Ettekanne teemal "Kõrgrenessansi arhitektuur". Esitlus – renessanss Erilist tähtsust selles suunas omistatakse iidse arhitektuuri vormidele: sümmeetriale, proportsioonidele
RENESSANSSARHITEKTUURRENESSANSSARHITEKTUUR
Arhitektuuris on rõhk sellelkirikuarhitektuuri ehitamine,
Bütsantsi kultuuri on võimalik jälgida.
Arhitektuur on ehitatud vastavalt
uus materiaalne ja vaimne
inimeste taotlusi.
RENESSANSSARHITEKTUUR
RENESSANSIAJASTUSE ARHITEKTUURI REVISIOON:Itaalia renessanss:
1. Proto-renessanss (eelrenessanss) - II pool. XIII sajand;
2. Vararenessanss (tricento ja quattrocento) - keskelt. XIV-XV sajandil;
3. Kõrgrenessanss (cinquecento) – kuni teise pooleni. XV-XVI sajandil,
kunsti õitseng;
4. Hilisrenessanss - XVI - XVII sajandi esimene pool;
5. Barokk - XVI-XVII sajand;
Põhja renessanss.
RENESSANSSARHITEKTUUR
Arhitektuuri tüübid:1. Monumentaal (kaitsetehnika);
2. Ilmalik (elamu, palee,
avalik);
3. Dekoratiivne (maastik);
4. Kultus (tempel,
mälestusmärk).
Arhitektuuri tüübid:
1.
avalikud (raamatukogud,
ülikool, koolid,
lastekodud, haiglad,
laod, turud, töökojad jne).
2.
tehnika ja kaitse
(plaatina, akveduktid, sillad,
linnuse müürid jne)
3.
elamud (linnapaleed (palazzod),
maavillad, majad jne).
4.
aiandus (lehtlad,
paviljonid);
5.
mälestusmärk, tempel (kabel,
Katoliku kabel, väike
eraldi hoone või
ruumid templis, katedraalid).
PROTERNESS ARHITEKTUUR
Protorenessanss (kreeka keelest protos -"esimene" ja prantsuse keel. renessanss-
"Renessanss") - etapp ajaloos
Itaalia kultuur, eelmine
Renessanss.
Itaalias endas protorenessansi kunst
eksisteeris ainult Toscanas ja Roomas. IN
Itaalia kultuur põimusid jooned
vana ja uus.
Omadused:
1. huvi muinaspärandi vastu
(tasakaal, proportsionaalsus,
vormide rahulikkus);
2. parandatakse võlvid (v.a
lansetti, mida ei kasutatud).
Arhitekt:
Arnolfo di Cambio (u.1245 – enne 1310. aastat). Purskkaev Maggiore Peregias
Arnold di Cambio Katedraali fassaad (Duomo). Katedraali kujundus on omistatud
Arnolfo Cambio, kuid hiljuti arvatakse, et katedraal ehitati
munk Fra Bevignate Perugiast Santa Croce kirik Altar. Santa Croce kirik
Vitraaž. Santa Croce kirik
RENESSANSSARHITEKTUUR
Renessansi arhitektuuri tüüp:Basiilika (basiilika)
(kreeka keelest βασιλική - kuninglik maja) -
konstruktsiooni tüüp ristkülikukujuline
vorm, mis koosneb
paaritu arv (3 või 5)
erineva kõrgusega nave.
Omadused:
1. Lame lagi (või koos
ristvõlv);
2.
Korintose kord;
3.
Keskenduge kreeka-rooma keelele
monumendid (elementides -
sammaste paigutus ja viimistlemine ning
sambad, kaarede jaotus ja
arhitraadid, välimuselt
aknad ja portaalid);
4.
Kuppellagi suur
avad;
5.
Hoonete väliskujundus on horisontaalne jaotus,
arkaadgalerii rakendus.
RENESSANSSARHITEKTUUR
Praegusel ajal arenevad ja täiustuvad võlvid edasi, v.alansetti, mida ei kasutatud. Kõige tavalisem
võlvide vormid olid: silindrilised, kerajad, purjekad,
suletud peeglitaoline võlv, millel oli pidev tugiperimeeter.
Koridoride ja kaarekujuliste galeriide jaoks kasutati ilma ribideta ristvõlvi.
Võlvi skeemid: 1 - silindrilised; 2 - sirge rist; 3 - rist kõrgendatud; 4 - rist gooti; 5 - rist
kuueosaline;
6 - klooster; 7 - kuppel; 8 - salv; 9 - peegel; 10 - kuppel hulknurksel alusel; 11 - koogikujuline
Võlv: 1 - silindriline lunetiga, 2 - kloostrikujuline.
kuppel trummil
Skeem: 1 - kuppel purjedel, 2 -
RENESSANSSARHITEKTUUR
SienaSee on linn Itaalias, Firenze rivaal. See on patriitsi vabariik, kus märkimisväärne
Feodaalne aadel mängis avalikus elus rolli. Siena kunsti iseloomustab rafineeritud rafineeritus ja
aristokraatia.
RENESSANSSARHITEKTUUR
Firenze - renessansi sümbolArhitekt:
FILIPPO BRUNELESCHI
(1377-1446, Firenze)
1. taaselustas põhielemendid
iidne arhitektuur, see
lubas meistril orienteeruda
hooneid inimese kohta, mitte
suru see alla.
2. lõi uut tüüpi hoone
(palazzo-peripter);
3. lahendas kupliprobleemi
suurte avauste katmine.
Arhitektuur:
"Orbudekodu maja"
(haigla);
"Palazzo Pitti" (fassaad on jagatud
3 taset)
Santa Maria del Fiore katedraal
Firenzes jne.
VARARESESSANTSI ARHITEKTUUR
Quattrocento perioodil taasavastati ja sõnastati normidklassikaline arhitektuur. Iidsete proovide uurimine viis selleni
klassikaliste arhitektuuri- ja ornamentelementide valdamine.
Selle perioodi esimest näidet võib nimetada San Lorenzo basiilikaks aastal
Firenze, ehitatud arhitekti poolt. Filippo Brunelleschi (1377-1446).
Santa Maria del Fiore katedraal. Firenze
VARARESESSANTSI ARHITEKTUUR
Vaade Santa Maria del Fiore katedraalile. Firenze Santa Maria del Fiore katedraal. Firenze Interjöör. Santa Maria del Fiore katedraali kell. Firenze Interjöör. Santa Maria del Fiore katedraali apse.Firenze
Santa Maria del Fiore katedraali kampaniil. Firenze Interjöör. Santa Maria del Fiore katedraali kuppel. Firenze Interjöör. Santa Maria del Fiore katedraali pealööv. Firenze Ospedale degli Innocenti, F. Brunelleschi. Firenze
VARARESESSANSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
F. Brunelleschi: kabel (oratoorium)Pazzi (Cappella de'Pazzi),
asub hoovis
Santa Croce frantsiskaani kirik
(Santa Croce) Firenzes. See
väike kuppelhoone koos
portikus
Pazzi kabel. F. Brunelleschi, 1429-1443 Firenze Camaldoles klooster, 1434-1446. Arch. F. Brunelleschi. Firenze
VARARESESSANSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
Santa Maria degli Angeli ja dei MartiriVARARESESSANSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
Mecklenburgi protestantlik kirik, ehitatud renessansiajalHoone
ristkülikukujuline sisse
plaan,
kattuvad
kuppel, lihtsus
välised ja
sisemine
dekoratiivsed
registreerimine
Santa Croce katedraal Firenzes Firenze Santa Croce katedraali interjöör
Santa Croce kiriku Peruzzi ja Bardi kabelid
Firenze Sant'Agostino kirik, 1483 Arch. Giacomo Pietrasanta. Rooma, Itaalia
REnessanssiarhitektuur (KULTILINE)
Santa Maria delle Grazie kirikKÕRGRESESSANTSI ARHITEKTUUR
selleaegne arhitektuur:
I. Ilmalik arhitektuur:
1. avalik arhitektuur (mis
mida eristab harmoonia ja suursugusus
selle proportsioonid, detailide elegantsus,
karniiside, akende viimistlemine ja kaunistamine,
uksed);
2. palee arhitektuur (kopsudega, sisse
peamiselt kahetasandilised galeriid
sambad ja sambad).
II. Kultusarhitektuur: (kolossaalsus,
Majesteet; üleminek alates
keskaegne ristvõlv Rooma oma
kastvõlv, kuplid toetuvad peale
neli massiivset sammast).
Kõrgrenessansi jätkamine
iidsetest aegadest võetud ideed
arhitektuur, arenenud ja
ellu viidi suuremaga
enesekindlus. Koos sissejuhatusega
Julius II paavstkond (1503)
Itaalia kunsti keskus
Firenze kolib Rooma, paavst
meelitas oma õukonda parimaid
Itaalia kunstnikud.
KÕRGRESESSANTSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
Kõrgrenessanss on seotudDonato Bramante järgi nime saanud arhitektuur
(1444-1514).
Tema Tempietto kõigist renessansiajastu ehitistest
seisab lähemal iidsele arhitektuurile
vormide orgaaniline täius ja
harmooniline täielikkus,
põhineb kuldlõigel
proportsioonid. Suur saavutus
R. arhitektuur humaniseerivates proportsioonides
hooned. Tempietto Montorio San Pietro kiriku hoovis, 1502. aastal. Arch. Donato Bramante.
Tempel tähistab kohta, kus püha Peetrus hukati. Rooma, Itaalia Religioosne monument, 1475 Rafael Santi
Arhitektuur ka
muutub pidulikuks
rõõmsameelne.
Omadused
arhitektuur:
1. uut tüüpi hoone
(palazzo);
2. kuppellagi
suured avad;
3. väliskujundus
hooned on horisontaalsed
jaotused, rakendus
arkaadgalerii.
KÕRGRESESSANTSI ARHITEKTUUR (SECLACY)
Palazzo Farnese, 1514 Arch. Antonio di Sangallo Palazzo PittiRENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Arhitektuur on vapustavtolleaegsed Veneetsia paleed,
eristuvad erakordsed
maaliline, rikkalik sisekujundus,
kalli viimistluse kasutamine
materjalid (marmor, smaltkuldamine).
Hooned olid tellistest ja
vooderdatud kalli kiviga,
tavaliselt mitmevärviline marmor,
merega toodud. Siin kus
iga tolli maa oli hinnatud ja läbi mõeldud
iga kivi viimistlus: kõnnitee laskumised
vee äärde, värvilised marmorastmed,
lugematu arv sildu üle kanalite.
Uffizi galerii, vaade väljakule
Signoria. Firenze Louvre'i palee tiib, hoone vanim säilinud osa, 16. sajandi keskpaik.
Arch. Pierre Lescaut
Elamutel on sageli karniis peal
iga korruse asukoht akende ja
kaasnevaid üksikasju korratakse,
peauks on tähistatud mõnega
funktsioon - rõdu või ümbritsetud
maalähedane. Üks prototüüpidest on
fassaadi organisatsioon oli palee
Rucellai Firenzes (1446-1451)
kolme korruse pilastrireaga.
Rucellai palee Firenzes, 1446-1451. Firenze
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Karniisid - kompleksprofiil.Nende küljed, suhtes langetatud
keskosa, lõppes peatatud
pallid. Karniisi külge kinnitati drapeering
polstri küüned, ja ka riputatud
pronksist valatud ornamenteeritud konksud.
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Dooge palee. VeneetsiaRENESSANSSARHITEKTUUR
Palee kompositsioonis saab oluliseks tänavaga ühendatud sisemine varjuline sisehoovvõlvkäiguga käik, sisehoovi perimeetrit ümbritsevad galeriid ja ažuursed lodžad. Palazzo
kaunistatud krohv, skulptuuriga nišid ja rikkalikult raamitud aknad nikerdatud raamides.
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Rikaste maapaleedaadlikud ehitati ümbritsetud spetsiaalselt
kujundatud pargid. Nad kaunistasid ennast
rippuvate aedade anfilaadid võlvide all
mis varjas grotte ja tiike.
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Renessansiajastu ja hilisema aja paleed ja kirikudRENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Arhitektuur põhineb traditsioonidelRooma antiik. Need koosnevad
kaks sõltumatut kihti -
struktuurne ja kattekiht.
Seinad olid tellistest või
väike kivi uhmris koos
järgnev vooder rohkem
suur tahutud kivi.
Vooder kinnitati kandepinnale
osa seina vabanemise tõttu
tellised.
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Palazzo Medici-Riccardi Itaalia sisekujunduskunsti areng XVIsajandid liikusid suurema vaoshoituse poole ja
kõigi neid moodustavate elementide "klassitsism".
Ornamendi tähtsus järk-järgult väheneb, see
piirdub lae detailide töötlemisega, friisid sisse
korraldusmoodustiste vastavad osad.
Ornament mängib selles suhteliselt suurt rolli
mööbli kaunistamine. Mööbli vormidel,
samuti arhitektuurile, eriti tugev mõju
leitud sel perioodil Itaalias, aastal
eriti Roomas, autentsed iidsed mälestised
ajastu. Uus esteetika kajastub sisekujunduses: nüüd iseloomustavad seda suured ruumid
ümarate kaartega, nikerdatud puidust viimistlusega, sisemise väärtusega ja suhteline
sõltumatus igast üksikust osast, millest tervik on kokku pandud
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Siseviimistlus on ka imelinepaleed: peened dekoratiivsed nikerdused
kivil ja puidul, mitmevärviline
maalimine.
Seinad olid kaunistatud freskodega,
mitmevärviline marmor. Värv
marmorist plaadid, laotud ja
keerulised mustrid põrandal.
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Vatikani paleed ja templidHILISE REnessANSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
Arhitektuuris viidi läbi eksperimentvormidega, arenguga ja
kombineerides iidseid pilte,
on detailide tüsistus, painutamine,
Arhitektuuri murdumine ja purunemine
jooned, keeruline ornament,
sammaste, poolsammaste suur tihedus
ja pilastrid kosmoses.
Rõhutatakse vabamat
suhe ruumi ja mateeria vahel.
Hiljem sellest trendist
kujunes välja barokkstiil ja seejärel, 18. sajandil
sajandil, rokokoo stiilis.
Medici kabeli interjöör
KÕRGRESESSANTSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
1546. aastal nimetati ametisse MichelangeloPüha katedraali peaarhitekt.
Peeter, mille ehitus oli
alustas Bramante, kes jõudis ehitada kuni
surmahetk (1514) neli
keskmise risti hiiglaslikud sambad ja kaared,
ja osaliselt ka üks pikihoone. Kell
tema järglased - Peruzzi, Raphael,
Sangallo, osaliselt eraldatud
Bramante plaan, ehitus on peaaegu käes
edusamme pole. Michelangelo
pöördus tagasi keskse plaani juurde
Bramante, samal ajal kõike suurendades
kujundeid ja jaotusi, andes neile
plastiline jõud. Michelangelo
suutis eluajal lõpetada idahariduse
osa katedraalist ja tohutu vestibüül (42 m
läbimõõduga) püstitatud kupli
pärast tema surma Giacomo della
Porta.
Püha Peetruse basiilika kuppel Roomas. Michelangelo Vaade Püha Peetruse basiilikale Roomas. Rooma, Itaalia
Püha Peetruse basiilika kuppel Roomas. Rooma, Itaalia
Tempietto aastal San Pietro kiriku hoovis
Montorio, 1502 Rooma, Itaalia Püha Peetruse katedraal Roomas. Rooma, Itaalia
KÕRG- JA HILLISREnessANSI ARHITEKTUUR (KULTILINE)
Porta Pia, 1561 Michelangelo. Rooma Santa Maria della Salute katedraal. Veneetsia Püha Markuse katedraal. VeneetsiaHILISE REnessANSI ARHITEKTUUR (JÄRG: palee)
Fontainebleau palee (Prantsuse Fontainebleau - Blue Spring)RENESSANSSARHITEKTUUR
RENESSANSSARHITEKTUUR
RENESSANSSARHITEKTUUR (SEKLAARILINE: avalik)
KÕRGRESESSANTSI ARHITEKTUUR (SECLOKAL: avalik)
Firenzes 1520-34. on välja kujunenudarhitekt Michelangelo stiil,
iseloomustab suurenenud
plastilisus ja maaliline
rikkust. Otsustas julgelt ja ootamatult
Laurentiani raamatukogu trepp
(projekt ca. 1523-34, juba ellu viidud
pärast Michelangelo lahkumist Rooma).
Monumentaalne marmortrepp,
peaaegu täielikult täites tohutu
fuajee, mis algab kohe ukselävel
asub teisel korrusel
lugemissaalist, otsekui voolaks
ukseava kitsa lennuga järsku
sammud ja kiiresti laienedes,
moodustades kolm varrukat, sama lahe
läheb alla; dünaamiline rütm
suured marmorist astmed,
poole
saali tõusmas, tajutakse
kui jõud, millest tuleb üle saada.
Laurentiani raamatukogu. Michelangelo
RENESSANSSARHITEKTUUR (SEKLAARILINE: avalik)
Erinevalt varasemastajastu arhitektuurisuundumused
Juhtivate suundumuste taaselustamine
muutuda ilmalikuks (avalik) ja
arhitektuurilise ja kunstilise väljenduse peamised vahendid -
aastast taaselustatud tellimislehed
iidne pärand.
Renessansi teater
RENESSANSSARHITEKTUUR (SEKLAARILINE: avalik)
RENESSANSSARHITEKTUUR (SEKLAARILINE: avalik)
RENESSANSSARHITEKTUUR (ilmalik: avalik)
Itaalia peamised monumendidselle aja arhitektuur on ilmalik
hooned, mis on erinevad
nende harmoonia ja ülevus
proportsioonid, detailide elegantsus,
karniiside viimistlemine ja kaunistamine,
aknad, uksed.
Renessansiaegne ehitusplaan
määratletud ristkülikukujuliste kujunditega,
sümmeetria ja proportsioonide alusel
moodulil
Riiklik Bargello muuseum. Firenze Michelangelo teine suurejooneline arhitektuuriprojekt valmis alles 17. sajandil. ansambel
Kapitoolium. See hõlmab keskaegset senaatorite paleed (raekoda), mis on ümber ehitatud Michelangelo kavandi järgi,
kroonitud torniga ja kaks identse fassaadiga majesteetlikku konservatiivide paleed, mis on ühendatud
võimas pilastri rütm. Väljaku keskele on paigaldatud Marcus Aureliuse antiikne ratsakuju ja lai
linna elamupiirkondadesse laskuv trepp lõpetas selle ansambli, mis ühendas uue Rooma
teisel pool Kapitooliumi künka asuvad Vana-Rooma foorumi grandioossed varemed.
Kapitooliumi ansambel (renessansiaegne elamu) Michelangelo. Inglismaa
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: elamu)
Elamuarhitektuuri originaalsusVeneetsias oli vähe maju
ruum: ehitati majad
vaiadel, üksteise lähedal, oli
mitu korrust. Selline maja koosnes
mitmest korterist, igaüks
mis asus tavaliselt kahel
korrused: maapinnal - köök, sahver ja
söögituba, teisel - kaks või kolm elutuba
ruumid. Maja esimesel korrusel sageli
seal olid kaubanduslikud poed
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: elamu)
Bulgaaria ajastu arhitektuuri monumentrahvuslik renessanss
RENESSANSSARHITEKTUUR (JÄRG: elamu)
Chambord on kahtlemata üks kõige...äratuntavad lossid, arhitektuurne
renessansi meistriteos. Esiosa pikkus
156 m, laius 117 m, lossis 426
tuba, 77 trepikoda, 282 kaminat ja 800
skulptuurselt kaunistatud pealinnad.
Selle ajastu arhitektuuri meistriteosteks on Chambordi, Chenonceau ja Amboise'i lossid. Kuninglik Chateau de Chambord 16. sajandist Chenonceau kuninglik loss Renessansiaegne loss Fra Giocondo ehitatud Notre-Dame'i sild on kadunud; kuulumise silla parim näide
Renessansiajastu on uus sild, mille algatas Ducersault Henry III juhtimisel. Piisavalt
pidage meeles selle julgeid proportsioone, kaetud ruumide edukat paigutust väljaulatuval kohal
silla sõiduteelt sulgudes, mis võimaldab kasutada kogu lainemurdjate ala,
lõpuks võimas mulje, mille jättis konsoolide suur karniis.
RENESSANSSARHITEKTUUR (insener ja kaitse)
Renessansi insener- ja kaitsearhitektuur.Firenze
RENESSANSSARHITEKTUUR (insener ja kaitse)
Kultuuri kiire õitseng ja
kunst pärineb 15. sajandist,
kes paljastas maailmale ilu
inimene ja tema keskkond
loodus.
Itaalia ajastu aiatüüp
Renessansiks nimetati
Meditsiiniline perekonnanime järgi
Medici, milles nad olid
rikkaimad pankurid
Firenze ja major
maaomanikud. TO
Meditsiiniline tüüp oli
Villa Borghese aiad,
d"Este, Albaania.
Renessansi algusega said purskkaevud osaks
arhitektuurne ansambel
RENESSANSSARHITEKTUUR (aed ja park)
Aed sai alguse villahoonest. Hoonedasus sümmeetriliselt
servad ja kaared. Terrassid olid ühendatud
trepid. Vahel tugiseinad
terrassidel olid eendid, sammaskäigud ja
piirdub alleedega, mis
ääristatud hekkidega. Sees
terrassid paiknesid sümmeetriliselt
looklevad labürindid, metsatukad, rühmad,
ridaistutused. Terrassidel olid
vaatetornid, linnumajad, paviljonid,
skulptuurid, basseinid, templid,
monumendid, marmorist pingid, purskkaevud,
grotid, puhkealad.
Aed oli paigutatud viiele terrassile. Sees
Mäe otsas oli palee.
Palazzo Pitti ja Boboli aiad. Firenze Mööda terrasse rajati jalutusrajad. Lillepeenrad rajati araabia stiilis. Seal olid köögiviljaaiad
väljaspool aeda. Muru ja raiesmikud asusid hoonete taga ning ääristati pügatud hekkidega. Sees
Muruplatsidel korraldati väikesed ojad ja jõed ning istutati viljapuid. Alleed olid ääristatud
ronirooside ja viinamarjade võred, granaatõunad, küdoonia, sarapuu jne. Nad asutasid maja enda lähedale
lillepeenrad ja tiigid.
Boboli aiad. Firenze
RENESSANSSARHITEKTUUR (aed ja park)
Fassaadi ees oli tasane aed(parterre), lillepeenrad on sümmeetrilised, purskkaev - sisse
laia kausi kujul koos väikese
skulptuur keskel. Kui luban
maastik, paigutatud nelinurkselt
istutati tiike, grotte, küpresside ridu,
oleandri põõsad, istutatud vannid
sidrunipuud.
Neptuuni purskkaev. Itaalia Ühel tänaval purskkaev. Firenze
RENESSANSSARHITEKTUUR (aed ja park)
RENESSANSSARHITEKTUUR (KULTUS: mälestusmärk)
14. sajandil, tsiviilkultuuri õitseajalFirenze kommuuni elu, humanistid ja
avaliku elu tegelased nägid
Vabariiklik Rooma on eelkõige eeskuju
sotsiaalne struktuur, samuti
ammendamatu hariduse allikas
ideaalsed kodanikud.
Suures osas on see vastupidi
iidse idealiseeritud kuvandi vahele
Rooma ja alandav positsioon
mille ta leidis end varajase alguses
Renessanss, sündis kontseptsioon:
Firenze on teine Rooma.
Triumfikaar Vabaduse väljakul
Renessansi arhitektuur. Peamine, mis seda ajastut iseloomustab, on naasmine arhitektuuris iidse, peamiselt Rooma kunsti põhimõtete ja vormide juurde. Selles suunas pööratakse erilist tähelepanu sümmeetriale, proportsioonile, geomeetriale ja selle koostisosade järjestusele, mida näitavad selgelt säilinud Rooma arhitektuuri näited. Keskaegsete hoonete keerukad proportsioonid asenduvad sammaste, pilastrite ja silluste korrapärase paigutusega, asümmeetrilised piirjooned asenduvad kaare poolringiga, kupli poolkeraga, niššidega ja aedikulidega. Suurima panuse renessansiarhitektuuri arengusse andsid viis meistrit.
Slaid 29 esitlusest "Renessanss või renessanss".Arhiivi suurus koos esitlusega on 2379 KB.
Ajalugu 10. klassmuude ettekannete kokkuvõte
"Nicholas 2" - troonist loobumine. Nikolai II. Nikolai II valitsemisaeg langes kokku riigi kiire tööstusliku ja majandusliku arenguga. Nikolai II lapsed. Esimene maailmasõda. Lapsepõlv. Kuningliku perekonna hukkamine. Peamised sündmused Nikolai II valitsemisajal. Saksamaa kuulutas aga 19. juulil (1. augustil) 1914 Venemaale sõja. Haridus. Nicholase toeks oli tema perekond. Keisri perekond. Lõpetanud munitsipaalharidusasutuse 1. keskkooli Garkavenko Alexandra 10. “A” klassi õpilane. Troonil.
"Vana-Rooma kaunid kunstid" – leinast vaevatud keiser rajas midagi Antinouse kultuse sarnast. eKr E.). Vana-Rooma 200–150 eKr e. Prantsusmaa, Pariis, Louvre. Kompositsioon sisaldab kahte tiivulist sfinksi – etruskide lemmikmotiivi – mõlemal pool trooni. Teema nr 10 10. klass. Ema ja laps ("Mater-matuta") Vana-Rooma 450 eKr. e. Itaalia, Firenze. Seinamaaling Vana-Rooma u. 100 eKr e. Itaalia, Pompei. Nägus noormees Antinous on keiser Hadrianuse lemmik. Maalikunst.
“Revolutsioon Inglismaal” – II etapp – 1649-1660 – Cromwelli protektoraat. Revolutsiooni tähendus. Tasandajad on... Charles I Stuart (1600-1649). Milliste Inglismaa ja Prantsusmaa kuningate nimesid seostatakse absolutismi kujunemisega? Oliver Cromwell on... Millised on sarnasused ja erinevused absolutistlike režiimide kujunemisprotsessis Inglismaal ja Prantsusmaal? Pride puhastus on... Põhjendage oma vastust. Tunni eesmärgid.
“Muinasteater” - kuni 5. sajandi keskpaigani algasid etendused pärast hommikusööki ja hiljem varahommikul ning kestsid suurema osa päevast ja sageli õhtuni. Mitu korda aastas toimusid Dionysusele pühendatud festivalid, kus lauldi ditürambe (kiituslaule). Pühade pidulik osa sünnitas traagika, rõõmsameelne ja mänguline osa koomika. MHC Kataeva Maya Valerievna GOU keskkooli nr 175, Peterburi õpetaja. Maailma kunstikultuur 10. klass. Sõna “komos” tähendas purjus mummuliste rongkäiku, kes üksteist nalja ja mõnitamisega üle külvasid.
"Slaavi traditsioonid" - slaavlased hõivavad suurema osa Euroopast ja kogu Põhja-Aasiast. Piim. Ida riigid: Venemaa, Ukraina, Valgevene. Pannkoogid. slaavi piirkond. Rahvusslaavi kostüüm. Ivan Kupala püha lihavõttepühade jõulud Maslenitsa. Pelmeenid. Sisu. Religioon. Slaavi piirkonda kuuluvad riigid. Kapsasupp Õigeusk ja katoliiklus Vähem islamit ja paganlust Ateism on laialt levinud.
Firenzes toimunud ulatuslik ehitus muudab linna ilmet ja ennekõike tänaseni säilinud keskust. Põhitähelepanu on suunatud keskse kupliga templistruktuuri ning jõuka kodanluse ja aristokraatia linnapalee arendamisele.
Itaalia arhitektuuri uus suund, kui see tekkis, oli seotud iidsete traditsioonide töötlemisega ja korrasüsteemiga seoses kohalike ehitusmaterjalide ja -tarinditega. Selle aja hoonetes on taas rõhutatud müüri tasapinda ja selle materiaalsust; siseruum on selgelt piiratud, omandades ühtsuse. Samuti saavutatakse tugi- ja surveosade proportsioonide proportsionaalsus hoone rütmilises jaotuses.
Renessansiarhitektuuri rajaja oli Firenzest pärit Filippo Brunelleschi (). Pärast õpipoisi läbimist ehtetöökojas alustas Brunelleschi oma loomingulist karjääri skulptorina, osaledes konkursil Firenze baptisteeriumi (baptisteerium) pronksuste jaoks reljeefi loomiseks. Mitmekülgselt andekas inimene, kes ühendas huvi kunsti vastu inseneri teadmiste, leiutaja ja matemaatiku mõistusega, pühendus ta peagi täielikult arhitektuurile.
Tema esimene suurem töö oli suurejooneline kaheksanurkne kuppel (), mis püstitati 14. sajandil ehitatud Santa Maria del Fiore katedraali kohale. Massiivse basiilika altariosa katab põhjas 42 m läbimõõduga piklik kuppel. Selle võimas, selge siluett valitseb endiselt linna kohal, seda kaugelt suurepäraselt tajudes. Kasutades uusi kujundusi ja raamisüsteemi, sai Brunelleschi hakkama ilma tellinguteta, ehitades kahe kestaga õõnsa kupli. Nii kergendas ta võlvi raskust ja vähendas kaheksanurkse trumli seintele mõjuvat tõukejõudu. Esimest korda Lääne-Euroopa arhitektuuris andis Brunelleschi kuplile selgelt piiritletud plastilise mahu, mis tõusis taevani ja varjutas arhitekt Alberti sõnade kohaselt "kõik Toscana rahvad". Kupli vormide suurendatud skaala, selle võimsad massid, mida liigendavad tugevad ribid, rõhutavad seda lõpetava laterna dekoori graatsilisus ja peened detailid. Selles linna auks püstitatud hoones kehastus mõistuse võidukäik, idee, mis määras renessansi kultuuri peamise suuna.
Kui Brunelleschi pidi kupli ehitamisel arvestama katedraali varem ehitatud osade iseloomuga, siis Firenzes () Piazza Annunziata väljakul asuvas Orbudekodus (Ospedale degli Innocenti) andis ta täiesti uue arusaama arhitektuursest pildist. , esimene renessansiaegne tsiviilhoone, mis vastas tolleaegsetele edumeelsetele ideedele. Maja kahekorruselist fassaadi eristab lihtsus ja proportsioonide kergus, horisontaalse ja vertikaalse jaotuse selgus. Alumisel korrusel kaunistab seda elegantne lodža, mille poolringikujulised kaared toetuvad saledatele sammastele. Nad rõhutavad hoone sõbralikku ja külalislahkust iseloomu. Kaarevahedes on Andrea della Robbia ümmargused keraamilised medaljonid, mis kujutavad mähkitud beebisid.
Foundling House'is leitud konstruktiivsed ja dekoratiivsed tehnikad töötas Brunelleschi välja Firenze Santa Croce kiriku Pazzi kabelis (algas aastal 1430). See oma harmoonilise terviklikkuse poolest silmatorkav väike kabel asub kitsa kloostrihoovi sügavuses; ristkülikukujuline, see on täiendatud heleda kupliga. Selle fassaad on kuue sambaga korintose portikus, mille keskmist laiust katab kaar. Sammaste saledad proportsioonid, kõrge pööning nende kohal koos uute dekoratiivelementidega kõnelevad mõõdutundest ja iidse korra loomingulisest kasutamisest. Ka kabeli siseruum kujundati tellimussüsteemi abil. Selle pilastritega võrdseteks osadeks jagatud seinad on kaunistatud niššide ja ümarate medaljonidega. Pilastrid lõpevad võlvi ja poolringvõlvi kandva karniisiga. Skulptuurne kaunistus ja keraamika, joonte graafiline elegants ja kontrastsed värvid rõhutavad seinte tasasust, andes valgusküllasele ja avarale interjöörile terviklikkuse ja selguse.
Itaalia 15. sajandi arhitektuuri üks olulisemaid probleeme oli palazzo (linnapalee) ehitamise aluspõhimõtete väljatöötamine, mis toimis hilisema aja avalike hoonete prototüübina. Sel ajal loodi majesteetlik hoonetüüp, ristkülikukujuline, ühe suletud mahuga, paljude tubadega ümber sisehoovi. Brunelleschi nime seostatakse Firenzes Palazzo Pitti (algati 1440. aastal) keskosa ehitamisega, mis on laotud tohututest, jämedalt tahutud kiviplokkidest (plokkmüüritist nimetati rustikatsiooniks). Kivi tekstuuri karedus suurendab arhitektuursete vormide jõudu. Horisontaalsed kinnitusvardad rõhutavad hoone jagunemist kolmeks korrusele. Hiiglaslikud kaheksameetrised portaalaknad loovad mulje selle palee poolt tekitatud uhkest karmi võimsusest.
Järgmine etapp renessansiarhitektuuri arengus oli Leon Battista Alberti (), entsüklopedisti ja teoreetiku, mitme kunstiteemalise teadusliku traktaadi (“Kümme arhitektuuriraamatut”) autor. Tema kavandatud Palazzo Rucellai's Firenzes (), kolmekorruselises renessansspalees koos siseõue ja selle ümber asuvate ruumidega, tutvustab Alberti pilastrite süsteemi, mis jagavad seina, antablatuuri ja kerge rustikatsiooni sileda poleeritud pinnaga põranda kaupa.
Santa Maria Novella kirik (Firenze)
Religioosses arhitektuuris, püüdes suursugususe ja lihtsuse poole, kasutas Alberti fassaadide kujundamisel Rooma triumfikaare ja -saalide motiive (Sant'Andrea kirik Mantovas). Alberti nime peetakse õigustatult üheks esimeseks Itaalia renessansi suurte kultuuriloojate seas.
Samuti vararenessansi ajastu ja teised arhitektid, näiteks Michelozzo di Bartolomeo, kes lõi Palazzo Medici-Riccardi ()
Põhja-Itaalias kulges renessansikunsti areng erinevaid teid. Jõuka kaubandusvabariigi Veneetsia huvid olid sajandeid seotud eelkõige Bütsantsi ja teiste idamaadega. Türgi vallutused jätsid veneetslased ilma traditsioonilistest turgudest, kaasates nad Itaalia huviorbiiti. Renessansiliikumine tungis siia aeglaselt ja järk-järgult. Bütsantsi traditsioonid ja gooti mõju domineerisid Veneetsia kunstis pikka aega. Näiteks püstitatud 15. sajandi esimesel poolel. Peen Palazzo Cad Oro (Kuldne palee), mis sai oma nime, kuna osa fassaadi kaunistusest oli kullatud, säilitab endiselt palju gooti jooni. Teadlased omistavad selle kuulsa hoone nn Veneetsia gooti lavale.
Veneetsia vararenessansi järgmine etapp kuulub Palazzo Vendramin Calergi (), mille on loonud Pietro Lombardo (u. ja Marco Coduccio (u).Palee fassaad, nagu Firenze palazzode fassaad, jaguneb kolmeks. korruseid, kuid selle keskel on esile tõstetud ka tema arhitektuuri erilist kergust, maalilisust ja pidulikkust. värviline marmor.
Slaid 2
Vararenessansi arhitektuur
Slaid 3
Quattrocento, ka quattrocento (itaalia quattrocento, “nelisada”, lühendatult mille quattrocento - “tuhat nelisada”) on üldtunnustatud nimetus 15. sajandi Itaalia kunsti ajastule, mis on korrelatsioonis vararenessansi perioodiga.
Slaid 4
Slaid 5
Basiilika (basiilika; kreeka βασιλική - "basileuse maja, kuninglik maja") on ristkülikukujuline hoone, mis koosneb paaritust arvust (1, 3 või 5) erineva kõrgusega pistikutest.
Slaid 6
Nave on piklik ruum, osa interjöörist (tavaliselt basiilika tüüpi hoonetes), mis on ühelt või mõlemalt pikiküljelt piiratud mitmete sammaste või sammastega, mis eraldavad seda naaberlöövidest.
Slaid 7
Kesklööv Külglöövid
Slaid 8
Slaid 9
Filippo Brunelleschi (itaalia: Filippo Brunelleschi, 1377-1446) - suurepärane itaalia renessansi arhitekt ja skulptor.
Slaid 10
Architrave (itaalia architrave, kreeka keelest ἀρχι, "kaared", ülal-, pea- ja lat. trabs tala) on sirge risttala, mis ulatub sammaste, sammaste või akna- ja ukseavade kohal asuva pilu üle.
Slaid 11
Architrave
Slaid 12
Kapital (ladina keelest caput - pea) on samba või pilastri krooniv osa. Kapiteeli ülaosa ulatub veerust kaugemale, pakkudes üleminekut aabitsale, mis on tavaliselt ruudukujuline. Arhitektuurne kord (ladina keeles ordo - struktuur, kord) on teatud elemente kasutav ja teatud arhitektuurne ja stiililine käsitlus allutatud arhitektuurilise kompositsiooni liik. Sisaldab proportsioonide süsteemi, määrab elementide koostise ja kuju, samuti nende suhtelise asukoha. Arhitektuurne järjekord on post-ja-tala süsteemi kehastus, mis koosneb tektooniliselt vertikaalsetest ja horisontaalsetest elementidest.
Slaid 13
Suurtähtede tüübid Toscana järjekord dooria järjekord joonia järjestus (2) Kofinti järjekord Liitjärjestus
Slaid 14
Dooge palee
Slaid 15
Pilaster (ka pilaster, ladina keelest pila “sammas”, “sammas”) on seina vertikaalprojektsioon, millel on tavaliselt alus ja kapit ning mis kujutab seega tinglikult sammast.
Slaid 16
Slaid 17
Santa Maria del Fiore
Slaid 18
Palazzo Pitti
Slaid 19
Pavia Certosa
Slaid 20
Giovanni Antonio Amadeo (itaalia: GiovanniAntonioAmadeo, 1477, Pavia – 1522, Milano) Itaalia skulptor ja arhitekt
Slaid 21
Palazzo Corner Spinelli
Slaid 22
Pietro Lombardo (1435-1515) - Itaalia skulptor ja vararenessansi arhitekt. Sündis Šveitsis Karona külas.
Slaid 23
Palazzo Vendramin-Calergi
Slaid 24
Entablatuur (prantsuse keeles entablement from table - laud, laud) on arhitraadist, friisist ja karniisist koosnev sildeava või seinaotsa talalagi. Friis (prantsuse friis) on dekoratiivne kompositsioon horisontaalse triibu või lindi kujul, mis kroonib või raamib üht või teist arhitektuuristruktuuri osa. Karniis (kreeka keelest κορωνίς) on hoonete, ruumide ja mööbli sise- ja välisviimistluse väljaulatuv element. Karniis eraldab katusetasapinna seina vertikaaltasapinnast või jagab seina tasapinna mööda valitud horisontaaljooni.
Khanbabaeva O.E.
Slaid 2
Mõiste “Renessanss” (renessanss) ilmus 16. sajandil, selle võttis kasutusele kunstnik Giorgio Vasari, kes kirjutas traktaadi “Kuulsamate maalikunstnike, skulptorite ja arhitektide elud” (1550). huvi taaselustamine iidse pärandi vastu ja naasmine iidsete elementide juurde kunstis, eelkõige arhitektuuri korrasüsteemi juurde. Muistsete vormide tagasitulek tähistas keskaja pimeda perioodi lõppu kiriku usulise domineerimisega.
Slaid 3
Renessansiajal (15-17 sajand) asendusid keskaegsed hiigelehitised hoonetega, mis oma kuju ja dekoori poolest meenutasid iidseid ehitisi.
Slaid 4
Renessansiarhitektuuri aluseks oli Vana-Kreeka ja Vana-Rooma arhitektuuripärand: sümmeetria, proportsionaalsus, skaleerimine inimkeha parameetrite suhtes, korrasüsteem, rütm elementide paigutuses ja fassaadide dekoor. Planeeringult on renessanss-arhitektuuriga hooned enamasti ristkülikukujulised, millel on telgsümmeetria ja modulaarsed proportsioonid. Lisaks on fassaadidel rütm akende ja karniiside paigutuses.
Slaid 5
Renessansi stiili arengut soodustas ehituses ja materjalide tootmises tekkinud tööjaotus projekteerija-arhitekti ja ehitusmeistrite vahel, kelle nimed jäid kirja projektid. Renessansiarhitektuuri kirjeldati Leon Batista Alberti teostes "Kümme raamatut arhitektuurist", millest sai teejuht paljudele Euroopa arhitektidele erinevates riikides. Alberti kasutas oma projektides vaheseinte jaoks pilastreid, põrandatevahelisi antablatuure, laia ühist karniisi, rustikaalseid seinu ja akende müüritise viimistlust. Sel ajal on iidne pärand hoonetes täielikult asendatud keskaegsete elementidega. Templiehituses kolisid arhitektid ristvõlvilt kastvõlvile ja kuppel toetub massiivsetele sammastele.
Slaid 6
Renessansiarhitektuuri esindajad olid Vignola (Il Gesu Roomas, Villa Farnese Viterbos), Vasari (Uffizi galerii Firenzes), A. Palladio (villad, basiilikad, teater Vincenzas), Galeazzo Alessi (Carignano Madonna kirik, Spinola Palee, Sauli palee Genovas), Baldassare Peruzzi (Farnesine'i villa, Palazzo Massimi Roomas), Raphael Santi (Pandolfini palee Firenzes), Antonio da Sagallo (Palazzo Farnese Roomas), Veneetsia Jacopo Tatti Sansovino (Püha Markuse raamatukogu, Palazzo Corne).
Slaid 7: Uffizi galerii (Galleria degli Uffizi) Firenzes, arhitekt Vasari. 1560-1581
Slaid 8
Uus stiil sai alguse Itaaliast. Kunstiajaloolased usuvad, et renessanss sai alguse aastal 1401. Sel aastal võtsid Firenzest pärit meistrid Filippo Brunelleschi (1377-1446) ja Donatello (Donate di Niccolo di Betto Bardi, umbes 1386-1466) osa konkursist, mille eesmärk oli kaunistada. Firenze ristimiskoja uksed, kuid ei võitnud seda ja läks uurima Rooma varemeid.
Slaid 9
Siin visandati mitmesuguseid fragmente muistsete hoonete jäänustest: sambad, profiilid, karniisid, kapiteelid, uuriti vundamente, ehitusplaane ja mõistsid muistsete hoonete kujunduslikke iseärasusi. Just nende uurimistöö pani aluse renessansiarhitektuurile, mis hiljem erinevates riikides laialt levis.
10
Slaid 10
Firenzest sai renessansiajastu peamine kunsti- ja kultuurikeskus. 1417. aastal võitis Filippo Brunelleschi Santa Maria del Fiore katedraali kupli kavandi loomise konkursi, ta pakkus välja kaheksanurkse kahe kestaga õõnsa kupli, mis kergendab võlvi raskust, vähendades mõjuvat tõukejõudu; kupli seintel (kuppel ehitati 1420-1436 .).
11
Slaid 11
12
Slaid 12
13
Slaid 13
Kupli peamiseks disainiavastuks peetakse nii ribide painutamist, mis aitab taluda suurt koormust, kui ka kõigi kaheksa ribi üheaegse ehitamise tehnoloogiat. Oma iidse arhitektuuri õpingute põhjal kujundas Brunelleschi oma arhitektuurikeele. Tema struktuurid olid kergemad ja elegantsemad võrreldes iidsete mudelitega, mis olid tema töö aluseks. Tema viis iidsete vormide ja dekoori edasiandmiseks kajastus renessansiaegsetes hoonetes ning seejärel klassitsismi, baroki, rokokoo ja ampiirstiilis.
14
Slaid 14
Renessansiarhitektuuri prototüüp on 15. sajandi elamutes. sai palazzo – linnapalee. Plaanis oli see ristkülikukujuline struktuur, millel oli keskne aksiaalne kompositsioon ja siseõu. Näiteks Palazzo Pitti ehitamine algas 1440. aastal. See oli ehitatud kareda pinnaga kiviplokkidest. Hoone oli jagatud 3 korrusele, mida rõhutasid fassaadil horisontaalsed vardad. Peafassaadipoolsete akende kõrgus on 8 meetrit.
15
Slaid 15: Palazzo Pitti, arhitekt Michelozzo, ehitamist alustati 1440
16
Slaid 16
16. sajandi alguses. Donato d'Angelo Bramante (Donato (Donnino) di Pascuccio di Antonio detto il Bramante. 1444-1514) peetakse renessansiarhitektuuri esindajaks Tema töö näiteks on Tempietto rotunda, mis ehitati 1502. aastal kloostri hoovi. San Pietro in -Montorio on ümara kupli ja kolmeastmelise alusega ümmargune struktuur, mida ümbritseb Rooma dooria sammaskäik, Bramante töötab paavst Julius II juhtimisel Vatikani rekonstrueerimisel, luues erinevatest hoonetest ühtse kompleksi. Talle kuulub Rooma Püha Peetruse katedraali sümmeetriline kompositsioon: see on ruudu kombinatsioon Bramante juures, mida A. Bregno asus ehitama.
17
Slaid 17: Palazzo Cancholleria (1483-1526), arhitekt Bramante. Rooma
18
Slaid 18
Renessansi stiili esindaja arhitektuuris, arhitekt Andrea Palladio lõi nii kirikuid kui ka maavillasid, tutvustades 2- või 3-korruselise "kolossaalse" tellimuse ideed, seda süsteemi nimetati "Palladianiks". Hilisrenessansi ja manierismi suurepärane itaalia arhitekt. Palladianismi ja klassitsismi rajaja. Sündis: 30. november 1508, Veneetsia, Veneetsia Vabariik Suri: 19. august 1580 (71-aastane), Vicenza Palladio Andrea 1508-1580
19
Slaid 19: Villa Rotunda Vicenzas
20
Slaid 20
21
Slaid 21: Andrea Palladio “Kolossaalne” tellimus. Villa Foscari. 1558-60 Malcontenta. Mira
22
Slaid 22
16. sajandi teisel poolel. Renessansiarhitektuuris ilmuvad sagedamini hooned, mis said iidsete klassikute hoonete täpsemaks reproduktsiooniks, kuid siiski olid need kergemad ja elegantsemad. 16. sajandi keskel. Louvre'i läänefassaadi (see tiib on hoone vanim) ehitas arhitekt Pieter Lescot.
Arhitektuuri renessanss-stiil kehastus Ecoueni lossis (château d "Écouen - praegune renessansi rahvusmuuseum), Prantsusmaal Blois' palees (château de Blois). Escoriali klooster ehitati renessanss-stiilis (kunst ajaloolased nimetavad seda arhitekt X .de Toledo, J. de Herrera (1530-1597) „monotoonseks kivisümfooniaks“ Hispaanias Altenburgi raekojas, Kölni raekojas (Kölner Rathaus), Heidelbergi lossis (Heidelberger). Schloss), Fürstenhof (Wilmar) Saksamaal.
26
Slaid 26: El Escoriali klooster. Projekti peaarhitekt oli Juan Bautista de Toledo, pärast 1569. aastat jätkas tööd Juan de Herrera. Hispaania
27
Slaid 27
Renessansi arhitektuuris kasutati antiikaja tehnikaid ja dekoori, kuid ehitatavate ehitiste funktsioonid muutusid: enam ei ehitatud tohutuid spordirajatisi, avalikke vanne, nagu Roomas, ega suuri templeid, nagu Vana-Kreekas. Sellest lähtuvalt muutus struktuuride ulatus, mis hakkas vastama inimkeha suurusele. Renessansi arhitektuuristiili eripära lõi arhitektide loovus, kes mõtlesid ümber muinaspärandi, sh stiili kujundavaks kujunenud korrasüsteemi.
28
Viimane esitlusslaid: Renaissance Architecture
Keskaja kunsti hakati tajuma barbarite arhitektuurina, kuid meistrid jätkasid uutes hoonetes gooti motiivide kasutamist koos uute tehnikatega, mis määrasid erinevused Vana-Kreeka ja Vana-Rooma antiigist. Kohalike koolide eripära kuulsate meistrite juhendamisel pakkus selle ajastu arhitektuurile mitmesuguseid aspekte.
