Istoria revistelor satirice satirikon și satirikon nou. Reviste „Satyricon” și „New Satyricon” și angajații acestora. A. Averchenko Noul Satyricon al lui Arkady Averchenko

Elevi 133 grupe

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satyricon…………………………………………………………………..3

LA. Avercenko ……………………………………………………..….5

„Două crime ale domnului Vopyagin”……….7

Sasha Cherny…………………………………………………………………8

Poezii…………………………………………………………………………………….10

Taffy………………………………………………………………………..11

„Cartea femeii”…………………………………………………………………..14

Bibliografie…………………………………………………………………….16

Satyricon

Vorbind despre principalele direcții ale poeziei ruse ale Epocii de Argint, școli poetice și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm o altă asociație care a intrat în istoria literaturii sub numele de „Satyricon”.

Satyriconul a fost acea ieșire care îi lipsește întotdeauna un regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul era regal, viața era așa și așa și erau o mulțime de personaje și comploturi pentru ridicol. Așa a apărut „Satyriconul” - o revistă caustică și batjocoritoare.

1 aprilie 1908 a devenit o dată simbolică. În această zi, la Sankt Petersburg a fost publicat primul număr al noii reviste săptămânale „Satyricon”, care a avut apoi un impact vizibil asupra conștiinței publice timp de un deceniu întreg. Primul redactor-șef al revistei a fost artistul Aleksey Alexandrovich Radakov (1877-1942), iar din al nouălea număr această postare a fost transferată satiristului, dramaturgului și jurnalistului Arkady Timofeevich Averchenko.

Redacția revistei se afla pe Nevsky Prospekt, la numărul 9. Satyriconul era o publicație veselă și caustică, sarcastică și diabolică; a presărat texte pline de spirit cu caricaturi caustice, anecdotele amuzante au fost înlocuite cu caricatura politică. În același timp, revista se deosebea de multe alte publicații umoristice ale acelor ani în conținutul său social: aici, fără a depăși limitele decenței, reprezentanții autorităților, obscurantiştii și sutele negre au fost ridiculizati și biciuiți fără compromisuri. Poziția revistei în ultimul paragraf a fost determinată nu atât de scriitori și jurnaliști cu rădăcini evreiești - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, cât de rușii de rasă: A. Averchenko, A. Buhov, Teffi și alții care le-au refuzat antisemiților mult mai violente decât omologii lor evrei.

Au fost tipăriți satiriști precum V. Knyazev, Sasha Cherny și A. Buhov, au fost tipăriți L. Andreev, A. Tolstoi, V. Mayakovsky, celebri artiști ruși B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois au interpretat cu ilustrații. Într-o perioadă relativ scurtă de timp - din 1908 până în 1918 - această revistă satirică (și versiunea sa ulterioară, Noul Satyricon) a creat o întreagă tendință în literatura rusă și o epocă care a fost de neuitat în istoria sa.

Un merit deosebit într-o popularitate atât de puternică a „Satyriconului” a aparținut în mare măsură poeților talentați - satiriști și umorişti care au colaborat la revistă.

Cititorul a apreciat rapid tot ce au încercat să-i transmită satiriștii. Toată Rusia citea povești, poezii, umoristice, epigrame, parodii, care completau caricaturile, desenele animate și desenele geniale. „Satyriconul” a atras cititorii prin faptul că autorii săi au refuzat practic să denunţe anumite persoane de rang înalt. Nici nu aveau „dragoste obligatorie pentru portarul junior”. La urma urmei, prostia rămâne prostia peste tot, vulgaritatea rămâne vulgaritate și, prin urmare, iese în prim-plan dorința de a arăta unei persoane astfel de situații când el însuși poate fi ridicol. Satira obiectivă este înlocuită cu „satira lirică”, autoironia, care permite dezvăluirea personajului „din interior”. Acest lucru a fost mai ales pronunțat în poezie, unde obiectul unei imagini satirice sau umoristice este un erou liric.

Lucrarea lui Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky și alți poeți de seamă ai Satyriconului a fost prezentată pe paginile sale în diferite genuri: caricaturi poetice, pamflete, umoristice, parodii, fabule, epigrame.

În perioada de glorie a revistei, în 1911, editorul ei M. G. Kornfeld a publicat în biblioteca revistei „Istoria generală, prelucrată de Satyricon”. Autorii acestei strălucite opere parodico-satirice au fost Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko și O. L. D'Or; cartea a fost ilustrată de artiștii satirici A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger și Re-Mi (N. Remizov).

Popularitatea lui Teffi și Averchenko în acei ani este dificil de găsit analogi. Este suficient să spunem că însuși Nicolae al II-lea a citit cu plăcere acești autori și și-a legat cărțile în piele și satin. Și nu este o coincidență că începutul „Istoriei generale” a fost instruit să o „proceseze” pe Teffi, știind a cui scriitoare favorită este, nu se putea teme de obiecțiile de cenzură. Astfel, vorbind împotriva Dumei, a guvernului, a funcționarilor, a birocraților de orice tip, Satyriconul, cu cea mai înaltă bunăvoință, a căzut pe neașteptate în rolul de opoziție legală; autorii ei au reușit să facă în politică mult mai mult cu operele lor poetice și proze decât orice om politic.

Cu toate acestea, în mai 1913 revista s-a împărțit pe probleme financiare. Drept urmare, Averchenko și toate cele mai bune forțe literare au părăsit redacția și au fondat revista New Satyricon. Fostul „Satyricon” sub conducerea lui Kornfeld a continuat să publice ceva timp, dar a pierdut cei mai buni autori și, ca urmare, s-a închis în aprilie 1914. Iar „Noul Satyricon” a continuat să existe cu succes (au apărut 18 numere) până în vara lui 1918, când a fost interzis de bolșevici pentru orientarea sa contrarevoluționară.

Din păcate, soarta satiriconienilor nu a fost fericită. Cineva și-a părăsit patria, cineva a fost reprimat și a murit... O încercare de a reînvia revista de către emigranții ruși nu a avut succes. Dar rămâne o moștenire considerabilă, care trebuie să-și găsească cu siguranță cititorul.

DAR rkady

Timofeevici Avercenko

Născut la 15 martie 1881 la Sevastopol în familia unui om de afaceri sărac Timofey Petrovici Averchenko.

Arkady Averchenko a absolvit doar două clase ale gimnaziului, deoarece, din cauza vederii slabe, nu a putut studia mult timp și, în plus, în copilărie, în urma unui accident, și-a rănit grav ochiul. Dar lipsa de educație a fost în cele din urmă compensată de mintea naturală, potrivit scriitorului N. N. Breshkovsky.

Averchenko a început să lucreze devreme, la vârsta de 15 ani, când a intrat în serviciu într-un birou privat de transport. Nu a stat acolo mult timp, puțin peste un an.

În 1897, Averchenko a plecat să lucreze ca funcționar în Donbass, la mina Bryansk. A lucrat la mină timp de trei ani, apoi a scris mai multe povești despre viața de acolo („Seara”, „Fulgerul”, etc.).

În 1903, s-a mutat la Harkov, unde la 31 octombrie a apărut prima sa poveste în ziarul Yuzhny Krai.

În 1906-1907, a editat revistele satirice „Baioneta” și „Sabia”, iar în 1907 a fost dat afară din următorul loc de muncă cu cuvintele: „Ești o persoană bună, dar nu ești bun la nimic”. După aceea, în ianuarie 1908, A. T. Averchenko pleacă la Sankt Petersburg, unde în viitor va deveni cunoscut pe scară largă.

Așadar, în 1908, Averchenko a devenit secretarul revistei satirice „Dragonfly” (redenumită mai târziu „Satyricon”), iar în 1913 - editorul acesteia.

Averchenko a lucrat cu succes de mulți ani în echipa revistei cu oameni celebri - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi) și alții. Acolo au apărut cele mai strălucite povești umoristice ale sale. În timpul lucrării lui Averchenko în „Satyricon”, această revistă a devenit extrem de populară, pe baza poveștilor sale, piese de teatru au fost montate în multe teatre ale țării.

În 1910-1912, Averchenko a călătorit în mod repetat prin Europa cu prietenii săi Satyricon. Aceste călătorii i-au servit lui Averchenko material bogat pentru creativitate, astfel încât în ​​1912 a fost publicată cartea sa „Expediția satiriconiștilor în Europa de Vest”, care a făcut mult zgomot în acele vremuri.

După Revoluția din octombrie, totul s-a schimbat dramatic. În august 1918, bolșevicii au considerat Noul Satyricon ca fiind antisovietic și l-au închis. Averchenko și întregul personal al revistei au luat o poziție negativă în raport cu guvernul sovietic. Pentru a se întoarce la Sevastopolul natal (în Crimeea, ocupată de albi), Avercenko a trebuit să intre în numeroase necazuri, în special să-și croiască drum prin Ucraina ocupată de germani.

Din iunie 1919, Avercenko a lucrat în ziarul „Sud” (mai târziu „Sudul Rusiei”), făcând campanie pentru ajutorul Armatei Voluntarilor.

15 noiembrie 1920 Sevastopolul a fost luat de roșii. Cu câteva zile înainte de asta, Averchenko a reușit să plece cu un vapor spre Constantinopol.

La Constantinopol, Averchenko s-a simțit mai mult sau mai puțin confortabil, pentru că la acea vreme exista un număr imens de refugiați ruși, la fel ca și el.

În 1921, la Paris, a publicat o colecție de pamflete O duzină de cuțite în spatele revoluției, pe care Lenin a numit-o „o carte foarte talentată... a unei Gărzi Albe amărâte până la nebunie”. A fost urmată de colecția „O duzină de portrete în format Boudoir”.

Averchenko nu a stat mult timp în niciunul dintre aceste orașe, dar s-a mutat pe 17 iunie 1922 la Praga pentru ședere permanentă.

În 1923, editura Berlin Sever și-a publicat colecția de povestiri despre emigrați, Note of the Innocent.

Viața departe de Patria Mamă, de limba maternă a fost foarte grea pentru Averchenko; multe dintre lucrările sale au fost dedicate acestui lucru, în special, povestea „Tragedia scriitorului rus”.

În Republica Cehă, Averchenko a câștigat imediat popularitate; serile sale creative au fost un succes răsunător și multe povești au fost traduse în cehă.

„Noul Satyricon”

În primăvara anului 1913, în Satyricon a izbucnit un scandal, care a dus la ruptura lui Averchenko și Co. de Kornfeld. Surse diferite oferă motive diferite pentru ceea ce s-a întâmplat.

Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „The Journal Satyricon and the Satyricon Poets” (M., 1960). Cercetătorul susține că „cauza imediată a fost neînțelegerile monetare și o ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte. Conform acordului încheiat între editori și angajați, Averchenko, Radakov și Remizov aveau dreptul de a controla partea economică a revistei, iar Kornfeld s-a angajat să nu majoreze taxele de abonament și de vânzare cu amănuntul pentru reviste. Cu toate acestea, de la 1 ianuarie 1912, Kornfeld a majorat arbitrar taxa de vânzare cu amănuntul, ceea ce a provocat ulterior o scădere a circulației. Averchenko, Radakov, Remizov l-au acuzat pe Kornfeld că a încetat să le permită să controleze cărțile de afaceri, au cheltuit în mod arbitrar sumele aparținând revistei și au început să întârzie plata taxelor către angajați. Kornfeld, la rândul său, s-a plâns de situația financiară disperată a revistei, forțându-l să facă afaceri într-un mod nou. Ca urmare a certurii, majoritatea angajaților de frunte au părăsit revista și au fondat una nouă - pe bază de cooperare.

A doua versiune o găsim în articolul „Cement” Satyricon „” al lui Vasily Knyazev (Literaturny Leningrad. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi și Radakov l-au prins literalmente pe Kornfeld de gât și au obținut în secret de la alți angajați dreptul de a primi 50 la sută din profit, adică au început acţionari. Apoi s-ar fi decis să-l elimine complet pe editor din afaceri, dezvoltând un plan de a-l ruina prin lansarea de literatură neprofitabilă pe hârtie scumpă, cu o copertă de lux etc. În cele din urmă, a fost instituită tutela asupra afacerilor lui M. G. Kornfeld în persoana lui. Schoenfeld și Kugel, care, totuși, au refuzat să dea revista trio-ului de prieteni în schimbul unor compensații bănești, ceea ce a dus la o despărțire.

În cele din urmă, al treilea, asemănător celor două precedente, motivul părăsirii Satyriconului este citat în memoriile sale de a doua soție a lui Alexei Radakov, E. L. Galperina: „Conform condiției încheiate între personalul superior al Satyricon și editor, după creșterea tirajul revistei la o anumită cifră aceşti angajaţi urmau să devină acţionari ai revistei<…>Ei bine, Alioșa (Radakov. - V. M.) a spus cu ușurința lui caracteristică, într-o zi stăteam în locul în care țarul merge pe jos și am auzit o conversație între contabilul nostru și unchiul lui Kornfeld - un tip foarte urât care venea de undeva. din Polonia şi a intervenit în toate problemele. Contabilul i-a spus că revista a călcat de mult peste tirajul prevăzut de acord. Când am auzit asta, am sărit ca un nebun. Ei bine, atunci am ridicat o furtună atât de teribilă și i-am convins pe Averchenko și pe alții să părăsească Satyriconul și să-și organizeze propria revistă.

Scandalul de la Satyricon a primit o acoperire extinsă de presă. La 19 mai 1913, ziarul rusesc Rumor a publicat următoarea declarație a lui Averchenko: „Având în vedere zvonurile răspândite în cercurile literare de domnul M. G. Kornfeld că motivul plecării mele din Satyricon este dezacordurile materiale și înțelegerile cu editura. , declar categoric că plecarea mea din revistă a fost cauzată în principal de condițiile imposibile de muncă în care am fost plasați eu și tovarășii mei de domnul Kornfeld, precum și de o serie întreagă de încălcări ale eticii literare și editoriale elementare.

Înainte de aceasta, pe 15 mai, Averchenko, Radakov și Remizov au făcut apel la Tribunalul Comercial din Sankt Petersburg cu cererea de a-și proteja interesele materiale. Pe 18 mai, Kornfeld a trimis conflictul său cu foștii angajați la curtea de onoare a Societății Literare All-Russian. Au fost de acord să participe la proces.

Au avut loc două ședințe de judecată - pe 5 și 7 iunie - sub președinția lui Vladimir Dmitrievich Nabokov (tatăl scriitorului Vladimir Nabokov). Litigiile au încurcat și mai mult situația.

Perfect conștient de natura globală a ceea ce s-a întâmplat, Kornfeld a încercat să aducă înapoi și să raționeze foștii săi angajați. „Drumul unui jurnal de artă progresist în Rusia este atât de dificil și plin de materiale, ca să nu mai vorbim de alte necazuri, și este atât de dificil, aproape fără speranță, să creezi un nou organ literar și artistic, încât este deliberat și fără milă să se facă. ruperea acestei arme lungi și cu succes împotriva întunericului, stagnării și violenței este o crimă directă împotriva literaturii, împotriva societății ”(New Satyricon. 1913. Nr. 21)”, a scris el, dar... în zadar. La 7 iulie, Kornfeld, prin Satyricon și alte ziare, spunea: „... văzând într-o serie de acțiuni ale persoanelor sus-menționate semne ale unor astfel de acte care sunt supuse conduitei instanței de coroană, după refuzul domnilor Averchenko, Radakov și Remizov de la o curte de onoare profesionistă, sunt obligat să apelez la curtea coroanei apărării. Opresc orice altă controversă ”(Satyricon. 1913. Nr. 28).

Deja în anii 1960, Kornfeld scria: „Cu cât mă apropii mai mult de sfârșitul memoriilor mele referitoare la istoria Satyriconului, cu atât sfârșitul lui pare mai de neînțeles și mai absurd, dacă ne gândim la sfârșitul ruperii mele cu cei mai apropiați colaboratori ai mei: Arkady Averchenko. , Radakov și Remizov ( Re-Mi), care au părăsit redacția fără avertisment.<…>Când am fost întrebat care sunt motivele reale ale despărțirii, am răspuns că nu știu - nimeni nu a vrut să mă creadă... Când prietenii și binevoitorii mi-au sugerat să-mi asum rolul de mediator și conciliator, i-am respins. propuneri care nu au De fapt, împăcarea presupune o ceartă. Nu ne-am certat niciodată.<…>După înfrângerea editorială care avusese loc, am avut o sarcină ingrată și dificilă, în ordinea improvizației involuntare, de a rearanja lansarea Satyriconului cu o nouă componență de angajați ”(Kornfeld M. G. Memoirs).

Desigur, ceea ce s-a întâmplat i-a creat o mulțime de probleme pentru Kornfeld, dar nici poziția lui Averchenko, Radakov și Re-Mi nu a fost ușoară. Și ei au trebuit să înceapă de la zero o nouă afacere editorială. Gândindu-se la asta, au plecat, luând cu ei o carte cu adrese ale vechilor abonați ai revistei. A mai fost un „dar”, cel mai semnificativ - lipsa banilor pentru a-și deschide propria afacere. Un prieten al lui Re-Mi, artistul Nikolai Radlov, a venit în ajutor și a împrumutat cinci mii de ruble. Potrivit lui Radakov, ei au returnat această sumă un an mai târziu, iar câțiva ani mai târziu și-au putut cumpăra propria tipografie și au avut o editură mare. Radlov a fost mulțumit: din 1913 a devenit angajat permanent al Noului Satyricon.

Într-un timp record, Averchenko, Radakov și Re-Mi au creat noul parteneriat Satyricon (nu s-au gândit mult timp la nume), în care toți trei au devenit proprietari la cote egale. Împreună cu ei, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov și alții. Ark li sa alăturat mai târziu. Buhov.

În vechiul Satyricon au rămas următorii: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, precum și tinerii poeți V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil și altele . Vasily Knyazev, care a devenit imediat „steaua” „Satyriconului” lui Kornfeld, a scris poemul malefic „Arkady Leikin” după Averchenko plecat. A început cu glorificarea „regelui”:

Era ca un vârtej. Îndrăgostită de viață și de soare

Sanatoasa la corp, puternica, tanara,

Ne-a băut, izbucnind în fereastra noastră,

Și orbit, strălucind între noi ca o stea.

Arde în focul succesului incomensurabil

Prostie fermecătoare și shalya,

A râs și toată țara, ca un ecou,

Bucurându-se, răsună distracția regelui.

Și s-a terminat așa:

Râsul lui animal, atât de drag nouă la început,

Plictisit, pierzându-și picantența noutății;

Și este în zadar să cauți inscripții de tristețe în el,

Valoare spirituală, alb ideologic.

Râsete vesele, nepoliticoase. Râsul clovnului...

Arkadi Timofeevici l-a lăudat încă o dată pe Knyazev pentru talentul său, l-a iertat foarte curând și l-a dus la noua sa revistă.

Primul număr al Noului Satyricon a fost publicat pe 6 iunie 1913, adică la propriu la o lună de la scandal și în plin proces! Imaginea de pe copertă a sugerat că în noua ediție cititorul va găsi toate titlurile tradiționale ale Satyriconului. A înfățișat un taxi: Averchenko pe cutie, ținând frâiele, pe scaun - Radakov, Re-Mi, plin de valize-departamente. Semnat sub poza:

„Mutarea satiriconiților într-un apartament nou.

Fat Satyricon (cu grijă): - Ai tot?

Spune totul.

Ai luat Wolfberries?

Pene din coadă, o cutie poștală - ai pus-o?

Aici aici.

Nu ai lăsat nimic?

Nu spune nimic.

Ei bine, Arkady, atinge-te cu Dumnezeu - Nevsky, 65 de ani.

În același număr al revistei, a apărut o declarație oficială:

„Noi, subsemnatii, angajați ai Noului Satyricon, informăm cititorii că nu mai găsim o oportunitate de a coopera în revista Satyricon publicată de M. G. Kornfeld și lăsăm redacția în corpore. Pentru direcția ulterioară și conținutul acestui jurnal, publicat de M. G. Kornfeld, ne declinăm orice responsabilitate.

Prima adresă a redacției este Nevsky, 65. Ulterior, a fost situată pe Nevsky, 88, în curtea din stânga, la etajul trei. Era un apartament mare. Într-o încăpere - redacția, în celălalt birou al șefului biroului și editurii, în a treia - biroul; două camere au fost ocupate de expediţie. Celelalte trei camere erau locuite de oameni care nu aveau nimic de-a face cu Noul Satyricon. În același apartament se afla un depozit al editurii.

Kornfeld a făcut încercări frenetice de a-l salva pe Satyricon; revista a fost publicată până la sfârșitul anului 1913, a fost anunțat un abonament pentru 1914. De ceva timp, „Satyriconul” și „Noul Satyriconul” au existat simultan. Cu toate acestea, foarte curând primul, lipsit de cei mai buni autori, s-a scufundat în uitare ... Averchenko, astfel, a devenit unul dintre proprietarii și editorul principalei publicații satirice și umoristice din țară.

După ce au ajustat activitatea revistei, Averchenko, Radakov și Re-Mi nu au mai răsfățat redacția cu vizitele lor - mecanismul fusese deja lansat și nu a eșuat. Radakov nici nu s-a obosit să aducă desene - au fost trimise după ele la el acasă. De asemenea, Arkadi Timofeevici a avut în sfârșit ocazia să se ocupe de problemele de muncă „acasă”.

În 1913, a devenit atât de bogat încât a reușit să închirieze un apartament cu trei camere în noua clădire de apartamente a contelui parlamentar Tolstoi de pe strada Troitskaya 15/17 (acum strada Rubinstein). Această clădire, construită în 1912 după proiectul arhitectului F. Lidval în stilul „modernului nordic”, este până astăzi un reper arhitectural al Sankt-Petersburgului. Aici, Arkadi Averchenko și-a primit, pentru prima dată în viața sa, propriul colț! Anii copilăriei au fost petrecuți în spații înghesuite; nu este nevoie să vorbim despre facilitățile de la mina Bryansk sau din Harkov. În primii ani de la Petersburg, scriitorul rătăcea prin camerele mobilate. Și în sfârșit, primul din viața mea (și, privind în viitor, ultimul!) apartamentul meu permanent.

Să-l vizităm mental pe Arkadi Timofeevici. Să închidem strada Rubinstein într-un arc de semicerc, decorat cu un felinar gotic din fier forjat. În fața noastră se află curtea Casei Tolstoi cu arcade magnifice care duc spre terasamentul Fontanka. Scriitorul locuiește în prima intrare din dreapta. Ne-a văzut deja, pentru că fereastra biroului său se uită la ușa de la intrarea din față. Avem nevoie de etajul doi, apartamentul 203. Dar nu va trebui să urcați pe jos - există un lift cu aburi în casă.

Proprietarul însuși deschide ușa și ne invită în holul spațios.

Ei bine, acesta este apartamentul meu, spune el. - Sunt multumit de el. Incalzire centrala, apa calda, telefon. Ce mai ai nevoie? .. Zona este buna - Cinci colturi. Din nou, nu departe de serviciu - strada are vedere la Nevsky Prospekt, aproape lângă redacția Noului Satyricon.

Chiar în fața noastră se află ușa biroului. Sa mergem. O cameră mare, pereții căptușiți cu pânză liliac, o bibliotecă uriașă. Există un birou lângă fereastră. Arkadi Timofeevici râde:

Aici, în fiecare zi, există o luptă surdă, secretă, feroce între mine și servitoarea mea Nadya. În fiecare dimineață mă uit prin corespondență, facturi... Citesc și nu mai trebuie să arunc pe jos. Ma duc la redactor. Nadya vine, mătură podeaua, ridică toate hârtiile de pe ea, o netezește cu grijă și o pune între sfeșnic și ceasul de pe birou. Seara vin, arunc iar acest pachet pe jos. Dimineața vine Nadya și o pune din nou... Nu vorbim niciodată despre asta, pentru că armatele războinice de moarte nu negociază între ele!

Desigur, proprietarul glumește - are o relație excelentă cu Nadia.

Din birou, o ușă duce în dormitor. Aici, pe pereți, pânza este de o culoare albastră calmă. Lângă pat, presărat cu cărți și ziare, în mod ciudat, un gramofon și... bare! Arkadi Timofeevici zâmbește din nou:

Cel mai plictisitor lucru pentru o persoană este să se îmbrace. O fac cu muzica. Îți legi pantofii – și ascultă-l pe Sobinov! Și mrenele... Nu fi surprins - uneori îmi place să-mi exersez mușchii.

A treia cameră este o sală de mese și o sală de recepție în același timp. Fructe în vaze, flori proaspete. Tapet crem, pe pereți - picturi de Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benoit, un prieten apropiat al lui Re-Mi ...

Ferestrele biroului, dormitorului și sufrageriei au vedere la curte. Oamenii aleargă jos. Apare involuntar întrebarea: ce alte vedete trăiesc aici? Arkadi Timofeevici spune de bunăvoie:

Sunt mândru că locuiesc în aceeași casă cu Ludwig Chaplinsky - de trei ori campion al Rusiei la haltere. Apropo, în casă funcționează sala de sport „Sanitas” a lui Chaplinsky. Kuprin și cu mine îl vizităm când avem timp. Îl văd adesea pe Alexander Ivanovici Spiridovici. Ei bine, probabil știi cine este acesta - șeful gărzii palatului imperial. Îți amintești, a avut mari necazuri în 1911, după asasinarea lui Stolypin? A fost chiar judecat, dar cazul a fost respins la insistențele împăratului... Cea mai remarcabilă persoană din casa noastră este prințul Mihail Mihailovici Andronikov. Da, da, același – din anturajul lui Grigory Rasputin! Uneori, Grigori Efimovici cu o companie vine aici noaptea. Îngrozitor de zgomotos, trezind toți locatarii. Proprietarul casei, contesa Tolstaya, spun ei, nici măcar nu știe cum să scape de acest Andronikov. Îl depune în judecată. Iar servitoarea mea, servitoarea prințului, i s-a spus că a aranjat o aparență de capelă în spatele unui paravan special în dormitorul său. Imaginați-vă - cu un crucifix, un pupitru, un stropitor, icoane și chiar o coroană de spini! Totuși, de cealaltă parte a ecranului, prințul se complace calm în cea mai josnică depravare. Faptul că este homosexual, toată lumea știe... Da! Nu departe de aici, la propriu peste drum, se află Teatrul de Miniaturi Trinity, cu care colaborez. Foarte confortabil. Merg la spectacole bazate pe piesele mele. Uneori merg să-l vizitez pe Levkiy Zheverzheev, el locuiește în aceeași casă în care este teatrul. Zheverzheev este un colecționar, așa că își cheltuiește toți banii pentru a cumpăra cărți și relicve de teatru. A organizat „vineri” literare și artistice în care vizitează Bakst, Altman, Hlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov și frații Burliuk. Si eu fac, dar rar. Și Zheverzheev a început și un „album de vineri”, în care oaspeții lasă note comemorative, desene, improvizate. Bună idee... Ei bine, acum hai să luăm prânzul. Bucătarul meu este un bucătar grozav!

Așa a trăit Arkady Timofeevich pe Troitskaya - confortabil și confortabil. Apartamentul lui a fost amintit nu numai de personalul Noului Satyricon. Am reușit să vorbim cu nepotul scriitorului Igor Konstantinovich Gavrilov, care a povestit că mama sa și-a amintit de mulți ani de călătoria ei de la Sevastopol la Averchenko în Sankt Petersburg la acea vreme. A fost șocată de apartamentul fratelui ei. A admirat tot ce vedea cu el, în special aspiratorul și telefonul de acasă, care i se păreau semne ale unei utilizări diferite, „străine”.

Mai multe schițe „din viața de pe Troitskaya” ne-au fost lăsate de colegii lui Arkadi Averchenko. Efim Zozulya își amintește: „Ușa mi-a fost deschisă de servitoarea Nadya, o blondă mică, cu ochi deștepți și ageri. Înainte de sosirea mea, a vorbit la telefon și, lăsându-mă să intru în sufragerie fără întrebări, s-a grăbit să continue conversația. Telefonul era pe biroul lui Averchenko, iar pentru a ține telefonul unui străin, adică să nu stea la masă, a trebuit să se aplece. Cumva, dispozitivul a fost amplasat atât de incomod. Și Nadia vorbi, aplecându-se peste umărul lui Avercenko. Conversația nu a fost de afaceri. Era vorba despre rudele Nadiei, despre plecăciuni la vreun naș, despre sosirea cuiva. În vizitele mele ulterioare la Averchenko<…>Am văzut-o de mai multe ori pe Nadya într-o astfel de poziție, ceea ce nu l-a împiedicat pe Averchenko să lucreze. Nadia, o fată simplă, dar foarte tacticoasă și inteligentă, s-a comportat liber, cu demnitate, s-a simțit ca acasă și a păstrat un ton surprinzător de cald în apartament și în relația cu numeroși și variați vizitatori. Acest lucru a fost tipic pentru Averchenko, deoarece sursa acestui ton a fost, desigur, proprietarul ”(Zozulya E. D. Satirikontsy).

Și iată un fragment din memoriile lui Nikolai Karpov „În mlaștina literară”, stocat în fondurile RGALI și postat pe internet. Odată, Karpov l-a întâlnit pe poetul Yevgeny Vensky pe stradă și a spus că se duce la redacția Noului Satyricon cu un basm în versuri „Părintele Frost”.

„- Poezii cu tine? întrebă Vensky pe un ton de afaceri. - Deci mergem acum la apartamentul lui Averchenko. El este acasa.

Este jenant. cu greu il cunosc.

Iată ciudatul! O să te mănânce, nu? Nu a mai muscat de mult. Abandonată în acest fel. Și dacă nu mă cunoașteți, vă prezint. Stomp!

La acea vreme, Averchenko a închiriat două camere mobilate, cu intrare separată pe Troitskaya. El însuși a deschis ușa. Înalt, bărbierit, îmbrăcat într-un costum bine croit de la celebra Teleska, Averchenko arăta ca un antreprenor prosper, prosper.

Iată, Arkadi Timofeevici, începu Vensky pe un ton bufon, dă-mi voie (a spus așa: „permite-mi”) să-ți prezint un poet talentat. I s-a întâmplat un accident.

Averchenko l-a privit nedumerit, ne-a invitat să ne așezăm și să punem un răsfăț pe masă - o cutie de ciocolată.

Ghinion? el a intrebat.

Nenorocire, Arkadi Timofeevici. A scris un basm și doarme și îl vede tipărit în Satyricon.

Averchenko m-a privit întrebător. I-am întins în tăcere manuscrisul. A citit povestea și a spus:

Bun. O voi imprima. Va merge în camera următoare.

Și s-a ridicat, făcând semn că publicul s-a terminat.

Arkadi Timofeevici, strigă Vensky pe neașteptate, ești un zeu! Doamne, Doamne! Și chiar mai mult decât Dumnezeu! Dacă, să zicem, îi cer acum lui Dumnezeu un avans, bătrânul nu-mi va da niciodată. Este foarte supărat pe mine și este zgârcit, ca Harpagon. Și tu, Arkadi Timofeevici, o vei oferi fără prea multă neplăcere. Deci ești deasupra lui Dumnezeu.

Cum? Avercenko, care păstra o față serioasă, întrebă scurt.

Te avertizez, Arkadi Timofeevici, - Nu iau avansuri mai puțin de o rublă, - a spus Vensky.

Rublă? Avercenko a fost surprins.

Pyatishnitsa este necesară, dragă Arkady Timofeevich, Pyatishnitsa. Acum îmi ridic standardul, iar în hotelul Balabinsk lacheii îmi fac ovație, ca un cătun, un prinț danez, - a glumit Vensky, - am început să le dau un bacșiș de doi copeci, ca niște Pierpont Morgan. Cunoaște-i pe al nostru! Da, și bea pentru sănătatea ta mai puțin de cinci, rușine. Te voi face doar de rușine!

Averchenko i-a înmânat cinci ruble, iar Vensky și-a exprimat abundent recunoștința prin bufonerie.

Fragmentul de mai sus arată perfect calitățile editoriale profesionale ale lui Averchenko: chiar și puțin cunoscutul autor N. A. Karpov, chiar și cerșetorul și beatul Yevgeny Vensky puteau conta pe patronajul său dacă aduceau manuscrise talentate. Aparent, Arkady Timofeevich ar putea ierta o persoană mult pentru talentul său: în 1914-1915, lucrările lui Alexander Grin și Vladimir Mayakovsky au apărut în Noul Satyricon, care au fost notorii la Petrograd.

Alexander Stepanovici Green era cunoscut ca un băutor dezechilibrat, puternic, predispus la înjurături și ceartă în locuri publice sub influența vaporilor de vin. Potrivit lui Yefim Zozulya, Green ar putea veni la Noul Satyricon la sfârșitul zilei de lucru și să se culce pe canapeaua editorială. Într-una dintre aceste seri, Zozulya a încercat să-i găsească un loc într-un hotel, dar nimeni nu a vrut să găzduiască un Green complet beat. În cele din urmă, a fost găsit un loc într-unul dintre hoteluri. Cu toate acestea, Alexander Stepanovici era extremist - chiar în hol, s-a oprit în fața unei bătrâne pașnice într-o mantilă întunecată și s-a întors către ea cu o răutate extraordinară:

Ai nevoie de povești de zi cu zi de la noi? Ar trebui să vă descriem hotele grase? Așa că vă declar: nu vă voi descrie capotele (epitetele urmate). La naiba (se spunea altfel) mamă! Și nu te gândi să ceri. Scuip pe toată viața ta ticăloasă, ticăloasă, împreună cu regele tău (a urmat definiția)!

Bătrâna aproape că leșina, iar Zozulia se cutremură, pentru că doi ofițeri stăteau în apropiere și auzeau ultimele cuvinte despre împărat. Deja în camera de hotel, așezat pe canapea, Green a continuat să scoată la adresa bătrânei remarci atât de abuzive, încât Zozulya nu a suportat și a început să râdă.

Ce ți-a făcut această bătrână? - el a intrebat. - De ce crezi că are neapărat nevoie de povești de zi cu zi?

După ceva timp, după ce s-a trezit și și-a amintit de episodul cu bătrâna, Green a început și el să râdă (Zozulya E.D. Satirikontsy).

În ciuda particularităților comportamentului lui Green, Averchenko și-a apreciat foarte mult talentul și l-a tratat cu căldură umană. El repeta adesea, având grijă de Alexandru Stepanovici: „Un om ciudat, dar unul interesant și talentat”. Prima carte publicată de editura „New Satyricon” în 1915 a fost povestea lui Green „The Incident on Dog Street”. Iată ce a amintit despre aceasta scriitorul Lev Gumilevsky în eseul său „Departe și aproape”:

„Cumva i-am adus Noului Satyricon o poveste, care mi s-a părut plină de umor. Averchenko a vizitat rar redacția, secretarul său, Efim Davydovich Zozulya, a primit vizitatori, pe atunci încă tânăr, încă nu chel, dar deja important, îngrășat, îmbrăcat într-o jachetă neagră și pantaloni gri. A luat manuscrisul și mi-a spus să sun într-o săptămână sau două. Povestea a fost acceptată și m-am dus la redactor. La masa Zozulyei, ca oaspete, stătea un domn bine bărbierit, bine îmbrăcat, puțin supraponderal, chipeș și leneș. Acesta a fost Averchenko. M-a salutat și mi-a întins politicos cartea, pe care tocmai o examinase de pe față, coloana vertebrală și margine.

Aceasta este prima noastră carte, - a spus el, - îți place?

Pe coperta gri, ștampilată „Satyricon” în colțul de sus era tipărită „A. S. Green” și titlul primei povești, cred că a fost „The Incident on Dog Street”.

I-am răspuns că cartea a fost publicată frumos.

Poetea „Noului Satyricon” Lydia Lesnaya din cartea „Amintiri ale lui Alexander Green” (M., 1972) a lăsat dovezi interesante despre relația dintre Averchenko și Green:

Petersburg. Bulevardul Nevski. Un bărbat înalt și slab, într-o haină de culoare nedeterminată, pășește pe pavajul înghețat. Mâinile îi sunt în buzunare, capul este tras în umeri, gulerul este întors în sus și pălăria este trasă în jos până la sprâncene.<…>... un bărbat se grăbește să intre în sfârșit pe intrarea casei nr. 88. Urcă la etajul doi. În dreapta este o ușă cu inscripția „Yaghurt Prostokvasha”, în stânga - „Redacția revistei „New Satyricon””. El intră. Căldura plăcută acoperă bărbatul în pardesiu; se îndreaptă spre biroul secretarei. Ridic privirea din numărul emblematic al revistei.

Bună, Alexandru Stepanovici. Ai adus ceva?

Întinde o foaie de hârtie de scris împăturită.

Foarte bine. Mâine îi voi preda lui Arkadi Timofeevici.

Mâine?!

Speranța de avans s-a prăbușit. mic avans...

Mâine…

Îl voi suna pe Averchenko și îi voi spune că ai adus materialul. El va permite contabilitatea. Vino mâine la douăsprezece. Bun?

Se uită la masă. Tăcut.<…>Green a fost considerat o persoană mohorâtă, mohorâtă, ei au spus: „Este ciudat”. Era profund introvertit...

Atitudinea lui Averchenko față de Green avea caracterul simpatiei patronatoare. Îi plăcea să se plimbe cu el după întâlnirile editoriale de-a lungul terasamentelor. Era ciudat să-i văd împreună: un bărbat strălucitor, zâmbitor, de o formă atletică, mereu elegant, iar lângă el era Green, într-o haină închisă la culoare, cu gulerul răscolit, palid și posomorât. Cu toate acestea, atunci când vorbea cu Averchenko mereu sub ton și undeva departe de angajații batjocoritori, Green a început să zâmbească.<…>

Îmi amintesc un astfel de caz.

Alexander Fleet, avocat de educație, a servit ca consilier juridic într-o instituție și brusc - a scris o poezie! Tânărul poet l-a adus la Noul Satyricon. Am revenit o săptămână mai târziu pentru un răspuns.

Nu, - a spus Averchenko cu bunăvoință, - asta nu va funcționa pentru noi.

Fleet a decis să nu mai scrie niciodată o linie.

Dar - a scris, a adus - și același rezultat. Iar lui Fleet, drept păcat, i-a plăcut foarte mult atmosfera satirică și plină de umor din redacția revistei. A început să intre, s-a familiarizat cu toată lumea și s-a împrietenit cu nesociabilul Verde. Încântat de „întoarcerile” unui prieten, Green a decis să discute cu redactorul.

Arkadi Timofeevici, nu e pentru mine, desigur, să te învăț, dar Fleet este tratat cumva nedrept. Buhov își citește poeziile și nu-l lasă să intre. Sunt atât de rele, aceste poezii?

Bukhov spune că Flit nu are față, că „mâzgălește”, dar nu scrie.

Fleet are un gust literar absolut. Și vă amintiți cum poveștile lui Yefim Zozulya nu au mers și nu au mers, iar Fleet a venit cu titlul „Povești premature” și imediat a apărut pofta. Tine minte?

Da, da... Lasă-l să scrie o fabulă, o voi citi eu.

Bătălia a fost câștigată - le plăceau fabulele. Fleet a devenit angajat permanent.”

După cum puteți vedea, nicio bătaie de cap a lui Green nu ar putea afecta respectul pe care Averchenko îl avea pentru el. Cu toate acestea, Alexander Green ar putea face ceva scandalos doar în stare de ebrietate. Dar pentru tânărul Vladimir Mayakovsky, scandalul a fost un concept de comportament de zi cu zi. Literal, cu câteva zile înainte de apariția în redacția Noului Satyricon, poetul a provocat o urgență în Stray Dog. Pe 11 februarie 1915, de pe scena cafenelei, a citit poezia sa „Pentru tine!”, al cărui patos general și limbajul obscen la final au șocat publicul. Unele dintre doamne au leșinat. În urma acestui discurs a fost întocmit un proces-verbal de poliție. Au fost prezenți și Teffi și Alexey Radakov. Cu toate acestea, două săptămâni mai târziu, pe 26 februarie, pe paginile revistei lui Averchenko apare „Imnul Judecătorului” satiric al lui Maiakovski!

Averchenko i-a oferit lui Mayakovsky un loc de muncă într-un moment foarte dificil pentru poet, lipsă de bani și chiar foame. În căutarea măcar unui fel de venit, el i-a cerut lui Ciukovski să-l prezinte lui Vlas Doroșevici, cu toate acestea, Doroșevici a scris într-o telegramă de răspuns către Korney Ivanovici: „Dacă-mi aduci jacheta galbenă, îl voi chema pe polițist...” „Regele feuilletonului” Doroșevici, se pare, se temea de reputația lui Mayakovsky. „Regele râsului” Averchenko s-a dovedit a fi mai îndrăzneț, deși am vorbit deja despre politica generală de respingere a futurismului de către „Satyricon” și „Noul Satyricon”. Critici supărate și bine îndreptate, caricaturi care ridiculizează liderii acestei mișcări au apărut în mod repetat pe paginile revistelor. Să cităm, de exemplu, poezia lui Vasily Knyazev „Recunoașterea unui modernist” (1908):

Pentru o rimă nouă

Suntem pregătiți pentru tifos

Cântă în versuri

Și ocupă-te de asta

Și să te infectezi

Și mor!

Arkady Bukhov a fost deosebit de radical: la mențiunea futuriștilor, a început să tremure. În 1913, poezia sa „Legenda cărții groaznice” a fost publicată în „New Satyricon”:

Și-a pus o cizmă de fier

Și au băgat cuie sub cuie,

Dar smogul epuizat nu a dezvăluit secretul:

Buzele tăceau cu mândrie.

………………………………….

Convoiul a plâns și s-a gândit la curte:

Deodată cineva a spus elocvent:

„O, Excelența Voastră! Lasă-i să aducă

Poezii ale unui futurist.

…………………………………………..

Epuizat s-a ridicat în tăcere din pământ

În așteptarea unui moment teribil.

"Suficient! - el a spus. - Torturat de foc

Supus insultelor inutile...

…………………………………………….

Nu: cizmele de fier sunt mai bune.

Ce secret trebuie să știi?

Te rog - fii amabil!"

Buhov nu i-a putut uita pe futurişti nici în 1921 în exil. „Desigur, ați auzit despre futuriști”, a scris el în foileton „Ei bat în craniu”. -<…>Odată bătrânii literari spuneau: per aspera ad astra - prin obstacole în calea stelelor. Tinerețea literară a persuasiunii futuriste a spus-o mai clar: prin bazar - până la gară! Și alți futuriști au lucrat și au rătăcit pe aceeași cale. Futuristul Goltzschmit a călătorit prin orașe cu prelegeri și zdrobindu-și public scânduri pe cap. Prelegerea s-a numit „Calea spre frumusețe!”. Ce legătură are frumusețea cu ea - a rămas un secret al domnului Goltzschmit. În orice caz, era doar clar că drumul spre frumusețe trebuia străbătut prin scânduri de stejar cu propriul craniu. Futuristul Burliuk a ținut și el prelegeri, dar fără scânduri, dar cu un pantof pe care l-a pus pe amvon și a spus: „Aceasta este frumusețe - iar Venus de Milo este o păpușă fără nas”. Futuristul Vasily Kamensky și-a citit poezia „Stenka Razin”<…>în circ, stând călare pe un cal, cu fața la fundul calului și ținându-se de coada calului. Va fi. Ar putea exista sute de astfel de exemple. Buhov îl ura în special pe Mayakovsky și scria că „se observă doar într-o publicație bună, în care toată lumea scrie competent și talentat, la fel de vizibil ca un furuncul pe un corp sănătos”.

Cu toate acestea, nu toți satiriștii nu le-a plăcut lui Maiakovski. Alexey Radakov, de exemplu, era sub marea lui influență, deși era mult mai în vârstă. El a fost cel care l-a adus pe poet la Averchenko, care, potrivit unor relatări, i-a spus lui Vladimir Vladimirovici: „Scrii așa cum vrei, nu sună ciudat, avem o revistă plină de umor”. Se pare că Arkadi Timofeevici a ghicit un mare talent în Mayakovsky (la vremea aceea Maxim Gorki a atras atenția și asupra poetului) și a reușit să se abstragă de la prostiile și stricăciunile scandaloase pentru care tânărul futurist era faimos. Averchenko a putut să-i explice foarte delicat lui Mayakovsky că talentul său îi impune o anumită responsabilitate.

Ascultă, Maiakovski! spunea adesea. - Sunteți o persoană inteligentă și talentată și este clar că veți avea faimă, și un nume, și un apartament, și tot ce se întâmplă tuturor poeților și scriitorilor care merită și o realizează. Așadar, de ce ești supărat, mergi pe cap, faci clovn în acest cabaret prost, „Oprirea comedianților” și așa mai departe? Sincer, pentru ce este? Ești un ciudat, nu!

Când Mayakovsky a încercat să răspundă ceva, Averchenko nu l-a lăsat să facă asta și s-a întors către unul dintre cei prezenți: „Nu, serios, spune-mi, pentru că o persoană sparge ușile deschise! Ei bine, ce vrea el? Ce naiba? Tipul este tânăr, sănătos, talentat...”

Vasily Knyazev și-a exprimat impresia despre sosirea lui Mayakovsky în revistă: „Mayakovsky este o stâncă uriașă care s-a prăbușit într-un iaz liniștit. El in scurt timp... si-a pus pe cap intregul "Satyricon"... debordand revista cu versuri, in dauna satirei si umorului.<…>... cineva putea fi indignat, hohot, furie, dar în adâncul sufletului lor, sensibili (nu eu, bineînțeles) și-au dat seama că asta necesar din punct de vedere biologic pentru ca hipopotamul să vină la magazinul de porțelan al Satyriconului și să facă acolo atrocități messiniene” (scrisoare către Ark. Buhov din 28 mai 1935). Însăși prezența lui Maiakovski, vizitele sale la redacție, discuțiile zgomotoase care i-au însoțit, bătăile de spirit și deloc inofensive cu angajații revistei, cu autoritățile au adus diversitate și anxietate vieții editoriale. Maiakovski nu i-a lăsat să se plictisească, iar Averchenko a adăugat uneori combustibil la foc, provocându-l. Scriitorul Viktor Ardov și-a amintit: când Mayakovsky a fost mobilizat și capul lui a fost ras, Averchenko a remarcat: „Întotdeauna împlinești totul de două ori”, sugerând că poetul ar fi trebuit să-și rade doar jumătate din cap, ca un condamnat.

Maiakovski a prins rădăcini în „Noul Satyricon”, în care a publicat 25 din cele 31 de poezii scrise în acest timp și fragmente din poezia „Un nor în pantaloni”. I-a plăcut să lucreze cu Radakov, care s-a angajat să ilustreze poeziile „Imnul judecătorului”, „Imnul mităi”, „Imnul sănătății”, „Imnul omului de știință”, realizând că Mayakovski ar trebui ilustrat diferit de alți poeți. Astfel, s-a născut o nouă uniune creativă, care în câțiva ani se va manifesta și în Ferestrele Satirei ROSTA. Radakov și-a amintit că multă vreme nu a reușit să deseneze pentru ironicul Imn către om de știință (1915):

Stă toată noaptea. Soarele din spatele casei

a zâmbit din nou la urâțenia umană,

iar pe trotuare se pregătește din nou

mergi activ la gimnaziu.

Trece cu urechi roșii, dar nu este plictisitor,

că un bărbat devine prost și supus;

la urma urmei, dar poate în fiecare secundă

ia rădăcina pătrată.

Ilustrația s-a dovedit a fi oarecum neconvingătoare. Maiakovski, care însuși era un artist prin educație, s-a uitat îndelung la desen și a spus: „Și ascunzi capul omului de știință într-o carte, lasă-l să intre în carte cu capul”. Radakov a făcut exact asta. Și desenul a câștigat tematic.

Yefim Zozulya a mărturisit că Mayakovsky a luat foarte în serios treburile comitetului editorial al Noului Satyricon și, în prezența lui Averchenko, s-a comportat „ca un băiat ascultător”. La întâlnirile de vineri, poetul arăta atât de decent, încât Piotr Potemkin, renumit pentru nevinovăția sa, a remarcat chiar și o dată:

Vladimir Vladimirovici, nu ești absolut nepoliticos aici.

Dacă te chinuiește, pot să mă duc separat la tine acasă și să devin urât, - a răspuns el.

Cooperarea în „Noul Satyricon” i-a oferit lui Mayakovsky ocazia de a ajunge la un public larg, dar mai târziu, când revista a fost închisă de bolșevici ca antisovietic, poetul a scris că a lucrat în ea „în discuția despre ce să mănânce. „(„Eu însumi.” 1922).

Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, personalul Noului Satyricon, condus de editorul său, Arkadi Averchenko, a adoptat o poziție patriotică activă. În ultimul număr din iulie pentru 1914, un editorial a raportat:

„Când toți oamenii se confruntă cu o mare sarcină care îi unește pe toți - să-și apere patria, să-și apere independența, când zeci de mii de familii își vor înfrunta pe cei dragi la război, când în curând oamenii vor apărea în profund doliu și în biserici vor apărea comemorați numele dragi ale soldaților căzuți în luptă - atunci nu numai râsul, ci chiar și un zâmbet slab este o insultă la adresa durerii oamenilor, a tristeții oamenilor... Atunci râsul este nepotrivit - chiar râsul de care este atât de necesar în timp de pace, atât de iubit. de către toată lumea.

Și, totuși, considerăm că este sarcina noastră necesară, datoria noastră, să contribuim cu măcar o mică parte care să sporească entuziasmul general, să contribuim cu măcar o picătură la acel val uriaș de patriotism, la al nouălea val elementar, care va ridica puternic. ne-am pe toți pe creasta ei sclipitoare spre cer, forțând să uităm de cearta de partid, de zeci și de certurile din timpul de pace.

În ceasul groaznic al încercărilor, să fie uitată cearta interioară.<…>

La început am vrut să ne suspendăm revista pe toată durata războiului. Înainte de marile evenimente iminente, în acest timp groaznic pentru întreaga lume, munca noastră ni se părea inutilă pentru nimeni, neavând sens și interes - eram prea deprimați, ca toți ceilalți, de măreția evenimentelor care aveau loc. Dar apoi ne-am spus:

Fie ca toată lumea în acest ceas groaznic pentru patrie să beneficieze de patria sa, pentru că el știe cum și cum poate...

Ne-am bucura dacă Noul Satyricon ar reuși să surprindă timpul nostru măreț și teribil pe paginile sale. Capturați-i pe dușmanii și prietenii noștri, eroismul, suferința, groaza, tristețea, înșelăciunea, frumusețea și urâciunea războiului.

De acum înainte, satiriconiștii și-au întors talentul critic împotriva unui inamic extern - germanii și aliații lor. Paginile revistei erau pline de feuilletonuri și caricaturi care îl ridiculizau pe împăratul Wilhelm, pe austrieci și turci și pe țarul bulgar Ferdinand. Gândurile despre aceste cifre nu l-au părăsit pe Averchenko nici în timpul restului. La 8 august 1914, în timp ce vizita Kuokkala, el a lăsat următoarea intrare în almanahul Chukokkala recent publicat:

„Nu pentru că suntem în război cu Wilhelm, dar în general – consider că Wilhelm este ridicol. Poți greși într-un caz... Păi, în două!... Păi, în trei!

1. Am crezut că Anglia va fi neutră... - M-am înșelat.

2. Am crezut că Japonia va fi împotriva Rusiei. - Gresit.

3. Nu m-am gândit niciodată că Japonia va fi pentru Rusia. - Gresit.

4. M-am gândit că Belgia îi va lăsa în tăcere pe germani să treacă. - Gresit.

5. Am crezut că Italia va fi pentru germani. - Gresit.

6. M-am gândit probabil că Italia va fi neutră. - Gresit.

7. Spera în puterea Austriei. - Gresit.

Total - 7 erori. Acestea sunt exact acele 7 necazuri pentru care există un singur răspuns ”(Chukokkala. Almanahul scris de mână al lui Korney Chukovsky. M., 2006).

Arkadi Timofeevici nu a fost supus mobilizării din cauza stării sale de vedere. În decembrie 1916, a fost supus unui examen medical complet, în urma căruia a fost declarat „complet inapt” pentru serviciul militar și înrolat în miliția de clasa a doua. Alți doi proprietari ai „Noului Satyricon” - Radakov și Re-Mi - au servit la școala militară de automobile din spate, care a instruit șoferi și motocicliști. În Chukokkala, s-a păstrat desenul comic al lui Re-Mi din 28 iunie 1915, în care se înfățișa în uniformă de soldat, cu o armă și un rucsac de umăr. Într-un comentariu la acest desen animat, Chukovsky a scris: „Artistul Re-Mi, în timp ce aștepta chemarea armatei, a încercat să-și imagineze cum ar fi în uniforma de soldat. S-a dovedit a fi o sperietoare ridicolă.<…>De fapt, într-o uniformă de soldat, s-a dovedit a fi și mai urât ”(Chukokkala. Almanahul scris de mână al lui Korney Chukovsky). Aleksey Radakov deja în anii 1920 îi plăcea să spună că era un „drag militar” și „doamnele au căzut, au căzut, eram un bărbat atât de frumos!” Din septembrie 1915, Vladimir Mayakovsky a lucrat ca desenator în aceeași școală de automobile, iar Viktor Șklovski i-a învățat pe începători să conducă mașini pe Câmpul lui Marte. Radakov și-a amintit cum s-au distrat: „Serviciul nostru a fost de o ordine destul de ciudată, chiar și oarecum plină de umor. A trebuit să stropim trupele care veniseră de pe front. Să presupunem că o unitate vine din față. De exemplu, vin vehicule militare, bicicliști, trebuia să găsim localul potrivit în oraș și să-i reprezentăm. Pentru aceasta a fost necesar să mergem la Duma, să deranjezi și dracul știe ce ”(Radakov A. A. Memorii. Înregistrat la 26 aprilie 1939. Manuscris. BMM).

Au fost mobilizați și Sasha Cherny (a slujit în al 13-lea spital de campanie din regiunea Varșovia), Vasily Knyazev și Arkady Buhov, care au fost imediat demobilizați după ce au fost chemați: primul din cauza bolii, al doilea din cauza „nesiguranței”.

În primii ani ai războiului, un val de patriotism a cuprins toate secțiunile societății ruse. Proprietarul „Viena” a scos semnul instituției și l-a înlocuit cu „Restaurant I. S. Sokolov”; Teffi în iulie 1916 a fost fotografiată pentru revista „Soarele Rusiei” în costumul unei surori a milei. Legenda de sub imagine scria: „Renumitul scriitor N. A. Teffi, care a adus daruri rangurilor inferioare din armată”. Averchenko, pe de altă parte, a scris despre manifestări de eroism din față, ridiculizate din spatele vieții de zi cu zi: speculații rampante, furt și mită. Într-unul din foiletonurile din 1915, el a susținut că un comerciant fără scrupule care crește prețurile bunurilor esențiale ar trebui abordat cu întrebarea: „Unde este patriotismul tău, care îmbrățișează toată Rusia decentă și decentă?”

« Editor (din pacate). Hm... Mniszek. Cred că te înțeleg. Pedigree-ul Kaiserului?

Scriitor. Mmm... n-n-nu.

Editor. Scuze, sunt foarte ocupat. Încearcă să explici ce se întâmplă.

Scriitor (chibzuit, cu convingere). Caracterul original, strălucitor al acestei femei, aroma generală a vieții ei personale...

Editor (strict). De ce este un război aici?

Scriitor. Eu zic ca nu conteaza.

Editor. Dragă, cititorul cere povești militare, de actualitate.

Scriitor. Este? nu am auzit. Unde ai citit despre asta?

Editor. Scuze, nu am timp...( Se uită la scriitor cu ură.) Și unde ați văzut pe cineva citind acum în afară de povești despre război?

Scriitorul, nemaifiind pe placul Editorului, pleacă fără nimic. În urma lui, romancierul Byashko intră în birou, scriind conform tuturor cerințelor „momentului curent”:

« Byashko. <…>Rămâi mulțumit. Este în tranșee. Masă de focuri.

Editor. Și există arme?

Byashko. Totul, totul. Forturi blindate, mitraliere, zeppeline și chiar mine terestre.

Editor (cu dragoste). Dumnezeu! Dumnezeu să-l binecuvânteze pe om! Pen de lux! O sărbătoare a culorilor! Viață, sânge și foc!

Byashko (auzit gresit). DAR? Da: eroul este sângerat și aruncat în foc.

Averchenko a ridicat o problemă similară, de exemplu, în foiletonul „Specialist în afaceri militare. Din viața presei mici ”(1915), în care i-a ridiculizat pe amatorii care scriu despre război și nu înțeleg sensul multor termeni speciali. Conversația dintre redactorul ziarului și „observatorul militar” descrisă în feuilleton ridică un zâmbet:

„- Ce lucru ciudat ai scris:“ Austriecii trăgeau continuu în ruși din piguri, îndreptându-i spre ei. Ce înseamnă „ei în ei”?

Ce este de neînțeles aici? A-i îndrepta spre ei înseamnă a îndrepta piroganele către ruși!

Se poate dirija pigola?

De ce, - observatorul militar a ridicat din umeri, - la urma urmei, este mobil. Dacă trebuie să țintiți din el, atunci se întoarce în direcția necesară.

Deci crezi că poți trage din pirog?

De ce, desigur, cine vrea - poate trage și cine nu vrea - nu poate trage.

Mulțumesc. Deci, după părerea ta, pirogul este ceva ca un tun?

Nu după părerea mea, ci în mod militar! a explodat recenzentul. - Ce ești, îți bati joc de mine, sau ce? În orice ziar veți găsi frazele: „Rușii au tras din pirog”, „Germanii au tras din pirog”... Măgarul pur și simplu nu înțelege ce este o pirogă!

Arkadi Timofeevici s-a amuzat și el când a văzut manifestări ale unei atitudini exaltate față de tema militară, devenită la modă. În caietul său din acea vreme, am găsit următoarea schiță:

"- Cine esti?

Militar…

Slava Domnului! Primii militari...

Oh, nu, sunt croitor militar.”

Crezând în puterea vindecătoare a râsului, Averchenko a vorbit adesea cu răniții din spitale. Într-o zi, în apa de la infirmerie, i s-a întâmplat o întâmplare interesantă, descrisă în povestea „Băiat îngrozitor”. Cu toate acestea, înainte de a cita din ea, rugăm cititorul să-și amintească circumstanțele copilăriei din Sevastopol a scriitorului, și anume huliganul Vanka Aptekarenko, care i-a ținut în frică pe băieții Artileriei Sloboda. Amintit? Acum să dăm cuvântul lui Arkady Timofeevich:

„La 12 noiembrie 1914, am fost invitat la infirmerie să le citesc răniților câteva din poveștile mele, care se plictiseau de moarte într-un mediu liniştit de infirmerie.

Tocmai intrasem într-o secție mare căptușită cu paturi, când în spatele meu, din pat, se auzi o voce:

Salut fraer. Ce faci cu pastele?

Un ton originar din urechea mea copilărească a răsunat în cuvintele acestui bărbat palid, rănit, îngroșat cu barbă.

Ești asta pentru mine?

Ce zici să nu recunoști vechii prieteni? Stai, mă vei întâlni pe strada noastră, vei afla ce este Vanka Aptekaryonok!

Băiatul teribil stătea întins în fața mea, zâmbindu-mi slab și amabil.

Frica copilărească de el a crescut pentru o secundă în mine și ne-a făcut să râdem și pe mine și pe el (mai târziu, când i-am mărturisit asta).

Dragă Apothecar? Ofiţer?

Da. - Și la rândul său: - Scriitor?

Nu doare?

Asta e. Îți amintești cum am aruncat-o în aer pe Sasha Hannibatzer în prezența ta?

Încă ar fi! Și de ce ai ajuns la mine atunci?

Și pentru pepeni verzi din castan. Le-ai furat și nu a fost bine.

Pentru că eu însumi am vrut să fur.

Corect. Și ai avut o mână groaznică, ceva ca un ciocan de fier. Mă întreb cum arată ea acum...

Da frate, a râs. Și nu vă puteți imagina.

Da priveste.

Și a arătat un ciot scurt de sub pătură.

Unde esti asa?

Au luat bateria. Erau cincizeci. Și noi, asta... mai puțin.

În vara anului 1915, Averchenko a întreprins o călătorie numită în presă „Serile caucaziene”. El a vorbit cu răniții din Mineralnye Vody caucazian și a încercat să distragă atenția acestor oameni de la gândurile grele, să-i înveselească. Scriitorul a ales în mod deliberat lucrări de dinainte de război pentru spectacole în public, permițându-i să dezamorseze atmosfera tulburătoare și să râdă fără gânduri. Pe 15 iunie 1915, ziarul Pyatigorsk Echo scria cu recunoștință: „Acest om înalt, cu un caracter atât de bun și cu o față batjocoritoare, a venit la noi într-un moment în care amurgul devenea deosebit de dureros și sumbru, când era atât de greu să respiri. în aerul viciat și a spus un singur cuvânt - râde! Am râs ascultători și cumva a devenit imediat mai ușor, mai vesel în sufletele noastre.

Noile realități militare au evocat noi teme de creativitate: până în 1915, în „Noul Satyricon” s-a înființat ferm un complot comic, născut din condițiile de viață sub „legea secă” declarată. La 19 iulie 1914, ca urmare a decretului regal privind interzicerea producerii și vânzării tuturor tipurilor de produse alcoolice în toată Rusia, comerțul cu produse alcoolice a fost oprit. Umorul „alcoolic” de protest al satyriconului a fost prietenos cu băutorii. Ei au fost atât de ironici cu privire la „interdicție” încât în ​​1915 au lansat o întreagă colecție satirică și plină de umor „Târpa de Aspen pe mormântul șarpelui verde”, în care au luat în considerare cu sceptic perspectiva sobrietății universale. Conținutul acestei cărți nu poate decât să stârnească un zâmbet: Arkadi Buhov „Istoria mondială a beției”, Isidor Gurevich „Alcoolism și medicină”, Alexander Roslavlev „Poezii bețivi” etc.

Averchenko a scris patru foiletonuri pentru colecție: „Turmul de Aspen”, „Sărbătoare uscată (poveste neo-Crăciun)”, „Hipnotism” (Eseu) și „Incomprehensibil”. În foiletonul „Aspen Stake”, care deschide colecția, satiristul și-a definit clar poziția:

„Lasă-mă să plâng, cititorul este prietenul meu intim de încredere, știi ce? Despre dispariția beției în Rusia.<…>

Sună că ar trebui să fii fericit?

ANUL NOU Doisprezece. Sticla s-a trântit, Copilul de un an se uită pe fereastră, Vinul meu înghețat șuiera fierbinte în pahar. Noile dorințe îmi sunt străine, dar mă voi întrista când vor înflori amintirile despre fericirea mea din trecut? Iată din nou un student la Moscova, Și tu ești cu mine, și din nou

PENTRU ANUL NOU Ajunul Anului Nou. Eternitatea este fără margini. Cred stelele gânditoare, vă cred pe voi, pete lunare! Știu al cui tain gemi, Tristețea ta este de înțeles pentru inima ta: Zilele în care mă urmărești să nu te mai întorci. Văd ochii plecați. Înghețat fericiți în puterea lor

CASĂ NOUĂ A fost odată ca niciodată o pisică neagră (Ce Kipling „de la sine”) Trăim împreună... Și casa noastră liniștită era puțin caldă, cu o dragoste calmă pentru vikingi și cărți, iar această lumină rece a singurătății spațioase a pâlpâit pentru nici unul. Degeaba au fost prinse inimile cuiva, parcă

NEW AGE Chiar dacă înăbuși vechiul ceas englezesc cu o pernă, bătând cu voce tare ultimele și primele minute de pauză, și în același timp îți ascunzi capul sub pături și îți spui la ora 23:00: „Dormi!” - Încă nu poți dormi. Subconștientul surprinde evenimentul: nu un an

Nașterea Av. „Satyricon” Am intrat cu succes... M. Bulgakov. Ivan Vasilevici Arkadi Averchenko a apărut la Sankt Petersburg în ajunul Anului Nou, 1908, cu unsprezece ruble în buzunar și speranța de noroc. Într-una dintre autobiografiile sale, a numit chiar data sosirii - 24 decembrie. Totuși, în altul

„Noul Satyricon” 1 În primăvara anului 1913, în Satyricon a izbucnit un scandal, care a dus la o ruptură între Averchenko și Co. și Kornfeld. Diverse surse oferă diferite motive pentru ceea ce s-a întâmplat.Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „Jurnal

I. Lumea nouă Într-o noapte rece de iarnă - în timp ce trecea de la secolul precedent la cel nou - un tânăr de douăzeci și șase de ani, așezat într-un vagon înfundat, a scris o scrisoare adresată unei femei frumoase. Din geamul mașinii, o vedere a nesfârșitului, acoperit de zăpadă

NOU PREȘEDINTE, NEW DEAL În martie 1982, la un an după ce m-am retras de la Chase Bank, am devenit președinte al Rockefeller Center Inc. (RSI), care până atunci deținea nu numai Centrul Rockefeller, ci și alte proprietăți imobiliare. Cadru,

Nou, ei bine, foarte nou Am fost trimis în satul Novy Gus-Khrustalny, la un vechi orfelinat din lemn. E ciudat, practic nu-mi amintesc de orfelinate strălucitoare și frumoase. Toți erau extrem de nenorociți și bătrâni, de parcă copilăria unui „astfel” copil ar putea trece doar înăuntru

Noul secol A venit secolul 20. Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: „În primăvara anului 1901, Luda a terminat șapte clase. Cu ocazia finalizării cursului ei, am decis împreună cu întreaga familie să mergem la Sukhum, unde locuiau cunoscuți.” În Sukhum, Volodya, în vârstă de șapte ani, era interesată de un turn înalt care stătea pe

Anul Nou Nikolai Markovich Emmanuel a fost un mare cunoscător al frumuseții feminine. Doar asta poate explica prezența mea cu soția mea în compania academicienilor. Am fost singurul dintre ei care nu a primit acest titlu. Erau șase academicieni. Ne-am întâlnit pe New, 1956. Ne-am jucat

„SATYRICON FELLINI” În timp ce studia încă la Liceu, Federico a citit o ediție a „Satyriconului”, echipată cu ilustrații erotice destul de urâte. Această versiune nu a fost adaptată pentru adolescenți prin eliminarea pasajelor obscene. Autorul acestui lucru, care a ajuns la noi sub formă

Anul Nou Pe 31 decembrie, prietenii s-au adunat la Serov pentru a sărbători anul vechi și pentru a-i întâmpina pe cel nou. Și-au amintit cum au părăsit Spania în ajunul Anului Nou 1938. Da, Spania este departe. Și a trecut un an întreg. Dar cât de aproape este și cât de curând au fost acolo, sub cerul ei strălucitor în spații pârjolite.

În urmă cu o sută șase ani, la 1 aprilie 1908, a apărut la Sankt Petersburg primul număr al revistei Satyricon, deschizând o nouă eră în istoria umorului rusesc.

Acest jurnal, urmat de Noul Satyricon, a devenit un fenomen unic în istoria culturii ruse la începutul secolului al XX-lea. Create de un grup restrâns de oameni, aceste publicații au determinat timp de mulți ani direcția principală a umorului domestic, neavând egal între publicațiile umoristice și satirice de la începutul secolului XX.
„Satyricon” a fost înlocuită cu vechea revistă umoristică „Libelula” (1875-1908), care își pierduse complet popularitatea.

Despre cum a început revista, N.A. Teffi a scris în memoriile sale:

„Și cumva servitoarea raportează:
Libelula a sosit.
Dragonfly s-a dovedit a fi o brunetă de statură mică. A spus că a moștenit Dragonfly, pe care vrea să o îmbunătățească, să o facă o revistă literară, interesantă și populară și îmi cere să cooperez. Nu mi-au plăcut revistele noastre pline de umor și nu am răspuns nici asta, nici asta:
- Milostivire. Cu plăcere, deși, în general, cu greu pot și probabil nu voi coopera.
Deci s-a hotărât asta. Două săptămâni mai târziu, servitoarea raportează din nou:
Libelula a sosit.
De data aceasta Dragonfly era o blondă înaltă. Dar îmi cunoșteam distragerea și memoria slabă pentru chipuri, nu am fost deloc surprins și am spus pe un ton foarte laic:
- Foarte multumit, am vorbit deja despre revista ta.
- Când? el s-a intrebat.
Da, acum două săptămâni. La urma urmei, te-am avut.
- Nu, a fost Kornfeld.
- Într-adevăr? Și am crezut că este același.
- Crezi că suntem foarte asemănători?
- Adevărul este că nu, dar din moment ce mi-au spus că și tu ești Libelulă, atunci am decis că pur și simplu nu am văzut-o. Deci nu ești Kornfeld?
- Nu, eu sunt Averchenko. Eu voi fi redactor, iar revista se va numi Satyricon.
A urmat apoi o expunere a tuturor acelor perspective extraordinare despre care mi-a spus deja Kornfeld..

Totuși, Teffi nu a refuzat să coopereze - deja în primul număr al „Satyricon” a apărut povestea ei „Din jurnalul unui general întemnițat”. M.G. Kornfeld însuși și-a amintit în 1965 despre cunoștința sa cu Averchenko: „Averchenko mi-a adus câteva povești hilare și excelente, pe care le-am acceptat cu plăcere. În acel moment, terminam reorganizarea Dragonfly și formarea unei noi redacție. Averchenko a devenit angajatul ei permanent în același timp cu Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d "Sau și alții ...".

A.Avercenko

Până la începutul anului 1908, mulți dintre viitorii „satiriconiști” Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), domnișoara. Cu toate acestea, popularitatea revistei a rămas încă scăzută - însuși numele „Dragonfly” timp de aproape 30 de ani de existență a revistei a determinat cercul consumatorilor săi: „biblioteci de ofițeri, restaurante, coafor și pub-uri”, după cum a scris A. Averchenko. „Despre revistă, cititorul obișnuit și inteligent are o astfel de convingere că Libelula nu poate fi citită decât între ciorbă și chiftele, așteptând un chelner lent care a intrat într-o ceartă cu bucătarul sau o întoarce în mâini în timp ce coaforul face spumă. obrazul vecinului tău mai fericit”. Astfel, a devenit evidentă necesitatea schimbării numelui.

Potrivit memoriilor lui Averchenko, după „dezbatere furtunoasă” a fost aprobat noul nume al revistei, propus de A. Radakov - „Satyricon”. Curând a devenit evident că această decizie a fost cea corectă - au început să vorbească despre revistă, iar un an mai târziu „numele revistei a intrat ferm în viață și expresiile:“ teme pentru „Satyricon”, „un complot demn de „Satyricon”, „iată materialul pentru Satyricon” - uluit pe coloanele ziarelor, în articole politice serioase. E. Bryzgalova crede că titlul „Satyricon” „a făcut referire pe cititor la romanul antic al lui Gaius Petronius Arbitrul din epoca domniei lui Nero, caracterizat prin venalitate și depravare, și a sugerat situația deplorabilă din Rusia modernă”.

Necesitatea unui astfel de jurnal era evidentă. În 1905, după Manifestul din 17 octombrie, în Rusia au început să apară sute de reviste umoristice și satirice - Infernal Mail, Bulat, Windbreak, Wagon, Zhupel, Kosa, Masks, Pagliacs”, „Bullets”, „Arrows”, „Fiscal” , etc. O parte semnificativă dintre ele a fost închisă la al cincilea sau al șaselea număr, sau chiar la primul. Cu toate acestea, în procesul de restabilire a stabilității sociale, valul de „râs liber” a început să se domolească, iar în 1907 principalele direcții de satiră și umor în societate au început să fie din nou determinate de „Libelula”, „Ceasul cu alarmă”, „Bufonul”. ” și „Cioburi”. „Umorul lui Rough Leykin i-a amuzat pe puțini,- și-a amintit Taffy, - În ziare, pe ultima pagină, următoarea anecdotă chicotea abătută și aluzii tăioase la „părinții orașului, mâncând din plăcinta publică”... Reviste umoristice trase prin soacra, acest subiect inepuizabil, liber. din creionul de cenzură". Așadar, faptul că „cinci sau șase oameni ale căror singure arme erau creionul, pixul și zâmbetul” au reușit în acele condiții extrem de dure să facă din Satyricon în câteva luni principala revistă umoristică este un fenomen fără precedent nu numai în istorie. de umor rusesc, dar şi în periodicele ruseşti.tipărit şi în general.

Artiștii B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev și alții. Scriitori A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Wanderer, A. Tolstoi, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky și alții. Pe lângă aceștia, D. Moor, A.S. Green, V. Mayakovsky, V.A. Ashkinazi, A.S. Brodsky, A. Buhov. Editorul revistei a fost M.G. Kornfeld, editor până la nr. 9, 1908 - A. Radakov, iar după aceea - A.T. Averchenko.

Subiectul revistei era foarte larg - literatura, cultura, viata sociala. Au existat numere speciale dedicate lui N.V.Gogol și L.N.Tolstoi. S-a observat unanimitatea deplină a editorilor în raport cu „tendințele moderne” din literatură și artă - mediocritatea și pretenția apostolilor tendințelor noi și netradiționale au fost ridiculizate cu talent, dar uneori cu un strop de milă (în cuvintele lui Averchenko) către „oameni jigniți de soartă și de Dumnezeu”. A devenit celebră o caricatură, în care un muncitor subteran convins care a îndurat chinuri groaznice („i-au băgat ace sub unghii”), dar nu a dezvăluit secrete, este citit „poezii unui futurist” ca ultimă soluție și el nu mai poate rezista acestei torturi. Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, satyriconul decide să suspende publicarea revistei, crezând că nu este momentul să se distreze, dar această decizie nu a fost pusă în aplicare. Revista a fost transformată într-un mijloc de luptă cu inamicul. Acum fiecare număr al „Noului Satyricon” este în mare parte dedicat evenimentelor militare.

În 1913, a apărut un conflict între un grup de angajați ai redacției Satyricon și editorul M.G. Kornfeld, ceea ce a dus la o scindare a revistei. Conflictul s-a revărsat în paginile a două reviste. În 1913, în Noul Satyricon apar în repetate rânduri materiale dedicate divizării redacției și examinării acestui caz de către curtea de onoare. Redactorii „Noului Satyricon” au fost nevoiți să avertizeze abonații despre rea-credința fostului editor, precum și despre degradarea revistei pentru copii „Galchonok”, care a fost creată în mare parte de cei care au părăsit redacția „ Satyricon” și după scindarea redacției a rămas în mâinile lui M.G. Kornfeld. Tot în primul număr al „Noului Satyricon” pentru 1913 au apărut două caricaturi, reflectând conflictul într-o formă sau alta.

La mijlocul anului 1914, Satyricon, după ce a pierdut toți cei mai buni angajați și a pierdut catastrofal abonați, a fost nevoit să se închidă (în loc de aceasta, revista Lukomorye a fost trimisă abonaților până la sfârșitul anului). Din aceleași motive, revista pentru copii „Galchonok” a încetat să mai fie publicată.

Parteneriatul „New Satyricon”, înființat pe locul vechii reviste defuncte, a devenit un centru de editură care a publicat multe cărți ale comedianților autohtoni și străini. Multe cărți de Averchenko, Teffi, Bukhov au supraviețuit până la 12 - 14 retipăriri. Au fost publicate almanahurile „Satyricon” și „New Satyricon”. „Tarpa de aspen pe mormântul șarpelui verde”, „Enciclopedia teatrală”, „Self-Made Letterman”, „Cu cine suntem în război”. Două publicații au devenit cunoscute pe scară largă: Istoria mondială și rusă, prelucrată de Satyricon și Călătoria satiriconiților în Europa de Vest, care au fost retipărite în mod repetat.

Revoluția din februarie 1917 a fost primită cu entuziasm de Avercenko și de „satirikoniști”. Ceea ce este important, revista, eliberată de cenzură, a reușit să mențină un nivel artistic și satiric. Văzând indecizia și slăbiciunea guvernului interimar, „satiriconiștii” se întorc în mod repetat către el din paginile revistei, chemând la acțiune și la responsabilitate. La sfârșitul verii, când situația a devenit amenințătoare, a început să apară „Noul Satyricon” cu subtitlul „Patria în pericol”.
În octombrie 1917, redacția Noului Satyricon s-a despărțit. Unii dintre angajații permanenți care au acceptat lovitura de stat din octombrie au trecut de partea noului guvern și au început să coopereze activ cu acesta (V. Knyazev, O l D Or etc.). cei care au rămas în jurnal au luat o atitudine dură anti-bolşevică. Revista iese din ce în ce mai rar. În 1917 au fost publicate doar 48 de numere (în loc de cele 52 obișnuite). Cât despre 1918, în ciuda anunţurilor de abonament, care vorbeau despre 52 de numere ale revistei, editorii au reuşit să publice doar 18 numere până în august 1918 (în ianuarie - două, în februarie - unu, în martie - trei, în aprilie - două, în mai - trei, în iunie - trei, în iulie - trei și în august (și de fapt în iulie) - unu). Apoi, în august 1918, jurnalul a fost închis. Averchenko însuși a scris despre motivele închiderii revistei: „Am desenat o caricatură a lui Troțki în Satyricon, care vorbește cu muncitorii și țăranii - așa că pentru aceasta au mutat cizma pe Satyricon, astfel încât eu și angajații mei să fugim din Sankt Petersburg timp de doi ani.”

Apoi, în august 1918, după închiderea revistei, a avut loc o scindare definitivă în redacția. A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov și alții au preluat noul guvern, unii dintre ei au încercat de ceva timp să folosească „capitalul” acumulat în timpul cooperării cu revista. Așadar, în 1919, O.L.D. Or a publicat pe cheltuiala sa „Istoria Rusiei sub Varangi și Varyags”, adăugând, în conformitate cu noile realități, piesa sa din „Istoria Rusiei”, lansată ca parte a „Istoriei generale, prelucrată de Satyriconul”. Cu toate acestea, majoritatea celorlalți foști „satiriconiști” nu s-au mai referit niciodată la această perioadă a muncii lor.

O altă parte a redacției, care nu era categoric de acord cu noua ordine sovietică, a plecat în exil (A. Avercenko, N. Teffi, Sasha Cerny, S. Gorny, A. Buhov, Re-mi, A. Yakovlev și alții). La Kiev, foștii „satiriconiști” au încercat să publice ziarul săptămânal „Oala cu ardei al diavolului”, care a început la Petrograd imediat după închiderea „Noului Satyricon”. O parte semnificativă a foștilor satiriconiști s-au adunat în redacția ziarului: A. Averchenko, Ark. Buhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado și mulți alții. Vasilevsky (Ne-Letter) a devenit redactorul ziarului. Don Aminado și-a amintit că „Devil’s Pepper Pot” a fost „o foaie oficială de umor, neoficial – centrul nebuniei colective. Totul este neașteptat, mușcător, obrăzător, fără ceremonie. Nu există nume, doar pseudonime și apoi, inventate într-o clipă, chiar acolo pe loc.

De remarcat este faptul că „Noul Satyricon” s-a dovedit a fi una dintre cele mai durabile publicații satirice anti-bolșevice. Astfel, revista „Trepach” a fost închisă în toamna anului 1917, „Drum” - la al treilea număr din februarie 1918, săptămânalul „Plaja” - în a cincea (iunie 1918), „Mitralieră” - la 18 ( martie 1918. Numerotarea numerelor a fost continuă începând din 1905. În anii 1905-1906 au fost publicate 5 numere, restul - în 1917-1918). Din motive evidente, doar publicațiile apărute în Ucraina au durat mai mult decât Noul Satyricon, în special, revista Sting (Ecoul umorului socio-politic), apărută la Harkov și închisă abia în 1919 la al nouălea număr). Prin urmare, putem presupune cu prudență că motivul închiderii revistei au fost alte materiale publicate în ultimele numere de vară sau poziția generală dură anti-bolșevică a revistei.

În 1917, parteneriatul New Satyricon a început să publice revista Drum. Primul său număr a fost publicat în martie 1917. M.S. Linsky (Schlesinger), un artist care a lucrat în multe ediții din Odesa, autor de schițe, parodii, scenarii de film, jurnalist, critic de artă, antreprenor de teatru, a devenit editorul Drum. . Din 1915, Linsky a contribuit la revista New Satyricon. În februarie 1918, revista „Drum” a fost închisă (au apărut doar trei numere). „Am desenat o caricatură a Tratatului de la Brest-Litovsk în revista mea“ Drum ”, - și-a amintit A. Averchenko, - aplauda! Așa că și-au mișcat piciorul de-a lungul „Tobei”, încât a rămas doar o gaură căscată”. MS Linsky a emigrat prin Constantinopol la Paris și a fost împușcat de naziști în timpul ocupației Parisului.

În același 1917, parteneriatul New Satyricon a întreprins publicarea unei alte reviste. Au devenit Schela – „organul pamfletelor. Va apărea în zilele onomastice a prostiei și a dezonoarei ”, după cum se menționează pe coperți. P.M.Pilsky (1876(?)-1941), scriitor, critic și feuilletonist, care a lucrat în zeci de periodice centrale și periferice, a devenit editorul acesteia. În 1918, Pilsky a fugit de la bolșevici în statele baltice, unde a lucrat în ziarele Segodnya și Ezhednevnaya Gazeta, a ținut prelegeri pe diverse subiecte în orașele Letonia și Estonia și a fost implicat în activități sociale și politice. P. Pilsky a amintit mai târziu de apariția „organului pamfletelor”: „Averchenko datorează multe, multe lucruri. Nu fără ajutorul lui a apărut prima mea revistă de pamflet din Rusia, Scaffold, pentru că a fost publicată și în publicația aceluiași Satyricon, cu binecuvântarea și acordul lui Averchenko.

În 1931, la Paris, fostul editor al Satyriconului, M.G. Kornfeld, a decis să reînnoiască revista. Kornfeld și-a amintit: „dacă te uiți la listele scriitorilor și artiștilor acestei reviste care au ajuns la Paris<…>nu este de mirare că această sincronicitate a dus la publicarea unei reviste care nu se deosebea deloc de prototipul ei.(Satyricon. 1931. Nr. 1.С.1.) Don Aminado a luat locul lui Averchenko în revistă. Revista a fost un succes de cititor fără îndoială.

Primul număr al „Satyricon” parizian a fost publicat pe 4 aprilie 1931. Această dată a fost, cel mai probabil, aleasă cu intenție, deoarece primul număr al „Satyricon” din Sankt Petersburg a fost publicat cu aproape douăzeci de ani înainte. Designul „Satyriconului” parizian și structura sa internă au fost, de asemenea, concepute în stilul ediției anterioare. Numerele tematice au apărut în același mod. Totuși, meciul principal – în spirit – nu s-a petrecut, în ciuda componenței geniale a staff-ului, anunțată în anunțul de abonament. Cu mici modificări, revista amintea foarte mult de „Satyriconul” din a doua jumătate a anului 1913, după plecarea lui Averchenko și a aproape întregului comitet editorial. Cu toate acestea, ideea, evident, nu era doar aceasta - atmosfera generală semi-sărăcită a vieții emigrantului, stările de spirit dificile care domneau în ea, durerea care nu s-a vindecat de separarea forțată de patrie - toate acestea l-au făcut pe parizian " Satyricon” nu atât o publicație plină de umor, cât o publicație satirică. Un fenomen remarcabil a fost publicarea în „Satyricon” parizian a romanului lui Ilf și Petrov „Vițelul de aur”, tipărit după ortografia veche. „Satyriconul” parizian a durat mai puțin de un an și s-a închis din cauza unor circumstanțe financiare. Au fost lansate doar 28 de numere.

În urmă cu câțiva ani, un grup de entuziaști a încercat să recreeze revista „New Satyricon”, dar a fost realizată doar o copie de control, care nu a fost niciodată aprobată pentru lansare. Din păcate, motivul s-a dovedit a fi simplu - nivelul lucrărilor propuse de autori era atât de scăzut încât era pur și simplu inacceptabil să le colectăm sub acest nume istoric. Mai mult, trebuia să retipărească materialele vechi ale Satyriconului în fiecare număr, ceea ce ar fi făcut contrastul și mai izbitor. Poate că această problemă va fi rezolvată în viitor, deoarece o astfel de publicație este necesară. La urma urmei, satira și umorul (și nu prostiile și bătăliașiile, cu care aceste concepte sunt de obicei înlocuite astăzi) sunt unul dintre cele mai bune mijloace de a înțelege realitatea și de a înțelege „ce este bine, ce este rău și ce este mediocru”.

„Satyricon” este o revistă săptămânală rusă literară și artistică, satirică, ilustrată de satiră și umor. A apărut în măruntaiele vechii reviste rusești de umor Dragonfly (1875-1918), care și-a pierdut popularitatea și a înlocuit-o curând. Publicat la Sankt Petersburg din 1908 până în 1913. Numele este în onoarea romanului antic roman.

Scriitori Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Mayakovsky (au participat), V. V. Knyazev , V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovici, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Junger (Bayan), A. V. Remizova (domnișoară), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev, D. I. Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Istoria generală, prelucrată de „Satyricon” Această lucrare este unul dintre primele și până astăzi principalele monumente ale umorului negru rusesc. Pentru prima dată, informații despre viitoarea ediție a „Istoriei generale” umoristice au apărut în numărul 46 al „Satyricon” pentru anul 1909: „Toți abonații anuali vor primi o ediție ilustrată de lux ca supliment gratuit”. Lucrarea este alcătuită din 4 secțiuni: Istorie antică (autor - Teffi, ill. - Re-Mi) Istorie medie (autor - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Istorie nouă (autor - Arkady Averchenko, ill. - A. Radakov , Re-Mi) Istoria Rusiei (autor O. L. D'Ora, ilustratie - Re-Mi)

Poziția autorului despre creatorul „Satyriconului”: El tratează lumea înfiorătoare și vulgară ca un observator calm, nu străin de umor și uneori o ironie otrăvitoare, dar fără un sentiment de durere sau furie. Revista și-a stabilit sarcina de a corectând moral societatea prin satira asupra moravurilor.

„Vom pedepsi cu muşcătură şi fără milă toată nelegiuirea, minciunile şi vulgaritatea care domnesc în viaţa noastră politică şi publică. Râsul, râsul teribil, otrăvitor, precum înțepăturile scorpionilor, vor fi arma noastră. » Obiecte de satiră: Duma de Stat Unii dintre deputații și partidele sale Autorități guvernamentale și locale, inclusiv guvernatorii generali Jurnalişti reacţionari

Cauzele crizei „Satyriconului” Jurnalul nu a fost doar departe de mișcarea muncitorească, dar, în cel mai bun caz, nu a mers mai departe decât radicalismul politic îngust. „Sistemul multipartid”, „politeismul”, scepticismul nedefinit au dat naștere la fulgerări de disperare, note de pesimism și dezamăgire. Cenzură. Cenzura politică s-a transformat într-o satira asupra moravurilor. Editorii revistei au raportat continuu că cele mai bune lucrări nu au fost lăsate să fie tipărite sau au fost mutilate fără milă. În 1907, au fost introduse noi reguli privind tipărirea bazată pe timp. Atmosferă boemă de creativitate, urmărirea succesului ieftin. Vulgaritatea se strecoară în paginile revistei, pe care a evitat-o ​​cu sârguință. Schimbarea direcției satirei (gândul lui Averchenko despre proprietățile „vindecatoare” ale umorului vesel): salvați o înecare intelectuală în pesimism și ajutați partea „recuperată” a Rusiei să se distreze. Dezacorduri monetare și ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul M. G. Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte.

„New Satyricon” În anii 1913-1918 a apărut revista „New Satyricon”, publicată de unii dintre autorii ediției vechi. După revoluție, revista a fost închisă, majoritatea autorilor au ajuns în exil. Revista a combinat atât satira politică (îndreptată, de exemplu, împotriva politicii externe germane înainte și în timpul Primului Război Mondial, împotriva Sutelor Negre, cât și după octombrie 1917 împotriva bolșevicilor) și umorul inofensiv.

Angajații revistei Coperta revistei a indicat că revista a fost publicată sub conducerea lui A. Averchenko, cu participarea strânsă a lui A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev și A. Junger, precum și „întregul componența foștilor angajați”. Într-adevăr, alături de Averchenko, Radakov și Remizov, cei mai mulți dintre angajații de frunte au părăsit redacția: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d "Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov etc. Ulterior, Bukhov li s-a alăturat. Pe paginile revistei au apărut nume noi (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky etc.) , dar apariția lui Figura celui din urmă, care și-a publicat Imnurile satirice în revistă, a umbrit multă vreme pe toți ceilalți autori ai revistei.

Direcția jurnalului. Departamentele principale. „Noul Satyricon" a fost o continuare a celui vechi. „Deci", au raportat editorii la 6 iunie 1913, - „New Satyricon" este vechiul „Satyricon", iar vechiul „Satyricon" este de fapt noul „Satyricon" , care și-a început viața în urmă cu doar două - trei săptămâni și până acum s-a declarat doar o imitație respectuoasă a fostului „Satyricon”. „Mutându-se în „noul apartament”, satyriconul a luat cu ei cele mai bune forțe și a păstrat acele secțiuni ale revista pe care au apreciat-o în mod deosebit: „Wolf Berries” (o satira în zilele de răutate), „Pene din coadă” (o dezbatere săptămânală cu publiciști de altă direcție) și „Mailbox”... Componența staff-ului nu a schimbat mult.

obiecte de satiră. Temele ei. - 1913 -1914 este tema războiului. Obiectele satirei la acea vreme erau: comercianții care umflau prețurile mărfurilor; un sindicat de speculatori; măcelarul din Pererburg și mituitorul de cartier au devenit o țintă constantă; - figuri literare și teatrale; - burghezie; - în revistă - futuriști, în pictură - cubiști.

Arkadi Timofeevici Averchenko (1881 - 1925) scriitor, jurnalist și editor rus, critic, redactor la Satyricon și New Satyricon. scrie eseuri, feuilletonuri și umoristice în revistele satirice „Baioneta” și „Sabia”, rapid interzise de cenzură. I-a dat „Satyriconului” o direcție: orientarea către cititorul din clasa de mijloc, trezit de revoluție și profund interesat de politică și literatură. El a atras spre cooperare, pe lângă comedianții deja inveterati, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoi, S. Gorodetsky și mulți alții. alți poeți, prozatori. În „Noul Satyricon” și-a dezvoltat propriul tip complex de poveste: exagerarea, pictând o situație anecdotică, aducând-o la pură absurditate, care servește ca un fel de catharsis, parțial retoric. Poziția politică a revistei a fost emfatică și oarecum batjocoritoare de neloialitate. În timpul emigrării (o călătorie la Istanbul), s-au dezvoltat noi tipuri de povești: o anecdotă politică antisovietică și schițe stilizate ca eseuri și impresii despre capitala revoluționară și războiul civil. În același loc (la Istanbul) a creat teatrul de soiuri „Cuibul păsărilor migratoare”. A făcut mai multe turnee în Europa. În 1922 s-a stabilit la Praga, unde a scris și publicat mai multe cărți de nuvele și piesa Playing with Death, care are caracterul unui spectacol de comedie.

Teffi (Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Scriitor rus, memorist Era cunoscută pentru poezii și feuilletonuri satirice, a fost membru al personalului obișnuit al revistei „Satyricon” și „New Satyricon”. Satira lui Teffi avea adesea un caracter original. A fost numită primul umorist rus de la începutul secolului al XX-lea, „regina umorului rusesc”, dar nu a fost niciodată o susținătoare a umorului pur, l-a îmbinat întotdeauna cu tristețea și observațiile pline de spirit asupra vieții din jurul ei. Treptat, satira părăsește opera ei, observațiile vieții capătă un caracter filozofic. Influențat de: Idoli - A. S. Pușkin și L. N. Tolstoi. Era prietenă cu artistul Alexandre Benois. N. V. Gogol, F. M. Dostoievski, contemporani - F. Sologub și A. Averchenko. În anii Primei Revoluții Ruse (1905-1907) Teffi a compus poezii de actualitate acută pentru reviste satirice (parodii, feuilletonuri, epigrame). Genul principal al tuturor lucrărilor ei este determinat - o poveste plină de umor.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovici Glikberg, 1880-1932) A avut o mare influență asupra tânărului V. Mayakovsky și futuriştilor, asupra lui N. Zabolotsky (opera sa timpurie), E. Bagritsky. În revista satirică „Spectator” apar pentru prima dată poeziile sale, semnate „Sasha Cherny”. 1908 -1922 - ani de cooperare în „Satyricon”, cei mai rodnici ani, anii gloriei sale. În 1910 a apărut cartea „Satire”, în 1911 – „Satire și versuri”. Au devenit repere ale vremii și au făcut-o celebră pe Sasha Cherny. Protagonistul satirului său este un intelectual - un locuitor. Satirele lui sunt adesea fără speranță și tragice. Colorarea lor plină de umor nu este atât de veselă, ci paradoxală, construită pe o ciocnire de sus și jos, nevoia de un sentiment pur și viață murdară, frumusețe și urâțenie. Are versurile „inima obosită”. Versuri ale speranței fragile, care caută onoare și dreptate. Umorul lui este umorul unei imagini de stradă. Există aproape întotdeauna dualitate în poeziile lui Sasha Cherny: „Eu” - „nu eu”, autorul și personajul. Cel mai puternic sentiment al lui este un sentiment de apartenență, vinovăție pentru ceea ce se întâmplă. Și suferă de faptul că nu poate schimba nimic. De aici deznădejdea și tragedia intonațiilor. Deznădejdea concluziilor. Natura lui este diferită. Ea preia toate nuanțele stărilor sale de spirit. Și sumbru, și trist, și dureros și înstrăinat ostil. Criticii au scris multe despre Sasha Cherny. Contemporani celebri l-au privit - M. Gorki, V. Mayakovsky, A. Kuprin ... În 1914, Sasha Cherny s-a oferit voluntar pentru Primul Război Mondial. Mai mult din disperare decât sub influența freneziei patriotice. Poezii despre război 1914 -1917. arată barăci prostia, cruzimea, adevărul nenorocit. 1919 -1920 - emigrare. În 1923, publică din banii săi ultima carte de poezii pentru adulți, Sete.

Una dintre cele mai îndrăgite reviste din Sankt Petersburg la începutul secolului al XX-lea a fost Satyricon. Ea își are originea în adâncurile redacției vechii reviste umoristice „Libelula”, la un moment dat și îndrăgite de cititori, dar prin 1905 deja destul de plictisit. Tânărul satiric Arkady Timofeevich Averchenko, care a publicat revista Beach în Harkov și s-a mutat la Sankt Petersburg, a fost invitat la ședința editorială a Dragonfly. Apariția lui a provocat la început nemulțumire generală și mormăieli - de ce să invitați un străin să discute despre afacerile editoriale interne? Dar o săptămână mai târziu, Averchenko, care a sugerat mai multe subiecte ascuțite și amuzante pentru desene animate, a devenit indispensabil și a început să lucreze ca secretar editorial.
La acel moment, o serie de tineri artiști talentați au colaborat cu Dragonfly: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), poetul Krasny (K.M. Antipov). Sub influența lui Averchenko, redacția a decis să publice o nouă revistă, Satyricon. Acest nume a fost propus de Radakov - prin analogie cu binecunoscutul roman al scriitorului antic Gaius Petronius Arbitrul „Satyricon”. Direcția noii reviste trebuia să fie ironic otrăvitoare, dar ironia trebuia să fie grațioasă și calmă, fără furie și furie - ca în romanul menționat mai sus.
„Satyricon” a început să apară în aprilie 1908. În iunie, ambele ediții - „Dragonfly” și „Satyricon” - au fuzionat sub un nou nume. Pe lângă artiștii și poeții numiți „Libelule”, cei mai buni satiriști și comedianți ai capitalei au fost implicați în munca în „Satyricon” - Peter Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
Noua revistă a apărut în condiții dificile, când descurajarea și declinul se intensificau, iar râsul s-a transformat de la acuzator și obrăzător într-un mijloc de uitare, distragere a atenției de la necazuri și durere. Satiriconiștii înșiși au simțit acest lucru. Nu e de mirare Sasha Cherny, unul dintre cei mai străluciți poeți ai revistei, a scris:

Și râsete, alcool magic,
Împotriva otravii pământești
Durere zgomotoasă, legănată,
Ca valurile unei naiade moarte.

Dar „Satyriconul” prin vreo minune a rămas multă vreme ascuțit și caustic; mai târziu, satiriconiții au început să folosească cu pricepere limbajul esopian.
În primul număr al revistei, redactorii s-au adresat cititorilor: „Vom biciui și fără milă toată fărădelegea, minciunile și vulgaritatea care domnește în viața noastră politică și publică. Râsul, râsul îngrozitor, otrăvitor, ca înțepăturile scorpionilor, vor fii arma noastră.” „Satyriconul” a fost un fel de anomalie și și-a permis trăsături destul de îndrăznețe. Obiectele satirei sale au fost Duma de Stat, deputații și partidele ei individuali, guvernul și autoritățile locale, inclusiv guvernatorii generali și jurnaliștii reacționari.
A prezentat, de exemplu, desene animate cu titluri precum aceasta:
Lucky: Îmi pare rău, nu port cravată.
- Ei bine, mulțumesc Creatorului.
Era o aluzie transparentă la „legăturile lui Stolypin” – așa se numeau ironic buclele de spânzurătoare la acea vreme – un tip de execuție atât de comun în epoca premierului lui Stolypin.
O altă legendă sub desenul animat a parodiat celebra conversație dintre Cicikov și țărani despre locația satului Zamanilovka:
„Și unde este, fraților, constituția voastră?”
- Nu o constituție, ci o execuție?
Nu, constituția.
- Execuție, va fi în stânga ta, dar nu există constituție! Se numește așa, adică porecla lui este execuție, dar nu există deloc constituție.
Metodele de lucru ale unui prieten și colaborator al lui A.S. Suvorin, un jurnalist fără principii V.P. Burenin, au fost ridiculizate în poeziile lui P. Potemkin:

Un chizhik călărește într-o barcă
În grad de amiral
Nu beți vodcă
Din acest motiv?
Vodca este cumpărată
Stropind în decantor...
Nu-l certa pe Kuprin
Din acest motiv?

Declarația lui Stolypin: „Guvernul și statul vor sta cu fermitate asupra reprezentării poporului, protejând Duma de încercările neputincioase ale corbiei negre” – a fost însoțită de o caricatură: un vultur negru cu două capete gheare la Duma.
Satiriconii erau foarte prietenoși între ei: erau uniți de tinerețe, talent, scopuri satirice comune și capacitatea de a râde. "Colectivul Satyriconului", și-a amintit Ciukovski, "al unei reviste tinere, la un moment dat erau nedespărțiți unul de celălalt și mergeau peste tot într-o mulțime. Văzând unul, puteai spune dinainte că îi vei vedea pe ceilalți acum. Înainte era dolofanul Arkadi Averchenko, un om corpulnic, un scriitor foarte prolific, care a umplut aproape jumătate din revistă cu umorul său. Lângă el a mers Radakov, un artist, un râs și un boem, pitoresc de zguduit... "
Dar vremurile erau din ce în ce mai grele. Din ce în ce mai des trebuiau publicate satire „despre sultanul turc” și trebuia introdusă rubrica „Afaceri persane”. Revista a început să apară din ce în ce mai des cu „puncte goale” și anunțuri din partea redacției despre materiale scoase din număr prin cenzură. Satira a devenit mai mică, și-a îndreptat marginea asupra profanului și a viciilor lui. În „Satyricon” râsul a devenit amar, tragic, au răsunat note fără speranță.
În 1913, a fost introdusă o nouă lege a presei, la care revista a răspuns cu desenul animat al lui Re-Mi „Sad Note” cu legenda: "Redactor (în picioare deasupra unui sicriu negru). Bineînțeles că știam că factura de presă va fi pusă pe raft, dar nu credeam că va avea acea formă." Moartea lui Foma Opiskin a fost imediat raportată - era pseudonimul Averchenko, care stătea sub cele mai ascuțite materiale. În același an, a avut loc o divizare finală în comitetul editorial al Satyricon: un grup de angajați condus de Averchenko a început să publice Noul Satyricon, care a durat până la începutul anului 1918.
Emigranții ruși din anii 30 au încercat să reînvie Satyriconul. În 1931, M. Kornfeld a adunat un grup de satirici la Paris și a început să publice din nou revista. Primul număr al reînviat Satyricon a fost publicat în aprilie 1931. V.Azov, I.Bunin, V.Goryansky, S.Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B.Zaitsev, A.Kuprin, Lolo (Munstein), S.Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Yablonovsky. Departamentul de artă a fost format din A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin și alții. Reînviat „Satyricon” nu a avut prea mult succes (au apărut doar aproximativ 20 de numere). Lipsa legăturilor cu patria i-a făcut mult mai rău decât lipsa fondurilor.
Sasha Cherny în 1931, în memoria revistei dragi inimii sale, a compus următoarele poezii nostalgice:

Peste Fontanka gri-gri
În vechiul Petersburg
În camere joase confortabile
Satyriconul a înflorit.
În afara ferestrei erau pline de șlepuri
Cu lemn de foc alb,
Vizavi de Dvor Apraksin
Am băut ocru spre cer.

În camere joase confortabile
Era zgomotos și...
desene nebune
Răspândit pe toate mesele...

(Pe baza cărții: Muravyova I.A. Fostul Petersburg. Epoca modernității. - Sankt Petersburg: Editura „Fondul Pușkin”, 2004)