietroburgo in quel momento. È rimasta scioccata dall'appartamento di suo fratello. Ammirava tutto ciò che vedeva con lui, in particolare l'aspirapolvere e il telefono di casa, che le sembravano segni di un uso diverso, "estraneo".

Diversi schizzi "dalla vita su Troitskaya" ci sono stati lasciati dai colleghi di Arkady Averchenko. Efim Zozulya ha ricordato: “La porta mi è stata aperta dalla cameriera Nadya, una piccola bionda con occhi intelligenti e acuti. Prima del mio arrivo parlò al telefono e, facendomi entrare in sala da pranzo senza fare domande, si affrettò a continuare la conversazione. Il telefono era sulla scrivania di Averchenko e per tenere il telefono a un estraneo, cioè non seduto al tavolo, doveva chinarsi. In qualche modo il dispositivo era posizionato in modo così scomodo. E Nadia parlò, chinandosi sulla spalla di Averchenko. La conversazione non era professionale. Riguardava i parenti di Nadia, gli inchini a qualche padrino, l'arrivo di qualcuno. Nelle mie ulteriori visite ad Averchenko<…>Ho visto Nadya più di una volta in una posizione del genere, che non ha impedito ad Averchenko di lavorare. Nadia, una ragazza semplice, ma molto delicata e intelligente, si comportava con libertà, dignità, si sentiva a casa e manteneva un tono sorprendentemente caloroso nell'appartamento e nei rapporti con i numerosi e vari visitatori. Questo era tipico per Averchenko, perché la fonte di questo tono era, ovviamente, il proprietario "(Zozulya E. D. Satirikontsy).

Ed ecco un frammento delle memorie di Nikolai Karpov "In the Literary Swamp", archiviato nei fondi RGALI e pubblicato su Internet. Una volta Karpov incontrò per strada il poeta Yevgeny Vensky e disse che sarebbe andato alla redazione del New Satyricon con una fiaba in versi "Father Frost".

“- Poesie con te? chiese Vensky in tono professionale. - Quindi andiamo ora all'appartamento di Averchenko. Lui è a casa.

È imbarazzante. Lo conosco appena.

Ecco lo strambo! Ti mangerà, vero? Non morde da molto tempo. Abbandonato in questo modo. E se non mi conosci, te lo presento. Calpesta!

A quel tempo, Averchenko affittò due stanze arredate, con ingresso separato su Troitskaya. Lui stesso ha aperto la porta. Alto, ben rasato, vestito con un abito su misura della famosa Teleska, Averchenko sembrava un imprenditore prospero e prospero.

Ecco, Arkady Timofeevich", iniziò Vensky in tono buffone, "permetti a me (lo ha detto: "permettimi") di presentarti un poeta di talento. Gli è successo un incidente.

Averchenko lo guardò sconcertato, ci invitò a sederci e mettere una sorpresa sul tavolo: una scatola di cioccolatini.

Sfortuna? chiese.

Sfortuna, Arkady Timofeevich. Ha scritto una fiaba e dorme e la vede stampata nel Satyricon.

Averchenko mi guardò con aria interrogativa. Gli ho consegnato in silenzio il manoscritto. Ha letto la storia e ha dichiarato:

Bene. Lo stamperò. Andrà nella prossima stanza.

E si alzò, segnalando che il pubblico era finito.

Arkady Timofeevich", gridò inaspettatamente Vensky, "sei un dio! Per Dio, Dio! E anche più di Dio! Se, diciamo, ora chiedo a Dio un anticipo, il vecchio non me lo darà mai. È molto arrabbiato con me ed è avaro, come Harpagon. E tu, Arkady Timofeevich, lo darai senza molto dispiacere. Quindi sei al di sopra di Dio.

Come? Averchenko, che manteneva un'espressione seria, chiese seccamente.

Ti avverto, Arkady Timofeevich, - non prendo anticipi inferiori a un rublo, - disse Vensky.

Rublo? Averchenko fu sorpreso.

Pyatishnitsa è richiesta, caro Arkady Timofeevich, Pyatishnitsa. Ora sto alzando il mio standard, e all'hotel Balabinsk i lacchè mi stanno facendo un'ovazione, come un certo Amleto, un principe danese, - ha scherzato Vensky, - ho iniziato a dare loro una mancia da due copeche, come un certo Pierpont Morgan. Conosci il nostro! Sì, e bevi alla tua salute meno di cinque, vergogna. Ti metterò solo in imbarazzo!

Averchenko gli consegnò cinque rubli e Vensky espresse profusamente la sua gratitudine con buffoneria.

Il frammento di cui sopra mostra perfettamente le qualità editoriali professionali di Averchenko: anche l'autore poco noto N. A. Karpov, anche il mendicante e ubriaco Yevgeny Vensky potrebbero contare sul suo patrocinio se portassero manoscritti di talento. Apparentemente, Arkady Timofeevich poteva perdonare molto per il suo talento: nel 1914-1915, le opere di Alexander Grin e Vladimir Mayakovsky apparvero nel Nuovo Satyricon, che erano famose a Pietrogrado.

Alexander Stepanovich Green era conosciuto come un bevitore sbilanciato e pesante, incline a imprecare e discutere in luoghi pubblici sotto l'influenza dei vapori di vino. Secondo Yefim Zozulya, Green potrebbe venire al New Satyricon alla fine della giornata lavorativa e sdraiarsi a dormire sul divano della redazione. In una di queste sere, Zozulya ha cercato di trovargli un posto in un hotel, ma nessuno voleva ospitare un Green completamente ubriaco. Alla fine, è stato trovato un posto in uno degli hotel. Tuttavia, Alexander Stepanovich era estremista: proprio nell'atrio, si fermò di fronte a una pacifica anziana in una mantiglia scura e si rivolse a lei con straordinaria malizia:

Hai bisogno di storie quotidiane da noi? Dovremmo descrivere i tuoi cappucci unti? Quindi ti dichiaro: non descriverò le tue (epiteti seguiti) cappe. Accidenti (si diceva diversamente) mamma! E non pensare di pretendere. Ho sputato su tutta la tua vita vile, vile insieme al tuo re (seguita la definizione)!

La vecchia quasi svenne e Zozulya rabbrividì, perché due ufficiali erano in piedi nelle vicinanze e potevano sentire le ultime parole sull'imperatore. Già nella stanza d'albergo, seduto sul divano, Green continuava a lanciare commenti così offensivi all'indirizzo della vecchia che Zozulya non riuscì a sopportarlo e iniziò a ridere.

Cosa ti ha fatto questa vecchia? - chiese. - Perché pensi che abbia sicuramente bisogno delle storie di tutti i giorni?

Dopo qualche tempo, dopo essersi ripreso e ricordare l'episodio con la vecchia, anche Green iniziò a ridere (Zozulya E.D. Satirikontsy).

Nonostante le peculiarità del comportamento di Green, Averchenko ha apprezzato molto il suo talento e lo ha trattato con calore umano. Ripeteva spesso, prendendosi cura di Alexander Stepanovich: "Un uomo strano, ma interessante e di talento". Il primo libro pubblicato dalla casa editrice "New Satyricon" nel 1915 fu il racconto di Green "The Incident on Dog Street". Ecco cosa ha ricordato a questo proposito lo scrittore Lev Gumilevsky nel suo saggio “Lontano e vicino”:

“In qualche modo ho portato una storia, che mi è sembrata divertente, nel Nuovo Satyricon. Averchenko visitava raramente la redazione, il suo segretario Efim Davydovich Zozulya riceveva visitatori, allora ancora giovane, non ancora calvo, ma già importante, ingrassato, vestito con una giacca nera e pantaloni grigi. Prese il manoscritto e mi disse di chiamare tra una o due settimane. La storia è stata accettata e sono andato dall'editore. Alla tavola di Zozulya, come ospite, sedeva un signore ben rasato, ben vestito, un po' sovrappeso, bello e pigro. Questo era Avechenko. Mi salutò e mi porse educatamente il libro, che aveva appena esaminato dalla faccia, dal dorso e dal bordo.

Questo è il nostro primo libro, - disse, - ti piace?

Sulla copertina grigia, stampigliato "Satyricon" nell'angolo superiore era stampato "A. S. Green" e il titolo del primo racconto, credo fosse "The Incident on Dog Street".

Ho risposto che il libro è stato pubblicato magnificamente.

La poetessa del "Nuovo Satyricon" Lydia Lesnaya nel libro "Memories of Alexander Green" (M., 1972) ha lasciato prove interessanti sulla relazione tra Averchenko e Green:

Pietroburgo. Viale Nevskij. Un uomo alto e magro con un mantello di colore indeterminato avanza a grandi passi sul marciapiede ghiacciato. Ha le mani in tasca, la testa è tirata sulle spalle, il colletto è alzato e il cappello è abbassato fino alle sopracciglia.<…>... un uomo ha fretta di entrare finalmente nell'ingresso della casa n. 88. Sale al secondo piano. A destra c'è una porta con la scritta "Yaghurt Prostokvasha", a sinistra - "La redazione della rivista 'New Satyricon'". Egli entra. Un piacevole calore copre l'uomo nel soprabito; si dirige alla scrivania della segreteria. Alzo lo sguardo dal numero di punta della rivista.

Ciao Aleksandr Stepanovic. Hai portato qualcosa?

Gli porge un foglio piegato di carta da lettere.

Ottimo. Domani lo consegnerò ad Arkady Timofeevich.

Domani?!

La speranza di anticipo è crollata. Piccolo anticipo...

Domani…

Chiamerò Averchenko e dirò che hai portato il materiale. Permetterà la contabilità. Vieni domani alle dodici. Bene?

Guarda il tavolo. Silenzioso.<…>Green era considerato una persona cupa e cupa, dicevano: "È strano". Era profondamente introverso...

L'atteggiamento di Averchenko nei confronti di Green aveva il carattere di simpatia condiscendente. Gli piaceva girovagare con lui dopo le riunioni editoriali lungo gli argini. Era strano vederli insieme: un uomo raggiante, sorridente, di corporatura atletica, sempre elegante, e accanto a lui c'era Green, con un cappotto scuro con il colletto rialzato, pallido e cupo. Tuttavia, quando parlava con Averchenko sempre sottovoce e da qualche parte lontano dai dipendenti beffardi, Green iniziò a sorridere.<…>

Ricordo un caso del genere.

Alexander Fleet, un avvocato di formazione, ha prestato servizio come consulente legale in qualche istituzione e, all'improvviso, ha scritto una poesia! Il giovane poeta lo portò al Nuovo Satyricon. Sono tornato una settimana dopo per una risposta.

No, - disse bonariamente Averchenko, - questo non funzionerà per noi.

Fleet ha deciso di non scrivere mai più una riga.

Ma - ha scritto, portato - e lo stesso risultato. E Fleet, come un peccato, ha apprezzato molto l'atmosfera satirica e umoristica della redazione della rivista. Cominciò a fare un salto, conobbe tutti e divenne amico dell'asociale Green. Entusiasmato dai "ritorni" di un amico, Green ha deciso di parlare con l'editore.

Arkady Timofeevich, non spetta a me, ovviamente, insegnarti, ma Fleet viene in qualche modo trattato ingiustamente. Bukhov legge le sue poesie e non lo lascia entrare. Sono così brutte, queste poesie?

Bukhov dice che Flit non ha una faccia, che "scarabocchi", ma non scrive.

Fleet ha un gusto letterario assoluto. E ricordi come le storie di Yefim Zozulya non sono andate e non sono andate, e Fleet ha inventato il titolo "Storie premature" e immediatamente è apparso il gusto. Ricorda?

Sì, sì... Fagli scrivere una favola, la leggerò io stesso.

La battaglia è stata vinta: a loro piacevano le favole. Fleet è diventato un dipendente a tempo indeterminato".

Come puoi vedere, nessuna buffonata di Green potrebbe danneggiare il rispetto che Averchenko aveva per lui. Tuttavia, Alexander Green potrebbe fare qualcosa di oltraggioso solo mentre è ubriaco. Ma per il giovane Vladimir Mayakovsky, lo scandalo era un concetto di comportamento quotidiano. Letteralmente pochi giorni prima dell'apparizione in redazione del New Satyricon, il poeta ha provocato un'emergenza in Stray Dog. L'11 febbraio 1915, dal palco del caffè, lesse la sua poesia "A te!", Il cui pathos generale e il linguaggio osceno alla fine sconvolsero il pubblico. Alcune delle signore sono svenute. A seguito di questo discorso, è stato redatto un rapporto di polizia. Presenti anche Teffi e Alexey Radakov. Tuttavia, due settimane dopo, il 26 febbraio, il satirico "Inno al giudice" di Mayakovsky appare sulle pagine della rivista di Averchenko!

Averchenko ha dato a Mayakovsky un lavoro in un momento molto difficile per il poeta, la mancanza di denaro e persino la fame. Alla ricerca di almeno un qualche tipo di reddito, chiese a Chukovsky di presentarlo a Vlas Doroshevich, tuttavia, Doroshevich scrisse in un telegramma di risposta a Korney Ivanovich: "Se mi porti la tua giacca gialla, chiamerò il poliziotto ..." Il "Re del feuilleton" Doroshevich, a quanto pare, aveva paura della reputazione di Majakovskij. Il "re della risata" Averchenko si è rivelato più audace, anche se abbiamo già parlato della politica generale di rifiuto del futurismo da parte del "Satyricon" e del "Nuovo Satyricon". Critiche arrabbiate e ben mirate, vignette che ridicolizzano i leader di questo movimento sono apparse ripetutamente sulle pagine delle riviste. Citiamo, ad esempio, il poema di Vasily Knyazev "Riconoscimento di un modernista" (1908):

Per una nuova rima

Siamo pronti per il tifo

Canta in versi

E affrontalo

E infettati

E muori!

Arkady Bukhov era particolarmente radicale: alla menzione dei futuristi, iniziò letteralmente a tremare. Nel 1913, la sua poesia "The Legend of the Terrible Book" fu pubblicata nel "New Satyricon":

Si mise uno stivale di ferro

E hanno piantato chiodi sotto i chiodi,

Ma lo smog esausto non ha svelato il segreto:

Le labbra erano orgogliosamente mute.

………………………………….

Il convoglio singhiozzò e pensò alla corte,

All'improvviso qualcuno disse eloquentemente:

“Oh, Eccellenza! Lascia che portino

Poesie di un futurista.

…………………………………………..

Esausto si alzò silenziosamente da terra

In attesa di un momento terribile.

"Basta! - Egli ha detto. - Torturato dal fuoco

Sottoposto a inutili insulti...

…………………………………………….

No: meglio gli stivali di ferro.

Quale segreto devi sapere?

Per favore sii gentile!"

Bukhov non poteva dimenticare i futuristi nemmeno nel 1921 in esilio. "Naturalmente hai sentito parlare dei futuristi", scrisse nel feuilleton "Hanno bussato al teschio". -<…>Una volta gli anziani letterari dicevano: per aspera ad astra - attraverso gli ostacoli alle stelle. La giovinezza letteraria della persuasione futuristica lo ha detto più chiaramente: attraverso il bazar - alla stazione! Anche altri futuristi hanno lavorato e vagato lungo la stessa strada. Il futurista Goltzschmit viaggiava per le città con conferenze e pubblicamente fracassato le tavole sulla testa. La conferenza si chiamava “La via della bellezza!”. Cosa c'entra la bellezza con questo: è rimasto un segreto del signor Goltzschmit. In ogni caso, era solo chiaro che la strada per la bellezza doveva essere perforata attraverso assi di quercia con il proprio cranio. Anche il futurista Burliuk ha tenuto conferenze, ma senza tavole, ma con una scarpa che ha messo sul pulpito e ha detto: "Questa è bellezza - e Venere di Milo è una bambola senza naso". Il futurista Vasily Kamensky ha letto la sua poesia "Stenka Razin"<…>nel circo, seduto a cavallo, di fronte al sedere del cavallo e aggrappandosi alla coda del cavallo. Sarà. Potrebbero esserci centinaia di esempi simili. Bukhov odiava in particolare Mayakovsky e scrisse che "è evidente solo in una buona pubblicazione, dove tutti scrivono con competenza e talento, evidente come un foruncolo su un corpo sano".

Tuttavia, non tutti i satirici non amavano Mayakovsky. Alexey Radakov, ad esempio, era sotto la sua grande influenza, sebbene fosse molto più anziano. Fu lui a portare il poeta ad Averchenko, che, secondo alcuni resoconti, disse a Vladimir Vladimirovich: "Scrivi come vuoi, non è niente di strano, abbiamo una rivista umoristica". Sembra che Arkady Timofeevich abbia intuito un grande talento in Mayakovsky (a quel tempo anche Maxim Gorky attirò l'attenzione sul poeta) e fosse in grado di distrarsi dalle sciocchezze e dalle buffonate oltraggiose per le quali il giovane futurista era famoso. Averchenko è stato in grado di far capire molto delicatamente a Mayakovsky che il suo talento gli impone una certa responsabilità.

Ascolta, Mayakovsky! diceva spesso. - Sei una persona intelligente e di talento, ed è chiaro che avrai fama, un nome, un appartamento e tutto ciò che accade a tutti i poeti e scrittori che lo meritano e lo ottengono. Allora perché sei arrabbiato, cammini sulla tua testa, fai il clown in questo pessimo cabaret "Comedians' Halt" e così via? Onestamente, a cosa serve? Sei un mostro, vero!

Quando Mayakovsky ha cercato di rispondere a qualcosa, Averchenko non gli ha permesso di farlo e si è rivolto a uno dei presenti: “No, sul serio, dimmi, perché una persona sta sfondando le porte aperte! Ebbene, cosa vuole? Che diavolo? Il ragazzo è giovane, sano, talentuoso…”

Vasily Knyazev ha espresso la sua impressione sull'arrivo di Mayakovsky sulla rivista: “Mayakovsky è un'enorme scogliera che è crollata in uno stagno tranquillo. Lui in poco tempo... si è messo in testa l'intero "Satyricon"... traboccando la rivista di testi, a scapito della satira e dell'umorismo.<…>... si potrebbe essere indignati, urlare, arrabbiarsi, ma nel profondo delle loro anime, i sensitivi (non io, ovviamente) si sono resi conto che questo biologicamente necessario in modo che l'ippopotamo venisse al negozio di porcellane del Satyricon e vi commettesse atrocità messiniane” (lettera ad Ark. Bukhov del 28 maggio 1935). La presenza stessa di Majakovskij, le sue visite in redazione, le chiassose discussioni che li accompagnavano, i litigi spiritosi e non sempre innocui con i dipendenti della rivista, con le autorità hanno portato diversità e ansia nella vita editoriale. Mayakovsky non li ha lasciati annoiare e Averchenko a volte ha aggiunto benzina al fuoco, provocandolo. Lo scrittore Viktor Ardov ha ricordato: quando Mayakovsky è stato mobilitato e la sua testa è stata rasata, Averchenko ha osservato: "Compi sempre tutto in modo eccessivo due volte", suggerendo che il poeta avrebbe dovuto radersi solo metà della testa, come un detenuto.

Mayakovsky ha messo radici nel "Nuovo Satyricon", in cui ha pubblicato 25 delle 31 poesie scritte durante questo periodo ed estratti dal poema "A Cloud in Pants". Gli piaceva lavorare con Radakov, che si impegnò a illustrare le poesie "Inno al giudice", "Inno alla corruzione", "Inno alla salute", "Inno allo scienziato", rendendosi conto che Mayakovsky dovrebbe essere illustrato in modo diverso dagli altri poeti. Nasce così un nuovo connubio creativo, che tra qualche anno si manifesterà ancora nelle Finestre di Satira ROSTA. Radakov ha ricordato che per molto tempo non riuscì a disegnare per l'ironico Inno allo scienziato (1915):

Si siede tutta la notte. Sole da dietro casa

sorrise di nuovo alla bruttezza umana,

e giù per i marciapiedi preparati di nuovo

andare attivamente in palestra.

Passa le orecchie rosse, ma non è noioso,

che un uomo sta diventando stupido e sottomesso;

dopo tutto, ma può ogni secondo

prendi la radice quadrata.

L'illustrazione si è rivelata alquanto poco convincente. Mayakovsky, che era un artista per educazione, guardò a lungo il disegno e disse: "E nascondi la testa dello scienziato in un libro, lascialo entrare nel libro con la testa". Radakov ha fatto proprio questo. E il sorteggio ha vinto tematicamente.

Yefim Zozulya ha testimoniato che Mayakovsky ha preso molto sul serio gli affari della redazione del New Satyricon e in presenza di Averchenko si è comportato "come un ragazzo obbediente". Alle riunioni del venerdì, il poeta sembrava così dignitoso che Pyotr Potemkin, famoso per la sua innocenza, osservò anche una volta:

Vladimir Vladimirovich, qui non sei assolutamente maleducato.

Se ti tormenta, posso andare separatamente a casa tua e diventare cattivo, - rispose.

La cooperazione nel "Nuovo Satyricon" ha fornito a Mayakovsky l'opportunità di raggiungere un ampio pubblico di lettori, ma in seguito, quando la rivista è stata chiusa dai bolscevichi come antisovietica, il poeta ha scritto di averci lavorato "nella discussione su cosa mangiare " ("Io stesso." 1922).

Con lo scoppio della prima guerra mondiale, lo staff del New Satyricon, guidato dal suo editore, Arkady Averchenko, assunse una posizione patriottica attiva. Nell'ultimo numero di luglio del 1914, un editoriale riportava:

“Quando tutte le persone affrontano un grande compito che unisce tutti: difendere la propria patria, difendere la propria indipendenza, quando decine di migliaia di famiglie salutano i loro cari in guerra, quando presto le persone appariranno in profondo lutto e nelle chiese lo faranno commemora i cari nomi dei soldati caduti in battaglia - quindi non solo una risata, ma anche un debole sorriso è un insulto al dolore delle persone, alla tristezza delle persone ... Quindi le risate non sono appropriate - le stesse risate che sono così necessarie in tempo di pace, così amate da tutti.

E, tuttavia, riteniamo nostro compito necessario, nostro dovere, contribuire almeno con una piccola parte che accresca l'entusiasmo generale, contribuire almeno con una goccia a quell'enorme ondata di patriottismo, alla nona ondata elementare, che solleverà potentemente noi tutti sulla sua cresta scintillante verso il cielo, costringendo a dimenticare le lotte di partito, i punteggi e le liti in tempo di pace.

Nell'ora terribile delle prove, si dimentichi il conflitto interno.<…>

All'inizio volevamo sospendere la nostra rivista per tutta la durata della guerra. Prima dei grandi eventi imminenti, in questo momento terribile per il mondo intero, il nostro lavoro ci sembrava inutile a nessuno, privo di significato e interesse: eravamo troppo depressi, come tutti, dalla grandezza degli eventi che si stavano verificando. Ma poi ci siamo detti:

Possano tutti in questa terribile ora per la madrepatria beneficiare della sua patria, poiché sa come e come può ...

Saremmo felici se il Nuovo Satyricon riuscisse a catturare il nostro grande e terribile momento sulle sue pagine. Cattura i nostri nemici e amici, eroismo, sofferenza, orrore, tristezza, inganno, bellezza e abominio della guerra.

D'ora in poi, i satiriconi hanno rivolto il loro talento critico contro un nemico esterno: i tedeschi ei loro alleati. Le pagine della rivista erano piene di feuilleton e caricature che ridicolizzavano l'imperatore Guglielmo, gli austriaci e i turchi e lo zar bulgaro Ferdinando. I pensieri su queste cifre non hanno lasciato Averchenko nemmeno durante il resto. L'8 agosto 1914, mentre era in visita a Kuokkala, lasciò la seguente voce nell'almanacco Chukokkala recentemente pubblicato:

“Non perché siamo in guerra con Wilhelm, ma in generale, trovo che Wilhelm sia ridicolo. Puoi sbagliare in un caso... Ebbene, in due!.. Ebbene, in tre!

1. Pensavo che l'Inghilterra sarebbe stata neutrale... - Mi sbagliavo.

2. Ho pensato che il Giappone sarebbe stato contro la Russia. - Sbagliato.

3. Non ho mai pensato che il Giappone sarebbe stato per la Russia. - Sbagliato.

4. Pensavo che il Belgio avrebbe lasciato passare silenziosamente i tedeschi. - Sbagliato.

5. Ho pensato che l'Italia sarebbe stata per i tedeschi. - Sbagliato.

6. Ho pensato che probabilmente l'Italia sarebbe stata neutrale. - Sbagliato.

7. Sperava nel potere dell'Austria. - Sbagliato.

Totale - 7 errori. Questi sono esattamente quei 7 problemi per i quali c'è una risposta "(Chukokkala. Almanacco scritto a mano di Korney Chukovsky. M., 2006).

Arkady Timofeevich non è stato oggetto di mobilitazione a causa dello stato della sua vista. Nel dicembre 1916 fu sottoposto a visita medica completa, a seguito della quale fu dichiarato "completamente inabile" al servizio militare e arruolato nella milizia di seconda classe. Altri due proprietari del "New Satyricon" - Radakov e Re-Mi - prestarono servizio nella scuola automobilistica militare di retroguardia, che addestrava conducenti e motociclisti. In Chukokkala, il disegno a fumetti di Re-Mi del 28 giugno 1915, in cui si raffigurava in uniforme da soldato, con una pistola e uno zaino, è stato conservato. In un commento a questo cartone animato, Chukovsky ha scritto: "L'artista Re-Mi, mentre aspettava la chiamata all'esercito, ha cercato di immaginare come sarebbe stato con l'uniforme di un soldato. Si è rivelato essere un ridicolo spaventapasseri.<…>In effetti, in uniforme da soldato, si è rivelato ancora più brutto "(Chukokkala. Almanacco scritto a mano di Korney Chukovsky). Ad Aleksey Radakov già negli anni '20 piaceva raccontare come fosse un "caro militare" e "le donne sono appena cadute, sono cadute, ero un uomo così bello!" Dal settembre 1915 Vladimir Mayakovsky lavorò come disegnatore nella stessa scuola automobilistica e Viktor Shklovsky insegnò ai principianti a guidare le auto sul Campo di Marte. Radakov ha ricordato come si sono divertiti: “Il nostro servizio era di un ordine piuttosto strano, anche un po' umoristico. Abbiamo dovuto acquartierare le truppe che erano venute dal fronte. Supponiamo che qualche unità provenga dalla parte anteriore. Ad esempio vengono i mezzi militari, vengono i ciclisti, dovevamo trovare i locali adeguati in città e rappresentarli. Per questo era necessario andare alla Duma, preoccuparsi e il diavolo sa cosa ”(Radakov A. A. Memoirs. Registrato il 26 aprile 1939. Manoscritto. BMM).

Mobilitati anche Sasha Cherny (prestò servizio nel 13° ospedale da campo nella regione di Varsavia), Vasily Knyazev e Arkady Bukhov, subito smobilitati dopo essere stati convocati: il primo per malattia, il secondo per “inaffidabilità”.

Nei primi anni di guerra, un'ondata di patriottismo investì tutti i settori della società russa. Il proprietario di "Vienna" ha rimosso l'insegna dell'istituzione e l'ha sostituita con "Ristorante I. S. Sokolov"; Teffi nel luglio del 1916 fu fotografato per la rivista "Il Sole di Russia" nei panni di una suora di misericordia. La didascalia sotto l'immagine diceva: "Il famoso scrittore N. A. Teffi, che ha portato doni ai gradi inferiori dell'esercito". Averchenko, d'altra parte, ha scritto di manifestazioni di eroismo al fronte, ridicolizzato la vita quotidiana delle retrovie: speculazione dilagante, furto e corruzione. In uno dei feuilleton del 1915, sostenne che un commerciante senza scrupoli che alza i prezzi dei beni essenziali dovrebbe essere avvicinato con la domanda: "Dov'è il tuo patriottismo, che abbraccia tutta la Russia dignitosa e dignitosa?"

« Editore (purtroppo). Hm... Mniszek. Penso di capirti. Il pedigree del Kaiser?

scrittore. Mmm... n-n-no.

Editore. Scusa, sono molto impegnato. Prova a spiegare cosa sta succedendo.

scrittore (pensieroso, con convinzione). Il carattere originale e brillante di questa donna, il sapore generale della sua vita personale ...

Editore (rigorosamente). Perché c'è una guerra qui?

scrittore. Dico che non importa.

Editore. Caro, il lettore richiede storie militari e di attualità.

scrittore. È? non ho sentito. Dove l'hai letto?

Editore. Scusa, non ho tempo...( Guarda lo scrittore con odio.) E dove hai visto qualcuno ora leggere oltre a storie sulla guerra?

Lo scrittore, non essendo riuscito a compiacere l'editore, se ne va senza nulla. Seguendolo, il romanziere Byashko entra in ufficio, scrivendo secondo tutte le esigenze del "momento attuale":

« Byashko. <…>Rimani soddisfatto. È in trincea. Massa di colpi.

Editore. E ci sono pistole?

Byashko. Tutto, tutto. Forti corazzati, mitragliatrici, dirigibili e persino mine terrestri.

Editore (amorevolmente). Dio! Dio benedica l'uomo! Penna di lusso! Una festa di colori! Vita, sangue e fuoco!

Byashko (sentito male). MA? Sì: l'eroe viene dissanguato e gettato nel fuoco.

Averchenko ha sollevato un problema simile, ad esempio, nel feuilleton "Specialista in affari militari. Dalla vita della piccola stampa ”(1915), in cui ridicolizzava i dilettanti che scrivono della guerra e non capiscono il significato di molti termini speciali. Fa sorridere il colloquio tra il direttore del giornale e l'“osservatore militare” descritto nel feuilleton:

"- Che cosa strana che hai scritto:" Gli austriaci sparavano continuamente ai russi dalle panchine, dirigendoli contro di loro. Cosa significa "loro in loro"?

Cosa c'è di incomprensibile qui? Dirigerli contro di loro significa dirigere ripari contro i russi!

Si può dirigere la panchina?

Perché, - l'osservatore militare si strinse nelle spalle, - dopotutto è mobile. Se devi mirare da esso, allora gira nella direzione necessaria.

Quindi pensi di poter sparare fuori dalla panchina?

Perché, ovviamente, chi vuole - può sparare e chi non vuole - non può sparare.

Grazie. Quindi, secondo te, la panchina è qualcosa come un cannone?

Non secondo me, ma in modo militare! il recensore è esploso. - Cosa stai prendendo in giro di me, o cosa? In qualsiasi giornale troverai le frasi: "Russi licenziati dalle panchine", "Tedeschi licenziati dalle panchine" ... L'asino semplicemente non capisce cosa sia una panchina!

Anche Arkady Timofeevich si è divertito quando ha visto manifestazioni di un atteggiamento esaltato nei confronti del tema militare, che era diventato di moda. Nel suo taccuino dell'epoca, abbiamo trovato il seguente schizzo:

"- Chi sei?

Militare…

Grazie Dio! Il primo militare...

Oh no, sono un sarto militare".

Credendo nel potere curativo della risata, Averchenko parlava spesso ai feriti negli ospedali. Un giorno, nell'acqua delle infermerie, gli successe un incidente interessante, descritto nel racconto "Terrible Boy". Tuttavia, prima di citarlo, chiediamo al lettore di ricordare le circostanze dell'infanzia di Sebastopoli dello scrittore, vale a dire il teppista Vanka Aptekarenko, che teneva nella paura i ragazzi dell'artiglieria Sloboda. Ricordato? Ora diamo la parola ad Arkady Timofeevich:

“Il 12 novembre 1914 fui invitato in infermeria a leggere molti dei miei racconti ai feriti, che si annoiavano a morte in un ambiente tranquillo dell'infermeria.

Ero appena entrato in una grande corsia fiancheggiata da letti, quando dietro di me, dal letto, si udì una voce:

Ciao fraer. Cosa stai facendo con la pasta?

Un tono originario del mio orecchio infantile risuonava nelle parole di quest'uomo pallido, ferito, ricoperto di barba.

Sei questo per me?

Che ne dici di non riconoscere i vecchi amici? Aspetta, mi incontrerai per strada, scoprirai cos'è Vanka Aptekaryonok!

Il terribile ragazzo giaceva di fronte a me, sorridendomi debolmente e gentilmente.

La paura infantile di lui per un secondo crebbe in me e fece ridere sia me che lui (più tardi, quando glielo confessai).

Caro farmacista? Ufficiale?

Sì. - E a sua volta: - Scrittore?

Non male?

Questo è tutto. Ti ricordi come ho fatto saltare in aria Sasha Hannibatzer in tua presenza?

Lo farebbe ancora! E perché allora mi hai contattato?

E per le angurie del castagno. Li hai rubati e non è andata bene.

Perché io stesso volevo rubare.

Correttamente. E avevi una mano terribile, qualcosa come un martello di ferro. Chissà che aspetto ha adesso...

Sì fratello, ha riso. E non puoi immaginare.

Si, guarda.

E ha mostrato un breve moncone da sotto la coperta.

Dove sei così?

Hanno preso la batteria. Ce n'erano una cinquantina. E noi, questo... meno.

Nell'estate del 1915 Averchenko intraprese un viaggio chiamato dalla stampa "Serate caucasiche". Ha parlato ai feriti nella Mineralnye Vody caucasica e ha cercato di distrarre queste persone da pensieri pesanti, di tirarle su di morale. Lo scrittore ha deliberatamente selezionato opere prebelliche per le rappresentazioni pubbliche, permettendogli di disinnescare l'atmosfera inquietante e ridere sconsideratamente. Il 15 giugno 1915, il quotidiano Pyatigorsk Echo scrisse con gratitudine: “Quest'uomo alto con un carattere così bonario e una faccia beffarda venne da noi in un momento in cui il crepuscolo diventava particolarmente doloroso e cupo, quando era così difficile respirare nell'aria stantia, e ho detto solo una parola: ridi! Abbiamo riso obbedientemente e in qualche modo è diventato immediatamente più facile, più allegro nelle nostre anime.

Nuove realtà militari evocano nuovi temi di creatività: nel 1915, nel “Nuovo Satyricon” si afferma saldamente una trama comica, nata da condizioni di vita sotto la dichiarata “legge secca”. Il 19 luglio 1914, a seguito del decreto reale sul divieto di produzione e vendita di tutti i tipi di prodotti alcolici in tutta la Russia, il commercio di prodotti alcolici fu interrotto. L'umorismo "alcolico" di protesta del satirico era amichevole con i bevitori. Erano così ironici riguardo al "divieto" che nel 1915 pubblicarono un'intera raccolta satirica e umoristica "Aspen Stake on the Grave of the Green Serpent", in cui consideravano con scetticismo la prospettiva della sobrietà universale. Il contenuto di questo libro non può che far sorridere: Arkady Bukhov "The World History of Drunkenness", Isidor Gurevich "Alcoholism and Medicine", Alexander Roslavlev "Drunken Poems", ecc.

Averchenko ha scritto quattro feuilleton per la raccolta: "Aspen stake", "Vacanza secca (storia neo-natalizia)", "Ipnotismo" (Saggio) e "Incomprensibile". Nel feuilleton "Aspen stake", che apre la raccolta, il satirico ha definito chiaramente la sua posizione:

“Lasciami piangere, il lettore è il mio intimo amico fidato, sai una cosa? Sulla scomparsa dell'ubriachezza in Russia.<…>

Sembra che dovresti essere felice?

CAPODANNO Dodici. La bottiglia sbatté, Il bambino di un anno guarda fuori dalla finestra, Il mio vino gelido sibilò con fervore nel bicchiere. Nuovi desideri mi sono estranei, ma mi affliggerò quando sbocceranno i ricordi della mia passata felicità? Anche qui sono uno studente di Mosca, e tu sei con me, e ancora

PER IL CAPODANNO Capodanno. L'eternità è sconfinata. Credo alle stelle pensierose, io credo a voi, macchie lunari! So di chi gemi il segreto, la tua tristezza è comprensibile al tuo cuore: i giorni che mi insegui non tornano. Vedo gli occhi chini. Congelati beatamente nel loro potere

NUOVA CASA C'era una volta un gatto nero (What Kipling "da solo") Vivevamo insieme ... E la nostra casa tranquilla era un po' calda con un amore calmo per i Vichinghi e i libri, e questa luce fredda di ampia solitudine tremolava per nessuno. Invano i cuori di qualcuno sono stati presi, come se

NEW AGE Anche se attutisci il vecchio orologio inglese con un cuscino, battendo rumorosamente gli ultimi e i primi minuti di pausa, e allo stesso tempo nascondi la testa sotto le coperte e dici a te stesso alle 23: "Dormi!" - Non riesci ancora a dormire. Il subconscio cattura l'evento: non un anno

Nascita dell'Av. "Satyricon" sono entrato con successo ... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko apparve a San Pietroburgo la vigilia di Capodanno del 1908, con undici rubli in tasca e sperava in buona fortuna. In una delle sue autobiografie, ha persino nominato la data di arrivo: il 24 dicembre. Tuttavia, in un altro

"Nuovo Satyricon" 1 Nella primavera del 1913 scoppiò uno scandalo nel Satyricon, che portò a una rottura tra Averchenko and Co. e Kornfeld. Diverse fonti danno ragioni diverse per quanto accaduto.La prima versione è stata presentata da L. Evstigneeva (Spiridonova) nella monografia “Journal

I. Il Nuovo Mondo In una fredda notte d'inverno - mentre avveniva il passaggio dal secolo precedente a quello nuovo - un giovane di ventisei anni, seduto in un soffocante vagone del treno, scrisse una lettera indirizzata a una bella donna. Dal finestrino dell'auto, una vista infinita, innevata

NUOVO PRESIDENTE, NUOVO AFFARE Nel marzo del 1982, un anno dopo il mio ritiro dalla Chase Bank, divenni presidente del Rockefeller Center Inc. (RSI), che a quel tempo possedeva non solo il Rockefeller Center, ma anche altri immobili. Struttura,

Nuovo, beh, molto nuovo Sono stato mandato nel villaggio del distretto di Novy Gus-Khrustalny in un vecchio orfanotrofio di legno. È strano, praticamente non ricordo orfanotrofi luminosi e belli. Tutti loro erano estremamente infelici e vecchi, come se l'infanzia di un "tale" bambino potesse solo passare

Il nuovo secolo È arrivato il 20° secolo Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: “Nella primavera del 1901, Luda terminò sette classi. In occasione della sua laurea al corso, abbiamo deciso con tutta la famiglia di andare a Sukhum, dove vivevano dei conoscenti. "A Sukhum, Volodya, di sette anni, era interessata a un'alta torre che si ergeva sul

Il nuovo anno Nikolai Markovich Emmanuel era un grande conoscitore della bellezza femminile. Solo questo può spiegare la mia presenza con mia moglie in compagnia di accademici. Sono stato l'unico tra loro che non ha ricevuto questo titolo. C'erano sei accademici Abbiamo incontrato New, 1956. Abbiamo suonato

"SATYRICON FELLINI" Mentre ancora studiava al Liceo, Federico lesse un'edizione del "Satyricon", corredata di illustrazioni erotiche piuttosto sgradevoli. Questa versione non è stata adattata per adolescenti rimuovendo passaggi osceni. L'autore di questo, che ci è pervenuto nella forma

Capodanno Il 31 dicembre, gli amici si sono riuniti da Serov per celebrare il vecchio anno e dare il benvenuto a quello nuovo. Hanno ricordato come hanno lasciato la Spagna alla vigilia di Capodanno del 1938. Sì, la Spagna è lontana. Ed è passato un anno intero. Ma quanto è vicina, e quanto recentemente erano lì, sotto il suo cielo luminoso in spazi bruciati.

Centosei anni fa, il 1 aprile 1908, il primo numero della rivista Satyricon fu pubblicato a San Pietroburgo, aprendo una nuova era nella storia dell'umorismo russo.

Questo diario, seguito dal Nuovo Satyricon, è diventato un fenomeno unico nella storia della cultura russa all'inizio del XX secolo. Create da un piccolo gruppo di persone, queste pubblicazioni per molti anni hanno determinato la direzione principale dell'umorismo domestico, non avendo eguali tra le pubblicazioni umoristiche e satiriche del primo Novecento.
"Satyricon" fu sostituito dalla vecchia rivista umoristica "Dragonfly" (1875-1908), che aveva completamente perso la sua popolarità.

Su come è iniziata la rivista, N.A. Teffi ha scritto nelle sue memorie:

“E in qualche modo la cameriera riferisce:
La libellula è arrivata.
Dragonfly si è rivelata una bruna di piccola statura. Ha detto di aver ereditato La libellula, che vuole migliorare, farne una rivista letteraria, interessante e popolare, e mi chiede di collaborare. Non mi piacevano le nostre riviste umoristiche e non ho risposto né a questo né a quello:
- Misericordia. Con piacere, anche se, in generale, difficilmente posso e probabilmente non voglio collaborare.
Quindi questo è stato deciso. Due settimane dopo, la cameriera riferisce di nuovo:
La libellula è arrivata.
Questa volta Dragonfly era un biondo alto. Ma conoscevo la mia distrazione e la scarsa memoria per i volti, non mi meravigliai affatto e dissi in tono molto laico:
- Molto contento, abbiamo già parlato della tua rivista.
- Quando? si chiese.
Sì, due settimane fa. Dopotutto, ho avuto te.
- No, era Kornfeld.
- Veramente? E ho pensato che fosse lo stesso.
- Pensi che siamo molto simili?
- Il fatto è che no, ma dal momento che mi hanno detto che anche tu sei una libellula, ho deciso che semplicemente non l'ho visto. Quindi non sei Kornfeld?
- No, sono Avechenko. Sarò l'editore e la rivista si chiamerà Satyricon.
Seguì poi l'esposizione di tutte quelle straordinarie prospettive di cui mi aveva già parlato Kornfeld..

Tuttavia, Teffi non ha rifiutato di collaborare: già nel primo numero del Satyricon è apparso il suo racconto "Dal diario di un generale imprigionato". Lo stesso MG Kornfeld ha ricordato nel 1965 della sua conoscenza con Averchenko: “Averchenko mi ha portato diverse storie esilaranti ed eccellenti, che ho accettato volentieri. In quel periodo stavo ultimando la riorganizzazione di Dragonfly e la formazione di una nuova redazione. Averchenko è diventata il suo dipendente a tempo indeterminato contemporaneamente a Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O.L. d "O e altri ...".

A. Averchenko

All'inizio del 1908, molti dei futuri "satiriconi" Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), Miss. Tuttavia, la popolarità della rivista è rimasta ancora bassa: il nome stesso "Dragonfly" per quasi 30 anni di esistenza della rivista ha determinato la cerchia dei suoi consumatori: "biblioteche ufficiali, ristoranti, parrucchieri e pub", come ha scritto A. Averchenko. “Riguardo alla rivista, il lettore medio intelligente ha una tale convinzione che si può leggere Libellula solo tra zuppa e polpette, in attesa di un cameriere lento che sia entrato in lite con il cuoco, o girarlo tra le mani mentre il parrucchiere ti insapona guancia del vicino più felice”. Così, la necessità di cambiare il nome è diventata ovvia.

Secondo le memorie di Averchenko, dopo un "dibattito tempestoso" è stato approvato il nuovo nome della rivista, proposto da A. Radakov: "Satyricon". Divenne presto evidente che questa decisione era quella giusta - iniziarono a parlare della rivista e un anno dopo "il nome della rivista entrò saldamente nella vita e nelle espressioni:" temi per il "Satyricon", "una trama degna del "Satyricon", "ecco il materiale per il Satyricon" - abbagliato sulle colonne dei giornali, in articoli politici seri. E. Bryzgalova lo crede il titolo "Satyricon" "riferiva il lettore all'antico romanzo di Gaio Petronio l'Arbitro dell'era del regno di Nerone, caratterizzato da venalità e depravazione, e alludeva alla deplorevole situazione nella Russia moderna".

La necessità di un tale diario era ovvia. Nel 1905, dopo il Manifesto del 17 ottobre, in Russia iniziarono ad apparire centinaia di riviste umoristiche e satiriche: Infernal Mail, Bulat, Windbreak, Wagon, Zhupel, Kosa, Masks, Pagliacs”, “Bullets”, “Arrows”, “Fiscal” , eccetera. Una parte significativa di essi è stata chiusa sulla quinta o sesta emissione, o addirittura sulla prima. Tuttavia, nel processo di ripristino della stabilità sociale, l'ondata di "risate libere" iniziò a placarsi e nel 1907 le principali direzioni della satira e dell'umorismo nella società iniziarono di nuovo a essere determinate da "Dragonfly", "Alarm Clock", "Jester ” e “Shards”. "L'umorismo di Rough Leykin ha divertito pochi,- Ricordò Taffy, - Sui giornali, nell'ultima pagina, l'aneddoto successivo ridacchiava sconsolato e taglienti allusioni ai "padri della città, mangiando dalla torta pubblica" ... Riviste umoristiche tirate attraverso la suocera, questo argomento inesauribile, gratuito dalla matita della censura". Pertanto, il fatto che "cinque o sei persone le cui uniche armi erano una matita, una penna e un sorriso" siano riuscite in quelle condizioni estremamente dure a fare del Satyricon la principale rivista umoristica nel giro di pochi mesi è un fenomeno senza precedenti non solo nella storia dell'umorismo russo, ma anche nei periodici russi, nella stampa e in generale.

Artisti B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev e altri Scrittori A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. O, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Wanderer, A. Tolstoy, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky e altri, oltre a D. Moor, A.S. Green, V. Mayakovsky, V.A. Ashkinazi, AS Brodsky, A. Bukhov. L'editore della rivista era M.G. Kornfeld, l'editore fino al n. 9, 1908 - A. Radakov, e successivamente - A.T. Averchenko.

L'argomento della rivista era molto ampio: letteratura, cultura, vita sociale. C'erano numeri speciali dedicati a N.V. Gogol e L.N. Tolstoj. La completa unanimità dei redattori è stata osservata in relazione alle "tendenze moderne" nella letteratura e nell'arte: la mediocrità e la pretenziosità degli apostoli di tendenze nuove e non tradizionali sono state ridicolizzate con talento, ma a volte con un pizzico di pietà (nel parole di Averchenko) alle “persone offese dal destino e da Dio”. È diventata famosa una caricatura, in cui un fedele lavoratore sotterraneo che ha sopportato un terribile tormento ("gli hanno infilato gli aghi sotto le unghie"), ma non ha rivelato segreti, viene letto "poesie di un futurista" come ultima risorsa, e lui non è più in grado di resistere a questa tortura. Con lo scoppio della prima guerra mondiale, il satirico decise di sospendere la pubblicazione della rivista, ritenendo che non fosse il momento di divertirsi, ma tale decisione non venne attuata. La rivista è stata trasformata in un mezzo per combattere il nemico. Ora ogni numero del "Nuovo Satyricon" è in gran parte dedicato agli eventi militari.

Nel 1913 sorse un conflitto tra un gruppo di dipendenti della redazione del Satyricon e l'editore MG Kornfeld, che portò a una divisione nella rivista. Il conflitto si è riversato sulle pagine di due riviste. Nel 1913, sul New Satyricon compaiono ripetutamente materiali dedicati alla scissione del comitato editoriale e all'esame di questo caso da parte della corte d'onore. I redattori del "New Satyricon" sono stati costretti a mettere in guardia gli abbonati sulla malafede dell'ex editore, nonché sul degrado della rivista per bambini "Galchonok", che è stata creata in gran parte da coloro che hanno lasciato la redazione del " Satyricon" e dopo la scissione della redazione rimase nelle mani di M.G. Kornfeld. Anche nel primo numero del "Nuovo Satyricon" del 1913 apparvero due vignette, che riflettevano il conflitto in una forma o nell'altra.

A metà del 1914, il Satyricon, avendo perso tutti i migliori dipendenti e perdendo catastroficamente gli abbonati, fu costretto a chiudere (invece di esso, la rivista Lukomorye fu inviata agli abbonati fino alla fine dell'anno). Per gli stessi motivi, la rivista per bambini "Galchonok" ha cessato di essere pubblicata.

La partnership "New Satyricon", fondata sul sito della vecchia rivista defunta, è diventata un centro editoriale che ha pubblicato molti libri di comici nazionali e stranieri. Molti libri di Averchenko, Teffi, Bukhov sono sopravvissuti fino a 12-14 ristampe. Sono stati pubblicati gli almanacchi "Satyricon" e "New Satyricon". "Polo di pioppo sulla tomba del serpente verde", "Enciclopedia teatrale", "Self-Made Letterman", "Con chi siamo in guerra". Divennero ampiamente note due pubblicazioni: World and Russian History, elaborate dal Satyricon e Journey of the Satyriconites to Western Europe, che furono ripetutamente ristampate.

La rivoluzione di febbraio del 1917 fu accolta con entusiasmo da Averchenko e dai "satirikonisti". L'importante è che la rivista, libera da censure, sia riuscita a mantenere un livello artistico e satirico. Vedendo l'indecisione e la debolezza del governo provvisorio, i "satiriconi" si rivolgono più volte a lui dalle pagine della rivista, chiedendo azione e responsabilità. Alla fine dell'estate, quando la situazione si fece minacciosa, iniziò ad apparire il "New Satyricon" con il sottotitolo "The Fatherland in Danger".
Nell'ottobre 1917, la redazione del New Satyricon si sciolse. Alcuni dei dipendenti a tempo indeterminato che hanno accettato il colpo di stato di ottobre si sono schierati dalla parte del nuovo governo e hanno iniziato a collaborare attivamente con esso (V. Knyazev, O l D Or, ecc.). coloro che sono rimasti nel diario hanno preso una dura posizione anti-bolscevica. La rivista esce sempre meno. Nel 1917 furono pubblicati solo 48 numeri (invece dei soliti 52). Quanto al 1918, nonostante i bandi di abbonamento, che parlavano di 52 numeri della rivista, la redazione riuscì a pubblicare solo 18 numeri entro l'agosto 1918 (in gennaio - due, in febbraio - uno, in marzo - tre, in aprile - due, a maggio - tre, a giugno - tre, a luglio - tre e ad agosto (e proprio a luglio) - uno). Poi, nell'agosto del 1918, il giornale fu chiuso. Lo stesso Averchenko ha scritto sui motivi della chiusura del diario: "Abbiamo disegnato una caricatura di Trotsky nel Satyricon, che sta parlando agli operai e ai contadini - quindi per questo hanno spostato lo stivale sul Satyricon in modo che io e i miei dipendenti siamo fuggiti da San Pietroburgo per due anni".

Poi, nell'agosto del 1918, dopo la chiusura del giornale, ci fu una scissione finale nella redazione. A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov e altri hanno assunto il nuovo governo, alcuni di loro hanno cercato per qualche tempo di utilizzare il "capitale" accumulato durante la loro collaborazione con la rivista. Così, nel 1919, O.L.D. Or pubblicò a proprie spese "Storia russa sotto i Varangiani e i Varyag", aggiungendo, secondo le nuove realtà, il suo pezzo di "Storia russa", pubblicato nell'ambito della "Storia generale, elaborata da il Satyricon”. Tuttavia, la maggior parte degli altri ex "satiriconi" non ha mai più fatto riferimento a questo periodo del loro lavoro.

Un'altra parte della redazione, che era categoricamente in disaccordo con il nuovo ordine sovietico, andò in esilio (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Re-mi, A. Yakovlev e altri). A Kiev, gli ex "Satyriconists" hanno tentato di pubblicare il settimanale "Devil's Pepper Pot", avviato a Pietrogrado subito dopo la chiusura del "New Satyricon". Una parte significativa degli ex satiriconi si è riunita nella redazione del giornale: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado e molti altri. Vasilevsky (Ne-Letter) divenne il direttore del giornale. Don Aminado ha ricordato che "Devil's Pepper Pot" era "un foglio umoristico ufficiale, ufficiosamente - il centro della follia collettiva. Tutto è inaspettato, pungente, sfacciato, senza tante cerimonie. Non ci sono nomi, solo pseudonimi, e poi, inventati in un attimo, proprio lì sul posto.

Degno di nota è il fatto che il "Nuovo Satyricon" si è rivelato una delle pubblicazioni satiriche antibolsceviche più durature. Così, la rivista "Trepach" fu chiusa nell'autunno del 1917, "Drum" - sul terzo numero di febbraio 1918, il settimanale "Beach" - il quinto (giugno 1918), "Machine Gun" - il 18 ( Marzo 1918. La numerazione dei numeri fu continua a partire dal 1905. Nel 1905-1906 furono pubblicati 5 numeri, il resto - nel 1917-1918). Per ovvi motivi, solo le pubblicazioni pubblicate in Ucraina sono durate più a lungo del New Satyricon, in particolare la rivista Sting (Echo of Socio-Political Humor), pubblicata a Kharkov e chiusa solo nel 1919 al nono numero). Pertanto, possiamo cautamente presumere che il motivo della chiusura della rivista sia stato altro materiale pubblicato negli ultimi numeri estivi o la generale dura posizione antibolscevica della rivista.

Nel 1917, la partnership di New Satyricon iniziò a pubblicare la rivista Drum. Il suo primo numero è stato pubblicato nel marzo 1917. M.S. Linsky (Schlesinger), artista che ha lavorato in molte edizioni di Odessa, autore di schizzi, parodie, sceneggiature di film, giornalista, critico d'arte, imprenditore teatrale, è diventato l'editore del Tamburo . Dal 1915, Linsky ha contribuito alla rivista New Satyricon. Nel febbraio 1918 la rivista "Drum" fu chiusa (sono stati pubblicati solo tre numeri). "Ho disegnato una caricatura del Trattato di Brest-Litovsk nella mia rivista" Drum ", - ha ricordato A. Averchenko, - applaudire! Così mossero il piede lungo il “Tamburo”, di cui restava solo un buco aperto”. MS Linsky emigrò attraverso Costantinopoli a Parigi e fu fucilato dai nazisti durante l'occupazione di Parigi.

Nello stesso 1917, la società New Satyricon intraprese la pubblicazione di un'altra rivista. Divennero lo Scaffold - "l'organo degli opuscoli. Uscirà nei giorni dell'onomastico della stupidità e del disonore ", come si legge sulle copertine. P.M.Pilsky (1876(?)-1941), scrittore, critico e feuilletonista, che lavorò in dozzine di periodici centrali e periferici, ne divenne editore. Nel 1918 Pilsky fuggì dai bolscevichi negli stati baltici, dove lavorò sui giornali Segodnya e Ezhednevnaya Gazeta, tenne conferenze su vari argomenti nelle città della Lettonia e dell'Estonia e si dedicò ad attività sociali e politiche. P. Pilsky in seguito ha ricordato l'emergere dell '"organo degli opuscoli": “Averchenko deve molte, molte cose. Non è stato senza il suo aiuto che è apparso il mio primo opuscolo in Russia, Scaffold, perché è stato pubblicato anche nella pubblicazione dello stesso Satyricon, con la benedizione e il consenso di Averchenko.

Nel 1931, a Parigi, l'ex editore del Satyricon, MG Kornfeld, decise di rinnovare la rivista. Kornfeld ha ricordato: “se guardi le liste di scrittori e artisti di questa rivista che sono finiti a Parigi<…>non sorprende che questa sincronicità abbia portato alla pubblicazione di una rivista che non differiva minimamente dal suo prototipo.(Satyricon. 1931. No. 1.С.1.) Don Aminado prese il posto di Averchenko nella rivista. La rivista è stata un indubbio successo di lettori.

Il primo numero del "Satyricon" parigino fu pubblicato il 4 aprile 1931. Questa data molto probabilmente fu scelta di proposito, poiché il primo numero del "Satyricon" di San Pietroburgo fu pubblicato quasi vent'anni prima. Anche il design del "Satyricon" parigino e la sua struttura interna sono stati progettati nello stile dell'edizione precedente. I numeri tematici sono usciti allo stesso modo. Tuttavia, il match principale - nello spirito - non è avvenuto, nonostante la brillante composizione dello staff, annunciata nel bando di abbonamento. Con lievi modifiche, la rivista ricordava molto il "Satyricon" della seconda metà del 1913 dopo la partenza di Averchenko e quasi l'intero comitato editoriale. Ma il punto, ovviamente, non era solo questo - l'atmosfera generale di semi-impoverimento della vita degli emigranti, gli umori difficili che regnavano in essa, il dolore che non guariva dalla separazione forzata dalla patria - tutto questo rendeva il parigino" Satyricon" non tanto una pubblicazione umoristica quanto satirica. Un fenomeno notevole è stata la pubblicazione sul "Satyricon" parigino del romanzo di Ilf e Petrov "The Golden Calf", stampato secondo l'antica ortografia. Il "Satyricon" parigino è durato meno di un anno e ha chiuso a causa di circostanze finanziarie. Sono stati rilasciati solo 28 numeri.

Alcuni anni fa, un gruppo di appassionati ha tentato di ricreare la rivista "New Satyricon", ma è stata realizzata solo una copia di controllo, la cui pubblicazione non è mai stata approvata. Sfortunatamente, il motivo si è rivelato semplice: il livello delle opere proposte dagli autori era così basso che era semplicemente inaccettabile collezionarle sotto questo nome storico. Inoltre, avrebbe dovuto ristampare i vecchi materiali del Satyricon in ogni numero, il che avrebbe reso il contrasto ancora più evidente. Forse questo problema sarà risolto in futuro, perché una tale pubblicazione è necessaria. Dopotutto, la satira e l'umorismo (e non la follia e le buffonate, a cui questi concetti vengono solitamente sostituiti oggi) sono uno dei mezzi migliori per comprendere la realtà e capire "ciò che è buono, ciò che è cattivo e ciò che è mediocre".

"Satyricon" è un settimanale letterario e artistico, satirico e illustrato russo di satira e umorismo. Sorse nelle viscere della vecchia rivista umoristica russa Dragonfly (1875-1918), che perse popolarità e presto la sostituì. Pubblicato a San Pietroburgo dal 1908 al 1913. Il nome è in onore dell'antico romanzo romano.

Scrittori Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Mayakovsky (partecipato), V. V. Knyazev , V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Junger (Bayan), A. V. Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev, D. I. Mitrokhin, V. V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Storia generale, elaborata da "Satyricon" Quest'opera è uno dei primi e fino ad oggi i principali monumenti dell'umorismo nero russo. Per la prima volta, le informazioni sull'imminente edizione dell'umoristica "Storia generale" apparvero nel 46° numero del "Satyricon" per il 1909: "Tutti gli abbonati annuali riceveranno un'edizione lussuosamente illustrata come supplemento gratuito". L'opera si compone di 4 sezioni: Storia antica (autore - Teffi, illustrazione - Re-Mi) Storia di mezzo (autore - Osip Dymov, illustrazione - A. Radakov) Nuova storia (autore - Arkady Averchenko, illustrazione - A. Radakov, Re- Mi) Storia russa (autore O. L. D'Ora, illustrazione - Re-Mi)

La posizione dell'autore del creatore del "Satyricon": tratta il mondo inquietante e volgare come un osservatore calmo, non estraneo all'umorismo e talvolta all'ironia velenosa, ma senza senso di dolore o rabbia. La rivista si è posta il compito di correggere moralmente la società con la satira sui costumi.

“Cantizzeremo pungentemente e spietatamente tutta l'illegalità, le bugie e la volgarità che regnano nella nostra vita politica e pubblica. Risate, risate terribili e velenose, come le punture degli scorpioni, saranno la nostra arma. » Oggetti di satira: Duma di Stato Alcuni dei suoi deputati e partiti Governo e autorità locali, compresi i governatori generali Giornalisti reazionari

Cause della crisi del "Satyricon" Il giornale non solo era lontano dal movimento operaio, ma nel migliore dei casi non andava oltre il ristretto radicalismo politico. Il “sistema multipartitico”, il “politeismo”, lo scetticismo indefinito hanno dato origine a lampi di disperazione, note di pessimismo e delusione. Censura. La censura politica si è trasformata in una satira sui costumi. I direttori della rivista riferivano continuamente che le opere migliori non potevano essere stampate o venivano mutilate senza pietà. Nel 1907 furono introdotte nuove regole sulla stampa basata sul tempo. Atmosfera boema di creatività, ricerca del successo a buon mercato. La volgarità si insinua nelle pagine della rivista, che ha diligentemente evitato. Cambiare la direzione della satira (il pensiero di Averchenko sulle proprietà "curative" dell'umorismo allegro): salva un intellettuale che affoga nel pessimismo e aiuta la parte "in recupero" della Russia a divertirsi. Disaccordi monetari e una lite tra i principali azionisti della rivista: l'editore M. G. Kornfeld, da un lato, e Averchenko, Radakov e Remizov, dall'altro.

"Nuovo Satyricon" Nel 1913-1918 fu pubblicata la rivista "Nuovo Satyricon", pubblicata da alcuni degli autori della vecchia edizione. Dopo la rivoluzione, la rivista fu chiusa, la maggior parte degli autori finì in esilio. La rivista combinava sia satira politica (diretta, ad esempio, contro la politica estera tedesca prima e durante la prima guerra mondiale, contro i Cento Neri, e dopo l'ottobre 1917 contro i bolscevichi) e umorismo innocuo.

Dipendenti della rivista La copertina della rivista indicava che la rivista era stata pubblicata sotto la direzione di A. Averchenko, con la stretta partecipazione di A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev e A. Junger, nonché "l'intero composizione degli ex dipendenti”. In effetti, insieme ad Averchenko, Radakov e Remizov, la maggior parte dei dipendenti di spicco ha lasciato la redazione: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d "Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov, ecc. Successivamente, Bukhov si unì a loro.Nuovi nomi apparvero sulle pagine della rivista (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky, ecc.) , ma il suo aspetto La figura di quest'ultimo, che ha pubblicato i suoi Inni satirici sulla rivista, ha a lungo oscurato tutti gli altri autori della rivista.

Direzione del diario. Dipartimenti principali. "Nuovo Satyricon" era una continuazione del vecchio. "Quindi", riportarono gli editori il 6 giugno 1913, - "Nuovo Satyricon" è il vecchio "Satyricon", e il vecchio "Satyricon" è in realtà il nuovo "Satyricon" , che ha iniziato la sua vita appena due - tre settimane fa e finora si è dichiarato solo una rispettosa imitazione dell'ex "Satyricon". la rivista che hanno particolarmente apprezzato: "Wolf Berries" (una satira sui giorni maligni), "Piume dalla coda" (un dibattito settimanale con pubblicisti di diversa direzione) e "Mailbox"... La composizione dello staff non ha cambiato molto.

oggetti di satira. I suoi temi. - 1913 -1914 è il tema della guerra. Gli oggetti della satira a quel tempo erano: i mercanti che gonfiavano i prezzi delle merci; un sindacato di speculatori; il macellaio di Pererburg e il rapitore di tangenti divennero un bersaglio costante; - figure letterarie e teatrali; - borghesia; - nella rivista - futuristi, in pittura - cubisti.

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925) scrittore, giornalista ed editore russo, critico, editore del Satyricon e del New Satyricon. scrive saggi, feuilleton e umoristici sulle riviste satiriche "Bayonet" e "Sword", subito bandite dalla censura. Diede una direzione al "Satyricon": orientamento verso il lettore della classe media, risvegliato dalla rivoluzione e fortemente interessato alla politica e alla letteratura. Ha attratto la cooperazione, oltre ai comici già inveterati, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoy, S. Gorodetsky e molti altri. altri poeti, scrittori di prosa. Nel "Nuovo Satyricon" ha sviluppato il suo tipo complesso di storia: l'esagerazione, dipingendo una situazione aneddotica, portandola all'assurdità assoluta, che funge da una sorta di catarsi, in parte retorica. La posizione politica della rivista era una slealtà enfatica e in qualche modo beffarda. Durante l'emigrazione (un viaggio a Istanbul) si sviluppano nuovi tipi di storie: un aneddoto politico antisovietico e schizzi stilizzati come saggi e impressioni della capitale rivoluzionaria e della guerra civile. Nello stesso luogo (a Istanbul) ha creato il teatro di varietà "The Nest of Migratory Birds". Ha fatto diversi tour in Europa. Nel 1922 si stabilì a Praga, dove scrisse e pubblicò diversi libri di racconti e l'opera teatrale Playing with Death, che ha il carattere di uno spettacolo comico.

Teffi (Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Scrittrice russa, scrittrice di memorie Era nota per poesie satiriche e feuilleton, faceva parte dello staff regolare delle riviste "Satyricon" e "New Satyricon". La satira di Teffi aveva spesso un carattere originale. È stata definita la prima umorista russa dell'inizio del XX secolo, "la regina dell'umorismo russo", ma non è mai stata una sostenitrice dell'umorismo puro, lo ha sempre combinato con la tristezza e le osservazioni spiritose della vita intorno a lei. A poco a poco, la satira lascia il suo lavoro, le osservazioni sulla vita acquisiscono un carattere filosofico. Influenzato da: Idols - A. S. Pushkin e L. N. Tolstoj. Era amica dell'artista Alexandre Benois. N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky, contemporanei - F. Sologub e A. Averchenko. Durante gli anni della prima rivoluzione russa (1905-1907) Teffi compose poesie di grande attualità per riviste satiriche (parodie, feuilleton, epigrammi). Il genere principale di tutto il suo lavoro è determinato: una storia umoristica.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880-1932) Ebbe una grande influenza sul giovane V. Mayakovsky e sui futuristi, su N. Zabolotsky (i suoi primi lavori), E. Bagritsky. Nella rivista satirica "Spectator" compaiono per la prima volta le sue poesie, firmate "Sasha Cherny". 1908-1922 - anni di collaborazione nel "Satyricon", gli anni più fruttuosi, gli anni della sua gloria. Nel 1910 fu pubblicato il libro "Satires", nel 1911 - "Satires and Lyrics". Divennero pietre miliari del tempo e resero famosa Sasha Cherny. Il protagonista del suo satiro è un intellettuale - un abitante. Le sue satire sono spesso disperate e tragiche. La loro colorazione umoristica non è tanto allegra quanto paradossale, costruita su una collisione di alto e basso, il bisogno di un sentimento puro e di una vita sporca, bellezza e bruttezza. Ha il testo "cuore stanco". Testi di fragile speranza, in cerca di onore e giustizia. Il suo umorismo è l'umorismo di una foto di strada. C'è quasi sempre dualità nelle poesie di Sasha Cherny: "Io" - "non io", l'autore e il personaggio. Il suo sentimento più forte è il senso di appartenenza, il senso di colpa per ciò che sta accadendo. E soffre per il fatto che non può cambiare nulla. Da qui la disperazione e la tragedia delle intonazioni. Disperazione di conclusioni. La sua natura è diversa. Lei assume tutte le sfumature dei suoi stati d'animo. E cupo, e triste, e doloroso e ostilmente alienato. I critici hanno scritto molto su Sasha Cherny. Famosi contemporanei lo guardarono: M. Gorky, V. Mayakovsky, A. Kuprin ... Nel 1914, Sasha Cherny si offrì volontaria per la prima guerra mondiale. Più per disperazione che sotto l'influenza di una frenesia patriottica. Poesie sulla guerra 1914 -1917. mostra stupidità da caserma, crudeltà, cruenta verità. 1919 -1920 - emigrazione. Nel 1923 pubblicò con i propri soldi l'ultimo libro di poesie per adulti, Thirst.

Una delle riviste più amate di San Pietroburgo all'inizio del XX secolo era Satyricon. Nasce nei meandri della redazione della vecchia rivista umoristica "Dragonfly", un tempo amata anche dai lettori, ma già nel 1905 piuttosto annoiata. Il giovane autore satirico Arkady Timofeevich Averchenko, che ha pubblicato la rivista Beach a Kharkov e si è trasferito a San Pietroburgo, è stato invitato alla riunione editoriale di Dragonfly. La sua apparizione in un primo momento ha causato malcontento generale e brontolio: perché invitare un estraneo a discutere di affari editoriali interni? Ma una settimana dopo, Averchenko, che ha suggerito diversi argomenti acuti e divertenti per i cartoni animati, è diventato indispensabile e ha iniziato a lavorare come segretaria editoriale.
A quel tempo, un certo numero di giovani artisti di talento hanno collaborato con Dragonfly: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), il poeta Krasny (K.M. Antipov). Sotto l'influenza di Averchenko, la redazione decise di pubblicare una nuova rivista, Satyricon. Questo nome è stato proposto da Radakov - per analogia con il famoso romanzo dell'antico scrittore Gaius Petronius l'Arbiter "Satyricon". La direzione della nuova rivista doveva essere ironicamente velenosa, ma l'ironia doveva essere aggraziata e calma, senza rabbia e furia - come nel suddetto romanzo.
"Satyricon" iniziò ad apparire nell'aprile 1908. A giugno, entrambe le edizioni - "Dragonfly" e "Satyricon" - si sono fuse sotto un nuovo nome. Oltre agli artisti e poeti nominati "Dragonflies", i migliori satirici e comici della capitale sono stati coinvolti nel lavoro nel "Satyricon" - Peter Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
La nuova rivista è nata in condizioni difficili, quando lo sconforto e il declino si stavano intensificando e la risata si è trasformata da accusatoria e sfacciata in un mezzo di oblio, distrazione dai problemi e dal dolore. Gli stessi satiriconi lo sentivano. Non c'è da stupirsi che Sasha Cherny, uno dei poeti più brillanti della rivista, abbia scritto:

E risate, alcol magico,
Contro il veleno terreno
Dolore squillante, ondeggiante,
Come le onde di una naiade morta.

Ma il "Satyricon" per qualche miracolo rimase a lungo acuto e caustico; in seguito, i satiriconiti iniziarono a usare abilmente il linguaggio esopico.
Nel primo numero della rivista, la redazione si è rivolta ai lettori: "Festiereremo e spietatamente tutta l'illegalità, la menzogna e la volgarità che regnano nella nostra vita politica e pubblica. Risate, risate terribili, velenose, come le punture degli scorpioni, saranno sii la nostra arma". Il "Satyricon" era una specie di anomalia e si concedeva buffonate piuttosto audaci. Gli oggetti della sua satira erano la Duma di Stato, i suoi singoli deputati e partiti, il governo e le autorità locali, compresi i governatori generali, e giornalisti reazionari.
Presentava, ad esempio, cartoni animati con didascalie come questa:
Lucky: Scusa, non indosso una cravatta.
- Bene, grazie al Creatore.
Era una chiara allusione ai "legami di Stolypin" - così venivano ironicamente chiamati i cappi della forca a quel tempo - un tipo di esecuzione così comune nell'era della premiership di Stolypin.
Un'altra didascalia sotto il fumetto parodiava la famosa conversazione tra Chichikov e i contadini sull'ubicazione del villaggio di Zamanilovka:
"E dov'è, fratelli, la vostra costituzione?"
- Non una costituzione, ma un'esecuzione?
No, la costituzione.
- Esecuzione, sarà alla tua sinistra, ma non c'è costituzione! Si chiama così, cioè il suo soprannome è esecuzione, ma non esiste affatto.
I metodi di lavoro di un amico e collaboratore di AS Suvorin, un giornalista senza principi V.P. Burenin, sono stati ridicolizzati nelle poesie di P. Potemkin:

Un chizhik cavalca su una barca
Nel grado di ammiraglio
Non bere vodka
Per questa ragione?
Si compra la vodka
Spruzzi nel decanter...
Non rimproverare Kuprin
Per questa ragione?

La dichiarazione di Stolypin: "Il governo e lo stato staranno costantemente a guardia della rappresentanza popolare, proteggendo la Duma dai tentativi impotenti del corvo nero" - era accompagnata da una caricatura: un'aquila nera a due teste che artiglia la Duma.
I Satyriconian erano molto amichevoli tra loro: erano uniti da giovinezza, talento, obiettivi satirici comuni e capacità di ridere. "Il personale del Satyricon", ha ricordato Chukovsky, "di una giovane rivista, un tempo era inseparabile l'uno dall'altro e andava dappertutto in mezzo alla folla. Vedendone uno, avresti potuto dire in anticipo che ora avresti visto gli altri. Davanti c'era il paffuto Arkady Averchenko, un uomo corpulento, uno scrittore molto prolifico che ha riempito quasi la metà della rivista con il suo umorismo. Radakov, un artista, un ridente e un bohémien, pittorescamente irsuto, camminava accanto a lui ... "
Ma i tempi stavano diventando più duri. Sempre più spesso dovevano essere pubblicate satire "sul sultano turco" e doveva essere introdotta la rubrica "Affari persiani". La rivista iniziò ad apparire sempre più spesso con "punti vuoti" e annunci da parte della redazione su materiali rimossi dal numero per censura. La satira si fece più piccola, si rivolse al profano e ai suoi vizi. Nel "Satyricon" le risate divennero note amare, tragiche, senza speranza.
Nel 1913 fu introdotta una nuova legge sulla stampa, alla quale la rivista rispose con la vignetta di Re-Mi "Sad Note" con la didascalia: "Direttore (in piedi sopra una bara nera). Ovviamente sapevo che il conto della stampa sarebbe stato accantonato, ma non pensavo che sarebbe stata quella forma." La morte di Foma Opiskin è stata immediatamente segnalata: era lo pseudonimo di Averchenko, che si trovava sotto i materiali più affilati. Nello stesso anno ci fu una scissione finale nella redazione del Satyricon: un gruppo di dipendenti guidato da Averchenko iniziò a pubblicare il Nuovo Satyricon, che durò fino all'inizio del 1918.
Gli emigranti russi negli anni '30 cercarono di far rivivere il Satyricon. Nel 1931, M. Kornfeld radunò un gruppo di satirici a Parigi e riprese a pubblicare la rivista. Il primo numero del rinato Satyricon fu pubblicato nell'aprile 1931. V.Azov, I.Bunin, V.Goryansky, S.Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B.Zaitsev, A.Kuprin, Lolo (Munstein), S.Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Yablonovsky. Il dipartimento artistico era composto da A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin e altri. Il "Satyricon" rianimato non ha avuto molto successo (sono usciti solo circa 20 numeri). La mancanza di legami con la sua patria lo ha danneggiato molto più della mancanza di fondi.
Sasha Cherny nel 1931, in memoria della rivista a lui cara, compose le seguenti poesie nostalgiche:

Sopra la Fontanka grigio-grigio
Nella buona vecchia Pietroburgo
In stanze basse e accoglienti
Il Satyricon fiorì.
Fuori dalla finestra erano piene di chiatte
Con legna da ardere a botte bianca,
Di fronte a Dvor Apraksin
Ho bevuto l'ocra nel cielo.

In stanze basse e accoglienti
Era rumoroso e...
disegni pazzi
Distribuito su tutti i tavoli...

(Basato sul libro: Muravyova I.A. Ex Pietroburgo. L'età della modernità. - San Pietroburgo: casa editrice "Pushkin Fund", 2004)