Povijest satiričnih časopisa satirikon i novi satirikon. Časopisi "Satirikon" i "Novi Satirikon" i njihovi zaposlenici. A. Averčenko Novi satirikon Arkadija Averčenka

Učenici 133 grupe

Yakovleva Olga

Šadrinsk, 2008

Satirikon……………………………………………………………………..3

NA. Averčenko ………………………………………………………..….5

“Dva zločina gospodina Vopyagina”……….7

Sasha Cherny……………………………………………………………………8

Pjesme………………………………………………………………………………….10

Taffy……………………………………………………………………………..11

„Ženska knjiga“……………………………………………………………..14

Bibliografija…………………………………………………………….16

Satirikon

Govoreći o glavnim pravcima ruske poezije Srebrnog doba, pjesničkim školama i pojedinim grupama, ne može se ne spomenuti još jedno udruženje koje je ušlo u povijest književnosti pod imenom "Satirikon".

Satirikon je bio onaj odušak koji uvijek nedostaje režimu u starom smislu te riječi. Režim je bio kraljevski, život je bio tako-tako, a likova i zapleta za podsmijeh bilo je napretek. Tako se pojavio "Satirikon" - zajedljiv i podrugljiv časopis.

1. travnja 1908. postao je simboličan datum. Na današnji je dan u Sankt Peterburgu izašao prvi broj novog tjednika "Satyricon", koji je potom cijelo desetljeće imao zamjetan utjecaj na javnu svijest. Prvi glavni urednik časopisa bio je umjetnik Aleksej Aleksandrovič Radakov (1877.-1942.), a od devetog broja to je mjesto prebačeno na satiričara, dramatičara i novinara Arkadija Timofejeviča Averčenka.

Uredništvo časopisa nalazilo se na Nevskom prospektu, na broju 9. Satirikon je bio veseo i zajedljiv list, sarkastičan i zao; duhoviti tekst prošaran je zajedljivim karikaturama, zabavne anegdote zamijenjene su političkom karikaturom. Istodobno, časopis se od mnogih drugih humorističkih izdanja tih godina razlikovao po svom socijalnom sadržaju: ovdje su se, ne prelazeći granice pristojnosti, beskompromisno ismijavali i bičevali predstavnici vlasti, opskuranti i crne stotine. Položaj časopisa u zadnjem odlomku odredili su ne toliko pisci i novinari židovskih korijena - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, koliko čistokrvni Rusi: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi i drugi koji su dali antisemitima daleko nasilniji odboj od svojih židovskih kolega.

Objavljeni su satiričari kao što su V. Knyazev, Sasha Cherny i A. Bukhov, tiskani su L. Andreev, A. Tolstoj, V. Mayakovsky, poznati ruski umjetnici B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois nastupali su s ilustracijama. U relativno kratkom vremenskom razdoblju - od 1908. do 1918. - ovaj satirični časopis (i njegova kasnija verzija, The New Satyricon) stvorio je cijeli trend u ruskoj književnosti i doba koje je bilo nezaboravno u njezinoj povijesti.

Posebna zasluga za tako bučnu popularnost "Satirikona" uvelike je pripadala nadarenim pjesnicima - satiričarima i humoristima koji su surađivali u časopisu.

Čitatelj je brzo cijenio sve što su mu satiričari pokušali prenijeti. Cijela je Rusija čitala priče, pjesme, humoreske, epigrame, parodije, koje su nadopunjavale briljantne karikature, crtane filmove i crteže. "Satirikon" je privukao čitatelje činjenicom da su njegovi autori praktički odbili osuditi određene visokorangirane osobe. Niti su imali "obaveznu ljubav prema mlađem domaru". Uostalom, glupost posvuda ostaje glupost, vulgarnost ostaje vulgarnost, pa stoga dolazi do izražaja želja da se čovjeku prikažu takve situacije kada i sam može biti smiješan. Objektivnu satiru zamjenjuje "lirska satira", autoironija, koja omogućuje otkrivanje lika "iznutra". Posebno je to bilo izraženo u poeziji, gdje je objekt satirične ili humoristične slike lirski junak.

Djelo Sashe Chernyja, Teffi, P. Potemkina, V. Gorjanskog, V. Knjazeva, E. Venskog i drugih vodećih pjesnika Satirikona predstavljeno je na njegovim stranicama u različitim žanrovima: poetskim crtanim filmovima, pamfletima, humoreskama, parodijama, basnama, epigrami.

U doba procvata časopisa, 1911. godine, njegov izdavač M. G. Kornfeld objavio je u biblioteci časopisa “Opću povijest, obradio Satirikon”. Autori ovog briljantnog parodijsko-satiričnog djela bili su Teffi, O. Dymov, Arkadij Averčenko i O. L. D'Or; knjigu su ilustrirali satiričari A. Radakov, A. Jakovljev, A. Junger i Re-Mi (N. Remizov).

Popularnost Teffi i Averchenko tih godina teško je pronaći analoge. Dovoljno je reći da je sam Nikolaj II sa zadovoljstvom čitao te autore i uvezivao njihove knjige u kožu i saten. I nije slučajno da je početak “Opće povijesti” bio upućen na “obradu” Teffi, znajući čija je ona omiljena spisateljica, nije se moglo bojati prigovora cenzure. Tako je, govoreći protiv Dume, vlade, činovnika, birokrata svih boja, Satirikon, krajnje blagonaklono, neočekivano pao u ulogu legalne opozicije; njezini su autori svojim pjesničkim i proznim djelima uspjeli u politici učiniti mnogo više od bilo kojeg političara.

Međutim, u svibnju 1913. časopis se razišao zbog financijskih pitanja. Zbog toga Averčenko i sve najbolje književne snage napuštaju redakciju i osnivaju časopis Novi Satirikon. Nekadašnji "Satyricon" pod vodstvom Kornfelda nastavio je izlaziti neko vrijeme, ali je izgubio najbolje autore i, kao rezultat toga, zatvoren u travnju 1914. I "Novi satirikon" je nastavio uspješno postojati (izašlo je 18 brojeva) sve do ljeta 1918., kada su ga boljševici zabranili zbog njegove kontrarevolucionarne orijentacije.

Nažalost, sudbina satirikonaca nije bila sretna. Netko je napustio svoju domovinu, netko je bio potisnut i umro ... Pokušaj oživljavanja časopisa od strane ruskih emigranata nije uspio. Ali ostaje pozamašna ostavština koja svakako mora pronaći svog čitatelja.

ALI rkady

Timofejevič Averčenko

Rođen 15. ožujka 1881. u Sevastopolju u obitelji siromašnog poslovnog čovjeka Timofeja Petroviča Averčenka.

Arkadij Averčenko završio je samo dva razreda gimnazije, jer zbog slabog vida nije mogao dugo učiti, a osim toga, kao dijete, u nesreći je teško ozlijedio oko. Ali nedostatak obrazovanja na kraju je nadoknađen prirodnim umom, prema piscu N. N. Breshkovsky.

Averchenko je počeo raditi rano, u dobi od 15 godina, kada je stupio u službu u privatnom prijevoznom uredu. Nije tu ostao dugo, nešto više od godinu dana.

Godine 1897. Averčenko je otišao da radi kao službenik u Donbasu, u rudniku Bryansk. U rudniku je radio tri godine, a zatim je napisao nekoliko priča o tamošnjem životu (“U večer”, “Munje” i dr.).

Godine 1903. preselio se u Kharkov, gdje se 31. listopada u novinama Yuzhny Krai pojavila njegova prva priča.

1906. – 1907. uređivao je satirične listove “Bajunet” i “Mač”, a 1907. je otpušten s sljedećeg posla uz riječi: “Dobar si čovjek, ali nisi za ništa”. Nakon toga, u siječnju 1908., A. T. Averčenko odlazi u Petrograd, gdje će u budućnosti postati nadaleko poznat.

Tako je 1908. Averchenko postao tajnik satiričnog časopisa "Dragonfly" (kasnije preimenovan u "Satyricon"), a 1913. - njegov urednik.

Averchenko već dugi niz godina uspješno radi u timu časopisa s poznatim osobama - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N. V. Remizov (Remi) i dr. Tamo su se pojavile njegove najbriljantnije humoristične priče. Tijekom rada Averchenka u "Satyriconu", ovaj je časopis postao iznimno popularan, na temelju njegovih priča, predstave su postavljene u mnogim kazalištima u zemlji.

U 1910.-1912., Averchenko je više puta putovao Europom sa svojim prijateljima Satyricon. Ta putovanja poslužila su Averčenku kao bogat materijal za stvaralaštvo, tako da je 1912. godine objavljena njegova knjiga “Ekspedicija satirikoničara u zapadnu Europu”, koja je tih dana izazvala veliku buku.

Nakon Oktobarske revolucije sve se dramatično promijenilo. U kolovozu 1918. boljševici su Novi Satirikon smatrali antisovjetskim i zatvorili su ga. Averčenko i cijelo osoblje časopisa zauzeli su negativan stav u odnosu na sovjetsku vladu. Da bi se vratio u svoj rodni Sevastopolj (na Krimu, koji su okupirali bijelci), Averčenko je morao upasti u brojne probleme, posebno da se probije kroz Ukrajinu koju su okupirali Nijemci.

Od lipnja 1919. Averchenko je radio u novinama "Jug" (kasnije "Jug Rusije"), zalažući se za pomoć Dobrovoljačkoj vojsci.

15. studenog 1920. Sevastopolj su zauzeli Crveni. Nekoliko dana prije toga Averčenko je uspio otploviti parobrodom za Carigrad.

U Carigradu se Averčenko osjećao koliko-toliko ugodno, jer je u to vrijeme bio ogroman broj ruskih izbjeglica, baš kao i on.

Godine 1921. u Parizu je objavio zbirku pamfleta Desetak noževa u leđa revoluciji, koju je Lenjin nazvao "vrlo talentiranom knjigom... bijele garde ogorčene do ludila". Slijedila je zbirka "Desetak portreta u boudoir formatu".

Averčenko se ni u jednom od ovih gradova nije dugo zadržao, već se 17. lipnja 1922. preselio u Prag na stalni boravak.

Godine 1923. berlinska izdavačka kuća Sever objavila mu je zbirku emigrantskih priča Bilješke nevinih.

Život daleko od domovine, od materinjeg jezika bio je vrlo težak za Averčenka; mnoga njegova djela bila su posvećena tome, posebno priča "Tragedija ruskog pisca".

U Češkoj je Averčenko odmah stekao popularnost; njegove kreativne večeri imale su veliki uspjeh, a mnoge su priče prevedene na češki.

"Novi Satirikon"

U proljeće 1913. izbio je skandal u Satyriconu, što je dovelo do prekida Averchenka i Co. s Kornfeldom. Različiti izvori navode različite razloge za ono što se dogodilo.

Prvu verziju predstavila je L. Evstigneeva (Spiridonova) u monografiji “Časopis Satirikon i satirikonski pjesnici” (M., 1960.). Istraživač tvrdi da su “neposredni povod bili novčani nesporazumi i svađa između glavnih dioničara časopisa: izdavača Kornfelda, s jedne strane, i Averčenka, Radakova i Remizova, s druge strane. Prema ugovoru sklopljenom između izdavača i zaposlenika, Averchenko, Radakov i Remizov imali su pravo kontrolirati gospodarski dio časopisa, a Kornfeld se obvezao da neće povećavati pretplatu i maloprodajne naknade za časopis. Međutim, Kornfeld je od 1. siječnja 1912. samovoljno povećao maloprodajnu pristojbu, što je kasnije uzrokovalo pad naklade. Averchenko, Radakov, Remizov optužili su Kornfelda da im je prestao dopuštati kontrolu poslovnih knjiga, samovoljno trošio iznose koji pripadaju časopisu i počeo odgađati isplate honorara zaposlenicima. Kornfeld se pak požalio na očajnu financijsku situaciju časopisa, zbog čega je morao poslovati na novi način. Uslijed svađe, većina vodećih djelatnika napustila je časopis i osnovala novi - na zadružnim osnovama.

Drugu verziju nalazimo u članku Vasilija Knjazeva "Cement" Satyricon "" (Literaturny Leningrad. 1934. br. 31): Averchenko, Re-Mi i Radakov doslovno su zgrabili Kornfelda za gušu i potajno od drugih zaposlenika dobili pravo na 50 posto dobiti, odnosno počeli su dioničari. Tada su navodno odlučili izdavača potpuno eliminirati iz poslovanja, razvivši plan da ga upropaste izdavanjem nerentabilne literature na skupocjenom papiru, s luksuznim koricama itd. Na kraju je nad poslovima M. G. Kornfelda uspostavljeno skrbništvo u osobi Schoenfeld i Kugel, koji su, međutim, odbili dati časopis triju prijatelja u zamjenu za određenu novčanu naknadu, što je dovelo do prekida.

Konačno, treći, sličan prethodna dva, motiv napuštanja Satirikona navodi u svojim memoarima druga žena Alekseja Radakova, E. L. Galperina: “Prema uvjetu sklopljenom između višeg osoblja Satirikona i izdavača, nakon povećanja naklada časopisa određenom ti su zaposlenici trebali postati dioničari časopisa<…>Pa, rekao je Aljoša (Radakov. - V. M.) sa svojom karakterističnom lakoćom, jednog dana sam sjedio na mjestu gdje car hoda pješice, i čuo sam razgovor između našeg računovođe i Kornfeldovog ujaka - vrlo gadnog tipa koji je došao odnekud. iz Poljske i intervenirao u svim stvarima. Računovođa mu je rekao da je časopis odavno prekoračio nakladu predviđenu ugovorom. Kad sam to čuo, iskočio sam kao lud. E, onda sam digao tako strašnu buru i nagovorio Averčenka i druge da napuste Satirikon i organiziraju svoj časopis.

Skandal u Satyriconu dobio je veliku pozornost u medijima. 19. svibnja 1913. novine Russian Rumor objavile su sljedeću Averčenkovu izjavu: “S obzirom na glasine koje je u književnim krugovima proširio g. M. G. Kornfeld da su razlog mog odlaska iz Satirikona materijalne nesuglasice i nagodbe s izdavačkom kućom, , ovim kategorički izjavljujem da je moj odlazak iz časopisa uzrokovan uglavnom nemogućim radnim uvjetima u koje je mene i moje drugove stavio g. Kornfeld, kao i cijelim nizom kršenja elementarne književne i izdavačke etike.

Prije toga, 15. svibnja, Averčenko, Radakov i Remizov obratili su se Trgovačkom sudu u Sankt Peterburgu sa zahtjevom za zaštitu svojih materijalnih interesa. 18. svibnja Kornfeld je svoj sukob s bivšim zaposlenicima iznio na sud časti Sveruskog književnog društva. Pristali su sudjelovati u suđenju.

Održana su dva sudska zasjedanja - 5. i 7. lipnja - pod predsjedanjem Vladimira Dmitrijeviča Nabokova (oca pisca Vladimira Nabokova). Sudski sporovi dodatno su pobrkali situaciju.

Savršeno svjestan globalne prirode onoga što se dogodilo, Kornfeld je pokušao vratiti svoje bivše zaposlenike i urazumiti ih. „Put progresivnog umjetničkog časopisa u Rusiji tako je težak i bremenit materijalnim, da ne kažemo drugim nevoljama, i tako je teško, gotovo beznadno, stvoriti novi književni i umjetnički organ, da se namjerno i nemilosrdno slomiti ovo dugotrajno i uspješno služeće oružje protiv tame, stagnacije i nasilja izravan je zločin protiv književnosti, protiv društva ”(Novi satirikon. 1913. br. 21)”, napisao je, ali ... uzalud. Dana 7. srpnja Kornfeld je izvijestio preko Satyricona i drugih novina: “... videći u brojnim radnjama gore navedenih osoba znakove takvih djela koja podliježu jurisdikciji krunskog suda, nakon odbijanja gospode Averchenko , Radakov i Remizov od profesionalnog suda časti, prisiljen sam obratiti se krunskom sudu obrane. Zaustavljam svaku daljnju polemiku ”(Satyricon. 1913. br. 28).

Kornfeld je već 1960-ih zapisao: “Što se više približavam kraju svojih memoara koji se tiču ​​povijesti Satirikona, to se njegov kraj čini neshvatljivijim i apsurdnijim, ako uzmemo u obzir kraj mog razlaza s mojim najbližim suradnicima: Arkadijem Averčenkom. , Radakov i Remizov ( Re-Mi), koji su bez upozorenja napustili redakciju.<…>Na pitanje koji su pravi razlozi razlaza, odgovorio sam da ne znam - nitko mi nije htio vjerovati... Kad su mi prijatelji i dobronamjernici predložili da preuzmem ulogu posrednika i miritelja, odbio sam ih. prijedlozi koji nisu Zapravo, pomirenje pretpostavlja svađu. Nikada se nismo posvađali.<…>Nakon uredničkog poraza koji se dogodio, imao sam nezahvalan i težak zadatak, redom nenamjerne improvizacije, ponovno dogovoriti izlazak Satirikona s novim sastavom zaposlenika” (Kornfeld M. G. Memoari).

Naravno, ono što se dogodilo stvorilo je dosta problema Kornfeldu, ali ni pozicija Averchenka, Radakova i Re-Mi nije bila laka. I oni su novi izdavački pothvat morali pokrenuti od nule. Razmišljajući o tome, otišli su, ponijevši sa sobom knjigu adresara starih pretplatnika časopisa. Postojao je još jedan "ali", najvažniji - nedostatak novca za otvaranje vlastitog posla. Re-Mijev prijatelj, umjetnik Nikolaj Radlov, priskočio je u pomoć i posudio pet tisuća rubalja. Taj su iznos, kaže Radakov, vratili godinu dana kasnije, a nekoliko godina kasnije uspjeli su kupiti vlastitu tiskaru i imati veliku izdavačku kuću. Radlov je dobio zahvalu: od 1913. postaje stalni zaposlenik Novog Satirikona.

U rekordno kratkom roku Averčenko, Radakov i Re-Mi stvorili su partnerstvo New Satyricon (o imenu nisu dugo razmišljali), u kojem su sva trojica postali vlasnici na jednakim udjelima. Zajedno s njima P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobužinski, K. Antipov, A. Jakovljev, V. Voinov i drugi. Kasnije im se pridružio Ark. Bukhov.

U starom Satirikonu ostali su: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tihonov, kao i mladi pjesnici V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil i drugi . Vasilij Knjazev, koji je odmah postao "zvijezda" Kornfeldovog "Satirikona", napisao je zlu pjesmu "Arkadije Lejkin" nakon preminulog Averčenka. Počelo je veličanjem "kralja":

Bio je kao vihor. Zaljubljena u život i sunce

Tijelo zdrav, snažan, mlad,

Napio nas je, upao nam je u prozor,

I zaslijepljena, sjaji između nas poput zvijezde.

Gori u vatri neizmjernog uspjeha

Šarmantno se zezati i shalya,

Nasmijao se, a cijela zemlja, poput jeke,

Radujući se, odjekivala je zabava kralja.

A završilo je ovako:

Njegov životinjski smijeh, nama tako drag na početku,

Dosadno, izgubivši pikantnost novosti;

I uzalud je u njemu tražiti natpise tuge,

Duhovna vrijednost, ideološka bjelina.

Veseli, grubi smijeh. Smijeh klauna...

Arkadij Timofejevič još jednom je pohvalio Knyazeva za njegov talent, vrlo brzo mu je oprostio i odveo ga u svoj novi časopis.

Prvi broj Novog Satirikona izašao je 6. lipnja 1913., dakle doslovno mjesec dana nakon skandala i u jeku suđenja! Slika na naslovnici dala je naslutiti da će u novom izdanju čitatelj pronaći sve tradicionalne naslove Satirikona. Prikazao je taksi: Averchenko na kutiji, drži uzde, na sjedalu - Radakov, Re-Mi, natrpan koferima-odjelima. Potpisano ispod slike:

“Selidba Satyriconiteovih u novi stan.

Debeli Satirikon (pažljivo): - Jeste li sve dobili?

Reci sve.

Jeste li uzeli Wolfberries?

Perje iz repa, poštanski sandučić - jeste li ga stavili?

Ovdje, ovdje.

Niste ništa ostavili?

Ne reci ništa.

Pa, dobro, Arkadij, dodir s Bogom - Nevski, 65.

U istom broju časopisa pojavila se službena izjava:

“Mi, dolje potpisani, zaposlenici Novog Satirikona, obavještavamo čitatelje da više ne nalazimo mogućnost suradnje u časopisu Satirikon koji izdaje M. G. Kornfeld i da napuštamo uredništvo in corpore. Za daljnji smjer i sadržaj ovog časopisa, čiji je izdavač M. G. Kornfeld, odbijamo svaku odgovornost.

Prva adresa uredništva je Nevsky, 65. Kasnije je bila smještena na Nevsky, 88, u dvorištu lijevo, na trećem katu. Bio je to velik stan. U jednoj prostoriji - uredništvo, u drugoj ured voditelja redakcije i izdavačke kuće, u trećoj - ured; dvije sobe zauzimala je ekspedicija. U preostale tri sobe živjeli su ljudi koji nisu imali nikakve veze s Novim Satirikonom. U istom stanu bilo je i skladište izdavačke kuće.

Kornfeld je bjesomučno pokušavao spasiti Satirikon; časopis je izlazio do kraja 1913., raspisana je pretplata za 1914. godinu. Neko su vrijeme istovremeno postojali "Satirikon" i "Novi Satirikon". Međutim, vrlo brzo je prvi, lišen najboljih autora, potonuo u zaborav ... Averchenko je tako postao jedan od vlasnika i urednik vodećeg satiričnog i humorističnog izdanja u zemlji.

Nakon što su prilagodili rad časopisa, Averčenko, Radakov i Re-Mi više nisu ugađali redakciji svojim posjetima - mehanizam je već bio pokrenut i nije zakazao. Radakov se nije udostojio ni donijeti crteže - slali su ih po njih kući. Arkadij Timofejevič također je konačno imao priliku da se bavi poslovima "kod kuće".

Godine 1913. postao je toliko bogat da je mogao iznajmiti trosoban stan u novoj stambenoj zgradi grofa MP Tolstoja u Troitskoj ulici 15/17 (danas Rubinsteinova ulica). Ova zgrada, izgrađena 1912. godine prema projektu arhitekta F. Lidvala u stilu "sjeverna moderna", do danas je arhitektonska znamenitost Sankt Peterburga. Ovdje je Arkadij Averčenko po prvi put u životu dobio svoj kutak! Djetinjstvo je proveo u skučenim prostorijama, a o pogodnostima u rudniku u Brjansku ili u Harkovu nema potrebe govoriti. U ranim peterburškim godinama pisac je lutao po namještenim sobama. I konačno, prvi u mom životu (i, gledajući unaprijed, posljednji!) moj stalni stan.

Posjetimo u mislima Arkadija Timofejeviča. Skrenimo s ulice Rubinstein u polukružni luk, ukrašen gotičkom lampionom od kovanog željeza. Pred nama je dvorište kuće Tolstoj s veličanstvenim arkadama koje vode prema nasipu Fontanke. Pisac živi u prvom ulazu desno. Već nas je vidio, jer prozor njegovog ureda gleda na prednja vrata glavnog ulaza. Trebamo drugi kat, stan 203. Ali nećete se morati penjati pješice - u kući postoji parni lift.

Vlasnik nam sam otvara vrata i poziva nas u prostrani hodnik.

Pa ovo je moj stan, kaže. - Zadovoljan sam s tim. Centralno grijanje, topla voda, telefon. Što vam još treba?.. Kraj je dobar - Pet uglova. Opet, nedaleko od posla - ulica gleda na Nevski prospekt, gotovo pored redakcije Novog Satirikona.

Točno ispred nas su vrata ureda. Idemo. Velika soba, zidovi obloženi lila tkaninom, ogromna knjižnica. Do prozora je radni stol. Arkadij Timofejevič se smije:

Ovdje se svaki dan vodi gluha, tajna, žestoka borba između mene i moje sluškinje Nadje. Svako jutro pregledam korespondenciju, račune... pročitam i nemam više potrebe bacati po podu. Idem do urednika. Dolazi Nadya, mete pod, pokupi sve papire s njega, pažljivo ih izgladi i stavi između svijećnjaka i sata na stolu. Navečer dođem, opet bacim ovaj paket na pod. Ujutro dolazi Nadya i ponovno ga stavlja... Nikada ne govorimo o tome, jer smrtno zaraćene vojske ne pregovaraju jedna s drugom!

Vlasnik se, naravno, šali - s Nadiom je u odličnim odnosima.

Iz radne sobe vrata vode u spavaću sobu. Ovdje, na zidovima, tkanina je mirne plave boje. Pokraj kreveta, zatrpanog knjigama i novinama, začudo, gramofon i ... barovi! Arkadij Timofejevič se opet smiješi:

Čovjeku je najdosadnije odijevanje. Ja to radim uz glazbu. Vežeš cipele - i slušaš Sobinova! A šipke... Nemojte se iznenaditi - ponekad volim vježbati mišiće.

Treća prostorija je blagovaonica i soba za primanje u isto vrijeme. Voće u vazama, svježe cvijeće. Krem tapeta, na zidovima - slike Repina, Bilibina, Dobužinskog, Benoita, bliskog prijatelja Re-Mi ...

Prozori ureda, spavaće sobe i blagovaonice gledaju na dvorište. Ljudi trče dolje. Nehotice se postavlja pitanje: koje druge slavne osobe žive ovdje? Arkadij Timofejevič spremno kaže:

Ponosan sam što živim u istoj kući s Ludwigom Chaplinskim - trostrukim prvakom Rusije u dizanju utega. Inače, u kući djeluje sportska dvorana "Sanitas" Chaplinskog. Kuprin i ja ga posjećujemo kad imamo vremena. Često viđam Aleksandra Ivanoviča Spiridoviča. Pa, vjerojatno znate tko je to - šef straže carske palače. Sjećate se, imao je velikih problema 1911., nakon atentata na Stolipina? Bio je čak i pod suđenjem, ali slučaj je odbačen na carevo inzistiranje... Najznačajnija osoba u našoj kući je knez Mihail Mihajlovič Andronikov. Da, da, onaj isti - iz pratnje Grigorija Rasputina! Ponekad Grigorij Efimovič s društvom dolazi ovamo noću. Užasno bučno, budi sve stanare. Vlasnica kuće, grofica Tolstaja, kažu, ni ne zna kako da se riješi tog Andronikova. Protiv njega diže tužbe. A mojoj služavki, prinčevoj sluškinji, rečeno je da je uredio privid kapele iza posebnog paravana u svojoj spavaćoj sobi. Zamislite – s raspelom, govornicom, škropionicom, ikonama pa čak i krunom od trnja! Međutim, s druge strane ekrana princ se mirno prepušta najpodlijoj izopačenosti. Činjenicu da je homoseksualac, svi znaju ... Da! Nedaleko odavde, doslovno preko puta, nalazi se Trinity Theatre of Miniature s kojim surađujem. Vrlo udobno. Idem na predstave po svojim dramama. Ponekad odem posjetiti Levkiya Zheverzheeva, on živi u istoj kući gdje je kazalište. Zheverzheev je kolekcionar, pa sav svoj novac troši na kupnju knjiga i kazališnih relikvija. Organizirao je književno-umjetničke “petke” na koje su dolazili Bakst, Altman, Hlebnikov, Majakovski, Maljevič, Filonov, braća Burljuk. I ja, ali rijetko. A Zheverzheev je također pokrenuo "album petkom", u kojem gosti ostavljaju prigodne bilješke, crteže, improvizirano. Dobra ideja... Pa, sad idemo na ručak. Moja kuharica je odlična kuharica!

Ovako je Arkadij Timofejevič živio na Troickoj - udobno i ugodno. Njegov stan pamtilo je ne samo osoblje Novog Satirikona. Uspjeli smo razgovarati s nećakom pisca Igora Konstantinoviča Gavrilova, koji je ispričao da se njegova majka dugo godina sjeća svog putovanja iz Sevastopolja do Averčenka u Sankt Peterburg u to vrijeme. Šokirao ju je bratov stan. Divila se svemu što je kod njega vidjela, a posebno usisavaču i kućnom telefonu koji su joj se činili znakovima neke druge, "tuđe" uporabe.

Nekoliko crtica "iz života na Troitskoj" ostavili su nam kolege Arkadija Averčenka. Efim Zozulya se prisjetio: “Vrata mi je otvorila služavka Nadya, niska plavuša pametnih, oštrih očiju. Prije mog dolaska razgovarala je telefonom i, pustivši me bez pitanja u blagovaonicu, požurila nastaviti razgovor. Telefon je bio na Averčenkovom stolu, a da bi prinio telefon strancu, odnosno da ne sjedi za stolom, morao se sagnuti. Uređaj je nekako bio tako nezgodno smješten. I Nadia je progovorila, sagnuvši se preko Averčenkova ramena. Razgovor nije bio poslovan. Bilo je riječi o Nadinoj rodbini, o poklonima nekom kumu, o nečijem dolasku. U mojim daljnjim posjetima Averčenku<…>Vidio sam Nadyu više puta u takvoj poziciji, što nije spriječilo Averchenka da radi. Nadia, jednostavna djevojka, ali vrlo taktična i inteligentna, ponašala se slobodno, dostojanstveno, osjećala se kao kod kuće i održavala iznenađujuće topao ton u stanu iu ophođenju s brojnim i raznolikim posjetiteljima. To je bilo tipično za Averchenka, jer je izvor ovog tona bio, naravno, vlasnik ”(Zozulya E. D. Satirikontsy).

A evo i fragmenta memoara Nikolaja Karpova "U književnoj močvari", pohranjenih u fondovima RGALI i objavljenih na Internetu. Jednom je Karpov na ulici sreo pjesnika Jevgenija Venskog i rekao da ide u redakciju Novog Satirikona s bajkom u stihovima "Djed Mraz".

“- Pjesme s tobom? upitao je Vensky poslovnim tonom. - Dakle, sada idemo u Averčenkov stan. On je kod kuce.

Sramotno je. Jedva ga poznajem.

Evo čudaka! Pojest će te, zar ne? Dugo nije grizao. Napustio ovaj način. A ako me ne poznajete, upoznat ću vas. Stomp!

U to je vrijeme Averchenko iznajmio dvije namještene sobe, s posebnim ulazom na Troitskaya. Sam je otvorio vrata. Visok, obrijan, odjeven u dobro skrojeno odijelo poznate Teleske, Averčenko je izgledao kao uspješan, uspješan poduzetnik.

Evo, Arkadije Timofejeviču, - započeo je Venski lakrdijaškim tonom - dopustite mi (on je tako rekao: "dopustite mi") da vas upoznam s talentiranim pjesnikom. Dogodila mu se nesreća.

Averčenko ga je zabezeknuto pogledao, pozvao nas da sjednemo i stavio poslasticu na stol - bombonijeru.

Nesreća? upitao.

Nesreća, Arkadije Timofejeviču. Napisao je bajku i spava i vidi je tiskanu u Satirikonu.

Averčenko me upitno pogleda. Šutke sam mu pružio rukopis. Pročitao je priču i rekao:

Dobro. Isprintat ću ga. Ići će u susjednu sobu.

I ustao je dajući znak da je audijencija gotova.

Arkadije Timofejeviču - neočekivano je povikao Venski - ti si bog! Tako mi Boga, boga! I još više od Boga! Ako, recimo, sad tražim od Boga predujam, stari mi nikad neće dati. Jako je ljut na mene, a škrt je, poput Harpagona. A vi ćete ga, Arkadije Timofejeviču, dati bez mnogo negodovanja. Dakle, vi ste iznad Boga.

Kako? kratko je upitao Averčenko, koji je zadržao ozbiljno lice.

Upozoravam vas, Arkadije Timofejeviču, - ne uzimam akontaciju manju od rublje - reče Venski.

Rublja? Averčenko je bio iznenađen.

Pjatišnica je potrebna, dragi Arkadije Timofejeviču, Pjatišnica. Sada podižem svoj standard, au hotelu Balabinsk sluge mi priređuju ovacije, kao neki zaselak, danski princ, - našalio se Vensky, - počeo sam im davati dvije kopejke napojnice, kao neki Pierpont Morgan. Znaj naše! Da, i pijte u svoje zdravlje manje od pet, sramite se. Samo ću te osramotiti!

Averčenko mu je dao pet rubalja, a Venski mu je u šali izrazio svoju zahvalnost.

Gornji fragment savršeno pokazuje profesionalne uredničke kvalitete Averčenka: čak i malo poznati autor N. A. Karpov, čak i prosjak i pijanac Jevgenij Venski mogli su računati na njegovo pokroviteljstvo ako su donijeli talentirane rukopise. Očigledno je Arkadij Timofejevič mogao puno toga oprostiti osobi za njegov talent: 1914.-1915., djela Aleksandra Grina i Vladimira Majakovskog pojavila su se u Novom Satirikonu, koji su bili ozloglašeni u Petrogradu.

Alexander Stepanovich Green bio je poznat kao neuravnotežen, teški pijanac, sklon psovanju i svađama na javnim mjestima pod utjecajem vinskih para. Prema Yefimu Zozulyi, Green bi mogao doći u New Satyricon na kraju radnog dana i leći spavati na uredničkom kauču. Jedne od tih večeri, Zozulya mu je pokušao pronaći mjesto u hotelu, ali nitko nije htio primiti potpuno pijanog Greena. Napokon se našlo mjesto u jednom od hotela. Međutim, Aleksandar Stepanovič bio je ekstremist - odmah u predvorju zaustavio se ispred mirne starice u tamnoj mantili i okrenuo joj se s neobičnom zlobom:

Tražite li od nas svakodnevne priče? Trebamo li opisati vaše masne kapuljače? Stoga vam izjavljujem: neću opisivati ​​vaše (slijede epiteti) kapuljače. Prokleta (drugačije se govorilo) majka! I ne pomišljajte zahtijevati. Pljujem na cijeli tvoj podli, podli zajednički život s tvojim kraljem (sljedila je definicija)!

Starica se skoro onesvijestila, a Zozulja je zadrhtao, jer su dva časnika stajala u blizini i čula posljednje riječi o caru. Već u hotelskoj sobi, sjedeći na sofi, Green je nastavio ispuštati takve uvredljive primjedbe na adresu starice da Zozulya nije izdržala i počela se smijati.

Što ti je ova starica učinila? - upitao. - Zašto misliš da joj svakako trebaju svakodnevne priče?

Nakon nekog vremena, otrijeznivši se i prisjetivši se epizode sa staricom, Green se također počeo smijati (Zozulya E.D. Satirikontsy).

Unatoč osobitostima Greenova ponašanja, Averchenko je jako cijenio njegov talent i postupao s njim s ljudskom toplinom. Često je ponavljao, gledajući za Aleksandrom Stepanovičem: "Čudan čovjek, ali zanimljiv i talentiran." Prva knjiga koju je izdala izdavačka kuća "New Satyricon" 1915. bila je Greenova priča "The Incident on Dog Street". Evo što se o tome prisjetio pisac Lev Gumilevsky u svom eseju "Daleko i blizu":

“Nekako sam jednu priču, koja mi se činila duhovitom, donio u Novi Satirikon. Averčenko je rijetko posjećivao redakciju, njegov tajnik Efim Davidovič Zozulja primao je posjetitelje, tada još mlade, ne ćelave, ali već važne, debljao se, odjeven u crni sako i sive hlače. Uzeo je rukopis i rekao mi da nazovem za tjedan ili dva. Priča je prihvaćena, a ja sam otišao do urednika. Za Zozulynim stolom, kao gost, sjedio je dobro obrijan, lijepo odjeven gospodin, malo premršav, lijep i lijen. Ovo je bio Averčenko. Pozdravio me je i pristojno mi pružio knjigu, koju je upravo pregledao s lica, hrpta i ruba.

Ovo je naša prva knjiga, - rekao je, - sviđa li vam se?

Na sivim koricama s žigom »Satirikon« u gornjem kutu otisnuto je »A. S. Green“ i naslov prve priče, mislim da je bio „Incident u ulici pasa“.

Odgovorio sam da je knjiga lijepo objavljena.

Pjesnikinja "Novog satirikona" Lidija Lesnaja u knjizi "Sjećanja na Aleksandra Grina" (M., 1972.) ostavila je zanimljive dokaze o odnosu Averčenka i Grina:

Petersburgu. Nevsky Avenue. Mršavi visoki muškarac u kaputu neodređene boje korača po zaleđenom pločniku. Ruke su mu u džepovima, glava uvučena u ramena, ovratnik podignut, a šešir navučen do obrva.<…>... čovjek žuri da konačno uđe u ulaz kuće broj 88. Penje se na drugi kat. Desno su vrata s natpisom "Yagurt Prostokvasha", lijevo - "Uredništvo časopisa 'Novi Satirikon'". On ulazi. Ugodna toplina pokriva čovjeka u kaputu; uputi se prema sekretaričinu stolu. Podižem pogled s glavnog izdanja časopisa.

Pozdrav Alexander Stepanovich. Jeste li donijeli nešto?

Pruža presavijeni list papira za pisanje.

Vrlo dobro. Sutra ću ga predati Arkadiju Timofejeviču.

Sutra?!

Nada u napredak se srušila. Mali predujam...

Sutra…

Nazvat ću Averčenka i reći da ste donijeli materijal. On će omogućiti računovodstvo. Dođi sutra u dvanaest. Dobro?

Gleda u stol. Tiho.<…>Green se smatrao sumornom, sumornom osobom, rekli su: "On je čudan." Bio je duboko introvertiran...

Averčenkov odnos prema Greenu imao je karakter pokroviteljske simpatije. Volio je s njim nakon uredničkih sastanaka lutati po nasipima. Bilo ih je čudno vidjeti zajedno: zdrav, nasmijan čovjek atletske građe, uvijek elegantan, a do njega Green, u tamnom kaputu s podignutim ovratnikom, blijed i sumoran. Međutim, kada je razgovarao s Averchenkom uvijek u pola glasa i negdje daleko od podrugljivih zaposlenika, Green se počeo smiješiti.<…>

Sjećam se takvog slučaja.

Alexander Fleet, po obrazovanju pravnik, radio je kao pravni savjetnik u nekoj instituciji, i odjednom - napisao je pjesmu! Mladi pjesnik donio ju je u Novi Satirikon. Vratio sam se tjedan dana kasnije po odgovor.

Ne, - rekao je dobrodušno Averčenko, - ovo nam neće uspjeti.

Fleet je odlučila više nikada ne napisati ni retka.

Ali - napisao, donio - i isti rezultat. A Fleetu se, kao grijehu, jako svidjela satirična i duhovita atmosfera redakcije časopisa. Počeo je navraćati, upoznao se sa svima i sprijateljio se s nedruštvenim Greenom. Uzbuđen zbog "povratka" prijatelja, Green je odlučio razgovarati s urednikom.

Arkadije Timofejeviču, nije na meni da vas poučavam, ali Fleet se nekako nepravedno ponaša. Bukhov mu čita pjesme i ne pušta ga unutra. Jesu li tako loše te pjesme?

Bukhov kaže da Flit nema lice, da "škraba", ali ne piše.

Fleet ima apsolutni književni ukus. I sjećate se kako priče Yefima Zozulya nisu išle i nisu išle, a Fleet je smislio naslov "Preuranjene priče", i odmah se pojavio žar. Zapamtiti?

Da, da... Neka on napiše basnu, ja ću je sam pročitati.

Bitka je dobivena - svidjele su im se basne. Fleet je postao stalni zaposlenik."

Kao što vidite, nikakvi Greenovi nestašluci nisu mogli narušiti poštovanje koje je Averchenko gajio prema njemu. Međutim, Alexander Green mogao je učiniti nešto nečuveno samo u pijanom stanju. Ali za mladog Vladimira Majakovskog skandal je bio koncept svakodnevnog ponašanja. Doslovno nekoliko dana prije pojavljivanja u redakciji Novog Satirikona, pjesnik je izazvao hitan slučaj u Stray Dogu. 11. veljače 1915. s kavanske pozornice pročitao je svoju pjesmu “Tebi!”, čija je opća patetika i opscen jezik na kraju šokirao publiku. Neke su se dame onesvijestile. Zbog ovog govora sastavljen je policijski zapisnik. Bili su prisutni i Teffi i Alexey Radakov. Ipak, dva tjedna kasnije, 26. veljače, satirična "Himna sucu" Majakovskog pojavljuje se na stranicama Averčenkovog časopisa!

Averčenko je Majakovskom dao posao u vrlo teško vrijeme za pjesnika, nedostatka novca, pa čak i gladovanja. On je, u potrazi za barem nekom vrstom prihoda, zamolio Čukovskog da ga upozna s Vlasom Doroševičem, međutim, Doroševič je u odgovoru telegramu Korneju Ivanoviču napisao: “Ako mi doneseš svoju žutu jaknu, pozvat ću policajca... “Kralj feljtona” Doroševič se, očito, bojao reputacije Majakovskog. “Kralj smijeha” Averčenko ispao je smjeliji, iako smo o generalnoj politici odbacivanja futurizma već govorili “Satirikon” i “Novi Satirikon”. Ljutita i dobronamjerna kritika, karikature koje ismijavaju vođe ovog pokreta stalno su se pojavljivale na stranicama časopisa. Navedimo, na primjer, pjesmu Vasilija Knjazeva "Priznanje moderniste" (1908.):

Za novu rimu

Spremni smo za tifus

Pjevajte u stihovima

I nositi se s tim

I zaraziti se

I umri!

Arkadij Bukhov bio je posebno radikalan: na spomen futurista doslovno se počeo tresti. Godine 1913. njegova pjesma "Legenda o strašnoj knjizi" objavljena je u "Novom satirikonu":

Navukao je željeznu čizmu

I zabijali su čavle pod čavle,

Ali iscrpljeni smog nije odao tajnu:

Usne su ponosno šutjele.

………………………………….

Konvoj je jecao i mislio sud,

Odjednom je netko rječito rekao:

“O, vaša ekselencijo! Neka donesu

Pjesme jednog futurista.

…………………………………………..

Iscrpljen se tiho digao sa zemlje

U iščekivanju strašnog trenutka.

"Dovoljno! - On je rekao. - Mučen vatrom

Podvrgnuti nepotrebnim uvredama...

…………………………………………….

Ne: željezne čizme su bolje.

Koju tajnu trebate znati?

Molim vas - budite ljubazni!"

Bukhov ni 1921. u emigraciji nije mogao zaboraviti futuriste. “Čuli ste, naravno, za futuriste”, napisao je u feljtonu “Oni kucaju u lubanju”. -<…>Nekada su književni starci govorili: per aspera ad astra - kroz prepreke do zvijezda. Književna mladež futurističkog uvjerenja jasnije je rekla: kroz bazar - na kolodvor! Drugi futuristi također su radili i lutali istim putem. Futurist Goltzschmit putovao je po gradovima s predavanjima i javno razbijao daske o glavu. Predavanje se zvalo “Put do ljepote!”. Kakve veze ima ljepota s tim - ostala je tajna gospodina Goltzschmita. U svakom slučaju, bilo je jasno samo da se put do ljepote mora vlastitom lubanjom probijati kroz hrastove daske. Futurist Burliuk također je držao predavanja, ali bez dasaka, ali s cipelom koju je stavio na propovjedaonicu i rekao: "Ovo je ljepota - a Venera Miloska je lutka bez nosa." Futurist Vasily Kamensky pročitao je svoju pjesmu "Stenka Razin"<…>u cirkusu, sjedi jašući na konju, okrenut prema zadnjici i držeći se za konjski rep. Bit će. Takvih bi primjera moglo biti na stotine. Bukhov je posebno mrzio Majakovskog i napisao da je on "primjetan samo u dobroj publikaciji, gdje svi pišu kompetentno i talentirano, uočljivo kao čir na zdravom tijelu".

Međutim, nisu svi satiričari mrzili Majakovskog. Pod njegovim velikim utjecajem bio je, primjerice, Aleksej Radakov, iako je bio puno stariji. On je bio taj koji je doveo pjesnika do Averčenka, koji je, prema nekim izvještajima, rekao Vladimiru Vladimiroviču: "Piši kako hoćeš, ništa ne zvuči čudno, imamo humoristički časopis." Čini se da je Arkadij Timofejevič naslutio veliki talent u Majakovskom (u to je vrijeme Maksim Gorki također skrenuo pozornost na pjesnika) i uspio se apstrahirati od gluposti i nečuvenih ludorija po kojima je mladi futurist bio poznat. Averčenko je Majakovskom vrlo delikatno uspio dati do znanja da mu njegov talent nameće određenu odgovornost.

Slušaj Majakovski! često je govorio. - Vi ste inteligentna i talentirana osoba i jasno je da ćete imati i slavu, i ime, i stan, i sve ono što se događa svim pjesnicima i piscima koji to zaslužuju i postignu. Pa zašto si ljut, hodaš na glavi, klauniraš u ovom ušljivom kabareu "Stoj komičara" i tako dalje? Iskreno, čemu to služi? Ti si nakaza, zar ne!

Kad je Majakovski pokušao nešto odgovoriti, Averčenko mu to nije dopustio i obratio se jednom od prisutnih: “Ne, ozbiljno, reci mi, jer čovjek provaljuje kroz otvorena vrata! Pa, što on hoće? Što dovraga? Momak je mlad, zdrav, talentiran..."

Vasilij Knjazev je u časopisu izrazio svoj dojam o dolasku Majakovskog: „Majakovski je ogromna litica koja se srušila u tiho jezerce. On je u kratkom vremenu ... stavio na glavu cijeli "Satirikon" ... pretrpavajući časopis tekstovima, nauštrb satire i humora.<…>...moglo se indirati, urlati, bjesnjeti, ali u dubini duše su osjetljivi (ne ja, naravno) shvatili da je ovo biološki nužan kako bi nilski konj došao u prodavaonicu porculana Satirikona i tamo činio mesinske grozote” (pismo Ark. Bukhovu od 28. svibnja 1935.). Sama prisutnost Majakovskog, njegovi posjeti uredništvu, bučne rasprave koje su ih pratile, duhovite i nimalo uvijek bezazlene svađe sa zaposlenicima časopisa, s vlastima, unosile su šarolikost i tjeskobu u redakcijski život. Majakovski im nije dao da se dosađuju, a Averčenko je ponekad dolijevao ulje na vatru, provocirajući je. Pisac Viktor Ardov prisjetio se: kad su Majakovskog mobilizirali i obrijali mu glavu, Averčenko je primijetio: "Uvijek sve dvaput prepuniš", nagovještavajući da je pjesnik trebao obrijati samo pola glave, poput robijaša.

Majakovski se ukorijenio u "Novom Satirikonu", u kojem je objavio 25 od 31 pjesme napisane u to vrijeme i odlomke iz pjesme "Oblak u hlačama". Volio je raditi s Radakovom, koji se prihvatio ilustriranja pjesama “Himna sucu”, “Himna mitu”, “Himna zdravlju”, “Himna znanstveniku”, shvaćajući da Majakovskog treba ilustrirati drugačije od drugih pjesnika. Tako je rođena nova stvaralačka unija koja će se za nekoliko godina tek manifestirati u Oknima satire ROSTA. Radakov se prisjetio da dugo nije uspio nacrtati za ironičnu Himnu znanstveniku (1915.):

Sjedi cijelu noć. Sunce iza kuće

opet se nasmiješio ljudskoj ružnoći,

i niz pločnike opet pripremiti

aktivno ići u gimnaziju.

Pass crvenouhi, ali on nije dosadan,

da čovjek postaje glup i pokoran;

uostalom, ali može svake sekunde

izvadite kvadratni korijen.

Ilustracija je ispala pomalo neuvjerljiva. Majakovski, koji je i sam bio umjetnik po obrazovanju, dugo je gledao crtež i rekao: "A ti sakrij znanstvenikovu glavu u knjigu, neka uđe svojom glavom u knjigu." Radakov je to i učinio. I tematski je pobijedio crtež.

Jefim Zozulja posvjedočio je da je Majakovski vrlo ozbiljno shvaćao poslove uredništva Novog Satirikona i da se u prisustvu Averčenka ponašao "kao poslušan dječak". Na sastancima petkom pjesnik je izgledao toliko pristojno da je Pjotr ​​Potemkin, poznat po svojoj nevinosti, čak jednom primijetio:

Vladimire Vladimiroviču, ovdje apsolutno niste nepristojni.

Ako te to muči, mogu zasebno otići u tvoju kuću i biti gadna, - odgovorio je.

Suradnja u "Novom Satirikonu" pružila je Majakovskom priliku da dosegne široku čitateljsku publiku, ali kasnije, kada su boljševici zatvorili časopis kao antisovjetski, pjesnik je napisao da je radio u njemu "u raspravi o tome što jesti " ("Ja sam." 1922).

S izbijanjem Prvog svjetskog rata, osoblje Novog Satirikona, na čelu s urednikom Arkadijem Averčenkom, zauzelo je aktivan patriotski stav. U posljednjem srpanjskom broju za 1914. uvodnik je izvijestio:

„Kada se svi ljudi suoče s jednom velikom zadaćom koja sve ujedinjuje - obraniti svoju domovinu, obraniti svoju neovisnost, kada deseci tisuća obitelji budu ispraćali svoje najmilije u rat, kada će se uskoro ljudi pojaviti u dubokoj žalosti iu crkvama će obilježiti draga imena vojnika palih u borbi - tada ne samo smijeh, nego i blagi osmijeh vrijeđa ljudsku tugu, narodnu tugu... Onda je smijeh neprimjeren - upravo onaj smijeh koji je u mirnodopskim vremenima toliko potreban, tako voljen od strane svih.

I, međutim, smatramo svojom nužnom zadaćom, našom dužnošću, pridonijeti barem neznatnim udjelom koji povećava sveopći entuzijazam, pridonijeti barem kaplju onom golemom valu domoljublja, onom elementarnom devetom valu, koji će nas snažno podići. sav na svom svjetlucavom brijegu do neba., tjerajući da se zaborave stranački sukobi, računi i razmirice iz vremena mira.

U strašnom času iskušenja neka se zaborave unutarnji sukobi.<…>

Prvo smo htjeli obustaviti naš časopis za vrijeme trajanja rata. Pred nadolazećim velikim događajima, u ovom strašnom vremenu za cijeli svijet, naš rad nam se činio nikome nepotrebnim, bez smisla i interesa - bili smo previše depresivni, kao i svi drugi, veličinom događaja koji su se odvijali. Ali onda smo rekli sami sebi:

Neka svatko u ovom strašnom času za domovinu koristi svojoj domovini, kako zna i kako umije...

Bili bismo sretni kada bi Novi Satirikon na svojim stranicama uspio zabilježiti naše veliko i strašno vrijeme. Uhvatite naše neprijatelje i prijatelje, junaštvo, patnju, užas, tugu, prijevaru, ljepotu i grozotu rata.

Od sada su satirikoničari svoj kritički talent usmjerili protiv vanjskog neprijatelja - Nijemaca i njihovih saveznika. Stranice časopisa bile su ispunjene feljtonima i karikaturama ismijavanja cara Wilhelma, Austrijanaca i Turaka te bugarskog cara Ferdinanda. Misli o ovim brojkama nisu napustile Averčenka ni tijekom ostatka. Dana 8. kolovoza 1914., dok je bio u posjetu Kuokkali, ostavio je sljedeći zapis u nedavno objavljenom almanahu Chukokkala:

“Ne zato što smo u ratu s Wilhelmom, nego općenito - smatram da je Wilhelm smiješan. Možete pogriješiti u jednom slučaju ... Pa, u dva! .. Pa, u tri!

1. Mislio sam da će Engleska biti neutralna... - Pogriješio sam.

2. Mislio sam da će Japan biti protiv Rusije. - Pogrešno.

3. Nikad nisam mislio da će Japan biti za Rusiju. - Pogrešno.

4. Mislio da će Belgija šutke propustiti Nijemce. - Pogrešno.

5. Mislio sam da će Italija biti za Nijemce. - Pogrešno.

6. Vjerojatno sam mislio da će Italija biti neutralna. - Pogrešno.

7. Nadao se moći Austrije. - Pogrešno.

Ukupno - 7 pogrešaka. To su upravo onih 7 nevolja za koje postoji jedan odgovor ”(Chukokkala. Rukopisni almanah Korneya Chukovskog. M., 2006.).

Arkadij Timofejevič nije bio podvrgnut mobilizaciji zbog stanja svog vida. U prosincu 1916. podvrgnut je potpunom liječničkom pregledu, na temelju kojeg je proglašen "posve nesposobnim" za vojnu službu i uvršten u miliciju drugog razreda. Dva druga vlasnika "Novog Satirikona" - Radakov i Re-Mi - služili su u pozadinskoj vojnoj automobilskoj školi, koja je obučavala vozače i motocikliste. U Chukokkali je sačuvan Re-Mijev strip crtež od 28. lipnja 1915. na kojem sebe prikazuje u vojničkoj odori, s puškom i naramenikom. U komentaru na ovu karikaturu Čukovski je napisao: “Umjetnik Re-Mi, dok je čekao poziv u vojsku, pokušavao je zamisliti kakav bi bio u vojničkoj uniformi. Ispalo je smiješno strašilo.<…>Zapravo, u vojničkoj uniformi, pokazao se još ružnijim ”(Chukokkala. Rukopisni almanah Korneya Chukovskog). Aleksej Radakov je već 1920-ih volio pričati kako je bio “vojnički miljenik” i “dame su samo padale, padale, bio sam tako zgodan muškarac!” Od rujna 1915. Vladimir Mayakovsky radio je kao crtač u istoj automobilskoj školi, a Viktor Shklovsky podučavao je početnike vožnji automobila na Marsovom polju. Radakov se prisjetio kako su se zabavljali: “Naše je služenje bilo dosta čudnog reda, čak pomalo duhovito. Morali smo raščetvoriti trupe koje su došle s fronte. Pretpostavimo da neka jedinica dolazi sprijeda. Recimo, dolaze vojna vozila, biciklisti, morali smo naći odgovarajuće prostorije u gradu i predstavljati ih. Za ovo je bilo potrebno ići u Dumu, gnjaviti se i vrag zna što ”(Radakov A. A. Memoari. Snimljeno 26. travnja 1939. Rukopis. BMM).

Mobilizirani su i Saša Černi (služio je u 13. poljskoj bolnici u Varšavskoj oblasti), Vasilij Knjazev i Arkadij Buhov, koji su odmah nakon mobilizacije demobilizirani: prvi zbog bolesti, drugi zbog "nepouzdanosti".

U prvim godinama rata val patriotizma zapljusnuo je sve slojeve ruskog društva. Vlasnik "Beča" uklonio je natpis ustanove i zamijenio ga "Restoran I. S. Sokolov"; Teffi je u srpnju 1916. fotografirana za časopis "Sunce Rusije" u kostimu sestre milosrdnice. Potpis ispod slike glasio je: "Čuveni pisac N. A. Teffi, koji je donosio darove nižim činovima u vojsci." Averčenko je, s druge strane, pisao o manifestacijama herojstva na fronti, ismijavao stražnju svakodnevicu: neobuzdane špekulacije, krađu i podmićivanje. U jednom od feljtona iz 1915., tvrdio je da se beskrupuloznom trgovcu koji podiže cijene osnovnih dobara treba obratiti s pitanjem: "Gdje je vaš patriotizam, koji obuhvaća svu pristojnu, pristojnu Rusiju?"

« Urednik (nažalost). Hm... Mniszek. Mislim da te razumijem. Pedigre Kaisera?

Pisac. Mmm... n-n-ne.

Urednik. Oprosti, jako sam zauzet. Pokušajte objasniti što se događa.

Pisac (promišljeno, s uvjerenjem). Izvorni, svijetli karakter ove žene, opći okus njezinog osobnog života ...

Urednik (strogo). Zašto je ovdje rat?

Pisac. Ja kažem da nije važno.

Urednik. Poštovani, čitatelj traži vojne, aktualne priče.

Pisac. Je li? Nisam čuo. Gdje ste čitali o tome?

Urednik. Žao mi je, nemam vremena...( Gleda pisca s mržnjom.) A gdje si sad vidio da netko čita osim priča o ratu?

Pisac, koji nije uspio zadovoljiti urednika, odlazi bez ičega. Za njim u ured ulazi romanopisac Byashko, pišući prema svim zahtjevima “sadašnjeg trenutka”:

« Bjaško. <…>Ostanite zadovoljni. U rovovima je. Masa hitaca.

Urednik. A ima li oružja?

Bjaško. Sve, sve. Oklopne utvrde, mitraljezi, cepelini, pa čak i nagazne mine.

Urednik (s ljubavlju). Bog! Bog blagoslovio čovjeka! Luksuzna olovka! Gozba boja! Život, krv i vatra!

Bjaško (pogrešno čuo). ALI? Da: junaku se pusti krv i u oganj se bace.

Averčenko je pokrenuo sličan problem, na primjer, u feljtonu „Specijalist za vojna pitanja. Iz života malog tiska ”(1915), u kojem je ismijavao amatere koji pišu o ratu i ne razumiju značenje mnogih posebnih pojmova. Razgovor između urednika novina i “vojnog promatrača” opisan u feljtonu izaziva osmijeh:

“- Kako ste čudno napisali:“ Austrijanci su iz zemunica neprestano pucali na Ruse, usmjeravajući ih na njih. Što znači "oni u njima"?

Što je tu neshvatljivo? Usmjeriti ih na njih znači usmjeriti zemunice na Ruse!

Može li se zemunica usmjeriti?

Zašto, - slegnuo je ramenima vojni promatrač, - ipak je pokretljiv. Ako trebate ciljati iz njega, onda se okreće u željenom smjeru.

Dakle, misliš da možeš pucati iz zemunice?

Zašto, naravno, tko hoće - može pucati, a tko neće - ne može pucati.

Hvala vam. Dakle, po vama je zemunica nešto poput topa?

Ne po meni, nego na vojnički! recenzent je eksplodirao. - Što mi se rugaš, ili što? U svim novinama naći ćete fraze: "Rusi su pucali iz zemunica", "Nijemci su pucali iz zemunica" ... Magarac jednostavno ne razumije što je zemunica!

Arkadij Timofejevič također se zabavljao kada je vidio manifestacije uzvišenog stava prema vojnoj temi, koja je postala moderna. U njegovoj tadašnjoj bilježnici pronašli smo sljedeću skicu:

"- Tko si ti?

Vojni…

Hvala Bogu! Prvi vojni...

O ne, ja sam vojni krojač."

Vjerujući u ljekovitu moć smijeha, Averčenko je često razgovarao s ranjenicima u bolnicama. Jednog mu se dana u vodi iz ambulanti dogodila zanimljiva zgoda opisana u priči “Strašni dječak”. Međutim, prije nego što ga citiramo, molimo čitatelja da se prisjeti okolnosti sevastopoljskog djetinjstva pisca, naime huligana Vanke Aptekarenka, koji je držao u strahu dečke iz topničke Slobode. Sjetio se? Sada dajmo riječ Arkadiju Timofejeviču:

“Dana 12. studenog 1914. pozvan sam u ambulantu da pročitam nekoliko svojih priča ranjenicima, koji su se nasmrt dosađivali u mirnom okruženju ambulante.

Upravo sam ušao u veliko odjeljenje na kojem su bili kreveti, kad se iza mene, iz kreveta, začuje glas:

Pozdrav fraeru. Što radite s tjesteninom?

U riječima ovog blijedog, ranjenog čovjeka zaraslog u bradu zvučao je ton koji je rođen mom djetinjem uhu.

Jesi li ti to meni?

Kako bi bilo da ne prepoznaješ stare prijatelje? Čekaj, naići ćeš na mene u našoj ulici, saznat ćeš što je Vanka Aptekaryonok!

Strašni dječak ležao je preda mnom, slabašno mi se ljubazno smiješio.

Djetinjasti strah od njega na trenutak je rastao u meni i nasmijavao i mene i njega (kasnije, kad sam mu to priznala).

Dragi ljekarniče? službenik?

Da. - I zauzvrat: - Književnik?

Ne povrijedjen?

To je to. Sjećaš li se kako sam digao u zrak Sashu Hannibatzer u tvojoj prisutnosti?

Ipak bih! I zašto si onda došao do mene?

I za lubenice od kestena. Ukrali ste ih, a nije bilo dobro.

Jer sam i sam htio ukrasti.

Ispravno. I imao si strašnu ruku, nešto poput željeznog čekića. Pitam se kako sad izgleda...

Da brate, nasmijao se. I ne možete zamisliti.

Da, pogledaj.

I pokazao kratak batrljak ispod deke.

Gdje si tako

Uzeli su bateriju. Bilo ih je pedesetak. A mi, ovo ... manje.

U ljeto 1915. Averchenko je poduzeo putovanje koje je u tisku nazvano "Kavkaske večeri". Razgovarao je s ranjenicima u kavkaskim Mineralnim Vodama i pokušao te ljude odvratiti od teških misli, oraspoložiti ih. Pisac je namjerno birao prijeratna djela za javnu izvedbu, dopuštajući mu da ublaži uznemirujuću atmosferu i bez razmišljanja se nasmije. Dana 15. lipnja 1915. novine Pyatigorsk Echo sa zahvalnošću su napisale: “Taj visoki čovjek tako dobroćudnog karaktera i podrugljivog lica došao je k nama u vrijeme kada je sumrak postao posebno bolan i tmuran, kada je bilo tako teško disati u ustajalom zraku, i rekao samo jednu riječ - smij se! Poslušno smo se nasmijali, i nekako nam je odmah postalo lakše, vedrije u duši.

Nova vojna stvarnost izazvala je nove teme kreativnosti: do 1915. u "Novom satirikonu" čvrsto je uspostavljen komični zaplet, rođen iz životnih uvjeta pod proglašenim "suhim zakonom". Dana 19. srpnja 1914. godine, kao rezultat carske uredbe o zabrani proizvodnje i prodaje svih vrsta alkoholnih proizvoda u cijeloj Rusiji, trgovina alkoholnim proizvodima je zaustavljena. Protestni "alkoholni" humor satirikona bio je prijateljski raspoložen prema pijanicama. Bili su toliko ironični prema "suhom zakonu" da su 1915. objavili cijelu satiričnu i humorističnu zbirku "Aspen Stup na grobu zelene zmije", u kojoj su skeptično razmatrali izglede za sveopću otrežnjenost. Sadržaj ove knjige ne može a da ne izazove osmijeh: Arkadij Bukhov "Svjetska povijest pijanstva", Isidor Gurevich "Alkoholizam i medicina", Alexander Roslavlev "Pijane pjesme" itd.

Averčenko je za zbirku napisao četiri feljtona: „Aspenov kolac“, „Suhi praznik (neobožićna priča)“, „Hipnotizam“ (Esej) i „Neshvatljivo“. U feljtonu "Aspenski kolac", koji otvara zbirku, satiričar je jasno odredio svoj stav:

“Pusti me da plačem, čitatelj je moj intimni prijatelj od povjerenja, znaš što? O nestanku pijanstva u Rusiji.<…>

Zvuči kao da bi trebao biti sretan?

NOVA GODINA Dvanaest. Boca je zalupila, Dijete od godine gleda kroz prozor, Moje ledeno vino žarko je siktalo u čaši. Tuđe su mi nove želje, Ali hoću li tugovati Kad uspomene procvjetaju O mojoj prošloj sreći? Evo opet sam moskovski student, a ti si sa mnom, i opet

ZA NOVU GODINU Doček Nove godine. Vječnost je bezgranična. Vjerujem zamišljenim zvijezdama, vjerujem tebi, mjesečeve pjege! Znam čiju tajnu ječiš, Srcu razumljiva je tvoja tuga: Dani što za mnom juriš Ne vraćaju se. Vidim pognute oči. Smrznuti blaženo u svojoj moći

NOVA KUĆA Bilo jednom s crnom mačkom (Kakav Kipling “sam po sebi”) Živjeli smo zajedno ... I naša mirna kuća bila je pomalo topla od mirne ljubavi prema Vikinzima i knjigama, i ovo hladno svjetlo prostrane samoće je treperilo za nitko. Uzalud su se nečija srca uhvatila, kao

NOVO DOBA Čak i ako jastukom prigušite stari engleski sat koji glasno otkucava zadnje i prve minute odmora, a pritom sakrijete glavu pod pokrivač i u 23 sata kažete sebi: “Spavaj!” - Još uvijek ne možeš spavati. Podsvijest hvata događaj: ni godina

Rođenje Av. "Satyricon" sam uspješno ušao ... M. Bulgakov. Ivan Vasiljevič Arkadij Averčenko pojavio se u Sankt Peterburgu na Staru godinu 1908. s jedanaest rubalja u džepu i nadom u dobru sreću. U jednoj od svojih autobiografija čak je naveo i datum dolaska - 24. prosinca. Međutim, u drugom

"Novi Satirikon" 1 U proljeće 1913. izbio je skandal u Satirikonu, što je dovelo do prekida između Averchenka i Co. i Kornfelda. Razni izvori daju različite razloge za ono što se dogodilo.Prvu verziju predstavila je L. Evstigneeva (Spiridonova) u monografiji „Časopis

I. Novi svijet Jedne hladne zimske noći - na prijelazu iz prošloga u novo stoljeće - mladić od dvadeset i šest godina, sjedeći u zagušljivom vagonu, napisao je pismo upućeno lijepoj ženi. S prozora auta pogled na beskraj, snijegom prekriven

NOVI PREDSJEDNIK, NOVI DOGOVOR U ožujku 1982., godinu dana nakon što sam otišao u mirovinu iz banke Chase, postao sam predsjednik Rockefeller Center Inc. (RSI), koji je do tada posjedovao ne samo Rockefeller Center, već i druge nekretnine. Okvir,

Novo, dobro, vrlo novo Poslali su me u selo Novy Gus-Khrustalny okrug u staro drveno sirotište. Čudno, praktički se ne sjećam svijetlih i lijepih sirotišta. Svi su bili krajnje jadni i stari, kao da je djetinjstvo "takvog" djeteta moglo proći samo unutra

Novo stoljeće Došlo je 20. stoljeće Aleksandra Aleksejevna Majakovskaja: „U proljeće 1901. Luda je završila sedam razreda. Povodom završetka njezina tečaja, odlučili smo s cijelom obitelji otići u Sukhum, gdje su živjeli poznanici. ”U Sukhumu je sedmogodišnjeg Volodju zanimao visoki toranj koji je stajao na

Nova godina Nikolaj Markovič Emmanuel bio je veliki poznavatelj ženske ljepote. Samo time se može objasniti moja prisutnost sa suprugom u društvu akademika. Jedini među njima nisam dobio tu titulu. Bilo je šest akademaca Upoznali smo New, 1956. Svirali smo

"SATYRICON FELLINI" Dok je još studirao na Liceju, Federico je pročitao izdanje "Satyricona", opremljeno prilično gadnim erotskim ilustracijama. Ova verzija nije prilagođena tinejdžerima uklanjanjem opscenih odlomaka. Autor ovog, koji je do nas došao u obliku

Nova godina 31. prosinca okupili su se prijatelji kod Serova da proslave staru godinu i dočekaju novu. Prisjetili su se kako su na Silvestrovo 1938. napustili Španjolsku. Da, Španjolska je daleko. I prošla je cijela godina. Ali kako je blizu, i kako su nedavno bili tu, pod njenim vedrim nebom u sprženim prostorima.

Prije sto šest godina, 1. travnja 1908., u Sankt Peterburgu je izašao prvi broj časopisa Satyricon, čime je započela nova era u povijesti ruskog humora.

Taj je časopis, a potom i Novi Satirikon, postao jedinstvena pojava u povijesti ruske kulture početkom 20. stoljeća. Izrađene od male skupine ljudi, te su publikacije dugi niz godina odredile glavni smjer domaćeg humora, nemajući premca među humorističnim i satiričnim publikacijama s početka dvadesetog stoljeća.
"Satirikon" je zamijenio stari humoristički časopis "Vilinski konjic" (1875-1908), koji je potpuno izgubio svoju popularnost.

O tome kako je časopis počeo, N.A. Teffi je napisala u svojim memoarima:

“I nekako sluškinja javlja:
Dragonfly je stigao.
Pokazalo se da je Dragonfly brineta niskog rasta. Rekao je da je naslijedio Dragonfly, koji želi unaprijediti, učiniti ga književnim časopisom, zanimljivim i popularnim, te me moli za suradnju. Nisam volio naše humorističke časopise i nisam odgovarao ni ovo ni ono:
- Milost. Sa zadovoljstvom, iako, općenito, teško mogu i vjerojatno neću surađivati.
Tako je odlučeno. Dva tjedna kasnije, sluškinja ponovno izvještava:
Vilin konjic je stigao.
Ovaj put Dragonfly je bila visoka plavuša. Ali znao sam za svoju rasejanost i slabo pamćenje lica, nisam se nimalo iznenadio i rekao sam vrlo svjetovnim tonom:
- Jako mi je drago, već smo razgovarali o vašem časopisu.
- Kada? on se čudio.
Da, prije dva tjedna. Uostalom, imao sam tebe.
- Ne, bio je Kornfeld.
- Stvarno? I mislio sam da je isti.
- Misliš li da smo jako slični?
- Činjenica je da ne, ali pošto su mi rekli da si i ti Dragonfly, onda sam zaključio da to jednostavno nisam vidio. Pa ti nisi Kornfeld?
- Ne, ja sam Averčenko. Ja ću biti urednik, a časopis će se zvati Satirikon.
Zatim je uslijedilo izlaganje svih onih izvanrednih izgleda o kojima mi je Kornfeld već govorio..

Ipak, Teffi nije odbila suradnju - već u prvom broju "Satirikona" izašla je njezina priča "Iz dnevnika utamničenog generala". Sam M. G. Kornfeld prisjetio se 1965. godine svog poznanstva s Averčenkom: “Averčenko mi je donio nekoliko urnebesnih i izvrsnih priča koje sam rado prihvatio. U to vrijeme sam završavao reorganizaciju Dragonflya i formiranje nove redakcije. Averchenko je postao njezin stalni zaposlenik u isto vrijeme kad i Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d "Ili i drugi ...".

A.Averchenko

Do početka 1908. mnogi budući “satirikonisti” Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Jakovljev, Krasni (K. Antipov), gđica. Međutim, popularnost časopisa i dalje je niska - sam naziv "Dragonfly" za gotovo 30 godina postojanja časopisa odredio je krug njegovih potrošača: "službeničke knjižnice, restorani, frizerski saloni i pubovi", kako je napisao A. Averchenko. “Što se tiče časopisa, prosječno inteligentan čitatelj ima takvo uvjerenje da Vilin konjic možete čitati samo između juhe i kotleta, čekajući sporog konobara koji se posvađao s kuharicom ili ga vrtjeti u rukama dok vas frizer pjeni. sretniji susjedov obraz”. Tako je postala očita potreba za promjenom imena.

Prema memoarima Averchenka, nakon "burne rasprave" novi naziv časopisa, koji je predložio A. Radakov, odobren je - "Satyricon". Ubrzo se pokazalo da je ta odluka bila ispravna - počeli su razgovarati o časopisu, a godinu dana kasnije "ime časopisa čvrsto je ušlo u život i izraze:" teme za "Satirikon", "zaplet dostojan “Satirikon”, “evo materijala za Satirikon” - blješte na novinskim stupcima, u ozbiljnim političkim člancima. E. Bryzgalova vjeruje da naslov "Satirikon" "referirao je čitatelja na antički roman Gaja Petronija Arbitra iz doba Neronove vladavine, karakteriziran podmitljivošću i pokvarenošću, i nagovijestio je žalosnu situaciju u modernoj Rusiji."

Potreba za takvim časopisom bila je očita. Godine 1905., nakon Manifesta od 17. listopada, u Rusiji su počele izlaziti stotine humorističkih i satiričnih časopisa - Paklena pošta, Bulat, Vjetrobran, Vagon, Župel, Kosa, Maske, Paljaci, "Meci", "Strijele", "Fiskal" itd. Značajan dio njih zatvoren je na petom ili šestom broju, pa čak i na prvom. No, u procesu obnove društvene stabilnosti, val "slobodnog smijeha" počeo jenjavati, a do 1907. glavne pravce satire i humora u društvu ponovno su počeli određivati ​​"Vilin konjic", "Budilica", "Šukavka". ” i “Krhotine”. "Grubi Leykinov humor malo je koga zabavio,- prisjetila se Taffy, - U novinama, na posljednjoj stranici, sljedeća anegdota potišteno cereka i oštre aluzije na “očeve grada, koji jedu s javne pite”... Humoristički časopisi provukli su svekrvu, ovu neiscrpnu temu, besplatno iz cenzorske olovke". Stoga je činjenica da je “pet-šest ljudi čije su jedino oružje bile olovka, pero i osmijeh” uspjelo u tim iznimno surovim uvjetima Satyricon u nekoliko mjeseci učiniti vodećim humorističnim časopisom fenomen bez presedana ne samo u povijesti ruskog humora, ali i u ruskoj periodici.tisku i općenito.

Umjetnici B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobužinski, B. Kustodijev, E. Lansere, Dm. Mitrohin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Jakovljev i dr. Pisci A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Skitnica, A. Tolstoj , Teffi, N. Shebuev, N. I. Faleev, A. Yablonovsky i dr. Osim njih, D. Moor, A. S. Green, V. Mayakovsky, V.A. Aškinazi, A.S. Brodski, A. Buhov. Izdavač časopisa bio je M. G. Kornfeld, urednik do broja 9, 1908. - A. Radakov, a nakon toga - A. T. Averchenko.

Tematika časopisa bila je vrlo široka – književnost, kultura, društveni život. Postojala su posebna izdanja posvećena N. V. Gogolju i L. N. Tolstoju. Uočena je potpuna jednodušnost redakcije u odnosu na “suvremene trendove” u književnosti i umjetnosti - prosječnost i pretencioznost apostola novih i netradicionalnih trendova ismijavani su s talentom, ali ponekad i s dozom sažaljenja (u riječi Averčenka) “ljudima uvrijeđenim sudbinom i Bogom”. Poznata je postala karikatura na kojoj se nepokolebljivom podzemnom radniku koji je prošao strašne muke (“zabijali su mu igle pod nokte”), ali nije odao tajne, u krajnjem slučaju čitaju “pjesme futurista”, a on više nije u stanju izdržati ovu torturu. Izbijanjem Prvog svjetskog rata satirikon odlučuje obustaviti izlaženje časopisa, smatrajući da nije vrijeme za zabavu, ali ta odluka nije provedena. Magazin je pretvoren u sredstvo za borbu protiv neprijatelja. Sada je svaki broj "Novog Satirikona" uglavnom posvećen vojnim događajima.

Godine 1913. došlo je do sukoba između skupine zaposlenika uredništva Satyricona i izdavača M. G. Kornfelda, što je dovelo do raskola u časopisu. Sukob se prelio i na stranice dvaju časopisa. Godine 1913. materijali posvećeni rascjepu uredništva i razmatranju ovog slučaja od strane suda časti opetovano se pojavljuju u Novom Satirikonu. Urednici "Novog Satirikona" bili su prisiljeni upozoriti pretplatnike na nepoštenje bivšeg izdavača, kao i na degradaciju dječjeg časopisa "Galchonok", koji su u velikoj mjeri stvorili oni koji su napustili uredništvo "Satirikona". " i nakon raspada uredništvo je ostalo u rukama M.G. Kornfelda . Također u prvom broju "Novog Satirikona" za 1913. pojavila su se dva karikatura, odražavajući sukob u ovom ili onom obliku.

Sredinom 1914. Satyricon je, izgubivši sve svoje najbolje zaposlenike i katastrofalno izgubivši pretplatnike, bio prisiljen zatvoriti se (umjesto njega, časopis Lukomorye poslan je pretplatnicima do kraja godine). Iz istih razloga prestao je izlaziti dječji časopis "Galchonok".

Udruga "Novi Satirikon", nastala na mjestu preminulog starog časopisa, postala je izdavački centar koji je objavio mnoge knjige domaćih i stranih komičara. Mnoge knjige Averchenka, Teffi, Bukhova preživjele su do 12 - 14 reprinta. Objavljeni su almanasi "Satirikon" i "Novi Satirikon". “Aspenov kolac na grobu zelene zmije”, “Kazališna enciklopedija”, “Samoživi Letterman”, “S kim smo u ratu”. Dvije su publikacije postale nadaleko poznate: Svjetska i Ruska povijest, obrađena Satirikonom i Putovanje Satirikonata u Zapadnu Europu, koje su više puta pretiskane.

Veljačku revoluciju 1917. Averčenko i "satirikonisti" primili su s oduševljenjem. Što je važno, časopis je, bez cenzure, uspio održati umjetničku i satiričnu razinu. Uvidjevši neodlučnost i slabost privremene vlade, “satirikonisti” mu se više puta obraćaju sa stranica časopisa, pozivajući na akciju i odgovornost. Krajem ljeta, kada je situacija postala prijeteća, počeo je izlaziti "Novi Satirikon" s podnaslovom "Domovina u opasnosti".
U listopadu 1917. došlo je do raspada uredništva Novog Satirikona. Neki od stalnih djelatnika koji su prihvatili listopadski prevrat prešli su na stranu nove vlasti i počeli s njom aktivno surađivati ​​(V. Knyazev, O l D Or i dr.). oni koji su ostali u časopisu zauzeli su oštar antiboljševički stav. Časopis izlazi sve rjeđe. Godine 1917. izašlo je samo 48 brojeva (umjesto uobičajenih 52). Što se tiče 1918. godine, unatoč najavama pretplate, u kojima se spominju 52 broja časopisa, do kolovoza 1918. urednici su uspjeli objaviti samo 18 brojeva (u siječnju - dva, u veljači - jedan, u ožujku - tri, u travnju - dva, u Svibnju - tri, u lipnju - tri, u srpnju - tri i u kolovozu (i zapravo u srpnju) - jedan). Zatim je u kolovozu 1918. časopis zatvoren. Sam Averchenko je pisao o razlozima zatvaranja časopisa: “Nacrtali smo karikaturu Trockog u Satirikonu koji se obraća radnicima i seljacima - pa su zbog toga pomaknuli čizmu na Satirikonu tako da smo ja i moji zaposlenici pobjegli iz Sankt Peterburga na dvije godine.”

Zatim, u kolovozu 1918., nakon gašenja časopisa, dolazi do konačnog raskola u uredništvu. Novu vladu preuzeli su A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov i dr. Neki od njih su neko vrijeme pokušavali iskoristiti “kapital” stečen tijekom suradnje s časopisom. Tako je 1919. O.L.D.Or objavio o svom trošku “Rusku povijest pod Varjazima i Varjazima”, dodajući, u skladu s novim realnostima, svoj dio “Ruske povijesti”, objavljen u sklopu “Opće povijesti, obrađena od Satirikon”. Međutim, većina ostalih bivših "satirikonaša" nikada se više nije osvrnula na to razdoblje svoga rada.

Drugi dio redakcije, koji se kategorički nije slagao s novim sovjetskim poretkom, otišao je u egzil (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Re-mi, A. Yakovlev i dr.). U Kijevu su bivši "satirikonaši" pokušali izdavati tjednik "Đavolji paprenjak", koji je pokrenut u Petrogradu odmah nakon zatvaranja "Novog satirikona". U redakciji lista okupio se značajan dio bivših satirikoničara: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado i mnogi drugi. Vasilevsky (Ne-Letter) postao je urednik novina. Don Aminado je podsjetio da je "Đavolji paprenjak" "službeni humoristični list, neslužbeno - središte kolektivnog ludila". Sve je neočekivano, zajedljivo, drsko, besceremonijalno. Nema imena, samo pseudonimi, a onda, u trenu izmišljeni, na licu mjesta.

Zanimljiva je činjenica da se "Novi Satirikon" pokazao jednim od najtrajnijih satiričnih antiboljševičkih izdanja. Tako je časopis "Trepach" zatvoren u jesen 1917., "Bubanj" - u trećem broju u veljači 1918., tjednik "Plaža" - u petom (lipnja 1918.), "Mitraljez" - 18. ( ožujka 1918. Numeracija brojeva bila je kontinuirana počevši od 1905. Godine 1905.-1906. izašlo je 5 brojeva, ostali - 1917.-1918.). Iz očitih razloga, samo su publikacije objavljene u Ukrajini trajale dulje od Novog Satirikona, posebice časopis Sting (Odjek društveno-političkog humora), koji je izlazio u Harkovu i zatvoren tek 1919. u devetom broju). Stoga možemo s oprezom pretpostaviti da su razlog za zatvaranje časopisa drugi materijali objavljeni u posljednjim ljetnim brojevima ili općenito oštra antiboljševička pozicija časopisa.

Godine 1917. partnerstvo New Satyricon počelo je izdavati časopis Drum. Njegov prvi broj objavljen je u ožujku 1917. M. S. Linsky (Schlesinger), umjetnik koji je radio u mnogim izdanjima Odese, autor skečeva, parodija, filmskih scenarija, novinar, likovni kritičar, kazališni poduzetnik, postao je urednik Drum-a. . Od 1915. Linsky je surađivao u časopisu New Satyricon. U veljači 1918. ugašen je časopis "Bubanj" (izašla su samo tri broja). “Nacrtao sam karikaturu Brest-Litovskog ugovora u svom časopisu” Drum ”, - prisjetio se A. Averchenko, - pljesnite! Pa su pomaknuli nogu po “Bubnju”, da je ostala samo rupa koja zjapi”. MS Linsky je emigrirao preko Carigrada u Pariz, gdje su ga nacisti strijeljali tijekom okupacije Pariza.

Iste 1917. partnerstvo New Satyricon pokrenulo je izdavanje još jednog časopisa. Postali su Skela - "organ pamfleta". Izaći će na dane imendana gluposti i beščašća”, stoji na naslovnicama. Njegov urednik postaje P.M.Pilsky (1876(?)-1941), književnik, kritičar i feljtonist, koji je radio u desecima središnjih i perifernih časopisa. Godine 1918. Pilsky je pobjegao od boljševika u baltičke zemlje, gdje je radio u novinama Segodnya i Ezhednevnaya Gazeta, predavao na razne teme u gradovima Latvije i Estonije, te se bavio društvenim i političkim aktivnostima. P. Pilsky kasnije se prisjetio nastanka “organa pamfleta”: “Averčenko duguje mnogo, mnogo stvari. Nije se bez njegove pomoći pojavio moj prvi pamfletski časopis u Rusiji, Skele, jer je i on izlazio u izdanju istog Satirikona, uz blagoslov i suglasnost Averčenka.

Godine 1931. u Parizu je bivši izdavač Satyricona M. G. Kornfeld odlučio obnoviti časopis. Kornfeld se prisjetio: “ako pogledate popise pisaca i umjetnika ovog časopisa koji su završili u Parizu<…>nije iznenađujuće da je taj sinkronicitet doveo do izdavanja časopisa koji se nimalo nije razlikovao od svog prototipa.(Satirikon. 1931. br. 1.S.1.) Don Aminado zauzeo je Averčenkovo ​​mjesto u časopisu. Časopis je imao nedvojbeni uspjeh kod čitatelja.

Prvi broj pariškog "Satirikona" izašao je 4. travnja 1931. Taj je datum najvjerojatnije odabran namjerno, budući da je prvi broj peterburškog "Satirikona" izašao gotovo dvadeset godina prije. Dizajn pariškog "Satyricona" i njegova unutarnja struktura također su dizajnirani u stilu prethodnog izdanja. Na isti su način izašli i tematski brojevi. No, glavna utakmica - u duhu - nije se dogodila, unatoč sjajnom sastavu stožera, najavljenom u pretplatničkoj najavi. S manjim izmjenama, časopis je uvelike podsjećao na "Satirikon" iz druge polovice 1913. nakon odlaska Averčenka i gotovo cijele redakcije. No, to očito nije bilo jedino – opća poluosiromašena atmosfera emigrantskog života, teška raspoloženja koja su u njemu vladala, bol koja nije zacijelila zbog prisilnog odvajanja od domovine – sve je to pariški “Satirikon” učinilo nesvakidašnjim. ne toliko humoristična koliko satirična publikacija. Značajan fenomen bilo je objavljivanje u pariškom "Satyriconu" romana Ilfa i Petrova "Zlatno tele", tiskanog prema starom pravopisu. Pariški "Satyricon" trajao je manje od godinu dana i zatvorio se zbog financijskih okolnosti. Izdano je samo 28 brojeva.

Prije nekoliko godina grupa entuzijasta pokušala je ponovno stvoriti časopis "New Satyricon", ali napravljena je samo kontrolna kopija, koja nikada nije odobrena za puštanje. Nažalost, pokazalo se da je razlog jednostavan - razina radova koje su predložili autori bila je toliko niska da ih je jednostavno bilo neprihvatljivo sakupljati pod ovim povijesnim imenom. Štoviše, trebalo je u svakom broju ponovno tiskati stare materijale Satirikona, što bi kontrast učinilo još upečatljivijim. Možda će se ovaj problem u budućnosti riješiti jer je takva publikacija neophodna. Uostalom, satira i humor (a ne gluposti i zezancije, kojima se ti pojmovi danas obično zamjenjuju) jedno su od najboljih sredstava za sagledavanje stvarnosti i razumijevanje “što je dobro, što loše, a što osrednje”.

"Satyricon" je ruski književno-umjetnički, satirični, ilustrirani tjednik satire i humora. Nastao je u utrobi starog ruskog humorističkog časopisa Dragonfly (1875.-1918.), koji je izgubio popularnost, a ubrzo ga i zamijenio. Izlazio u Petrogradu od 1908. do 1913. godine. Naziv je dobio u čast starorimskog romana.

Pisci Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Mayakovsky (sudjelovao), V. V. Knyazev , V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Flotna grafika A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Junger (Bayan), A. V. Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev, D. I. Mitrohin, V. V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Jakovljev

Opća povijest, obradio "Satirikon" Ovo djelo je jedan od prvih i do danas glavnih spomenika ruskog crnog humora. Prvi put se u 46. broju "Satirikona" za 1909. godinu pojavila informacija o skorom izdanju humoreske "Opća povijest": "Svi godišnji pretplatnici dobit će luksuzno ilustrirano izdanje kao besplatan prilog." Djelo se sastoji od 4 dijela: Antička povijest (autor - Teffi, slika - Re-Mi) Prosječna povijest (autor - Osip Dymov, slika - A. Radakov) Nova povijest (autor - Arkadij Averčenko, slika - A. Radakov , Re-Mi) Ruska povijest (autor O. L. D'Ora, ilustracija - Re-Mi)

Autorski stav tvorca „Satirikona": Prema jezivom i vulgarnom svijetu odnosi se kao smireni promatrač, kojem nije stran humor, a ponekad i otrovna ironija, ali bez osjećaja tuge i bijesa. Časopis si je postavio zadatak moralno ispravljajući društvo satirom na običaje.

“Oštro ćemo i nemilosrdno kazniti sva bezakonja, laži i prostakluk koji vlada u našem političkom i javnom životu. Smijeh, užasan, otrovan smijeh, poput uboda škorpiona, bit će naše oružje. » Objekti satire: Državna duma Neki od njezinih zastupnika i stranaka Vlada i lokalne vlasti, uključujući generalne guvernere Reakcionarni novinari

Uzroci krize "Satirikona" Časopis ne samo da je bio daleko od radničkog pokreta, već u najboljim vremenima nije išao dalje od uskog političkog radikalizma. “Višestranačje”, “mnogoboštvo”, neodređeni skepticizam iznjedrili su bljeskove očaja, note pesimizma i razočaranja. Cenzura. Politička cenzura pretvorila se u satiru na običaje. Uredništvo časopisa neprestano je izvještavalo da najbolji radovi nisu dopušteni za tiskanje ili su nemilosrdno sakaćeni. Godine 1907. uvedena su nova pravila o vremenskom tiskanju. Boemska atmosfera kreativnosti, potraga za jeftinim uspjehom. Vulgarnost se uvlači na stranice časopisa koje je marljivo izbjegavao. Promjena smjera satire (Averčenkova misao o "ljekovitosti" vedrog humora): spasiti intelektualca koji se utapa u pesimizmu i pomoći "oporavljajućem" dijelu Rusije da se zabavi. Novčane nesuglasice i svađa između glavnih dioničara časopisa: izdavača M. G. Kornfelda s jedne strane i Averčenka, Radakova i Remizova s ​​druge strane.

"Novi Satirikon" Godine 1913.-1918. izlazio je časopis "Novi Satirikon" koji su izdavali neki od autora starog izdanja. Nakon revolucije časopis je zatvoren, većina autora završila je u emigraciji. Časopis je kombinirao i političku satiru (usmjerenu, primjerice, protiv njemačke vanjske politike prije i tijekom Prvog svjetskog rata, protiv crnih stotina, a nakon listopada 1917. protiv boljševika) i bezazleni humor.

Zaposlenici časopisa Na naslovnici časopisa stajalo je da je časopis izlazio pod uredništvom A. Averchenka, uz blisko sudjelovanje A. Radakova, Re-Mi, A. Yakovlev i A. Jungera, kao i "cijelog sastav bivših zaposlenika." Dapače, uz Averčenka, Radakova i Remizova, redakciju je napustila većina vodećih djelatnika: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d "Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobužinski, K. Antipov, A. Jakovljev , V. Voinov itd. Kasnije im se pridružio Bukhov. Na stranicama časopisa pojavila su se nova imena (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky itd.) , ali njegova pojava Lik potonjeg, koji je u časopisu objavio svoje Satiričke pjesme, dugo je zasjenio sve ostale autore časopisa.

Smjer časopisa. Glavni odjeli. „Novi Satirikon" bio je nastavak starog. „Dakle", javlja uredništvo 6. lipnja 1913., - „Novi Satirikon" je stari „Satirikon", a stari „Satirikon" zapravo je novi „Satirikon" , koji je započeo svoj život tek prije dva-tri tjedna i do sada se deklarirao samo kao puna poštovanja imitacija nekadašnjeg „Satirikona“. časopise koje su posebno cijenili: "Vučje bobice" (satira na dane zlobe), "Perje od repa" (tjedna debata s publicistima drugačijeg smjera) i "Poštanski sandučić"... Sastav osoblja nije se mijenjao. mnogo.

objekti satire. Njene teme. - 1913 -1914 je tema rata. Predmeti satire u to vrijeme bili su: trgovci koji su napuhavali cijene robe; sindikat špekulanata; pererburški mesar i intendant-podmitljivac postali su stalna meta; - književne i kazališne ličnosti; - buržoazija; - u časopisu - futuristi, u slikarstvu - kubisti.

Arkadij Timofejevič Averčenko (1881. - 1925.) ruski pisac, novinar i izdavač, kritičar, urednik Satirikona i Novog Satirikona. piše eseje, feljtone i humoreske u satiričnim listovima "Bajonet" i "Mač", brzo zabranjenim od cenzure. On je "Satirikonu" dao smjer: usmjerenost prema čitatelju srednje klase, probuđenom revolucijom i živo zainteresiranom za politiku i književnost. Privukao je na suradnju, osim već okorjelih komičara, L. Andreeva, S. Marshaka, A. Kuprina, A. N. Tolstoja, S. Gorodeckog i mnoge druge. drugi pjesnici, prozaici. U "Novom satirikonu" razvio je svoj složeni tip priče: pretjerivanje, slikanje anegdotske situacije, dovođenje do čistog apsurda, što služi kao svojevrsna katarza, dijelom i retorička. Politička pozicija časopisa bila je naglašena i pomalo podrugljiva nelojalnost. Tijekom emigracije (putovanje u Istanbul) razvijaju se nove vrste priča: antisovjetska politička anegdota i crtice stilizirane kao eseji i impresije revolucionarne prijestolnice i građanskog rata. Na istom mjestu (u Istanbulu) stvorio je estradno kazalište "Gnijezdo ptica selica". Napravio je nekoliko turneja po Europi. Godine 1922. nastanio se u Pragu, gdje je napisao i objavio nekoliko knjiga pripovijedaka i dramu Igranje sa smrću, koja ima karakter komedije.

Teffi (Nadežda Aleksandrovna Lokvitskaja, 1872. -1952.) ruska spisateljica, memoaristkinja. Bila je poznata po satiričnim pjesmama i feljtonima, bila je članica stalnog osoblja časopisa "Satirikon" i "Novi Satirikon". Teffina satira često je imala originalan karakter. Nazivali su je prvom ruskom humoristicom s početka 20. stoljeća, "kraljicom ruskog humora", ali ona nikada nije bila pobornica čistog humora, uvijek ga je spajala sa sjetom i duhovitim promatranjem života oko sebe. Postupno, satira napušta njezin rad, promatranja života dobivaju filozofski karakter. Pod utjecajem: Idoli - A. S. Puškin i L. N. Tolstoj. Bila je prijateljica s umjetnikom Alexandreom Benoisom. N. V. Gogolj, F. M. Dostojevski, suvremenici - F. Sologub i A. Averčenko. U godinama Prve ruske revolucije (1905.-1907.) Teffi je skladala oštro aktualne pjesme za satirične časopise (parodije, feljtone, epigrame). Određen je glavni žanr cjelokupnog njezinog rada - humoristična priča.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880-1932) Imao je veliki utjecaj na mladog V. Mayakovskog i futuriste, na N. Zabolotskog (njegov rani rad), E. Bagritskog. U satiričnom časopisu "Spectator" prvi put se pojavljuju njegove pjesme s potpisom "Sasha Cherny". 1908. -1922 - godine suradnje u "Satyriconu", najplodnije godine, godine njegove slave. Godine 1910. objavljena je knjiga "Satire", 1911. - "Satire i lirika". Postali su prekretnice tog vremena i proslavili Sashu Chernyja. Glavni junak njegova satira je intelektualac – stanovnik. Njegove su satire često beznadne i tragične. Njihov humoristički kolorit nije toliko vedar koliko paradoksalan, izgrađen na sudaru visokog i niskog, potrebe za čistim osjećajem i prljavim životom, ljepotom i ružnoćom. Ima stihove "umorno srce". Stihovi krhke nade, traženja časti i pravde. Njegov humor je humor ulične slike. U pjesmama Sashe Chernyja gotovo uvijek postoji dualnost: "ja" - "ne ja", autor i lik. Njegov najjači osjećaj je osjećaj pripadnosti, krivnje za ono što se događa. I pati zbog činjenice da ne može ništa promijeniti. Otuda očaj i tragičnost intonacija. Beznađe zaključaka. Njegova priroda je drugačija. Ona poprima sve nijanse njegovih raspoloženja. I tmurno, i tužno, i bolno, i neprijateljski otuđeno. Kritičari su puno pisali o Sashi Chernyju. U njega su gledali slavni suvremenici - M. Gorki, V. Majakovski, A. Kuprin ... Godine 1914. Sasha Cherny dobrovoljno se prijavio u Prvi svjetski rat. Više iz očaja nego pod utjecajem patriotskog ludila. Pjesme o ratu 1914 -1917. pokazati kasarnu glupost, okrutnost, krvavu istinu. 1919 -1920 - emigracija. Godine 1923. vlastitim je novcem objavio posljednju knjigu pjesama za odrasle Žeđ.

Jedan od najomiljenijih časopisa u Sankt Peterburgu početkom 20. stoljeća bio je Satyricon. Nastao je u dubinama redakcije starog humorističkog časopisa "Vilin konjic", nekada također omiljenog čitateljima, ali 1905. godine već prilično dosadnog. Mladi satiričar Arkadij Timofejevič Averčenko, koji je izdavao časopis Beach u Harkovu i preselio se u Sankt Peterburg, pozvan je na urednički sastanak Dragonflya. Njegovo pojavljivanje isprva je izazvalo opće nezadovoljstvo i negodovanje - zašto pozivati ​​autsajdera da raspravlja o internim redakcijskim poslovima? Ali tjedan dana kasnije, Averchenko, koji je predložio nekoliko oštrih i smiješnih tema za crtane filmove, postao je nezamjenjiv i počeo raditi kao tajnik uredništva.
U to je vrijeme s Dragonflyem surađivao niz talentiranih mladih umjetnika: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), pjesnik Krasni (K.M. Antipov). Pod utjecajem Averchenka redakcija je odlučila izdati novi časopis Satyricon. Ovo je ime predložio Radakov - po analogiji s poznatim romanom antičkog pisca Gaja Petronija Arbitra "Satirikon". Režija novog časopisa trebala je biti ironično otrovna, ali je ironija trebala biti graciozna i smirena, bez ljutnje i bijesa – kao u spomenutom romanu.
"Satirikon" je počeo izlaziti u travnju 1908. U lipnju su se oba izdanja - "Dragonfly" i "Satyricon" - spojila pod novim imenom. Uz imenovane umjetnike i pjesnike "Vilin konjici", najbolji satiričari i komičari glavnog grada bili su uključeni u rad u "Satyricon" - Peter Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
Novi časopis nastao je u teškim uvjetima, kad su se malodušnost i propadanje pojačavali, a smijeh od optužujućeg i drskog pretvarao u sredstvo zaborava, odvraćanja od nevolja i boli. Osjetili su to i sami satirikoničari. Nije ni čudo što je Sasha Cherny, jedan od najblistavijih pjesnika časopisa, napisao:

I smijeh, čarobni alkohol,
Protiv zemaljskog otrova
Zvonjava, ljuljajuća bol,
Kao valovi mrtve najade.

Ali "Satirikon" je nekim čudom dugo ostao oštar i zajedljiv; kasnije su se satirikoniti počeli vješto služiti ezopovskim jezikom.
U prvom broju časopisa uredništvo se obratilo čitateljima: "Bičevat ćemo i nemilosrdno sva bezakonja, laži i prostakluk koji vlada u našem političkom i javnom životu. Smijeh, užasan, otrovan smijeh, poput uboda škorpiona, budi naše oružje." "Satirikon" je bio svojevrsna anomalija i dopustio je sebi prilično hrabre nestašluke. Objekti njegove satire bili su Državna duma, njezini pojedini zastupnici i stranke, vlada i lokalne vlasti, uključujući generalne guvernere, i reakcionarni novinari.
Prikazivao je, primjerice, crtiće s ovakvim natpisima:
Lucky: Oprosti, ne nosim kravatu.
- Pa hvala Stvoritelju.
Bila je to prozirna aluzija na "Stolipinove kravate" - tako su se u to vrijeme ironično zvale petlje za vješala - vrstu pogubljenja tako uobičajenu u doba Stolipinove premijerske vlasti.
Još jedan natpis ispod karikature parodirao je poznati razgovor između Čičikova i seljaka o lokaciji sela Zamanilovka:
"A gdje vam je, braćo, ustav?"
- Ne ustav, nego ovrha?
Ne, ustav.
- Ovrha, bit će vam lijevo, ali ustava nema! Tako se zove, odnosno nadimak mu je egzekucija, ali ustava uopće nema.
Metode rada prijatelja i suradnika A. S. Suvorina, neprincipijelnog novinara V. P. Burenjina, ismijane su u pjesmama P. Potemkina:

Čižik se vozi u čamcu
U činu admirala
Nemojte piti votku
Zbog ovog razloga?
Votka je kupljena
Prskanje u dekanteru...
Nemojte grditi Kuprina
Zbog ovog razloga?

Stolipinovu izjavu: "Vlada i država će postojano čuvati narodno predstavništvo, štiteći Dumu od nemoćnih pokušaja crne vrane" - popraćena je karikaturom: crni dvoglavi orao pandžama se hvata za Dumu.
Satirikonci su bili vrlo prijateljski jedni s drugima: ujedinili su ih mladost, talent, zajednički satirični ciljevi i sposobnost da se smiju. "Osoblje Satyricona", prisjetio se Chukovsky, "mladog časopisa, jedno je vrijeme bilo nerazdvojno jedno od drugoga i posvuda je išlo u gomili. Vidjevši jednog, mogli ste unaprijed reći da ćete sada vidjeti ostale. Ispred je bio bucmasti Arkadij Averčenko, krupan čovjek, vrlo plodan pisac koji je svojim humorom ispunio gotovo pola časopisa. Uz njega je koračao Radakov, umjetnik, smiješak i boem, slikovito čupav..."
Ali vremena su postajala sve teža. Sve su se češće morale objavljivati ​​satire "o turskom sultanu" i uvoditi rubrika "Perzijski poslovi". Časopis je sve češće počeo izlaziti s "mrljama" i najavama uredništva o materijalima koji su cenzurom uklonjeni iz broja. Satira se smanjila, okrenula oštricu prema laiku i njegovim porocima. U "Satirikonu" smijeh je postao gorak, u njemu su zvučale tragične, beznadne note.
Godine 1913. uveden je novi zakon o tisku, na koji je časopis odgovorio Re-Mijevom karikaturom "Tužna bilješka" s naslovom: "Urednik (stoji iznad crnog lijesa). Naravno da sam znao da će novinski račun biti odložen, ali nisam mislio da će biti takvog oblika." Smrt Fome Opiskina odmah je prijavljena - bio je to pseudonim Averchenko, koji je stajao ispod najoštrijih materijala. Iste godine dolazi do konačnog raskola u uredništvu Satirikona: grupa djelatnika predvođena Averčenkom počinje izdavati Novi Satirikon, što traje do početka 1918. godine.
Ruski emigranti tridesetih godina pokušali su oživjeti Satirikon. Godine 1931. M. Kornfeld je u Parizu okupio skupinu satiričara i ponovno počeo izdavati časopis. Prvi broj obnovljenog Satirikona izlazi u travnju 1931. godine. V.Azov, I.Bunin, V.Goryansky, S.Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B.Zaitsev, A.Kuprin, Lolo (Munstein), S.Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Jablonovskog. Umjetnički odjel činili su A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin i drugi. Obnovljeni "Satirikon" nije imao većeg uspjeha (izašlo je tek 20-ak brojeva). Nedostatak veza s domovinom štetio mu je mnogo više od nedostatka sredstava.
Sasha Cherny je 1931. godine, u znak sjećanja na časopis drag njegovom srcu, skladao sljedeće nostalgične pjesme:

Preko Fontanke sivo-sivo
U dobrom starom Petersburgu
U niskim udobnim sobama
Satirikon je cvjetao.
Izvan prozora bile su pune teglenice
S bijelim drvima za ogrjev,
Nasuprot Dvora Apraksin
Pio sam oker u nebo.

U niskim udobnim sobama
Bilo je bučno i...
ludi crteži
Raširite po svim stolovima...

(Na temelju knjige: Muravyova I.A. Bivši Petersburg. Doba modernosti. - St. Petersburg: Izdavačka kuća "Puškinov fond", 2004.)