Rezumatul zilelor fericite Beckett. "zile fericite". Beckett - Mitchell. Dramă germană, Hamburg

Pagina curentă: 1 (totalul cărții are 3 pagini)

Samuel Beckett
Zile fericite

Oh les beaux jours / Zile fericite de Samuel Beckett (1961)

Traducere din engleză de L. Bespalov

Personaje

Winnie o femeie de cincizeci de ani

Willie- un bărbat de şaizeci de ani

Primul act

În mijlocul scenei se află un deal jos acoperit cu iarbă pârjolită. Pante usoare spre hol, la dreapta si la stanga. În spatele unei stânci abrupte până la platformă. Simplitate și simetrie supremă. Lumină orbitoare. Fundalul realist extrem de pompos înfățișează câmpia necultivată și cerul convergând la orizont. În mijlocul movilei, adânc în pământ, se află Winnie. Aproximativ cincizeci, bine conservat, de preferință blond, corp, brațe și umeri goi, decolteu jos, sâni plini, șirag de perle. Ea doarme cu mâinile pe pământ în fața ei, cu capul în mâini. În stânga ei, pe pământ, se află o geantă neagră spațioasă de utilitate, în dreapta este o umbrelă pliabilă, un mâner îndoit de un cioc iese din falduri. În dreapta ei, Willy doarme, întins pe pământ, nu se vede din cauza dealului. Pauză lungă. Clopoțelul sună străpungător, să zicem, zece secunde și se oprește. Ea nu se mișcă. Pauză. Clopoțelul sună și mai pătrunzător, pentru, să zicem, cinci secunde. Ea se trezește. Apelul este tăcut. Ea ridică capul, se uită în cameră. Pauză lungă. Se întinde, își sprijină mâinile pe pământ, își dă capul pe spate, se uită la cer. Pauză lungă.

Winnie(se uita la cer). Și din nou ziua va fi extraordinară. (Pauză. Își lasă capul în jos, privește în public, oprește. Își încrucișează brațele, o ridică la piept, închide ochii. Buzele ei se mișcă în rugăciune inaudibilă, să zicem, zece secunde. Se opresc din mișcare. Mâinile ei. sunt încă la pieptul ei. În șoaptă.)În numele Domnului nostru Iisus Hristos, amin! (Deschide ochii, își coboară mâinile, le pune pe deal. Oprește. Își aduce din nou mâinile la piept, închide ochii și din nou buzele își mișcă în rugăciune inaudibilă, să zicem, cinci secunde. În șoaptă.)În vecii vecilor Amin! (Deschide ochii, își pune din nou mâinile pe deal. Pauză.) Haide, Vinnie. (Pauză.)Începe-ți ziua, Vinnie. (Pauză. Se întoarce spre geantă fără să o miște, scotocește în ea, scoate o periuță de dinți, scotocește din nou, scoate un tub plat de pastă de dinți, întoarce capul din nou către public, deșurubează capacul, pune capacul pe pământ, stoarce cu greu o picătură de pastă de dinți pe perie, ținând un tub într-o mână, spălându-și dinții cu cealaltă. Se întoarce rușinos, scuipă înapoi peste un deal. Privirea ei stă asupra lui Willy. Scuipă. Se lasă și mai tare pe spate. .) Hei! (Pauză. Și mai tare.) Hei! (Cu un zâmbet blând, se întoarce către public, lasă peria jos.) Săracul Willie - (Se uită la tub, zâmbește dispărut)- se termină - (cauta o sapca)- oricum - (găsește o șapcă)- nu scrie nimic - (capacul cu șurub)- Lucrurile îmbătrânesc, se termină - (pune tubul jos)- aici a venit ea - (se întoarce spre geantă)- nu poți face nimic - (săpat în sac)- nu te pot ajuta - (scoate o oglindă, se întoarce către public)- Ei bine, da - (se uită la dinții în oglindă)- Sărmanul Willy - (simte dinții de sus cu degetul, neinteligibil)- Doamne! - (trage în sus buza superioară, se uită la gingii, de asemenea neinteligibil)- Dumnezeul meu! - (Întoarce buza într-o parte, gura deschisă, exact la fel)- oricum - (pe de alta parte, exact la fel)- nu mai rau - (își dă drumul buzelor, cu o voce normală)- nici mai rău, nici mai bun - (pune oglinda jos)- nicio schimbare - (Șterge degetele pe iarbă)- fara durere - (caută o perie)- poți spune aproape fără - (ia o perie)- ce miracol - (se uită la mânerul periei)– ce ar putea fi mai bun – – adevărat... ce? - (pauză)- ce? - (lasa jos peria)- Ei bine, da - (se întoarce spre geantă)- Sărmanul Willy - (săpat în sac)- nu are gust - (sapă)- la nimic - (scoate ochelarii în caz că)- Neinteresant - (se intoarce in camera)- la viață - (scoate ochelarii din carcasă) bietul meu Willie (pune cazul)- doarme pentru totdeauna - (trage tâmplele înapoi)- abilitate uimitoare - (își pune ochelari)- nimic nu poate fi mai bun - (caută o perie)- in opinia mea - (ia o perie)- mereu am crezut asa - (se uită la mânerul periei)- Mi-ar place asta - (se uită la stilou, citește)- adevărat... nu fals... ce? - (lasa jos peria)- și acolo ești complet orb - (scoate ochelarii)- oricum - (aduce puncte deoparte)- și atât de multe - (se urcă în decupajul pentru o eșarfă)- a văzut - (scoate o batistă împăturită)- pe vremea mea - (scutură batista)- linii minunate, cum este acolo? - (Șterge un ochi). Când timpul meu a trecut (Șterge pe altul)- și ăla - am rulat acolo... - (caut ochelari)- asta e - (ia ochelari)- ce s-a întâmplat, s-a întâmplat, n-aș refuza nimic - (Șterge ochelarii, respiră pe ochelari)- Sau poate a refuzat? - (Șervețele)- lumină pură - (Șervețele)- iese din întuneric - (Șervețele)- lumina copta subterana. (Oprește să-și șteargă ochelarii, își ridică fața spre cer, se oprește, își lasă capul în jos, începe din nou să-și ștergă ochelarii, se oprește din ștergere, se aplecă înapoi și la dreapta.) Hei! (Pauză. Cu un zâmbet blând, se întoarce către public și începe din nou să-și șteargă ochelarii. Zâmbetul a dispărut.) Abilitatea uimitoare (nu mai șterge, pune ochelarii deoparte)- Mi-ar place asta - (îndoiește batista)- oricum - (pune batistă în decolteu)- un păcat să te plângi - (caut ochelari)- Nu e asta - (ia ochelari)- nu este nevoie să te plângi (își aduce ochelarii la ochi, se uită într-un pahar)– trebuie să fii recunoscător: sunt atât de multe lucruri bune – (se uită într-un alt pahar)- fara durere - (își pune ochelari)- s-ar putea spune, aproape fără - (cauta o periuta de dinti)- ce miracol - (ia o perie)– ce ar putea fi mai bun – (se uită la mânerul periei)- doar că uneori capul doare - (se uită la stilou, citește)- real... nu fals, natural... ce? - (apropie peria de ochi)- real, nu fals - (Scoate o batistă din spatele decolteului.)- Ei bine, da - (scutură batista)- uneori, o migrenă ușoară ne deranjează - (Șervețele mânerul periei)- va lua - (Șervețele)- dă drumul - (șterge automat)- Ei bine, da - (Șervețele)- mare milă pentru mine - (Șervețele)- cu adevarat grozav - (se oprește din frecat, oprit, privire îndepărtată, cu voce moartă)- și rugăciunile nu pot fi zadarnice - (pauza, exact la fel)- dimineața - (pauza, la fel)- pentru visul care vine - (își lasă capul în jos, începe din nou să-și șteargă ochelarii, oprește ștergerea, își ridică capul, se calmează, își șterge ochii, își îndoiește batista, o pune la loc după decolteu, se uită la mânerul periei, citește)- real, fără fals... natural - (se apropie de ochi)– natural… (îi scoate ochelarii, pune deoparte ochelarii și peria, se uită drept înainte). Lucrurile îmbătrânesc. (Pauză.) Ochii îmbătrânesc. (Pauză lungă.) Hai, Vinnie. (Se uită în jur, ochii îi cad pe umbrelă, o examinează îndelung, o ridică, scoate un mâner din pliurile de o lungime incredibilă. Ținând vârful umbrelei cu mâna dreaptă, se apleacă înapoi și spre dreapta, se aplecă asupra lui Willie.) Hei! (Pauză.) Willy! (Pauză.) Abilitatea remarcabilă. (Îl lovește cu mânerul unei umbrele.) Mi-ar place asta. (Loveste din nou.)

Umbrela îi alunecă din mână, cade în spatele unui deal. Mâna invizibilă a lui Willy îl aduce imediat înapoi.

Mulțumesc, micuțule. (Își mută umbrela spre mâna stângă, se întoarce spre public, își examinează palma dreaptă.) Umed. (Ia din nou umbrela în mâna dreaptă și își examinează palma stângă.) Bine, bine, cel puțin nu mai rău. (Își aruncă capul, bucuros.) Nici mai rău, nici mai bine, nicio schimbare. (Pauză. Exact la fel.) Fara durere. (Se lasă pe spate să se uite la Willy, ca înainte, ținând vârful umbrelei.) Te rog nu adormi, dragă, s-ar putea să am nevoie de tine. (Pauză.) Nimic în grabă, doar nu te ghemui ca în fabrică. (Se întoarce spre hol, lasă jos umbrela, examinează ambele palme deodată, le șterge pe iarbă.)Și totuși perspectiva nu este aceeași. (Se întoarce spre geantă, scotocește în ea, scoate un revolver, îl ridică la buze, îl sărută scurt, îl pune la loc în geantă, scormonește, scoate o sticlă aproape goală de poțiune roșie, se întoarce către public, caută ochelari, ridică, citește eticheta.) Pierderea spiritului... pierderea interesului pentru viață... pierderea poftei de mâncare... nou-născuți... copii... adulți... șase linguri... zilnic - (aruncă cu capul, zâmbește) (zâmbește ca și cum nu s-ar fi întâmplat niciodată, își lasă capul în jos, citește.)„Zilnic... înainte și după... mese... oferă instantaneu... (se apropie de ochi)… îmbunătățire”. (Ia jos, pune paharele deoparte, mișcă mâna cu sticla pentru a vedea cât a mai rămas, desface dopul, înclinând capul pe spate, golește, aruncă dopul și sticla peste deal, spre Willy.)

Sunetul sticlei sparte.

Deci e mai bine! (Se întoarce spre geantă, scotocește în ea, scoate rujul, se întoarce către public, examinează rujul.) Se termină. (Căută ochelari.) Oricum. (Își pune ochelari, caută o oglindă.) Nu este nevoie să te plângi. (Ia o oglindă, își pictează buzele.) Minunata linie, cum e acolo? (frumos) Daca arama, ta-ta ta-ta si marea nu stau cand le vine vremea (vopsele) care poate supraviețui, certându-se cu moartea. (Vopsează. Tam-tam-ul lui Willie o smulge.)

Se așează. Ea își lasă rujul în jos, oglinda, se lasă pe spate să se uite la el. Pauză. Partea cheală a capului lui Willy, prin care curge sângele, se ridică deasupra pantei și îngheață. Winnie își ridică ochelarii la frunte. Pauză. Mâna lui Willie iese cu o batistă, îi acoperă capul chel cu o batistă, dispare. Pauză. O mână iese în afară - în ea este un navigator cu o bandă de club - împinge cu îndrăzneală barca pe o parte, dispare. Pauză. Winnie se mai lasă puțin pe spate.

Pune-ți chiloții, dragă, te vei arde. (Pauză.) Nu-l vei purta? (Pauză.) Uite, mai ai ceva din brioșele alea. (Pauză.) Fă-o bine, micuțo. (Pauză.)Și acum altul. (Pauză. Se întoarce către public, privește drept înainte. Expresie fericită.) Ce zi fericită va fi astăzi! (Pauză. Expresia fericită a dispărut. Își lasă ochelarii pe nas, își pictează buzele.)

Willy deschide ziarul, mâinile nu se văd. Pagini de ziare îngălbenite încadrează capul lui Willie. Winnie încetează să-și picteze buzele, mișcând ușor oglinda deoparte și uitându-se la ele.

Banner roșu Victory.

Willie întoarce pagina. Winnie își lasă jos rujul și oglinda și se întoarce spre geanta ei.

Nu ca înainte - un steag alb plictisitor.

Willie întoarce pagina. Vinnie scotocește prin geantă. scoate o pălărie deșteaptă pentru meningită, cu o pană mototolită, se întoarce către public, își îmbracă pălăria, netezește pana, își ridică pălăria la cap, dar îngheață cu pălăria în mână în timp ce Willie citește.

Willie. Cuviosul Părinte din Bose Carolus Colt se odihnea într-un lighean.

Pauză.

Winnie(se întoarce către public – pălărie în mână – își amintește cu fervoare). Charlie Colt! (Pauză.) De îndată ce închid ochii (îi scoate ochelarii, închide ochii, pălăria într-o mână, ochelarii în cealaltă).

Willie întoarce pagina.

- și din nou mă așez în poală în grădina din spate a casei din Paulden Hills, sub fagul de cal. (Pauză. Ea deschide ochii, își ridică ochelarii, se lăutărește cu pălăria.) Ce timp fericit!

Pauză. Își ridică pălăria la cap, dar când aude vocea lui Willie, îngheață cu pălăria în mână.

Willie(Citeste). Oferim o varietate de pălării.

Pauză. Își ridică pălăria la cap, dar încă îngheață cu o pălărie în mână, își scoate ochelarii, se uită în hol, cu pălăria într-o mână, cu ochelari în cealaltă.

Winnie. Primul meu scor! (Pauză lungă.) Al doilea scor al meu! (Pauză lungă. Închide ochii.) Primul meu sarut!

Pauză. Willie întoarce pagina.

(Deschide ochii.) Unii Mr. nu Rim, nu Trunchiul. Cu mustăți stufoase, destul de roșii. (Cutremurând.) Doar nu foc. (Pauză.)Într-un hambar, dar al cărui, pentru viața mea, nu-mi amintesc. Noi nu aveam hambar, iar el nu avea, asta e sigur. (Închide ochii.) Ca acum văd grămezi de oale. (Pauză.) Cutii cu mere. (Pauză.) Umbrele se îngroașă între grinzi.

Pauză. Ea deschide ochii, își pune ochelarii, își ridică pălăria la cap, auzind vocea lui Willy, îngheață cu o pălărie în mână.

Willie(Citeste). Cumpărăm tei.

Pauză. Winnie își pune în grabă pălăria, căutându-și ochelarii. Willie întoarce pagina. Winnie ia oglinda, examinează pălăria, pune oglinda deoparte, se întoarce spre geantă. Ziarul dispare. Winnie scotocește în geantă, scoate o lupă, se întoarce spre public, căutând o periuță de dinți. Ziarul iese din nou, de data aceasta îndoit, evantaiindu-i fața lui Willy, mâna nu i se vede. Winnie ia pensula, se uită prin lupă în mâner.

Winnie. Adevărat, nu fals...

natural…

(El aduce pensula mai aproape de ochi, citește.) Adevărat, nu fals...

Willie încetează să se evantaie.

natural…

Pauză. Willy începe din nou să se evantaie.

(Pune lupa și pensula, scoate batista din spatele decupajului, scoate ochelarii, șterge ochelarii, ridică ochelarii, caută lupa, ia lupa, o șterge, pune lupa jos, caută pensula, ia peria, îi șterge mânerul, lasă peria jos, pune batista la loc tăiată, caută o lupă, ia o lupă, caută o perie, ia o perie, se uită printr-o lupă într-un stilou.) Adevărat, nu fals...

Willie încetează să se evantaie.

…natural…

Pauză. Willy începe din nou să se ventieze... carne de porc... Willy nu se mai evantai, pauză.

... peri. (Pauză. Pune lupa și pensula, ziarul dispare. Scoate ochelarii, îi pune jos, se uită în cameră.) Peri de porc. (Pauză.) La urma urmei, este doar un miracol ceea ce este - zile - (zâmbet)- dupa standardele vechi - (zâmbetul dispărut)- la propriu nu trece o zi în care un fapt nu îți îmbogățește bagajul mental, chiar dacă este nesemnificativ, în sensul, faptul este nesemnificativ dacă faci efort.

Mâna lui Willie iese din nou cu o carte poștală, o aduce mai aproape de ochi, se uită la ea.

Ei bine, dacă dintr-un motiv oarecare nu poți face un efort, atunci doar - doar închide-ți ochii - (așa face)- și așteaptă, va veni ziua - (deschide ochii)- atât de fierbinte încât corpul se topește și nopții luminate de lună nu se termină - atâtea ore durează - încă o zi fericită! (Pauză.) Când devii descurajat și invidiezi fiecare creatură, este un miracol cum o consolează. (Se întoarce spre Willie.) Sper că nu îți lipsește cuvintele mele. (Vede cartea poștală, se apleacă și mai jos.) Ce ai acolo, Willy, lasă-mă să văd. (Îi întinde mâna.)

Willie îi dă o carte: o mână păroasă iese din spatele pantei, îi dă cardul înapoi și îngheață până când este returnat. Winnie se întoarce către public, examinează cartea poștală.

Nu, la ce ai ajuns! (Căută ochelari, îi pune, se uită la cartea poștală.) Da, acesta este cel mai real fapt că nici indecența naturală nu este! (Se uită la cartea poștală.) Ce urâciune - doar se întoarce de la suflet!

Willie își frământă degetele nerăbdător. Winnie caută o lupă, o ia, examinează cardul printr-o lupă. Pauză lungă.

Și al treilea, ce face? (Aduce cardul mai aproape de ochi.) O, nu, nu se poate!

Willie își frământă degetele nerăbdător. Ultima privire lungă.

(Pune lupa jos, ia cardul de margine cu degetul arătător și degetul mare al mâinii drepte, se întoarce, își ciupește nasul cu degetul arătător și degetul cel stâng.) Uf! (Aruncă cartea poștală.) Ia-o de aici!

Mâna lui Willie dispare. Și apoi iese din nou - există o carte poștală în ea. Winnie își scoate ochelarii, îi pune jos și privește în față. Pe viitor, lui Willy îi place cardul, întorcându-l într-un loc și altul, acum apropiindu-l, apoi îndepărtându-l.

Peri de porc, da, peri de porc. (Chip nedumerit.) Porc, porc, ce este? (Pauză. Aceeași expresie.)Îmi amintesc ce este un mistreț, îmi amintesc un mistreț, dar ce este un porc... (Nu există confuzie.) Ei bine, bine, nu contează, ce să mai spun, totul este în cele din urmă amintit - ei bine, nu este un miracol: totul - totul este amintit. (Pauză.) Tot? (Pauză.) Nu, nu toate. (Zâmbet.) Aici nu este. (Zâmbetul a dispărut.) Nu toată lumea. (Pauză.) Da, ceva. (Pauză.)Într-o zi bună, da, și îmi va apărea în memorie. (Pauză.) Ei bine, nu este un miracol? (Pauză. Se întoarce spre geantă.)

Atât mâna, cât și cartea poștală dispar.

(Își întinde mâna spre geantă, dar îngheață cu mâna întinsă.) Nu. (Se întoarce către public. Zâmbește.) Aici nu este. (Zâmbetul a dispărut.) Nu te grăbi, Vinnie. (Se uită în hol.)

Mâna lui Willie iese din nou, își scoate pălăria, dispare cu pălăria.

Mâna iese din nou în afară, scoate batista din chelie, dispare odată cu batista.

(Ascuțit, ca și cum s-ar adresa unui interlocutor neatent.) Winnie!

Capul lui Willie coboară, dispărut din vedere.

Există vreo altă cale de ieșire? (Pauză.) Mai este altul...

Willy își sufla nasul mult timp, nu i se vad nici capul, nici mâinile. Winnie se întoarce și se uită la el. Pauză. Capul îi iese din nou în afară. Pauză. O mână cu o batistă iese din nou, își acoperă capul chel cu ea, dispare. Pauză. Din nou mâna barcagiului iese în afară, o trage cu îndrăzneală pe o parte, dispare. Pauză.

Da, dormi cât vrei. (Se întoarce cu fața către public. Trage absent de firele de iarbă.)

Capul - pentru a da cuvintelor ei mai multă expresivitate - merge în sus și în jos.

Numai că nu suport să fiu singură, adică nu suport să vorbesc singură când nimeni nu mă ascultă. (Pauză.) Nu, nu, Willie, nu mă flatez că auzi totul. Doamne ferește! (Pauză.) Este posibil să fie zile când nu auzi nimic. (Pauză.) Dar sunt și acelea când îmi răspunzi. (Pauză.)Într-un cuvânt, putem spune că întotdeauna, chiar și atunci când nu răspunzi la nimic, și este posibil să nu auzi nimic, să nu auzi totul, iar eu nu vorbesc doar cu mine, la fel ca în deșertul – îndur mereu asta nu putea – nu putea rezista mult timp. (Pauză.) Asta îmi dă putere, putere să vorbesc, adică. (Pauză.) Ei bine, ce dacă ar fi să mori? (zâmbet)- daca te apropii cu standarde vechi - (zâmbetul dispărut)- sau m-a lăsat pentru altul, ce aș face atunci, ce aș face cu mine toată ziua, de la apel la apel, în sensul de la ridicare până la culcare? (Pauză.) M-aș uita la un moment dat, închizând gura - ce altceva? (Așa face. O pauză lungă. Nu mai trage iarbă.)Și nu mai spunea un cuvânt până la ultima suflare, nu rupea în niciun fel tăcerea locală. (Pauză.) Este că uneori, uneori, ofta în fața oglinzii. (Pauză.) Sau... ar pufni dacă ceva mă făcea să râd, așa cum făcea ea. (Pauză. Se sparge într-un zâmbet, se pare că zâmbetul este pe cale să se transforme în râs, dar brusc este înlocuit de o expresie de alarmă.) Păr! (Pauză.) Am uitat să-mi pieptăn părul? (Pauză.) Cel mai probabil nu am uitat. (Pauză.) De obicei nu uit. (Pauză.)Și cum să uiți - nu sunt multe de făcut. (Pauză.) Deci faci tot ce poți. (Pauză.) Tot ce este posibil. (Pauză.) Pentru că nu poți. (Pauză.) Așa este natura umană. (Se uită în jurul dealului, ridică ochii.) Aceasta este slăbiciunea umană. (Se uită din nou în jurul dealului, ridică privirea.) slăbiciune naturală. (Se uită din nou în jurul dealului.) Pieptene a dispărut undeva. (Se uită din nou în jurul dealului.)Și o perie. (Ridică privirea. Fața lui este nedumerită. Se întoarce spre geantă și scotocește prin ea.) Pieptene este aici. (În fața publicului. Nedumerire. În fața pungii. Scotocește.)Și peria este aici. (Cu fața către public. Nedumerire.) Se pare că mi-am pieptănat părul și i-am pus la loc. (Pauză. Aceeași expresie.) Dar la urma urmei, de regulă, nu pun nimic în geantă după aceea - nu, dimpotrivă, împrăștie lucrurile la întâmplare și le pun în geantă abia la sfârșitul zilei. (Zâmbet.) După vechile standarde. (Pauză.) După standardele vechi bune. (Zâmbetul a dispărut.)Și totuși... se pare că... îmi amintesc... (Cu neașteptate nesăbuită.) Ei bine, nu contează, ce mai poți spune, o voi lua și mă zgârie mai târziu, nu mă grăbesc... (Pauză. Nedumerit.) Zgârietură? (Pauză.) Sau îmi voi peria părul? Îl voi lua și îl voi peria? (Pauză.) Ceva nu e bine aici. (Pauză. Jumătate se întoarce către Willy.) Cum ai spune Willie? (Pauză. Se întoarce și mai mult către Willy.) Cum ai spune, Willy, dacă ar fi vorba despre păr, zgârie-l sau perie-l? (Pauză.) Adică, părul de pe capul tău. (Pauză. Se întoarce și mai mult spre Willy.) Deci, cum ai spune, Willy, în acest caz - zgâriește-te sau pieptene-ți părul?

Pauză lungă.

Willie. Îmi voi pieptăna părul.

Winnie(se întoarce cu bucurie către public). Îmi vei vorbi astăzi - ce zi fericită va fi! (Pauză. Bucuria a dispărut.) Inca o zi fericita! (Pauză.) O da, unde m-am oprit, pe păr, dar ei bine, atunci, voi face o rugăciune de mulțumire mai târziu. (Pauză.) Pun pe - (pune mâinile pe pălărie)- desigur, purtând o pălărie - (scad mainile)- dar nu o poți scoate. (Pauză.) Gândește-te doar: la urma urmei, se întâmplă să nu ești în stare să-ți dai jos pălăria, pentru toată viața ta. Uneori nu o poți pune, iar uneori nu o poți scoate. (Pauză.) De câte ori mi-am spus: pune-ți pălăria, Winnie, nu-ți mai rămâne nimic, iar acum scoate-ți pălăria, Vinnie, nu te încăpățâna, tu însuți vei fi mai bine – și nu ai putut. (Pauză.) Nu era forță. (Pauză. Ridică mâna, eliberează o șuviță de păr de sub pălărie, o aduce la ochi, își mijește ochii, aruncă o șuviță, coboară mâna.) Le-ai numit aurii în ziua când ultimul oaspete a plecat în sfârșit - (mâna zboară ca un pahar în ea)- hai să bem celor de aur... să nu-i lași niciodată... (voce trosnitoare)... lasa-i niciodata... (Coboară mâinile. Coboară capul. Pauză. În șoaptă.)În ziua aceea. (Pauză. Exact la fel.) Ce zi? (Pauză. Ridică capul. Cu vocea ei normală.) Si apoi, ce? (Pauză.) Nu găsesc cuvintele, se întâmplă, de asemenea, că nici tu nu vei găsi cuvintele. (Se întoarce pe jumătate către Willie.) Nu, Willy? (Pauză. Se întoarce și mai mult spre el.) Nu-i așa, Willie, că uneori se întâmplă să nu găsești nici cuvintele? (Pauză. Se întoarce către public.) Ce să faci până găsești cuvintele? Să-ți pieptănești părul dacă nu l-ai pieptănat încă, ei bine, dacă nu îți amintești exact, să-ți pilezi unghiile dacă trebuie pilite, toate acestea te ajută să rămâi pe linia de plutire. (Pauză.) Iată ce am vrut să spun. (Pauză.) Atât am vrut să spun. (Pauză.) Ei bine, nu este un miracol - nu trece o zi - (zâmbet)- dupa standardele vechi - (zâmbetul dispărut)- ca să nu repet: n-ar fi fericire -

Willie cade, cu capul dispărând în spatele pârtiei.

(Se întoarce să vadă ce sa întâmplat cu el)- Da, nenorocirea a ajutat. (Se apleacă.) Urcă-te înapoi în gaura ta, Willie, nu e bine să stai gol atât de mult timp. (Pauză.) Uite, Willie, încetează să mai stai întins la soare și intră înapoi în gaura ta. (Pauză.) Haide, Willie.

Invizibil Willy se târăște la stânga spre groapă.

Bine făcut! (Fără să-și ia ochii de la ochi, își urmărește progresul către groapă.) Nu, prostilor, mai întâi picioarele, apoi capul, nu vă veți întoarce acolo. (Pauză.) Deci, așa... întors... acum... ne dăm înapoi. (Pauză.)Știu, știu, dragă, e greu să te târești înapoi, dar merită. (Pauză.) Ai uitat vaselina. (Se uită la el ieșind din groapă după vaselină.) Capac! (Îl privește târându-se înapoi spre gaură. Enervat.) De câte ori trebuie să vă spun - mai întâi picioarele, apoi capul. (Pauză.) Ia dreapta. (Pauză.)Ți s-a spus în dreapta. (Pauză. Enervat.)Și fundul, auzi, nu te ridica fundul! (Pauză.) Si odata! (Pauză.) Hopa! (Toate instrucțiunile au fost date cu voce tare. Acum - întorcându-mă în continuare spre el - cu o voce normală.) Mă puteți auzi? (Pauză.) Willie, te implor, spune doar da sau nu, auzi, doar da sau nu spune nimic.

Pauză.

Willie. Da.

Winnie(se intoarce catre public, cu aceeasi voce). Si acum? Willie (iritat). Da. Winnie (Liniște). Si acum? Willie (si mai enervat). Da.

Winnie(și mai liniștit). Si acum? (Puțin mai tare.) Si acum? Willie (furios). Da!

Winnie(același fel). Sufletul meu este întunecat! (Pauză.) Ai auzit ce am spus? Willie (iritat). Da! Winnie (același fel). Ce? (Pauză.) Ce? Willie (si mai enervat). Sufletul meu.

Pauză.

Winnie(același fel). Ce? (Pauză.) Care este sufletul tău?

Willie(feroce). Sufletul meu!

Winnie(cu o voce normală, scapă dintr-o respirație). Dumnezeu să te binecuvânteze pentru bunătatea ta, Willie, știu ce valorează pentru tine, dar acum odihnește-te, nu te mai deranjez, decât cel puțin, adică dacă nu merg la margine și nu-l găsesc. deloc ce să fac, și sper să nu se ajungă la asta, să știi că mă auzi măcar teoretic, chiar dacă nu mă auzi de fapt, să știi că ești în apropiere și se presupune că ești în alertă - eu n-am nevoie de nimic altceva, n-am să spun așa ceva, ce nu-ți place, n-o să scot pentru un suflet dulce tot ce-mi sfâșie sufletul, altfel nu știu - auzi, tu nu auzi – dar vreau să-mi uşurez sufletul. (Pauză. Își trage răsuflarea.) Sufletul este deplasat. (El caută o inimă cu degetele arătător și mijlociu, își mișcă degetele înainte și înapoi, în sfârșit o găsește.) Fie aici. (Mișcă degetele.) Fie că nu. (Își retrage mâna.) Simt că va veni un moment când, înainte de a rosti un cuvânt, va trebui să mă asigur că l-ai auzit pe precedentul și simt că va veni o altă dată, da - da, cu totul alta, când va trebui să Învață să vorbesc singur, iar asta nu pot suporta deloc – este la fel ca în deșert. (Pauză.) Sau priviți înainte cu gura închisă. (Așa face.) Toată ziua. (Aceeași expresie.) Nu. (Zâmbet.) Aici nu este. (Zâmbetul a dispărut.) (Se intoarce catre ea.) Există și va fi. (Cu fața spre hol.) Sper că va fi. (Pauză.) Chiar și când ești plecat, Willie. (Jumătate se întoarce spre el.) Vei pleca în curând, Willie, nu? (Pauză. Mai tare.) Chiar nu vei fi prin preajmă prea curând, Willie, nu? (Pauză. Mai tare.) Willy! (Pauză. Ea se lasă pe spate să se uite la el.) Văd că ai dat jos barca și ai făcut ceea ce trebuie. (Pauză.) Nu poți spune nimic, se pare că ești atât de confortabil - îți sprijini bărbia pe mâini și mă privești din întuneric cu ochii tăi albaștri. (Pauză.) Poți să mă vezi de acolo - asta cred, cred mereu. (Pauză.) Nu vezi? (Cu fața spre hol.)Știu - cum să nu știu: când doi oameni sunt conectați - (voce trosnitoare)- atât de aproape - (cu voce normala)- și unul îl vede pe celălalt, nu rezultă deloc că îl vede și celălalt, viața m-a învățat asta... și asta. (Pauză.) Exact asta este viața, nu poți spune mai precis. (Jumătate se întoarce spre el.) Willie, m-ai putea vedea, ce crezi, dacă te-ai uita în direcția mea? (Mai multe se întoarce către el.)Întoarce-ți ochii în direcția mea, Willy, și spune-mi dacă mă vezi, ei bine, fă-o pentru mine și voi încerca să mă aplec. (Așa face. Pauză.) Nu spune? (Pauză.) Nici o problema. (Se întoarce cu greu spre hol.) Pământul m-a strâns cumva azi ca o menghină - m-am îngrășat, sau așa ceva, dar nu, se pare că nu. (Pauză. Absent, cu ochii în jos.) Nimic în afară de căldură. (Plîntește, mângâie pământul.) Tot ce iei se extinde. Încă una. (Pauză. Bătrâni, mișcări.) Altul este mai puțin. (Pauză. Aceleași gesturi.)Înțeleg, este imposibil să nu înțelegi la ce te gândești: să o asculți este complet obosit și apoi mai este ceva - dacă te rog, uită-te la ea, dar nu poți refuza. (Pauză. Aceleași gesturi.) Se pare că cere un lucru atât de mic, se pare, - (vocea se estompează într-o șoaptă)- nu poți cere mai puțin - de la aproapele tău - cel puțin - dar de fapt - nu poți să nu înțelegi - dacă te uiți în sufletul tău - în sufletul aproapelui tău - ce vrea el - pace - să fie lăsat în pace - și apoi cum nu poți înțelege mai bine - că în tot acest timp - luna - luna din cer, asta ai cerut. (Pauză. Mâna care mângâia pământul îngheață brusc. Vioi.) Oh, ce este? (Își aplecă capul la pământ, uluit.) O făptură vie, ea - ea! (Cauta ochelari, ii pune, se apleaca si mai jos. Pauza.) Furnică! (Ea se dă înapoi. Țipă.) Willie, furnica, furnica vie! (Apucă lupa, se aplecă din nou la pământ, se uită prin lupă.) Unde se duce? (Arata.) Iată-l! (Urmărește progresul furnicii printr-o lupă.) Trăgând niște bobină albă! (Urmărește progresul furnicii. Mâinile nu se mișcă. Pauză.) Se târăște pe iarbă. (Se uită continuu la pământ printr-o lupă, se îndreaptă încet, lasă lupa jos, își scoate ochelarii, privește drept înainte, cu ochelarii în mână. Rezumat.) S-a târât departe. (Pauză lungă. Întinde mâna să-și pună ochelarii.)

Willie. Prin furnică.

Winnie(mâna cu ochelari îngheață). Ce-oh?

Pauză.

Willie. Prin furnică.

Pauză. Ea se întinde să-și pună ochelarii.

O furnică se târăște pe iarbă.

Winnie(mâna cu ochelari atârnă în aer). Ce-oh?

Pauză.

Willie. O furnică se târăște pe iarbă.

Pauză. Ea își lasă ochelarii jos, privește în față.

Winnie(persuasiv, în șoaptă). Dumnezeu.

Pauză. Willie râde încet. După un timp, ea i se alătură. Ei râd încet împreună. Willie izbucnește în râs. Ea râde singură pentru un minut. Willie i se alătură. Ei râd împreună. Ea izbucnește în râs. Willie râde singur încă un minut. Ea izbucnește în râs. Pauză.

(voce normală.) Totuși, Willy, nu pot să-ți spun cât de fericit sunt să te aud râzând din nou, credeam că nu voi râde din nou și nici tu. (Pauză.) Poate unii vor considera râsul nostru ca fiind blasfemie, dar mie nu-mi plac astfel de acuzații. (Pauză.) Nu există o modalitate mai bună de a-L mări pe Domnul decât de a râde cu poftă de glumele lui mărunte, în special de cele plate. (Pauză.) Cred că, Willie, vei fi de acord cu mine în privința asta. (Pauză.) Dacă nu am râde de același lucru? (Pauză.)Și totuși, nu contează, ce să mai spun, atâta timp cât... da, îți amintești... linii minunate, cum e acolo? (Pauză.) Si apoi, ce? (Pauză lungă.) Willy, aș putea vreodată să te plac? (Pauză.) Mi-ar putea plăcea vreodată? (Pauză.) Nu mă înțelege greșit, nu vă întreb dacă m-ai plăcut, totul este clar pentru noi aici, te întreb dacă aș fi putut să mă placă deloc – o dată? (Pauză.) Nu. (Pauză.) Nu poti raspunde? (Pauză.) Recunosc că nu este o întrebare ușoară. Ai făcut deja tot ce ți-a stat în putere astăzi, întinde-te, odihnește-te, nu te deranjez, decât dacă devine foarte insuportabil, doar să știi că ești acolo și, teoretic, aproape întotdeauna gata... asta e... uh- uh... deja beatitudine cerească. (Pauză.) Ziua se stinge spre seară. (Pauză.) După vechile standarde. (Zâmbetul a dispărut.) Totuși, este prea devreme pentru a cânta resenka. (Pauză.) Nu ar trebui să cânți niciodată un cântec prea devreme, cred. (Se întoarce spre geantă.)În cel mai rău caz, am o geantă. (Se uită la geantă.) Acolo e. (Cu fața spre hol.) Mă întreb dacă aș putea enumera tot ce este în el? (Pauză.) Nu. (Pauză.) Să zicem că aș putea, dacă s-ar întâmpla să fie aici un suflet bun și m-ar întreba: Winnie, ce este aia în geanta ta mare neagră? - pentru a da un răspuns exhaustiv? (Pauză.) Nu. (Pauză.)Și în ceea ce privește ceea ce este la fund, și cu atât mai mult, cine știe ce comori sunt acolo. (Pauză.)Și ce ajutor! (Se întoarce să se uite la geantă.) Da, da, am o geantă. (Cu fața spre hol.) Dar ceva îmi spune, nu te baza prea mult pe geanta ta Winnie, bineînțeles, folosește-o, lasă-o să te ajute... supraviețuiește când te lovești de o fundătură, pentru numele lui Dumnezeu, dar uită-te dincolo de nasul tău, Vinnie, și amintește-ți ce va veni atunci când nu vei găsi cuvintele, (închide ochii, face o pauză, deschide ochii)- si nu te baza prea mult pe geanta. (Pauză. Se întoarce să se uite la geantă.) Cu excepția cazului în care să găsești o dată în grabă. (Se întoarce cu fața către public, închide ochii, întinde mâna stângă spre geantă, scoate un revolver. Dezgust.) Doar ai lipsit. (Deschide ochii, ține revolverul în fața lui, îl examinează. Îl cântărește în palmă.) Atât de greu - s-ar părea că aparține de jos... împreună cu ultimele cartușe. Deci nu. Indiferent cât de. Pentru totdeauna „la vedere, exact – exact ca un Browning. (Pauză.) Brownie-ul nostru... (Se întoarce pe jumătate către Willie.)Îți amintești de el, Willy? (Pauză.)Îți amintești cum nu mi-ai dat viață, mi-ai cerut să o las deoparte? — Ia-l, Vinnie, ia-l, nu mai e putere să-mi îndure chinul! (Cu fața către public. cu dispreț.) Suferința ta! (Către revolver.) Poate că este chiar reconfortant să știi că ești aici, dar m-ai rănit la ochi - asta este! (Pauză.) Te voi izgoni afară - așa mă voi comporta cu tine! (Pune revolverul pe pământ în dreapta lui.) Vei locui aici de azi! (Zâmbet.) După vechile standarde! (Zâmbetul a dispărut.) Si apoi, ce? (Pauză lungă.) Crezi, Willy, că gravitația este încă activă? După părerea mea, nu. (Pauză.) Am un asemenea sentiment, și pe zi ce trece devine din ce în ce mai puternic, că dacă nu aș fi înlănțuit - (gest)- așa, aș zbura pur și simplu spre cer. (Pauză.)Și într-o zi frumoasă pământul se va despărți și mă va lăsa să plec - mă trage atât de sus, da, da, se va despărți și mă va lăsa să plec. (Pauză.) Nu ai impresia că te lași dus de loc, Willie? (Pauză.) Willie, nu simți vreodată nevoia de a te agăța de ceva? (Pauză. Jumătate se întoarce spre el.) Willy.

UDC 821.22(Beckett S.)+791.45 BBK Shch374.0(2)6.40+SH33(4Gem)-8

E. G. Dotsenko Ekaterinburg, Rusia

BECKETT ÎN RUSĂ ÎN „ZIILELE FERICE” ALE ALEXEY BALABANOV: REZUMAT

Adnotare. Articolul analizează filmul lui A. Balabanov „Zile fericite” (1991) din punctul de vedere al corespondenței sale cu textele originale și traduse de S. Beckett. Se ia în considerare ciclul lui Beckett „Patru romane”, pe baza căruia regizorul a creat scenariul filmului. Filmul folosește tradițiile „textului de la Petersburg” în literatură și, în ciuda interpretării libere a „motivelor operelor lui Beckett” din film, a devenit o contribuție valoroasă la Beckettiana rusă. Cuvinte cheie: Samuel Beckett, Alexei Balabanov, adaptare cinematografică, text Petersburg, Exilul.

Ekaterinburg, Rusia

BECKETT ÎN RUSĂ ÎN ZILELE FERICE LUI ALEKSEY BALABANOV: REZUMAT

abstract. Articolul este dedicat Happy Days, un film dramă rusesc din 1991, scris și regizat de Aleksey Balabanov. Filmul nu este de fapt o adaptare a piesei originale a lui Samuel Beckett, ci se bazează pe romanele lui Beckett First Love, Expelled și The End. Filmul lui Balabanov este legat de așa-numitul St. Petersburg text al literaturii ruse și a devenit o interpretare interesantă a lui Beckett în spațiul cultural rus.

Cuvinte cheie: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, versiune cinematografică, St. Textul literaturii ruse din Petersburg, „Expulsați”.

„Happy Days” (1991) – „bazat pe lucrările lui S. Beckett” – primul film la scară largă de Alexei Balabanov, perceput astăzi ca un fel de prolog dramatic al operei regizorului, „cel mai strălucit din generația sa. ", autorul „fotografiei principale a anilor 90” [ Culture Shoc]. Atractia lui A. Balabanov la Beckett este mult mai putin cunoscuta decat thrillerele senzationale, dar s-a dovedit a fi foarte organic: filmul

„Din punct de vedere mental” apropiat de Beckett, fiind în același timp deja recunoscut al lui Balabanov, și de însuși regizor (în interviurile sale ulterioare), iar criticii au menționat ca un început semnificativ al unei lungi călătorii. „Happy Days”, respectiv, nu este lipsit de critici și recenzii ale publicului, dar filmul, cu toate acestea, practic nu a primit o evaluare în legătură cu istoria „Russian Bekketiana”, deși ocupă o nișă cu totul specială în acest sens: nu este doar un film absolut rar „după Beckett” în cinematografia rusă, ci și, în general, una dintre cele mai reușite încercări de a traduce operele lui Beckett în limbajul altei arte.

„Russian Beckett” este, desigur, o problemă de traducere în sens literal: din franceză și engleză în rusă. În mod ciudat, filmul lui A. Balabanov poate fi interpretat la nivelul istoriei asimilării lui Beckett în Rusia – în perioadele sovietice și „post-sovietice timpurii”. Astăzi, când lucrările lui S. Beckett sunt ferm stabilite în spațiul cultural rusesc, iar studiile interne Becket se dezvoltă activ, problemele recepționării textelor lui Beckett în traducerea rusă pot părea că aparțin trecutului. De fapt, traducerea întregii moșteniri artistice a lui Beckett în rusă nu poate fi numită sistematică nici acum, deși printre sursele existente în limba rusă există acum atât de solide.

publicații, precum „Texte inutile” din seria „Monumente literare” [Beckett 2003] sau „Teatru: Piese de teatru” la editura „ABC, Amphora” [Beckett 1999]. Gloria de-a lungul vieții a lui S. Beckett (în anii 5080) ne-a afectat într-o mică măsură țara: ca cel mai mare reprezentant al teatrului absurdului, Beckett era cunoscut în Uniunea Sovietică, iar secțiunea despre anti-teatru francez a fost inclusă în mod necesar. în manuale de literatură străină sau de teatru din secolul XX, dar primele traduceri ale celor mai faimoase piese ale lui Beckett au fost puține. Cu toate acestea, lucrările lui Beckett sunt obiectiv dificil de tradus - cu joc de limbaj, aluzii și ambiguitate. Prin urmare, primele încercări de adaptare rusă a lui Beckett astăzi merită probabil mai mult respect decât critică - în ciuda fundalului ideologic evident al articolelor timpurii despre dramaturgul absurd. Astfel, piesa „În așteptarea lui Godot” tradusă (din franceză) de M. Bogoslovskaya a fost publicată la Foreign Literature în 1966 [Beckett 1966].

Semnificativ pentru vremea sa prefață

A. Elistratova la traducerea în limba rusă a lui „Godo”: „Aici, pe deplin, sfidător, cu o franchețe la granița cu angoasa isterică, au fost exprimate tendințele distructive caracteristice „teatrului absurdului”: negarea unui complot rezonabil de înțeles, personaje, acțiune scenică, conducând în mod firesc de la intriga la deznodământ... Și prin fragmentele aotice ale dramei distruse, reduse cu sârguință la absurdul nearticulat, ideea absurdității tragicomice a lumii întregi, a lipsei de sens durabile a omului. existenţă, a apărut” [Elistratova 1966: 160]. Cunoașterea cititorului rus cu proza ​​autorului irlandez-francez - în 1989 - a coincis cu anul morții lui S. Beckett; Colectie-

Porecla lucrărilor sub titlul general „Exil” (sub redactia M.M. Koreneva) includea atât nuvele separate, cât și mai multe piese de teatru. Această colecție este în acest caz în sfera atenției noastre, deoarece aproape toate lucrările din această colecție și-au găsit cumva un loc în filmul lui Alexei Balabanov „bazat pe Beckett”, și în scenariul dezvoltat de însuși regizor, se ghicesc si mai clar.

„Exilul” (L'Expulsё, 1946) - una dintre nuvelele culegerii, inclusă în ciclul „Patru nuvele” (Quatre nouvelles) de către însuși autor; pe lângă ea, compilatorii ruși au combinat într-o singură ediție nuvelele „The End”, „First Love”, „Dante and the Lobster”, piesele „Endgame”, „About All Falling”, „Happy Days”. Ultima dintre piesele numite, la rândul său, a dat numele filmului lui Alexei Balabanov: regizorul, ca să spunem așa, regrupează componentele colecției, nefolosind nici una dintre ele ca un singur „intlot” sau bază dramatică. În același timp, Balabanov a reușit să dezvăluie în selecție unitatea stilului lui Beckett, care îl reprezintă pe Beckett destul de fragmentar, și a transmis această unitate în propria sa opera - deja cinematografică. Winnie, eroina piesei „Zile fericite” nu este în film, iar eroul, interpretat minunat de Viktor Su orukov și desemnat de scenariu drept „ON”, provine în mare parte din „Patru romane”: „M-au îmbrăcat și mi-a dat bani... Haine: cizme, șosete, pantaloni, cămașă, jachetă, pălărie - toate acestea au fost îmbrăcate. Am încercat apoi să schimb această pălărie melon cu o șapcă sau o pălărie de pâslă care să-mi acopere fața cu boruri, dar nu prea reușit și nu am putut să mă plimb cu capul descoperit într-o asemenea stare a coroanei mele” [Beckett 1989: 176. ]. „Fericiți” – atât în ​​logica lui Becket, cât și, evident, în logica lui Balabanov – sunt orice zile ale vieții umane, iar tema însăși a timpului, „zile”, și plinătatea și lungimea vor apărea mai devreme sau mai târziu, „dacă vreau să continui. Și apoi mi-am dat seama că în curând s-a sfârșit, ei bine, în general, destul de curând” [Ibid.].

Misteriosa „stare a coroanei” a eroului, pălăria care ascunde rana de pe cap și oferta sau cererea care apare periodic de „a arăta coroana” - stabilesc una dintre caracteristicile recunoscute și definitorii ale personajului central. Vine în această lume (a unui film sau a unei vieți?) într-un spital, de unde este expulzat aproape imediat, indiferent de coroana necrescută, iar la sfârșitul filmului/vieții, fără să-și găsească un cămin printre oameni, erou se ascunde într-o cutie mare adâncă - barcă, glisând independent capacul în spatele lui. Potrivit scenariului, „arăta lipsit de importanță. O miriște rară, o haină încrețită cu pete, o pălărie umedă cu borurile căzute” [Balabanov v]. Neliniștea eroului este susținută în film de o serie de imagini „obiective”, ambele inițial ale lui Beckett și care amintesc exclusiv de viziunea artistică a regizorului: o cutie, un arici, pătrunjel, un măgar, un tramvai. Cutia, de exemplu, ar putea aparține lui Winnie din „Happy Days” a lui S. Beckett – cu ea.

dragoste pentru lucrurile depozitate cu grijă într-o geantă de mână. Protagonistul filmului are un sicriu – de fapt, singura proprietate, atent păzită, exaltând tandrețea și dând posibilitatea de a se cufunda într-o altă lume, poate lumea artei. Muzica curge din cutie, o balerină de porțelan se învârte pe o scenă mică. În stadiul scenariului, locuitorul cutiei era un elefant, dar balerina, cred, este o imagine și mai reușită: viața ei se dovedește și ea a fi zile fericite petrecute „în cutie”.

Imaginile cu animale - dacă excludem șobolanii și gândacii (dar ce putem spune despre ele: mediul, desigur, este agresiv) - amintesc de lucrările lui Beckett și, după ce le-au luat locul în secvența video clar construită a film, se transformă în semne independente de descifrat. Ariciul apare - alaturi de cutia muzicala - printre putinele simpatii ale eroului, mai ales de cald pentru ca necesita ingrijire. Beckett: „Îți pare rău pentru arici, probabil că este obosit și l-ai pus într-o cutie veche de pălării, oferindu-i viermi. Așadar, ariciul se află în cutia lui de carton, într-o cușcă de iepuri, cu o cantitate excelentă de viermi” [Beckett 1989:205]. În film, ariciul este dăruit eroului, care locuiește în acel moment pe o bancă de cimitir, de eroina Anna, care apare aici alături de tema „Prima dragoste” (Premier amour, 1946, din ciclul Quatre nouvelles). ). Ariciul o va însoți pe protagonista filmului, parcă ajutând la unirea spațiilor eterogene, care singure determină ronotopul diferitelor texte ale lui Becket: apartamentul Annei, „locuind în prostituție”, dulapul lui Blind. Confortul și adăpostul pentru erou - doar temporar, desigur - vor coincide cu prezența ariciului, până când EL va spune: „Ariciul nu mai este”.

Măgarul este asociat cu un strat mai profund de aluzii, inclusiv aluzii biblice, care au fost stabilite inițial de Beckett, dar transformate într-o metaforă vizuală extinsă în film. În piesa radiofonica All That Fall (1956), care a fost publicată și în colecția The Exile, doamna Rooney reflectă asupra imaginilor Evangheliei1:

„Se pare că acesta nu era deloc un măgar tânăr. l-am întrebat pe profesorul de teologie. Da, aceasta este viața unui catâr. El a intrat în Ierusalim - sau unde este? - pe catâr. (Pauză.) Înseamnă ceva” [Beckett 1989:84].

Măgarul din film aparține Orbului, pe care protagonistul îl întâlnește și la cimitir. Personajul orb din „Happy Days” locuiește cu tatăl său slab într-un dulap de la subsol și se dovedește a fi succesorul a doi eroi ai lui Beckett deodată: Hama din piesa „Endgame” (sau „Endgame”, Fin de partie, 1957) și orbul din nuvela „Sfârșitul” (La Fin, 1946). Personajul din The End Game este orb și nemișcat, iar tema relației dintre tată și fiu este una dintre cele mai importante pentru piesă. În care locuiește eroul nuvelei cu numele „The End”.

1 „Isus, găsind un măgar tânăr, a șezut pe el, după cum este scris: „Nu te teme, fiica Sionului! Iată, Împăratul tău vine, șezut pe un măgar” (Ioan 12:14-15).

peșteră lângă mare și are un măgar, mic și deja bătrân. Protagonistul atât al romanului, cât și al filmului îndepărtează la un moment dat măgarul de proprietar, iar trecerea eroului V. Su orukov pe un măgar de-a lungul podurilor și străzilor monumental pustii din Sankt Petersburg pe muzica lui R. Wagner este perceput ca una dintre cele mai patetice scene ale filmului (cu toate acestea, imediat înlocuită în contrast de mizeriile caselor din jur și bătaia eroului): „A condus în Ierusalim - sau unde este? - pe catâr.

Petersburg din filmul lui Balabanov, precum și relația eroului cu orbul, duc direct la problema numelui din Happy Days. Protagonistul filmului și nuvelelor din ciclul Quatre nouvelles nu are un nume propriu sau, în orice caz, eroul nu îl știe. Alte personaje din film - așa cum le întâlnește eroul - îl pot numi cu același succes Sergey Sergeevich (precum proprietarul apartamentului în care EL închiriază o cameră) sau Borya (precum Anna) sau Peter. Schimbările de nume par complet arbitrare, dar în structura generală a filmului, ele servesc drept markeri pentru cele trei surse Beckettiene principale folosite de regizor: The End, The End Game și First Love. Orb îl cheamă pe eroul Petru, „cheminându-l” după el, ca și Mântuitorul – Apostolul Petru: „Și le-a zis Isus: urmați-Mă și vă voi face pescari de oameni” (Marcu 1:17). Numele „Petru” din filmul lui A. Balabanov actualizează asocierea cu Apostolul Petru ca patron al Sankt Petersburgului și prin soluția spațială a tabloului.

Spațiul urban nu este numit literal în „Zile fericite”: în scenariu se face referire la el ca „oraș”, iar realizatorii de film au indicat în mod repetat că nu au căutat să proiecteze textul lui Becket în capitala nordică a Rusiei. Într-un interviu pentru cartea „Petersburg ca cinema” (!), directorul de fotografiat Serghei Astaov a explicat: „Opera lui Beckett, ca și acest film de Balabanov, nu are geografie. De aceea, Petersburg aici nu este Petersburg, ci spațiul unei piese absurde. Acesta este un cimitir, o clopotniță, o alee, o femeie, un bărbat care scuipă de la un balcon pe alții: acesta este un oraș fictiv, inventat. Și așa poate fi și Petersburg. Acum, însă, ar fi mai greu să filmezi o atemporalitate atât de absurdă. De exemplu, cimitirul din Happy Days este Lavra Alexander Nevsky, care acum, desigur, arată complet diferit. Și apoi, din punctul de vedere al unei anumite neglijențe, al ciudățeniei, era foarte bine acolo” [Shavlovsky].

Din punctul de vedere al studiilor moderne Beckett, se poate argumenta serios că „nu există geografie în opera lui Beckett”. „Irlandeza” lui Beckett și imaginile direct ronotopic din lucrările sale de astăzi sunt dedicate lucrărilor întregi și conferințelor științifice. Dar, fie că acceptăm acest punct de vedere sau considerăm spațiul operelor lui Becket ca fiind exclusiv condiționat, se poate afirma fără echivoc că Irlanda nu se află în filmul lui A. Balabanov. Dar Petersburg este: orașul este recunoscut atât la nivel de tipuri specifice, cât și

contrastele sale strălucitoare între înalt și scăzut și chiar „nenumele” ei lucrează pentru „fictivitatea” spațiului, ceea ce este important pentru textul din Petersburg. Ca „fictiv”, orașul artificial Sankt Petersburg are propriul său mit și propria sa istorie, afectând, în special, istoria redenumirii repetate. Orașul pe care îl vedem în filmul lui Balabanov se numea încă Leningrad în timpul filmărilor. Iar biografia regizorului însuși nu este deloc mistică, dar foarte revelator legată de mai multe orașe care și-au schimbat numele din vechi în noi și invers: Ekaterinburg / Sverdlovsk este orașul natal al lui A.O. Balabanov, la Nijni Novgorod / Gorki, viitorul cineast a studiat și a primit profesia de traducător militar, formarea sa de regizor este legată de Sankt Petersburg / Leningrad. „Un alt nume este, parcă, nu un nume: adevăratul nume este intern”, notează V.N. Toporov [Toporov 1995:297]. Numele, așa cum am menționat deja, sunt ușor schimbate în film de către erou. Dar numele „Happy Days” nu este unul fictiv pentru această lucrare de film, „înlocuind” nume proprii

niște texte Becket?

Atitudine de „zile fericite” și creativitate

A. Balabanov la „textul Petersburg” și „simbolurile Petersburg” în sensul dat acestor concepte grație lucrărilor lui N.P. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporova, - tema, tu-

îmbrăcăminte pentru sfera de aplicare a unui articol. Acțiunea din opera lui Balabanov are loc adesea în spațiul Leningradului sau Sankt-Petersburgului, iar critica notează motivul neliniștii, lipsei de adăpost a personajului, așa cum s-a realizat în mod repetat pe acest fundal. De exemplu, tezele lui N. Bratova vorbesc despre perspectiva studiului, unde „Mitul Petersburgului în cinematografia rusă modernă” este considerat pe exemplul celui mai faimos film al lui Alexei Balabanov „Frate”. În „Happy Days” dialogul intern care se construiește între Beckett și „textul de la Petersburg” duce la multe semnificații noi care pot și ar trebui să fie auzite.

În filmul „Happy Days”, sau mai bine zis, în nuvela lui S. Beckett „The End”, sunt multe imagini cu apă. K. Eckerley și S. Gontarski explică că acțiunea romanului „are loc într-un Dublin ciudat”, iar râul – Liffey – este prezent ca un fel de viziune [Askegley, Gontarski 2004:172]. În finalul filmului, la fel ca nuvela, protagonistul „pe o barcă, în care se pecetluiește, ca într-un sicriu”. În interpretarea lui A. Balabanov, această scenă este subliniată grafic: filmul începe cu un desen pentru copii cu un omuleț și legenda: „Eu sunt”. La sfârșitul filmului, barca se legănă pe val, aceeași semnătură, dar omulețul a dispărut. Motivul finalului în versiunea „moarte prin apă” este excepțional de semnificativ pentru textul din Petersburg. „Un oraș excentric, – în terminologia lui Yu. Lotman, – este situat „la marginea” spațiului cultural: pe malul mării, la vărsarea râului” [Lotman 1992: 10]. De

V. Toporov, „mitul popular al morții apei a fost asimilat și de literatură, care a creat un fel de peter-

Burg „flood” text” [Toporov 1995: 296]. Pe baza importanței discursului „potop”, se poate considera și imaginea cimitirului ca fiind una simbolică, apărând persistent atât în ​​romanul Becket, cât și în film. Este curios că pentru acest film, mormintele de la Lavra Alexander Nevsky sunt singura ocazie de a face o paralelă cu olm, în care crește eroina piesei originale „Zile fericite”. În mod tradițional, spațiul „orașului de pe margine” este diferit de „orașul de pe olma”.

Pentru un oraș care și-a dezvoltat propriul „text” în literatura clasică rusă, omulețul - eroul filmului - nu este atât de absurd și neobișnuit. Minimizarea aici poate fi găsită la nivelul numelui Petru, care are nu doar o versiune exaltată (ascensivă atât la patronii cerești, cât și la țarul Petru cel Mare), ci și o versiune comică. Jocul de limbă, care lucrează la reducerea imaginii lui „Peter - Petrushka - pătrunjel”, este aici proprietatea unei versiuni exclusiv rusești, dar probabil că i-ar plăcea lui S. Beckett. În anii 1930 Beckett a urmărit două producții ale baletului „Petrushka” al lui I. Stravinsky la Londra și a vorbit despre „Petrushka” ca „un fel de filozofie”. În filmul lui Balabanov, planta de pătrunjel devine un fel de filozofie pentru erou: „Am întrebat-o dacă pot să mănânc din când în când pătrunjel. Petrushka! strigă ea pe un ton de parcă aș fi cerut să fie prăjit un copil evreu. I-am remarcat că sezonul pătrunjelului se apropie de sfârșit și, dacă deocamdată m-ar hrăni exclusiv cu pătrunjel, i-aș fi foarte recunoscător. Pătrunjelul, după părerea mea, are gust de violete. Dacă nu ar exista pătrunjel pe lume, nu mi-ar plăcea violetele” [Beckett 1989:173]. (Se pare că realizatorii de film au avut noroc cu traducerea „pătrunjel”. În versiunea în limba engleză, rădăcină în cauză este păstârnacul.)

Însă imaginile lui Beckett din Happy Days sunt corelate armonios cu propriile preferințe ale regizorului. Pe site-ul atât de des prezent la autorul irlandez de biciclete, puteți vedea tramvaiul, care este adesea considerat o marcă înregistrată a imaginilor de film a lui Balabanov: „Îmi plac tramvaiele vechi. Nu există nicio metaforă a modernității în asta, nici bulgakovism. Sunt frumoase, asta-i tot” [Balabanov a]. În „Zile fericite”, tramvaiul trece de mai multe ori prin străzile pustii, devenind altul prin imagine, făcându-se în cele din urmă ecou tuturor celorlalte. În timpul ultimei sale călătorii, tramvaiul îl lasă pe erou peste bord: melodia unui disc uzat sună și, ca și cum de la ferestrele tramvaiului, privitorul va putea vedea case familiare, iar „adevăratul” Serghei Sergheevici cu un măgar. Poza finală, pe lângă barcă, desenează și un tramvai scufundat și inutil în apă stagnantă. Poate că aici nu este nevoie de o metaforă. Filmul de debut al lui A. Balabanov este alb-negru și realizat într-un stil minimalist (care caracterizează opera lui S. Beckett): „Balabanov, desigur, se distinge printr-o înclinație către minimalism -

vizuală, dar mai ales la verbal-ritmic” [Suhoverkhov 2001]. Pentru opera lui Alexei Balabanov este tipică și ambiguitatea, ceea ce face ca regizorul să fie legat și de dramaturgul, a cărui operă o cuprinde în primul său film. Alexey Balabanov a murit în anul curent, 2013. Fie ca moștenirea sa creativă, care nu a început întâmplător cu un apel la clasici, să fie destinată să aibă o viață lungă.

LITERATURĂ

Balabanov A. Alte reguli de viață. Interviu cu N. Sorokin. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Preluat: 15.07.2012.(a)

Balabanov A. Zile fericite: scenariu. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3А-1-r&catid=17%3А:2010-11-30-08-30-49&Itemid=17&snowa11=1 ( Preluat: 10.10.2013.) (c) Beckett S. În așteptarea lui Godot / per. din fr. M. Bogoslovskoy // Literatură străină. 1966. 3 10. S. 165195.

Beckett S. Exile: piese de teatru și povești / trad. din fr. si engleza; comp. M. Koreneva, I. Duchen. - M.: Izvestia, 1989. - 224 p.:

Beckett S. Sfârșit / trad. din fr. E. Surits. p. 176-194. Beckett S. Comunicare / trad. din engleza E. Surits. S. 195220.

Beckett S. Prima dragoste / trad. din fr. E. Surits. p. 157-175.

Beckett S. Despre tot ce cade / trad. din engleza E. Su-rits. pp. 59-86.

Beckett S. Texte fără valoare / trad. E.V. Baevskaya; comp., aprox. D.V. Tokarev. - Sankt Petersburg: Nauka, 2003. - 339 p. Beckett S. Teatru: Piese de teatru / per. din engleza și fr.; comp.

B. Lapitsky; int. Artă. M. Koreneva. - Sankt Petersburg: Azbuka, Amfora, 1999. - 347 p.

Tragicomedia lui Elistratova A. Beckett „În așteptarea lui Godot” // Literatură străină. 1966. 3 10.

"Soc cultural". Pe E, Moscova este amintită de Alexei Balabanov. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid

38:2012-04-03-10-33-26&Itemid=59 (Accesat:

Lotman Yu.M. Simbolismul Sankt Petersburgului și problemele semioticii orașului // Lotman Yu.M. Articole alese: în 3 vol. T. 2. - Tallinn: Editura Alexandra, 1992. P. 9-21.

Suhoverkhov A. Spațiul unui adolescent. Limbajul filmului lui Aleksey Balabanov // Cinema Art. 2001. 3 1. S. 65-74.

Toporov V.N. Petersburg și „Textul de la Petersburg al literaturii ruse” (Introducere în subiect) // Toporov V.N. Mit. Ritual. Simbol. Imagine. Cercetări în domeniul mitopoetic. - M.: Ed. grupa „Progresul” - „Cultura”, 1995. S. 259-367.

Shavlovsky K. Interviu cu Serghei Astahov. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Data accesării: 15/07/2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. The Grove Companion lui Samue1 Beckett. - New York; Grove Press, 2004. P. 172.

Beckett S. The Comp1ete Short Prose / Ed. de S.E. Gontarski. - New York: Grove Press, 1995. P. 46-60.

Bratova N. Mitul Saint-Petersburg în cinematograful rus modern. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory/documents/Bratova abstract.pdf (Accesat:

Knowlson J. Damned to Fame. Viața lui Samue1 Beckett. - New York: Grove Press, 1996. - 800 p.

Dotsenko Elena Georgievna - doctor în filologie, profesor la Departamentul de literatură rusă și străină, Universitatea Pedagogică de Stat din Ural (Ekaterinburg).

Adresa: 620017, Ekaterinburg, bulevardul Cosmonauts, 26.

E-mail1: [email protected]

Docenko E1ena Georgievna este doctor în filologie, profesor la Departamentul de literatură rusă și străină a Universității Pedagogice de Stat Ura1 (Ekaterinburg).

Samuel Beckett

Zile fericite

Oh les beaux jours / Zile fericite de Samuel Beckett (1961)

Traducere din engleză de L. Bespalov

Personaje

Winnie- o femeie de cincizeci de ani

Willie- un bărbat de şaizeci de ani

Primul act

În mijlocul scenei se află un deal jos acoperit cu iarbă pârjolită. Pante usoare spre hol, la dreapta si la stanga. În spatele unei stânci abrupte până la platformă. Simplitate și simetrie supremă. Lumină orbitoare. Fundalul realist extrem de pompos înfățișează câmpia necultivată și cerul convergând la orizont. În mijlocul movilei până la pieptul pământului se află Winnie. Aproximativ cincizeci, bine conservat, de preferință blond, corp, brațe și umeri goi, decolteu jos, sâni plini, șirag de perle. Ea doarme cu mâinile pe pământ în fața ei, cu capul în mâini. În stânga ei, pe pământ, se află o geantă neagră spațioasă de utilitate, în dreapta este o umbrelă pliabilă, un mâner îndoit de un cioc iese din falduri. În dreapta ei, Willy doarme, întins pe pământ, nu se vede din cauza dealului. Pauză lungă. Clopoțelul sună străpungător, să zicem, zece secunde și se oprește. Ea nu se mișcă. Pauză. Clopoțelul sună și mai pătrunzător, pentru, să zicem, cinci secunde. Ea se trezește. Apelul este tăcut. Ea ridică capul, se uită în cameră. Pauză lungă. Se întinde, își sprijină mâinile pe pământ, își dă capul pe spate, se uită la cer. Pauză lungă.

Winnie (se uita la cer). Și din nou ziua va fi extraordinară. (Pauză. Își lasă capul în jos, privește în public, oprește. Își încrucișează brațele, o ridică la piept, închide ochii. Buzele ei se mișcă în rugăciune inaudibilă, să zicem, zece secunde. Se opresc din mișcare. Mâinile ei. sunt încă la pieptul ei. În șoaptă.)În numele Domnului nostru Iisus Hristos, amin! (Deschide ochii, își coboară mâinile, le pune pe deal. Oprește. Își aduce din nou mâinile la piept, închide ochii și din nou buzele își mișcă în rugăciune inaudibilă, să zicem, cinci secunde. În șoaptă.)În vecii vecilor Amin! (Deschide ochii, își pune din nou mâinile pe deal. Pauză.) Haide, Vinnie. (Pauză.)Începe-ți ziua, Vinnie. (Pauză. Se întoarce spre geantă fără să o miște, scotocește în ea, scoate o periuță de dinți, scotocește din nou, scoate un tub plat de pastă de dinți, întoarce capul din nou către public, deșurubează capacul, pune capacul pe pământ, stoarce cu greu o picătură de pastă de dinți pe perie, ținând un tub într-o mână, spălându-și dinții cu cealaltă. Se întoarce rușinos, scuipă înapoi peste un deal. Privirea ei stă asupra lui Willy. Scuipă. Se lasă și mai tare pe spate. .) Hei! (Pauză. Și mai tare.) Hei! (Cu un zâmbet blând, se întoarce către public, lasă peria jos.) Sărmanul Willy - (Se uită la tub, zâmbește dispărut)- se termină - (cauta o sapca)- oricum - (găsește o șapcă)- nu scrie nimic - (capacul cu șurub)- lucrurile îmbătrânesc, se termină - (pune tubul jos)- aici a venit ea - (se întoarce spre geantă)- nu poți face nimic - (săpat în sac)- nu te pot ajuta - (scoate o oglindă, se întoarce către public)- Ei bine, da - (se uită la dinții în oglindă)- bietul Willy - (simte dinții de sus cu degetul, neinteligibil)- Doamne! - (trage în sus buza superioară, se uită la gingii, de asemenea neinteligibil)- Dumnezeul meu! - (Întoarce buza într-o parte, gura deschisă, exact la fel)- oricum - (pe de alta parte, exact la fel)- nu mai rau - (își dă drumul buzelor, cu o voce normală)- nici mai rău, nici mai bun - (pune oglinda jos)- nicio schimbare - (Șterge degetele pe iarbă)- fara durere - (caută o perie)- poți spune aproape fără - (ia o perie)- ce miracol - (se uită la mânerul periei)- ce ar putea fi mai bun - - Adevărat... ce? - (pauză)- ce? - (lasa jos peria)- Ei bine, da - (se întoarce spre geantă)- bietul Willy - (săpat în sac)- nu are gust - (sapă)- la nimic - (scoate ochelarii în caz că)- Neinteresant - (se intoarce in camera)- la viață - (scoate ochelarii din carcasă)- bietul meu Willy - (pune cazul)- doarme pentru totdeauna - (trage tâmplele înapoi)- abilitate uimitoare - (își pune ochelari)- nimic nu poate fi mai bun - (caută o perie)- in opinia mea - (ia o perie)- mereu am crezut asa - (se uită la mânerul periei)- Mi-ar place asta - (se uită la stilou, citește)- adevărat... nu fals... ce? - (lasa jos peria)- și acolo ești complet orb - (scoate ochelarii)- oricum - (aduce puncte deoparte)- și atât de multe - (se urcă în decupajul pentru o eșarfă)- a văzut - (scoate o batistă împăturită)- pe vremea mea - (scutură batista)- linii minunate, cum este acolo? - (Șterge un ochi). Când timpul meu a trecut (Șterge pe altul)- și ăla - am rulat acolo... - (caut ochelari)- asta e - (ia ochelari)- ce s-a întâmplat, s-a întâmplat, n-aș refuza nimic - (Șterge ochelarii, respiră pe ochelari)- Poate a refuzat? - (Șervețele)- lumină pură - (Șervețele)- iese din întuneric - (Șervețele)- lumina copta subterana. (Oprește să-și șteargă ochelarii, își ridică fața spre cer, se oprește, își lasă capul în jos, începe din nou să-și ștergă ochelarii, se oprește din ștergere, se aplecă înapoi și la dreapta.) Hei! (Pauză. Cu un zâmbet blând, se întoarce către public și începe din nou să-și șteargă ochelarii. Zâmbetul a dispărut.) Abilitatea uimitoare - (nu mai șterge, pune ochelarii deoparte)- Mi-ar place asta - (îndoiește batista)- oricum - (pune batistă în decolteu)- un păcat să te plângi - (caut ochelari)- nu este, - (ia ochelari)- nu este nevoie să te plângi (își aduce ochelarii la ochi, se uită într-un pahar)- trebuie să fii recunoscător: atâtea lucruri bune - (se uită într-un alt pahar)- fara durere - (își pune ochelari)- s-ar putea spune, aproape fără - (cauta o periuta de dinti)- ce miracol - (ia o perie)- ce ar putea fi mai bun - (se uită la mânerul periei)- doar că uneori capul doare - (se uită la stilou, citește)- real... nu fals, natural... ce? - (apropie peria de ochi)- real, nu fals - (Scoate o batistă din spatele decolteului.)- Ei bine, da - (scutură batista)- uneori, o migrenă ușoară ne deranjează - (Șervețele mânerul periei)- apuca - (Șervețele)- dă drumul - (șterge automat)- Ei bine, da - (Șervețele)- mare milă pentru mine - (Șervețele)- cu adevarat grozav - (se oprește din frecat, oprit, privire îndepărtată, cu voce moartă)- și rugăciunile nu pot fi zadarnice - (pauza, exact la fel)- dimineața - (pauza, la fel)- pentru visul care vine - (își lasă capul în jos, începe din nou să-și șteargă ochelarii, oprește ștergerea, își ridică capul, se calmează, își șterge ochii, își îndoiește batista, o pune la loc după decolteu, se uită la mânerul periei, citește)- real, nu fals... natural - (se apropie de ochi)- naturala... (îi scoate ochelarii, pune deoparte ochelarii și peria, se uită drept înainte). Lucrurile îmbătrânesc. (Pauză.) Ochii îmbătrânesc. (Pauză lungă.) Hai, Vinnie. (Se uită în jur, ochii îi cad pe umbrelă, o examinează îndelung, o ridică, scoate un mâner din pliurile de o lungime incredibilă. Ținând vârful umbrelei cu mâna dreaptă, se apleacă înapoi și spre dreapta, se aplecă asupra lui Willie.) Hei! (Pauză.) Willy! (Pauză.) Abilitatea remarcabilă. (Îl lovește cu mânerul unei umbrele.) Mi-ar place asta. (Loveste din nou.)

Umbrela îi alunecă din mână, cade în spatele unui deal. Mâna invizibilă a lui Willy îl aduce imediat înapoi.

Mulțumesc, micuțule. (Își mută umbrela spre mâna stângă, se întoarce spre public, își examinează palma dreaptă.) Umed. (Ia din nou umbrela în mâna dreaptă și își examinează palma stângă.) Bine, bine, cel puțin nu mai rău. (Își aruncă capul, bucuros.) Nici mai rău, nici mai bine, nicio schimbare. (Pauză. Exact la fel.) Fara durere. (Se lasă pe spate să se uite la Willy, ca înainte, ținând vârful umbrelei.) Te rog nu adormi, dragă, s-ar putea să am nevoie de tine. (Pauză.) Nimic în grabă, doar nu te ghemui ca în fabrică. (Se întoarce spre hol, lasă jos umbrela, examinează ambele palme deodată, le șterge pe iarbă.)Și totuși perspectiva nu este aceeași. (Se întoarce spre geantă, scotocește în ea, scoate un revolver, îl ridică la buze, îl sărută scurt, îl pune la loc în geantă, scormonește, scoate o sticlă aproape goală de poțiune roșie, se întoarce către public, caută ochelari, ridică, citește eticheta.) Pierderea spiritului... pierderea interesului pentru viață... pierderea poftei de mâncare... nou-născuți... copii... adulți... șase linguri... zilnic - (aruncă cu capul, zâmbește)- daca te apropii cu standarde vechi - (zâmbește ca și cum nu s-ar fi întâmplat niciodată, își lasă capul în jos, citește.)„Zilnic... înainte și după... mese... oferă instantaneu... (se apropie de ochi)… îmbunătățire”. (Ia jos, pune paharele deoparte, mișcă mâna cu sticla pentru a vedea cât a mai rămas, desface dopul, înclinând capul pe spate, golește, aruncă dopul și sticla peste deal, spre Willy.)

Piesa se bazează pe un monolog al unei femei nu prea tinere despre lipsa de sens a vieții umane, iar singura, dar foarte gravă trăsătură a „mise-en-scene” este că la început eroina Verei Alentova este înmormântată în nisip până la talie și apoi aproape complet.

Piesa irlandeză Happy Days de Samuel Beckett a fost scrisă în 1961 și este pe bună dreptate considerată unul dintre steagul absurdismului. Se bazează pe un monolog al unei femei nu prea tinere despre lipsa de sens a vieții umane, iar singura, dar foarte gravă caracteristică a „mise-en-scene” este că la început eroina pe nume Winnie este îngropată până la brâu. nisipul, apoi aproape cu capul. Beckett, autor a mai multor romane și laureat al Premiului Nobel pentru Literatură, este cel mai cunoscut ca dramaturg. Iar când teatrul iese brusc la modă pentru „Waiting for Godot” sau „Macbeth”, devine clar că regizorii nu numai că sunt încă bântuiți de filozofia mizantropică, dar par să aibă și un domeniu promițător de activitate. Nu degeaba.

În piesa lui Mihail Bychkov (debutul la Moscova al celebrului director al Teatrului de Cameră Voronezh, care a venit la Moscova pentru festivalul „Măștile” și New Drama), acest domeniu a fost cultivat de artistul din Sankt Petersburg Emil Kapelyush. Pe scena minusculă a filialei Teatrului Pușkin, el a creat o apocalipsă în miniatură: coasta ocru este împânzită cu rogoz, îndoită de vânt, șinele de sârmă sunt întinse de sus, de-a lungul cărora elicopterele metalice călătoresc lin și rapid, ca ascensoarele în Muntii. În mijlocul acestui deșert roșu există o ruptură adâncă, din care se vede jumătate din trunchiul lui Vinnie - Vera Alentova („Moscova nu crede în lacrimi”), principalul și practic singurul suflet viu din spațiul fără aer al lui Beckett.

Cu o mișcare în scenă impecabilă, regizorul a transformat monologul nesfârșit al femeii (care tot repetă: „Ce zi fericită ar fi putut fi!” și se pregătește clar de moarte) în textul final al ultimei persoane care a supraviețuit după dezastrul nuclear. , fără gen și fără psihologie. Desigur, în teatrul rus fără sex și cu atât mai mult fără psihologie, nu există nicăieri. Și, prin urmare, eroina unei performanțe foarte bune și, așa cum se spune în astfel de cazuri, culturală a lui Bychkov este o doamnă care scoate mărfuri din poșetă și îi aruncă ocazional soțului ei, care este întotdeauna absent sau bolnav: „Willie, unde ești ?!”. Doamna încearcă (și se dovedește, trebuie să spun, deloc rău - meritul jocului concentrat și ascuțit al Alentovei) să nu înfățișeze caracter și, Doamne ferește, o soartă feminină dificilă. Și, prin urmare, când în actul al doilea, acoperit cu nisip (de Beckett) și coborât într-o ruptură (de Bychkov și Kapelyush), Winnie cu greu își mișcă limba și îi este milă de ea, alungi aceste emoții cele mai simpatice departe de tine. Clasicii avangardei nu implică sensibilitate.

Zile fericite. Teatrul Pușkin. Apăsați despre joc

Ora știrilor, 26 decembrie 2005

Alexandru Sokolyansky

dovada prin contradictie

„Happy Days” de Beckett a devenit cea mai bună premieră a sezonului de la Moscova

Expresia „Nu contează dacă crezi în Dumnezeu, e important ca El să creadă în tine” a fost suficient de uzată pentru a dobândi un gust de sedare general disponibilă: așa suntem și asta și este greu să distingem mâna dreaptă de stanga, dar Dumnezeu este in noi, in lipsa unui mai bun, crede si, prin urmare, pana la urma va salva, altfel cum. Este foarte înfricoșător să presupunem că lumea nu i-a lăsat lui Dumnezeu nicio șansă; este și mai groaznic să treci atenția de la „lume” în general - nu știi niciodată ce se face în ea - către tine și să spui: „Ceea ce cred încă nu mai este important. Dumnezeu a încetat să-mi mai acorde atenție.”

Ar fi mai bine să moară, gândi Nietzsche. Ideea a fost acceptată cu entuziasm.

Starea de părăsire absolută a lui Dumnezeu a fost trăită și de sfinți – ca o înțepătură de durere sălbatică, ultimă, ca o „leșinare metafizică”; a fost experimentat chiar de Hristos. Groaza este că oamenii secolului al XX-lea au învățat să ia această stare de bună, să reflecte în ea. Această groază - Nu mai crede în mine! - nu este dat să-i înțeleagă pe cel mai inteligent dintre atei, ci și pe cei mai mulți credincioși. O persoană bine și corect crescută într-o tradiție religioasă va fi de acord cu orice, doar să nu trăiască într-o disperare constantă: a înnebuni este și mai bine. Marele dramaturg Samuel Beckett (1906-1990) și-a construit sistemul teatral pe experiența disperării, iar în piesa Happy Days (1961) l-a depanat la o perfecțiune muzicală impecabilă.

Poetica lui Becket nu este mai puțin rațională decât cea a lui Aristotel; diferența principală este că lui Beckett îi lipsește complet conceptul de „eroare tragică” (hamartia). Ideea nu este în trecerea de la fericire la nefericire, ci în trecerea de la o existență fără speranță la inexistență și ce greșeli pot exista. În Happy Days, metafora deznădejdii este extrem de grafică: la începutul primului act, avem în față „un deal jos acoperit de iarbă pârjolită”, o femeie Vinnie, în vârstă de aproximativ cincizeci de ani, este săpată în pământ. până la pieptul ei; la începutul celui de-al doilea, pământul îi ajunsese deja la bărbie, iar ea mai dorea să se bucure de viață: „La urma urmei, aceasta este o minune, ce este”. Dacă dezactivați capacitatea de compasiune, atunci este foarte amuzant. Așa cum spune însăși Winnie (sau mai degrabă, așa cum spune Beckett) în mijlocul piesei: „Nu există o modalitate mai bună de a-l mări pe Domnul decât să râzi cu poftă de glumele lui mărunte, în special de cele plate”.

Artistul din Sankt Petersburg Emil Kapelyush, care a creat decorul pentru Scena Mică a Teatrului Pușkin, a transformat „dealul joasă” într-o pantă înclinată care se ridică la dreapta și a plantat niște tulpini tubulare complet lipsite de viață în loc de iarbă. Eroina, interpretată de Vera Alentova, este plasată strict în centrul scenei, dar nu în centrul compoziției. Din motive naturale, privirea spectatorului tinde să se deplaseze în lateral, Vinnie-Alentova trebuie să atragă atenția publicului asupra ei, rezistând peisajului: aceasta este o soluție excelentă de punere în scenă, iar actrița își folosește avantajul neevident foarte înțelept. Starea într-un centru predeterminat nu este o sarcină atât de interesantă; este mult mai interesant să confirmi iar și iar că centrul va fi acolo unde te afli.

Comportamentul eroinei este pictat de Beckett cu detalii excepționale, de necontestat: fiecare privire, fiecare zâmbet, fiecare oprire a vocii. Scorul pauzelor din Happy Days nu este mai puțin important pentru autor decât succesiunea rândurilor. O astfel de urgență, de regulă, trezește în actori și regizori o dorință arzătoare de a se opune: ce ești tu, dragă clasic, așa dictat unde vrem, acolo ne vom opri și facem o pauză. Este extrem de important că Vera Alentova și regizorul Mihail Bychkov, bine-cunoscut de spectatorii din Moscova (prezentațiile sale, montate la Teatrul de Cameră Voronezh, au venit de trei ori la Masca de Aur), nu au început să se exprime în text, că voiau să audă muzica interioară a piesei și credeau în valoarea ei de sine. Îndeplinind cu ascultare instrucțiunile autorului, au intrat într-un spațiu nou, unde a început să joace natura cu adevărat actorică a Alentovei.

Winnie este un mare rol tragic, scris pentru o actriță netragică și nu grozavă: asta e șmecheria diavolului. Cu greu se poate juca în așa fel încât, după expresia obișnuită, să nu existe unde să înfigă un ac între interpret și rol; ar fi și mai deznădăjduit să încerci să o interpretezi pe Winnie în tehnica înstrăinării. Probabil cea mai fructuoasă situație va fi atunci când între eroină și actriță rămâne o „zonă a neînțelegerii”, un spațiu cu sens neexprimat - care, potrivit lui Beckett, este întotdeauna principalul. După cum spune liderul forțelor luminii în Abominable Might de Clive S. Lewis, aceasta „necesită o armă bună, dar nu prea bună”.

Proprietatea naturală a Alentovei este să fie ceva mai inteligentă decât eroinele ei. Chiar și la Katya Tikhomirova („Moscova nu crede în lacrimi”, 1979), actrița, conform sentimentelor mele, a privit puțin în jos - cu simpatie, încă nu, dar încă în jos. În același timp, excentricul pur rămâne în afara domeniului său, ceea ce a fost demonstrat în mod convingător de Shirley Myrli (1995). Winnie a lui Beckett este doar un personaj pe care nu te poți abține să nu-l simpatiziști, dar de care vrei să te îndepărtezi puțin: până la urmă, e doar o proastă mizerabilă. Cu toate rezervele legate de faptul că Beckett nu are niciun „simplu” și că simplificările din lumea lui tragică sunt pline de defecte semantice zdrobitoare.

În anumite momente, Alentova joacă aproape ca o păpușă de ceas, în altele (începutul actului al doilea) este aproape o martiră: important este că „aproape”, că cu toată strălucirea operei actoricești, ceva nedefinit, subdezvoltat. se păstrează în eroină. Dacă un astfel de joc a fost scopul conștient al actriței, ea poate fi doar felicitată pentru performanța strălucitoare a unei sarcini creative fundamental noi. Cu toate acestea, este mai probabil să presupunem că regizorul Bychkov a văzut perspective în rol pe care pur și simplu era imposibil să le vedem din interior, ca un actor. În teatru se întâmplă așa ceva, de aceea este teatru.

Partenerul lui Alentova, Yuri Rumyantsev, joacă rolul mic al lui Wily corect și eficient. Când ceva începe să reușească cu adevărat, reușește până la capăt. S-a dovedit o performanță excelentă: inteligent, plin de viață, proporțional. Pentru gustul meu - până acum cel mai bun al sezonului.

Cât despre ororile despre care s-a discutat la începutul conversației, acestea nu dispar nicăieri, ci sunt înlăturate cu brio de însăși armonia gândirii lui Beckett, însăși puterea talentului. Amintind celebrele cuvinte ale pr. Pavel Florensky: „Există Trinitatea lui Rublev, deci există Dumnezeu”, să construim o dovadă prin contradicție: dacă cineva poate vorbi despre coșmarul sumbru al părăsirii lui Dumnezeu cu o asemenea perfecțiune, atunci El nu ne-a părăsit încă.

Novye Izvestia, 26 decembrie 2005

Olga Egoshina

Soldat statornic

Vera Alentova a jucat rolul eroinei piesei absurdului

Teatrul Pușkin a găzduit premiera piesei Happy Days a lui Samuel Beckett, un clasic al absurdului. La producție au fost invitați binecunoscutul regizor Voronezh Mihail Bychkov și artistul din Sankt Petersburg Emil Kapelyush. Iar rolul principal feminin a fost jucat de teatrul prima Vera Alentova.

Samuel Beckett, un clasic al pieselor absurde, este un invitat rar pe scenele noastre (dintre producțiile semnificative din cinci ani, nu se poate numi decât Ultima înregistrare a lui Krapp de Robert Sturua). Iar piesa sa clasică „Zile fericite”, scrisă în 1961, nu a fost pusă în scenă la Moscova. Și acest lucru este de înțeles. Regia, obișnuită cu aroganța în relațiile cu autorul, cu Beckett nu are absolut nimic de-a face. Remarcile-comentariile autorului care însoțesc literalmente fiecare replică a piesei sunt țesute în țesătura textului, fuzionate cu acesta, ca notele și cuvintele dintr-un cântec. Coborârea și ridicarea vocii, ruperea intonației, mișcările ochilor, gesturile mâinilor - totul este luat în considerare și pictat.

Iar presiunea regizorului de aici nu poate decât să rupă țesătura fragilă a unei pilde filosofice despre o femeie îngropată mai întâi până la piept, apoi până la gât undeva într-un loc necunoscut și fierbinte, și despre tovarășul ei, care se învârte târându-se și publică câteva. un fel de interjecție.

Mikhail Bychkov este mai presus de toate un regizor inteligent care știe să găsească rezultatul dintre interpretarea sa și voința autorului și, testând puterea unei structuri dramatice, să se oprească când aceasta amenință să se rupă. De fapt, interpretarea „Zilelor fericite” depinde în mare măsură de alegerea actriței pentru rolul personajului principal Winnie. Vera Alentova, cu trenul ei de roluri de femei care pot îndura, iubi și în cele din urmă să câștige, a determinat tonul producției.

Pe scenă sunt înălțimi gri inegale, în care un fel de crenguțe sunt blocate și tremurând - fie spini, fie antene. Pe frânghiile întinse peste capul lui Vinnie, umbrele-avioane argintii coboară. Dar ea nu depinde de ei. Un cap creț cu părul cărunt, o față roz de păpușă, buzele nuanțate cu o plecăciune, o voce blândă de mărunțiș. Abia în actul al doilea se dovedește dintr-o dată că acest răgușire este doar un obicei, iar timbrul real al vocii este o soprană joasă, aspră și răgușită (dar câte femei nu vorbesc cu propriile voci, înmuiindu-le la cerințe de ton bun).

Winnie are grijă de toaleta lui cu seriozitate și nu fără plăcere: se spală pe dinți, se privește în oglindă, vorbește cochet cu invizibilul Willy (Yuri Rumyantsev). Nadezhda Teffi a scris odată despre doamnele edelweiss care aleargă sub bombe la coafor (nu te poți tuns!), vopsesc tifon cu iod și compun bluze noi, iar printre cele mai necesare emigrării, iau o pilă de unghii. . Frivolitatea lor „fluture” doar la prima vedere pare ridicolă. Deja la a doua și a treia, înțelegi că cu același succes poți râde de aceeași floare de edelweiss, care înflorește cu încăpățânare într-o zonă care cu siguranță nu este potrivită pentru flori.

Vera Alentova îi dă eroinei lui Becket un pic de frivolitate feminină și nepăsare atractivă, în care se ascunde atât de des miezul de fier al caracterului. Într-o situație în care actorului i se oferă un prim-plan, iar orice mișcare a ochilor devine o schimbare de punere în scenă, Vera Alentova joacă cu o precizie maximă: fie că își îndoaie buzele, își dă ochii peste cap sau prinde o reflexie. a ceea ce face Willy la spatele ei în oglindă.

Ea blestemă cerurile și își ia imediat înapoi blestemul, îi vorbește aspru lui Willie și își cere imediat scuze, înțelege încă o dată că totul se îndreaptă către un final inevitabil și se bucură că este încă în viață.

Dar cea mai puternică melodie a imaginii este sentimentul de recunoștință pe care îl revarsă Winnie: pentru faptul că în timp ce respiri, ochii tăi văd. Vera Alentova îi oferă eroinei sale capacitatea de a fi recunoscătoare pentru o păpușă dată în copilărie (nu o păpușă goală, ci o păpușă adevărată cu mănuși și pălărie). Și până seara, când toți oaspeții plecaseră și beau șampanie roz, iar Willy a propus un toast pentru părul ei auriu. Și pentru faptul că acum poate uneori, ca răspuns la fluxul frazelor ei, să mormăie un fel de interjecție sau să cânte ceva cu o voce falsă. Alentova joacă rolul unei femei care știe să fie fericită, chiar și atunci când nici picioarele, nici brațele nu mai sunt active, iar masa presantă i-a ajuns până la gât.

De altfel, Vera Alentova a jucat de mai multe ori femeile care trăiesc, luptă și câștigă într-o lume absurdă și inumană, inclusiv pe celebra Katerina din filmul cult Moscow Does Not Believe in Tears. Și acum, intrând pentru prima dată în apa dramaturgiei absurdului, actrița s-a trezit brusc în elementul ei natal. Dacă acestei Winnie i se spune că este o luptătoare tenace, nu va înțelege. Dar este puțin probabil să fi văzut pe scena noastră o luptătoare mai curajoasă decât această doamnă fragilă, înarmată doar cu periuță de dinți, perie de păr, umbrelă, protecție solară, tandrețe pentru Willy ei și abilitatea de a mulțumi cerului pentru tot, tot, tot ce trimit. .

Kommersant, 27 decembrie 2005

Circul de comoditate

Vera Alentova în Happy Days

Teatrul Pușkin a prezentat premiera piesei regizate de Mihail Bychkov bazată pe piesa laureatului Premiului Nobel și clasic al dramei absurde de Samuel Beckett „Zile fericite”. ROMAN DOLZHANSKY a observat cu respect încercările de a o transforma pe artista poporului Vera Alentova dintr-o eroină socială într-o clovră.

Actrițele celebre, în special cele care au crescut din rolurile tinerelor eroine, caută mereu roluri noi pentru ei înșiși. Cu toate acestea, celebra lucrare din „Zilele fericite” a lui Samuel Beckett doar la prima vedere poate părea un cadou pentru actrițe celebre. Doar două circumstanțe pot atrage interpreți înfometați: poți juca „Happy Days”, în primul rând, la orice vârstă - eroina pe nume Winnie cu greu se mișcă; în al doilea rând, având un caracter arbitrar complex, piesa este un monolog feminin, al doilea rol, masculin, poate fi considerat unul de serviciu, astfel încât cel pentru care totul este început să domnească suprem pe scenă.

Cu toate acestea, nu ar trebui să fii surprins că afișele de teatru nu uimesc cu „Happy Days”. Este înfricoșător să le interpretezi: la urma urmei, Winnie începe spectacolul, stând până la talie în nisip și termină, fiind acoperită până la bărbie. Este pur și simplu o prostie să nu urmezi remarcile lui Beckett, pentru că prin „zile fericite” înțelege, cu ironie sumbră, desigur, „zilele din urmă”. Monologul inconsecvent al lui Winnie, modelat din fleacuri casnice, amintiri, apeluri la soțul lui Willy și pur și simplu cuvinte fără sens, este un monolog pe moarte. Îl poți juca mai întunecat, îl poți juca mai vesel, dar esența problemei nu se schimbă prea mult: în 1961, Beckett a scris o piesă despre faptul că fiecare persoană se agață ridicol, absurd și fără speranță de o viață mică care are absolut fără semnificație. Potrivit lui Beckett, nicio mângâiere sau mântuire nu ar trebui să fie oferită unei persoane.

Mihail Bychkov a îndulcit puțin pilula absurdă. În general, domnul Bychkov este un regizor foarte minuțios și priceput, unul dintre cei mai atenți maeștri ruși (trebuie să explic că această calitate este foarte rară în țara noastră și în teatrul său). Nu știu dacă poate pune în scenă un blockbuster shakespearian cu mai multe figuri, dar lucrarea lui pe o scenă mică iese întotdeauna gânditoare, rezonabilă și executată convingător. Pentru început, el, împreună cu artistul Emil Kapelyush, ne sugerează că circumstanțele contează. Winnie nu stă în nisip, pare să fi căzut într-o crăpătură de pe panta pământului deshidratat, unde miriștile înțepătoare și rare se usucă. Straniile păsări de oțel care zboară deasupra pământului în prolog și final seamănă cu avioanele, iar zgomotul dinainte de începerea acțiunii nu poate decât să evoce asocieri cu un fel de ostilități. Totuși, în timpul spectacolului, regizorul are o sarcină mai importantă și mai dificilă decât să dovedească deznădejdea piesei prin cataclisme istorice. Această sarcină este de a schimba rolul Verei Alentova.

Nu este necesar să explicăm de mult că, chiar dacă regizorul care a preluat „Zilele fericite” este un geniu, succesul spectacolului nu depinde de el, ci de alegerea actriței pentru rolul lui Vinnie. Nu este vorba de carisma personală sau de amploarea talentului ei (deși „Happy Days”, desigur, este una dintre acele piese în care actrița nu poate juca totul „pe loc”, trebuie aduse multe cu numele ei. și imagine, ca să spunem așa, cu un tren de roluri), dar în tipul ei. Mihail Bychkov, în deplină concordanță cu atitudinea sa interioară, la început se pare că a deslușit un început excentric în eroina lui Beckett, apoi a recunoscut același început în actrița Vera Alentova. Știi, într-adevăr se întâmplă așa: de mulți ani o actriță de eroine sociale joacă și joacă foarte bine, apoi vine o persoană, strălucește prin ea cu o radiografie a regizorului - și la premieră toată lumea pur și simplu gâfâie: ce clovnitatea aproape a dispărut! Se întâmplă și așa: un actor a fost ocupat toată viața cu personaje caracteristice și dintr-o dată ai o putere atât de tragică! Și totul pentru că regizorul a văzut, a sunat, a convins, a deschis.

Cooperarea dintre Mihail Bychkov și Vera Alentova se bazează pe un acord între profesioniști inteligenți, fiecare dintre ei având încredere unul în altul nu imprudent, nu din frivolitate sau din disperare, ci cu propriul calcul intern. De aceea vizionați spectacolul „Happy Days” cu respect. Dar fără inspirație: nu există un sentiment de implicare în descoperirea teatrală. Fața Verei Alentova are o cantitate neobișnuit de mare de machiaj, este aproape ca o mască. Ea schimbă cu pricepere intonațiile - aproape șuieră, apoi aproape scârțâie în falset, își pictează buzele cu ruj purpuriu și își îmbracă o pălărie amuzantă cu violete, fie acețează, fie își ascuți ochii, scoate limba în timp... regizorul și actrița lucrează în mod constant pentru a dovedi dreptatea scopului lor comun. Și abia la sfârșit renunță: Winnie îl sună pe Willy, el cu greu se strecoară în crăpătura ei, se îmbrățișează fericiți într-un impuls melodramatic și se închid cu o umbrelă, a cărei culoare aurie sugerează că în acest loc ar fi posibil să pornești ceva la volum maxim ceva de genul „frunzele de toamnă foșnesc și foșnesc în grădină”.

RG, 27 decembrie 2005

Alena Karas

trestie tăiată

Vera Alentova a jucat „Happy Days” a lui Beckett

A fost o idee grozavă să pună în scenă „Happy Days” pentru Alentova - cel mai virtuos și, poate, cel mai dificil rol pentru actriță. Fie că regizorul spectacolului Mihail Bychkov, șeful Teatrului Pușkin Roman Kozak sau actrița Vera Alentova au devenit autorii acesteia - acum nu contează.

Important este ca a coincis perfect cu momentul teatral. Momentul în care a venit timpul ca Alentova să-și arate virtuozitatea reținută pentru ca publicul să audă unul dintre cele mai curajoase și disperate texte născute în secolul XX.

Piesa lui Samuel Beckett este o partitură textuală complexă, aproape muzicală. Pentru ca o actriță, care nu vorbește cel mai melodramatic text din lume, să rețină atenția publicului timp de o oră și jumătate, ea trebuie să aibă abilități virtuoase. Alentova o posedă. Merse aproape perfect de-a lungul tăieturii briciului.

Emil Kapelush a construit două dealuri pe scenă, acoperite cu butași de iarbă tăiată îndelung uscate, pe fundalul unui cer albastru orbitor al eternității – un peisaj prea asemănător cu cel pe care Cehov l-a văzut în actul al treilea din Livada de cireși. Il și pe peisajul „Gândurilor” de Blaise Pascal, care odată a numit o persoană „o trestie gânditoare”. Nu de aici a luat Kapelyush stufurile tăiate cu care sunt împânzite dealurile lui?

În spatele primului deal, ca o păpușă într-un teatru de păpuși, ascuns până în piept, stă Vinnie-Alentova. Din cauza celui de-al doilea, apare din când în când umilul și tăcutul Willy (Yuri Rumyantsev). Exact ca Beckett: „În mijlocul scenei este un deal joase acoperit cu iarbă pârjolită. Simplitate și simetrie. Lumină orbitoare. Chiar în mijlocul dealului până în piept în pământ se află Winnie. În dreapta ei, Willie doarme, întins pe pământ, nu se vede din - pentru deal."

Cu cât canonul este mai strict, cu atât creativitatea este mai liberă. Filosofia disperării se transformă în cea mai puternică declarație religioasă din „Zile fericite”. Asemănarea lui Winnie, așa cum o joacă Alentova, cu o păpușă, o păpușă, este profund legată de cultura religioasă. La urma urmei, o persoană - o creație, o creație a lui Dumnezeu - este adesea asemănată cu o păpușă. Lui Francisc de Assisi îi plăcea să compare o persoană cu un acrobat sau o păpușă, atârnată cu capul în jos și complet dependentă de voința celui care l-a spânzurat.

În piesa lui Beckett, scrisă atât de evident după Nietzsche, Kierkegaard și Cehov, și inspirată de argumentarea sceptică și disperată a lui Pascal, „păpușările” lui Winnie pot fi trecute cu vederea. Mihail Bychkov și Alentova l-au văzut și l-au transformat într-un dans rafinat și strict cu cele mai diverse semnificații. Aici Winnie ia ruj din celebra sa geantă plină cu lucruri: o singură mișcare - jumătate de buze sunt marcate cu vopsea. Și privim cu uimire cum zâmbetul se îndreaptă spre un zâmbet jalnic. Dar iată încă o atingere - și toată buza devine roșie cu o Malvina nevinovată pe o față albă. Astfel, gest după gest, lovitură după lovitură, Alentov își transformă fața într-o mască de porțelan, într-o mască de carnaval, într-o mască a lui Columbine și a morții, într-o mască de commedia dell'arte. Are o garderobă întreagă de ele, iar actrița le folosește cu atâta pricepere, de parcă ar fi încercat o varietate de tradiții teatrale toată viața.

Așadar, minut de minut, orele ei și ale vieții noastre se scurg - în nesfârșite fleacuri, în intrări ridicole și capturări chiar în pragul morții. Faptul că acest trist carnaval al morții se desfășoară aproape nemișcat, doar cu mâinile, ochii, buzele, îl face magic atractiv. Alentova-Vinny ciripește veselă, se spală pe dinți, se zbârnește și își face griji pentru Willy și auzim cu siguranță foșnetul nisipului, îngropând-o treptat pe deal.

Când cortina se deschide pentru al doilea act, bărbia ei este aproape ascunsă în deal. Ea crește în el, vocea ei scârțâie, predispusă la entropie și putem auzi cu siguranță cum toată ființa ei ridicolă și comică strigă către cerul strălucitor orbitor. Este posibil să trăiești dacă nu există nimic? Tristețea și disperarea Eclesiastului - asta este Winnie. La sfârșit, lacrimile încep să-l sufoce în liniște pe Alentov și poate că aceasta este singura abatere de la voința autorului. La urma urmei, pentru Winnie - fiecare zi trăită în această lume este o zi fără sens și meschină, plină de bucurie umilă. Și gândurile de sinucidere (cum ar fi Willy deștept și posomorât) nu vor veni niciodată în mintea ei cochetă și burgheză stupidă. Deci lacrimile care o sufocă pe Alentova sunt lacrimile autoarei, veșnic șocată de faptul că nicio cunoaștere a lumii nu salvează de oroarea inexistenței.

Izvestia, 26 decembrie 2005

Marina Davydova

Nenorocirea a ajutat-o ​​pe Vera Alentova

La teatru. Pușkin a pus în scenă celebra piesă a lui Samuel Beckett „Zile fericite”. Rolul principal în această performanță aproape solo a fost jucat de Vera Alentova.

Este greu de imaginat lucruri mai incompatibile decât actrița Vera Alentova și dramaturgul Samuel Beckett. Incompatibilitatea lor evidentă conține însă mișcarea principală a lui Mihail Bychkov. Cunoscutul regizor, înregistrat în Voronej, dar care face din ce în ce mai mult incursiuni în ambele capitale rusești, iubește conceptele elegante și schimbările de gen. Și cel mai important - el știe cum să schimbe. De data aceasta piesa absurdă a marelui irlandez a fost transformată într-o comedie pastorală. Stoicismul lui Beckett este interpretat ca optimism lumesc. Sau poate nu interpretat, dar cu siguranță declarat prin însăși alegerea actriței pentru acest rol.

La urma urmei, indiferent unde și oricine joacă Vera Alentova, ea rămâne în continuare Katya Tikhomirova pentru public. Cenușăreasa premiată cu Oscar a cinematografiei ruse, ale cărei lacrimi au fost crezute nu numai de Moscova, ci și de toată America. Această Cenușăreasa știe sigur că răbdarea și munca vor macina totul. Ea va suferi fericirea ei feminină. Deschizând calea către culmi sociale. Se va sorta lintea. Survolarea patului. Se cunoaște pe sine. Și chiar și fără o zână, el va fi ucis. Ei bine, de ce avem nevoie de o zână când dezghețul este în curte. Optimismul lumesc a coincis din fericire cu optimismul social aici. Da, în esență, și a fost dictat de el.

Iată eroina lui Beckett Winnie, interpretată de Alentova, de asemenea, nu se pierde inima. Viața nu o strică. A tras în pământ în primul act până la piept. În al doilea - până la cap. Dar Vinnie rezistă. Bucurându-se în soare. Atins de o întâlnire cu un bug. Induce (atâta timp cât există ceva de indus) marafet. Ca într-o anecdotă cunoscută, obișnuința încet cu pământul. Nimic. Peremeletsya - făină va fi. Să punem accentul pe a doua silabă din cuvântul „făină”!

Alentova transmite foarte bine optimismul unei femei în vârstă, dar care se simte totuși ca o femeie. Ea se preface, își pictează buzele cu o fundă roșu aprins și, trezindu-se, pronunță laudă Creatorului, făcând exerciții sănătoase de dimineață. Dar acest Winnie, evident, nu se uită în acel abis metafizic al disperării care s-a deschis înaintea lui Beckett. Pur și simplu nu o observă. Niciun sentiment de timp oprit și întuneric în care nicio lumină nu strălucește. Absurditatea vieții este egală cu dificultățile cotidiene care sunt supuse rezolvării și sunt vindecate prin consolare. În final, un alt personaj al piesei (Willy), aproape invizibil pentru public, gemând, într-un mod plastunsky (de asemenea, știi, mângâiat de viață) se va târî și cădea în fața soției sale, care este până la urechi în sol. Și vor îngheța cu un zâmbet fericit de fericire (fericire liniștită a familiei) pe buze.

Beckett ar fi trebuit să vadă cât de ușor și elegant au fost rezolvate întrebările lui insolubile la Teatru. Pușkin! Este un mistic sceptic, care nu este sigur de realitatea celeilalte lumi, dar își dorește cu încăpățânare să ia contact direct cu ea. Catolic din rădăcini, care a spus cândva: „În vremuri de criză, ea nu este mai utilă decât o cravată de școală veche”. Este vorba despre Biblie.

„Insensibilitate tristă”, care este plină de toată opera sa, alături de credința într-o întâlnire salutară cu de dincolo. Degeaba apar momente cu atâta încăpățânare în piesele lui Beckett care ne trimit la celebra „amuletă” a lui Pascal (după moartea marelui filosof și om de știință, în hainele lui s-a găsit o scurtă notă pe pergament, în care Pascal a consemnat experiența întâlnirea sa cu Dumnezeul cel viu, trăită ca o flacără de viziune). Winnie din când în când aprinde brusc o umbrelă, pe care o deschide deasupra capului. Bătrânul Krapp („Ultima casetă a lui Krapp”), care a văzut o anumită lumină cu mult timp în urmă (a se citi: iluminare experimentată?), încearcă în zadar să găsească urme ale acestei viziuni pe casetele pe care le-a înregistrat cândva și nu o poate găsi în sine. Flacăra s-a aprins pentru o clipă și s-a stins, iar totul s-a cufundat din nou în întuneric fără speranță. Existența pâlpâitoare a lui Dumnezeu. Existența strălucitoare a sensului vieții. „Cineva se uită la mine”, spune Vinnie. Și o secundă mai târziu: „Și acum nu se uită”. Cine ar putea fi cu adevărat? Nu este nevoie să căutăm un răspuns la această întrebare în declarația lui Mihail Bychkov. Nu este vorba deloc despre existență. Ea este despre viață.

Dacă lumea înfricoșătoare a lui Beckett și-a găsit întruchiparea în ceva, aceasta este scenografia piesei. Firmamentul pământului miji. Nu există nici măcar o frunză verde pe ea. Numai urechile fără grăunte tremură de la orice respirație, iar păsările de fier ale Apocalipsei zboară deasupra capului din când în când. Totuși, nici acest peisaj eshatologic, recreat cu pricepere pe scenă de Emil Kapelush, nu o va deruta pe eroina noastră. În dorința ei pasională de fericire - nu numai optimismul lui Katya Tikhomirova. Mai are un pic din optimismul altui Winnie. Cel care nu înțelege foarte clar „unde mergem eu și Piglet”, dar nu are nicio îndoială că va ajunge cu siguranță la obiectiv.

Ziar, 27 decembrie 2005

Gleb Sitkovsky

ca înrădăcinată la fața locului

„Happy Days” de Beckett la filiala Teatrului Pușkin

Indiferent dacă performanța pe care o urmărești astăzi este bună sau proastă - uneori înțelegeți acest lucru chiar în primele minute, de îndată ce luminile se sting în sală. „Happy Days” de Mikhail Bychkov, bazată pe piesa lui Beckett, dă naștere aproape imediat la o premoniție distinctă de noroc, doar cu o privire către Vera Alentova în rolul Winnie trezită dintr-un vis.

O bătrână bine îngrijită, cu părul cărunt, îngropată în pământ până la brâu, citește rugăciunea de dimineață, combinând-o cu exercițiile de dimineață. Exersând partea liberă a corpului, își mișcă umerii, își rotește capul și, în același timp, efectuează o tragere abia vizibilă, dar țintită, cu privirea în jurul holului. „Tatăl nostru... Numele Tău... Împărăția Ta... dă-ne această zi... în vecii vecilor. Amin". Cuvintele separate ale rugăciunii sunt înecate în mormăituri de neînțeles, în timp ce altele sunt articulate clar și distinct în timp cu ridicarea din umăr a bătrânei. Această linie punctată ritmică, conturată de regizor, stabilește imediat tiparul rolului, iar golurile din discursul lui Vinnie se dovedesc a fi poate mai importante decât toată verbiajul ei nesfârșit. Cu cât spectacolul se mișcă mai mult, cu atât bătrâna uită mai multe cuvinte, înlocuindu-le în mod natural cu tot felul de „tra-ta-ta-tam” și „tara-ra-ra”. Pământul se ridică din ce în ce mai sus până la gâtul ei, amenințând că o va devora toată, dar fericitul „tra-ta-ta-tam” se va auzi din gâtul lui Winnie până când gura i se va înfunda complet cu lut.

Vera Alentova o joacă pe Winnie ca o bunică inteligentă și scârțâitoare, cu două atribute obligatorii de care nicio bătrână nu se poate lipsi - o pălărie proastă și o geantă fără fund. Undeva acolo, dincolo de dealul în care este săpată atât de bine, se află Willie (Yuri Rumyantsev) ei tăcut și aproape inutil, tăind încet cercuri în patru picioare în jurul dealului. Artistul Emil Kapelyush a înfățișat pe scenă, însă, nu atât un deal, cât marginea unui abis necunoscut din secară. Peste acest abis, cereale cu un aspect înspăimântător, necunoscut științei, ies, ascunzând capul lui Winnie, iar uneori păsări mecanice zboară pe o traiectorie înclinată. Înainte de începerea celei de-a doua imagini, regizorul Bychkov întreabă retoric de pe pământ, care este personajul principal al piesei lui Beckett: „ȘI APOI, CE?” (această întrebare va fi scrisă cu majuscule chiar pe perdea), - și ea se va ridica ca răspuns. Winnie este acum îngropată până la gât și nici măcar nu poate ajunge la geantă, dar nici măcar nu poate să ridice din umeri, citind „Tatăl nostru”.

De cine și din ce motiv această femeie a fost săpată în pământ, marele dramaturg irlandez Samuel Beckett, desigur, nu dă un răspuns. Winnie însăși nu se gândește să-l întrebe pe autoarea cărții „Zile fericite” despre acest motiv necunoscut - este o femeie prea rezonabilă pentru asta. La urma urmei, nu-l întrebăm pe Creator în fiecare zi despre motivele șederii noastre pe suprafața Pământului, deși acest lucru, dacă te gândești bine, nu este mai puțin ciudat decât a fi în profunzimea lui.

Pentru Alentova, în rolul lui Winnie, nu mai rămâne decât să fie fericită, ținându-se strâns de zilele care i s-au acordat. Fie că scârțâie cochet sau șuieră când pământul o apucă de gâtul ei, ea pare nespus de fericită. La urma urmei, pentru ca zilele tale să fie fericite, uneori este suficient să spui „tra-ta-ta-tam”, nu să speri prea mult la un răspuns. Mai ales dacă știi că acolo, în spatele unui deal, Willy a pândit

Rezultate, 10 ianuarie 2006

Marina Zayonts

Moscova credea în lacrimi

Vera Alentova a jucat la teatru „Happy Days” de Samuel Beckett. Pușkin

Piesa de teatru a laureatului Premiului Nobel irlandez Samuel Beckett „Happy Days” nu a fost niciodată prezentată la Moscova. I-au adus în turneu, da, dar regizorii moscoviți, chiar și cei care, după schimbările de perestroika, au manifestat un interes constant pentru dramaturgia occidentală a absurdului, nu au îndrăznit să întruchipeze această piesă sumbră. La teatru. Pușkin a fost pus în scenă de Mihail Bychkov, un regizor din Voronej, care este totuși bine cunoscut moscoviților. În ultimii ani, spectacolele sale au participat în mod regulat la competiția Golden Mask, primind premii și aprobând recenzii de la critici metropolitani captivi. La Sankt Petersburg, el a lansat deja mai mult de o reprezentație, iar la Moscova - prima. De fapt, nimeni nu se îndoia cu adevărat că acest debut, ca să spunem așa, va avea succes, Bychkov este unul dintre acei regizori rari acum pricepuți, care sunt capabili să înțeleagă autorul, iar actorul să dezvăluie și să-și exprime clar gândurile.

Cu toate acestea, Beckett din „Zile fericite” s-a ocupat el însuși de totul, remarcile lui sunt pictate cu strictețe și în cele mai mari detalii - o întoarcere a capului, un zâmbet, un gest, o pauză. Dramaturgul a scris această piesă incredibil de puternică despre relația unei persoane (este tentant să scrii acest cuvânt cu majusculă) cu viața, care i s-a părut autorului o afacere absolut fără speranță. El și-a așezat eroina pe nume Winnie în pământ ars - în primul act ea este într-o gaură până la piept și este încă capabilă să gesticuleze, în al doilea este trasă înăuntru până la gât - și a invitat-o ​​să se bucure de fiecare minut acordat. de sus: „La urma urmei, acesta este un miracol, ce este”. Totul este construit pe o combinație atât de imposibilă de deznădejde și groază cu comedie ridicolă. În piesă există un alt personaj - soțul lui Willy (Yuri Rumyantsev), deocamdată se ascunde în spatele unui alt deal și intră ocazional într-un dialog. Dar, desigur, totul în spectacol depinde de alegerea actriței. Bychkov a ales-o pe Vera Alentova și nu a greșit. Mai mult, în „Zile fericite”, actrița, pe care spectatorul este obișnuit să o vadă în rolurile de eroine sovietice victorioase, optimiste, muncitoare, a descoperit o calitate complet nouă a talentului ei.

Strict vorbind, Roman Kozak a fost prima care a văzut tendința ei spre excentricitate în piesa „Amăgire” bazată pe piesa lui Alexander Galin. Deja acolo era clar că Alentova a reușit să-și schimbe rolurile, iar rolul lui Winnie a confirmat cu brio acest lucru. Actrița joacă genial. O pălărie absurdă, buzele vopsite strâmb cu o fundă roșie, un falset subțire, aproape strident - toate acestea o fac să arate ca o păpușă mecanică. Cu mișcări învățate, scoate din geantă o periuță de dinți, o umbrelă, o oglindă și se bucură de toate acestea. Apoi cade cortina, pe care regizorul a scris, după cum se spune, principala întrebare a vieții: „Și atunci ce?” Și apoi iată ce. Winnie stă într-o gaură până la gât, nu este timp pentru bucuria învățată pe de rost. În voce - note isterice răgușite, aproape rebeliune, protest. Moartea este în prag. Bychkov, în esență, a pus totul la locul său, spre deosebire de Beckett, a dat un răspuns clar la toate întrebările. Pentru fericire, la urma urmei, o persoană nu are nevoie de nimic, ei bine, cel puțin pentru ca cei dragi să fie în viață. Iar nefericitul Willy s-a târât dintr-o dată din crăpătura lui, a deschis o umbrelă peste capul lui Vinnie, iar lacrimile de fericire pe chipul ei au terminat treaba. Beckett nu ar fi de acord cu aceste lacrimi, dar publicul nostru, desigur, este întotdeauna pregătit pentru compasiune.

NG, 13 ianuarie 2006

Olga Galahova

Zi fericita

Vera Alentova s-a aruncat cu îndrăzneală în abisul absurdului

În Teatrul care poartă numele A.S. Pușkin, pe scena filialei a avut loc premiera piesei „Zile fericite” după piesa lui Samuel Beckett. Mikhail Bychkov, regizorul din Voronezh, a fost invitat la producție. Rolul principal al lui Winnie în piesa absurdă a fost interpretat cu brio de Vera Alentova.

În spectacolul Teatrului Pușkin, totul a crescut împreună cu succes: regizorul Mihail Bychkov și actrița principală a teatrului Vera Alentova au putut să se înțeleagă și să aibă încredere unul în celălalt. Și aici vom aduce un omagiu curajului actoricesc cu care celebra, eminentă actriță s-a aruncat în abisul absurdului, despărțindu-se de imaginea ei de eroină socială, atât de iubită în cinematograful nostru. Uitați de abilitățile teatrului de zi cu zi, în care actrița a atins, de asemenea, culmi, de psihologia detaliată și minuțioasă, care, de regulă, a fost exprimată în interpretarea acestei actrițe în realități specifice! Uită de toată experiența anterioară, ceva, și să nu ocupi ultima Alentova și începe de la zero. Acesta, dacă vrei, este Becketian, deoarece în piesele lui nu există trecut, dar există un mit despre trecut.

Mihail Bychkov, care are un gust pentru literatură, puțin stăpânit de scenă, îl tratează pe Beckett drept autorul teatrului modern. Și aici, în primul rând, trebuie să poți vedea, simți cum va respira spațiul în spectacol. Regizorul, împreună cu scenograful din Sankt Petersburg Emil Kapelyush și cu designerul de lumini Serghei Martynov, par să mărească în volum un fragment de râpă abruptă sau coborâre într-un lac cu stuf, despre care Vinnie își amintește. Pe această masă de pământ, fie iarba îngălbenită nu a fost tăiată, fie lacul s-a secat de mult, iar tulpinile pârjolite de soare au rămas din stuf. Dintr-o dată, acest pământ va începe să se miște, va fi deodată inundat de culoarea albastră bogată a unei nopți senine, apoi va fi înlocuit cu o culoare la fel de intensă a luminii lunii, smulgând silueta fragilă a lui Winnie, sau mai bine zis, jumătate din ea, pentru că Winnie Vera Alentova, atât de asemănătoare cu porțelanul, a crescut în acest sol. Păpușă din anii 50. O doamnă dulce dintr-o familie bună, cu o educație și educație nu mai puțin bună, o soție exemplară și respectabilă. Spectacolul începe cu rugăciunea ei, ale cărei cuvinte le omite fermecător, dar își păstrează starea de spirit sfântă. Ea îndeplinește ritualul zilnic al uneia dintre zilele fericite: stoarce rămășițele de pastă de dinți, se spală pe dinți, scoate ochelari și o oglindă dintr-o pungă de paie, își pictează buzele cu o fundă, ceea ce îi face fața și mai lipsită de apărare. Apare o lupă prin care ea examinează cu bucurie o furnică vie, bucurându-se de el ca pe o a treia făptură vie, fără să-i socotească pe ea și pe Willy. A săpat într-o groapă într-o râpă. Îi este greu să-l vadă, dar își continuă conversația nesfârșită cu el, indiferent dacă Vinnie aude răspunsul sau nu. Uneori Willy poate ieși cu greu din bârlog și depășește cu mare dificultate spațiul de cinci metri. Rolul lui Willy este jucat nobil de Yuri Rumyantsev. Beckett este o iubitoare de cupluri în dramaturgie - ea dă cuvântul, iar el - mișcarea.

Mihail Bychkov nu se oprește și nu schimbă niciun cuvânt în piesă, dar arta regiei constă în faptul că piesa lui Beckett, care a fost interpretată ca o poveste despre sfârșitul lumii, despre doi care au supraviețuit după un război nuclear pentru a stai să mori, despre moartea și dispariția unei culturi clasice în spectacolul Pușkin a devenit o poveste de dragoste. Winnie și Willy au devenit aici un fel de irlandeză Pulcheria Ivanovna și Afanasy Ivanovich. Dragostea în Beckett, ca și credința, nu necesită dovezi, iubirea apare în ciuda, spre deosebire de, prin toate combinațiile logice calculate. Este dificil pentru doi să realizeze că pierderea îi așteaptă înainte. Winnie vorbește despre moarte, care îl așteaptă pe Willie, dar ea însăși se afundă mai adânc în pământ. În cel de-al doilea act, ea se va transforma într-un cap vorbitor, care va privi cu dor și disperare punga părăsită, din care nu poate scoate un singur lucru mărunt. Și când Winnie va fi luată complet de pământ, lucrurile ei vor trăi fără ea.

Zilele fericite care se desfășoară atât de asemănător una după alta s-ar putea să nu fie atât de fericite, dar într-o zi va fi deosebit de fericită, pentru că Vinnie, purtând costumul său formal alb și pălăria melon albă, se va târî la Willy. Împreună vor cânta un cântec simplu, din când în când uitând cuvintele. Dumnezeu știe când a fost ultima dată când Willie și Winnie au cântat așa. Poate la nunta lor sau la o petrecere când aveau douăzeci de ani? Apoi, desigur, nu bănuiau că o vor cânta din nou după mulți, mulți ani, ci doar înainte de moarte. Și cine știe cum va fi ultima lor oră. Vor pleca, îmbrățișându-se, cu un zâmbet de eliberare dintr-o existență muritoare și devastatoare, vor pleca împreună și vor fi mai fericiți în asta decât Pulcheria Ivanovna și Afanasy Ivanovici.

Vedomosti, 13 ianuarie 2006

Oleg Zintsov

în șanț

Vera Alentova a constatat că Beckett nu este fără speranță

Regizorul Voronezh, Mihail Bychkov, a reușit aproape imposibilul. La spectacolul său „Zile fericite” din filiala Teatrului din Moscova. Pușkin, poți merge pentru artă, sau poți merge pentru o odihnă culturală. Actrița Vera Alentova, îndrăgită popular pentru filmul „Moscova nu crede în lacrimi”, s-a stabilit în universul tragic al lui Samuel Beckett ca într-o coafor.

Winnie a lui Becket în primul act este săpată în pământ până la brâu, în al doilea – până la gât, dar nu uită să spună o rugăciune de recunoștință pentru fiecare nouă zi – „la urma urmei, ce miracol este. " Dacă acesta este stoicism sau prostie nu este o chestiune de interpretare; Dramaturgia lui Beckett nu tolerează în general interpretări în sensul obișnuit, cu excepția poate în cel muzical: modificarea puțină a partiturii pauzelor este maximul pe care un regizor inteligent îl poate pătrunde. În afară, desigur, de factorul principal și decisiv - alegerea eroinei.

Cu toate acestea, Mihail Bychkov și artistul Emil Kapelyush și-au permis altceva - să sublinieze mai îndrăzneț metafora lui Becket. Și acum Winnie stă, ca într-un șanț, pe un deal oblic împânzit cu tulpini de fier, niște insecte metalice zboară peste ea, iar pe coloana sonoră se aud ecouri ale exploziilor îndepărtate. Mihail Bychkov, desigur, este departe de a fi primul care a văzut un ecou al războiului în spatele disperării filozofice a lui Beckett, dar accentul este caracteristic: regizorul este mai interesat de latura lumească a problemei decât de metafizică și, în acest sens, alegerea. a actriței, oarecum descurajatoare la prima vedere, s-a dovedit a fi exactă.

Este clar că în „Happy Days” Vera Alentova este invitată să joace într-un cu totul alt registru, care este amintit în toată țara pentru rolul ei principal de film - o femeie simplă cu o soartă dificilă, dar totuși fericită. Cu toate acestea, este, de asemenea, clar că din această opoziție ia naștere un nou rol: dacă publicul nu ar ști cum a jucat Alentova în filmul „Moscova nu crede în lacrimi”, efectul nu ar fi același.

Dar din moment ce ne amintim de ea Katya Tikhomirov, acum trebuie să fim pur și simplu uimiți - la urma urmei, ce miracol este! Un kilogram de machiaj, în mod deliberat teatral, în pragul excentricității, intonații: fie o voce aproape de marionetă, fie un șuier „tragic” sugrumat, și ponderea cochetăriei mereu măsurată cu atenție pentru eroină - această Winnie a rătăcit în Becket. poveste nu din viață, dar nu din teatrul de păpuși, ci mai mult ca o telenovă. Cu alte cuvinte, din realitatea în care, după cum crede majoritatea publicului, trăiesc aproape toți actorii celebri.

Un simț ciudat și greu conceput de regizor apare în asta, reiluminând metafizica piesei, s-ar părea, complet curățată de spectacol. Iar remarcile lui Vinnie despre cât de util este să râzi de glumele mărunte ale lui Dumnezeu, în special cele plate, și remarcile după o pauză: „Cineva se uită la mine... dar acum nu se uită” încep să pară o variantă a întrebării. asta nu a mai fost întrebat de Samuel Beckett, ci de scriitorii din epoca următoare.

Mă întreb dacă se uită la televizor?

Teatru, februarie 2006

Alla Shenderova

femeie în nisip

Vera Alentova a jucat în piesa lui Samuel Beckett. Există deja o scânteie de absurd în combinația de nume: actrița școlii realiste rusești, ale cărei lacrimi Moscova și Rusia le-au crezut de mult și nechibzuit, joacă rolul eroinei marelui absurd, care a evitat realismul ca tămâia naibii.

Rolul lui Winnie din Zilele fericite ale lui Beckett i-a fost oferit Alentovei de Mikhail Bychkov, un regizor din Voronej, ale cărui producții sunt plictisitoare, dar bune, pentru care sunt nominalizați la Masca de Aur aproape în fiecare an. Ar putea fi de așteptat ca la Moscova Bychkov să pună în scenă un spectacol care nu a aspirat la înălțimi transcendentale, ci a stat ferm pe picioare. Toate acestea ar fi fost așa dacă regizorul nu ar fi ales piesa lui Beckett pentru debutul capitalei. Ea nu are practic nicio istorie pe scena rusă. Undeva în anii '80, Anatoly Vasilyev urma să pună în scenă „Oh, zile minunate” (titlul este tradus diferit), iar rolul lui Winnie trebuia să fie interpretat de cea mai europeană dintre vedetele noastre - Alla Demidova, dar proiectul a făcut-o. nu are loc. În 1996, Moscova a văzut această piesă pusă în scenă de Peter Brook - un spectacol care a uimit nu atât de mult prin interpretarea Natasha Parry, cât cu acuratețea perfectă a fiecărui detaliu, fiecărui gest, culoare, lumină...

Pentru spectacolul său de pe Scena Mică a Teatrului Pușkin, Bychkov a împrumutat această atenție la detalii de la Brook, iar artistul Emil Kapelyush a împrumutat o parte din design. Pe o scenă înclinată puternic luminată, se toarnă o movilă în care o femeie este îngropată până la piept. Vera Alentova interpretează cu sârguință fiecare mișcare prescrisă de dramaturg - trezindu-se, Winnie îi mulțumește Domnului pentru o nouă zi fericită și apoi face nenumărate lucruri: se spală pe dinți, își nuanță buzele, își pune pălăria, scotocește în geantă, deschide. umbrela lui, fără încetare a ciripit flirt cu soțul ei. Semănând cu o insectă uriașă, Willy (Yuri Rumyantsev) se târăște în spatele unui deal din apropiere. „Răspunde-mi, dragă! Ce faci draga? Uite, nu arde, dragă! .. ”- Winnie nu se lasă. Deghizată într-o clovnitate în vârstă (o perucă cenușie, buzele în formă de inimă, o voce de păpușă), Alentova la început foarte exact, ritmic și în detaliu, face tot ce este necesar. Pericolul constă tocmai în acest detaliu: acțiunile ei sunt prea specifice și nu sunt înșirate de regizor pe nicio tijă în afară de viața de zi cu zi. Această Winnie nu se chinuie să-și distragă atenția de la gândurile groaznice și nu ciripește pentru că îi este frică să nu fie singură. Ea doar ciripește și ciripește.

În a doua poză, Vinnie apare în fața publicului, cufundat în pământ până la gât. Nu există nicio evaluare în textul lui Beckett - eroina nu vorbește despre situația ei și nu vorbește despre ceea ce o așteaptă în continuare. Bychkov, pe de altă parte, scrie cuvintele „Și apoi ce?” pe perdea și o lasă pe actriță să joace fiziologia unei femei îngropate de vie în pământ. Adică, Alentova își schimbă brusc vocea cochetă într-un geamăt tragic. Numim acest geamăt un cântec. Winnie șuieră, șuieră și nu mai seamănă cu personajul lui Beckett, ci criminalul îngropat în groapă din romanul lui Alexei Tolstoi Petru cel Mare. În intonații apare zelul nobilei Morozova, iar în ochi îi strălucește o lacrimă. Textul absurdist începe să se joace conform școlii experienței - cu nevoia de a suferi și de a stoarce o lacrimă din privitor. Actrița Alentova este foarte profesionistă, așa că în final, când Willy se târăște până la Winnie și încearcă în zadar să-și coboare capul la locul în care i-a fost pieptul recent, publicul foșnește împreună cu batiste de hârtie. Dar această performanță dă naștere aceluiași sentiment ca și întrebările școlarilor meticuloși, care descoperă de ce cele trei surori nu pot să se urce în tren și să vină la Moscova, iar Ranevskaya - să predea Livada de cireși dachas.

Probabil că Beckett însuși s-ar fi distrat cu o astfel de abordare - nu degeaba un trecător este menționat în piesa sa întreabă de ce Willie nu ia o lopată și nu-și dezgroapă soția. Winnie râde cu poftă de el. Ea știe că nu se scufundă în nisip sau într-o mlaștină. Se scufundă în faptul că nu poți să-l simți cu mâinile și să-l încerci pe dinte. Din a cărui captivitate nu se poate elibera, nu se poate decât să mulțumească lui Dumnezeu pentru fiecare nouă zi. Viața nu se cheamă, ci ființă.