Sažetak Beckettovih sretnih dana. "sretni dani". Beckett - Mitchell. Njemačka drama, Hamburg

Trenutna stranica: 1 (ukupno knjiga ima 3 stranice)

Samuel Beckett
Sretni dani

Oh les beaux jours / Sretni dani po Samuel Beckett (1961.)

S engleskog preveo L. Bespalov

likovi

Winnie- žena od pedesetak godina

Willie- muškarac od šezdesetak godina

Akcija prva

U sredini pozornice nalazi se niski brežuljak prekriven nagorjelom travom. Glatke padine prema dvorani, desno i lijevo. Iza strme litice do platforme. Ekstremna jednostavnost i simetrija. Zasljepljujuća svjetlost. Izuzetno pompozna realistična pozadina prikazuje neobrađenu ravnicu i nebo koje se spaja na horizontu. U samoj sredini do prsa dubokog brežuljka u zemlji - Vinnie. Pedesetak, dobro očuvana, po mogućnosti plava, tijela, golih ruku i ramena, niskog dekoltea, bujnih prsa, niza bisera. Spava s rukama na tlu ispred sebe, s glavom na rukama. Lijevo od njega na tlu je prostrana crna torba za kupnju, desno sklopivi kišobran, iz nabora viri drška savijena kljunom. Desno od nje Willie spava, ispružen na tlu, ne vidi se zbog brežuljka. Duga stanka. Zvono zvoni propisno, recimo, deset sekundi, a onda prestaje. Ona se ne miče. Pauza. Zvono zvoni još prodornije, recimo pet sekundi. Ona se budi. Zvono prestaje zvoniti. Podiže glavu, gleda u hodnik. Duga stanka. Proteže se, nasloni ruke na tlo, zabaci glavu, gleda u nebo. Duga stanka.

Winnie(gleda u nebo)... I opet će dan divno stajati. (Pauza. Spušta glavu, gleda u hodnik, stanka. Prekriži ruke, prinese ih na prsa, zatvori oči. Usne joj se kreću u nečujnoj molitvi recimo deset sekundi. Prestaju se micati. Ruke su joj još uvijek na prsima. Šaptom.) U ime Gospodina našega Isusa Krista, amen! (Otvara oči, spušta ruke, stavlja ih na brežuljak. Pauza. Opet prinosi ruke prsima, zatvara oči i opet joj se usne pomiču u nečujnoj molitvi, recimo, pet sekundi. šapat.) U vijeke vjekova amen! (Otvara oči, opet stavlja ruke na brežuljak. Stani.) Počni, Vinnie. (Pauza.) Započni dan, Vinnie. (Pauza. Okreće se prema vrećici ne pomičući je s mjesta, čeprka po njoj, vadi četkicu za zube, ponovno čeprka, vadi ravnu tubu paste za zube, okreće glavu natrag prema hodniku, odvrne čep, stavi čep tlo, s mukom cijedi kap paste na A četkicu, u jednoj ruci drži cijev, a drugom pere zube. Sramežljivo se okreće, pljune natrag preko brežuljka. Pogled joj se zadržava na Willieju. Pljuje. Savija se čak više natrag. Glasno.) Uh-eh! (Pauza. Glasnije.) Uh-eh! (S blagim osmijehom, okreće se prema publici, spušta kist.) Jadni Willie - (pregleda cijev, osmijeh je nestao)- završava - (traže kapu očima)- u svakom slučaju - (nađe kapu)- ništa se ne može učiniti - (zašrafi kapu)- stvari stare, dolaze svom kraju - (spušta cijev)- evo došlo joj je - (okreće se vrećici)- to ništa ne možeš učiniti - (pretura po torbi)- ne možeš ništa pomoći - (vadi ogledalo, okreće se publici)- Pa da - (pregleda zube u ogledalu)- jadni Willie - (pipa prstom gornje zube, nečitko)- Bože! - (podiže gornju usnu, pregledava desni, također nečitko)- O moj Bože! - (okreće usnu na jednu stranu, s otvorenim ustima, potpuno isto)- u svakom slučaju - (s druge strane, potpuno isto)- nije gore - (pusti usne, pravilnim glasom)- ni gore ni bolje - (spušta ogledalo)- bez promjena - (briše prste o travu)- bez boli - (tražim kist)- može se reći gotovo bez - (uzima četku)- kakvo čudo - (zaviri u dršku četke)- što bi moglo biti bolje - - pravi... što? - (pauza)- što? - (spušta četku)- Pa da - (okreće se vrećici)- jadni Willie - (pretura po torbi)- nema okusa - (pretura)- na ništa - (vadi naočale u torbici)- Ne zainteresiran - (opet se okreće publici)- u život - (vadi naočale iz torbice)- jadni moj Willie - (odlaže kutiju)- uvijek spava - (preklapa sljepoočnice naočala)- nevjerojatna sposobnost - (stavlja naočale)- ništa ne može biti bolje - (tražim kist)- po mom mišljenju - (uzima četku)- uvijek sam tako mislio - (zaviri u dršku četke)- Ja bih ovo - (zaviri u olovku, čita)- pravi ... nema lažni ... što? - (spušta četku)- i tamo ćeš potpuno oslijepiti - (skida naočale)- u svakom slučaju - (odlaže naočale)- i tako puno - (penje se u izrez po šal)- Vidjela sam - (vadi presavijeni rupčić)- u moje vrijeme - (trese rupčić)- divne linije, kako je tamo? - (briše jedno oko)... Kad moje vrijeme prođe - (briše drugog)- i to - otkotrljao se moj ... - (tražim naočale)- to je to - (uzima naočale)- što je bilo, to je, ništa ne bih odbio - (briše naočale, diše na staklo)- možda je odbila? - (trlja)- čisto svijetlo - (trlja)- izađi iz tame - (trlja)- pod zemljom je gorjelo svjetlo. (Prestaje brisati naočale, podiže lice prema nebu, zastaje, spušta glavu, opet počinje brisati naočale, prestaje brisati, saginje se unatrag i udesno.) Uh-eh! (Pauza. Uz nježan osmijeh, okreće se prema publici i ponovno počinje brisati naočale. Osmijeh je nestao.) Nevjerojatna sposobnost - (prestaje brisati, spušta naočale)- Ja bih ovo - (savi rupčić)- u svakom slučaju - (stavi maramicu iza izreza)- grijeh je žaliti se - (tražim naočale)- ne, - (uzima naočale)- ne treba se žaliti - (prinosi naočale na oči, gleda u jednu čašu)- moraš biti zahvalan: toliko dobrih stvari - (gleda u drugu čašu)- bez boli - (stavlja naočale)- gotovo bez - (tražim četkicu za zube)- kakvo čudo - (uzima četku)- što bi moglo biti bolje - (zaviri u dršku četke)- osim što ponekad glava boli - (zaviri u olovku, čita)- pravi ... bez lažnog, prirodni ... što? - (približava kist očima)- pravi, ne lažan - (vadi rupčić iza izreza.)- Pa da - (trese rupčić)- događa se da muči blaga migrena - (briše ručku četke)- će potrajati - (trlja)- pustit će - (briše ga mehanički)- Pa da - (trlja)- velika milost za mene - (trlja)- zaista sjajno - (prestaje brisati, stao, povučen pogled, ubijen u glas)- i molitve možda nisu uzaludne - (pauza, potpuno isto)- ujutro - (pauza, isto)- za nadolazeći san - (spušta glavu, opet počinje brisati naočale, prestaje brisati, baci glavu, smiri se, briše oči, presavija rupčić, vraća ga iza dekoltea, zaviruje u dršku četke, čita)- pravi, bez lažnog ... prirodno - (približava ga očima)-prirodna... (skida naočale, odlaže naočale i četku, gleda ravno ispred sebe)... Stvari stare. (Pauza.) Oči stare. (Duga stanka.) Hajde, Vinnie. (Ogleda se oko sebe, pogled joj pada na kišobran, dugo ga ispituje, podiže, izvlači ručku iz nevjerojatnih nabora. Desnom rukom držeći kišobran za vrh, savija se unatrag i udesno, saginje se nad Williejem.) Uh-eh! (Pauza.) Willie! (Pauza.) Izvanredna sposobnost. (Udari ga drškom svog kišobrana.) Ja bih. (Opet udari.)

Kišobran joj izmiče iz ruke, pada preko brežuljka. Williejeva nevidljiva ruka odmah mu uzvrati.

Hvala dušo. (Prebacuje kišobran u lijevu ruku, okreće se prema publici, pregledava desni dlan.) Mokro. (Opet uzima kišobran u desnu ruku, ispituje lijevi dlan.) Pa dobro, barem ne gore. (Radosno podiže glavu.) Ni gore ni bolje, nema promjene. (Pauza. Potpuno isto.) Bez boli. (Naginje se da pogleda Willija, kao i prije, držeći vrh kišobrana.) Pa, molim te, draga, nemoj zaspati, možda te trebam. (Pauza.) Ništa ishitreno, samo se nemojte sklupčati, kao u svojoj tvornici, u klupko. (Okreće se prema publici, spušta kišobran, ispituje oba dlana odjednom, briše ih o travu.) Pa ipak pogled nije isti. (Okreće se prema vrećici, čeprka po njoj, vadi revolver, prinosi ga usnama, kratko je ljubi, vraća u vrećicu, pretura okolo, vadi gotovo praznu bocu crvenog napitka, okreće se publici , traži naočale, podiže ih, čita naljepnicu.) Gubitak duha ... gubitak interesa za život ... gubitak apetita ... novorođenčad ... djeca ... odrasli ... šest žlica ... žlica dnevno - (podigne pogled, nasmiješi se) (osmijeh je nestao, spustio je glavu, čita.)“Svaki dan... prije i poslije... hrana... daje instant... (približava ga očima)... poboljšanje". (Skida, odlaže naočale, pomiče ruku s bocom da vidi koliko je u njoj ostalo, odvrne čep, zabaci glavu unatrag, isprazni, baci čep i bocu preko brežuljka izravno Williju.)

Zvonjenje razbijenog stakla.

Tako je bolje! (Okreće se prema vrećici, pretura po njoj, vadi ruž, okreće se publici, pregledava ruž.) Završava. (Tražim naočale.) U svakom slučaju. (Stavi naočale, traži ogledalo.) Ne treba se žaliti. (Uzme ogledalo, naslika usne.) Divna linija, kako je tamo? (Boje.) Ako bakar, ta-ta-ta, i more neće odoljeti kad im dođe vrijeme (boje) koji može preživjeti, raspravljajući se sa smrću. (Boje. Williejeva je gužva odvlači.)

On sjedne. Spušta ruž, ogledalo, saginje se da ga pogleda. Pauza. Williejeva ćelava glava, kroz koju teče krv, uzdiže se iznad padine i smrzava se. Winnie podiže naočale na čelo. Pauza. Williejeva ruka s rupčićem strši, ćelavu glavu pokrije rupčićem, nestane. Pauza. Ruka strši - u njoj lađar s vrpcom batina - poletno gura lađara u stranu, nestaje. Pauza. Vinnie se još malo sagne.

Obuci gaće, draga, izgorjet ćeš. (Pauza.) Nećeš ga nositi? (Pauza.) Gledaj, još uvijek imaš malo ove mrlje. (Pauza.) Dobro ga utrljaj, draga. (Pauza.) A sada još jedan. (Pauza. Okreće se prema publici, gleda ravno ispred sebe. Sretan izraz lica.) Kako će to biti sretan dan! (Pauza. Sretan izraz je nestao. Stavlja naočale na nos, farba usne.)

Willie otvara novine, ruke mu se ne vide. Williejeva je glava uokvirena požutjelim novinskim stranicama. Winnie prestaje slikati usne, malo odgurne ogledalo, pregledava ih.

Crvena zastava pobjede.

Willie okreće stranicu. Vinnie odlaže ruž i ogledalo na stranu, okrene se torbi.

Ne kao prije - dosadna bijela zastava.

Willie okreće stranicu. Winnie kopa po torbi. vadi elegantni šešir protiv meningitisa sa zgužvanim perom, okreće se prema publici, voli šešir, zaglađuje pero, prinosi šešir na glavu, ali se i dalje smrzava sa šeširom u ruci dok Willie čita.

Willie... Njegov velečasni otac u Boseu, Carolus Colt, spavao je u lavoru.

Pauza.

Winnie(okreće se publici - šešir u ruci - prisjeća se s toplinom)... Charlie Colt! (Pauza.) Jedva zatvorim oči - (skida naočale, zatvara oči, šešir u jednoj ruci, naočale u drugoj).

Willie okreće stranicu.

- i opet mu sjedim u krilu u stražnjem vrtu u Polden Hillsu, ispod konjske bukve. (Pauza. Otvara oči, podiže naočale, vrti šešir u rukama.) Kakvo sretno vrijeme!

Pauza. Prinosi šešir na glavu, ali se, začuvši Williejev glas, ukoči sa šeširom u ruci.

Willie(čita)... Nudimo razne panama šešire.

Pauza. Prinosi šešir na glavu, ali se i dalje smrzava sa šeširom u ruci, skida naočale, gleda u hodnik, šešir u jednoj ruci, naočale u drugoj.

Winnie... Moja prva lopta! (Duga stanka.) Moja druga lopta! (Duga stanka. Zatvara oči.) Moj prvi poljubac!

Pauza. Willie okreće stranicu.

(Otvara oči.) Neki gospodin, ili Rim ili Trunk. S gustim brkovima, potpuno crvenim. (Zabrinuto.) Samo ne vatreno. (Pauza.) U štali, ali čije se, za života, ne sjećam. Mi nismo imali šupu, a on nije – to je sigurno. (Zatvara oči.) Kako sada vidim hrpe lonaca. (Pauza.) Kutije s jabukama. (Pauza.) Sjene se zgusnu između zraka.

Pauza. Otvara oči, podiže naočale, prinese šešir na glavu, čuvši Williejev glas, ukoči se sa šeširom u ruci.

Willie(čita)... Kupujemo lipu.

Pauza. Winnie žurno stavlja šešir, tražeći naočale. Willie okreće stranicu. Winnie uzima ogledalo, pregledava šešir, odlaže ogledalo u stranu, okreće se torbi. Novine nestaju. Winnie kopa po torbi, vadi povećalo, okreće se publici, traži četkicu za zube. Novine ponovno izlaze, ovaj put presavijene, lepeze Williejevo lice, a ruke se ne vide. Winnie uzima četku, zaviruje u ručku kroz povećalo.

Winnie... Pravo, bez lažno...

prirodno...

(Približava kist očima, čita.) Pravo, bez lažno...

Willie se prestane navijati.

prirodno...

Pauza. Willie se ponovno počne navijati.

(Spusti povećalo i četkicu, izvuče maramicu iza izreza, skine naočale, obriše naočale, podigne naočale, traži povećalo, uzme povećalo, obriše ga, odloži povećalo, traži kist, uzima četkicu, briše joj dršku, spušta četku, vraća maramicu u izrez, traži povećalo, uzima povećalo, traži kist, uzima kist, zaviruje u drška kroz povećalo.) Pravo, bez lažno...

Willie se prestane navijati.

... prirodno ...

Pauza. Willie se ponovno počinje navijati... svinjetina... Willie se prestaje razmahati, zastani.

…čekinja. (Pauza. Odlaže povećalo i četku, novine nestaju. Skida naočale, odlaže ih u stranu, gleda u hodnik.) Svinjske čekinje. (Pauza.) Uostalom, to je samo čudo onoga što je - dana - (osmijeh)- po starim standardima - (osmijeh je nestao)- doslovno ne prođe dan a da neka činjenica ne obogati vašu mentalnu prtljagu, iako beznačajna, u smislu, beznačajna činjenica, ako se potrudite.

Williejeva ruka s razglednicom opet izlazi, približava je očima, pregledava.

Pa, ako se iz nekog razloga ne možeš potruditi, dobro, onda samo - samo zatvori oči - (to radi)- i čekaj, doći će dan - (otvara oči)- tako vruće da se tijelo topi, a mjesečini obasjanoj noći nema kraja - toliko sati traje - još jedan sretan dan! (Pauza.) Kad ste obeshrabreni i zavidni svakom stvorenju, čudo je kako ono tješi. (Okreće se Williju.) Nadam se da moje riječi nećete preći na gluhe uši. (Vidi razglednicu, sagne se još niže.)Što imaš tu, Willie, da i ja vidim. (Pruži ruku.)

Willie joj daje razglednicu: dlakava ruka viri iza padine, daje razglednicu i smrzava se dok ne dobije razglednicu natrag. Winnie se okreće prema publici, pregledava razglednicu.

Ne, do čega smo došli! (Traži čaše, podiže ih, viri u razglednicu.) Da, ovo je stvarno, to nije ni prirodna razvratnost! (Zaviri u razglednicu.) Kakva gadost - samo se vrati od duše!

Willie se petlja s nestrpljenjem. Winnie traži povećalo, uzima ga, pregledava karticu kroz povećalo. Duga stanka.

A treći tamo, što radi? (Približava karticu očima.) O ne, ne može biti!

Willie se petlja s nestrpljenjem. Dugi posljednji pogled.

(Ona odlaže povećalo, hvata rub karte kažiprstom i palcem desne ruke, okreće se, štipa nos kažiprstom i palcem lijeve.) Uf! (Ispušta karticu.) Odvedite je!

Williejeva ruka nestaje. A onda opet iskoči - u njemu je razglednica. Winnie skida naočale, spušta ih, gleda naprijed. U budućnosti Willie uživa u razglednici, okrećući je ovamo i onamo, zatim približavajući je, pa odmičući.

Svinjske čekinje, da, svinjske čekinje. (Zbunjen izraz lica.) Svinja, svinja, što je? (Pauza. Isti izraz.) Sjećam se što je vepar, sjećam se svinje, ali što je svinja ... (Zbunjenost je nestala.) Pa dobro, nema veze, što drugo reći, sve se na kraju pamti – pa zar nije čudo: sve – sve se pamti. (Pauza.) Sve? (Pauza.) Ne, ne sve. (Osmijeh.) Ne stvarno. (Osmijeh je nestao.) Nitko. (Pauza.) Dakle, nešto. (Pauza.) Jednog će dana potrajati i uskočiti u moje sjećanje. (Pauza.) Pa zar nije čudo? (Pauza. Okreće se svojoj torbi.)

I ruka i razglednica nestaju.

(Posegne za vrećicom, ali se smrzne ispruženom rukom.) Ne. (Okreće se publici. Nasmiješi se.) Ne stvarno. (Osmijeh je nestao.) Uzmi si vremena, Vinnie. (Gleda u hodnik.)

Williejeva ruka opet strši, skida šešir, nestaje s šeširom.

Opet strši ruka, skida rupčić s ćelave glave, nestaje zajedno s maramicom.

(Naglo, kao da se obraća nepažljivom sugovorniku.) Winnie!

Williejeva glava pada, ne vidi se.

Ima li drugog izlaza? (Pauza.) Postoji li još neki...

Willie dugo ispuhuje nos, ne vidi se ni glava ni ruke. Winnie se okrene, pogleda ga. Pauza. Glava mu opet strši. Pauza. Opet strši ruka s maramicom, prekrije ćelavu točku, nestane. Pauza. Opet strši ruka s nautičarom, poletno ga gurne na jednu stranu, nestane. Pauza.

Spavaj koliko god želiš za mene. (Okreće se prema publici. Odsutno vuče vlati trave.)

Glava - kako bi njezine riječi dale više izražajnosti - ide gore-dolje.

Ali mrzim biti sam, u smislu da mrzim pričati sam kad me nitko ne sluša. (Pauza.) Ne, ne, Willie, ne laskam si nadom da možeš čuti sve. Bože sačuvaj! (Pauza.) Moguće je da ima dana kada ništa ne čujete. (Pauza.) Ali ima ih kad mi odgovoriš. (Pauza.) Jednom riječju, možemo reći da uvijek, čak i kada ništa ne odgovorite, a moguće je da ništa ne čujete, ne čujete sve, i ne pričam samo sa sobom, to je isto kao u pustinji - uvijek izdržim ovo nisam mogao - ne bih mogao dugo izdržati. (Pauza.) To mi daje snagu, snagu za čavrljanje, tj. (Pauza.) Pa, i ako si umro - (osmijeh)- ako pristupate starim standardima - (osmijeh je nestao)- ili me ostavio za drugoga, čime bih se tada bavio, čime bih se zaokupljao cijeli dan, od zvonjave do zvonjave, u smislu, od ustajanja do odlaska u krevet? (Pauza.) Gledao bih u jednu točku, zatvarajući usta - što drugo? (On to čini. Duga stanka. Prestaje vući travu.) I do posljednjeg daha ne bih rekao ni riječi više, ne bih ni na koji način prekinuo tišinu ovdje. (Pauza.) Osim ako bih ponekad, povremeno, uzdahnula pred ogledalom. (Pauza.) Ili... frknula bi kad bi me nešto nasmijalo, kao što se dogodilo. (Pauza. Prelama se u smiješak, čini se da će se osmijeh pretvoriti u smijeh, ali odjednom ga zamjenjuje izraz uzbune.) Dlaka! (Pauza.) Jesam li zaboravila počešljati kosu? (Pauza.) Najvjerojatnije nisam zaboravio. (Pauza.) Obično ne zaboravljam. (Pauza.) A kako zaboraviti – ne možete toliko učiniti. (Pauza.) Stoga činite sve što možete. (Pauza.) Sve što možete. (Pauza.) Jer drugačije ne možete. (Pauza.) Ovo je ljudska priroda. (Gleda oko brda, gleda gore.) Takva je ljudska slabost. (Opet gleda oko brda, gleda gore.) Prirodna slabost. (Opet gleda po brdu.)Češalj je negdje nestao. (Opet gleda po brdu.) I četkicu. (Podiže oči. Na licu, zbunjenost. Okreće se vrećici, pretura po njoj.) Grb je ovdje. (Lice prema publici. Zbunjenost. Licem prema torbi. Kopanja.) I četkica je tu. (Okrenut prema publici. Zbunjenost.) Navodno sam počešljala kosu i stavila ih na mjesto. (Pauza. Isti izraz.) Ali uostalom, u pravilu, tada ne stavljam ništa u torbu - ne, naprotiv, razbacam stvari nasumce i stavljam ih u torbu tek na kraju dana. (Osmijeh.) Po starim standardima. (Pauza.) Po starim dobrim standardima. (Osmijeh je nestao.) Pa ipak ... čini se ... sjećam se ... (S neočekivanom nepromišljenošću.) Pa dobro, nema veze, što drugo reći, uzet ću i pogrebati kasnije, nema žurbe... (Pauza. Zbunjeno.) Grebanje? (Pauza.) Ili me počešljati? Da uzmem i počešljam kosu? (Pauza.) Nešto nije u redu. (Pauza. Napola se okreće Willieju.) Kako bi rekao, Willie? (Pauza. Još se više okreće Williju.) Kako bi rekao, Willie, da je riječ o kosi, da li se češljam ili češljam? (Pauza.) Mislim, o kosi na glavi. (Pauza. Još se više okreće Williju.) Dakle, kako bi rekao, Willie, u tom slučaju, da li se češam ili češljam?

Duga stanka.

Willie... Češljam svoju kosu.

Winnie(okreće se publici, radosno)... Razgovarat ćeš danas sa mnom - kako će to biti sretan dan! (Pauza. Radost je nestala.) Još jedan sretan dan! (Pauza.) O da, gdje sam stao, na kosi, ali dobro, onda ću zahvalnu molitvu stvoriti kasnije. (Pauza.) stavio sam - (donosi ruke do šešira)- naravno, stavi šešir - (spušta ruke)- ali ne mogu ga skinuti. (Pauza.) Pomislite samo: događa se da ne možete skinuti kapu, do kraja života. Događa se da ga ne možete obući, a događa se i da ga ne možete skinuti. (Pauza.) Koliko sam puta rekao sebi: stavi kapu, Vinnie, nemaš što drugo raditi, a sad skidaj kapu, Vinnie, ne budi tvrdoglav, bit ćeš i sam bolji - i ne bi mogao. (Pauza.) Nije bilo snage. (Pauza. Podiže ruku, oslobodi pramen kose ispod kape, prinese ga očima, zaškilji, spusti pramen, spusti ruku.) Nazvao si ih zlatnim na dan kad je posljednji gost konačno otišao - (ruka poleti kao čaša u njoj)- hajde da popijemo za tvoje zlato ... čak i ako nikada ... (gušećim glasom)...da nikad ne... (Spušta ruke. Spušta glavu. Stani. Šaptom.) U taj dan. (Pauza. Potpuno isto.) Koji dan? (Pauza. Podiže glavu. Svojim uobičajenim glasom.) I što onda? (Pauza.) Ne mogu pronaći riječi, događa se i da ni vi ne pronađete riječi. (Napola se okreće Williju.) Je li tako, Willie? (Pauza. Još se više okreće prema njemu.) Istina je, Willie, ni ti ponekad ne nađeš riječi? (Pauza. Okreće se prema publici.)Što učiniti dok ne nađete riječi? Češljanje kose ako još niste počešljali kosu, dobro, a ako se ne sjećate točno, turpijajte nokte ako ih trebate - sve to pomaže da ostanete na površini. (Pauza.) Ovo sam htio reći. (Pauza.) To je sve što sam htio reći. (Pauza.) Pa zar nije čudo - ne prođe dan - (osmijeh)- po starim standardima - (osmijeh je nestao)- da se ne ponavljam: ne bi bilo sreće -

Willie pada, glava mu nestaje iza padine.

(Okrene se da vidi što mu se dogodilo)- da, nesreća je pomogla. (Naginje se.) Vrati se u svoju rupu, Willie, nije dobro tako dugo ležati gol. (Pauza.) Slušaj, Willie, prestani ležati na suncu, popni se natrag u svoju rupu. (Pauza.) Hajde, Willie.

Nevidljivi Willie puzi lijevo prema jami.

Dobro napravljeno! (Ne skidajući pogled, prati svoj napredak prema jami.) Ne, ne, budalo, prvo noge, pa glava, nećeš se tu okrenuti. (Pauza.) Dakle, tako ... okrenut ... sada ... krećemo natrag. (Pauza.) Znam, znam, dušo, teško je puzati unatrag, ali isplati se. (Pauza.) Zaboravili ste vazelin. (Gledajući ga kako puzi iz jame po vazelin.) Pokriti! (Gledajući ga kako puzi natrag do jame. Iznervirano.) Koliko sam ti puta rekao – prvo noge, pa glava. (Pauza.) Skrenite udesno. (Pauza.) Rečeno vam je - udesno. (Pauza. Razdraženo.) A čujete li stražnjicu, ne dižite stražnjicu! (Pauza.) I opet! (Pauza.) Ups! (Sve upute davane su na sav glas. Sada - kao i prije - okrećući se prema njemu - normalnim glasom.) Možeš li me čuti? (Pauza.) Willie, molim te, samo reci da ili ne, čuješ li, samo da ili ne govori ništa.

Pauza.

Willie... Da.

Winnie(okreće se publici, istim glasom)... A sada? Willie (iritiran)... Da. Winnie (miran)... A sada? Willie (još više iznerviran)... Da.

Winnie(još tiše)... A sada? (Malo glasnije.) A sada? Willie (žestok)... Da!

Winnie(Isti način)... Duša mi je mračna! (Pauza.) Jeste li čuli što sam rekao? Willie (iritiran)... Da! Winnie (Isti način)... Što? (Pauza.)Što? Willie (još više iznerviran)... Moja duša.

Pauza.

Winnie(Isti način)... Što? (Pauza.)Što je tvoja duša?

Willie(žestoko)... Moja duša!

Winnie(normalnim glasom, ispali u jednom dahu)... Blagoslovi te, Gospodine, na tvojoj dobroti, Willie, znam koliko te košta, ali sad se odmori, neću te više gnjaviti, osim u najekstremnijem slučaju, u smislu da ću doći do ruba i stvarno ne ne nađem što da radim, a nadam se da neće doći do toga, da znam da me čuješ barem teoretski, čak i ako me zapravo ne čuješ, da znam da si u blizini i vjerojatno na oprezu - Ne treba mi ništa drugo, neću tako ništa reći, što ti se ne sviđa, neću sve izbrbljati za slatku dušu koja mi dušu kida, ali ne znam - čuješ, ne čuješ - ali ja hoću da olakšam dušu. (Pauza. Ona udahne.) Duša nije na svom mjestu. (Traži srce kažiprstom i srednjim prstom, pomiče prste tu i tamo i na kraju ga nađe.) Ili ovdje. (Pomiče prste.) Ili možda ne. (Povuče ruku.) Osjećam da će doći vrijeme kada ću, prije nego što izgovorim riječ, morati provjeriti jeste li čuli prethodnu, a osjećam da će doći drugo vrijeme, da - da, potpuno drugačije, kada ću morati naučiti pričaj sam sa sobom, a ovo mi je uopće mrsko - to je kao da sam u pustinji. (Pauza.) Ili gledajte ispred sebe zatvorenih usta. (To čini.)Čitav dan. (Isti izrazi lica.) Ne. (Osmijeh.) Ne stvarno. (Osmijeh je nestao.) (Okreće se prema njoj.) Ima i bit će. (Okrenuti se prema publici.) Nadam se da će biti. (Pauza.)Čak i kad te nema, Willie. (Ona se napola okreće prema njemu.) Ne dolaziš uskoro, Willie, zar ne? (Pauza. Glasnije.) Stvarno nećeš biti ovdje vrlo brzo, Willie, zar ne? (Pauza. Glasnije.) Willie! (Pauza. Naginje se da ga pogleda.) Vidim da si skinuo čamac i učinio pravu stvar. (Pauza.) Ne možeš ništa reći, izgleda da ti je tako jako ugodno - nasloniš bradu na ruke i gledaš u mene iz mraka svojim plavim očima. (Pauza.) Vidiš li me odande – tako mislim, uvijek mislim. (Pauza.) Zar ne vidiš? (Okrenuti se prema publici.) Znam - kako ne znati: kad su dvije osobe povezane - (gušećim glasom)- tako blizu - (normalnim glasom)- i jedan vidi drugoga, nikako ne proizlazi da ga i drugi vidi, život me naučio ovo... i ovo. (Pauza.) To je upravo život, ne možete točnije reći. (Ona se napola okreće prema njemu.) Willie, bi li me mogao vidjeti, kako misliš, kad bi skrenuo pogled u mom smjeru? (Još više mu se okreće.) Okreni oči u mom smjeru, Willie, i reci mi – vidiš li me, pa, učini to za mene, a ja ću se pokušati sagnuti što je više moguće. (On to čini. Stani.) Neće reći? (Pauza.) Nema problema. (S mukom se okreće prema publici.) Nešto me danas zemlja stisnula u škripac - udebljao sam se, ili tako nešto, ali ne, čini se da nije. (Pauza. Odsutno, oborenih očiju.) Nije drugačije kako vrućina utječe. (Tapšanje, milovanje po tlu.)Što god uzmete, širi se. Još jedan. (Pauza. Tapšanje, milovanje.) Drugi su manji. (Pauza. Iste geste.) Razumijem, ne možete a da ne shvatite što mislite: slušate je i onda se potpuno umorite od toga, a onda - ako je možete pogledati, ali ne možete odbiti. (Pauza. Iste geste.)Čini se da tražite tako malo, čini se - (glas prekinut, pretvara se u šapat)- ne možeš tražiti manje - od bližnjega - barem - ali zapravo - ne možeš ne razumjeti - ako pogledaš u svoju dušu - u dušu bližnjega - što želi - mir - da ostane na miru - a onda kako ne možeš bolje razumjeti - da sve ovo vrijeme - mjesec - mjesec s neba, to si pitao. (Pauza. Ruka koja je mazila tlo odjednom se smrzne. Živahno.) Oh, što je ovo? (Naginje glavu na tlo, zapanjen.)Živo biće, ona - ona! (Traži naočale, podiže ih, saginje se još niže. Stani.) Mrav! (Ona se povukla. Cvili.) Willie, mrav, živi mrav! (Zgrabi povećalo, opet se sagne prema tlu, pogleda kroz povećalo.) Gdje je otišao? (Izgled.) Evo ga! (Prati napredak mrava kroz povećalo.) Vuci malo bijele kuglice! (Prati napredak mrava. Ruke se ne miču. Stanka.) Puzeći po travi. (Neprestano ispituje tlo kroz povećalo, polako se uspravlja, odlaže povećalo u stranu, skida naočale, gleda ravno ispred sebe, s naočalama u ruci. Sumiranje.) Otpuzao. (Duga stanka. Posegne da odloži naočale.)

Willie... Od mrava.

Winnie(ruka s naočalama se smrzava)... o čemu?

Pauza.

Willie... Od mrava.

Pauza. Ona ispruži ruku da odloži naočale.

Po travi - puzi mrav.

Winnie(ruka s naočalama visi u zraku)... o čemu?

Pauza.

Willie... Po travi - puzi mrav.

Pauza. Spušta naočale, gleda naprijed.

Winnie(uvjerljivo, šapatom)... Bog.

Pauza. Willie se tiho nasmije. Nakon nekog vremena, ona mu se pridružuje. Zajedno se tiho smiju. Willie prestane od smijeha. Na trenutak se smije sama. Willie joj se pridružuje. Zajedno se smiju. Ona prekine smijeh. Willie se još jednu minutu smije sam. Ona prekine smijeh. Pauza.

(Uobičajenim glasom.) I svejedno, Willie, ne mogu ti reći koliko mi je drago što te ponovno čujem kako se smiješ, mislio sam da se više neću morati smijati, a nećeš ni ti. (Pauza.) Vjerojatno će neki naš smijeh smatrati bogohulnim, ali takve mi optužbe nisu po volji. (Pauza.) Nema boljeg načina da uzvisite Gospodina nego da se od srca nasmijete njegovim sitnim šalama, osobito plitkim. (Pauza.) Mislim, Willie, ovdje ćeš se složiti sa mnom. (Pauza.)Što ako se ne bismo smijali istoj stvari? (Pauza.) I svejedno, nema veze, što drugo reći, dok ... da, sjećaš se ... divnih redaka, kako je tamo?.. Koliko god nevolja nalazim to-to-tamo -eto, zbunjena sam, smijem se za trenutak. (Pauza.) I što onda? (Duga stanka.) Willie, bi li ti se ikada svidjela? (Pauza.) Mogu li mi se ikada svidjeti? (Pauza.) Nemojte me krivo shvatiti, ne pitam jesam li vam se svidio, sve nam je jasno, pitam vas da li ste mi se uopće mogli svidjeti - jednom? (Pauza.) Ne. (Pauza.) Ne možete odgovoriti? (Pauza.) Priznajem, ovo nije lako pitanje. Danas si već učinio sve što je u tvojoj moći, lezi, odmori se, neću te gnjaviti, osim ako ne postane jako nepodnošljivo, samo da znaš da si blizu i, teoretski, gotovo uvijek spreman... ovo je... uh- eh ... već rajsko blaženstvo. (Pauza.) Dan se naginje večeri. (Pauza.) Po starim standardima. (Osmijeh je nestao.) Ipak, prerano je pjevati resenku. (Pauza.) Mislim da ne treba pjevati pjesmu prerano. (Okreće se torbi.) U najgorem slučaju, imam torbu. (Pogleda torbu.) Evo je. (Okrenuti se prema publici.) Pitam se bih li mogao nabrojati sve što je u njemu? (Pauza.) Ne. (Pauza.) Reci, jesam li ja mogao, da se ovdje dogodi dobra duša i da me ona upita: Winnie, što je to u tvojoj velikoj crnoj torbi? - dati iscrpan odgovor? (Pauza.) Ne. (Pauza.) A što je s onim što je na dnu, a još više, tko zna kakva su tu blaga. (Pauza.) I kakva je to pomoć! (Okrene se, pogleda torbu.) Da – da, imam torbu. (Okrenuti se prema publici.) Ali nešto mi govori: nemoj se previše oslanjati na torbu, Vinnie, naravno, koristi je, neka ti pomogne... izdrži kad dođeš u slijepu ulicu, zaboga, ali gledaj dalje od nosa, Vinnie , i sjeti se što dođe vrijeme kad ni ti nećeš naći riječi - (zatvara oči, stanka, otvara oči)- i nemojte se previše oslanjati na torbu. (Pauza. Okreće se, gleda torbu.) Je li to samo jednom proviriti u žurbi. (Okreće se prema publici, zatvara oči, posegne lijevom rukom za torbom, vadi odatle revolver. S gađenjem.) Upravo si promašio. (Otvara oči, drži revolver ispred sebe, pregledava ga. Odmjerava ga na dlanu.) Tako težak - čini se da mu je najviše mjesta na dnu... zajedno s posljednjim mecima. Ali ne. Bez obzira kako je. Uvijek "na vidiku, baš kao Browning". (Pauza.) Naš Brownchik... (Napola se okreće Williju.) Sjećaš li ga se, Willie? (Pauza.) Sjećaš li se kako me nisi pustio da živim, tražio si da ga odvedem? "Oduzmi to, Vinnie, odnesi to, nema više snage podnijeti moju muku!" (Okrenuti se prema publici. Prezirno.) Tvoja muka! (Revolveru.) Možda je čak i utješno znati da si ovdje, ali ti si mi natjerao oči - basta! (Pauza.) Poslat ću te van - to ću ti učiniti! (Stavlja revolver na tlo, s njegove desne strane.) Od danas ćeš živjeti ovdje! (Osmijeh.) Po starim standardima! (Osmijeh je nestao.) I što onda? (Duga stanka.) Misliš li da gravitacija još uvijek djeluje, Willie? Po mom mišljenju, ne. (Pauza.) Imam osjećaj, i svakim danom postaje sve jači, da nisam okovan - (gesta)- tako bih samo - jednostavno jurnuo u nebo. (Pauza.) I da će se jednog lijepog dana zemlja razdvojiti i pustiti me - do tada me vuče gore, da, da, raspršit će se i pustiti me. (Pauza.) A ti, Willie, nikad nemaš takav osjećaj da te zanese? (Pauza.) Willie, zar nikad ne osjećaš potrebu da se držiš za nešto? (Pauza. Pola se okreće prema njemu.) Willie.

UDC 821.22 (Beckett S.) + 791.45 BBK Ŝ374.0 (2) 6.40 + Š33 (4Gem) -8

E. G. Dotsenko Jekaterinburg, Rusija

BECKET NA RUSKOM U SRETNIM DANIMA ALEKSEJA BALABANOVA: REZIME

Napomena. U članku se analizira film A. Balabanova "Sretni dani" (1991.) s gledišta usklađenosti s izvornim i prevedenim tekstovima S. Becketta. U članku se razmatra Beckettov ciklus "Četiri kratke priče", na temelju kojeg je redatelj izradio scenarij za film. Film koristi tradiciju "peterburškog teksta" u književnosti i, unatoč slobodnoj interpretaciji "motiva Beckettovih djela" u filmu, postao je vrijedan doprinos ruskom Beckettovcu. Ključne riječi: Samuel Beckett, Alexey Balabanov, filmska adaptacija, peterburški tekst, "Izgnanstvo".

Jekaterinburg, Rusija

BECKETT NA RUSKIM U SRETNIM DANIMA ALEKSEJA BALABANOVA: REZIME

Sažetak. Članak je posvećen Happy Days, ruskom dramskom filmu iz 1991., koji je napisao i režirao Aleksej Balabanov. Film zapravo nije adaptacija originalne drame Samuela Becketta, već se temelji na Beckettovim romanima Prva ljubav, Protjerani i Kraj. Balabanov je film povezan s tzv. Petersburgu tekst ruske književnosti i postao je zanimljiva interpretacija Becketta u ruskom kulturnom prostoru.

Ključne riječi: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, kinematografska verzija, St. Peterburški tekst ruske književnosti "Protjerani".

"Sretni dani" (1991.) - "prema djelima S. Becketta" - prvi film u punoj veličini Alekseja Balabanova, koji se danas doživljava kao svojevrsni dramski prolog djelu redatelja, "najsjajnijeg u svojoj generaciji “, autor “glavne slike 90-ih” [ Kulturni šok]. Apel A. Balabanova Beckettu mnogo je manje poznat od senzacionalnih trilera, ali se pokazao vrlo organskim: film

"Mentalno" blizak Beckettu, istovremeno prepoznatljiv Balabanov, i od samog redatelja (u kasnijim intervjuima), a kritike su spominjane kao znak početka dugog puta. Sukladno tome, Happy Days nije lišen kritika i kritika publike, ali film, ipak, praktički nije dobio nikakve ocjene u vezi s poviješću "ruskog Beketa", iako u tom smislu zauzima vrlo posebnu nišu: on je ne samo apsolutno rijedak film "prema Beckettu" u domaćem kinu, već općenito jedan od uspješnih pokušaja prevođenja Beckettovih djela na jezik druge umjetnosti.

"Ruski Beckett" je, naravno, problem prijevoda u doslovnom smislu: s francuskog i engleskog na ruski. Film A. Balabanova, začudo, može se tumačiti na razini povijesti asimilacije Becketta u Rusiji - u sovjetskom i "ranom postsovjetskom" razdoblju. Danas, kada su se djela S. Becketta čvrsto ustalila u ruskom kulturnom prostoru, a domaće Beckettove studije aktivno razvijaju, problemi recepcije Beckettovih tekstova u ruskom prijevodu mogu se činiti kao da su ostali u prošlosti. Zapravo, prijevod cjelokupne Beckettove umjetničke baštine na ruski teško se čak i sada može nazvati sustavnim, iako među izvorima koji postoje na ruskom jeziku sada ima takvih solidnih

publikacije kao što su Beskorisni tekstovi u seriji književnih spomenika [Beckett 2003] ili Kazalište: drame izdavačke kuće Azbuka, Amfora [Beckett 1999]. Životna slava S. Becketta (5080-ih) u maloj je mjeri dirnula i našu zemlju: kao najveći predstavnik teatra apsurda, Beckett je bio poznat u Sovjetskom Savezu, a dio posvećen francuskom antiteatru bio je nužno uključeni u udžbenike o stranoj književnosti ili kazalištu 20. stoljeća, no ranih prijevoda najpoznatijih Beckettovih drama bilo je malo. No, Bek-Ketova djela objektivno su teška za prevod - s jezičnom igrom, aluzijama i nejasnoćama. Stoga prvi eksperimenti ruske adaptacije Becketta danas zaslužuju, vjerojatno više poštovanja nego kritike - unatoč očitoj ideološkoj pozadini ranih članaka o apsurdnom dramatičaru. Tako je dramu Čekajući Godota u prijevodu (s francuskog) M. Bogoslovske 1966. objavila strana književnost [Beckett 1966].

Predgovor je značajan za svoje vrijeme.

A. Elistratova na ruski prijevod "Godota": rasplet... I kroz aotične krhotine uništene drame, marljivo svedene na neartikulirani apsurd, pojam tragikomičnog apsurda cijelog svijeta, neizbježnog besmisla ljudskog postojanja. nastao” [Eli-stratova 1966: 160]. Upoznavanje ruskog čitatelja s prozom irsko-francuskog autora - 1989. - poklopilo se s godinom smrti S. Becketta; kolekcija-

Nadimak djela pod općim naslovom "Izgnanstvo" (priredila MM Koreneva) uključivao je i pojedinačne pripovijetke i nekoliko drama. Upravo se ova zbirka u ovom slučaju pokazala u sferi naše pažnje, jer su gotovo sva djela iz ove zbirke nekako našla mjesto u filmu Alekseja Balabanova "po Beckettu", te u scenariju koji je razvio samog redatelja nagađaju se još jasnije.

"Izgnanstvo" (L'Expulsë, 1946.) - jedna od novela u zbirci, koju je sam autor uvrstio u ciklus "Četiri novele" (Quatre nouvelles); Osim nje, ruski su sastavljači u jednom izdanju spojili novele "Kraj", "Prva ljubav", "Dante i jastog", drame "Završnica", "O svemu što pada", "Sretni dani". Posljednja od navedenih predstava je pak dala naziv filmu Alekseja Balabanova: redatelj, da tako kažemo, pregrupira sastavne dijelove zbirke, ne koristeći niti jednu od njih kao jedinstvenu "radnju" ili dramsku osnovu. Istovremeno, Balabanov je u selekciji uspio razotkriti jedinstvo Beckettova stila, koji Becketta predstavlja prilično fragmentarno, i to jedinstvo prenijeti u vlastito – već filmsko – djelo. Vinnie, junakinja predstave "Sretni dani" nije u filmu, a junak, kojeg je divno glumio Viktor Su orukov i koji je scenarij označio kao "ON", uglavnom je iz "Četiri kratke priče": "Oni su se obukli. mene i dao mi novac... Odjeća: čizme, čarape, hlače, košulja, jakna, kapa - sve je bilo nošeno. Kasnije sam pokušao promijeniti ovaj šešir za kapu ili šešir od filca da mi pokrije lice obodom, ali ne baš uspješno, i nisam mogao hodati uokolo s nepokrivenom glavom s ovako stanjem krune” [Beckett 1989: 176] . Bilo koji dani ljudskog života su “sretni” – i u Beckettovoj i, očito, u Balabanovoj logici – i sama tema vremena, “dana”, te punoće i dužine nastat će prije ili kasnije, “ako samo nastavim. A onda sam shvatio da će kraj uskoro biti gotov, pa, općenito, prilično brzo ”[Isto].

Tajanstveno "stanje krune glave" junaka, šešir koji skriva ranu na glavi, te povremena ponuda ili zahtjev da se "pokaže kruna" - postavljaju jednu od prepoznatljivih i određujućih karakteristika središnjeg lika. Dolazi na ovaj svijet (filmski ili životni?) u bolnicu, odakle je gotovo odmah otjeran, unatoč nedorasloj kruni, i na kraju filma/života, nikad ne nalazeći utočište među ljudi, junak se skriva u velikoj dubokoj kutiji - čamcu, klizeći poklopac iza sebe. Prema scenariju, “nije izgledao dobro. Rijetke čekinje, zgužvan kaput s mrljama; vlažan šešir s opuštenim obodom ”[Balabanov v. Nemir junaka u filmu je potkrijepljen cijelim nizom “predmetnih” slika, kako u početku Beckettovom stilu tako i uzdižući se do ugodne vizije samog redatelja: kutija, jež, peršin, magarac, tramvaj. Kutija bi, na primjer, mogla pripasti Winnie iz "Happy Days" S. Becketta - s njom

ljubav prema stvarima koje se pomno čuvaju u torbici. Za protagonista filma lijes je zapravo jedino pomno čuvano vlasništvo koje uzdiže nježnost i daje mogućnost zarona u drugi svijet, možda svijet umjetnosti. Iz kutije lije Muzyge, na maloj pozornici vrti se porculanska balerina. U fazi scenarija, stanovnik kutije bio je slon, ali mislim da je slika balerine još uspješnija: njezin se život također ispostavlja sretnim danima provedenim "u kutiji".

Slike životinja - ako izuzmemo štakore i žohare (ali što reći o njima: okolina je, naravno, agresivna) - dovedene su u Beckettove radove i, zauzevši svoje mjesto u jasno uređenoj video sekvenci filma, pretvaraju se u samostalne znakove koje treba dešifrirati. Jež se - uz glazbenu kutiju - nalazi među rijetkim junakovim simpatijama, osobito toplim, jer zahtijeva brigu. Kod Becketta: “Žao vam je ježa, vjerojatno je gladan, a vi ga stavite u staru kutiju za šešire, opskrbljujući ga crvima. Dakle, jež u svojoj kartonskoj kutiji, u kavezu za zeca, s prekrasnom zalihom crva” [Beckett 1989: 205]. U filmu ježa junaku koji u tom trenutku živi na grobljanskoj klupi daje junakinja Anna, koja se ovdje pojavila uz temu "Prve ljubavi" (Premier amour, 1946, iz ciklusa Quatre nouvelles). Jež će pratiti protagonisticu filma, kao da pomaže u spajanju različitih prostora, a isti definirajući ronotop različitih Bek-Ketovih tekstova: Annin stan, "život u prostituciji", Slijepčev ormar. Utjeha i zaklon za junaka - naravno, samo privremeno - poklopit će se s prisustvom ježa, sve dok ON ne kaže: "Ježa više nema."

Magarac je povezan s dubljim slojem aluzija, uključujući i biblijske, koje je izvorno dao i Beckett, ali se u filmu pretvorio u proširenu vizualnu metaforu. U radijskoj predstavi All That Fall (1956.), koja se također pojavila u The Exileu, gospođa Rooney razmišlja o slikama evanđelja:

“Ovo, pokazalo se, uopće nije bio mlad magarac. Pitao sam profesora teologije. Da, ovo je život mazge. Ušao je u Jeruzalem – ili gdje je? - na mazgi. (Pauza.) To nešto znači” [Beckett 1989: 84].

Magarac u filmu pripada Slijepcu, kojeg protagonist također susreće na groblju. Slijepi lik iz Happy Days živi sa svojim slabašnim ocem u ormaru u podrumu i ispada da je nasljednik dva Beckettova junaka odjednom: Hama iz drame Kraj igre (ili Endgame, Fin de partie, 1957.) i slijepac iz romana Kraj (La Fin, 1946). Lik iz "Kraja igre" slijep je i nepomičan, a tema odnosa oca i sluha jedna je od najvažnijih za predstavu. U njoj živi junak kratke priče pod nazivom "Kraj".

1 „Našavši mladog magarca Isus sjede na njega, kao što je pisano: „Ne boj se, kćeri sionska! Evo dolazi kralj tvoj, sjedi na mladom magarcu” (Ivan 12:14-15).

špilja uz more, a on ima magarca, malog i već starog. Glavni lik magarca - i romana i filma - u nekom trenutku odvodi od ozyaina, a prolazak junaka V. Su orukova na magarcu po monumentalno pustim mostovima i ulicama St. glazba R. Wagnera percipira se kao jedna od najpretencioznijih scena u filmu (međutim, odmah zamijenjena u kontrastu s bijedom okolnih kuća i premlaćivanjem junaka): „Uvezao se u Jeruzalem - ili gdje je? - na mazgi."

Petersburga u Balabanovljevu filmu, kao i odnos junaka prema slijepima, izravno dovodi do problema imena u Sretnim danima. Protagonist filma i kratkih priča iz ciklusa Quatre nouvelles nema pravo ime, ili ga, u svakom slučaju, junak ne zna. Ostali likovi u filmu - dok se junak sudara s njima - mogu ga s jednakim uspjehom zvati Sergej Sergejevič (poput kreveta u stanu u kojem ON iznajmljuje sobu), ili Borya (kao Anna), ili Peter. Promjene imena djeluju potpuno proizvoljno, ali u cjelokupnoj strukturi filma služe kao markeri za tri glavna Beckettova izvora, redateljsku kadu: "Kraj", "Kraj igre" i "Prva ljubav". Petar naziva heroja Slijepcem, „dozivajući“ ga za sobom, poput Spasitelja – apostola Petra: „I reče im Isus: idite za mnom i učinit ću vas ribarima ljudi“ (Mk 1,17). Ime "Petar" u filmu A. Balabanova aktualizira asocijaciju na apostola Petra kao zaštitnika Sankt Peterburga i kroz prostorno rješenje slike.

Urbani prostor doslovno nije nazvan u Happy Days: u scenariju je naveden kao “grad”, a filmaši su više puta isticali da Beckettov tekst nisu željeli projicirati na sjevernu rusku prijestolnicu. U intervjuu za knjigu Petersburg kao kino (!), snimatelj filma Sergej Astavov objasnio je: “Beckettov rad, kao i ovaj Balabanovov film, nema geografiju. Zato Sankt Peterburg ovdje nije Sankt Peterburg, već prostor apsurdističke predstave. Ovo je groblje, zvonik, uličica, žena, muškarac koji pljuje s balkona na druge: ovo je izmišljeni, izmišljeni grad. I tako Petersburg može biti. Sada bi, međutim, takvu apsurdnu bezvremenost bilo teže snimiti. Na primjer, groblje u Happy Days je Lavra Aleksandra Nevskog, koja, naravno, sada izgleda potpuno drugačije. A onda je, s gledišta određenog zanemarivanja, neobičnosti, tamo bilo jako dobro ”[Shavlovsky].

Sa stajališta modernih Beckettovih studija, može se ozbiljno raspravljati o tome "da Beckettov rad nema geografiju". Beckettovom “irskosti” i izravno ronotopskim slikama u njegovim djelima danas su posvećeni i cijeli radovi i znanstveni skupovi. No, prihvatimo li ovo stajalište ili pak prostor Beck-Ketovih djela smatramo isključivo uvjetnim, može se nedvosmisleno ustvrditi da u filmu A. Balabanova nema Irske. Ali postoji Petersburg: grad je prepoznatljiv i na razini specifičnih vrsta i

njegovi eklatantni kontrasti između visokog i niskog, pa čak i njegova "bezimena" djeluje na "fikcionalizaciju" prostora, što je važno za peterburški tekst. Kao „fiktivni“, umjetni grad Sankt Peterburg ima svoj mit i povijest, koji utječu, posebice na povijest ponovnog preimenovanja. Grad koji vidimo u Balabanovljevu filmu još se tijekom snimanja zvao Lenjingrad. A biografija samog redatelja nipošto nije mistična, već vrlo indikativno povezana s nekoliko gradova koji su mijenjali imena iz starih u nova i obrnuto: Jekaterinburg / Sverdlovsk je rodni grad A.O. Balabanov, u Nižnjem Novgorodu / Gorki, budući snimatelj studirao je i stekao zvanje vojnog prevoditelja, njegovo formiranje kao redatelja povezano je sa Sankt Peterburgom / Lenjingradom. "Tuđe ime je kao ime: pravo ime je interno", napominje V.N. Toporov [Toporov 1995: 297]. Imena, kao što je već spomenuto, junak u filmu lako mijenja. Nije li naslov "Sretni dani" izmišljen za ovo filmsko djelo, "zamjenjujući" vlastita imena

iste Beckettove tekstove?

Stav "Sretni dani" i kreativnost

A. Balabanova na "peterburški tekst" i "peterburški simbolizam" u značenju koje je tim pojmovima dano zahvaljujući radovima N.P. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporov, - tema, ti-

izvan okvira jednog članka. Radnja se u Balabanovljevu djelu često odvija u prostoru Lenjingrada ili Sankt Peterburga, a kritika bilježi motiv nemira, beskućništva lika koji se više puta ostvaruje na toj pozadini. Na perspektivu istraživanja ukazuju, primjerice, teze N. Bratove, gdje se na primjeru najpoznatijeg filma Alekseja Balabanova „Brat“ razmatra „peterburški mit u modernoj ruskoj kinematografiji“. U "Sretnim danima" unutarnji dijalog koji se gradi između Bek-keta i "peterburškog teksta" dovodi do mnoštva novih značenja koja se mogu i trebaju čuti.

U filmu "Sretni dani", odnosno u romanu S. Becketta "Kraj", ima mnogo vodenih slika. K. Eckerly i S. Gontarski objašnjavaju da se radnja novele “odvija u čudnom Dublinu”, a rijeka - Liffey - prisutna je kao svojevrsna vizija [Askerley, Gontarski 2004: 172]. Na kraju filma, poput romana, protagonist "na čamcu, u koji se zapečati, kao u lijes". U interpretaciji A. Balabanova, akcenat je grafički stavljen na ovu scenu: film počinje dječjim crtežom s muškarcem i natpisom: "Ovo sam ja". Na kraju filma čamac se njiše na valu, isti potpis, ali čovječuljka nema. Motiv kraja u verziji "smrt po vodi" iznimno je značajan upravo za peterburški tekst. “Ekscentričan grad”, prema terminologiji Yu. Lotmana, “nalazi se “na rubu” kulturnog prostora: na morskoj obali, na ušću rijeke” [Lotman 1992: 10]. Po

B. Toporov, „narodni mit o vodenoj smrti također je asimilirala književnost, što je stvorilo svojevrsnu petro-

Burgov „poplavni“ tekst „[Toporov 1995: 296]. Polazeći od značaja diskursa o "potopu", sliku groblja možemo smatrati i simboličkom, koja se ustrajno pojavljuje i u Beckettovoj noveli i u filmu. Zanimljivo je da je za ovaj film grob u lavri Aleksandra Nevskog jedina prilika da se povuče paralela s maslinom u koju urasta junakinja originalne predstave "Sretni dani". Tradicionalno, prostor “grad na rubu” razlikuje se od “grada na olmi”.

Za grad koji je razvio vlastiti "tekst" u klasičnoj ruskoj književnosti, mali čovjek - junak filma - nije tako apsurdan i neobičan. Minimiziranje se ovdje može pronaći na razini imena Petar, koje ima ne samo uzvišenu (uzdizanje do nebeskih zaštitnika, i cara Petra Velikog), nego i komičnu verziju. Jezična igra, koja radi na smanjenju slike "Petar - peršin - peršin" - ovdje je vlasništvo isključivo ruske verzije, ali bi, vjerojatno, bila po ukusu S. Becketta. Tridesetih godina prošlog stoljeća. Bek-ket je u Londonu gledao dvije predstave baleta I. Stravinskog "Petrushka" i govorio je o "Petrushki" kao o "vrsti filozofije". U Balabanovu filmu biljka peršina postaje svojevrsna filozofija za junaka: “Pitao sam je mogu li s vremena na vrijeme jesti peršin. Peršin! - viknula je takvim tonom kao da sam tražila da spržim židovsku bebu. Primijetila sam joj da se sezona peršina bliži kraju, a ako me zasad hrani isključivo peršinom, bit ću joj jako zahvalan. Peršin mi ima okus po ljubičicama. Da nema peršina na svijetu, ne bih volio ljubičice” [Beckett 1989: 173]. (Snimatelji filma očito su imali sreće s prijevodom "peršina". U engleskoj verziji riječ je o korijenskom povrću pastrnjak.)

No, Beckettove slike u Happy Days također su u skladnoj korelaciji s vlastitim sklonostima redatelja. Na mjestu tako često prisutnom kod irskog autora bicikala može se vidjeti tramvaj koji se često smatra zaštitnim znakom Balabanove kinematografske slike: „Volim stare tramvaje. U tome nema metafore modernosti, nema bulgakovizma. Prelijepe su, to je sve ”[Balabanov a]. U "Sretnim danima" tramvaj nekoliko puta prolazi pustim ulicama, postajući još jedna slika od kraja do kraja koja u konačnici rezonira sa svim ostalima. Tramvaj ostavlja heroja za sobom tijekom posljednje vožnje: zvuči melodija izlizanog diska, a kao da će s prozora tramvaja gledatelj moći vidjeti i poznate kuće i "pravog" Sergeja Sergejeviča s magarcem . Konačna slika, osim čamca, crta i tramvaj potonuo i beskorisan u stajaćoj vodi. Možda ovdje nema potrebe tražiti metaforu. Debitantski film A. Balabanova je crno-bijeli i rađen je u minimalističkom stilu (koji također nosi rad S. Becketta):

vizualno, ali prije svega na verbalno-ritmičko ”[Sukhoverkhov 2001]. Za opus Alekseja Balabanova karakteristična je i polisemija, koja redatelja također čini srodnim dramaturgu čiji rad shvaća u svom prvom filmu. Aleksej Balabanov preminuo je ove, 2013. godine. Neka njegova kreativna ostavština, koja nije slučajno započela pozivanjem na klasiku, bude predodređena za dug život.

KNJIŽEVNOST

Balabanov A. Druga pravila života. Intervju s N. Sorokinom. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Datum pristupa: 15. 07. 2012. (A)

Balabanov A. Sretni dani: scenarij. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content & vie w = artic1e & id = 96% 3A-1-r & catid = 17% 3A: 2010-11-30-08-30- 49 & Itemid = 17 & snowa11 = 1 ( Datum pristupa: 10. 10. 2013.) (C) Beckett S. Čekajući Godota / per. s fr. M. Bogoslovskoy // Strana književnost. 1966.3 10.S. 165195.

Beckett S. Izgnanstvo: drame i priče / per. s fr. i engleski; komp. M. Koreneva, I. Duchenne. - M .: Izvestia, 1989 .-- 224 str .:

Beckett S. Kraj / trans. s fr. E. Surits. S. 176-194. Beckett S. Komunikacija / trans. s engleskog E. Surits. S. 195220.

Beckett S. Prva ljubav / prev. s fr. E. Surits. S. 157-175.

Beckett S. O svim padanjima / per. s engleskog E. Suritz. S. 59-86.

Beckett S. Bezvrijedni tekstovi / per. E.V. Baevskaya; komp., cca. D.V. Tokarev. - SPb: Nauka, 2003.-- 339 str. Beckett S. Kazalište: Predstave / per. s engleskog i fr .; komp.

B. Lapitsky; vt. Umjetnost. M. Koreneva. - SPb: Azbuka, Amfora, 1999 .-- 347 str.

Elistratova A. Beckettova tragikomedija "Čekajući Godota" // Strana književnost. 1966.3 10.

"Kulturni šok". Na E, Aleksej Balabanov se sjeća o Moskvi. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php? opcija = com_content & view = artic1e & id = 443: 1-r ------ & catid

38: 2012-04-03-10-33-26 & Itemid = 59 (Datum pristupa:

Lotman Yu.M. Simbolika Sankt Peterburga i problemi semiotike grada // Lotman Yu.M. Odabrani članci: u 3 sveska T. 2. - Tallinn: Izdavačka kuća "Alexandra", 1992. S. 9-21.

Sukhoverkhov A. Prostor tinejdžera. Filmski jezik Alekseja Balabanova // Umjetnost kina. 2001.3 1.S. 65-74.

Toporov V.N. Petersburgu i "Peterburški tekst ruske književnosti" (Uvod u temu) // Toporov V.N. Mit. Ritual. Simbol. Slika. Istraživanja na području mitopoetike. - M .: Ed. grupa "Progres" - "Kultura", 1995. S. 259-367.

Shavlovsky K. Intervju sa Sergejem Astahovom. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Datum pristupa: 15.07.2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. The Grove Companion za Samue1 Becketta. - New York; Grove Press, 2004. str. 172.

Beckett S. The Comp1ete Short Prose / Ed. od S.E. Gontarski. - New York: Grove Press, 1995. P. 46-60.

Bratova N. Mit o Sankt Peterburgu u modernoj ruskoj kinematografiji. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory / documents / Bratova abstract.pdf (Datum pristupa:

Knowlson J. Proklet na slavu. Život Samuea1 Becketta. - New York: Grove press, 1996.-- 800 str.

Dotsenko Elena Georgievna - doktorica filologije, profesorica Odsjeka za rusku i stranu književnost Uralskog državnog pedagoškog sveučilišta (Jekaterinburg).

Adresa: 620017, Jekaterinburg, avenija Kosmonavtov, 26.

E-mail 1: [e-mail zaštićen]

Docenko E1ena Georgievna je doktorica filozofije, profesorica Odsjeka za rusku i stranu književnost Državnog pedagoškog sveučilišta Ura1 (Jekaterinburg).

Samuel Beckett

Sretni dani

Oh les beaux jours / Sretni dani po Samuel Beckett (1961.)

S engleskog preveo L. Bespalov

likovi

Winnie- žena od pedesetak godina

Willie- muškarac od šezdesetak godina

Akcija prva

U sredini pozornice nalazi se niski brežuljak prekriven nagorjelom travom. Glatke padine prema dvorani, desno i lijevo. Iza strme litice do platforme. Ekstremna jednostavnost i simetrija. Zasljepljujuća svjetlost. Izuzetno pompozna realistična pozadina prikazuje neobrađenu ravnicu i nebo koje se spaja na horizontu. U samoj sredini do prsa dubokog brežuljka u zemlji - Vinnie. Pedesetak, dobro očuvana, po mogućnosti plava, tijela, golih ruku i ramena, niskog dekoltea, bujnih prsa, niza bisera. Spava s rukama na tlu ispred sebe, s glavom na rukama. Lijevo od njega na tlu je prostrana crna torba za kupnju, desno sklopivi kišobran, iz nabora viri drška savijena kljunom. Desno od nje Willie spava, ispružen na tlu, ne vidi se zbog brežuljka. Duga stanka. Zvono zvoni propisno, recimo, deset sekundi, a onda prestaje. Ona se ne miče. Pauza. Zvono zvoni još prodornije, recimo pet sekundi. Ona se budi. Zvono prestaje zvoniti. Podiže glavu, gleda u hodnik. Duga stanka. Proteže se, nasloni ruke na tlo, zabaci glavu, gleda u nebo. Duga stanka.

Winnie (gleda u nebo)... I opet će dan divno stajati. (Pauza. Spušta glavu, gleda u hodnik, stanka. Prekriži ruke, prinese ih na prsa, zatvori oči. Usne joj se kreću u nečujnoj molitvi recimo deset sekundi. Prestaju se micati. Ruke su joj još uvijek na prsima. Šaptom.) U ime Gospodina našega Isusa Krista, amen! (Otvara oči, spušta ruke, stavlja ih na brežuljak. Pauza. Opet prinosi ruke prsima, zatvara oči i opet joj se usne pomiču u nečujnoj molitvi, recimo, pet sekundi. šapat.) U vijeke vjekova amen! (Otvara oči, opet stavlja ruke na brežuljak. Stani.) Počni, Vinnie. (Pauza.) Započni dan, Vinnie. (Pauza. Okreće se prema vrećici ne pomičući je s mjesta, čeprka po njoj, vadi četkicu za zube, ponovno čeprka, vadi ravnu tubu paste za zube, okreće glavu natrag prema hodniku, odvrne čep, stavi čep tlo, s mukom cijedi kap paste na A četkicu, u jednoj ruci drži cijev, a drugom pere zube. Sramežljivo se okreće, pljune natrag preko brežuljka. Pogled joj se zadržava na Willieju. Pljuje. Savija se čak više natrag. Glasno.) Uh-eh! (Pauza. Glasnije.) Uh-eh! (S blagim osmijehom, okreće se prema publici, spušta kist.) Jadni Willie - (pregleda cijev, osmijeh je nestao)- završava - (traže kapu očima)- u svakom slučaju - (nađe kapu)- ništa se ne može učiniti - (zašrafi kapu)- stvari stare, dolaze svom kraju - (spušta cijev)- evo došlo joj je - (okreće se vrećici)- to ništa ne možeš učiniti - (pretura po torbi)- ne možeš ništa pomoći - (vadi ogledalo, okreće se publici)- Pa da - (pregleda zube u ogledalu)- jadni Willie - (pipa prstom gornje zube, nečitko)- Bože! - (podiže gornju usnu, pregledava desni, također nečitko)- O moj Bože! - (okreće usnu na jednu stranu, s otvorenim ustima, potpuno isto)- u svakom slučaju - (s druge strane, potpuno isto)- nije gore - (pusti usne, pravilnim glasom)- ni gore ni bolje - (spušta ogledalo)- bez promjena - (briše prste o travu)- bez boli - (tražim kist)- može se reći gotovo bez - (uzima četku)- kakvo čudo - (zaviri u dršku četke)- što bi moglo biti bolje - - pravi... što? - (pauza)- što? - (spušta četku)- Pa da - (okreće se vrećici)- jadni Willie - (pretura po torbi)- nema okusa - (pretura)- na ništa - (vadi naočale u torbici)- Ne zainteresiran - (opet se okreće publici)- u život - (vadi naočale iz torbice)- jadni moj Willie - (odlaže kutiju)- uvijek spava - (preklapa sljepoočnice naočala)- nevjerojatna sposobnost - (stavlja naočale)- ništa ne može biti bolje - (tražim kist)- po mom mišljenju - (uzima četku)- uvijek sam tako mislio - (zaviri u dršku četke)- Ja bih ovo - (zaviri u olovku, čita)- pravi ... nema lažni ... što? - (spušta četku)- i tamo ćeš potpuno oslijepiti - (skida naočale)- u svakom slučaju - (odlaže naočale)- i tako puno - (penje se u izrez po šal)- Vidjela sam - (vadi presavijeni rupčić)- u moje vrijeme - (trese rupčić)- divne linije, kako je tamo? - (briše jedno oko)... Kad moje vrijeme prođe - (briše drugog)- i to - otkotrljao se moj ... - (tražim naočale)- to je to - (uzima naočale)- što je bilo, to je, ništa ne bih odbio - (briše naočale, diše na staklo)- možda je odbila? - (trlja)- čisto svijetlo - (trlja)- izađi iz tame - (trlja)- pod zemljom je gorjelo svjetlo. (Prestaje brisati naočale, podiže lice prema nebu, zastaje, spušta glavu, opet počinje brisati naočale, prestaje brisati, saginje se unatrag i udesno.) Uh-eh! (Pauza. Uz nježan osmijeh, okreće se prema publici i ponovno počinje brisati naočale. Osmijeh je nestao.) Nevjerojatna sposobnost - (prestaje brisati, spušta naočale)- Ja bih ovo - (savi rupčić)- u svakom slučaju - (stavi maramicu iza izreza)- grijeh je žaliti se - (tražim naočale)- ne, - (uzima naočale)- ne treba se žaliti - (prinosi naočale na oči, gleda u jednu čašu)- moraš biti zahvalan: toliko dobrih stvari - (gleda u drugu čašu)- bez boli - (stavlja naočale)- gotovo bez - (tražim četkicu za zube)- kakvo čudo - (uzima četku)- što bi moglo biti bolje - (zaviri u dršku četke)- osim što ponekad glava boli - (zaviri u olovku, čita)- pravi ... bez lažnog, prirodni ... što? - (približava kist očima)- pravi, ne lažan - (vadi rupčić iza izreza.)- Pa da - (trese rupčić)- događa se da muči blaga migrena - (briše ručku četke)- će potrajati - (trlja)- pustit će - (briše ga mehanički)- Pa da - (trlja)- velika milost za mene - (trlja)- zaista sjajno - (prestaje brisati, stao, povučen pogled, ubijen u glas)- i molitve možda nisu uzaludne - (pauza, potpuno isto)- ujutro - (pauza, isto)- za nadolazeći san - (spušta glavu, opet počinje brisati naočale, prestaje brisati, baci glavu, smiri se, briše oči, presavija rupčić, vraća ga iza dekoltea, zaviruje u dršku četke, čita)- pravi, bez lažnog ... prirodno - (približava ga očima)-prirodna... (skida naočale, odlaže naočale i četku, gleda ravno ispred sebe)... Stvari stare. (Pauza.) Oči stare. (Duga stanka.) Hajde, Vinnie. (Ogleda se oko sebe, pogled joj pada na kišobran, dugo ga ispituje, podiže, izvlači ručku iz nevjerojatnih nabora. Desnom rukom držeći kišobran za vrh, savija se unatrag i udesno, saginje se nad Williejem.) Uh-eh! (Pauza.) Willie! (Pauza.) Izvanredna sposobnost. (Udari ga drškom svog kišobrana.) Ja bih. (Opet udari.)

Kišobran joj izmiče iz ruke, pada preko brežuljka. Williejeva nevidljiva ruka odmah mu uzvrati.

Hvala dušo. (Prebacuje kišobran u lijevu ruku, okreće se prema publici, pregledava desni dlan.) Mokro. (Opet uzima kišobran u desnu ruku, ispituje lijevi dlan.) Pa dobro, barem ne gore. (Radosno podiže glavu.) Ni gore ni bolje, nema promjene. (Pauza. Potpuno isto.) Bez boli. (Naginje se da pogleda Willija, kao i prije, držeći vrh kišobrana.) Pa, molim te, draga, nemoj zaspati, možda te trebam. (Pauza.) Ništa ishitreno, samo se nemojte sklupčati, kao u svojoj tvornici, u klupko. (Okreće se prema publici, spušta kišobran, ispituje oba dlana odjednom, briše ih o travu.) Pa ipak pogled nije isti. (Okreće se prema vrećici, čeprka po njoj, vadi revolver, prinosi ga usnama, kratko je ljubi, vraća u vrećicu, pretura okolo, vadi gotovo praznu bocu crvenog napitka, okreće se publici , traži naočale, podiže ih, čita naljepnicu.) Gubitak duha ... gubitak interesa za život ... gubitak apetita ... novorođenčad ... djeca ... odrasli ... šest žlica ... žlica dnevno - (podigne pogled, nasmiješi se)- ako pristupate starim standardima - (osmijeh je nestao, spustio je glavu, čita.)“Svaki dan... prije i poslije... hrana... daje instant... (približava ga očima)... poboljšanje". (Skida, odlaže naočale, pomiče ruku s bocom da vidi koliko je u njoj ostalo, odvrne čep, zabaci glavu unatrag, isprazni, baci čep i bocu preko brežuljka izravno Williju.)

Predstava se temelji na monologu ne previše mlade žene o besmislenosti ljudskog života, a jedina, ali vrlo ozbiljna karakteristika "mizanscene" je da je najprije junakinja Vere Alentove zakopana u pijesak do strukom, a onda - gotovo glavom.

Drama Irca Samuela Becketta "Sretni dani" napisana je 1961. godine i s pravom se smatra jednim od barjaka apsurdizma. Temelji se na monologu ne previše mlade žene o besmislenosti ljudskog života, ali jedina, ali vrlo ozbiljna karakteristika “mizanscena” je da je najprije junakinja po imenu Vinnie zakopana u pijesak do pojasa. , a onda - gotovo glavom. Beckett, autor nekoliko romana i dobitnik Nobelove nagrade za književnost, najpoznatiji je kao dramatičar. A kad se u kazalištu naglo rasplamsa moda za njegove "Čekajući Godota" ili "Macbetha", postaje jasno da redatelji ne samo da još uvijek progone mizantropska filozofija, već se čini i da su to polje koje obećava. Ne uzalud.

U predstavi Mihaila Bičkova (moskovski debi slavnog šefa Kamernog kazališta Voronjež, koji je u Moskvu došao na "Maske" i na festival "Nova drama") ovo polje obradio je peterburški umjetnik Emil Kapeljuš. Na sićušnoj pozornici ogranka Kazališta Puškin stvorio je minijaturnu apokalipsu: oker obala prošarana je šašom povijenim od vjetra, odozgo su razvučene žičane tračnice po kojima glatko i brzo voze metalni helikopteri, poput žičara u planine. Usred ove crvene pustinje duboka je pukotina, iz koje se vidi polutijelo Vinnieja - Vere Alentove ("Moskva suzama ne vjeruje"), glavne i praktički jedine žive duše u Beckettovu bezzračnom prostoru.

Besprijekornim inscenacijskim potezom redatelj je beskrajni monolog žene (koja tu i tamo ponavlja: "Kakav bi to sretan dan mogao biti!" - i očito se sprema za smrt) pretvorio u konačni tekst posljednjeg preživjelog atomska katastrofa, bez seksa i bez psihologije. Naravno, u ruskom kazalištu bez seksa, a još više bez psihologije, nema nigdje. I zato je junakinja vrlo dobrog i, kako se u takvim slučajevima kaže, kulturnog nastupa, Bychkova je dama koja prstima iz torbice vadi drangulije i povremeno dobacuje svom uvijek odsutnom ili bolesnom suprugu: “Willie, gdje si ?!”. Gospođa se trudi (i ispada, moram reći, nije loše - zasluga koncentrirane i oštre igre Alentove) ne dočarati karakter i, ne daj Bože, tešku žensku sudbinu. I zato, kada u drugom činu, prekriven pijeskom (Beckett) i spušten u pukotinu (bychkov i Kapelyush), Winnie jedva okrene jezik i sažali se na nju, tjeraš te vrlo simpatične emocije od sebe. Avangardni klasik ne podrazumijeva osjetljivost.

Sretni dani. Kazalište nazvano po Puškinu. Press o izvedbi

Vremya novostei, 26. prosinca 2005

Aleksandar Sokoljanski

Dokaz kontradikcijom

"Sretni dani" Becketta postala je najbolja premijera moskovske sezone

Rečenica "Nije važno vjeruješ li u Boga, važno je da On vjeruje u tebe" dovoljno je istrošena da dobije okus javne sigurnosti: teško možemo razlikovati svoju desnu ruku od lijeve, ali Bog je u nama, u nedostatku boljeg , vjeruje i, dakle, spasit će na kraju, ali kako. Vrlo je zastrašujuće pretpostaviti da svijet Bogu nije ostavio nikakve šanse; još je strašnije prebaciti pozornost sa “svijeta” općenito – nikad ne znaš što se u njemu radi – na sebe i reći: “U što još vjerujem više nije važno. Bog je prestao obraćati pažnju na mene."

Bilo bi bolje da je umro, mislio je Nietzsche. Ideja je primljena s entuzijazmom.

I sveci su doživjeli stanje apsolutne bogonapuštenosti – poput uboda divlje, posljednje boli, poput „metafizičke nesvjestice“; Sam Krist je to doživio. Užas je što su ljudi dvadesetog stoljeća naučili ovo stanje uzimati zdravo za gotovo, odražavati se u njemu. Ovaj užas - On više ne vjeruje u mene! - ne mogu razumjeti najpametniji ateisti, ali ni većina vjernika. Osoba, dobro i ispravno odgojena u vjerskoj tradiciji, pristat će na sve, samo da ne živi u stalnom očaju: bolje je poludjeti. Veliki dramatičar Samuel Beckett (1906.-1990.) izgradio je svoj kazališni sustav na iskustvu očaja, a u drami Sretni dani (1961.) fino ga je dotjerao do besprijekornog glazbenog savršenstva.

Beckettova poetika nije ništa manje racionalna od Aristotelove; glavna razlika je u tome što Beckett uopće nema koncept "tragične pogreške" (hamartia). Poanta nije u prijelazu iz sreće u nesreću, nego u prijelazu iz beznadnog postojanja u nepostojanje, i kakve greške mogu biti. U "Sretnim danima" metafora beznađa je krajnje jasna: na početku prvog čina imamo "nisko brdo prekriveno spaljenom travom", žena Vinnie, pedesetak godina, ukopana je u zemlju do prsa. ; na početku druge, zemlja joj je već došla do brade, ali ona i dalje želi uživati ​​u životu: "Uostalom, ovo je čudo što jest." Onemogućavanje suosjećanja je vrlo smiješno. Kako sama Winnie kaže (ili bolje rečeno, kako kaže Beckett) usred drame: "Nema boljeg načina da uzvisite Gospodina nego da se od srca nasmijete njegovim malim šalama, osobito paušalnim."

Peterburški umjetnik Emil Kapelyush, koji je skladao scenografiju za Malu scenu Kazališta Puškin, pretvorio je "nisko brdo" u nagnutu padinu koja se uzdiže udesno i umjesto trave zasadio potpuno beživotne cjevaste stabljike. Junakinja, koju glumi Vera Alentova, postavljena je strogo u središte pozornice, ali ne i u središte kompozicije. Pogled gledatelja, iz prirodnih razloga, nastoji se pomaknuti u stranu, Vinnie-Alentova mora pospremiti pozornost publike, suprotstavljajući se krajoliku: ovo je izvrsno scensko rješenje, a glumica vrlo mudro koristi njegovu neočitanu prednost. Boravak u unaprijed određenom centru i nije toliko uzbudljiv; uvijek iznova potvrđivati ​​da će centar biti tu gdje jesi puno je zanimljivije.

Ponašanje junakinje Beckett je oslikao iznimnim detaljima koji ne toleriraju prigovore: svaki pogled, svaki osmijeh, svako zaustavljanje glasa. Partitura pauza u Veselim danima za autora nije ništa manje važna od slijeda redaka. Takva hitnost, u pravilu, izaziva goruću želju glumaca i redatelja da se odupru: što si ti, dragi klasiče, izdiktirao, gdje hoćemo, tu ćemo zastati i napraviti. Izuzetno je važno da se Vera Alentova i redatelj Mihail Bičkov, dobro poznati moskovskim kazalištima (njegove predstave, izvedene u Kamernom kazalištu Voronjež, tri puta su dolazile na Zlatnu masku), nisu počeli izražavati kroz tekst koji su htjeli čuti unutarnju glazbu predstave i vjerovati u njezinu intrinzičnu vrijednost. Poslušno ispunjavajući autorove upute, ušli su u novi prostor, gdje je počela igrati istinski glumačka narav Alentove.

Winnie je velika tragična uloga, napisana za netragičnu i ne sjajnu glumicu: to je vražja lukavost. Malo je vjerojatno da se može odigrati tako da se, prema uobičajenom izrazu, između izvođača i uloge nema gdje zabiti igla; još bi beznadniji bio pokušaj igranja Winnie u tehnici defamiliarizacije. Vjerojatno će najplodonosnija situacija biti kada između junakinje i glumice postoji "zona nesporazuma", prostor neizraženog značenja - koji je, prema Beckettu, uvijek glavni. Kao što kaže vođa svjetlosnih sila u "Foul Might" Clivea S. Lewisa: "Potrebno je dobro, ali ne previše dobro oružje."

Prirodno svojstvo Alentove je da bude nešto pametnija od svoje junakinje. Čak i na svoju Katju Tihomirovu ("Moskva suzama ne vjeruje", 1979.), glumica je, po mom mišljenju, malo spustila pogled - suosjećajno, još uvijek ne, ali ipak dolje. Istodobno, čisti ekscentrik ostaje izvan svog raspona, što je uvjerljivo pokazala Shirley-Myrli (1995.). Beckett Winnie je samo lik s kojim ne može ne suosjećati, ali od kojeg se želite malo odmaknuti: na kraju krajeva, ona je jednostavno bijedna budala. Uz sve rezerve u vezi s tim da Beckett nema nikakvog "jednostavnog" i da su pojednostavljenja u njegovom tragičnom svijetu bremenita slomljivim semantičkim nedostacima.

U nekim trenucima Alentova igra gotovo kao lutka na satu, u drugim (početak drugog čina) gotovo je mučenica: važno je samo da “skoro”, da uz svu sjajnost glumačkog rada, ostane nešto neodređeno, nedovoljno razvijeno. u junakinji. Ako je takva predstava bila svjesni cilj glumice, može joj se samo čestitati na briljantnoj izvedbi temeljno novog kreativnog zadatka. Vjerojatnije je, međutim, pretpostaviti da je redatelj Bychkov u ulozi vidio perspektive koje je iznutra, na glumački način, jednostavno bilo nemoguće razlučiti. Takve se stvari događaju u kazalištu, zato je kazalište.

Alentovin partner Yuri Rumyantsev igra malu ulogu Vilye ispravno i učinkovito. Kad nešto počne raditi stvarno, uspije do kraja. Pokazala se izvrsna izvedba: pametna, živahna, proporcionalna. Za moj ukus - do sada najbolji u sezoni.

Što se tiče užasa o kojima je bilo riječi na početku razgovora, oni nikamo ne nestaju, već su briljantno otklonjeni samim skladom Beckettovog razmišljanja, samom snagom talenta. Prisjećajući se poznatih riječi vlč. Pavel Florenski: "Postoji Trojstvo Rubljov - dakle, postoji Bog", - izgradimo dokaz od suprotnog: ako se može govoriti o mračnoj noćnoj mori bogonapuštenosti s takvom savršenošću, to znači da On nije nas je još ostavio.

Novye Izvestia, 26. prosinca 2005

Olga Egoshina

Postojani vojnik

Vera Alentova glumila je junakinju drame apsurda

U kazalištu Puškin premijerno je izvedena drama klasika apsurda Samuela Becketta "Sretni dani". U predstavu su pozvani poznati Voronješki redatelj Mihail Byčkov i peterburški umjetnik Emil Kapelyush. A glavnu žensku ulogu igrala je primama kazališta Vera Alentova.

Klasik predstava apsurda, Samuel Beckett, rijedak je gost na našim pozornicama (od značajnih ostvarenja u proteklih pet godina može se nazvati samo "Posljednja snimka Krappa" Roberta Sturue). A njegova klasična drama "Sretni dani", napisana 1961., nije postavljena u Moskvi. I ovo je razumljivo. Redatelj, naviknut na neceremoničan odnos s autorom, nema baš nikakve veze s Beckettom. Autorove primjedbe-komentari, koji prate doslovno svaku repliku predstave, utkani su u tkivo teksta, spojeni s njim, poput nota i riječi u pjesmi. Snižavanje i podizanje glasa, razbijanje intonacije, pokreti očiju, geste rukama – sve se uzima u obzir i zapisuje.

A redateljski pritisak ovdje može samo razbiti krhko tkivo filozofske prispodobe o ženi zakopanoj prvo do grudi, pa do vrata negdje na nepoznatom i vrućem mjestu, te o njenom suputniku koji puzi okolo i objavljuje nekakvu dometima.

Mikhail Bychkov je prije svega inteligentan redatelj koji zna pronaći rezultantu između svoje interpretacije i autorove volje te, ispitujući snagu dramske strukture, stati kad prijeti da se slomi. Zapravo, interpretacija "Sretnih dana" uvelike ovisi o izboru glumice za ulogu glavnog lika Vinnie. Vera Alentova je svojim nizom uloga žena koje znaju izdržati, voljeti i na kraju pobijediti odredila tonalitet produkcije.

Na pozornici su neravne sive uzvisine u kojima su zabodene i drhte poneke grančice - ili trnje ili antene. Srebrni kišobrani aviona klize niz užad nategnute preko Vinniejeve glave. Ali ona nema vremena za njih. Siva kovrčava glava, ružičasto lice lutke, usne obojene mašnom, nježan gugutajući glas. Tek u drugom činu odjednom će se pokazati da je to gugutanje samo navika, a pravi je tembar glasa tihi sopran, oštar i promukao (ali koliko žena ne govori svojim glasom, omekšavajući ih do zahtjevi dobre forme).

Vinnie se ozbiljno i ne bez užitka brine o svom toaletu: pere zube, gleda se u ogledalo, koketno čavrlja s nevidljivim Williejem (Jurij Rumjancev). Jednom je Nadezhda Teffi pisala o damama rušnika koje pod bombama trče do frizera (bez kose se ne može!), farbaju gaze jodom i stvaraju nove bluze, a među najnužnijim stvarima u emigraciji zgrabe i turpiju za nokte. Njihova neozbiljnost "moljca" samo na prvi pogled djeluje smiješno. Već na drugom i na trećem shvaćate da se jednako tako možete nasmijati baš tom cvijetu runolika, koji tvrdoglavo cvjeta na području koje apsolutno nije pogodno za cvijeće.

Vera Alentova Beckettovoj junakinji daruje dašak ženske neozbiljnosti i privlačne nonšalantnosti, u kojoj se tako često krije željezna srž karaktera. U situaciji kada je glumac u krupnom planu, a svaki pokret očiju postaje promjena mizanscene, Vera Alentova igra s vrhunskom preciznošću: sklopi li usne, zakoluta očima ili se uhvati u ogledalu odraz onoga što Willie radi iza nje.

Proklinje nebesa i odmah povlači svoju kletvu, oštro se obraća Williju i odmah se ispričava, još jednom shvaća da sve ide prema neizbježnom kraju i drago joj je što je još živa.

Ali najjača melodija slike je osjećaj zahvalnosti koji obuzima Vinnieja: zbog činjenice da dok dišeš, a tvoje oči vide. Vera Alentova daje svojoj junakinji sposobnost da bude zahvalna za lutku predstavljenu kao dijete (ne neku golu, već pravu lutku s rukavicama i šeširom). I te večeri, kad su svi gosti otišli i pili ružičasti šampanjac, Willie je nazdravio njezinoj zlatnoj kosi. I zbog činjenice da sada ponekad može, kao odgovor na tok njezinih fraza, gunđati nekakvim dometom ili pjevati nešto lažnim glasom. Alentova glumi ženu koja zna biti sretna, čak i kada više ne rade ni noge ni ruke, a masa za prešanje je došla do vrata.

Zapravo, Vera Alentova je više puta glumila žene koje žive, bore se i pobjeđuju u apsurdnom i neljudskom svijetu, uključujući slavnu Katerinu u kultnom filmu "Moskva ne vjeruje suzama". A sada, nakon što je prvi put ušla u vodu apsurdne drame, glumica se iznenada našla u svom rodnom elementu. Ako se toj Vinnie kaže da je uporni borac, neće razumjeti. Ali teško da možete vidjeti hrabrijeg borca ​​na našoj pozornici od ove krhke dame, naoružane samo četkicom za zube, četkom za kosu, kišobranom, kremom za sunčanje, nježnošću prema svom Viliju i sposobnošću da zahvali nebu za sve, sve, sve što pošalju.. .

Kommersant, 27. prosinca 2005

Cirkus pogodnosti

Vera Alentova u "Sretnim danima"

U kazalištu Puškin premijerno je prikazana predstava "Sretni dani" nobelovca i klasika apsurdističke drame Samuela Becketta u režiji Mihaila Bičkova. Roman Dolzhansky s poštovanjem je promatrao pokušaje pretvaranja narodne umjetnice Vere Alentove iz društvene heroine u klauna.

Poznate glumice, posebice one koje su izrasle iz uloga mladih heroina, uvijek traže nove uloge za sebe. Međutim, poznato djelo Samuela Becketta "Sretni dani" samo na prvi pogled može se činiti kao dar poznatim glumicama. Samo dvije okolnosti mogu privući gladne izvođače: možete igrati "Happy Days", prvo, u bilo kojoj dobi - junakinja po imenu Vinnie jedva se kreće; drugo, imajući proizvoljno složen karakter, predstava je ženski monolog, druga, muška, uloga može se smatrati uslužnom ulogom, tako da na sceni vlada ona zbog koje se sve pokreće.

No, ne treba čuditi što kazališni plakati nisu puni “Sretnih dana”. Strašno ih je igrati: naposljetku, Vinnie započinje predstavu sjedeći do struka u pijesku, a na kraju je prekriven do brade. Jednostavno je glupo ne slijediti Beckettove opaske, jer pod "sretnim danima" on, s crnom ironijom, podrazumijeva, naravno, "posljednje dane". Vinniejev zbunjeni monolog, popločan od svakodnevnih sitnica, sjećanja, poziva na Willienog muža i samo besmislenih riječi, umirući je monolog. Možete ga glumiti mračnije, možete se igrati zabavnije, ali bit stvari se ne mijenja puno: 1961. Beckett je napisao dramu o tome da se svaka osoba smiješno, smiješno i beznadno drži malog života koji nema apsolutno nikakve značenje. Prema Beckettu, osoba općenito ne bi trebala biti utješena ili spašena.

Mikhail Bychkov je malo zasladio apsurdnu pilulu. Općenito, gospodin Bychkov je vrlo temeljit i vješt redatelj, jedan od najpreciznijih ruskih majstora (treba li objasniti da je ta kvaliteta vrlo rijetka kod nas i u njezinom kazalištu). Ne znam može li postaviti višefiguralni Shakespeareov blockbuster, ali njegovi rukotvori na maloj sceni uvijek su promišljeni, utemeljeni i uvjerljivo izvedeni. Za početak, on nam, zajedno s umjetnikom Emilom Kapelyushom, nagovještava da su okolnosti važne. Winnie ne sjedi u pijesku, činilo se da je upala u pukotinu na padini isušenog tla, gdje se suši trnovita, rijetka strništa. Jezive čelične ptice koje lete nad zemljom u prologu i finalu podsjećaju na avione, a tutnjava prije početka radnje ne može a da ne izazove asocijacije na nekakvo neprijateljstvo. No, tijekom izvedbe redatelj ima važniji i teži zadatak nego povijesnim kataklizmama dokazati beznadežnost predstave. Ovaj zadatak je promijeniti ulogu Vere Alentove.

Ne treba dugo objašnjavati da čak i ako je redatelj koji je preuzeo “Sretne dane” genijalac, uspjeh izvedbe ne ovisi o njemu, već o izboru glumice za ulogu Vinnie. Ne radi se o njezinoj osobnoj karizmi niti o razmjerima njezina talenta (iako je "Sretni dani", naravno, jedna od onih predstava u kojima glumica ne može sve odigrati "na licu mjesta", uz njezino ime treba ponijeti puno toga i imidž, da tako kažem, s vlakom uloga), ali u svom tipu. Mikhail Bychkov, potpuno u skladu sa svojim unutarnjim stavom, najprije je, očito, razabrao ekscentričan početak u Beckettovoj junakinji, a zatim je prepoznao isti početak u glumici Veri Alentovoj. Znate, ovo se stvarno događa: dugi niz godina neka glumica društvenih heroina igra, i igra jako dobro, a onda dođe osoba, zasja kroz nju s redateljskim rendgenom - i na premijeri svi samo dahnu: koji klaun skoro nestao! Događa se i: glumac se cijeli život muči oko karakterističnih likova, a vi odjednom imate tako tragičnu moć! A sve zato što je redatelj vidio, nazvao, uvjerio, otkrio.

Suradnja između Mihaila Byčkova i Vere Alentove temelji se na ugovoru pametnih profesionalaca, od kojih su svaki vjerovali jedan drugome ne nepromišljeno, ne iz lakomislenosti ili očaja, već s vlastitim unutarnjim proračunom. Zato s poštovanjem gledate predstavu “Sretni dani”. Ali bez entuzijazma: nema osjećaja uključenosti u kazališno otvaranje. Vera Alentova ima neobično veliku količinu šminke na licu, gotovo je kao maska. Vješto mijenja intonacije - sad skoro šišti, čas skoro škripi u falsetu, boji usne grimiznim ružem i stavlja smiješni šešir s ljubičicama, ponekad se zamagli, pa izoštri oči, na vrijeme pokaže jezik.. Redatelj i glumica dosljedno rade na dokazivanju pravednosti svog cjelokupnog dizajna. I tek na samom kraju se predaju: Winnie zove Willieja, on se jedva stisne u njezinu pukotinu, veselo se grle u melodramatskom porivu i pokrivaju se kišobranom čija zlatna boja sugerira da bi na ovom mjestu bilo moguće uključiti nešto na punu glasnoću – nešto poput „jesenjeg lišća šumi i šumi u vrtu“.

RG, 27. prosinca 2005

Alena Karas

Rezati trsku

Vera Alentova je igrala "Sretni dani" Becketta

Postaviti "Sretne dane" za Alentovu - najvirtuoznije i, možda, najtežu ulogu za glumicu - bila je sjajna ideja. Nije važno jesu li njezini autori postali redatelj predstave Mihail Bičkov, voditelj Puškinovog kazališta Roman Kozak ili glumica Vera Alentova.

Važno je da se savršeno poklopilo s kazališnim momentom. Trenutak kada je Alentova došlo vrijeme da pokaže svoju suzdržanu virtuoznost tako da javnost čuje jedan od najhrabrijih i najočajnijih tekstova rođenih u 20. stoljeću.

Predstava Samuela Becketta vrlo je složena tekstualna, gotovo glazbena partitura. Da bi jedna glumica, koja govori ne najmelodramatičniji tekst na svijetu, držala pažnju publike sat i pol, treba imati virtuozno umijeće. Alentova ga posjeduje. Išao je gotovo savršeno uz rub britve.

Emil Kapeljuš je na pozornici sagradio dva brežuljka, prekrivena dugo osušenim pokosima pokošene trave, na pozadini blistavo plavog neba vječnosti - krajolik previše sličan onom koji je Čehov vidio u trećem činu Trešnjevog voća. Mulj i na krajoliku "Misli" Blaisea Pascala, koji je svojedobno čovjeka nazvao "trskom koja razmišlja". Nije li odavde Kapeljuš preuzeo posječenu trsku koja je šarala njegova brda?

Iza prvog brda, poput lutke u lutkarskom kazalištu, skrivena do samih grudi, sjedi Vinnie-Alentova. Zbog drugog se s vremena na vrijeme pojavi skromni, tihi Willie (Jurij Rumjancev). Baš kao i Beckett: "U sredini pozornice je nizak brežuljak, prekriven spaljenom travom. Jednostavnost i simetrija. Zasljepljujuće svjetlo. U samoj sredini brežuljka, do njegovih prsa u zemlji - Winnie. S njezine desne strane , Vili spava ispružen na tlu, ne vidi se s brda“.

Što je stroži kanon, to je kreativnost slobodnija. Filozofija očaja pretvara se u najjači religiozni izričaj u sretnim danima. Vinniejeva sličnost, kako je glumi Alentova, s lutkom, lutkom, duboko je povezana s religijskom kulturom. Uostalom, u njoj se osoba - kreacija, tvorevina Božja - često uspoređuje s lutkom. Franjo Asiški volio je uspoređivati ​​osobu s akrobatom ili lutkom, obješenu naopačke i potpuno ovisnu o volji onoga tko ju je objesio.

U Beckettovoj drami, tako jasno napisanoj po Nietzscheu, Kierkegaardu i Čehovu, inspiriranoj Pascalovom skeptičnom i očajničkom argumentacijom, Vinniejevo "lutarstvo" može se previdjeti. Mikhail Bychkov i Alentova su to vidjeli i pretvorili u izvrstan i strog ples najrazličitijih značenja. Ovdje Vinnie vadi ruž iz svoje poznate torbice pune stvari: jedan potez - pola usana je obilježeno bojom. I začuđeno gledamo kako osmijeh pliva prema žalosnom smiješku. Ali evo još jednog poteza - i cijela usna pocrveni s nedužnom Malvinom na bijelom licu. Dakle, gesta za gestom, potez za potezom, Alentov svoje lice pretvara u porculansku masku, u karnevalsku masku, u masku Columbine i smrti, u masku commedia dell'arte. Ima ih - cijeli ormar, a glumica ih koristi s takvom vještinom, kao da je cijeli život isprobavala razne kazališne tradicije.

Tako, iz minute u minutu, istječu sati njezina i našeg života - u beskrajnim sitnicama, u apsurdnim entresima i saltima na samom pragu smrti. Činjenica da se ovaj jadni karneval umiranja odigrava gotovo nepomično, samo rukama, očima, usnama, čini ga magično privlačnim. Alentova-Vinnie veselo cvrkuće, pere zube, mrsi se i brine za Willie, a svakako možemo čuti šuštanje pijeska, koji je postupno zatrpava u brdo.

Kad se otvori zavjesa za drugi čin, brada joj je gotovo skrivena u brdu. Ona izrasta u njega, glas joj škripi, podložan entropiji, i definitivno možemo čuti kako svo njezino smiješno, komično stvorenje vapi prema zasljepljujućem svjetlosnom nebu. Možete li živjeti ako nemate ništa? Tuga i očaj Propovjednika je ono što je ova Winnie. Na samom kraju suze Alentove počinju tiho gušiti, a možda je to jedino odstupanje od autorove volje. Doista, za Vinnieja je svaki proživljeni dan na ovom svijetu besmislen i sitan dan, pun ponizne radosti. A misli o samoubojstvu (poput pametnog tmurnog Willieja) nikada neće doći u njezin ženstveni koketni, glupi buržoaski um. Dakle, suze koje guše Alentovu su suze autorice, zauvijek potresene činjenicom da je nikakvo poznavanje svijeta ne može spasiti od užasa ništavila.

Izvestia, 26. prosinca 2005

Marina Davidova

Nesreća je pomogla Veri Alentovoj

U Kazalištu. Puškin je postavio poznatu dramu "Sretni dani" Samuela Becketta. Vera Alentova odigrala je glavnu ulogu u ovoj gotovo samostalnoj predstavi.

Teško je zamisliti stvari koje su nespojive od glumice Vere Alentove i dramaturga Samuela Becketta. Njihova očita nespojivost, međutim, glavni je potez Mihaila Byčkova. Slavni redatelj, registriran u Voronježu, ali sve više upada u obje ruske prijestolnice, voli elegantne koncepte i žanrovske promjene. I što je najvažnije, zna kako se istisnuti. Ovaj je put apsurdističku igru ​​velikog Irca pretvorio u pastoralnu komediju. Beckettov stoicizam tumači se kao svakodnevni optimizam. Ili, možda ne protumačeno, ali svakako deklarirano samim odabirom glumice za ovu ulogu.

Uostalom, gdje god i tko god da igra Vera Alentova, ona i dalje ostaje za publiku Katya Tikhomirova. Oscarom nagrađena Pepeljuga ruske kinematografije, čijim suzama nije vjerovala samo Moskva, već i cijela Amerika. Ova Pepeljuga sigurno zna da će strpljenje i rad sve samljeti. Trpjet će svoju žensku sreću. Utrit će put do društvenih visina. Proći će kroz leću. Prelijevanje vrta. Poznaje sebe. A i bez vile će biti prekinut. Pa zašto će nam vila kad je u dvorištu otopljenje. Svakodnevni optimizam ovdje se sretno poklopio s društvenim. Zapravo, to je diktirao on.

Dakle, junakinja Becketta Vinniea u izvedbi Alentove također nije obeshrabrena. Život je ne kvari. Povukla ju je u prvom činu u zemlju do prsa. U drugom - do same glave. Ali Vinnie se drži. Raduje se suncu. Dirnut susretom s kukcem. Vodiči (dok se ima što usmjeriti) marafet. Kao u poznatoj anegdoti, polako se navikava na tlo. Ništa. Ako ga sameljete, bit će brašna. Stavimo naglasak na drugi slog u riječi "brašno"!

Alentova vrlo dobro prenosi optimizam starije žene, ali se ipak osjeća kao žena. Ona se pretvara, boji usne jarko crvenom mašnom i, probudivši se, izgovara hvalu Stvoritelju, radeći jutarnje vježbe koje su zdrave za njezino zdravlje. Ali ovaj Vinnie očito ne gleda u taj metafizički ponor očaja, koji se otvorio pred Beckettom. Ona je jednostavno ne primjećuje. Nema osjećaja zaustavljenog vremena i tame u kojoj ne sija svjetlo. Životni apsurd jednak je svakodnevnim poteškoćama, koje se rješavaju i liječe utjehom. U finalu će još jedan lik predstave, gotovo nevidljiv publici (Willie), stenjajući, na trbuhu (također, znate, život je pohabao) puzati i pasti na svoju ženu koja je zaglibila u zemlju. I smrznut će se s blaženim osmijehom sreće (obiteljske tihe sreće) na usnama.

Beckett bi vidio kako je lako i graciozno rješavao svoja nerješiva ​​pitanja u Kazalištu. Puškin! On, skeptični mistik, nije siguran u stvarnost drugog svijeta, ali ustrajno želi doći u izravan kontakt s njim. Katolik svojih korijena, koji je svojedobno izjavio: "U trenucima krize nije korisnija od stare školske kravate." Ovo je ono o Bibliji.

“Žalosna bezosjećajnost”, kojom je puna sva njegova djela, rame uz rame s vjerom u spasonosni susret s onostranim. Uzalud se u Beckettovim dramama tako ustrajno pojavljuju trenuci koji nas upućuju na poznati Pascalov "amajliju" (nakon smrti velikog filozofa i znanstvenika, u njegovoj odjeći pronađena je kratka bilješka na pergamentu u kojoj je Pascal zabilježio iskustvo njegovog susreta sa živim Bogom, doživljenog kao plamen vizije). Vinnie s vremena na vrijeme iznenada zasvijetli kišobran koji otvara iznad glave. Starac Krapp ("Krappova posljednja kaseta"), koji je davno ugledao određeno svjetlo (čitaj: preživio uvid?), uzalud pokušava pronaći tragove te vizije na kasetama koje je nekoć snimio i ne može ga pronaći u sebi . Plamen se na trenutak razbuktao i ugasio, a sve je opet uronilo u beznadni mrak. Svetlucavo postojanje Boga. Treperavo postojanje smisla života. “Netko me gleda”, kaže Vinnie. I sekundu kasnije: "A sada ne gleda." Tko bi to zapravo mogao biti? Nema potrebe tražiti odgovor na ovo pitanje u produkciji Mihaila Byčkova. Ne radi se uopće o biti. Riječ je o životu.

Ako je Beckettov strašni svijet u bilo čemu ovdje utjelovljen, onda je to scenografija predstave. Zemaljski se svod nakrivio. Na njemu nema niti jednog zelenog lista. Samo klasovi bez zrna drhte od svakog daha, a željezne ptice Apokalipse povremeno lete iznad glave. Međutim, čak ni ovaj eshatološki krajolik, koji je na pozornici talentirano rekreirao Emil Kapelyush, neće zbuniti našu junakinju. Njezina strastvena želja za srećom nije samo optimizam Katje Tihomirove. Ima malo više u tome i optimizma drugog Vinnieja. Netko tko ne shvaća baš jasno "kamo idemo s Praščićem", ali ne sumnja da će sigurno doći do cilja.

Novine, 27.12.2005

Gleb Sitkovsky

Ukorijenjen na mjestu

"Sretni dani" Becketta u ogranku Kazališta Puškin

Dobra ili loša predstava koju ćete vidjeti danas - to ponekad shvatite već u prvim minutama, čim se ugase svjetla u dvorani. "Sretni dani" Mihaila Byčkova prema Beckettovoj drami gotovo odmah izazivaju izrazit predosjećaj sreće, samo jednim pogledom na Veru Alentovu u ulozi Vinnieja probuđenog iz sna.

Njegovana sijeda starica, do pojasa zakopana u zemlju, čita jutarnju molitvu, kombinirajući je s jutarnjim vježbama. Vježbajući slobodni dio tijela, pomiče ramena, okreće glavu i pritom vodi jedva primjetno, ali ciljano gađanje očima u dvoranu. “Oče naš ... Tvoje ime ... Tvoje Kraljevstvo ... daj nam ovaj dan ... u vijeke vjekova. Amen". Neke riječi molitve utopljene su u nerazgovijetno mrmljanje, druge su jasno i razgovijetno izrečene u ritmu staričinog trese ramena. Ova ritmička točkasta crta, koju je zacrtao redatelj, odmah postavlja sliku uloge, a praznine u Vinniejevom govoru ispadaju, možda, važnije od svih njezinih beskrajnih fraza. Što se predstava dalje odmiče, starica sve više riječi zaboravlja, prirodno ih zamjenjujući svakojakim "tra-ta-ta-tam" i "tara-ra-ra". Zemlja se sve više diže do njezina vrata, prijeteći da će je cijelog progutati, ali će se iz Winniena grla čuti sretno "tra-ta-ta-tam" sve dok joj se usta potpuno ne začepe glinom.

Vera Alentova glumi Vinnie kao inteligentnu škripavu baku s dva obavezna atributa bez kojih nijedna starica ne može – glupi šešir i torbu bez dna. Negdje tamo, iza brežuljka, u koji je tako temeljito ukopana, nalazi se njezin tihi i gotovo beskorisni Willie (Jurij Rumjancev), koji polako kruži na sve četiri oko brda. Umjetnik Emil Kapelyush prikazao je na pozornici, međutim, ne toliko brežuljak koliko rub nekog nepoznatog ponora u raži. Iznad ovog ponora vire zastrašujuće žitarice nepoznate znanosti, blokirajući Winnienu glavu, a s vremena na vrijeme mehaničke ptice lete nagnutom putanjom. Prije početka drugog filma, redatelj Bychkov retorički se raspituje o zemlji, koja je glavni lik Beckettove drame: "ALI ŠTO DALJE?" (napisat će ovo pitanje velikim slovima točno na zavjesu), a ona će se dići kao odgovor. Winnie je sada zakopana do grla i više ne samo da ne može doći do torbe, nego čak i sliježe ramenima čitajući "Oče naš".

Tko je i zbog čega ova žena ukopana u zemlju, veliki irski dramatičar Samuel Beckett, naravno, ne daje odgovor. Ni samoj Vinnie ne pada na pamet pitati autoricu “Sretnih dana” o ovom nepoznatom razlogu – ona je za to previše razumna žena. Na kraju, ne pitamo Stvoritelja svaki dan o razlozima našeg boravka na površini Zemlje, iako to, ako malo bolje razmislite, nije ništa manje čudno od boravka u njezinim dubinama.

Sve što Alentova ostaje u ulozi Vinnie je biti sretna, hvatajući se za dane koji su joj dodijeljeni. Bilo da koketno škripi ili zviždi kada je zemlja posebno snažno uhvati za grlo, izgleda uvijek sretna. Doista, da bi vam dani bili sretni, ponekad je dovoljno samo reći "tra-ta-ta-tam", ne nadajući se baš odgovoru. Pogotovo ako znaš da se tvoj Willie skriva iza brežuljka.

Rezultati, 10. siječnja 2006

Marina Zayonts

Moskva je vjerovala suzama

Vera Alentova je u Kazalištu igrala "Sretni dani" Samuela Becketta. Puškin

Predstava "Sretni dani" nobelovca Irca Samuela Becketta nikada nije prikazana u Moskvi. Doveli su ih na turneju, da, ali moskovski redatelji, čak i oni koji su nakon promjena perestrojke otkrili stalan interes za zapadnjačku dramu apsurda, svi se nisu usudili utjeloviti ovu mračnu predstavu. U Kazalištu. Puškina je režirao Mihail Bičkov, redatelj iz Voronježa, koji je, međutim, Moskovljanima dobro poznat. Posljednjih godina njegovi nastupi redovito sudjeluju u natjecanju "Zlatna maska", dobivaju nagrade i odobravaju kritike pomnih metropolitanskih kritičara. U Sankt Peterburgu je već objavio više od jedne izvedbe, au Moskvi - prvu. Zapravo, nitko nije ni sumnjao da će ovaj, da tako kažem, prvijenac biti uspješan, Byčkov je jedan od onih rijetkih u današnje vrijeme vještih redatelja koji su sposobni razumjeti autora i glumca, te jasno izraziti njegovu misao.

No, Beckett se u “Sretnim danima” za sve pobrinuo sam, njegove su primjedbe oslikane strogo i krajnje detaljno – okretanje glave, osmijeh, gesta, stanka. Dramaturg je napisao ovu nevjerojatno snažnu dramu o odnosu osobe (u iskušenju je da tu riječ napiše velikim slovom) sa životom, što se autoru činilo apsolutno beznadnom aferom. Svoju junakinju po imenu Vinnie stavio je u spaljenu zemlju - u prvom je činu u rupi do prsa i još uvijek može gestikulirati, u drugom je povučena prema unutra do vrata - i pozvao je da se raduje svakom minuta dana odozgo: "Uostalom, ovo je čudo što jest." Na tom nemogućem spoju beznađa i užasa s apsurdnim stripom sve se gradi. U predstavi je još jedan lik - Williejev suprug (Jurij Rumjancev), koji se zasad skriva iza drugog brežuljka i povremeno ulazi u dijalog. No, naravno, sve u predstavi ovisi o izboru glumice. Bychkov je odabrao Veru Alentovu i nije pogriješio. Štoviše, u Happy Days glumica, koju je gledatelj navikao vidjeti u ulogama pobjedničkih, optimističnih, vrijednih sovjetskih heroina, otkrila je potpuno novu kvalitetu svog talenta.

Strogo govoreći, Roman Kozak prvi je razabrao njezinu sklonost ekscentričnosti u predstavi "Opsesija" prema drami Aleksandra Galina. Već tamo je bilo jasno da je Alentova sposobna mijenjati uloge, a uloga Vinnieja je to sjajno potvrdila. Glumica igra majstorski. Apsurdni šešir, iskrivljene usne naslikane crvenom mašnom, tanak, gotovo škripavi falset - sve to čini da izgleda kao lutka sa satom. Naučenim pokretima vadi iz torbe četkicu za zube, kišobran, ogledalo i raduje se svemu tome. Tada pada zavjesa na koju je redatelj napisao, kako kažu, glavno pitanje: "I što onda?" A onda je ovo što. Vinnie sjedi u rupi do vrata, nema vremena za radost naučenu napamet. Ima promuklih, ometajućih nota u njegovu glasu, gotovo nereda, protesta. Smrt je na pragu. Bychkov je, u biti, sve stavio na svoje mjesto, za razliku od Becketta, dao je jasan odgovor na sva pitanja. Za sreću čovjeku ne treba baš ništa, dobro, barem da bi voljeni bili živi. I nesretni Willie iznenada je ispuzao iz svoje pukotine, otvorio kišobran iznad Vinniejeve glave, a suze sreće na njezinom licu dovršile su posao. Beckett ne bi odobrio ove suze, ali naša je publika, naravno, uvijek spremna na suosjećanje.

NG, 13. siječnja 2006

Olga Galakhova

Sretan dan

Vera Alentova hrabro se bacila u ponor apsurda

U Kazalištu koje nosi ime A.S. Puškina, na pozornici podružnice održana je premijera predstave "Sretni dani" prema drami Samuela Becketta. Redatelj iz Voronježa Mihail Bičkov pozvan je u produkciju. Vera Alentova sjajno je odigrala glavnu ulogu Vinnieja u apsurdističkoj predstavi.

U izvedbi Kazališta Puškin sve se više nego uspješno spojilo: redatelj Mihail Byčkov i glavna glumica kazališta Vera Alentova mogli su se razumjeti i vjerovati. I ovdje odajemo počast glumačkoj hrabrosti kojom se slavna, eminentna glumica bacila u ponor apsurda, rastavivši se od svog imidža društvene heroine, toliko voljene u našem kinu. Zaboravite na vještine svakodnevnog kazališta, u kojem je i glumica dosegla visine, detaljnu i temeljitu psihologiju, koja je u pravilu dolazila do izražaja u izvedbi ove glumice u konkretnim stvarnostima! Zaboravite sva prijašnja iskustva, nešto, a posljednje Alentova ne uzme, i kreni od nule. To je, ako hoćete, na Beckettov način, budući da u njegovim dramama nema prošlosti, ali postoji mit o prošlosti.

S Beckettom kao autor modernog kazališta glumi Mihail Byčkov, koji ima ukus za književnost, koju scena malo vlada. I tu prije svega treba moći vidjeti, osjetiti kako će prostor disati u izvedbi. Redatelj, zajedno sa scenografom iz Sankt Peterburga Emilom Kapelyushom i dizajnerom svjetla Sergejem Martynovim, kao da povećava djelić strme jaruge ili spuštanja do jezera s trskom, čega se Winnie prisjeća. Na ovom masivu zemlje ili nije pokošena požutjela trava, ili je jezero davno presušilo, a od trske ostale stabljike opržene suncem. Odjednom će se ovo tlo početi pomicati, odjednom će biti preplavljeno bogatom plavom bojom vedre noći, a zatim će ga zamijeniti jednako intenzivna boja mjesečine, otimajući krhku figuru Winnie, odnosno pola od toga, budući da je Winnie Vera Alentova urasla u ovo tlo, tako slično porculanskoj lutki iz 50-ih. Lijepa gospođa iz dobre obitelji, ništa manje dobrog odgoja i obrazovanja, uzorna i ugledna supruga. Predstava počinje njezinom molitvom čije riječi dražesno preskače, ali održava sveti duh. Ona obavlja svakodnevni ritual jednog od sretnih dana: istiskuje ostatke paste za zube, pere zube, vadi naočale iz slamnate vrećice, ogledalo, mašnicom oslikava usne, što joj lice čini još bezdjetnijim. Pojavljuje se povećalo, kroz njega ona s radošću gleda živog mrava, radujući mu se kao trećem živom biću, ne računajući nju i Willija. Zakopao se u rupu u klancu. Teško joj ga je vidjeti, ali nastavlja svoj beskrajni razgovor s njim, bez obzira na to čuje li Vinnie odgovor ili ne. Ponekad Willie s mukom ispuzi iz jazbine i teškom mukom prevlada prostor od pet metara. Ulogu Willieja plemenito igra Yuri Rumyantsev. Beckett - zaljubljenik u parove u drami - daje joj riječ, a njemu - pokret.

Mikhail Bychkov u predstavi ne staje niti mijenja niti jednu riječ, ali se umijeće režije sastoji u tome da Beckettov komad, koji je tumačen kao priča o kraju svijeta, o dvojici koji su preživjeli nakon nuklearnog rata kako bi ostani umrijeti, o smrti i nestanku klasične kulture u Puškinovom performansu postala je ljubavna priča. Vinnie i Willie ovdje su postali neka vrsta Irke Pulcheria Ivanovna i Afanasy Ivanovich. Beckettova ljubav, kao i vjera, ne zahtijeva dokaz; ljubav nastaje usprkos, usprkos, svim proračunatim logičkim kombinacijama. Za dvoje je teško shvatiti da je pred njima gubitak. Vinnie govori o smrti, koja čeka Willieja, ali ona sama tone dublje u zemlju. U drugom činu pretvorit će se u glavu koja govori, koja će s čežnjom i očajem gledati napuštenu torbu iz koje ne može dobiti ni jednu stvar. A kad Vinnie potpuno zauzme zemlju, njezine će stvari živjeti bez nje.

Sretni dani koji se tako slično vuku jedan za drugim, možda i ne tako sretni, ali jednoga će dana biti posebno sretni, jer Vinnie, obučevši svoje bijelo odijelo i bijelu kuglu, dopuzi do Willieja. Zajedno će otpjevati neku nepretencioznu pjesmu, svako malo zaboravljajući riječi. Bog zna kad su zadnji put Willie i Vinnie tako pjevali. Možda na njihovom vjenčanju ili na zabavi kad su bili u dvadesetima? Tada, naravno, nisu slutili da će je nakon mnogo, mnogo godina ponovno otpjevati, ali tek prije smrti. I tko zna kakav će biti zadnji čas svih. Otići će zagrljeni, s osmijehom oslobođenja od smrtnog i razornog postojanja, otići će zajedno i bit će sretniji u tome od Pulherije Ivanovne i Afanasija Ivanoviča

Vedomosti, 13. siječnja 2006

Oleg Zintsov

U rovu

Vera Alentova otkrila je da Beckett nije beznadan

Voronješki redatelj Mihail Bičkov uspio je gotovo nemoguće. Za predstavu "Sretni dani" u ogranku Moskovskog kazališta. Puškine, možete ići na umjetnost, ili možete ići na kulturnu rekreaciju. Glumica Vera Alentova, popularno omiljena za film "Moskva ne vjeruje suzama", smjestila se u tragičnom svemiru Samuela Becketta kao u frizerki.

Beckett Winnie u prvom je činu ukopana u zemlju do pojasa, u drugom - do vrata, ali ne zaboravlja stvoriti molitvu zahvalnosti za svaki novi dan - "na kraju krajeva, ovo je čudo što je." Stoicizam ili glupost nije stvar tumačenja; Beckettova drama uglavnom ne trpi interpretacije u uobičajenom smislu, možda u glazbenom smislu: neznatna promjena partiture pauza je maksimum u koji pametan redatelj može posegnuti. Ne računajući, naravno, glavni i odlučujući čimbenik - izbor heroine.

No, Mikhail Bychkov i umjetnik Emil Kapelyush dopustili su si nešto drugo - da deblje istaknu Beckettovu metaforu. A ovdje Vinnie stoji, kao u rovu, na kosom brežuljku, načičkana željeznim stabljikama, nadlijeću je neki metalni kukci, a na fonogramu se svako malo čuju odjeci dalekih eksplozija. Mihail Byčkov, naravno, nije prvi koji iza Beckettovog filozofskog očaja vidi odjek rata, ali je karakterističan naglasak: svjetovna strana stvari zanima redatelja više od metafizike, iu tom smislu, izbor glumica, na prvi pogled pomalo obeshrabrujuća, pokazala se točnom.

Jasno je da je u "Sretnim danima" Vera Alentova zamoljena da igra u potpuno drugom registru, koju cijela zemlja pamti po svojoj glavnoj filmskoj ulozi - jednostavne žene teške, ali ipak sretne sudbine. No, također je jasno da iz ove opozicije proizlazi nova uloga: da publika ne zna kako je Alentova igrala u filmu “Moskva suzama ne vjeruje”, učinak ne bi bio isti.

Ali budući da se sjećamo nje Katje Tihomirove, sada jednostavno moramo biti začuđeni - na kraju krajeva, ovo je čudo! Kilogram šminke, namjerno teatralne, na rubu ekscentričnosti, intonacija: čas gotovo lutkarski glas, čas prigušeni "tragični" hripav, i uvijek pažljivo odmjeren udio koketerije prema junakinji - ova Winnie je zalutala u Beckettovu zavjeru ne iz života, ali ne iz lutkarskog kazališta, već vjerojatnije iz sapunice. Drugim riječima, iz stvarnosti u kojoj, kako vjeruje većina javnosti, žive gotovo svi poznati glumci.

U tome sviće neko čudno i od redatelja jedva osmišljeno značenje, ponovno naglašavajući metafiziku predstave, čini se, posve očišćenu od izvedbe. A Winniejeve primjedbe o tome kako je korisno smijati se malim vicevima Gospodnjim, posebno paušalnim, i primjedbe nakon stanke: "Netko me gleda... a sada ne gleda" počinju izgledati kao varijacija pitanja koje više nije postavljao Samuel Beckett, već pisci sljedeće ere.

Pitam se da li On gleda TV?

Kazalište, veljača 2006

Alla Šenderova

Žena u pijesku

Vera Alentova glumila je u predstavi Samuela Becketta. Već se iskra apsurda u kombinaciji imena: glumica ruske realističke škole u čije suze Moskva i Rusija dugo i nepromišljeno vjeruju glumi junakinju velikog apsurda koji je izbjegavao realizam poput vražjeg tamjana.

Ulogu Vinnieja u Beckettovoj predstavi Happy Days Alentove predložio je Mihail Byčkov, redatelj iz Voronježa, čije su predstave dosadne, ali solidne, za koje su gotovo svake godine nominirane za Zlatnu masku. Moglo se očekivati ​​da će Byčkov u Moskvi postaviti predstavu koja ne teži visokim visinama, već čvrsto stoji na nogama. Sve bi to bilo tako da redatelj nije odabrao Beckettovu predstavu za kapitalni debi. Ona praktički nema rusku scensku povijest. Negdje 80-ih Anatolij Vasiljev je trebao postaviti "Oh, divni dani" (ime je prevedeno drugačije), a ulogu Vinnieja trebala je igrati najeuropskija od naših zvijezda - Alla Demidova, ali projekt nije uspio. odvijati. Moskva je 1996. godine vidjela ovu predstavu koju je postavio Peter Brook - predstavu koja je zadivila ne toliko igrom Natashe Parry, koliko savršenom preciznošću svakog detalja, svake geste, boje, svjetla...

Za svoj nastup na Maloj sceni Kazališta Puškin, Bičkov je ovaj fokus na detaljima posudio od Brooka, a umjetnik Emil Kapelyush posudio je dio dizajna. Na jarko osvijetljenoj kosoj pozornici slijeva se brdo u koje je žena ukopana do prsa. Vera Alentova marljivo izigrava svaki pokret koji je dramaturginja propisala - probudivši se, Winnie zahvaljuje Bogu na novom sretnom danu, a onda radi bezbroj stvari: pere zube, boja usne, stavlja šešir, čeprka po torbi, otvara kišobran, ne prestajući koketno cvrkutati sa svojim mužem. Willie (Jurij Rumjancev), izgledajući kao ogroman kukac, puzi iza obližnjeg brežuljka. „Odgovori, draga! kako si draga? Gledaj, ne gori, draga! .. "- Winnie se ne smiri. Prerušena u starijeg klauna (siva čupava perika, usne sa srcem, glas lutke), Alentova isprva vrlo precizno, ritmično i detaljno radi sve što je potrebno. Opasnost leži upravo u ovom detalju: njegove radnje su previše specifične i redatelj ih ne napinje ni na jednu šipku, osim za svakodnevni život. Ova Vinnie se ne buni kako bi se odvratila od strašnih misli, i cvrkuće ne zato što se boji samoće. Ona se samo zeza i cvrkuće.

Na drugoj slici, Vinnie se pojavljuje pred publikom, uronjena u zemlju do grla. U Beckettovom tekstu nema evaluativnosti – junakinja ne govori o svojoj poziciji i ne govori o tome što je sljedeće čeka. Bychkov piše riječi "I što onda?" na zavjesu i ostavlja glumicu da glumi fiziologiju žene koja je živa zakopana u zemlju. Odnosno, Alentova naglo mijenja svoj koketni glas u tragični jecaj. Ovo stenjanje zovemo pjesmom. Vinnie zviždi, šišti i više ne podsjeća na lik Becketta, nego na zločinca zakopanog u jami iz romana Alekseja Tolstoja "Petar Prvi". U njezinim se intonacijama pojavljuje intonacija plemkinje Morozove, a u očima joj blista suza. Apsurdni tekst počinje se igrati po školi iskustva – s potrebom da se najviše pati i iscijedi suzu od gledatelja. Glumica Alentova vrlo je profesionalna, pa u finalu, kada Willie dopuže do Vinnieja i uzalud pokušava spustiti glavu na mjesto gdje su joj nedavno bile grudi, publika šušti papirnatim maramicama. Ali ova predstava izaziva isti osjećaj kao i pitanja pedantnih školaraca, koji pokušavaju otkriti zašto tri sestre ne mogu ući u vlak i doći u Moskvu, a Ranevskaya ne može iznajmiti Trešnjin voćnjak za vikendice.

Vjerojatno bi se i sam Beckett pozabavio takvim pristupom – nije uzalud u njegovoj predstavi spominje prolaznika koji pita zašto Willie ne zgrabi lopatu i ne iskopa svoju ženu. Winnie mu se od srca nasmije. Ona zna da se ne utapa u pijesku ili u močvari. Utapa se u tome što ga ne možete dodirnuti rukama i isprobati na zubima. Iz čijeg se zatočeništva čovjek ne može osloboditi, može se samo zahvaliti Bogu za svaki novi dan. Ne zove se bitak, nego bitak.