Historia e revistave satirike satirikon dhe satirikon i ri. Revistat "Satyricon" dhe "New Satyricon" dhe punonjësit e tyre. A. Averchenko Satyricon i ri i Arkady Averchenko

Nxënësit 133 grupe

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satirikoni…………………………………………………………………..3

A.T. Averchenko …………………………………………………..…..5

“Dy krimet e zotit Vopyagin”……….7

Sasha Cherny……………………………………………………………………8

vjersha………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Taffy……………………………………………………………………..11

"Libri i gruas"………………………………………………………………..14

Bibliografia…………………………………………………………….16

Satirikoni

Duke folur për drejtimet kryesore të poezisë ruse të epokës së argjendtë, shkollat ​​poetike dhe grupet individuale, nuk mund të mos përmendet një shoqatë tjetër që hyri në historinë e letërsisë me emrin "Satyricon".

Satyricon ishte ajo dalje që i mungon gjithmonë një regjimi në kuptimin e vjetër të fjalës. Regjimi ishte mbretëror, jeta ishte kështu, dhe kishte plot personazhe dhe komplote për tallje. Kështu u shfaq "Satyricon" - një revistë kaustike dhe tallëse.

1 Prilli 1908 u bë një datë simbolike. Në këtë ditë u botua në Shën Petersburg numri i parë i revistës së re javore “Satyricon”, e cila më pas pati një ndikim të dukshëm në ndërgjegjen e publikut për një dekadë të tërë. Kryeredaktori i parë i revistës ishte artisti Aleksey Aleksandrovich Radakov (1877-1942), dhe nga numri i nëntë ky post iu transferua satiristit, dramaturgut dhe gazetarit Arkady Timofeevich Averchenko.

Redaksia e revistës ndodhej në Nevsky Prospekt, në numrin 9. Satyricon ishte një botim gazmor dhe kaustik, sarkastik dhe i keq; ndërthurte tekst të mprehtë me karikatura kaustike, anekdotat zbavitëse u zëvendësuan nga karikatura politike. Në të njëjtën kohë, revista ndryshonte nga shumë botime të tjera humoristike të atyre viteve në përmbajtjen e saj shoqërore: këtu, pa shkuar përtej kufijve të mirësjelljes, përfaqësuesit e autoriteteve, obskurantistët dhe Qindra Zezë u talleshin dhe fshikulloheshin pa kompromis. Pozicioni i revistës në paragrafin e fundit u përcaktua jo aq nga shkrimtarët dhe gazetarët me rrënjë hebreje - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, por nga rusët e pastër: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi dhe të tjerët që u dhanë antisemitëve kundërshtime shumë më të dhunshme se sa homologët e tyre hebrenj.

U botuan satiristë si V. Knyazev, Sasha Cherny dhe A. Bukhov, u shtypën L. Andreev, A. Tolstoy, V. Mayakovsky, artistët e famshëm rusë B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois interpretuan me ilustrime. Në një periudhë relativisht të shkurtër kohore - nga viti 1908 deri në 1918 - kjo revistë satirike (dhe versioni i saj i mëvonshëm, The New Satyricon) krijoi një prirje të tërë në letërsinë ruse dhe një epokë që ishte e paharrueshme në historinë e saj.

Një meritë e veçantë në një popullaritet kaq të lartë të "Satyricon" i takonte kryesisht poetëve të talentuar - satiristëve dhe humoristëve që bashkëpunuan në revistë.

Lexuesi vlerësoi shpejt gjithçka që satiristët u përpoqën t'i përcillnin atij. E gjithë Rusia lexonte tregime, poema, humoristike, epigrame, parodi, të cilat plotësonin karikaturat, karikaturat dhe vizatimet e shkëlqyera. "Satyricon" tërhoqi lexuesit nga fakti se autorët e tij praktikisht refuzuan të denonconin persona të caktuar të rangut të lartë. Nuk kishin as “dashuri të detyrueshme për portierin e vogël”. Në fund të fundit, marrëzia mbetet budallallëk kudo, vulgariteti mbetet vulgaritet, dhe për këtë arsye dëshira për t'i treguar një personi situata të tilla kur ai vetë mund të jetë qesharak del në pah. Satira objektive po zëvendësohet nga "satira lirike", autoironia, e cila lejon zbulimin e personazhit "nga brenda". Kjo ishte veçanërisht e theksuar në poezi, ku objekt i një imazhi satirik ose humoristik është një hero lirik.

Vepra e Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky dhe poetë të tjerë kryesorë të Satyricon u prezantua në faqet e saj në zhanre të ndryshme: karikatura poetike, pamflete, humoristike, parodi, fabula, epigramet.

Gjatë kulmit të revistës, në vitin 1911, botuesi i saj M. G. Kornfeld botoi në bibliotekën e revistës "Historia e Përgjithshme, e përpunuar nga Satyricon". Autorët e kësaj vepre brilante parodi-satirik ishin Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko dhe O. L. D'Or; librin e kanë ilustruar artistët satirikë A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger dhe Re-Mi (N. Remizov).

Popullariteti i Teffi dhe Averchenko në ato vite është i vështirë për të gjetur analoge. Mjafton të thuhet se vetë Nikolla II i lexoi me kënaqësi këta autorë dhe i lidhi librat e tyre në lëkurë dhe saten. Dhe nuk është rastësi që fillimi i "Historisë së Përgjithshme" u udhëzua të "përpunonte" Teffin, duke ditur se e kujt ishte shkrimtarja e preferuar, nuk mund të kishim frikë nga kundërshtimet e censurës. Kështu, duke folur kundër Dumës, qeveria, zyrtarët, burokratët e të gjitha shtresave, Satyricon, me vullnetin më të lartë të mirë, papritur ra në rolin e opozitës ligjore; autorët e saj arritën të bënin shumë më tepër në politikë me veprat e tyre poetike dhe prozë se çdo politikan.

Megjithatë, në maj 1913 revista u nda për çështje financiare. Si rezultat, Averchenko dhe të gjitha forcat më të mira letrare u larguan nga redaksia dhe themeluan revistën New Satyricon. Ish "Satyricon" nën drejtimin e Kornfeld vazhdoi të botohej për ca kohë, por humbi autorët më të mirë dhe, si rezultat, u mbyll në prill 1914. Dhe "Satirikoni i Ri" vazhdoi të ekzistojë me sukses (dolën 18 numra) deri në verën e vitit 1918, kur u ndalua nga bolshevikët për orientimin e tij kundër-revolucionar.

Mjerisht, fati i satirikonëve nuk ishte i lumtur. Dikush u largua nga atdheu i tij, dikush u shtyp dhe vdiq ... Një përpjekje për të ringjallur revistën nga emigrantët rusë nuk ishte e suksesshme. Por mbetet një trashëgimi e konsiderueshme, e cila sigurisht duhet të gjejë lexuesin e saj.

POR rkady

Timofeevich Averchenko

Lindur më 15 Mars 1881 në Sevastopol në familjen e një biznesmeni të varfër Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko u diplomua në vetëm dy klasa të gjimnazit, sepse, për shkak të shikimit të dobët, ai nuk mund të studionte për një kohë të gjatë, dhe përveç kësaj, si fëmijë, si pasojë e një aksidenti, ai plagosi rëndë syrin. Por mungesa e edukimit përfundimisht u kompensua nga mendja natyrore, sipas shkrimtarit N. N. Breshkovsky.

Averchenko filloi të punonte herët, në moshën 15 vjeç, kur hyri në shërbim në një zyrë transporti privat. Ai nuk qëndroi atje për një kohë të gjatë, pak më shumë se një vit.

Në 1897, Averchenko u largua për të punuar si nëpunës në Donbass, në minierën Bryansk. Ai punoi në minierë për tre vjet, duke shkruar më pas disa tregime për jetën atje ("Në mbrëmje", "Rrufeja", etj.).

Në 1903, ai u transferua në Kharkov, ku më 31 tetor tregimi i tij i parë u shfaq në gazetën Yuzhny Krai.

Në vitet 1906-1907 redaktoi revistat satirike “Bayonet” dhe “Shpata” dhe në vitin 1907 pushohet nga puna e radhës me fjalët: “Ti je njeri i mirë, por nuk je i zoti për asgjë”. Pas kësaj, në janar 1908, A. T. Averchenko niset për në Shën Petersburg, ku në të ardhmen do të bëhet gjerësisht i njohur.

Kështu, në 1908, Averchenko u bë sekretar i revistës satirike "Dragonfly" (më vonë u quajt "Satyricon"), dhe në 1913 - redaktori i saj.

Averchenko ka punuar me sukses për shumë vite në ekipin e revistës me njerëz të famshëm - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi) dhe të tjerë. Pikërisht aty u shfaqën tregimet e tij më të shkëlqyera humoristike. Gjatë punës së Averchenko në "Satyricon", kjo revistë u bë jashtëzakonisht e popullarizuar, bazuar në tregimet e tij, shfaqjet u vunë në skenë në shumë teatro të vendit.

Në 1910-1912, Averchenko udhëtoi vazhdimisht nëpër Evropë me miqtë e tij Satyricon. Këto udhëtime shërbyen si një material i pasur për krijimtarinë e Averchenkos, kështu që në vitin 1912 u botua libri i tij "Ekspedita e Satirikonistëve në Evropën Perëndimore", i cili bëri shumë zhurmë në ato ditë.

Pas Revolucionit të Tetorit, gjithçka ndryshoi në mënyrë dramatike. Në gusht 1918, bolshevikët e konsideruan Satyricon-in e Ri si anti-sovjetik dhe e mbyllën atë. Averchenko dhe i gjithë stafi i revistës morën një pozicion negativ në lidhje me qeverinë sovjetike. Për t'u kthyer në vendlindjen e tij Sevastopol (në Krime, e pushtuar nga të bardhët), Averchenko duhej të futej në telashe të shumta, në veçanti, për të bërë rrugën e tij nëpër Ukrainën e pushtuar nga gjermanët.

Që nga qershori 1919, Averchenko punoi në gazetën "Jug" (më vonë "Jug i Rusisë"), duke bërë fushatë për ndihmën e Ushtrisë Vullnetare.

15 nëntor 1920 Sevastopoli u pushtua nga Reds. Disa ditë para kësaj, Averchenko arriti të lundronte me një avullore për në Kostandinopojë.

Në Kostandinopojë, Averchenko ndihej pak a shumë rehat, sepse në atë kohë kishte një numër të madh refugjatësh rusë, ashtu si ai.

Në vitin 1921, në Paris, ai botoi një përmbledhje broshurash Një duzinë thika në shpinë të revolucionit, të cilin Lenini e quajti "një libër shumë i talentuar ... i një Garde të Bardhë të hidhëruar deri në çmenduri". Ajo u pasua nga koleksioni "Një duzinë portrete në formatin Boudoir".

Averchenko nuk qëndroi në asnjë nga këto qytete për një kohë të gjatë, por u zhvendos në 17 qershor 1922 në Pragë për qëndrim të përhershëm.

Në vitin 1923, shtëpia botuese e Berlinit Sever botoi koleksionin e tij të tregimeve të emigrantëve, Shënimet e të Pafajshmit.

Jeta larg Atdheut, nga gjuha amtare ishte shumë e vështirë për Averchenkon; shumë nga veprat e tij iu kushtuan kësaj, në veçanti, tregimi "Tragjedia e shkrimtarit rus".

Në Republikën Çeke, Averchenko fitoi menjëherë popullaritet; mbrëmjet e tij krijuese ishin një sukses i jashtëzakonshëm dhe shumë tregime u përkthyen në gjuhën çeke.

"Satirikon i ri"

Në pranverën e vitit 1913, një skandal shpërtheu në Satyricon, i cili çoi në ndarjen e Averchenko dhe Co. me Kornfeld. Burime të ndryshme japin arsye të ndryshme për atë që ndodhi.

Versioni i parë u prezantua nga L. Evstigneeva (Spiridonova) në monografinë "The Journal Satyricon and the Satyricon Poets" (M., 1960). Studiuesi pretendon se “shkaku i menjëhershëm ishin keqkuptimet monetare dhe një grindje midis aksionerëve kryesorë të revistës: botuesit Kornfeld, nga njëra anë, dhe Averchenko, Radakov dhe Remizov, nga ana tjetër. Sipas marrëveshjes së lidhur ndërmjet botuesve dhe punonjësve, Averchenko, Radakov dhe Remizov kishin të drejtë të kontrollonin pjesën ekonomike të revistës dhe Kornfeld mori përsipër të mos rriste tarifat e abonimit dhe shitjes me pakicë për revistën. Sidoqoftë, nga 1 janari 1912, Kornfeld rriti në mënyrë arbitrare tarifën e shitjes me pakicë, e cila më pas shkaktoi një rënie në qarkullim. Averchenko, Radakov, Remizov akuzuan Kornfeld se kishte pushuar së lejuari ata të kontrollonin librat e biznesit, shpenzoi në mënyrë arbitrare shumat që i përkisnin revistës dhe filloi të vononte pagesën e tarifave për punonjësit. Kornfeld, nga ana tjetër, u ankua për situatën e dëshpëruar financiare të revistës, duke e detyruar atë të bënte biznes në një mënyrë të re. Si rezultat i grindjes, shumica e punonjësve kryesorë u larguan nga revista dhe themeluan një të re - në baza bashkëpunuese.

Versionin e dytë e gjejmë në artikullin e Vasily Knyazev "Çimento" Satyricon "" (Literaturny Leningrad. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi dhe Radakov e kapën fjalë për fjalë Kornfeldin nga fyti dhe u morën fshehurazi nga punonjësit e tjerë të drejtën për të marrë 50 për qind e fitimit, që është, ata filluan aksionerët. Pastaj ata gjoja vendosën ta eliminonin plotësisht botuesin nga biznesi, duke zhvilluar një plan për ta prishur atë duke lëshuar literaturë jofitimprurëse në letra të shtrenjta, me një kopertinë luksoze, etj. Në fund, u vendos kujdestaria mbi punët e M. G. Kornfeld në personin e Schoenfeld dhe Kugel, të cilët megjithatë refuzuan t'ia jepnin revistën treshes së miqve në këmbim të një kompensimi monetar, gjë që çoi në një ndarje.

Së fundi, e treta, e ngjashme me dy të mëparshmet, motivi i largimit nga Satyricon citohet në kujtimet e saj nga gruaja e dytë e Alexei Radakov, E. L. Galperina: "Sipas kushtit të lidhur midis stafit të lartë të Satyricon dhe botuesit, pasi u rrit. qarkullimi i revistës për një të caktuar këta punonjës do të bëheshin aksionarë të revistës<…>Epo, Alyosha (Radakov. - V. M.) tha me lehtësinë e tij karakteristike, një ditë isha ulur në vendin ku cari ecën në këmbë dhe dëgjova një bisedë midis llogaritarit tonë dhe xhaxhait të Kornfeldit - një tip shumë i keq i ardhur nga diku. nga Polonia dhe ndërhyri në të gjitha çështjet. Kontabilisti i tha se revista kishte kaluar kohë më parë mbi tirazhin e parashikuar nga marrëveshja. Kur e dëgjova, u hodha jashtë si i çmendur. Epo, atëherë ngrita një stuhi kaq të tmerrshme dhe binda Averchenko dhe të tjerët të largoheshin nga Satyricon dhe të organizonin revistën e tyre.

Skandali në Satyricon mori një mbulim të gjerë në shtyp. Më 19 maj 1913, gazeta ruse Rumor botoi deklaratën e mëposhtme të Averchenko: "Duke pasur parasysh thashethemet e përhapura në qarqet letrare nga Z. M. G. Kornfeld se arsyeja e largimit tim nga Satyricon janë mosmarrëveshjet materiale dhe zgjidhjet me shtëpinë botuese. , Deklaroj kategorikisht se largimi im nga revista u shkaktua kryesisht nga kushtet e pamundura të punës në të cilat ishim vendosur mua dhe shokët e mi nga zoti Kornfeld, si dhe nga një sërë shkeljesh të etikës elementare letrare dhe botuese.

Para kësaj, më 15 maj, Averchenko, Radakov dhe Remizov u ankuan në Gjykatën Ekonomike të Shën Petersburgut me pretendimin për të mbrojtur interesat e tyre materiale. Më 18 maj, Kornfeld e referoi konfliktin e tij me ish-punonjësit në gjykatën e nderit në Shoqërinë Letrare Gjith-Ruse. Ata ranë dakord të merrnin pjesë në gjyq.

U mbajtën dy seanca gjyqësore - më 5 dhe 7 qershor - nën kryesinë e Vladimir Dmitrievich Nabokov (babai i shkrimtarit Vladimir Nabokov). Procesi gjyqësor ngatërroi më tej situatën.

I vetëdijshëm për natyrën globale të asaj që ndodhi, Kornfeld u përpoq të sillte dhe arsyetonte me ish-punonjësit e tij. "Rruga e një reviste progresive të artit në Rusi është aq e vështirë dhe e mbushur me materiale, për të mos përmendur telashe të tjera, dhe është kaq e vështirë, pothuajse e pashpresë, të krijosh një organ të ri letrar dhe artistik, saqë qëllimisht dhe pa mëshirë. Thyerja e kësaj arme të gjatë dhe të suksesshme kundër errësirës, ​​amullisë dhe dhunës është një krim i drejtpërdrejtë kundër letërsisë, kundër shoqërisë” (New Satyricon. 1913. Nr. 21)”, shkruante ai, por... më kot. Më 7 korrik, Kornfeld raportoi përmes Satyricon dhe gazetave të tjera: "... duke parë në një sërë veprimesh të personave të lartpërmendur shenja të akteve të tilla që janë subjekt i juridiksionit të gjykatës së kurorës, pas refuzimit të zotërinjve Averchenko , Radakov dhe Remizov nga gjykata profesionale e nderit, jam i detyruar t'i drejtohem gjykatës së kurorës së mbrojtjes. Unë ndaloj çdo polemikë të mëtejshme ”(Satyricon. 1913. Nr. 28).

Tashmë në vitet 1960, Kornfeld shkroi: "Sa më shumë i afrohem fundit të kujtimeve të mia në lidhje me historinë e Satyricon, aq më i pakuptueshëm dhe absurd duket fundi i tij, nëse marrim parasysh fundin e pushimit tim me bashkëpunëtorët e mi më të afërt: Arkady Averchenko. , Radakov dhe Remizov ( Re-Mi), të cilët u larguan nga redaksia pa paralajmërim.<…>Kur më pyetën se cilat ishin arsyet e vërteta të ndarjes, unë u përgjigja se nuk e di - askush nuk donte të më besonte ... Kur miqtë dhe dashamirësit më sugjeruan të merrja rolin e ndërmjetësit dhe pajtuesit, unë i refuzova këto. propozime që nuk bënë Në fakt, pajtimi presupozon një grindje. Nuk jemi grindur kurrë.<…>Pas humbjes editoriale që kishte ndodhur, unë kisha një detyrë të pafalshme dhe të vështirë, në rendin e improvizimit të pavullnetshëm, të riorganizoja botimin e Satyricon me një përbërje të re punonjësish "(Kornfeld M. G. Memoirs).

Sigurisht, ajo që ndodhi i krijoi shumë probleme Kornfeldit, por as pozicioni i Averchenkos, Radakov dhe Re-Mi nuk ishte i lehtë. Edhe atyre iu desh të fillonin një sipërmarrje të re botuese nga e para. Duke menduar për këtë, ata u larguan, duke marrë me vete një libër me adresa të abonentëve të vjetër të revistës. Kishte edhe një "por", më e rëndësishmja - mungesa e parave për të hapur biznesin e tyre. Një mik i Re-Mi, artisti Nikolai Radlov, erdhi në shpëtim dhe huazoi pesë mijë rubla. Sipas Radakov, ata e kthyen këtë shumë një vit më vonë, dhe disa vjet më vonë ata mundën të blinin shtypshkronjën e tyre dhe kishin një shtëpi botuese të madhe. Radlov u falënderua: që nga viti 1913 ai u bë punonjës i përhershëm i Satyricon i Ri.

Në një kohë të shkurtër rekord, Averchenko, Radakov dhe Re-Mi krijuan partneritetin New Satyricon (ata nuk menduan për emrin për një kohë të gjatë), në të cilën të tre u bënë pronarë në aksione të barabarta. Së bashku me ta, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov etj. Arki u bashkua më vonë me ta. Bukhov.

Në Satyrikonin e vjetër mbetën: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, si dhe poetët e rinj V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil dhe të tjerët. Vasily Knyazev, i cili u bë menjëherë "ylli" i "Satyricon" të Kornfeld, shkroi poemën e keqe "Arkady Leikin" pas të larguarit Averchenko. Filloi me lavdërimin e "mbretit":

Ai ishte si një vorbull. I dashuruar me jetën dhe diellin

Të shëndetshëm në trup, të fortë, të rinj,

Ai na deh, duke shpërthyer në dritaren tonë,

Dhe i verbuar, që shkëlqen mes nesh si një yll.

Djegia në zjarrin e suksesit të pamat

Duke mashtruar në mënyrë simpatike dhe shalya,

Ai qeshi dhe i gjithë vendi, si një jehonë,

I gëzuar, i bëri jehonë argëtimit të mbretit.

Dhe përfundoi kështu:

E qeshura e tij shtazore, aq e dashur për ne në fillim,

I mërzitur, pasi ka humbur pikasinë e risisë;

Dhe është e kotë të kërkosh mbishkrime trishtimi në të,

Vlera shpirtërore, bardhësi ideologjike.

E qeshura e gëzuar, e vrazhdë. Kllouni qesh...

Arkady Timofeevich lavdëroi edhe një herë Knyazev për talentin e tij, shumë shpejt e fali dhe e çoi në revistën e tij të re.

Numri i parë i New Satyricon u botua më 6 qershor 1913, domethënë fjalë për fjalë një muaj pas skandalit dhe në mes të gjyqit! Fotografia në kopertinë la të kuptohej se në botimin e ri lexuesi do të gjente të gjitha titujt tradicionalë të Satyricon. Ai portretizoi një taksi: Averchenko në kuti, duke mbajtur frerët, në sedilje - Radakov, Re-Mi, të mbushur me valixhe-departamente. Nënshkruar nën foto:

“Lëvizja e Satirikonitëve në një apartament të ri.

Fat Satyricon (me kujdes): - I ke të gjitha?

Thuaj gjithçka.

A keni marrë Wolfberries?

Pupla nga bishti, një kuti postare - e keni vënë atë?

Këtu, këtu.

Nuk keni lënë asgjë?

mos thuaj asgjë.

Epo, në rregull, Arkady, prek Zotin - Nevsky, 65 vjeç.

Në të njëjtin numër të revistës, u shfaq një deklaratë zyrtare:

“Ne, të nënshkruarit, punonjës të New Satyricon, i informojmë lexuesit se nuk gjejmë më mundësi për të bashkëpunuar në revistën Satyricon të botuar nga M. G. Kornfeld dhe po e lëmë redaksinë në trup. Për drejtimin dhe përmbajtjen e mëtejshme të kësaj reviste, botuar nga M. G. Kornfeld, ne refuzojmë çdo përgjegjësi.

Adresa e parë e redaksisë është Nevsky, 65 vjeç. Më pas, ajo ishte vendosur në Nevsky, 88, në oborrin në të majtë, në katin e tretë. Ishte një apartament i madh. Në njërën dhomë - redaksia, në zyrën tjetër të drejtuesit të zyrës dhe shtëpisë botuese, në të tretën - zyra; dy dhoma ishin zënë nga ekspedita. Tri dhomat e mbetura ishin të banuara nga njerëz që nuk kishin të bënin fare me Satyrikonin e Ri. Në të njëjtën banesë ndodhej edhe magazina e shtëpisë botuese.

Kornfeld bëri përpjekje të furishme për të shpëtuar Satyricon; revista u botua deri në fund të vitit 1913, u shpall një abonim për 1914. Për ca kohë, "Satyricon" dhe "Satyricon i Ri" ekzistonin njëkohësisht. Sidoqoftë, shumë shpejt i pari, i privuar nga autorët më të mirë, u zhyt në harresë ... Averchenko, kështu, u bë një nga pronarët dhe redaktori i botimit kryesor satirik dhe humoristik të vendit.

Pasi rregulluan punën e revistës, Averchenko, Radakov dhe Re-Mi nuk e kënaqën më redaksinë me vizitat e tyre - mekanizmi tashmë ishte nisur dhe nuk dështoi. Radakov as nuk u mërzit të sillte vizatime - ato u dërguan për ta në shtëpinë e tij. Arkady Timofeevich gjithashtu më në fund pati mundësinë të merrte çështjet e punës "në shtëpi".

Në vitin 1913, ai u bë aq i pasur sa mundi të merrte me qira një apartament me tre dhoma në ndërtesën e re të apartamentit të Kontit MP Tolstoy në rrugën Troitskaya 15/17 (tani Rruga Rubinstein). Kjo ndërtesë, e ndërtuar në vitin 1912 sipas projektit të arkitektit F. Lidval në stilin e "modernës veriore", është edhe sot një pikë referimi arkitekturore e Shën Petersburgut. Këtu Arkady Averchenko për herë të parë në jetën e tij mori këndin e tij! Vitet e tij të fëmijërisë i kaloi në lagje të ngushta; nuk ka nevojë të flasim për lehtësitë në minierën Bryansk ose në Kharkov. Në vitet e hershme të Petersburgut, shkrimtari endej nëpër dhomat e mobiluara. Dhe së fundi, i pari në jetën time (dhe, duke parë përpara, i fundit!) apartamenti im i përhershëm.

Le të vizitojmë mendërisht Arkady Timofeevich. Le ta kthejmë rrugën Rubinstein në një hark gjysmërrethor, të zbukuruar me një fanar gotik prej hekuri të punuar. Para nesh është oborri i Shtëpisë Tolstoy me arkadat e mrekullueshme që të çojnë drejt argjinaturës Fontanka. Shkrimtari jeton në hyrjen e parë në të djathtë. Ai na ka parë tashmë, sepse dritarja e zyrës së tij shikon në derën e hyrjes së hyrjes. Ne kemi nevojë për katin e dytë, apartamenti 203. Por ju nuk do të duhet të ngjiteni në këmbë - ka një ashensor me avull në shtëpi.

Vetë pronari hap derën dhe na fton në korridorin e gjerë.

Epo, kjo është banesa ime, thotë ai. - Jam i kënaqur me të. Ngrohje qendrore, uje te ngrohte, telefon. Çfarë tjetër ju duhet? .. Zona është e mirë - Pesë kënde. Përsëri, jo shumë larg punës - rruga ka pamje nga Nevsky Prospekt, pothuajse pranë redaksive të New Satyricon.

Direkt përballë nesh është dera e zyrës. Shkojme. Një dhomë e madhe, muret e veshur me pëlhurë jargavani, një bibliotekë e madhe. Ka një tavolinë pranë dritares. Arkady Timofeevich qesh:

Këtu çdo ditë ka një luftë të shurdhër, të fshehtë, të egër midis meje dhe shërbëtores sime Nadya. Çdo mëngjes shikoj korrespondencën, faturat ... lexoj dhe nuk kam më nevojë të hedh në dysheme. Po shkoj te redaktori. Nadya vjen, fshin dyshemenë, merr të gjitha letrat prej tij, e zbut me kujdes dhe e vendos midis shandanit dhe orës në tavolinë. Në mbrëmje vij, e hedh përsëri këtë pako në dysheme. Në mëngjes vjen Nadya dhe e fut përsëri... Ne nuk flasim kurrë për këtë, sepse ushtritë luftarake për vdekje nuk negociojnë me njëra-tjetrën!

Sigurisht, pronari po bën shaka - ai ka një marrëdhënie të shkëlqyer me Nadia.

Nga dhoma e dhomës, një derë të çon në dhomën e gjumit. Këtu, në mure, pëlhura është e një ngjyre blu të qetë. Pranë shtratit, të mbushur me libra dhe gazeta, çuditërisht, një gramafon dhe ... hekura! Arkady Timofeevich buzëqesh përsëri:

Gjëja më e mërzitshme për një person është të vishet. E bëj me muzikë. Ju lidhni këpucët tuaja - dhe dëgjoni Sobinov! Dhe shtangat ... Mos u habitni - ndonjëherë më pëlqen të ushtroj muskujt e mi.

Dhoma e tretë është një dhomë ngrënie dhe një dhomë pritjeje në të njëjtën kohë. Fruta në vazo, lule të freskëta. Letër-muri krem, në mure - piktura nga Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benoit, një mik i ngushtë i Re-Mi ...

Dritaret e zyrës, dhomës së gjumit dhe ngrënies kanë pamje nga oborri. Njerëzit vrapojnë poshtë. Lind pyetja në mënyrë të pavullnetshme: cilët të famshëm të tjerë jetojnë këtu? Arkady Timofeevich me dëshirë thotë:

Jam krenar që jetoj në të njëjtën shtëpi me Ludwig Chaplinsky - kampion tre herë i Rusisë në peshëngritje. Nga rruga, salla sportive "Sanitas" e Chaplinsky funksionon në shtëpi. Unë dhe Kuprini e vizitojmë kur kemi kohë. Unë shpesh shoh Alexander Ivanovich Spiridovich. Epo, me siguri e dini se kush është ky - kreu i rojes së pallatit perandorak. Mos harroni, ai pati telashe të mëdha në vitin 1911, pas vrasjes së Stolypin? Ai madje ishte nën gjyq, por çështja u pushua me këmbënguljen e perandorit... Personi më i shquar në shtëpinë tonë është Princi Mikhail Mikhailovich Andronikov. Po, po, i njëjti - nga rrethimi i Grigory Rasputin! Ndonjëherë Grigory Efimovich me një shoqëri vjen këtu natën. Tmerrësisht e zhurmshme, duke zgjuar të gjithë qiramarrësit. Pronari i shtëpisë, kontesha Tolstaya, thonë ata, nuk di as si ta heqë qafe këtë Andronikov. Ai është duke ngritur padi kundër tij. Dhe shërbëtores sime, shërbëtorit të princit, iu tha se ai organizoi një pamje të një kisheje pas një ekrani të veçantë në dhomën e tij të gjumit. Imagjinoni - me një kryq, një foltore, një spërkatës, ikona dhe madje edhe një kurorë me gjemba! Mirëpo, në anën tjetër të ekranit, princi kënaqet me qetësi në shthurjen më të poshtër. Fakti që ai është homoseksual, të gjithë e dinë ... Po! Jo shumë larg këtu, fjalë për fjalë matanë rrugës ndodhet Teatri i Miniaturave Trinity, me të cilin unë bashkëpunoj. Shumë komode. Unë shkoj në shfaqje të bazuara në shfaqjet e mia. Ndonjëherë shkoj për të vizituar Levkiy Zheverzheev, ai jeton në të njëjtën shtëpi ku është teatri. Zheverzheev është një koleksionist, kështu që ai shpenzon të gjitha paratë e tij për të blerë libra dhe relike teatrale. Ai organizoi “Të Premtet” letrare dhe artistike ku vizitojnë Bakst, Altman, Khlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov dhe vëllezërit Burliuk. Edhe unë, por rrallë. Dhe Zheverzheev gjithashtu filloi një "Album të së Premtes", në të cilin të ftuarit lënë shënime përkujtimore, vizatime, të improvizuara. Ide e mirë... Epo, tani le të hamë drekë. Kuzhinieri im është një kuzhinier i shkëlqyeshëm!

Kështu jetoi Arkady Timofeevich në Troitskaya - komode dhe komode. Banesa e tij u kujtua jo vetëm nga stafi i New Satyricon. Arritëm të bisedonim me nipin e shkrimtarit Igor Konstantinovich Gavrilov, i cili tha se nëna e tij për shumë vite kujtoi udhëtimin e saj nga Sevastopol në Averchenko në Shën Petersburg në atë kohë. Ajo është tronditur nga banesa e vëllait të saj. Ajo admironte gjithçka që shihte me të, veçanërisht fshesën me korrent dhe telefonin e shtëpisë, që i dukej se tregonte një përdorim ndryshe, "të huaj".

Disa skica "nga jeta në Troitskaya" na u lanë nga kolegët e Arkady Averchenko. Efim Zozulya kujtoi: "Derën ma hapi shërbëtorja Nadya, një bjonde e vogël me sy të zgjuar dhe të mprehtë. Para mbërritjes sime, ajo foli në telefon dhe, duke më lënë të hyja në dhomën e ngrënies pa asnjë pyetje, nxitoi të vazhdonte bisedën. Telefoni ishte në tavolinën e Averchenkos dhe për ta mbajtur telefonin tek një i huaj, domethënë, jo i ulur në tryezë, ai duhej të përkulej. Në një farë mënyre pajisja ishte vendosur kaq e papërshtatshme. Dhe Nadia foli, duke u përkulur mbi supin e Averchenkos. Biseda nuk ishte biznesore. Bëhej fjalë për të afërmit e Nadias, për përkuljet ndaj ndonjë kumbari, për ardhjen e dikujt. Në vizitat e mia të mëtejshme në Averchenko<…>Unë e kam parë Nadya më shumë se një herë në një pozicion të tillë, gjë që nuk e pengoi Averchenko të punonte. Nadia, një vajzë e thjeshtë, por shumë me takt dhe inteligjente, sillej lirshëm, me dinjitet, ndihej si në shtëpinë e saj dhe ruante një ton çuditërisht të ngrohtë në apartament dhe në marrëdhëniet me vizitorët e shumtë e të ndryshëm. Kjo ishte tipike për Averchenko, sepse burimi i këtij toni ishte, natyrisht, pronari "(Zozulya E. D. Satirikontsy).

Dhe këtu është një fragment i kujtimeve të Nikolai Karpov "Në kënetën letrare", të ruajtura në fondet RGALI dhe të postuara në internet. Një herë Karpov takoi poetin Yevgeny Vensky në rrugë dhe tha se po shkonte në redaksinë e New Satyricon me një përrallë në vargje "At Frost".

“- Poezi me ty? Vensky pyeti me një ton biznesi. - Pra, ne do të shkojmë tani në apartamentin e Averchenkos. Ai eshte ne shtepi.

Është e turpshme. Unë pothuajse nuk e njoh atë.

Këtu është i çuditshmi! Ai do të të hajë, apo jo? Ai nuk ka kafshuar për një kohë të gjatë. E braktisi këtë mënyrë. Dhe nëse nuk më njeh, do të të prezantoj. Stomp!

Në atë kohë, Averchenko mori me qira dy dhoma të mobiluara, me një hyrje të veçantë në Troitskaya. Ai vetë e hapi derën. I gjatë, i rruar, i veshur me një kostum të qepur mirë nga Teleska e famshme, Averchenko dukej si një sipërmarrës i begatë dhe i begatë.

Këtu, Arkady Timofeevich, - filloi Vensky me një ton bufon, - më lejoni (ai tha kështu: "më lejoni") t'ju prezantoj me një poet të talentuar. Atij i ka ndodhur një aksident.

Averchenko e shikoi i hutuar, na ftoi të ulemi dhe të vendosim një ëmbëlsirë në tryezë - një kuti çokollate.

fatkeqësi? ai pyeti.

Fatkeqësi, Arkady Timofeevich. Ai shkroi një përrallë dhe fle dhe e sheh të shtypur në Satyricon.

Averchenko më shikoi me pyetje. Ia dhashë në heshtje dorëshkrimin. Ai lexoi historinë dhe tha:

Mirë. Unë do ta printoj. Do të shkojë në dhomën tjetër.

Dhe ai u ngrit në këmbë, duke sinjalizuar se publiku kishte mbaruar.

Arkady Timofeevich," bërtiti papritur Vensky, "ti je një zot! Pasha Zotin, Zot! Dhe madje më shumë se Zoti! Nëse, të themi, tani i kërkoj Zotit një paradhënie, plaku nuk do të më japë kurrë. Ai është shumë i inatosur me mua, dhe ai është dorështrënguar, si Harpagon. Dhe ju, Arkady Timofeevich, do ta jepni pa shumë pakënaqësi. Pra, ju jeni mbi Zotin.

Si? Averchenko, i cili kishte një fytyrë serioze, pyeti shkurt.

Unë ju paralajmëroj, Arkady Timofeevich, - Unë nuk marr paradhënie më pak se një rubla, - tha Vensky.

Rubla? Averchenko u befasua.

Pyatishnitsa kërkohet, i dashur Arkady Timofeevich, Pyatishnitsa. Tani po e ngre standardin tim dhe në hotelin e Balabinsk lakejt po më bëjnë duartrokitje, si ndonjë fshat, një princ danez, - bëri shaka Vensky, - fillova t'u jap një bakshish prej dy kopekash, si ndonjë Pierpont Morgan. Dije tonat! Po, dhe pini për shëndetin tuaj më pak se pesë, me turp. Unë vetëm do t'ju turpëroj!

Averchenko i dha atij pesë rubla dhe Vensky shprehu me bollëk mirënjohjen e tij në bufon.

Fragmenti i mësipërm tregon në mënyrë të përkryer cilësitë editoriale profesionale të Averchenko: edhe autori pak i njohur N. A. Karpov, madje edhe lypësi dhe i dehur Yevgeny Vensky mund të mbështeteshin në patronazhin e tij nëse do të sillnin dorëshkrime të talentuara. Me sa duket, Arkady Timofeevich mund t'i falte shumë një personi për talentin e tij: në 1914-1915, veprat e Alexander Grin dhe Vladimir Mayakovsky u shfaqën në Satyricon e Re, të cilat ishin famëkeqe në Petrograd.

Alexander Stepanovich Green njihej si një pijanec i pabalancuar, i dendur, i prirur për të sharë dhe grindje në vende publike nën ndikimin e avujve të verës. Sipas Yefim Zozulya, Green mund të vinte në New Satyricon në fund të ditës së punës dhe të shtrihej për të fjetur në divanin editorial. Në një nga këto mbrëmje, Zozulya u përpoq t'i gjente një vend në një hotel, por askush nuk donte të strehonte një Gjelbër plotësisht të dehur. Më në fund u gjet një vend në një nga hotelet. Sidoqoftë, Alexander Stepanovich ishte ekstremist - pikërisht në holl, ai u ndal para një plake paqësore me një mantila të errët dhe iu drejtua asaj me keqdashje të jashtëzakonshme:

Kërkoni histori të përditshme nga ne? A duhet të përshkruajmë kapuçët tuaj të yndyrshëm? Prandaj ju deklaroj: Nuk do t'i përshkruaj kapuçët tuaj (epitetet e ndjekura). Dreq (thuhej ndryshe) nënë! Dhe mos mendoni të kërkoni. Pështyj gjithë jetën tënde të ndyrë e të poshtër bashkë me mbretin tënd (përkufizimi vijoi)!

Plakës gati i ra të fikët dhe Zozulya u drodh, sepse dy oficerë po qëndronin afër dhe mund të dëgjonin fjalët e fundit për perandorin. Tashmë në dhomën e hotelit, ulur në divan, Green vazhdoi të lëshonte fjalë të tilla fyese në adresën e gruas së vjetër, sa Zozulya nuk e duroi dot dhe filloi të qeshte.

Çfarë të bëri kjo plakë? - ai pyeti. - Pse mendon se asaj i duhen patjetër historitë e përditshme?

Pas ca kohësh, pasi u kthjellua dhe kujtoi episodin me gruan e vjetër, Green gjithashtu filloi të qeshte (Zozulya E.D. Satirikontsy).

Pavarësisht nga veçoritë e sjelljes së Green, Averchenko e vlerësoi shumë talentin e tij dhe e trajtoi atë me ngrohtësi njerëzore. Ai shpesh përsëriste, duke u kujdesur për Alexander Stepanovich: "Një burrë i çuditshëm, por interesant dhe i talentuar". Libri i parë i botuar nga shtëpia botuese "New Satyricon" në 1915 ishte tregimi i Green "Incident në Dog Street". Ja çfarë kujtoi për këtë shkrimtari Lev Gumilevsky në esenë e tij "Larg dhe afër":

“Në një farë mënyre solla një histori, e cila më dukej humoristike, në New Satyricon. Averchenko e vizitonte rrallë redaksinë, sekretari i tij Efim Davydovich Zozulya priste vizitorë, atëherë ende i ri, ende jo tullac, por tashmë i rëndësishëm, duke u shëndoshur, i veshur me një xhaketë të zezë dhe pantallona gri. Ai mori dorëshkrimin dhe më tha të telefonoja pas një ose dy javësh. Historia u pranua dhe unë shkova te redaktori. Në tavolinën e Zozulyas, si mysafir, ishte ulur një zotëri i rruar, i veshur mirë, pak mbipeshë, i pashëm dhe dembel. Ky ishte Averchenko. Ai më përshëndeti dhe më dha me mirësjellje librin, të cilin sapo e kishte ekzaminuar nga fytyra, shtylla kurrizore dhe tehu.

Ky është libri ynë i parë, - tha ai, - ju pëlqen?

Në kopertinën gri, me stampimin "Satyricon" në këndin e sipërm ishte shkruar "A. S. Green” dhe titulli i tregimit të parë, mendoj se ishte “Incidenti on Dog Street”.

Unë iu përgjigja se libri është botuar bukur.

Poetesha e "Satirikonit të Ri" Lydia Lesnaya në librin "Kujtimet e Alexander Green" (M., 1972) la prova interesante për marrëdhëniet midis Averchenko dhe Green:

Petersburg. Avenue Nevskit. Një burrë i hollë i gjatë me një pallto me ngjyra të papërcaktuara ecën përgjatë trotuarit të akullt. Duart e tij janë në xhepa, koka e tij është tërhequr në shpatulla, jaka e tij është kthyer lart dhe kapela e tij është tërhequr deri në vetullat e tij.<…>... një burrë nxiton të hyjë më në fund në hyrje të shtëpisë nr 88. Ngjitet në katin e dytë. Në të djathtë është një derë me mbishkrimin "Yaghurt Prostokvasha", në të majtë - "Redaksia e revistës "New Satyricon"". Ai hyn. Ngrohtësia e këndshme mbulon njeriun me pardesy; i drejtohet tavolinës së sekretarit. Unë shikoj nga numri kryesor i revistës.

Përshëndetje Alexander Stepanovich. A keni sjellë diçka?

Ai mban një fletë të palosur letre shkrimi.

Shume mire. Nesër do t'ia dorëzoj Arkady Timofeevich.

Nesër?!

Shpresa për përparim u shemb. Përparim i vogël...

Nesër…

Unë do të telefonoj Averchenko dhe do të them që e keni sjellë materialin. Ai do të lejojë kontabilitetin. Eja nesër në dymbëdhjetë. Mirë?

Ai shikon në tryezë. I heshtur.<…>Green u konsiderua një person i zymtë, i zymtë, ata thanë: "Ai është i çuditshëm". Ai ishte thellësisht introvert...

Qëndrimi i Averchenkos ndaj Green kishte karakterin e simpatisë mbrojtëse. I pëlqente të endej me të pas mbledhjeve editoriale përgjatë argjinaturave. Ishte e çuditshme t'i shihje së bashku: një burrë i shëndetshëm, i qeshur, me trup sportiv, gjithmonë elegant, dhe pranë tij ishte Gjelbër, me një pallto të errët me jakë të kthyer, i zbehtë dhe i zymtë. Sidoqoftë, kur fliste me Averchenko-n gjithmonë me nënton dhe diku larg punonjësve tallës, Green filloi të buzëqeshte.<…>

Më kujtohet një rast i tillë.

Alexander Fleet, një avokat me arsim, shërbeu si këshilltar ligjor në një institucion, dhe papritmas - ai shkroi një poezi! Poeti i ri e solli atë në Satirikonin e Ri. U kthye një javë më vonë për një përgjigje.

Jo, - tha me dashamirësi Averchenko, - kjo nuk do të funksionojë për ne.

Flota vendosi të mos shkruante më asnjë rresht.

Por - shkroi, solli - dhe të njëjtin rezultat. Dhe Fleet, si mëkat, i pëlqeu shumë atmosfera satirike dhe humoristike e redaksisë së revistës. Ai filloi të hynte, u njoh me të gjithë dhe u bë mik me Gjelbërin e pashoqërueshëm. I emocionuar për “kthimet” e një miku, Green vendosi të fliste me redaktorin.

Arkady Timofeevich, nuk më takon mua, natyrisht, t'ju mësoj, por Flota po trajtohet disi në mënyrë të padrejtë. Bukhov lexon poezitë e tij dhe nuk e lë të hyjë. A janë kaq të këqija, këto poezi?

Bukhov thotë se Flit nuk ka fytyrë, se ai "shkruan", por nuk shkruan.

Flota ka shije letrare absolute. Dhe ju mbani mend se si tregimet e Yefim Zozulya nuk shkuan dhe nuk shkuan, dhe Fleet doli me titullin "Tregime të parakohshme" dhe menjëherë u shfaq entuziazmi. E mbani mend?

Po, po... Le të shkruajë një fabul, do ta lexoj vetë.

Beteja u fitua - atyre u pëlqyen përrallat. Flota u bë punonjëse e përhershme”.

Siç mund ta shihni, asnjë mashtrim i Green nuk mund të dëmtonte respektin që kishte Averchenko për të. Sidoqoftë, Alexander Green mund të bënte diçka të egër vetëm kur ishte i dehur. Por për të riun Vladimir Mayakovsky, skandali ishte një koncept i sjelljes së përditshme. Fjalë për fjalë disa ditë para paraqitjes në redaksinë e New Satyricon, poeti shkaktoi një emergjencë në Stray Dog. Më 11 shkurt 1915, nga skena e kafenesë, ai lexoi poezinë e tij "Për ty!", Patosi i përgjithshëm i së cilës dhe gjuha e turpshme në fund tronditi audiencën. Disa prej zonjave i ranë të fikët. Si rezultat i këtij fjalimi është bërë një raport i policisë. Të pranishëm ishin edhe Teffi dhe Alexey Radakov. Sidoqoftë, dy javë më vonë, më 26 shkurt, në faqet e revistës së Averchenkos shfaqet satiriku i Mayakovsky "Hymn to the Judge"!

Averchenko i dha Mayakovsky një punë në një kohë shumë të vështirë për poetin, mungesë parash dhe madje edhe uria. Ai, në kërkim të të paktën një lloj të ardhurash, i kërkoi Chukovsky që ta prezantonte me Vlas Doroshevich, megjithatë, Doroshevich shkroi në një telegram përgjigjeje drejtuar Korney Ivanovich: "Nëse më sillni xhaketën tuaj të verdhë, unë do të thërras policin ... ""Mbreti i fejtonit" Doroshevich, me sa duket, kishte frikë nga reputacioni i Mayakovsky. "Mbreti i të qeshurit" Averchenko doli të ishte më i guximshëm, megjithëse ne kemi folur tashmë për politikën e përgjithshme të refuzimit të futurizmit nga "Satyricon" dhe "Satyricon i Ri". Në faqet e revistave u shfaqën vazhdimisht kritika të zemëruara dhe me qëllime të mira, karikatura që tallnin liderët e kësaj lëvizjeje. Le të citojmë, për shembull, poezinë e Vasily Knyazev "Njohja e një modernisti" (1908):

Për një rimë të re

Jemi gati për tifo

Këndoni në vargje

Dhe merreni me të

Dhe të infektohen

Dhe vdisni!

Arkady Bukhov ishte veçanërisht radikal: në përmendjen e futuristëve, ai fjalë për fjalë filloi të dridhej. Në vitin 1913, poema e tij "Legjenda e Librit të Tmerrshëm" u botua në "Satirikon e Ri":

Ai veshi një çizme hekuri

Dhe ata ngulnin gozhdë nën thonj,

Por smogu i rraskapitur nuk e nxori sekretin:

Buzët heshtën me krenari.

………………………………….

Kolona qau dhe mendoi se gjykata,

Papritur dikush tha me elokuencë:

“Oh, Shkëlqesia juaj! Le të sjellin

Poezi të një futuristi.

…………………………………………..

I rraskapitur u ngrit në heshtje nga toka

Në pritje të një momenti të tmerrshëm.

"Mjaft! - tha ai. - I torturuar nga zjarri

I nënshtruar fyerjeve të panevojshme ...

…………………………………………….

Jo: çizmet prej hekuri janë më të mira.

Çfarë sekreti duhet të dini?

Ju lutemi - jini të sjellshëm!"

Bukhov nuk mund t'i harronte futuristët as në 1921 në mërgim. "Sigurisht që keni dëgjuar për futuristët," shkroi ai në fejton "Ata trokasin në kafkë". -<…>Dikur pleqtë letrarë thoshin: per aspera ad astra - përmes pengesave te yjet. Rinia letrare e bindjes futuriste e ka shprehur më qartë: nëpër pazar - deri në stacion! Futuristë të tjerë gjithashtu punuan dhe u endën në të njëjtën rrugë. Futuristi Goltzschmit udhëtoi nëpër qytete me leksione dhe thyente publikisht dërrasat në kokë. Leksioni u quajt “Rruga drejt bukurisë!”. Çfarë lidhje ka bukuria me të – mbeti sekret i zotit Goltzschmit. Sido që të jetë, ishte e qartë vetëm se rruga drejt bukurisë duhej të shpohej nëpër dërrasat e lisit me kafkën e vet. Futuristi Burliuk dha gjithashtu leksione, por pa dërrasa, por me një këpucë që e vuri në foltore dhe tha: "Kjo është bukuria - dhe Venus de Milo është një kukull pa hundë". Futuristi Vasily Kamensky lexoi poezinë e tij "Stenka Razin"<…>në cirk, ulur me kalë, përballë prapanicës së kalit dhe duke u mbajtur për bishtin e kalit. Do të jetë. Mund të ketë qindra shembuj të tillë. Bukhov e urrente veçanërisht Majakovskin dhe shkroi se ai "është i dukshëm vetëm në një botim të mirë, ku të gjithë shkruajnë me kompetencë dhe talent, aq të dukshëm sa një çiban në një trup të shëndetshëm".

Sidoqoftë, jo të gjithë satiristët nuk e pëlqyen Mayakovsky. Alexey Radakov, për shembull, ishte nën ndikimin e tij të madh, megjithëse ishte shumë më i vjetër. Ishte ai që e solli poetin te Averchenko, i cili, sipas disa raporteve, i tha Vladimir Vladimirovich: "Ju shkruani si të doni, nuk është asgjë që tingëllon e çuditshme, ne kemi një revistë humoristike". Duket se Arkady Timofeevich hamendësoi një talent të madh në Mayakovsky (në atë kohë Maxim Gorky gjithashtu tërhoqi vëmendjen te poeti) dhe ishte në gjendje të abstragonte veten nga mashtrimet dhe veprimet e egra për të cilat ishte i famshëm futuristi i ri. Averchenko ishte në gjendje t'i bënte të qartë Mayakovsky-t me shumë delikatesë se talenti i tij i imponon një përgjegjësi të caktuar.

Dëgjo, Mayakovsky! thoshte shpesh. - Ju jeni një person inteligjent dhe i talentuar dhe është e qartë se do të keni famë, dhe emër, dhe një apartament dhe gjithçka që u ndodh të gjithë poetëve dhe shkrimtarëve që e meritojnë dhe e arrijnë. Pra, pse jeni të çmendur, duke ecur mbi kokë, duke bërë klloun në këtë kabare të ndyrë "Ndalesa e Komedianëve" e kështu me radhë? Sinqerisht, për çfarë është? Ju jeni një fanatik, apo jo!

Kur Mayakovsky u përpoq të përgjigjej diçka, Averchenko nuk e la atë ta bënte këtë dhe iu drejtua një prej të pranishmëve: "Jo, seriozisht, më thuaj, sepse një person po depërton nëpër dyer të hapura! Epo, çfarë dëshiron ai? Cfare dreqin? Djali është i ri, i shëndetshëm, i talentuar ... "

Vasily Knyazev shprehu përshtypjen e tij për ardhjen e Mayakovsky në revistë: "Mayakovsky është një shkëmb i madh që është shembur në një pellg të qetë. Ai në një kohë të shkurtër ... vuri në kokë të gjithë "Satyricon" ... duke e tejmbushur revistën me tekste këngësh, në dëm të satirës dhe humorit.<…>... dikush mund të indinjohet, të nxehet, të zemërohet, por në thellësi të shpirtit të tyre, të ndjeshëm (jo unë, sigurisht) kuptuan se kjo biologjikisht e nevojshme në mënyrë që hipopotami të vinte në dyqanin e porcelanit të Satyricon dhe të bënte mizori mesiniane atje” (letër Ark. Bukhov, datë 28 maj 1935). Vetë prania e Majakovskit, vizitat e tij në redaksinë, diskutimet e zhurmshme që i shoqëruan, grindjet e mprehta dhe aspak gjithmonë të padëmshme me punonjësit e revistës, me autoritetet, sollën diversitet dhe ankth në jetën editoriale. Mayakovsky nuk i la të mërziteshin dhe Averchenko ndonjëherë i hidhte benzinë ​​zjarrit, duke e provokuar atë. Shkrimtari Viktor Ardov kujtoi: kur Mayakovsky u mobilizua dhe koka e tij u rrua, Averchenko vuri në dukje: "Ju gjithmonë e plotësoni gjithçka dy herë", duke lënë të kuptohet se poeti duhet të kishte rruar vetëm gjysmën e kokës, si një i dënuar.

Mayakovsky zuri rrënjë në "Satirikon i ri", në të cilin botoi 25 nga 31 poezitë e shkruara gjatë kësaj kohe dhe fragmente nga poema "Një re me pantallona". Atij i pëlqente të punonte me Radakovin, i cili mori përsipër të ilustronte poezitë "Himni për gjykatësin", "Himni i ryshfetit", "Himni për shëndetin", "Himni për shkencëtarin", duke kuptuar se Mayakovsky duhet të ilustrohet ndryshe nga poetët e tjerë. Kështu lindi një bashkim i ri krijues, i cili pas pak vitesh do të shfaqet ende në Dritaret e Satirës ROSTA. Radakov kujtoi se për një kohë të gjatë ai nuk mund të arrinte të vizatonte për Himnin ironik të Shkencëtarit (1915):

Ulet gjithë natën. Dielli nga pas shtëpisë

përsëri buzëqeshi me shëmtinë njerëzore,

dhe poshtë trotuareve përsëri përgatituni

shkoni në mënyrë aktive në gjimnaz.

Kaloni me vesh të kuq, por ai nuk është i mërzitshëm,

se një njeri po bëhet budalla dhe i nënshtruar;

në fund të fundit, por ai mundet çdo sekondë

merrni rrënjën katrore.

Ilustrimi doli të ishte disi jo bindës. Mayakovsky, i cili vetë ishte një artist nga arsimi, e shikoi vizatimin për një kohë të gjatë dhe tha: "Dhe ju fshihni kokën e shkencëtarit në një libër, le të hyjë në libër me kokën e tij". Radakov bëri pikërisht këtë. Dhe vizatimi fitoi tematikisht.

Yefim Zozulya dëshmoi se Mayakovsky i mori shumë seriozisht punët e redaksisë së New Satyricon dhe në prani të Averchenko u soll "si një djalë i bindur". Në takimet e së premtes, poeti dukej aq i denjë sa Pyotr Potemkin, i famshëm për pafajësinë e tij, madje një herë tha:

Vladimir Vladimirovich, nuk je absolutisht i pasjellshëm këtu.

Nëse ju mundon, unë mund të shkoj veçmas në shtëpinë tuaj dhe të bëhem keq, - u përgjigj ai.

Bashkëpunimi në "Satirikonin e Ri" i dha Majakovskit mundësinë për të arritur një lexues të gjerë, por më vonë, kur revista u mbyll nga bolshevikët si anti-sovjetike, poeti shkroi se ai punonte në të "në diskutimin se çfarë të hante " ("Unë vetë." 1922).

Me shpërthimin e Luftës së Parë Botërore, stafi i New Satyricon, i kryesuar nga redaktori i tij, Arkady Averchenko, mbajti një qëndrim aktiv patriotik. Në numrin e fundit të korrikut për 1914, një editorial raportoi:

“Kur të gjithë njerëzit përballen me një detyrë të madhe që i bashkon të gjithë - të mbrojnë atdheun e tyre, të mbrojnë pavarësinë e tyre, kur dhjetëra mijëra familje të largojnë të dashurit e tyre në luftë, kur së shpejti njerëzit do të shfaqen në zi të thellë dhe në kisha do të përkujtoni emrat e dashur të ushtarëve që ranë në betejë - atëherë jo vetëm e qeshura, por edhe një buzëqeshje e dobët është një fyerje për pikëllimin e njerëzve, pikëllimin e njerëzve ... Atëherë e qeshura është e papërshtatshme - e qeshura që është aq e nevojshme në kohë paqeje, aq e dashur nga të gjithë.

Dhe, megjithatë, ne e konsiderojmë si detyrën tonë të domosdoshme, detyrën tonë, të kontribuojmë të paktën një pjesë të vogël që rrit entuziazmin universal, të kontribuojmë të paktën një pikë në atë valë të madhe patriotizmi, në valën e nëntë elementare, që do të na ngrejë fuqishëm. e gjitha në kreshtën e saj shkëlqyese deri në parajsë. , duke detyruar të harrohen grindjet e partisë, partitë dhe grindjet e kohës së paqes.

Në orën e tmerrshme të sprovave, le të harrohen grindjet e brendshme.<…>

Në fillim donim të pezullonim revistën tonë për kohëzgjatjen e luftës. Para ngjarjeve të mëdha të afërta, në këtë kohë të tmerrshme për të gjithë botën, puna jonë na dukej e panevojshme për askënd, pa pasur asnjë kuptim dhe interes - ne ishim shumë të dëshpëruar, si gjithë të tjerët, nga madhështia e ngjarjeve që po ndodhnin. Por pastaj thamë me vete:

Të gjithë në këtë orë të tmerrshme për atdheun le të përfitojnë atdheun e tij, pasi ai e di se si dhe si mund ...

Do të ishim të lumtur nëse Satyricon i Ri do të arrinte të kapte kohën tonë të madhe dhe të tmerrshme në faqet e tij. Kapni armiqtë dhe miqtë tanë, heroizmin, vuajtjen, tmerrin, trishtimin, mashtrimin, bukurinë dhe neverinë e luftës.

Që tani e tutje, satirikonistët e kthyen talentin e tyre kritik kundër një armiku të jashtëm - gjermanëve dhe aleatëve të tyre. Faqet e revistës ishin të mbushura me fejtone dhe karikatura që tallnin perandorin Vilhelm, austriakët dhe turqit dhe carin bullgar Ferdinand. Mendimet për këto shifra nuk u larguan nga Averchenko as gjatë pjesës tjetër. Më 8 gusht 1914, gjatë vizitës në Kuokkala, ai la hyrjen e mëposhtme në almanakun Chukokkala të botuar së fundmi:

"Jo sepse ne jemi në luftë me Wilhelm, por në përgjithësi - më duket se Wilhelm është qesharak. Ju mund të bëni një gabim në një rast ... Epo, në dy! .. Epo, në tre!

1. Mendova se Anglia do të ishte neutrale... - E kisha gabim.

2. Mendova se Japonia do të ishte kundër Rusisë. - Gabim.

3. Nuk e kam menduar kurrë se Japonia do të ishte për Rusinë. - Gabim.

4. Mendoi se Belgjika do t'i linte në heshtje gjermanët. - Gabim.

5. Mendova se Italia do të ishte për gjermanët. - Gabim.

6. Mendova se ndoshta Italia do të ishte neutrale. - Gabim.

7. Shpresonte për fuqinë e Austrisë. - Gabim.

Gjithsej - 7 gabime. Këto janë pikërisht ato 7 telashe për të cilat ka një përgjigje "(Chukokkala. Almanak i shkruar me dorë i Korney Chukovsky. M., 2006).

Arkady Timofeevich nuk ishte subjekt i mobilizimit për shkak të gjendjes së shikimit të tij. Në dhjetor të vitit 1916 iu nënshtrua një ekzaminimi të plotë mjekësor, si rezultat i të cilit u shpall “plotësisht i papërshtatshëm” për shërbimin ushtarak dhe u regjistrua në milicinë e klasit të dytë. Dy pronarë të tjerë të "New Satyricon" - Radakov dhe Re-Mi - shërbyen në shkollën e pasme të automobilave ushtarake, e cila trajnonte shoferë dhe motoçiklistë. Në Chukokkala, është ruajtur vizatimi komik i Re-Mi i 28 qershorit 1915, në të cilin ai e përshkruan veten me uniformë ushtari, me një armë dhe një pako sup. Në një koment për këtë karikaturë, Chukovsky shkroi: "Artisti Re-Mi, ndërsa priste thirrjen në ushtri, u përpoq të imagjinonte se si do të ishte me uniformën e një ushtari. Doli të ishte një dordolec qesharak.<…>Në fakt, me uniformën e një ushtari, ai doli të ishte edhe më i shëmtuar ”(Chukokkala. Almanak i shkruar me dorë i Korney Chukovsky). Aleksey Radakov tashmë në vitet 1920 i pëlqente të tregonte se si ai ishte një "i dashur ushtarak" dhe "zonjat sapo ranë, ranë, unë isha një burrë kaq i pashëm!" Që nga shtatori 1915, Vladimir Mayakovsky punoi si hartues në të njëjtën shkollë automobilistike dhe Viktor Shklovsky u mësoi fillestarëve të drejtonin makina në Fushën e Marsit. Radakov kujtoi se si u argëtuan: “Shërbimi ynë ishte i një rendi mjaft të çuditshëm, madje disi humoristik. Na u desh të trenim trupat që kishin ardhur nga fronti. Supozoni se një njësi vjen nga përpara. Për shembull, vijnë automjete ushtarake, çiklistë, duhej të gjenim ambientet e duhura në qytet dhe t'i përfaqësonim. Për këtë ishte e nevojshme të shkosh në Duma, të shqetësohesh dhe djalli e di se çfarë "(Radakov A. A. Kujtimet. Regjistruar më 26 Prill 1939. Dorëshkrim. BMM).

U mobilizuan edhe Sasha Cherny (ai shërbeu në spitalin e 13-të fushor në rajonin e Varshavës), Vasily Knyazev dhe Arkady Bukhov, të cilët u çmobilizuan menjëherë pasi u hartuan: i pari për shkak të sëmundjes, i dyti për shkak të "pabesueshmërisë".

Në vitet e para të luftës, një valë patriotizmi përfshiu të gjitha shtresat e shoqërisë ruse. Pronari i “Vienna” hoqi tabelën e institucionit dhe e zëvendësoi me “Restorant I. S. Sokolov”; Teffi në korrik 1916 u fotografua për revistën "The Sun of Russia" me kostumin e një motre të mëshirës. Në mbishkrimin nën foto shkruhej: “Shkrimtari i njohur N. A. Teffi, i cili u solli dhurata gradave më të ulëta të ushtrisë”. Averchenko, nga ana tjetër, shkroi për manifestimet e heroizmit në pjesën e përparme, tallur jetën e përditshme të pasme: spekulime të shfrenuara, vjedhje dhe ryshfet. Në një nga fejletonet e vitit 1915, ai argumentoi se një tregtar i paskrupullt që rrit çmimet e mallrave thelbësore duhet t'i drejtohet me pyetjen: "Ku është patriotizmi juaj, i cili përfshin të gjithë Rusinë e denjë dhe të denjë?"

« Redaktor (fatkeqësisht). Hm... Mniszek. Unë mendoj se ju kuptoj. Prejardhja e Kaiserit?

Shkrimtar. Mmm... n-n-jo.

Redaktor. Më falni, jam shumë i zënë. Mundohuni të shpjegoni se çfarë po ndodh.

Shkrimtar (me mendime, me bindje). Karakteri origjinal, i ndritshëm i kësaj gruaje, shija e përgjithshme e jetës së saj personale ...

Redaktor (në mënyrë rigoroze). Pse ka luftë këtu?

Shkrimtar. Unë them se nuk ka rëndësi.

Redaktor. I dashur, lexuesi kërkon histori ushtarake, aktuale.

Shkrimtar. Eshte? Unë nuk dëgjova. Ku keni lexuar për të?

Redaktor. Më falni, nuk kam kohë... E shikon me urrejtje shkrimtarin.) Dhe ku keni parë dikë të lexojë tani përveç tregimeve për luftën?

Shkrimtari, pasi nuk arriti të kënaqte Redaktorin, nuk largohet pa asgjë. Pas tij, romancieri Byashko hyn në zyrë, duke shkruar sipas të gjitha kërkesave të "momentit aktual":

« Byashko. <…>Qëndroni të kënaqur. Është në llogore. Masa e të shtënave.

Redaktor. Dhe a ka armë?

Byashko. Gjithçka, gjithçka. Fortesa të blinduara, mitralozë, zepelinë dhe madje edhe mina tokësore.

Redaktor (me dashuri). Zot! Zoti e bekoftë njeriun! stilolaps luksoz! Një festë ngjyrash! Jetë, gjak dhe zjarr!

Byashko (i keqdëgjuar). POR? Po: heroi gjakoset dhe hidhet në zjarr.

Averchenko ngriti një problem të ngjashëm, për shembull, në fejtonin "Specialist në Çështjet Ushtarake. Nga jeta e shtypit të vogël ”(1915), në të cilin ai tallte amatorët që shkruajnë për luftën dhe nuk e kuptojnë kuptimin e shumë termave të veçantë. Biseda mes redaktorit të gazetës dhe “vëzhguesit ushtarak” të përshkruar në fejton ngjall një buzëqeshje:

“- Sa gjë e çuditshme që ke shkruar:” Austriakët qëlluan vazhdimisht mbi rusët nga gropat, duke i drejtuar ata drejt tyre. Çfarë do të thotë "ata në to"?

Çfarë është e pakuptueshme këtu? T'i drejtosh ndaj tyre do të thotë t'u drejtosh gropa rusëve!

A mund të drejtohet gropa?

Pse, - ngriti supet vëzhguesi ushtarak, - në fund të fundit, ai është i lëvizshëm. Nëse duhet të synoni prej saj, atëherë ai kthehet në drejtimin e nevojshëm.

Pra, mendoni se mund të qëlloni nga gropa?

Pse, sigurisht, kush dëshiron - mund të qëllojë, dhe kush nuk dëshiron - nuk mund të qëllojë.

Faleminderit. Pra, sipas jush, gropa është diçka si një top?

Jo për mendimin tim, por në mënyrë ushtarake! recensenti shpërtheu. - Çfarë po tallesh me mua, apo çfarë? Në çdo gazetë do të gjeni frazat: "Rusët qëlluan nga gropat", "Gjermanët qëlluan nga gropat" ... Gomari thjesht nuk e kupton se çfarë është gropa!

Arkady Timofeevich gjithashtu u argëtua kur pa shfaqje të një qëndrimi të lartësuar ndaj temës ushtarake, e cila ishte bërë modë. Në fletoren e tij të asaj kohe, gjetëm skicën e mëposhtme:

"- Kush je ti?

Ushtarake…

Faleminderit Zotit! Ushtria e parë...

Oh jo, unë jam rrobaqepës ushtarak”.

Duke besuar në fuqinë shëruese të të qeshurit, Averchenko shpesh fliste me të plagosurit në spitale. Një ditë, në ujin e infermierisë, i ndodhi një ngjarje interesante, e përshkruar në tregimin "Djali i tmerrshëm". Sidoqoftë, para se të citojmë prej tij, i kërkojmë lexuesit të kujtojë rrethanat e fëmijërisë Sevastopol të shkrimtarit, përkatësisht huliganit Vanka Aptekarenko, i cili i mbajti në frikë djemtë e Artilerisë Sloboda. kujtohet? Tani le t'ia japim fjalën Arkady Timofeevich:

“Më 12 nëntor 1914, më ftuan në infermieri për të lexuar disa nga tregimet e mia për të plagosurit, të cilët ishin mërzitur për vdekje në një mjedis të qetë infermierie.

Sapo kisha hyrë në një repart të madh të veshur me krevate, kur pas meje, nga krevati, u dëgjua një zë:

Pershendetje fraer. Çfarë po bëni me makaronat?

Një ton i lindur në veshin tim fëminor tingëllonte në fjalët e këtij burri të zbehtë, të plagosur, të rritur me mjekër.

A je kjo për mua?

Po sikur të mos i njihni miqtë e vjetër? Prisni, do të më takoni në rrugën tonë, do të zbuloni se çfarë është Vanka Aptekaryonok!

Djali i tmerrshëm shtrihej përballë meje, duke më buzëqeshur dobët dhe me dashamirësi.

Frika fëminore prej tij u rrit për një sekondë tek unë dhe më bëri të qeshim edhe mua, edhe atë (më vonë, kur ia rrëfeva këtë).

I dashur farmacist? Oficer?

Po. - Dhe nga ana tjetër: - Shkrimtar?

Nuk është lënduar?

Kjo eshte. A ju kujtohet se si hodha në erë Sasha Hannibatzer në praninë tuaj?

Ende do! Dhe pse erdhe tek unë atëherë?

Dhe për shalqinjtë nga pema e gështenjës. I vodhe dhe nuk ishte mirë.

Sepse unë vetë kam dashur të vjedh.

Në mënyrë korrekte. Dhe kishe një dorë të tmerrshme, diçka si një çekiç hekuri. Pyes veten se si duket ajo tani ...

Po vëlla, ai qeshi. Dhe nuk mund ta imagjinoni.

Po, shiko.

Dhe ai tregoi një trung të shkurtër nga poshtë batanijes.

Ku je kështu?

Ata morën baterinë. Ishin pesëdhjetë prej tyre. Dhe ne, kjo ... më pak.

Në verën e vitit 1915, Averchenko ndërmori një udhëtim që u quajt "Mbrëmjet Kaukaziane" në shtyp. Ai foli me të plagosurit në Mineralnye Vody Kaukazian dhe u përpoq t'i shpërqendronte këta njerëz nga mendimet e rënda, për t'i gëzuar. Shkrimtari zgjodhi qëllimisht veprat e paraluftës për shfaqje publike, duke e lejuar atë të qetësojë atmosferën shqetësuese dhe të qeshë pa menduar. Më 15 qershor 1915, gazeta Pyatigorsk Echo shkroi me mirënjohje: "Ky burrë i gjatë me një karakter kaq të mirë dhe një fytyrë tallëse erdhi tek ne në një kohë kur muzgu u bë veçanërisht i dhimbshëm dhe i zymtë, kur ishte kaq e vështirë të merrje frymë. në ajër të ndenjur, dhe tha vetëm një fjalë - qesh! Ne qeshëm me bindje, dhe disi u bë menjëherë më e lehtë, më e gëzuar në shpirtin tonë.

Realitetet e reja ushtarake ngjallën tema të reja krijimtarie: deri në vitin 1915, në "Satyricon i Ri" u vendos fort një komplot komik, i lindur nga kushtet e jetesës sipas "ligjit të thatë" të deklaruar. Më 19 korrik 1914, si rezultat i dekretit carist për ndalimin e prodhimit dhe shitjes së të gjitha llojeve të produkteve alkoolike në të gjithë Rusinë, u ndalua tregtia e produkteve alkoolike. Humori protestues “alkoolik” i satirikonit ishte miqësor me pijanecët. Ata ishin aq ironikë me "ligjin e thatë" sa në vitin 1915 publikuan një koleksion të tërë satirik dhe humoristik "Aspen Stake on the Varre of the Green Serpent", në të cilin ata konsideruan skeptikisht perspektivën e maturisë universale. Përmbajtja e këtij libri nuk mund të mos shkaktojë buzëqeshje: Arkady Bukhov "Historia botërore e dehjes", Isidor Gurevich "Alkoolizmi dhe mjekësia", Alexander Roslavlev "Poezi të dehur", etj.

Averchenko shkroi katër fejtone për koleksionin: "Kunji i Aspenit", "Festa e thatë (histori neo-Krishtlindjeje)", "Hypnotizmi" (Ese) dhe "E pakuptueshme". Në fejtonin "Aspen stake", që hap koleksionin, satiristi e përcaktoi qartë pozicionin e tij:

“Më lër të qaj, lexuesi është shoku im intim i besuar, e di çfarë? Mbi zhdukjen e dehjes në Rusi.<…>

Tingëllon sikur duhet të jesh i lumtur?

VITI I RI Dymbëdhjetë. Shishja u përplas, Foshnja vjeçare shikon nga dritarja, Vera ime e ftohtë fërshëlleu me zjarr në gotë. Dëshirat e reja janë të huaja për mua, por a do të pikëllohem kur kujtimet lulëzojnë për lumturinë time të kaluar? Këtu përsëri unë jam një student i Moskës, Dhe ju jeni me mua, dhe përsëri

PËR VITIN E RI Natën e Vitit të Ri. Përjetësia është e pakufishme. Unë u besoj yjeve të zhytur në mendime, ju besoj, njolla hënore! E di sekretin e kujt po rënkon, trishtimi yt është i kuptueshëm për zemrën tënde: Ditët që më ndjek, mos u kthe. Unë shoh sytë e përkulur. Të ngrirë me lumturi në fuqinë e tyre

SHTËPIA E RE Njëherë e një kohë me një mace të zezë (Çfarë Kipling "vetëm") Ne jetonim së bashku ... Dhe shtëpia jonë e qetë ishte paksa e ngrohtë me një dashuri të qetë për vikingët dhe librat, dhe kjo dritë e ftohtë e vetmisë së gjerë shkrepte për asnje. Më kot dikujt iu zunë zemra, sikur

EKOHA E RE Edhe nëse mbytni orën e vjetër angleze me një jastëk, duke rrahur me zë të lartë minutat e fundit dhe të para të kohës së pushimit, dhe në të njëjtën kohë fshehni kokën nën mbulesë dhe i thoni vetes në orën 23:00: "Fli!" - Ende nuk mund të flesh. Nënndërgjegjja kap ngjarjen: jo një vit

Lindja e Av. "Satyricon" hyra me sukses ... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko u shfaq në Shën Petersburg në natën e Vitit të Ri, 1908, me njëmbëdhjetë rubla në xhep dhe shpresë për fat të mirë. Në një nga autobiografitë e tij, ai madje përmendi datën e mbërritjes - 24 dhjetor. Megjithatë, në një tjetër

"New Satyricon" 1 Në pranverën e vitit 1913, shpërtheu një skandal në Satyricon, i cili çoi në një ndarje midis Averchenko dhe Co. dhe Kornfeld. Burime të ndryshme japin arsye të ndryshme për atë që ndodhi.Versioni i parë u prezantua nga L. Evstigneeva (Spiridonova) në monografinë “Journal

I. Bota e Re Në një natë të ftohtë dimri - kur ndodhi kalimi nga shekulli i kaluar në shekullin e ri - një i ri njëzet e gjashtë vjeç, i ulur në një vagon treni të mbytur, i shkroi një letër një gruaje të bukur. Nga dritarja e makinës, një pamje e pafund, e mbuluar me borë

KRYETAR I RI, MARRËVESHJE E RE Në mars 1982, një vit pasi dola në pension nga Chase Bank, u bëra kryetar i Rockefeller Center Inc. (RSI), e cila deri në atë kohë zotëronte jo vetëm Qendrën Rockefeller, por edhe pasuri të tjera të paluajtshme. Korniza,

E re, mirë, shumë e re Më dërguan në fshatin e rrethit Novy Gus-Khrustalny në një jetimore të vjetër prej druri. Është e çuditshme, praktikisht nuk mbaj mend jetimore të ndritshme dhe të bukura. Të gjithë ata ishin jashtëzakonisht të mjerë dhe të moshuar, sikur fëmijëria e një fëmije "të tillë" mund të kalonte vetëm brenda

Shekulli i ri Ka ardhur shekulli i 20. Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: “Në pranverën e vitit 1901, Luda mbaroi shtatë klasa. Me rastin e përfundimit të kursit të saj, vendosëm me të gjithë familjen të shkonim në Sukhum, ku jetonin të njohurit. ”Në Sukhum, Volodya shtatë vjeçare ishte e interesuar për një kullë të lartë që qëndronte në

Viti i Ri Nikolai Markovich Emmanuel ishte një njohës i shkëlqyeshëm i bukurisë femërore. Vetëm kjo mund të shpjegojë praninë time me gruan time në shoqërinë e akademikëve. Unë kam qenë i vetmi mes tyre që nuk e kam marrë këtë titull. Ishin gjashtë akademikë.Ne u njohëm me New, 1956. Luajtëm

"SATYRICON FELLINI" Ndërsa studionte ende në Lice, Federico lexoi një botim të "Satyricon", të pajisur me ilustrime erotike mjaft të neveritshme. Ky version nuk u përshtat për adoleshentët duke hequr pasazhe të turpshme. Autori i kësaj, që na ka ardhur në formë

Viti i Ri Më 31 dhjetor, miqtë u mblodhën në Serov për të festuar vitin e vjetër dhe për të pritur të riun. Ata kujtuan se si u larguan nga Spanja në natën e Vitit të Ri 1938. Po, Spanja është shumë larg. Dhe ka kaluar një vit i tërë. Por sa afër është ajo dhe sa kohët e fundit ishin atje, nën qiellin e saj të ndritshëm në hapësira të djegura.

Njëqind e gjashtë vjet më parë, më 1 prill 1908, u botua në Shën Petersburg numri i parë i revistës Satyricon, duke hapur një epokë të re në historinë e humorit rus.

Kjo revistë, e ndjekur nga New Satyricon, u bë një fenomen unik në historinë e kulturës ruse në fillim të shekullit të 20-të. Të krijuara nga një grup i vogël njerëzish, këto botime për shumë vite përcaktuan drejtimin kryesor të humorit vendas, duke mos pasur të barabartë midis botimeve humoristike dhe satirike të fillimit të shekullit të njëzetë.
"Satyricon" u zëvendësua nga revista e vjetër humoristike "Dragonfly" (1875-1908), e cila kishte humbur plotësisht popullaritetin e saj.

Për mënyrën se si filloi revista, N.A. Teffi shkroi në kujtimet e saj:

"Dhe disi shërbëtorja raporton:
Dragonfly ka ardhur.
Dragonfly doli të ishte një brune me shtat të vogël. Ai tha se e ka trashëguar Dragonfly, të cilin dëshiron ta përmirësojë, ta bëjë një revistë letrare, interesante dhe popullore dhe më kërkon të bashkëpunojmë. Nuk më pëlqenin revistat tona humoristike dhe nuk u përgjigja as kësaj e as asaj:
- Mëshirë. Me kënaqësi, megjithëse, në përgjithësi, vështirë se mund dhe ndoshta nuk do të bashkëpunoj.
Kështu u vendos kjo. Dy javë më vonë, shërbëtorja raporton përsëri:
Piliveza ka ardhur.
Këtë herë Dragonfly ishte një bionde e gjatë. Por unë e dija mungesën e mendjes dhe kujtesën time të dobët për fytyrat, nuk u habita aspak dhe thashë me një ton shumë laik:
- Shumë i kënaqur, kemi folur tashmë për revistën tuaj.
- Kur? pyeti ai.
Po, dy javë më parë. Në fund të fundit, unë të kisha ty.
- Jo, ishte Kornfeld.
- Vërtet? Dhe mendova se ishte i njëjti.
- Mendon se jemi shumë të ngjashëm?
- Fakti është që jo, por meqenëse më thanë që edhe ti je pilivesa, vendosa që thjesht nuk e pashë. Pra, ju nuk jeni Kornfeld?
- Jo, unë jam Averchenko. Unë do të jem redaktor dhe revista do të quhet Satyricon.
Pastaj pasoi një ekspozitë e të gjitha atyre perspektivave të jashtëzakonshme për të cilat Kornfeld më kishte thënë tashmë..

Megjithatë, Teffi nuk refuzoi të bashkëpunonte - tashmë në numrin e parë të "Satyricon" u shfaq tregimi i saj "Nga ditari i një gjenerali të burgosur". Vetë M.G. Kornfeld kujtoi në 1965 për njohjen e tij me Averchenko: "Averchenko më solli disa histori gazmore dhe të shkëlqyera, të cilat i pranova me kënaqësi. Në atë kohë po mbaroja riorganizimin e Dragonfly dhe formimin e redaksisë së re. Averchenko u bë punonjësi i saj i përhershëm në të njëjtën kohë me Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d "Or dhe të tjerët ...".

A.Averchenko

Nga fillimi i vitit 1908, shumë nga “satirikistët” e ardhshëm Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), Miss. Sidoqoftë, popullariteti i revistës mbeti ende i ulët - vetë emri "Dragonfly" për gati 30 vjet të ekzistencës së revistës përcaktoi rrethin e konsumatorëve të saj: "bibliotekat e oficerëve, restorantet, parukierët dhe baret", siç shkruante A. Averchenko. “Për revistën, lexuesi mesatar inteligjent ka një besim të tillë që ju mund të lexoni Dragonfly vetëm midis supës dhe koteleve, duke pritur për një kamerier të ngadaltë që është futur në një sherr me kuzhinierin, ose ta ktheni në duar ndërsa parukierja ju shkumëzon. faqe e fqinjit më të lumtur”. Kështu, nevoja për të ndryshuar emrin u bë e qartë.

Sipas kujtimeve të Averchenko, pas "debatit të stuhishëm" u miratua emri i ri i revistës, i propozuar nga A. Radakov - "Satyricon". Shumë shpejt u bë e qartë se ky vendim ishte i duhuri - ata filluan të flasin për revistën, dhe një vit më vonë "emri i revistës hyri me vendosmëri në jetë dhe shprehjet:" temat për "Satyricon", "një komplot i denjë për "Satyricon", "këtu është materiali për Satyricon" - i mahnitur në kolonat e gazetave, në artikuj seriozë politikë. E. Bryzgalova beson se titulli "Satyricon" "i referohej lexuesit në romanin e lashtë të Gaius Petronius Arbitrit nga epoka e mbretërimit të Neronit, i karakterizuar nga hajmarrja dhe shthurja, dhe la të kuptohet për situatën e mjerueshme në Rusinë moderne".

Nevoja për një ditar të tillë ishte e qartë. Në 1905, pas Manifestit të 17 Tetorit, qindra revista humoristike dhe satirike filluan të shfaqen në Rusi - Infernal Mail, Bulat, Windbreak, Vagon, Zhupel, Kosa, Masks, Pagliacs, "Plumbat", "Shigjeta", "Fiskale" , etj. Një pjesë e konsiderueshme e tyre u mbyll në numrin e pestë apo të gjashtë, apo edhe në numrin e parë. Sidoqoftë, në procesin e rivendosjes së stabilitetit shoqëror, vala e "të qeshurit falas" filloi të ulet dhe deri në vitin 1907 drejtimet kryesore të satirës dhe humorit në shoqëri filluan të përcaktohen përsëri nga "Dragonfly", "Alarm Clock", "Jester". " dhe "Sharda". "Humori i Rough Leykin argëtoi pak njerëz,- kujtoi Taffy, - Në gazeta, në faqen e fundit, anekdota e radhës qeshte e dëshpëruar dhe aludime të mprehta për “baballarët e qytetit, duke ngrënë nga byreku publik”... Revistat humoristike të tërhequr nga vjehrra, kjo temë e pashtershme, falas. nga lapsi i censurës ". Prandaj, fakti që “pesë-gjashtë veta, armët e të cilëve ishin vetëm lapsi, stilolapsi dhe buzëqeshja” arritën në ato kushte jashtëzakonisht të vështira që brenda pak muajsh ta bëjnë Satyricon revistën kryesore humoristike, është një fenomen i paprecedentë jo vetëm në histori. të humorit rus, por edhe në gazetat periodike ruse, të shtypura dhe në përgjithësi.

Artistët B. ​​Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev dhe të tjerë. Shkrimtarët A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Wanderer, A. Tolstoy, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky dhe të tjerë. Përveç tyre, D. Moor, A.S. Green, V. Mayakovsky, V.A. Ashkinazi, A.S. Brodsky, A. Bukhov. Botuesi i revistës ishte M.G. Kornfeld, redaktori deri në nr. 9, 1908 - A. Radakov, dhe pas kësaj - A.T. Averchenko.

Tema e revistës ishte shumë e gjerë - letërsia, kultura, jeta shoqërore. Kishte numra të veçantë kushtuar N.V. Gogol dhe L.N. Tolstoy. U vu re unanimiteti i plotë i redaksisë në lidhje me "prirjet moderne" në letërsi dhe art - mediokriteti dhe pretencioziteti i apostujve të tendencave të reja dhe jo tradicionale u tallën me talent, por ndonjëherë me një prekje keqardhjeje (në fjalët e Averchenko) për "njerëzit e ofenduar nga fati dhe Zoti". Është bërë e famshme një karikaturë, në të cilën një punëtor i vendosur nëntokësor, i cili ka duruar mundime të tmerrshme ("i futën gjilpërat nën thonjtë"), por nuk dha sekrete, lexohet "poezi e një futuristi" si mjeti i fundit, dhe ai nuk është më në gjendje të përballojë këtë torturë. Me shpërthimin e Luftës së Parë Botërore, satirikoni vendos të pezullojë botimin e revistës, duke besuar se nuk është koha për t'u argëtuar, por ky vendim nuk u zbatua. Revista u kthye në mjet për të luftuar armikun. Tani çdo numër i "Satirikonit të Ri" i kushtohet kryesisht ngjarjeve ushtarake.

Në vitin 1913, u ngrit një konflikt midis një grupi punonjësish të bordit redaktues të Satyricon dhe botuesit M.G. Kornfeld, i cili çoi në një ndarje në revistë. Konflikti u përhap në faqet e dy revistave. Në vitin 1913, materialet kushtuar ndarjes së bordit redaktues dhe shqyrtimit të kësaj çështje nga gjykata e nderit shfaqen vazhdimisht në Satyricon i Ri. Redaktorët e "New Satyricon" u detyruan të paralajmërojnë abonentët për pandershmërinë e ish botuesit, si dhe për degradimin e revistës për fëmijë "Galchonok", e cila u krijua kryesisht nga ata që u larguan nga redaksia e "Satyricon". " dhe pas ndarjes së redaksisë mbeti në duart e M.G. Kornfeld . Gjithashtu në numrin e parë të "Satirikonit të Ri" për vitin 1913, u shfaqën dy karikatura, të cilat pasqyronin konfliktin në një formë ose në një tjetër.

Në mesin e vitit 1914, Satyricon, pasi kishte humbur të gjithë punonjësit e tij më të mirë dhe duke humbur në mënyrë katastrofike pajtimtarët, u detyrua të mbyllej (në vend të tij, revista Lukomorye iu dërgua pajtimtarëve deri në fund të vitit). Për të njëjtat arsye, revista për fëmijë "Galchonok" pushoi së botuari.

Partneriteti "New Satyricon", i themeluar në faqen e revistës së vjetër të ndjerë, u bë një qendër botuese që botoi shumë libra nga komedianët vendas dhe të huaj. Shumë libra nga Averchenko, Teffi, Bukhov mbijetuan deri në 12 - 14 ribotime. U botuan almanakët "Satyricon" dhe "Satyricon i ri". "Kunji i Aspenit mbi varrin e gjarprit jeshil", "Enciklopedia Teatrale", "Letterman i bërë vetë", "Me kë jemi në luftë". Dy botime u bënë të njohura gjerësisht: Historia Botërore dhe Ruse, të përpunuara nga Satyricon dhe Udhëtimi i Satyrikonitëve në Evropën Perëndimore, të cilat u ribotuan vazhdimisht.

Revolucioni i shkurtit i vitit 1917 u prit me entuziazëm nga Averchenko dhe "satirikonistët". Ajo që është e rëndësishme, revista, e lirë nga censura, arriti të ruajë një nivel artistik dhe satirik. Duke parë pavendosmërinë dhe dobësinë e qeverisë së përkohshme, “satirikonistët” i drejtohen vazhdimisht nga faqet e revistës, duke i bërë thirrje për veprim dhe përgjegjësi. Në fund të verës, kur situata u bë kërcënuese, filloi të shfaqej "Satirikoni i Ri" me nëntitullin "Atdheu në rrezik".
Në tetor 1917, bordi redaktues i New Satyricon u nda. Disa nga punonjësit e përhershëm që pranuan grushtin e tetorit kaluan në anën e qeverisë së re dhe filluan të bashkëpunojnë aktivisht me të (V. Knyazev, O l D Or, etj.). ata që mbetën në ditar morën një qëndrim të ashpër antibolshevik. Revista po del gjithnjë e më pak. Në vitin 1917 u botuan vetëm 48 numra (në vend të 52 të zakonshëm). Sa i përket vitit 1918, megjithë njoftimet e abonimit, ku përmendeshin 52 numra të revistës, deri në gusht 1918 redaktorët arritën të botonin vetëm 18 numra (në janar - dy, në shkurt - një, në mars - tre, në prill - dy, në Maj - tre, në qershor - tre, në korrik - tre dhe në gusht (dhe në fakt në korrik) - një). Më pas, në gusht 1918, revista u mbyll. Vetë Averchenko shkroi për arsyet e mbylljes së revistës: “Ne vizatuam një karikaturë të Trotskit në Satyricon, i cili po u flet punëtorëve dhe fshatarëve - kështu që për këtë ata lëvizën çizmin në Satyricon, në mënyrë që unë dhe punonjësit e mi të ikim nga Shën Petersburg për dy vjet.

Më pas, në gusht 1918, pas mbylljes së revistës, pati një ndarje përfundimtare në bordin editorial. Qeverinë e re e morën A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov e të tjerë, disa prej tyre u përpoqën për një kohë të përdorin "kapitalin" e grumbulluar gjatë bashkëpunimit me revistën. Kështu, në vitin 1919, O.L.D Or botoi me shpenzimet e tij "Historia Ruse nën Varangët dhe Varyagët", duke shtuar, në përputhje me realitetet e reja, pjesën e tij të "Historisë Ruse", të botuar si pjesë e "Historisë së Përgjithshme, të përpunuar nga Satyrikon”. Megjithatë, shumica e ish "satirikonistëve" të tjerë nuk iu referuan më kurrë kësaj periudhe të punës së tyre.

Një pjesë tjetër e redaksisë, që nuk pajtohej kategorikisht me rendin e ri sovjetik, shkoi në mërgim (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Re-mi, A. Yakovlev e të tjerë). Në Kiev, ish-“Satirikonistët” tentuan të botonin gazetën e përjavshme “Devil's Pepper Pot”, e cila kishte filluar në Petrograd menjëherë pas mbylljes së “Satirikonit të Ri”. Një pjesë e konsiderueshme e ish-satirikonistëve u mblodhën në redaksinë e gazetës: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G.), Don Aminado dhe shumë të tjerë. Vasilevsky (Ne-Letter) u bë redaktor i gazetës. Don Aminado kujtoi se "Devil's Pepper Pot" ishte "një fletë zyrtare humoristike, jozyrtarisht - qendra e çmendurisë kolektive. Gjithçka është e papritur, thumbuese, e paturpshme, në mënyrë joceremonike. Nuk ka emra, vetëm pseudonime, dhe më pas, të shpikura në një çast, aty për aty.

Vlen të përmendet fakti se "Satirikoni i Ri" doli të ishte një nga botimet satirike më të qëndrueshme antibolshevike. Kështu, revista "Trepach" u mbyll në vjeshtën e vitit 1917, "Drum" - në numrin e tretë në shkurt 1918, e përjavshmja "Beach" - në datën e pestë (qershor 1918), "Mitralozi" - më 18 ( Mars 1918. Numërimi i numrave ishte i vazhdueshëm duke filluar nga viti 1905. Më 1905-1906 u botuan 5 numra, pjesa tjetër - në 1917-1918). Për arsye të dukshme, vetëm botimet e botuara në Ukrainë zgjatën më shumë se Satyricon i Ri, në veçanti, revista Sting (Jehona e humorit socio-politik), botuar në Kharkov dhe u mbyll vetëm në 1919 në numrin e nëntë). Prandaj, mund të supozojmë me kujdes se arsyeja e mbylljes së revistës ishin materiale të tjera të botuara në numrat e fundit të verës ose qëndrimi i përgjithshëm i ashpër antibolshevik i revistës.

Në vitin 1917, partneriteti New Satyricon filloi botimin e revistës Drum. Numri i tij i parë u botua në mars 1917. M.S. Linsky (Schlesinger), një artist që punoi në shumë botime të Odessa, autor skicash, parodish, skenarësh filmash, gazetar, kritik arti, sipërmarrës teatri, u bë redaktori i "Drum" . Që nga viti 1915, Linsky kontribuoi në revistën New Satyricon. Në shkurt 1918 u mbyll revista "Drum" (u botuan vetëm tre numra). "Unë vizatova një karikaturë të Traktatit të Brest-Litovsk në revistën time" Drum ", - kujtoi A. Averchenko, - duartrokas! Kështu ata lëvizën këmbën e tyre përgjatë "Dullit", sa mbeti vetëm një vrimë e hapur". MS Linsky emigroi përmes Konstandinopojës në Paris dhe u pushkatua nga nazistët gjatë pushtimit të Parisit.

Në të njëjtin 1917, partneriteti New Satyricon ndërmori botimin e një reviste tjetër. Ata u bënë Skela - "organi i pamfleteve. Do të dalë në ditët e ditës së emrit të marrëzisë dhe çnderimit”, siç thuhet në kopertina. P.M.Pilsky (1876(?)-1941), shkrimtar, kritik dhe fejletonist, i cili punoi në dhjetëra gazeta periodike qendrore dhe periferike, u bë redaktor i saj. Në vitin 1918, Pilsky iku nga bolshevikët në shtetet baltike, ku punoi në gazetat Segodnya dhe Ezhednevnaya Gazeta, ligjëroi për tema të ndryshme në qytetet e Letonisë dhe Estonisë dhe u angazhua në aktivitete shoqërore dhe politike. P. Pilsky më vonë kujtoi shfaqjen e "organit të broshurave": “Averchenko i detyrohet shumë, shumë gjëra. Jo pa ndihmën e tij doli revista ime e parë e pamfletit në Rusi, Scaffold, sepse u botua edhe në botimin e të njëjtit Satyricon, me bekimin dhe pëlqimin e Averchenkos.

Në vitin 1931, në Paris, ish-botuesi i Satyricon, M.G. Kornfeld, vendosi të rinovonte revistën. Kornfeld kujtoi: “Po të shikoni listat e shkrimtarëve dhe artistëve të kësaj reviste që përfunduan në Paris<…>nuk është për t'u habitur që ky sinkronicitet çoi në botimin e një reviste që nuk ndryshonte aspak nga prototipi i saj.(Satyricon. 1931. Nr. 1.С.1.) Don Aminado zuri vendin e Averchenkos në revistë. Revista ishte një sukses i padyshimtë për lexuesin.

Numri i parë i "Satyricon" parizian u botua më 4 prill 1931. Kjo datë është zgjedhur me shumë gjasa me qëllim, pasi numri i parë i "Satyricon" të Shën Peterburgut u botua pothuajse njëzet vjet më parë. Dizajni i "Satyricon" parizian dhe struktura e tij e brendshme ishin gjithashtu të dizajnuara në stilin e edicionit të mëparshëm. Numrat tematikë dolën në të njëjtën mënyrë. Megjithatë, ndeshja kryesore - në frymë - nuk ndodhi, pavarësisht përbërjes brilante të stafit, të shpallur në njoftimin e abonimit. Me ndryshime të vogla, revista të kujtonte shumë "Satyricon" të gjysmës së dytë të 1913 pas largimit të Averchenko dhe pothuajse të gjithë bordit redaktues. Megjithatë, padyshim që kjo nuk ishte e vetmja gjë - atmosfera e përgjithshme gjysmë e varfër e jetës emigrante, disponimi i rëndë që mbretëronte në të, dhimbja që nuk u shërua nga ndarja e detyruar nga atdheu - e gjithë kjo e bëri "Satyricon" parizian. jo aq humoristik sa satirik. Një fenomen i jashtëzakonshëm ishte botimi në "Satyricon" parizian i romanit të Ilf dhe Petrov "Viçi i Artë", i shtypur sipas drejtshkrimit të vjetër. “Satyricon” parizian zgjati më pak se një vit dhe u mbyll për shkak të rrethanave financiare. U publikuan vetëm 28 numra.

Disa vite më parë, një grup entuziastësh tentuan të rikrijonin revistën "New Satyricon", por u bë vetëm një kopje kontrolli, e cila nuk u miratua kurrë për botim. Fatkeqësisht, arsyeja doli të jetë e thjeshtë - niveli i veprave të propozuara nga autorët ishte aq i ulët sa ishte thjesht e papranueshme mbledhja e tyre nën këtë emër historik. Për më tepër, supozohej të ribotoheshin materialet e vjetra të Satyricon në çdo numër, gjë që do ta bënte kontrastin edhe më të habitshëm. Ndoshta ky problem do të zgjidhet në të ardhmen, sepse një botim i tillë është i nevojshëm. Në fund të fundit, satira dhe humori (dhe jo marrëzia dhe baticat, të cilat këto koncepte zakonisht i zëvendësojnë sot) janë një nga mjetet më të mira për të kuptuar realitetin dhe për të kuptuar "çfarë është e mirë, çfarë është e keqe dhe çfarë është mediokre".

"Satyricon" është një revistë javore letrare dhe artistike, satirike, e ilustruar ruse e satirës dhe humorit. Ajo u ngrit në zorrët e revistës së vjetër humoristike ruse Dragonfly (1875-1918), e cila humbi popullaritetin dhe shpejt e zëvendësoi atë. Botuar në Shën Petersburg nga viti 1908 deri më 1913. Emri është për nder të romanit të lashtë romak.

Shkrimtarët Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Mayakovsky (kanë marrë pjesë), V. V. Knyazev , V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Junger (Bayan), A. V. Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev D. I. Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Histori e përgjithshme, përpunuar nga "Satyricon" Kjo vepër është një nga të parat dhe sot e kësaj dite monumentet kryesore të humorit të zi rus. Për herë të parë, informacioni për edicionin e ardhshëm të "Historisë së Përgjithshme" humoristike u shfaq në numrin e 46-të të "Satyricon" për vitin 1909: "Të gjithë abonentët vjetorë do të marrin një botim të ilustruar me luks si një shtesë falas". Vepra përbëhet nga 4 seksione: Historia e lashtë (autor - Teffi, ill. - Re-Mi) Historia mesatare (autor - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Histori e re (autor - Arkady Averchenko, ill. - A. Radakov , Re-Mi) Historia ruse (autor O. L. D'Ora, ilustrim - Re-Mi)

Pozicioni i autorit për krijuesin e "Satyricon": Ai e trajton botën rrëqethëse dhe vulgare si një vëzhgues i qetë, jo i huaj për humorin, e ndonjëherë edhe ironi helmuese, por pa ndjenjën e pikëllimit apo zemërimit.Revista i vuri vetes detyrën: korrigjimi moral i shoqërisë me satirë mbi zakonet.

“Ne do të ndëshkojmë ashpër dhe pamëshirshëm gjithë paligjshmërinë, gënjeshtrat dhe vulgaritetin që mbretërojnë në jetën tonë politike dhe publike. E qeshura, e qeshura e tmerrshme, helmuese, si pickimi i akrepave, do të jetë arma jonë. » Objektet e satirës: Duma e Shtetit Disa nga deputetët dhe partitë e saj Qeveria dhe autoritetet lokale, duke përfshirë guvernatorët e përgjithshëm Gazetarë reaksionarë

Shkaqet e krizës së "Satyricon" Revista jo vetëm që ishte larg lëvizjes punëtore, por në kohën më të mirë nuk shkoi më larg se radikalizmi i ngushtë politik. "Sistemi shumëpartiak", "politeizmi", skepticizmi i pacaktuar shkaktuan ndezje dëshpërimi, nota pesimizmi dhe zhgënjimi. Censura. Censura politike u kthye në një satirë mbi zakonet. Redaktorët e revistës raportonin vazhdimisht se veprat më të mira nuk lejoheshin të shtypeshin ose gjymtoheshin pa mëshirë. Në vitin 1907, u prezantuan rregulla të reja për shtypjen e bazuar në kohë. Atmosfera bohemiane e krijimtarisë, ndjekja e suksesit të lirë. Vulgariteti zvarritet në faqet e revistës, të cilën ai i shmangu me zell. Ndryshimi i drejtimit të satirës (mendimi i Averchenkos për vetitë "shëruese" të humorit të gëzuar): shpëtoni një intelektual të mbytur në pesimizëm dhe ndihmoni pjesën "të rikuperuar" të Rusisë të argëtohet. Mosmarrëveshje monetare dhe një grindje midis aksionerëve kryesorë të revistës: botuesit M. G. Kornfeld, nga njëra anë, dhe Averchenko, Radakov dhe Remizov, nga ana tjetër.

“New Satyricon” Në vitet 1913-1918 u botua revista “New Satyricon”, botuar nga disa nga autorët e botimit të vjetër. Pas revolucionit, revista u mbyll, shumica e autorëve përfunduan në mërgim. Revista kombinonte satirën politike (të drejtuar, për shembull, kundër politikës së jashtme gjermane para dhe gjatë Luftës së Parë Botërore, kundër qindrave të zinj dhe pas tetorit 1917 kundër bolshevikëve) dhe humorin e padëmshëm.

Punonjësit e revistës Në kopertinën e revistës tregohej se revista u botua nën redaksinë e A. Averchenko, me pjesëmarrjen e ngushtë të A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev dhe A. Junger, si dhe "e gjithë përbërjen e ish-punonjësve”. Në të vërtetë, së bashku me Averchenko, Radakov dhe Remizov, shumica e punonjësve kryesorë u larguan nga redaksia: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d "Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev. , V. Voinov, etj. Më pas, Bukhov iu bashkua atyre. Emra të rinj u shfaqën në faqet e revistës (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky, etj.) , por pamja e tij Figura e këtij të fundit, i cili botoi himnet e tij Satirike në revistë, la për një kohë të gjatë në hije të gjithë autorët e tjerë të revistës.

Drejtimi i ditarit. Departamentet kryesore. "New Satyricon" ishte një vazhdim i të vjetrit. "Pra," raportuan redaktorët më 6 qershor 1913, - "New Satyricon" është "Satyricon" i vjetër dhe "Satyricon" i vjetër është në fakt "Satyricon" i ri. , i cili filloi jetën e tij vetëm dy-tre javë më parë dhe deri më tani u vetëshpall vetëm një imitim respektues i ish-Satyricon-it. “Duke kaluar në “apartamentin e ri”, satirikoni mori me vete forcat më të mira dhe mbajti ato seksione të revista që e vlerësonin veçanërisht: "Kaferrat e ujkut" (satirë në ditët e keqdashjes), "Puplat nga bishti" (debati javor me publicistë të një drejtimi tjetër) dhe "Kutia postare"... Përbërja e stafit nuk ka ndryshuar. shumë.

objekte satire. Temat e saj. - 1913 -1914 është tema e luftës. Objektet e satirës në atë kohë ishin: tregtarët që frynin çmimet e mallrave; një sindikatë spekulatorësh; Kasapi i Pererburgut dhe ryshfetmarrësi i Quarterburgut u bënë një objektiv i vazhdueshëm; - figura letrare dhe teatrale; - borgjezi; - në revistë - futuristët, në pikturë - kubistë.

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925) shkrimtar, gazetar dhe botues rus, kritik, redaktor i Satyricon dhe Satyricon i Ri. shkruan ese, fejtone dhe humoristike në revistat satirike "Bajonetë" dhe "Shpata", të ndaluara shpejt nga censura. Ai i dha "Satyricon" një drejtim: orientim drejt lexuesit të klasës së mesme, të zgjuar nga revolucioni dhe shumë i interesuar për politikën dhe letërsinë. Ai tërhoqi bashkëpunimin, përveç komedianëve tashmë të devotshëm, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoy, S. Gorodetsky dhe shumë të tjerë. poetë të tjerë, prozatorë. Në "New Satyricon" ai zhvilloi llojin e tij të ndërlikuar të tregimit: ekzagjerim, duke pikturuar një situatë anekdotike, duke e çuar atë në absurditet të plotë, që shërben si një lloj katarsisi, pjesërisht retorik. Pozicioni politik i revistës ishte një pabesi e theksuar dhe disi tallëse. Gjatë emigrimit (një udhëtim në Stamboll), u zhvilluan lloje të reja historish: një anekdotë politike anti-sovjetike dhe skica të stilizuara si ese dhe përshtypje të kryeqytetit revolucionar dhe të luftës civile. Në të njëjtin vend (në Stamboll) krijoi teatrin e estradës “Foleja e zogjve shtegtarë”. Bërë disa turne në Evropë. Në vitin 1922 vendoset në Pragë, ku shkroi dhe botoi disa libra me tregime dhe dramën Duke luajtur me vdekjen, e cila ka karakterin e një shfaqje humori.

Teffi (Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Shkrimtare ruse, kujtimtare Ajo ishte e njohur për poema satirike dhe fejtone, ajo ishte anëtare e stafit të rregullt të revistës "Satyricon" dhe "New Satyricon". Satira e Teffit shpesh kishte një karakter origjinal. Ajo u quajt humoristja e parë ruse e fillimit të shekullit të 20-të, "mbretëresha e humorit rus", por ajo kurrë nuk ishte mbështetëse e humorit të pastër, ajo gjithmonë e kombinonte atë me trishtimin dhe vëzhgimet e mprehta të jetës rreth saj. Gradualisht, satira largohet nga puna e saj, vëzhgimet e jetës fitojnë një karakter filozofik. Ndikuar nga: Idhujt - A. S. Pushkin dhe L. N. Tolstoi. Ajo ishte mike me artistin Alexandre Benois. N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky, bashkëkohësit - F. Sologub dhe A. Averchenko. Gjatë viteve të Revolucionit të Parë Rus (1905-1907) Teffi kompozoi poema akute aktuale për revista satirike (parodi, fejtone, epigrame). Është përcaktuar zhanri kryesor i gjithë punës së saj - një histori humoristike.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880-1932) Ai pati një ndikim të madh tek i riu V. Mayakovsky dhe futuristët, tek N. Zabolotsky (vepra e tij e hershme), E. Bagritsky. Në revistën satirike "Spectator" për herë të parë shfaqen poezitë e tij, me firmën "Sasha Cherny". 1908 -1922 - vitet e bashkëpunimit në “Satyricon”, vitet më të frytshme, vitet e lavdisë së tij. Më 1910 u botua libri "Satirat", më 1911 - "Satira dhe lirika". Ata u bënë piketa të kohës dhe e bënë të famshëm Sasha Cherny. Protagonisti i satirit të tij është një intelektual - një banor. Satirat e tij shpesh janë të pashpresa dhe tragjike. Ngjyrosja e tyre humoristike nuk është aq gazmore sa paradoksale, e ndërtuar mbi një përplasje të lartë dhe të ulët, nevojës për një ndjenjë të pastër dhe jetë të ndyrë, bukuri dhe shëmti. Ka lirikën “zemër të lodhur”. Tekste të shpresës së brishtë, në kërkim të nderit dhe drejtësisë. Humori i tij është humori i një tabloje rruge. Pothuajse gjithmonë ka dualitet në poezitë e Sasha Cherny: "Unë" - "jo unë", autori dhe personazhi. Ndjenja e tij më e fortë është ndjenja e përkatësisë, faji për atë që po ndodh. Dhe vuan nga fakti se ai nuk mund të ndryshojë asgjë. Prandaj dëshpërimi dhe tragjedia e intonacioneve. Pashpresa e përfundimeve. Natyra e tij është e ndryshme. Ajo merr të gjitha nuancat e disponimit të tij. Dhe e zymtë, dhe e trishtuar, e dhimbshme dhe e tjetërsuar armiqësisht. Kritikët shkruan shumë për Sasha Cherny. Bashkëkohësit e famshëm e shikuan atë - M. Gorky, V. Mayakovsky, A. Kuprin ... Në 1914, Sasha Cherny doli vullnetar për Luftën e Parë Botërore. Më shumë nga dëshpërimi se sa nën ndikimin e furisë patriotike. Poezi për luftën 1914 -1917. tregojnë marrëzinë e kazermave, mizorinë, të vërtetën e përgjakshme. 1919 -1920 - emigrim. Në vitin 1923 botoi me paratë e veta librin e fundit me poezi për të rritur, Etja.

Një nga revistat më të dashura në Shën Petersburg në fillim të shekullit të 20-të ishte Satyricon. Filloi në thellësitë e redaksisë së revistës së vjetër humoristike "Dragonfly", dikur edhe e dashur nga lexuesit, por nga viti 1905 tashmë mjaft e mërzitur. Satiristi i ri Arkady Timofeevich Averchenko, i cili botoi revistën Beach në Kharkov dhe u transferua në Shën Petersburg, ishte i ftuar në mbledhjen editoriale të Dragonfly. Paraqitja e tij në fillim shkaktoi pakënaqësi dhe ankesa të përgjithshme - pse të ftoni një të huaj për të diskutuar çështjet e brendshme editoriale? Por një javë më vonë, Averchenko, i cili sugjeroi disa tema të mprehta dhe qesharake për karikaturat, u bë i domosdoshëm dhe filloi të punojë si sekretar redaktues.
Në atë kohë, një numër artistësh të rinj të talentuar bashkëpunuan me Dragonfly: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), poeti Krasny (K.M. Antipov). Nën ndikimin e Averchenko, redaksia vendosi të botojë një revistë të re, Satyricon. Ky emër u propozua nga Radakov - në analogji me romanin e njohur të shkrimtarit antik Gaius Petronius Arbitri "Satyricon". Drejtimi i revistës së re duhej të ishte ironikisht helmues, por ironia supozohej të ishte e këndshme dhe e qetë, pa zemërim dhe tërbim - si në romanin e lartpërmendur.
"Satyricon" filloi të shfaqej në prill 1908. Në qershor, të dy botimet - "Dragonfly" dhe "Satyricon" - u bashkuan me një emër të ri. Përveç artistëve dhe poetëve të emëruar "Dragonflies", satiristët dhe komedianët më të mirë të kryeqytetit u përfshinë në punë në "Satyricon" - Peter Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
Revista e re u ngrit në kushte të vështira, kur dëshpërimi dhe rënia po intensifikoheshin, dhe e qeshura u kthye nga akuzuese dhe e paturpshme në një mjet harrese, shpërqendrimi nga telashet dhe dhimbjet. Këtë e ndienin vetë satirikonistët. Nuk është çudi që Sasha Cherny, një nga poetët më të ndritur të revistës, shkroi:

Dhe e qeshura, alkooli magjik,
Kundër helmit tokësor
Zile, dhimbje lëkundëse,
Si valët e një najade të vdekur.

Por "Satirikoni" për njëfarë mrekullie mbeti i mprehtë dhe kaustik për një kohë të gjatë; më vonë, satirikonitët filluan të përdorin me mjeshtëri gjuhën Ezopiane.
Në numrin e parë të revistës, redaktorët iu drejtuan lexuesve: "Ne do të fshikullojmë dhe pa mëshirë gjithë paligjshmërinë, gënjeshtrat dhe vulgaritetin që mbretëron në jetën tonë politike dhe publike. E qeshura, e qeshura e tmerrshme, helmuese, si thumbimet e akrepave, do bëhu arma jonë”. "Satyricon" ishte një lloj anomalie dhe i lejonte vetes veprime mjaft të guximshme. Objektet e satirës së tij ishin Duma e Shtetit, deputetët dhe partitë e saj individuale, qeveria dhe autoritetet lokale, përfshirë guvernatorët e përgjithshëm dhe gazetarët reaksionarë.
Ai përmbante, për shembull, karikaturat me titra si kjo:
Fati: Më falni, nuk mbaj kravatë.
- Epo, faleminderit Krijuesit.
Ishte një aludim transparent për "kravatat e Stolypinit" - kështu quheshin me ironi në atë kohë sythet e trekëmbëshit - një lloj ekzekutimi kaq i zakonshëm në epokën e Kryeministrisë së Stolypinit.
Një tjetër mbishkrim nën karikaturë parodizonte bisedën e famshme midis Chichikov dhe fshatarëve për vendndodhjen e fshatit Zamanilovka:
"Dhe ku është, vëllezër, kushtetuta juaj?"
- Jo një kushtetutë, por një ekzekutim?
Jo, kushtetuta.
- Ekzekutimi, do të jetë në të majtë, por nuk ka kushtetutë! Quhet kështu, pra pseudonimi i tij është ekzekutim, por nuk ka fare kushtetutë.
Metodat e punës së një miku dhe bashkëpunëtori të A.S. Suvorin, një gazetar joparimor V.P. Burenin, u tallën në poezitë e P. Potemkin:

Një chizhik hip në një varkë
Në gradën e admiralit
Mos pi vodka
Per kete arsye?
Vodka është blerë
Duke spërkatur në dekant...
Mos e qorto Kuprinin
Per kete arsye?

Deklarata e Stolypin: "Qeveria dhe shteti do të qëndrojnë me këmbëngulje mbi përfaqësimin e popullit, duke mbrojtur Dumën nga përpjekjet e pafuqishme të sorrës së zezë" - u shoqërua me një karikaturë: një shqiponjë e zezë dykrenare kthen në Duma.
Satyrikonianët ishin shumë miqësorë me njëri-tjetrin: ata ishin të bashkuar nga rinia, talenti, qëllimet e përbashkëta satirike dhe aftësia për të qeshur. "Stafi i Satyricon," kujtoi Chukovsky, "i një reviste të re, dikur ishin të pandarë nga njëri-tjetri dhe shkonte kudo në turmë. Duke parë një, mund të thuash paraprakisht se do t'i shihje të tjerët tani. Përpara ishte topolabi Arkady Averchenko, një burrë trupmadh, një shkrimtar shumë pjellor që mbushte pothuajse gjysmën e revistës me humorin e tij. Pranë tij ecte Radakov, një artist, një i qeshur dhe një bohem, piktoresk i ashpër ... "
Por kohët po bëheshin më të vështira. Gjithnjë e më shpesh duhej të botoheshin satira "për sulltanin turk" dhe të futej titulli "Çështjet persiane". Revista filloi të shfaqej gjithnjë e më shpesh me “njolla bosh” dhe njoftime nga redaksia për materialet e hequra nga numri me anë të censurës. Satira u bë më e vogël, ktheu buzën mbi laikin dhe veset e tij. Në "Satyricon" e qeshura u bë e hidhur, tragjike, nota të pashpresë tingëlluan në të.
Në vitin 1913, u prezantua një ligj i ri për shtypin, të cilit revista iu përgjigj me karikaturën e Re-Mi "Shënim i Trishtuar" me mbishkrimin: Redaktor (duke qëndruar mbi një arkivol të zi). Sigurisht që e dija që fatura e shtypit do të lihej në sirtar, por nuk e mendoja se do të ishte në atë formë. Vdekja e Foma Opiskin u raportua menjëherë - ishte pseudonimi Averchenko, i cili qëndronte nën materialet më të mprehta. Në të njëjtin vit, pati një ndarje përfundimtare në bordin editorial të Satyricon: një grup punonjësish të udhëhequr nga Averchenko filluan të botojnë Satyricon i Ri, i cili zgjati deri në fillim të 1918.
Emigrantët rusë në vitet '30 u përpoqën të ringjallën Satyricon. Në vitin 1931, M. Kornfeld mblodhi një grup satirikësh në Paris dhe filloi të botonte sërish revistën. Numri i parë i Satyricon-it të ringjallur u botua në prill 1931. V.Azov, I.Bunin, V.Goryansky, S.Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B.Zaitsev, A.Kuprin, Lolo (Munstein), S.Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Yablonovsky. Departamenti i artit përbëhej nga A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin e të tjerë. "Satyricon" i ringjallur nuk pati shumë sukses (dolën vetëm rreth 20 numra). Mungesa e lidhjeve me vendlindjen e dëmtoi shumë më tepër sesa mungesa e fondeve.
Sasha Cherny në 1931, në kujtim të revistës së dashur për zemrën e tij, kompozoi poezitë nostalgjike të mëposhtme:

Mbi Fontanka gri-gri
Në Petersburgun e vjetër të mirë
Në dhoma të ulëta komode
Satyricon lulëzoi.
Jashtë dritares ishin plot maune
Me dru zjarri me fuçi të bardhë,
Përballë Dvor Apraksin
Piva okër në qiell.

Në dhoma të ulëta komode
Ishte e zhurmshme dhe...
vizatime të çmendura
Shpërndarë në të gjitha tavolinat...

(Bazuar në librin: Muravyova I.A. Ish Petersburg. Epoka e Modernitetit. - Shën Petersburg: Shtëpia Botuese "Pushkin Fund", 2004)