Historia de las revistas satíricas satirikon y new satirikon. Revistas "Satyricon" y "New Satyricon" y sus empleados. A. Averchenko Nuevo satiricón de Arkady Averchenko

Estudiantes 133 grupos

Yakovleva Olga

Sádrinsk, 2008

Satiricon…………………………………………………………………………..3

A. Avechenko ………………………………………………………..….5

“Dos crímenes del Sr. Vopyagin”……….7

Sasha Cherny…………………………………………………………………………8

Poemas…………………………………………………………………………………….10

Caramelo………………………………………………………………………………..11

“Libro de la Mujer”…………………………………………………………..14

Bibliografía……………………………………………………………….16

satiricón

Hablando de las direcciones principales de la poesía rusa de la Edad de Plata, las escuelas poéticas y los grupos individuales, no se puede dejar de mencionar otra asociación que entró en la historia de la literatura bajo el nombre de "Satyricon".

El Satyricon era esa salida que siempre falta en un régimen en el sentido antiguo de la palabra. El régimen era real, la vida era regular y había muchos personajes y tramas para ridiculizar. Así apareció el "Satyricon", una revista cáustica y burlona.

El 1 de abril de 1908 se convirtió en una fecha simbólica. En este día, se publicó en San Petersburgo el primer número de la nueva revista semanal "Satyricon", que luego tuvo un impacto notable en la conciencia pública durante toda una década. El primer editor en jefe de la revista fue el artista Aleksey Alexandrovich Radakov (1877-1942), y desde el noveno número, este puesto fue transferido al satírico, dramaturgo y periodista Arkady Timofeevich Averchenko.

La redacción de la revista estaba ubicada en Nevsky Prospekt, en el número 9. El Satyricon era una publicación alegre y cáustica, sarcástica y malvada; intercaló textos ingeniosos con caricaturas cáusticas, las anécdotas divertidas fueron reemplazadas por caricaturas políticas. Al mismo tiempo, la revista se diferenciaba de muchas otras publicaciones humorísticas de esos años en su contenido social: aquí, sin ir más allá de los límites de la decencia, los representantes de las autoridades, los oscurantistas y las centurias negras fueron ridiculizados y azotados sin concesiones. La posición de la revista en el último párrafo no fue determinada tanto por escritores y periodistas de raíces judías: V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, sino por rusos de pura raza: A. Averchenko, A. Bukhov, Teffi y otros que dieron a los antisemitas un rechazo mucho más violento que sus contrapartes judías.

Se imprimieron satíricos como V. Knyazev, Sasha Cherny y A. Bukhov, se imprimieron L. Andreev, A. Tolstoy, V. Mayakovsky, los famosos artistas rusos B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois se realizaron con ilustraciones. En un período de tiempo relativamente corto, de 1908 a 1918, esta revista satírica (y su versión posterior, The New Satyricon) creó toda una tendencia en la literatura rusa y una época inolvidable en su historia.

Un mérito especial en la gran popularidad de "Satyricon" perteneció en gran medida a los poetas dotados: satíricos y humoristas que colaboraron en la revista.

El lector apreció rápidamente todo lo que los satíricos intentaron transmitirle. Toda Rusia estaba leyendo cuentos, poemas, humorescos, epigramas, parodias, que complementaban las geniales caricaturas, viñetas y dibujos. El "Satyricon" atrajo a los lectores por el hecho de que sus autores prácticamente se negaron a denunciar a personas específicas de alto rango. Tampoco tenían "amor obligatorio por el conserje subalterno". Después de todo, la estupidez sigue siendo estupidez en todas partes, la vulgaridad sigue siendo vulgaridad y, por lo tanto, surge el deseo de mostrarle a una persona tales situaciones en las que él mismo puede ser ridículo. La sátira objetiva está siendo reemplazada por la "sátira lírica", la autoironía, que permite revelar al personaje "desde adentro". Esto fue especialmente pronunciado en la poesía, donde el objeto de una imagen satírica o humorística es un héroe lírico.

El trabajo de Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky y otros poetas destacados del Satyricon se presentó en sus páginas en varios géneros: caricaturas poéticas, panfletos, humoresques, parodias, fábulas, epigramas.

Durante el apogeo de la revista, en 1911, su editor M. G. Kornfeld publicó en la biblioteca de revistas “La Historia General, procesada por el Satyricon”. Los autores de esta brillante obra parodia-satírica fueron Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko y O. L. D'Or; el libro fue ilustrado por los artistas satíricos A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger y Re-Mi (N. Remizov).

La popularidad de Teffi y Averchenko en esos años es difícil de encontrar análogos. Baste decir que el propio Nicolás II leyó a estos autores con placer y encuadernó sus libros en cuero y satén. Y no es casualidad que el comienzo de la "Historia general" haya sido instruido para "procesar" a Teffi, sabiendo de quién era el escritor favorito, uno no podía temer las objeciones de la censura. Así, hablando contra la Duma, el gobierno, los funcionarios, los burócratas de todos los colores, el Satyricon, con la mayor buena voluntad, cayó inesperadamente en el papel de oposición legal; sus autores lograron hacer mucho más en política con sus obras poéticas y en prosa que cualquier político.

Sin embargo, en mayo de 1913 la revista se dividió por cuestiones financieras. Como resultado, Averchenko y todas las mejores fuerzas literarias abandonaron la oficina editorial y fundaron la revista New Satyricon. El antiguo "Satyricon" bajo la dirección de Kornfeld continuó publicándose durante algún tiempo, pero perdió a los mejores autores y, como resultado, cerró en abril de 1914. Y el "Nuevo Satiricón" siguió existiendo con éxito (se publicaron 18 números) hasta el verano de 1918, cuando fue prohibido por los bolcheviques por su orientación contrarrevolucionaria.

Por desgracia, el destino de los satyriconianos no fue feliz. Alguien abandonó su tierra natal, alguien fue reprimido y murió ... Un intento de revivir la revista por parte de emigrantes rusos no tuvo éxito. Pero queda un legado considerable, que sin duda debe encontrar a su lector.

PERO rkadi

Timofeevich Averchenko

Nacido el 15 de marzo de 1881 en Sebastopol en la familia de un hombre de negocios pobre, Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko se graduó de solo dos clases del gimnasio porque, debido a la mala vista, no pudo estudiar durante mucho tiempo y, además, cuando era niño, como resultado de un accidente, se lastimó gravemente el ojo. Pero la falta de educación finalmente fue compensada por la mente natural, según el escritor N. N. Breshkovsky.

Averchenko comenzó a trabajar temprano, a los 15 años, cuando ingresó al servicio en una oficina de transporte privado. No permaneció allí por mucho tiempo, poco más de un año.

En 1897, Averchenko se fue a trabajar como empleado en Donbass, en la mina Bryansk. Trabajó en la mina durante tres años, escribiendo posteriormente varias historias sobre la vida allí ("Por la noche", "Relámpago", etc.).

En 1903, se mudó a Kharkov, donde el 31 de octubre apareció su primera historia en el periódico Yuzhny Krai.

En 1906-1907, editó las revistas satíricas "Bayoneta" y "Espada", y en 1907 fue despedido de su siguiente trabajo con las palabras: "Eres una buena persona, pero no sirves para nada". Después de eso, en enero de 1908, A. T. Averchenko parte hacia San Petersburgo, donde en el futuro será ampliamente conocido.

Entonces, en 1908, Averchenko se convirtió en secretario de la revista satírica "Dragonfly" (más tarde rebautizada como "Satyricon"), y en 1913, en su editor.

Averchenko ha estado trabajando con éxito durante muchos años en el equipo de la revista con personajes famosos: Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi) y otros Fue allí donde aparecieron sus historias humorísticas más brillantes. Durante el trabajo de Averchenko en "Satyricon", esta revista se hizo extremadamente popular, en base a sus historias, se representaron obras de teatro en muchos teatros del país.

En 1910-1912, Averchenko viajó repetidamente por Europa con sus amigos Satyricon. Estos viajes sirvieron como material rico para la creatividad de Averchenko, por lo que en 1912 se publicó su libro "La expedición de los satiriconistas a Europa occidental", que hizo mucho ruido en esos días.

Después de la Revolución de Octubre, todo cambió radicalmente. En agosto de 1918, los bolcheviques consideraron que el Nuevo Satyricon era antisoviético y lo clausuraron. Averchenko y todo el personal de la revista tomaron una posición negativa en relación con el gobierno soviético. Para regresar a su Sebastopol natal (en Crimea, ocupada por los blancos), Averchenko tuvo que meterse en numerosos problemas, en particular, para abrirse camino a través de la Ucrania ocupada por los alemanes.

Desde junio de 1919, Averchenko trabajó en el periódico "Sur" (más tarde "Sur de Rusia"), haciendo campaña para ayudar al Ejército de Voluntarios.

15 de noviembre de 1920 Los rojos toman Sebastopol. Unos días antes de eso, Averchenko logró zarpar en un barco de vapor a Constantinopla.

En Constantinopla, Averchenko se sintió más o menos cómodo, ya que en ese momento había una gran cantidad de refugiados rusos, como él.

En 1921, en París, publicó una colección de panfletos Una docena de cuchillos en la espalda de la revolución, que Lenin llamó "un libro de gran talento... de una Guardia Blanca amargada hasta el punto de la locura". Le siguió la colección "Una docena de retratos en formato boudoir".

Averchenko no se quedó en ninguna de estas ciudades durante mucho tiempo, sino que se mudó el 17 de junio de 1922 a Praga como residencia permanente.

En 1923, la editorial de Berlín Sever publicó su colección de historias de emigrados, Notas de los inocentes.

La vida lejos de la Madre Patria, del idioma nativo, fue muy difícil para Averchenko; muchas de sus obras se dedicaron a esto, en particular, la historia "La tragedia del escritor ruso".

En la República Checa, Averchenko inmediatamente ganó popularidad; sus veladas creativas fueron un éxito rotundo y muchas historias fueron traducidas al checo.

"Nuevo satiricón"

En la primavera de 1913, estalló un escándalo en el Satyricon, que condujo a la ruptura de Averchenko and Co. con Kornfeld. Diferentes fuentes dan diferentes razones de lo que sucedió.

La primera versión fue presentada por L. Evstigneeva (Spiridonova) en la monografía "The Journal Satyricon and the Satyricon Poets" (M., 1960). El investigador afirma que “la causa inmediata fueron malentendidos monetarios y una disputa entre los principales accionistas de la revista: el editor Kornfeld, por un lado, y Averchenko, Radakov y Remizov, por el otro. Según el acuerdo celebrado entre los editores y los empleados, Averchenko, Radakov y Remizov tenían derecho a controlar la parte económica de la revista, y Kornfeld se comprometió a no aumentar las tarifas de suscripción y venta al por menor de la revista. Sin embargo, a partir del 1 de enero de 1912, Kornfeld aumentó arbitrariamente la tarifa minorista, lo que posteriormente provocó una caída en la circulación. Averchenko, Radakov, Remizov acusaron a Kornfeld de haber dejado de permitirles controlar los libros de negocios, gastaron arbitrariamente las cantidades pertenecientes a la revista y comenzaron a retrasar el pago de las tarifas a los empleados. Kornfeld, a su vez, se quejó de la situación financiera desesperada de la revista, lo que lo obligó a hacer negocios de una manera nueva. Como resultado de la disputa, la mayoría de los empleados líderes abandonaron la revista y fundaron una nueva, sobre una base cooperativa.

Encontramos la segunda versión en el artículo de Vasily Knyazev "Cement" Satyricon "" (Literaturny Leningrad. 1934. No. 31): Averchenko, Re-Mi y Radakov literalmente agarraron a Kornfeld por el cuello y obtuvieron en secreto de otros empleados el derecho a recibir 50 por ciento de la ganancia, es decir, comenzaron los accionistas. Luego supuestamente decidieron eliminar por completo al editor del negocio, desarrollando un plan para arruinarlo mediante la publicación de literatura no rentable en papel caro, con una cubierta lujosa, etc. Al final, se estableció la tutela sobre los asuntos de M. G. Kornfeld en la persona de Schoenfeld y Kugel, quienes, sin embargo, se negaron a entregar la revista al trío de amigos a cambio de alguna compensación monetaria, lo que provocó una ruptura.

Finalmente, el tercero, similar a los dos anteriores, el motivo para dejar Satyricon es citado en sus memorias por la segunda esposa de Alexei Radakov, E. L. Galperina: “Según la condición convenida entre el personal superior de Satyricon y el editor, después de aumentar la circulación de la revista a cierta figura estos empleados se convertirían en accionistas de la revista<…>Bueno, Alyosha (Radakov. - V. M.) dijo con su facilidad característica, un día estaba sentado en el lugar donde el zar camina a pie, y escuché una conversación entre nuestro contador y el tío de Kornfeld, un tipo muy desagradable que vino de algún lado. de Polonia e intervino en todos los asuntos. El contador le dijo que hacía tiempo que la revista se había saltado la circulación estipulada por el convenio. Cuando escuché eso, salté como loco. Bueno, entonces levanté una tormenta tan terrible y persuadí a Averchenko y a otros para que abandonaran el Satyricon y organizaran su propia revista.

El escándalo en el Satyricon recibió una amplia cobertura de prensa. El 19 de mayo de 1913, el periódico Russian Rumor publicó la siguiente declaración de Averchenko: “En vista de los rumores difundidos en los círculos literarios por el Sr. M. G. Kornfeld de que el motivo de mi salida del Satyricon son desacuerdos materiales y acuerdos con la editorial. , por la presente declaro categóricamente que mi salida de la revista se debió principalmente a las imposibles condiciones de trabajo en que el Sr. Kornfeld nos colocó a mí y a mis compañeros, y también a toda una serie de violaciones de la ética literaria y editorial elemental.

Antes de eso, el 15 de mayo, Averchenko, Radakov y Remizov apelaron ante el Tribunal Comercial de San Petersburgo para proteger sus intereses materiales. El 18 de mayo, Kornfeld remitió su conflicto con ex empleados a la corte de honor de la Sociedad Literaria de toda Rusia. Acordaron participar en el juicio.

Se llevaron a cabo dos sesiones de la corte, el 5 y el 7 de junio, bajo la presidencia de Vladimir Dmitrievich Nabokov (padre del escritor Vladimir Nabokov). El litigio confundió aún más la situación.

Perfectamente consciente de la naturaleza global de lo que sucedió, Kornfeld trató de traer de vuelta y razonar con sus ex empleados. “El camino de una revista de arte progresista en Rusia es tan difícil y lleno de material, por no mencionar otros problemas, y es tan difícil, casi imposible, crear un nuevo órgano literario y artístico, que es deliberada y despiadadamente para romper esta arma larga y exitosa contra la oscuridad, el estancamiento y la violencia es un crimen directo contra la literatura, contra la sociedad "(New Satyricon. 1913. No. 21)", escribió, pero ... en vano. El 7 de julio, Kornfeld, a través del Satyricon y otros periódicos, dijo: “... al ver en una serie de acciones de las personas antes mencionadas signos de tales actos que están sujetos a la conducta del tribunal de la corona, después de la negativa de señores Averchenko, Radakov y Remizov de un tribunal de honor profesional, me veo obligado a recurrir al tribunal de defensa de la corona. Detengo cualquier controversia adicional ”(Satyricon. 1913. No. 28).

Ya en la década de 1960, Kornfeld escribió: “Cuanto más me acerco al final de mis memorias sobre la historia del Satyricon, más incomprensible y absurdo parece su final, si consideramos el final de mi ruptura con mis colaboradores más cercanos: Arkady Averchenko , Radakov y Remizov (Re-Mi), que abandonaron la redacción sin previo aviso.<…>Cuando me preguntaron cuáles eran las verdaderas razones de la separación, respondí que no sabía, nadie quería creerme... Cuando amigos y simpatizantes me sugirieron que asumiera el papel de mediadores y conciliadores, los rechacé. propuestas que no lo hicieron De hecho, la reconciliación presupone una disputa. Nunca nos peleamos.<…>Después de la derrota editorial que había tenido lugar, tuve una tarea ingrata y difícil, en el orden de la improvisación involuntaria, para restablecer el lanzamiento del Satyricon con una nueva composición de empleados ”(Kornfeld M. G. Memoirs).

Por supuesto, lo que sucedió creó muchos problemas para Kornfeld, pero la posición de Averchenko, Radakov y Re-Mi tampoco fue fácil. Ellos también tuvieron que iniciar una nueva empresa editorial desde cero. Pensando en esto, se fueron, llevándose consigo un libro de direcciones de antiguos suscriptores de la revista. Había un "pero" más, el más significativo: la falta de dinero para abrir su propio negocio. Un amigo de Re-Mi, el artista Nikolai Radlov, acudió al rescate y pidió prestados cinco mil rublos. Según Radakov, devolvieron esta cantidad un año después, y un par de años después pudieron comprar su propia imprenta y tenían una gran editorial. Se agradeció a Radlov: desde 1913 se convirtió en un empleado permanente del Nuevo Satyricon.

En un tiempo récord, Averchenko, Radakov y Re-Mi crearon la sociedad New Satyricon (no pensaron en el nombre durante mucho tiempo), en la que los tres se convirtieron en propietarios en partes iguales. Junto a ellos, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov y otros. Ark más tarde se unió a ellos. Bujov.

Los siguientes permanecieron en el antiguo Satyricon: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, así como los jóvenes poetas V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Friken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil y otros Vasily Knyazev, quien inmediatamente se convirtió en la "estrella" del "Satyricon" de Kornfeld, escribió el malvado poema "Arkady Leikin" después del difunto Averchenko. Comenzó con la glorificación del "rey":

Era como un torbellino. Enamorado de la vida y del sol.

Cuerpo sano, fuerte, joven,

Nos emborrachó, irrumpiendo en nuestra ventana,

Y cegado, brillando entre nosotros como una estrella.

Ardiendo en el fuego del éxito inconmensurable

Encantadoramente jugando y shalya,

Se rió, y todo el país, como un eco,

Regocijándose, se hizo eco de la diversión del rey.

Y terminó así:

Su risa animal, tan querida para nosotros al principio,

Aburrido, habiendo perdido el picante de la novedad;

Y es en vano buscar en él inscripciones de tristeza,

Valor espiritual, blancura ideológica.

Risa alegre y grosera. Risa de payaso...

Arkady Timofeevich una vez más elogió a Knyazev por su talento, muy pronto lo perdonó y lo llevó a su nueva revista.

El primer número del "Nuevo Satyricon" se publicó el 6 de junio de 1913, es decir, ¡literalmente un mes después del escándalo y en medio del juicio! La imagen de la portada insinuaba que en la nueva edición el lector encontraría todos los títulos tradicionales del Satyricon. Retrató un taxi: Averchenko en la caja, sosteniendo las riendas, en el asiento: Radakov, Re-Mi, llenos de maletas, departamentos. Firmado debajo de la imagen:

“La mudanza de los Satyriconitas a un nuevo departamento.

Fat Satyricon (cuidadosamente): - ¿Tienes todo?

Di todo.

¿Has tomado Wolfberries?

Plumas de la cola, un buzón, ¿lo pusiste?

Aquí Aquí.

¿No ha dejado nada?

No decir nada.

Bueno, está bien, Arkady, toca con Dios - Nevsky, 65.

En el mismo número de la revista, apareció un comunicado oficial:

“Nosotros, los abajo firmantes, empleados de New Satyricon, informamos a los lectores que ya no encontramos una oportunidad para cooperar en la revista Satyricon publicada por M. G. Kornfeld y estamos dejando el personal editorial in corpore. Declinamos toda responsabilidad por la dirección y el contenido de esta revista, publicada por M. G. Kornfeld.

La primera dirección de la redacción es Nevsky, 65. Posteriormente, se ubicó en Nevsky, 88, en el patio de la izquierda, en el tercer piso. Era un apartamento grande. En una habitación, la oficina editorial, en la otra oficina del jefe de la oficina y editorial, en la tercera, la oficina; dos habitaciones fueron ocupadas por la expedición. Las tres habitaciones restantes estaban habitadas por personas que no tenían nada que ver con el Nuevo Satyricon. En el mismo apartamento había un almacén de la editorial.

Kornfeld hizo intentos desesperados por salvar el Satyricon; la revista se publicó hasta fines de 1913, se anunció una suscripción para 1914. Durante algún tiempo, el "Satyricon" y el "New Satyricon" existieron simultáneamente. Sin embargo, muy pronto el primero, privado de los mejores autores, se hundió en el olvido ... Averchenko, así, se convirtió en uno de los propietarios y editor de la principal publicación satírica y humorística del país.

Habiendo ajustado el trabajo de la revista, Averchenko, Radakov y Re-Mi ya no complacieron a la oficina editorial con sus visitas: el mecanismo ya se había puesto en marcha y no falló. Radakov ni siquiera se molestó en traer dibujos, se los enviaron a su casa. Arkady Timofeevich también finalmente tuvo la oportunidad de ocuparse de los asuntos laborales "en casa".

En 1913, se hizo tan rico que pudo alquilar un apartamento de tres habitaciones en el nuevo edificio de apartamentos del Conde M.P. Tolstoy en 15/17 Troitskaya Street (ahora Rubinstein Street). Este edificio, construido en 1912 según el proyecto del arquitecto F. Lidval en el estilo "moderno del norte", es hasta el día de hoy un hito arquitectónico de San Petersburgo. ¡Aquí Arkady Averchenko por primera vez en su vida consiguió su propio rincón! Sus años de infancia los pasó en espacios reducidos, no hay necesidad de hablar de las comodidades en la mina Bryansk o en Jarkov. En los primeros años de Petersburgo, el escritor deambulaba por las habitaciones amuebladas. Y finalmente, el primero en mi vida (¡y, de cara al futuro, el último!) mi apartamento permanente.

Visitemos mentalmente a Arkady Timofeevich. Salgamos de la calle Rubinstein en un arco de medio punto, decorado con una linterna gótica de hierro forjado. Ante nosotros está el patio de la Casa de Tolstoi con magníficas arcadas que conducen hacia el terraplén de Fontanka. El escritor vive en la primera entrada a la derecha. Ya nos ha visto, porque la ventana de su oficina da a la puerta principal de la entrada principal. Necesitamos el segundo piso, apartamento 203. Pero no tendrás que subir a pie, hay un ascensor de vapor en la casa.

El propio propietario abre la puerta y nos invita a pasar al espacioso pasillo.

Bueno, este es mi apartamento, dice. - Estoy feliz con eso. Calefacción central, agua caliente, teléfono. ¿Qué más necesitas?.. La zona es buena - Cinco esquinas. Nuevamente, no lejos del trabajo: la calle da a Nevsky Prospekt, casi al lado de la oficina editorial del New Satyricon.

Justo enfrente de nosotros está la puerta de la oficina. Vamos. Una gran sala, las paredes forradas con tela lila, una enorme biblioteca. Hay un escritorio junto a la ventana. Arkady Timofeevich se ríe:

Aquí todos los días hay una lucha sorda, secreta y feroz entre mi doncella Nadia y yo. Todas las mañanas reviso la correspondencia, las facturas... las leo y ya no necesito tirarlas al suelo. Voy al editor. Llega Nadia, barre el suelo, recoge todos los papeles, lo alisa con cuidado y lo pone entre el candelabro y el reloj del escritorio. Por la tarde vengo, vuelvo a tirar este paquete al suelo. Por la mañana viene Nadya y lo vuelve a poner... ¡Nunca hablamos de eso, porque los ejércitos en guerra mortal no negocian entre sí!

Por supuesto, el propietario está bromeando: tiene una excelente relación con Nadia.

Desde el estudio, una puerta conduce al dormitorio. Aquí, en las paredes, la tela es de un color azul tranquilo. Junto a la cama, llena de libros y periódicos, curiosamente, un gramófono y... ¡barras! Arkady Timofeevich vuelve a sonreír:

Lo más aburrido para una persona es vestirse. Lo hago con música. ¡Te atas los zapatos y escuchas a Sobinov! Y las pesas... No te sorprendas, a veces me gusta ejercitar mis músculos.

La tercera habitación es comedor y sala de recepción al mismo tiempo. Frutas en jarrones, flores frescas. Papel tapiz crema, en las paredes: pinturas de Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benoit, un amigo cercano de Re-Mi ...

Las ventanas de la oficina, el dormitorio y el comedor dan al patio. La gente corre escaleras abajo. Surge involuntariamente la pregunta: ¿qué otras celebridades viven aquí? Arkady Timofeevich dice de buena gana:

Estoy orgulloso de vivir en la misma casa con Ludwig Chaplinsky, tres veces campeón de Rusia en levantamiento de pesas. Por cierto, en la casa funciona el polideportivo "Sanitas" de Chaplinsky. Kuprin y yo lo visitamos cuando tenemos tiempo. A menudo veo a Alexander Ivanovich Spiridovich. Bueno, probablemente sepas quién es: el jefe de la guardia del palacio imperial. ¿Recuerdas que tuvo grandes problemas en 1911, después del asesinato de Stolypin? Incluso estuvo bajo juicio, pero el caso fue desestimado por insistencia del emperador... La persona más notable de nuestra casa es el príncipe Mikhail Mikhailovich Andronikov. Sí, sí, el mismo, ¡del séquito de Grigory Rasputin! A veces, Grigory Efimovich con una compañía viene aquí por la noche. Terriblemente ruidoso, despertando a todos los inquilinos. Dicen que la dueña de la casa, la condesa Tolstaya, ni siquiera sabe cómo deshacerse de este Andronikov. Está presentando demandas en su contra. Y a mi doncella, la sirvienta del príncipe, se le dijo que dispuso una apariencia de capilla detrás de una pantalla especial en su dormitorio. Imagínese: ¡con un crucifijo, un atril, un rociador, íconos e incluso una corona de espinas! Sin embargo, al otro lado de la pantalla, el príncipe se entrega tranquilamente a la depravación más vil. El hecho de que sea homosexual, todo el mundo lo sabe... ¡Sí! No muy lejos de aquí, literalmente al otro lado de la calle, está el Trinity Theatre of Miniatures, con el que colaboro. Muy cómodamente. Voy a representaciones basadas en mis obras. A veces voy a visitar a Levkiy Zheverzheev, vive en la misma casa donde está el teatro. Zheverzheev es coleccionista, por lo que gasta todo su dinero en comprar libros y reliquias teatrales. Organizó “viernes” literarios y artísticos donde visitan Bakst, Altman, Khlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov y los hermanos Burliuk. Yo también, pero rara vez. Y Zheverzheev también comenzó un "álbum de viernes", en el que los invitados dejan notas conmemorativas, dibujos, improvisados. Buena idea... Bueno, ahora vamos a almorzar. ¡Mi cocinera es una gran cocinera!

Así vivía Arkady Timofeevich en Troitskaya: cómodo y acogedor. Su apartamento fue recordado no solo por el personal del New Satyricon. Pudimos hablar con el sobrino del escritor Igor Konstantinovich Gavrilov, quien dijo que su madre durante muchos años recordó su viaje de Sebastopol a Averchenko en San Petersburgo en ese momento. Estaba sorprendida por el apartamento de su hermano. Admiraba todo lo que veía con él, especialmente la aspiradora y el teléfono de la casa, que le parecían signos de un uso diferente, "extranjero".

Los colegas de Arkady Averchenko nos dejaron varios bocetos "de la vida en Troitskaya". Efim Zozulya recordó: “La criada Nadya, una pequeña rubia con ojos inteligentes y penetrantes, me abrió la puerta. Antes de mi llegada, ella habló por teléfono y, dejándome pasar al comedor sin hacer preguntas, se apresuró a continuar la conversación. El teléfono estaba en el escritorio de Averchenko, y para sostener el teléfono a un extraño, es decir, no sentarse en la mesa, tenía que agacharse. De alguna manera, el dispositivo estaba ubicado de manera tan inconveniente. Y Nadia habló, inclinándose sobre el hombro de Averchenko. La conversación no fue formal. Se trataba de los familiares de Nadia, de saludos a algún padrino, de la llegada de alguien. En mis próximas visitas a Averchenko<…>He visto a Nadya más de una vez en esa posición, lo que no impidió que Averchenko trabajara. Nadia, una chica sencilla, pero muy discreta e inteligente, se comportaba con libertad, dignidad, se sentía como en casa y mantenía un tono sorprendentemente cálido en el apartamento y en el trato con los numerosos y variados visitantes. Esto era típico de Averchenko, porque la fuente de este tono era, por supuesto, el propietario ”(Zozulya E. D. Satirikontsy).

Y aquí hay un fragmento de las memorias de Nikolai Karpov "En el pantano literario", almacenado en los fondos de RGALI y publicado en Internet. Una vez, Karpov se encontró con el poeta Yevgeny Vensky en la calle y le dijo que iría a la redacción de New Satyricon con un cuento de hadas en verso "Padre Frost".

“- ¿Poemas contigo? Vensky inquirió en un tono profesional. - Así que vamos ahora al apartamento de Averchenko. El esta en casa.

Es vergonzoso. Apenas lo conozco.

¡Aquí está el bicho raro! Te va a comer, ¿verdad? Hace mucho tiempo que no muerde. Abandonado de esta manera. Y si no me conoces, te los presento. ¡Pisar muy fuerte!

En ese momento, Averchenko alquiló dos habitaciones amuebladas, con entrada independiente en Troitskaya. Él mismo abrió la puerta. Alto, bien afeitado, vestido con un traje a la medida de la famosa Teleska, Averchenko parecía un empresario próspero y próspero.

Aquí, Arkady Timofeevich”, comenzó Vensky en un tono bufonesco, “permíteme (lo dijo así: “permíteme”) presentarte a un poeta talentoso. Le pasó un accidente.

Averchenko lo miró desconcertado, nos invitó a sentarnos y poner un regalo en la mesa: una caja de chocolates.

¿Desgracia? preguntó.

Desgracia, Arkady Timofeevich. Escribió un cuento de hadas y duerme y lo ve impreso en el Satyricon.

Averchenko me miró inquisitivamente. En silencio le entregué el manuscrito. Leyó la historia y dijo:

Bien. lo imprimiré Irá a la habitación de al lado.

Y se puso de pie, indicando que la audiencia había terminado.

Arkady Timofeevich”, exclamó inesperadamente Vensky, “¡eres un dios! ¡Por Dios, Dios! ¡Y aún más que Dios! Si, digamos, ahora le pido a Dios un anticipo, el viejo nunca me lo dará. Está muy enojado conmigo y es tacaño, como Harpagon. Y tú, Arkady Timofeevich, lo darás sin mucho disgusto. Así que estás por encima de Dios.

¿Cómo? Averchenko, que mantenía un rostro serio, preguntó secamente.

Te lo advierto, Arkady Timofeevich, - No tomo anticipos de menos de un rublo, - dijo Vensky.

¿Rublo? Averchenko se sorprendió.

Se requiere Pyatishnitsa, querido Arkady Timofeevich, Pyatishnitsa. Ahora estoy elevando mi estándar, y en el hotel Balabinsk los lacayos me están dando una ovación, como un Hamlet, un príncipe danés, bromeó Vensky, comencé a darles una propina de dos kopeks, como un Pierpont Morgan. ¡Conoce el nuestro! Sí, y bebe a tu salud menos de cinco, avergonzado. ¡Solo te avergonzaré!

Averchenko le entregó cinco rublos y Vensky expresó profusamente su gratitud con bufonadas.

El fragmento anterior muestra perfectamente las cualidades editoriales profesionales de Averchenko: incluso el autor poco conocido N. A. Karpov, incluso el mendigo y borracho Yevgeny Vensky podrían contar con su patrocinio si trajeran manuscritos talentosos. Aparentemente, Arkady Timofeevich podría perdonar mucho por su talento: en 1914-1915, las obras de Alexander Grin y Vladimir Mayakovsky aparecieron en New Satyricon, que fueron notorias en Petrogrado.

Alexander Stepanovich Green era conocido como un gran bebedor desequilibrado, propenso a maldecir y discutir en lugares públicos bajo la influencia de los vapores del vino. Según Yefim Zozulya, Green podría venir al New Satyricon al final de la jornada laboral y acostarse a dormir en el sofá editorial. En una de estas noches, Zozulya trató de encontrarle un lugar en un hotel, pero nadie quería acomodar a Green completamente borracho. Finalmente, se encontró un lugar en uno de los hoteles. Sin embargo, Alexander Stepanovich era extremista: justo en el vestíbulo, se detuvo frente a una anciana pacífica con una mantilla oscura y se volvió hacia ella con una malicia extraordinaria:

¿Necesita historias cotidianas de nosotros? ¿Se supone que debemos describir sus capuchas grasientas? Así que les declaro: no describiré sus (epítetos seguidos) capuchas. ¡Maldita sea (se decía lo contrario) madre! Y no pienses en exigir. ¡Escupo sobre toda tu vil, vil vida junto con tu rey (la definición siguió)!

La anciana casi se desmaya y Zozulya se estremeció porque dos oficiales estaban parados cerca y podían escuchar las últimas palabras sobre el emperador. Ya en la habitación del hotel, sentado en el sofá, Green seguía soltando comentarios tan abusivos en la dirección de la anciana que Zozulya no aguantó y se echó a reír.

¿Qué te hizo esta anciana? - preguntó. - ¿Por qué crees que definitivamente necesita historias cotidianas?

Después de un tiempo, después de haber recuperado la sobriedad y recordar el episodio con la anciana, Green también comenzó a reír (Zozulya E.D. Satirikontsy).

A pesar de las peculiaridades del comportamiento de Green, Averchenko apreciaba mucho su talento y lo trataba con calidez humana. A menudo repetía, mirando a Alexander Stepanovich: "Un hombre extraño, pero interesante y talentoso". El primer libro publicado por la editorial "New Satyricon" en 1915 fue la historia de Green "The Incident on Dog Street". Esto es lo que el escritor Lev Gumilevsky recordó sobre esto en su ensayo "Lejos y cerca":

“De alguna manera traje una historia, que me pareció graciosa, al New Satyricon. Averchenko rara vez visitaba la oficina editorial, su secretario Efim Davydovich Zozulya recibía visitas, entonces aún jóvenes, aún no calvos, pero ya importantes, engordando, vestidos con una chaqueta negra y pantalones grises. Tomó el manuscrito y me dijo que llamara en una semana o dos. La historia fue aceptada y fui al editor. En la mesa de Zozulya, como invitado, estaba sentado un caballero bien afeitado y bien vestido, un poco gordo, guapo y perezoso. Este era Averchenko. Me saludó y cortésmente me entregó el libro, que acababa de examinar de frente, lomo y cantos.

Este es nuestro primer libro, - dijo, - ¿te gusta?

En la tapa gris, estampado "Satyricon" en la esquina superior estaba impreso "A. S. Green" y el título de la primera historia, creo que fue "El incidente en Dog Street".

Respondí que el libro se publicó maravillosamente.

La poetisa del "Nuevo Satyricon" Lydia Lesnaya en el libro "Memories of Alexander Green" (M., 1972) dejó evidencia interesante sobre la relación entre Averchenko y Green:

Petersburgo. Avenida Nevski. Un hombre alto y delgado con un abrigo de color indeterminado avanza a grandes zancadas por el pavimento helado. Tiene las manos en los bolsillos, la cabeza metida entre los hombros, el cuello levantado y el sombrero bajado hasta las cejas.<…>... un hombre tiene prisa por entrar finalmente en la entrada de la casa No. 88. Sube al segundo piso. A la derecha hay una puerta con la inscripción "Yaghurt Prostokvasha", a la izquierda - "La redacción de la revista 'New Satyricon'". El entra. Un calor agradable cubre al hombre del abrigo; se dirige al escritorio de la secretaria. Levanto la vista del número principal de la revista.

Hola Alexander Stepanovich. ¿Trajiste algo?

Él sostiene una hoja doblada de papel para escribir.

Muy bien. Mañana se lo entregaré a Arkady Timofeevich.

¡¿Mañana?!

La esperanza de avance se derrumbó. Pequeño avance...

Mañana…

Llamaré a Averchenko y le diré que trajiste el material. Permitirá la contabilidad. Ven mañana a las doce. ¿Bueno?

Él mira la mesa. Silencioso.<…>Green era considerado una persona sombría y sombría, decían: "Es extraño". Era profundamente introvertido...

La actitud de Averchenko hacia Green tenía el carácter de simpatía condescendiente. Le gustaba pasear con él por los terraplenes después de las reuniones editoriales. Era extraño verlos juntos: un hombre radiante, sonriente, de complexión atlética, siempre elegante, y junto a él estaba Green, con un abrigo oscuro con el cuello vuelto, pálido y sombrío. Sin embargo, cuando hablaba con Averchenko siempre en voz baja y en algún lugar lejos de los empleados burlones, Green comenzó a sonreír.<…>

Recuerdo un caso así.

Alexander Fleet, un abogado de educación, se desempeñó como asesor legal en alguna institución y, de repente, ¡escribió un poema! El joven poeta lo llevó al New Satyricon. Regresé una semana después para obtener una respuesta.

No, - dijo Averchenko con buen humor, - esto no funcionará para nosotros.

Fleet decidió no volver a escribir una línea nunca más.

Pero - escribió, trajo - y el mismo resultado. Y a Fleet, como un pecado, le gustaba mucho el ambiente satírico y humorístico de la redacción de la revista. Comenzó a aparecer, se familiarizó con todos y se hizo amigo del insociable Green. Emocionado por los "devoluciones" de un amigo, Green decidió hablar con el editor.

Arkady Timofeevich, no me corresponde a mí, por supuesto, enseñarte, pero Fleet de alguna manera está siendo tratada injustamente. Bukhov lee sus poemas y no lo deja entrar. ¿Son tan malos estos poemas?

Bukhov dice que Flit no tiene rostro, que “garabatea”, pero no escribe.

Fleet tiene un gusto literario absoluto. Y recuerdas cómo las historias de Yefim Zozulya no fueron y no fueron, y a Fleet se le ocurrió el título "Historias prematuras", e inmediatamente apareció el entusiasmo. ¿Recuerda?

Sí, sí... Que escriba una fábula, yo mismo la leeré.

La batalla estaba ganada: les gustaban las fábulas. Fleet se convirtió en un empleado permanente".

Como puede ver, ninguna payasada de Green podría dañar el respeto que Averchenko le tenía. Sin embargo, Alexander Green solo podía hacer algo escandaloso mientras estaba intoxicado. Pero para el joven Vladimir Mayakovsky, el escándalo era un concepto del comportamiento cotidiano. Literalmente, unos días antes de la aparición en la redacción del New Satyricon, el poeta provocó una emergencia en Stray Dog. El 11 de febrero de 1915, desde el escenario del café, leyó su poema "¡Para ti!", cuyo patetismo general y lenguaje obsceno al final conmocionaron a la audiencia. Algunas de las damas se desmayaron. Como resultado de este discurso, se elaboró ​​un informe policial. Teffi y Alexey Radakov también estuvieron presentes. Sin embargo, dos semanas después, el 26 de febrero, ¡el satírico "Himno al juez" de Mayakovsky aparece en las páginas de la revista de Averchenko!

Averchenko le dio trabajo a Mayakovsky en un momento muy difícil para el poeta, la falta de dinero e incluso el hambre. En busca de al menos algún tipo de ingreso, le pidió a Chukovsky que le presentara a Vlas Doroshevich, sin embargo, Doroshevich escribió en un telegrama de respuesta a Korney Ivanovich: "Si me traes tu chaqueta amarilla, llamaré a la policía ..." El "rey del feuilleton" Doroshevich, aparentemente, temía la reputación de Mayakovsky. El "rey de la risa" Averchenko resultó ser más audaz, aunque ya hemos hablado sobre la política general de rechazo del futurismo por parte del "Satyricon" y el "New Satyricon". En las páginas de las revistas aparecían repetidamente críticas furiosas y certeras, caricaturas que ridiculizaban a los líderes de este movimiento. Citemos, por ejemplo, el poema de Vasily Knyazev "Reconocimiento de un modernista" (1908):

Por una nueva rima

Estamos listos para la fiebre tifoidea

Cantar en verso

y lidiar con eso

y infectarse

¡Y muere!

Arkady Bukhov fue especialmente radical: ante la mención de los futuristas, literalmente comenzó a temblar. En 1913, su poema "La Leyenda del Libro Terrible" fue publicado en el "Nuevo Satiricón":

Se puso una bota de hierro

Y clavaron clavos debajo de los clavos,

Pero el smog agotado no reveló el secreto:

Los labios estaban orgullosamente silenciosos.

………………………………….

El convoy sollozó y pensó en la corte,

De repente alguien dijo elocuentemente:

“¡Oh, Su Excelencia! Que traigan

Poemas de un futurista.

…………………………………………..

Agotado en silencio se levantó del suelo

En previsión de un momento terrible.

"¡Suficiente! - él dijo. - Torturado por el fuego

Sometido a insultos innecesarios...

…………………………………………….

No: las botas de hierro son mejores.

¿Qué secreto necesitas saber?

¡Por favor se amable!"

Bukhov no pudo olvidar a los futuristas incluso en 1921 en el exilio. “Por supuesto, has oído hablar de los futuristas”, escribió en el folletín “Tocan en el cráneo”. -<…>Una vez, los ancianos literarios dijeron: per aspera ad astra - a través de obstáculos a las estrellas. La juventud literaria de la persuasión futurista lo expresó más claramente: a través del bazar, ¡a la estación! Otros futuristas también trabajaron y vagaron por el mismo camino. El futurista Goltzschmit viajó por las ciudades dando conferencias y rompiendo tablas en la cabeza públicamente. La conferencia se llamó “¡El camino a la belleza!”. ¿Qué tiene que ver la belleza con esto? Seguía siendo un secreto del Sr. Goltzschmit. En cualquier caso, solo estaba claro que el camino hacia la belleza tenía que ser perforado a través de tablones de roble con el propio cráneo. El futurista Burliuk también dio conferencias, pero sin tablas, pero con un zapato que puso en el púlpito y dijo: "Esto es belleza, y Venus de Milo es una muñeca sin nariz". El futurista Vasily Kamensky leyó su poema "Stenka Razin"<…>en el circo, sentado a horcajadas sobre un caballo, frente al trasero del caballo y agarrado a la cola del caballo. Estarán. Podría haber cientos de tales ejemplos. Bukhov odiaba especialmente a Mayakovsky y escribió que "solo se nota en una buena publicación, donde todos escriben de manera competente y talentosa, tan notable como un furúnculo en un cuerpo sano".

Sin embargo, no a todos los satíricos les disgustaba Mayakovsky. Alexey Radakov, por ejemplo, estuvo bajo su gran influencia, aunque era mucho mayor. Fue él quien llevó al poeta a Averchenko, quien, según algunos relatos, le dijo a Vladimir Vladimirovich: "Escribe como quieras, no es nada que suene extraño, tenemos una revista humorística". Parece que Arkady Timofeevich adivinó un gran talento en Mayakovsky (en ese momento, Maxim Gorky también llamó la atención sobre el poeta) y pudo abstraerse de las tonterías y las extravagantes payasadas por las que el joven futurista era famoso. Averchenko pudo dejarle en claro con mucha delicadeza a Mayakovsky que su talento le impone cierta responsabilidad.

¡Escucha, Mayakovsky! decía a menudo. - Eres una persona inteligente y talentosa, y está claro que tendrás fama, y ​​un nombre, y un apartamento, y todo lo que les pasa a todos los poetas y escritores que lo merecen y lo logran. Entonces, ¿por qué estás enojado, caminando sobre tu cabeza, haciendo el payaso en este asqueroso cabaret "Alto de los comediantes" y todo eso? Honestamente, ¿para qué sirve? ¡Eres un bicho raro, verdad!

Cuando Mayakovsky intentó responder algo, Averchenko no lo dejó hacer y se volvió hacia uno de los presentes: “¡No, en serio, dime, porque una persona está rompiendo puertas abiertas! Bueno, ¿qué quiere? ¿Que demonios? El tipo es joven, saludable, talentoso..."

Vasily Knyazev expresó su impresión sobre la llegada de Mayakovsky en la revista: “Mayakovsky es un enorme acantilado que se ha derrumbado en un estanque tranquilo. Él en poco tiempo... se puso todo el "Satyricon" en la cabeza... inundando la revista de letras, en detrimento de la sátira y el humor.<…>... uno puede estar indignado, ulular, rabiar, pero en el fondo de sus almas, los sensibles (no yo, por supuesto) se dieron cuenta de que esto biológicamente necesario para que el hipopótamo viniera a la tienda de porcelana del Satyricon y cometiera allí atrocidades Messinienses” (carta a Ark. Bukhov fechada el 28 de mayo de 1935). La misma presencia de Mayakovsky, sus visitas a la oficina editorial, las ruidosas discusiones que las acompañaron, las ingeniosas y no siempre inofensivas disputas con los empleados de la revista, con las autoridades trajeron diversidad y ansiedad a la vida editorial. Mayakovsky no dejó que se aburrieran, y Averchenko a veces echaba leña al fuego, provocándolo. El escritor Viktor Ardov recordó: cuando Mayakovsky fue movilizado y le afeitaron la cabeza, Averchenko comentó: "Siempre cumples todo dos veces en exceso", insinuando que el poeta debería haberse afeitado solo la mitad de la cabeza, como un convicto.

Mayakovsky echó raíces en el "Nuevo Satyricon", en el que publicó 25 de los 31 poemas escritos durante este tiempo y extractos del poema "Una nube en los pantalones". Le gustaba trabajar con Radakov, quien se comprometió a ilustrar los poemas "Himno al juez", "Himno al soborno", "Himno a la salud", "Himno al científico", al darse cuenta de que Mayakovsky debería ilustrarse de manera diferente a otros poetas. Así nació una nueva unión creativa, que dentro de unos años todavía se manifestará en las Ventanas de Sátira ROSTA. Radakov recordó que durante mucho tiempo no pudo dibujar para el irónico Himno al científico (1915):

Se sienta toda la noche. Sol detrás de la casa

volvió a sonreír ante la fealdad humana,

y por las aceras otra vez prepárate

ir activamente al gimnasio.

Pase de orejas rojas, pero no es aburrido,

que un hombre se está volviendo estúpido y sumiso;

después de todo, pero él puede cada segundo

sacar la raíz cuadrada.

La ilustración resultó ser algo poco convincente. Mayakovsky, quien era un artista por educación, miró el dibujo durante mucho tiempo y dijo: "Y escondes la cabeza del científico en un libro, déjalo entrar en el libro con la cabeza". Radakov hizo precisamente eso. Y el dibujo ganó temáticamente.

Yefim Zozulya testificó que Mayakovsky tomó muy en serio los asuntos del consejo editorial del New Satyricon, y en presencia de Averchenko se comportó "como un niño obediente". En las reuniones de los viernes, el poeta se veía tan decente que Pyotr Potemkin, famoso por su inocencia, incluso comentó una vez:

Vladimir Vladimirovich, no eres absolutamente grosero aquí.

Si te atormenta, puedo ir por separado a tu casa y ponerme desagradable, - respondió.

La cooperación en el "Nuevo Satyricon" le brindó a Mayakovsky la oportunidad de llegar a un amplio número de lectores, pero más tarde, cuando los bolcheviques cerraron la revista como antisoviética, el poeta escribió que trabajó en ella "en la discusión de qué comer". ("Yo mismo". 1922).

Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, el personal del New Satyricon, encabezado por su editor, Arkady Averchenko, adoptó una postura patriótica activa. En la última edición de julio de 1914, un editorial informó:

“Cuando todo el pueblo se enfrente a una gran tarea que los une a todos: defender su patria, defender su independencia, cuando decenas de miles de familias despidan a sus seres queridos para la guerra, cuando pronto la gente aparezca en duelo profundo y en las iglesias conmemore los queridos nombres de los soldados que cayeron en la batalla: entonces no solo la risa, sino incluso una leve sonrisa es un insulto al dolor de las personas, la tristeza de las personas ... Entonces la risa es inapropiada, la risa que tanto se necesita en tiempos de paz, tan amada por todos.

Y, sin embargo, consideramos nuestra tarea necesaria, nuestro deber, aportar al menos una ínfima parte que aumente el entusiasmo general, aportar al menos una gota a esa enorme ola de patriotismo, a la novena ola elemental, que levantará poderosamente a todos nosotros en su chispeante cresta al cielo. , obligando a olvidar las luchas partidarias, las partituras y las querellas de tiempos de paz.

En la terrible hora de las pruebas, que se olviden las luchas internas.<…>

Al principio queríamos suspender nuestra revista mientras durara la guerra. Ante los grandes acontecimientos que se avecinaban, en este momento terrible para el mundo entero, nuestro trabajo nos parecía innecesario a cualquiera, sin sentido ni interés; estábamos demasiado deprimidos, como todos, por la grandeza de los acontecimientos que estaban ocurriendo. Pero luego nos dijimos:

Que cada uno en esta hora terrible para la patria beneficie a su patria, como sabe como y como puede...

Estaríamos felices si New Satyricon lograra capturar nuestro gran y terrible tiempo en sus páginas. Captura a nuestros enemigos y amigos, el heroísmo, el sufrimiento, el horror, la tristeza, el engaño, la belleza y la abominación de la guerra.

A partir de ahora, los satiriconistas dirigieron su talento crítico contra un enemigo externo: los alemanes y sus aliados. Las páginas de la revista estaban llenas de folletería y caricaturas que ridiculizaban al emperador Guillermo, a los austriacos y turcos, y al zar Fernando de Bulgaria. Los pensamientos sobre estas cifras no abandonaron a Averchenko ni siquiera durante el descanso. El 8 de agosto de 1914, mientras visitaba Kuokkala, dejó la siguiente entrada en el almanaque de Chukokkala recientemente publicado:

“No porque estemos en guerra con Wilhelm, sino en general, creo que Wilhelm es ridículo. Te puedes equivocar en un caso... ¡Pues en dos!.. ¡Pues en tres!

1. Pensé que Inglaterra sería neutral... - Me equivoqué.

2. Pensé que Japón estaría en contra de Rusia. - Equivocado.

3. Nunca pensé que Japón estaría a favor de Rusia. - Equivocado.

4. Pensó que Bélgica dejaría pasar a los alemanes en silencio. - Equivocado.

5. Pensé que Italia sería para los alemanes. - Equivocado.

6. Pensé que probablemente Italia sería neutral. - Equivocado.

7. Esperaba el poder de Austria. - Equivocado.

Total - 7 errores. Estos son exactamente esos 7 problemas para los que hay una respuesta ”(Chukokkala. Almanaque escrito a mano de Korney Chukovsky. M., 2006).

Arkady Timofeevich no fue objeto de movilización debido al estado de su vista. En diciembre de 1916, se sometió a un examen médico completo, como resultado de lo cual fue declarado "completamente incapacitado" para el servicio militar y se alistó en la milicia de segunda clase. Otros dos propietarios del "Nuevo Satyricon", Radakov y Re-Mi, sirvieron en la escuela de automóviles militares traseros, que entrenaba a conductores y motociclistas. En Chukokkala se ha conservado el dibujo cómico de Re-Mi del 28 de junio de 1915, en el que se representaba a sí mismo con uniforme de soldado, con una pistola y una bandolera. En un comentario a esta caricatura, Chukovsky escribió: “El artista Re-Mi, mientras esperaba la llamada del ejército, trató de imaginar cómo sería con el uniforme de un soldado. Resultó ser un ridículo espantapájaros.<…>De hecho, con el uniforme de un soldado, resultó ser aún más feo ”(Chukokkala. Almanaque manuscrito de Korney Chukovsky). A Aleksey Radakov, ya en la década de 1920, le gustaba contar que era un "mijito militar" y "las damas simplemente cayeron, cayeron, ¡yo era un hombre tan guapo!" Desde septiembre de 1915, Vladimir Mayakovsky trabajó como dibujante en la misma escuela de automóviles, y Viktor Shklovsky enseñó a los principiantes a conducir automóviles en el Campo de Marte. Radakov recordó cómo se divirtieron: “Nuestro servicio fue de un orden bastante extraño, incluso algo gracioso. Tuvimos que acuartelar las tropas que venían del frente. Supongamos que alguna unidad viene del frente. Por ejemplo, vienen vehículos militares, ciclistas, teníamos que buscar el local adecuado en la ciudad y representarlos. Para esto era necesario ir a la Duma, molestar y el diablo sabe qué ”(Radakov A. A. Memorias. Grabado el 26 de abril de 1939. Manuscrito. BMM).

También se movilizaron Sasha Cherny (sirvió en el hospital de campaña 13 en la región de Varsovia), Vasily Knyazev y Arkady Bukhov, quienes fueron desmovilizados inmediatamente después de ser reclutados: el primero debido a una enfermedad, el segundo debido a la "falta de confiabilidad".

En los primeros años de la guerra, una ola de patriotismo se extendió por todos los sectores de la sociedad rusa. El propietario de "Viena" eliminó el letrero de la institución y lo reemplazó con "Restaurante I. S. Sokolov"; Teffi en julio de 1916 fue fotografiada para la revista "El Sol de Rusia" con el traje de una hermana de la misericordia. El pie de foto debajo de la imagen decía: "El famoso escritor N. A. Teffi, quien trajo regalos a los rangos inferiores del ejército". Averchenko, por otro lado, escribió sobre manifestaciones de heroísmo en el frente, ridiculizó la vida cotidiana trasera: especulación desenfrenada, robo y soborno. En uno de los feuilletons de 1915, argumentó que un comerciante sin escrúpulos que aumenta los precios de los bienes esenciales debería ser abordado con la pregunta: "¿Dónde está su patriotismo, que abarca a toda Rusia decente y decente?"

« Editor (desafortunadamente). Mm... Mniszek. Creo que te entiendo. Pedigrí del Kaiser?

Escritor. Mmm... n-n-no.

Editor. Lo siento, estoy muy ocupado. Trate de explicar lo que está pasando.

Escritor (pensativamente, con convicción). El carácter original y brillante de esta mujer, el sabor general de su vida personal...

Editor (estrictamente). ¿Por qué hay una guerra aquí?

Escritor. Yo digo que no importa.

Editor. Estimado, el lector exige historias militares, de actualidad.

Escritor. ¿Lo es? no escuché ¿Dónde leíste sobre eso?

Editor. Lo siento, no tengo tiempo...( Mira al escritor con odio..) ¿Y dónde has visto a alguien leer ahora que no sean historias sobre la guerra?

El escritor, al no haber podido complacer al Editor, se va sin nada. Siguiéndolo, el novelista Byashko entra en la oficina, escribiendo de acuerdo con todos los requisitos del “momento actual”:

« Byashko. <…>Mantente satisfecho. Está en las trincheras. Masa de tiros.

Editor. ¿Y hay armas?

Byashko. Todo todo. Fuertes blindados, ametralladoras, zepelines e incluso minas terrestres.

Editor (cariñosamente). ¡Dios! ¡Dios bendiga al hombre! Bolígrafo de lujo! ¡Una fiesta de colores! ¡Vida, sangre y fuego!

Byashko (oído mal). ¿PERO? Sí: el héroe es desangrado y arrojado al fuego.

Averchenko planteó un problema similar, por ejemplo, en el folletín “Especialista en Asuntos Militares. De la vida de la pequeña prensa ”(1915), en la que ridiculizó a los aficionados que escriben sobre la guerra y no entienden el significado de muchos términos especiales. La conversación entre el director del diario y el “observador militar” descrita en el folletín suscita una sonrisa:

"- Qué cosa tan extraña escribiste:" Los austriacos dispararon continuamente a los rusos desde los refugios, dirigiéndolos hacia ellos. ¿Qué significa "ellos en ellos"?

¿Qué es incomprensible aquí? ¡Dirigirlos a ellos significa dirigir refugios a los rusos!

¿Se puede dirigir el banquillo?

Por qué, - el observador militar se encogió de hombros, - después de todo, él es móvil. Si necesita apuntar desde él, entonces gira en la dirección necesaria.

Entonces, ¿crees que puedes salir disparado del banquillo?

Por qué, por supuesto, quien quiere, puede disparar, y quien no quiere, no puede disparar.

Gracias. Entonces, en tu opinión, ¿la piragua es algo así como un cañón?

¡No en mi opinión, sino de una manera militar! el crítico explotó. - ¿Qué estás, burlándote de mí, o qué? En cualquier periódico encontrará las frases: "rusos despedidos de piraguas", "alemanes despedidos de piraguas" ... ¡El burro simplemente no entiende qué es una piragua!

Arkady Timofeevich también se divirtió cuando vio manifestaciones de una actitud exaltada hacia el tema militar, que se había puesto de moda. En su libreta de entonces, encontramos el siguiente croquis:

"- ¿Quien eres?

Militar…

¡Gracias a Dios! Los primeros militares...

Oh no, soy un sastre militar".

Creyendo en el poder curativo de la risa, Averchenko hablaba a menudo con los heridos en los hospitales. Un día, en el agua de las enfermerías, le ocurrió un incidente interesante, descrito en el cuento "Niño Terrible". Sin embargo, antes de citarlo, le pedimos al lector que recuerde las circunstancias de la infancia del escritor en Sebastopol, a saber, el gamberro Vanka Aptekarenko, que mantuvo atemorizados a los muchachos de Artillery Sloboda. ¿Recordado? Ahora demos la palabra a Arkady Timofeevich:

“El 12 de noviembre de 1914 fui invitado a la enfermería para leer varios de mis cuentos a los heridos, que morían de aburrimiento en un ambiente pacífico de enfermería.

Acababa de entrar en una gran sala llena de camas, cuando detrás de mí, desde la cama, se escuchó una voz:

Hola fraer. ¿Qué estás haciendo con la pasta?

Un tono propio de mi oído infantil resonaba en las palabras de este hombre pálido, herido y cubierto de barba.

¿Eres esto para mí?

¿Qué tal no reconocer a los viejos amigos? Espera, me encontrarás en nuestra calle, ¡descubrirás qué es Vanka Aptekaryonok!

El chico terrible yacía frente a mí, sonriéndome débil y amablemente.

El miedo infantil hacia él por un segundo creció en mí y nos hizo reír tanto a mí como a él (más tarde, cuando le confesé esto).

Querido boticario? ¿Oficial?

Sí. - Y a su vez: - ¿Escritor?

¿No herido?

Eso es todo. ¿Recuerdas cómo hice estallar a Sasha Hannibatzer en tu presencia?

¡Todavía lo haría! ¿Y por qué llegaste a mí entonces?

Y por las sandías del castaño. Los robaste, y no fue bueno.

Porque yo mismo quería robar.

Correctamente. Y tenías una mano terrible, algo así como un martillo de hierro. Me pregunto cómo se verá ahora...

Sí hermano, se rió. Y no te puedes imaginar.

Si mira.

Y mostró un muñón corto de debajo de la manta.

¿Dónde estás tú?

Se llevaron la batería. Había cincuenta de ellos. Y nosotros, esto... menos.

En el verano de 1915, Averchenko emprendió un viaje que en la prensa se denominó "Tardes caucásicas". Habló a los heridos en el Caucásico Mineralnye Vody y trató de distraer a estas personas de pensamientos pesados, para animarlos. El escritor seleccionó deliberadamente obras de antes de la guerra para su presentación pública, lo que le permitió calmar la atmósfera perturbadora y reír sin pensar. El 15 de junio de 1915, el periódico Pyatigorsk Echo escribió con gratitud: “Este hombre alto con un carácter tan bondadoso y una cara burlona vino a nosotros en un momento en que el crepúsculo se volvió especialmente doloroso y sombrío, cuando era tan difícil respirar en el aire viciado, y dijo solo una palabra: ¡ríe! Nos reímos obedientemente, y de alguna manera inmediatamente se volvió más fácil, más alegre en nuestras almas.

Las nuevas realidades militares evocaron nuevos temas de creatividad: en 1915, una trama cómica, nacida de las condiciones de vida bajo la declarada "ley seca", se estableció firmemente en el "Nuevo Satyricon". El 19 de julio de 1914, como resultado del decreto zarista sobre la prohibición de la producción y venta de todo tipo de productos alcohólicos en toda Rusia, se detuvo el comercio de productos alcohólicos. El humor "alcohólico" de protesta del satyricon era amistoso con los bebedores. Eran tan irónicos con la "ley seca" que en 1915 publicaron toda una colección satírica y humorística "Aspen Stake on the Grave of the Green Serpent", en la que consideraban con escepticismo la perspectiva de la sobriedad universal. El contenido de este libro no puede sino provocar una sonrisa: Arkady Bukhov "La historia mundial de la embriaguez", Isidor Gurevich "Alcoholismo y medicina", Alexander Roslavlev "Poemas borrachos", etc.

Averchenko escribió cuatro feuilletons para la colección: "Estaca de álamo", "Vacaciones secas (cuento neonavideño)", "Hipnotismo" (ensayo) e "Incomprensible". En el folletín "Aspen stake", que abre la colección, el satírico definió claramente su posición:

“Déjame llorar, el lector es mi íntimo amigo de confianza, ¿sabes qué? Sobre la desaparición de la embriaguez en Rusia.<…>

¿Parece que deberías ser feliz?

AÑO NUEVO Doce. La botella se cerró de golpe, El bebé de un año mira por la ventana, Mi vino helado siseó con fervor en el vaso. Los nuevos deseos me son ajenos, pero ¿me apenaré cuando florezcan los recuerdos acerca de mi felicidad pasada? Aquí nuevamente soy un estudiante de Moscú, y tú estás conmigo, y otra vez

PARA EL AÑO NUEVO Nochevieja. La eternidad es ilimitada. ¡Les creo a las estrellas pensativas, les creo a ustedes, manchas lunares! Sé de quién es el secreto que estás gimiendo, Tu tristeza es comprensible para tu corazón: Los días que me persigues No vuelven. Veo ojos arqueados. Congelados felizmente en su poder

CASA NUEVA Érase una vez con un gato negro (Lo que Kipling "por sí mismo") Vivíamos juntos ... Y nuestra casa tranquila era un poco cálida con un amor tranquilo por los vikingos y los libros, y esta luz fría de soledad espaciosa parpadeó para nadie. En vano los corazones de alguien fueron atrapados, como si

NEW AGE Incluso si amortiguas el viejo reloj inglés con una almohada, golpeando en voz alta los últimos y primeros minutos del tiempo de descanso, y al mismo tiempo escondes la cabeza debajo de las sábanas y te dices a las 11:00 p. m.: "¡Duerme!" - Aún no puedes dormir. El subconsciente capta el acontecimiento: no un año

nacimiento de av. "Satyricon" ingresé con éxito ... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko apareció en San Petersburgo en la víspera de Año Nuevo de 1908, con once rublos en el bolsillo y la esperanza de buena suerte. En una de sus autobiografías, incluso nombró la fecha de llegada: 24 de diciembre. Sin embargo, en otro

"Nuevo Satyricon" 1 En la primavera de 1913, estalló un escándalo en el Satyricon, que provocó una ruptura entre Averchenko and Co. y Kornfeld. Varias fuentes dan diferentes razones de lo que sucedió.. La primera versión fue presentada por L. Evstigneeva (Spiridonova) en la monografía "Diario

I. El Nuevo Mundo En una fría noche de invierno, cuando se producía la transición del siglo anterior al nuevo, un joven de veintiséis años, sentado en un sofocante vagón de tren, escribió una carta dirigida a una hermosa mujer. Desde la ventanilla del coche, una vista de los interminables y nevados

NUEVO PRESIDENTE, NUEVO TRATO En marzo de 1982, un año después de retirarme del Chase Bank, asumí el cargo de presidente del Rockefeller Center Inc. (RSI), que en ese momento era propietaria no solo del Rockefeller Center, sino también de otras propiedades inmobiliarias. Estructura,

Nuevo, bueno, muy nuevo Me enviaron al pueblo del distrito de Novy Gus-Khrustalny a un antiguo orfanato de madera. Es extraño, prácticamente no recuerdo orfanatos brillantes y hermosos. Todos ellos eran extremadamente miserables y viejos, como si la infancia de "tal" niño solo pudiera pasar en

El nuevo siglo Ha llegado el siglo 20. Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: “En la primavera de 1901, Luda terminó siete clases. Con motivo de la finalización de su curso, decidimos con toda la familia ir a Sukhum, donde vivían conocidos ". En Sukhum, Volodya, de siete años, estaba interesada en una torre alta que se encontraba en

Año Nuevo Nikolai Markovich Emmanuel era un gran conocedor de la belleza femenina. Solo esto puede explicar mi presencia con mi esposa en compañía de académicos. Yo fui el único entre ellos que no recibió este título. Éramos seis académicos. Conocimos a New, 1956. Jugamos

"SATYRICON FELLINI" Mientras aún estudiaba en el Liceo, Federico leyó una edición del "Satyricon", provista de ilustraciones eróticas bastante desagradables. Esta versión no fue adaptada para adolescentes al eliminar pasajes obscenos. El autor de esto, que nos ha llegado en forma

Año Nuevo El 31 de diciembre, los amigos se reunieron en casa de Serov para celebrar el año viejo y dar la bienvenida al nuevo. Recordaron cómo salieron de España en la Nochevieja de 1938. Sí, España está lejos. Y ha pasado un año entero. Pero qué cerca está ella y qué hace poco que estuvieron allí, bajo su cielo brillante en espacios abrasados.

Hace ciento seis años, el 1 de abril de 1908, se publicó en San Petersburgo el primer número de la revista Satyricon, abriendo una nueva era en la historia del humor ruso.

Esta revista, seguida por New Satyricon, se convirtió en un fenómeno único en la historia de la cultura rusa a principios del siglo XX. Creadas por un pequeño grupo de personas, estas publicaciones determinaron durante muchos años la dirección principal del humor doméstico, sin igual entre las publicaciones humorísticas y satíricas de principios del siglo XX.
"Satyricon" fue reemplazada por la antigua revista humorística "Dragonfly" (1875-1908), que había perdido por completo su popularidad.

Sobre cómo comenzó la revista, N.A. Teffi escribió en sus memorias:

“Y de alguna manera la criada informa:
La libélula ha llegado.
Libélula resultó ser una morena de baja estatura. Dijo que heredó La libélula, que quiere mejorar, convertirla en una revista literaria, interesante y popular, y me pide que coopere. No me gustaban nuestras revistas humorísticas y no respondía ni esto ni aquello:
- Misericordia. Con mucho gusto, aunque, en general, difícilmente puedo y probablemente no cooperaré.
Así que esto fue decidido. Dos semanas después, la criada informa nuevamente:
La libélula ha llegado.
Esta vez Dragonfly era un rubio alto. Pero yo conocía mi despiste y poca memoria para las caras, no me extrañó nada y dije en un tono muy laico:
- Muy contento, ya hablamos de su revista.
- ¿Cuando? el se preguntó.
Sí, hace dos semanas. Después de todo, te tenía a ti.
- No, fue Kornfeld.
- ¿En realidad? Y pensé que era el mismo.
- ¿Crees que somos muy parecidos?
- El caso es que no, pero como me dijeron que tú también eres una Libélula, entonces decidí que simplemente no lo vi. ¿Así que no eres Kornfeld?
- No, soy Averchenko. Seré el editor y la revista se llamará Satyricon.
Luego siguió una exposición de todas esas extraordinarias perspectivas de las que ya me había hablado Kornfeld..

Aún así, Teffi no se negó a cooperar; ya en el primer número de Satyricon apareció su historia "Del diario de un general encarcelado". El mismo MG Kornfeld recordó en 1965 sobre su relación con Averchenko: “Averchenko me trajo varias historias divertidas y excelentes, que acepté con mucho gusto. En ese momento, estaba terminando la reorganización de Dragonfly y la formación de un nuevo equipo editorial. Averchenko se convirtió en su empleado permanente al mismo tiempo que Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d "Or y otros ...".

A. Averchenko

A principios de 1908, muchos de los futuros "satiriconistas" Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), Miss. Sin embargo, la popularidad de la revista seguía siendo baja: el mismo nombre "Libélula" durante casi 30 años de existencia de la revista determinó el círculo de sus consumidores: "bibliotecas oficiales, restaurantes, peluquerías y pubs", como escribió A. Averchenko. “Sobre la revista, el lector inteligente medio tiene tal creencia de que la Libélula sólo puede leerse entre sopa y albóndigas, esperando a un camarero lento que ha entrado en riña con el cocinero, o darle la vuelta en las manos mientras el peluquero se enjabona. la mejilla de tu vecino más feliz”. Por lo tanto, la necesidad de cambiar el nombre se hizo evidente.

Según las memorias de Averchenko, después de un "tormentoso debate", se aprobó el nuevo nombre de la revista, propuesto por A. Radakov: "Satyricon". Pronto se hizo evidente que esta decisión era la correcta: comenzaron a hablar sobre la revista, y un año después, "el nombre de la revista entró firmemente en la vida y las expresiones:" temas para el "Satyricon", "una trama digna de la "Satyricon", "aquí está el material para el Satyricon": deslumbró en las columnas de los periódicos, en artículos políticos serios. E. Bryzgalova cree que el título "Satyricon" "hacía referencia al lector a la antigua novela de Cayo Petronio el Inquisidor de la era del reinado de Nerón, caracterizada por venalidad y depravación, e insinuaba la deplorable situación en la Rusia moderna".

La necesidad de tal diario era obvia. En 1905, después del Manifiesto del 17 de octubre, comenzaron a aparecer en Rusia cientos de revistas humorísticas y satíricas: Infernal Mail, Bulat, Windbreak, Wagon, Zhupel, Kosa, Masks, Pagliacs”, “Bullets”, “Arrows”, “Fiscal” , etc. Una parte importante de ellos se cerró en el quinto o sexto número, o incluso en el primero. Sin embargo, en el proceso de restauración de la estabilidad social, la ola de "risa libre" comenzó a disminuir, y en 1907 las direcciones principales de la sátira y el humor en la sociedad comenzaron a estar determinadas nuevamente por "Libélula", "Reloj despertador", "Bufón". ” y “Fragmentos”. "El humor de Rough Leykin divirtió a pocos,- recordó Taffy, - En los periódicos, en la última página, la siguiente anécdota se reía con abatimiento y agudas alusiones a los "padres de la ciudad, comiendo del pastel público"... Revistas humorísticas tiradas a través de la suegra, este tema inagotable, gratuito. del lápiz de la censura". Por tanto, el hecho de que "cinco o seis personas cuyas únicas armas eran un lápiz, un bolígrafo y una sonrisa" lograran en esas durísimas condiciones convertir a Satyricon en la revista de humor líder en cuestión de meses es un fenómeno sin precedentes no solo en la historia. del humor ruso, sino también en periódicos rusos, impresos y en general.

Artistas B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, Dm. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Junger, A. Yakovlev y otros Escritores A. Averchenko, Vl. Azov, I. M. Vasilevsky, L. M. Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Wanderer, A. Tolstoy, Teffi, N. Shebuev, N.I. Faleev, A. Yablonovsky y otros. Además de ellos, D. Moor, A.S. Green, V. Mayakovsky, V.A. Ashkinazi, A. S. Brodsky, A. Bujov. El editor de la revista fue MG Kornfeld, el editor hasta el n. ° 9 de 1908: A. Radakov, y después de eso, A. T. Averchenko.

El tema de la revista era muy amplio: literatura, cultura, vida social. Hubo números especiales dedicados a N.V. Gogol y LN Tolstoy. Se observó la completa unanimidad de los editores en relación con las "tendencias modernas" en la literatura y el arte: la mediocridad y la pretensión de los apóstoles de las tendencias nuevas y no tradicionales fueron ridiculizadas con talento, pero a veces con un toque de lástima (en el palabras de Averchenko) a “personas ofendidas por el destino y Dios”. Se ha hecho famosa una caricatura en la que a un trabajador clandestino acérrimo que ha soportado terribles tormentos ("le clavaron agujas debajo de las uñas"), pero que no reveló secretos, se le leen "poemas de un futurista" como último recurso, y él ya no es capaz de soportar esta tortura. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, el satyricon decidió suspender la publicación de la revista, creyendo que no era el momento de divertirse, pero esta decisión no se llevó a cabo. La revista se convirtió en un medio para luchar contra el enemigo. Ahora, cada número del "Nuevo Satyricon" está dedicado en gran parte a eventos militares.

En 1913, surgió un conflicto entre un grupo de empleados del consejo de redacción de Satyricon y la editorial M.G. Kornfeld, lo que provocó una escisión en la revista. El conflicto se extendió a las páginas de dos revistas. En 1913, los materiales dedicados a la división del consejo editorial y la consideración de este caso por parte de la corte de honor aparecen repetidamente en New Satyricon. Los editores de "New Satyricon" se vieron obligados a advertir a los suscriptores sobre la mala fe del ex editor, así como sobre la degradación de la revista infantil "Galchonok", que fue creada en gran parte por quienes abandonaron el consejo editorial de " Satyricon" y tras la escisión de la redacción quedó en manos de M.G. Kornfeld. También en el primer número del "Nuevo Satyricon" de 1913, aparecieron dos caricaturas que reflejaban el conflicto de una forma u otra.

A mediados de 1914, el Satyricon, que perdió a todos los mejores empleados y perdió suscriptores de manera catastrófica, se vio obligado a cerrar (en lugar de eso, la revista Lukomorye se envió a los suscriptores hasta fin de año). Por las mismas razones, la revista infantil "Galchonok" dejó de publicarse.

La asociación "New Satyricon", fundada en el sitio de la antigua revista fallecida, se convirtió en un centro editorial que publicó muchos libros de comediantes nacionales y extranjeros. Muchos libros de Averchenko, Teffi, Bukhov sobrevivieron hasta 12 o 14 reimpresiones. Se publicaron los almanaques "Satyricon" y "New Satyricon". "Estaca de álamo sobre la tumba de la serpiente verde", "Enciclopedia teatral", "Letterman hecho a sí mismo", "¿Con quién estamos en guerra?". Dos publicaciones se hicieron ampliamente conocidas: Historia mundial y rusa, procesada por Satyricon y Journey of the Satyriconites to Western Europe, que se reimprimieron repetidamente.

La Revolución de febrero de 1917 fue recibida con entusiasmo por Averchenko y los “satirikonistas”. Lo importante es que la revista, libre de censura, logró mantener un nivel artístico y satírico. Al ver la indecisión y la debilidad del gobierno interino, los “satiriconistas” se vuelven repetidamente hacia él desde las páginas de la revista, llamando a la acción y la responsabilidad. A fines del verano, cuando la situación se volvió amenazante, comenzó a aparecer el "Nuevo Satiricón" con el subtítulo "La Patria en Peligro".
En octubre de 1917, el consejo editorial de New Satyricon se dividió. Algunos de los empleados permanentes que aceptaron el golpe de octubre se pasaron al lado del nuevo gobierno y comenzaron a cooperar activamente con él (V. Knyazev, O l D Or, etc.). los que permanecieron en el diario adoptaron una dura postura antibolchevique. La revista sale cada vez menos. En 1917, solo se publicaron 48 números (en lugar de los 52 habituales). En cuanto a 1918, a pesar de los anuncios de suscripción, que hablaban de 52 números de la revista, los editores lograron publicar solo 18 números en agosto de 1918 (en enero - dos, en febrero - uno, en marzo - tres, en abril - dos, en mayo - tres, en junio - tres, en julio - tres y en agosto (y en realidad en julio) - uno). Luego, en agosto de 1918, se cerró la revista. El propio Averchenko escribió sobre las razones para cerrar la revista: "Dibujamos una caricatura de Trotsky en el Satyricon, que está hablando a los trabajadores y campesinos, por lo que movieron la bota en el Satyricon, por lo que mis empleados y yo huimos de San Petersburgo durante dos años".

Luego, en agosto de 1918, tras el cierre de la revista, hubo una escisión definitiva en el consejo editorial. A. Radakov, V. Denis, B. Antonovsky, N. Radlov y otros se hicieron cargo del nuevo gobierno.Algunos de ellos intentaron durante algún tiempo utilizar el “capital” acumulado durante su cooperación con la revista. Entonces, en 1919, O.L.D. Or publicó a sus expensas "Historia rusa bajo los varegos y varyags", agregando, de acuerdo con las nuevas realidades, su pieza de "Historia rusa", publicada como parte de la "Historia general, procesada por el satiricón”. Sin embargo, la mayoría de los otros ex "satiriconistas" nunca más se refirieron a este período de su trabajo.

Otra parte de la redacción, que estaba categóricamente en desacuerdo con el nuevo orden soviético, se exilió (A. Averchenko, N. Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Re-mi, A. Yakovlev y otros). En Kyiv, ex "satiriconistas" intentaron publicar el periódico semanal "Devil's Pepper Pot", que se había iniciado en Petrogrado inmediatamente después del cierre del "Nuevo Satiricon". Una parte importante de los ex satíricos se reunieron en la redacción del periódico: A. Averchenko, Ark. Bukhov, Vl. Voinov, Evg. Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willy, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado y muchos otros. Vasilevsky (Ne-Letter) se convirtió en el editor del periódico. Don Aminado recordó que "Devil's Pepper Pot" era "una hoja humorística oficial, extraoficialmente, el centro de la locura colectiva. Todo es inesperado, mordaz, descarado, sin contemplaciones. No hay nombres, solo seudónimos, y luego, inventados en un instante, allí mismo.

Cabe destacar el hecho de que el "Nuevo Satyricon" resultó ser una de las publicaciones satíricas antibolcheviques más duraderas. Así, la revista "Trepach" se cerró en el otoño de 1917, "Drum" - en el tercer número de febrero de 1918, el semanario "Beach" - en el quinto (junio de 1918), "Machine Gun" - en el 18 ( Marzo de 1918. La numeración de los números fue continua a partir de 1905. En 1905-1906 se publicaron 5 números, el resto - en 1917-1918). Por razones obvias, solo las publicaciones publicadas en Ucrania duraron más que New Satyricon, en particular, la revista Sting (Echo of Socio-Political Humor), publicada en Kharkov y cerrada solo en 1919 en el noveno número). Por lo tanto, podemos asumir con cautela que la razón para cerrar la revista fueron otros materiales publicados en los últimos números de verano o la dura posición general antibolchevique de la revista.

En 1917, la sociedad New Satyricon comenzó a publicar la revista Drum. Su primer número se publicó en marzo de 1917. M.S. Linsky (Schlesinger), artista que trabajó en muchas ediciones de Odessa, autor de bocetos, parodias, guiones cinematográficos, periodista, crítico de arte, empresario teatral, se convirtió en el editor de Drum. . Desde 1915, Linsky contribuyó a la revista New Satyricon. En febrero de 1918, se cerró la revista "Tambor" (solo se publicaron tres números). "Dibujé una caricatura del Tratado de Brest-Litovsk en mi revista" Drum ", - recordó A. Averchenko, - ¡aplausos! Entonces movieron su pie a lo largo del "Tambor", que solo quedó un agujero abierto ". MS Linsky emigró a través de Constantinopla a París y fue fusilado por los nazis durante la ocupación de París.

En el mismo 1917, la sociedad New Satyricon emprendió la publicación de otra revista. Se convirtieron en el Cadalso - "el órgano de los panfletos". Saldrá en los días onomásticos de la estupidez y la deshonra”, como reza en las portadas. P.M.Pilsky (1876(?)-1941), escritor, crítico y feuilletonista, que trabajó en decenas de periódicos centrales y periféricos, se convirtió en su editor. En 1918, Pilsky huyó de los bolcheviques a los estados bálticos, donde trabajó en los periódicos Segodnya y Ezhednevnaya Gazeta, dio conferencias sobre diversos temas en las ciudades de Letonia y Estonia y participó en actividades sociales y políticas. P. Pilsky recordó más tarde la aparición del "órgano de los panfletos": “Averchenko debe muchas, muchas cosas. No fue sin su ayuda que apareció mi primera revista de folletos en Rusia, Scaffold, porque también se publicó en la publicación del mismo Satyricon, con la bendición y el consentimiento de Averchenko.

En 1931, en París, el antiguo editor de Satyricon, M.G. Kornfeld, decidió renovar la revista. Kornfeld recordó: “Si miras las listas de escritores y artistas de esta revista que terminaron en París<…>no es de extrañar que esta sincronicidad condujera a la publicación de una revista que no se diferenciaba en lo más mínimo de su prototipo.(Satyricon. 1931. No. 1.С.1.) Don Aminado tomó el lugar de Averchenko en la revista. La revista fue un indudable éxito de lectores.

El primer número del "Satyricon" parisino se publicó el 4 de abril de 1931. Esta fecha probablemente se eligió a propósito, ya que el primer número del "Satyricon" de San Petersburgo se publicó casi veinte años antes. El diseño del "Satyricon" parisino y su estructura interna también se diseñaron al estilo de la edición anterior. Los números temáticos salieron de la misma manera. Sin embargo, el partido principal, en espíritu, no sucedió, a pesar de la brillante composición del personal, anunciado en el anuncio de suscripción. Con modificaciones menores, la revista recordaba mucho al "Satyricon" de la segunda mitad de 1913 después de la partida de Averchenko y casi todo el consejo editorial. Sin embargo, el punto, obviamente, no era solo esto: el ambiente general semiempobrecido de la vida del emigrante, los estados de ánimo difíciles que reinaban en él, el dolor que no sanaba por la separación forzosa de la patria: todo esto hizo que el parisino " Satyricon" no es tanto una publicación humorística como satírica. Un fenómeno notable fue la publicación en el "Satyricon" parisino de la novela de Ilf y Petrov "El becerro de oro", impresa según la ortografía antigua. El "Satyricon" parisino duró menos de un año y cerró por circunstancias económicas. Solo se publicaron 28 números.

Hace unos años, un grupo de entusiastas intentó recrear la revista "New Satyricon", pero solo se hizo una copia de control, que nunca fue aprobada para su publicación. Desafortunadamente, la razón resultó ser simple: el nivel de las obras propuestas por los autores era tan bajo que era simplemente inaceptable recopilarlas bajo este nombre histórico. Además, se suponía que debía reimprimir los materiales antiguos del Satyricon en cada número, lo que habría hecho que el contraste fuera aún más llamativo. Quizás este problema se resuelva en el futuro, porque tal publicación es necesaria. Al fin y al cabo, la sátira y el humor (y no la tontería y la payasada, que hoy en día suelen sustituir estos conceptos) son uno de los mejores medios para comprender la realidad y entender “lo que es bueno, lo que es malo y lo que es mediocre”.

"Satyricon" es una revista semanal ilustrada, satírica, literaria y artística rusa de sátira y humor. Surgió en las entrañas de la antigua revista humorística rusa Dragonfly (1875-1918), que perdió popularidad, y pronto la reemplazó. Publicado en San Petersburgo desde 1908 hasta 1913. El nombre es en honor a la antigua novela romana.

Escritores Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Ya. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Wanderer, V. V. Mayakovsky (participó), V. V. Knyazev , V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovich, N. Ya. Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, P. P. Potemkin, M. Ya Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Fleet Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Junger (Bayan), A. V. Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev, D. I. Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Historia general, procesada por "Satyricon" Este trabajo es uno de los primeros y hasta el día de hoy los principales monumentos del humor negro ruso. Por primera vez, la información sobre la próxima edición de la humorística "Historia general" apareció en el número 46 del "Satyricon" de 1909: "Todos los suscriptores anuales recibirán una edición lujosamente ilustrada como suplemento gratuito". El trabajo consta de 4 secciones: Historia antigua (autor - Teffi, ilustración - Re-Mi) Historia media (autor - Osip Dymov, ilustración - A. Radakov) Historia nueva (autor - Arkady Averchenko, ilustración - A. Radakov, Re- Mi) Historia rusa (autor O. L. D'Ora, ilustración - Re-Mi)

La posición del autor del creador del "Satyricon": trata el mundo espeluznante y vulgar como un observador tranquilo, no ajeno al humor y, a veces, a la ironía venenosa, pero sin un sentimiento de tristeza o ira. La revista se propuso la tarea de corregir moralmente a la sociedad mediante la sátira de las costumbres.

“Vamos a castigar mordaz y despiadadamente toda la anarquía, la mentira y la vulgaridad que reinan en nuestra vida política y pública. La risa, risa terrible, venenosa, como las picaduras de escorpiones, será nuestra arma. » Objetos de sátira: Duma estatal Algunos de sus diputados y partidos Gobierno y autoridades locales, incluidos los gobernadores generales Periodistas reaccionarios

Causas de la crisis del "Satyricon" El diario no sólo se alejó del movimiento obrero, sino que en el mejor de los casos no fue más allá del estrecho radicalismo político. El “multipartidismo”, el “politeísmo”, el escepticismo indefinido dieron lugar a destellos de desesperación, notas de pesimismo y decepción. Censura. La censura política se convirtió en una sátira de las costumbres. Los editores de la revista informaron continuamente que las mejores obras no podían imprimirse o eran mutiladas sin piedad. En 1907, se introdujeron nuevas reglas sobre la impresión basada en el tiempo. Atmósfera bohemia de creatividad, la búsqueda del éxito barato. La vulgaridad se cuela en las páginas de la revista, que evitó diligentemente. Cambiar la dirección de la sátira (el pensamiento de Averchenko sobre las propiedades "curativas" del humor alegre): salvar a un intelectual que se ahoga en el pesimismo y ayudar a la parte "recuperada" de Rusia a divertirse. Desavenencias monetarias y disputa entre los principales accionistas de la revista: el editor M. G. Kornfeld, por un lado, y Averchenko, Radakov y Remizov, por el otro.

"New Satyricon" En 1913-1918, se publicó la revista "New Satyricon", editada por algunos de los autores de la edición anterior. Después de la revolución, la revista fue cerrada, la mayoría de los autores terminaron en el exilio. La revista combinó tanto la sátira política (dirigida, por ejemplo, contra la política exterior alemana antes y durante la Primera Guerra Mundial, contra las centurias negras y después de octubre de 1917 contra los bolcheviques) como el humor inofensivo.

Empleados de la revista La portada de la revista indicaba que la revista se publicó bajo la dirección de A. Averchenko, con la estrecha participación de A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev y A. Junger, así como "toda la composición de los ex empleados". De hecho, junto con Averchenko, Radakov y Remizov, la mayoría de los empleados líderes abandonaron la oficina editorial: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d "Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov, etc. Posteriormente, Bukhov se unió a ellos. Aparecieron nuevos nombres en las páginas de la revista (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky, etc.) , pero su aparición La figura de este último, que publicó sus Himnos satíricos en la revista, eclipsó durante mucho tiempo a todos los demás autores de la revista.

Dirección del diario. Departamentos principales. "New Satyricon" era una continuación del anterior. "Entonces", informaron los editores el 6 de junio de 1913, - "New Satyricon" es el antiguo "Satyricon", y el antiguo "Satyricon" es en realidad el nuevo "Satyricon". , que comenzó su vida hace solo dos o tres semanas y hasta ahora se ha declarado solo una imitación respetuosa del antiguo "Satyricon". Al mudarse al "nuevo apartamento", el satyricon se llevó consigo las mejores fuerzas y retuvo esas secciones de la revista que valoraban especialmente: "Wolf Berries" (una sátira sobre los días de malicia), "Plumas de la cola" (un debate semanal con publicistas de otra dirección) y "Mailbox"... La composición de la plantilla no ha cambiado mucho

Objetos de sátira. Sus temas. - 1913 -1914 es el tema de la guerra. Los objetos de la sátira en ese momento eran: comerciantes que inflaban los precios de los bienes; un sindicato de especuladores; el carnicero de Pererburg y el sobornador de intendencia se convirtieron en un objetivo constante; - figuras literarias y teatrales; - burguesía; - en la revista - futuristas, en pintura - cubistas.

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925), escritor, periodista y editor ruso, crítico, editor de Satyricon y New Satyricon. Escribe ensayos, feuilletons y humoresques en las revistas satíricas "Bayoneta" y "Espada", rápidamente prohibidas por la censura. Le dio una dirección al "Satyricon": orientación hacia el lector de clase media, despertado por la revolución y profundamente interesado en la política y la literatura. Atrajo a la cooperación, además de los comediantes ya empedernidos, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoy, S. Gorodetsky y muchos otros. otros poetas, prosistas. En el "Nuevo Satyricon" desarrolló su propio tipo de historia compleja: la exageración, pintando una situación anecdótica, llevándola al puro absurdo, que sirve como una especie de catarsis, en parte retórica. La posición política de la revista fue enfática y un tanto burlona de deslealtad. Durante la emigración (un viaje a Estambul), se desarrollaron nuevos tipos de historias: una anécdota política antisoviética y bocetos estilizados como ensayos e impresiones de la capital revolucionaria y la guerra civil. En el mismo lugar (en Estambul) creó el teatro de variedades "El Nido de Aves Migratorias". Hizo varias giras por Europa. En 1922 se instaló en Praga, donde escribió y publicó varios libros de cuentos y la obra Jugando con la muerte, que tiene carácter de espectáculo cómico.

Teffi (Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Escritora rusa, autora de memorias Era conocida por sus poemas satíricos y folletín, era miembro del personal regular de la revista "Satyricon" y "New Satyricon". La sátira de Teffi a menudo tenía un carácter original. Fue llamada la primera humorista rusa de principios del siglo XX, "la reina del humor ruso", pero nunca fue partidaria del humor puro, siempre lo combinó con tristeza y observaciones ingeniosas de la vida a su alrededor. Poco a poco, la sátira abandona su trabajo, las observaciones de la vida adquieren un carácter filosófico. Influenciado por: Ídolos - A. S. Pushkin y L. N. Tolstoy. Era amiga del artista Alexandre Benois. N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky, contemporáneos - F. Sologub y A. Averchenko. Durante los años de la Primera Revolución Rusa (1905-1907), Teffi compuso poemas de gran actualidad para revistas satíricas (parodias, feuilletons, epigramas). Se determina el género principal de todo su trabajo: una historia humorística.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovich Glikberg, 1880-1932) Tuvo una gran influencia en el joven V. Mayakovsky y los futuristas, en N. Zabolotsky (su primera obra), E. Bagritsky. En la revista satírica "Spectator" aparecen por primera vez sus poemas, firmados "Sasha Cherny". 1908 -1922 - años de cooperación en el "Satyricon", los años más fructíferos, los años de su gloria. En 1910, se publicó el libro "Sátiras", en 1911 - "Sátiras y letras". Se convirtieron en hitos de la época e hicieron famosa a Sasha Cherny. El protagonista de su sátiro es un intelectual, un habitante. Sus sátiras son a menudo desesperadas y trágicas. Su colorido humorístico no es tanto alegre como paradójico, construido sobre una colisión de lo alto y lo bajo, la necesidad de un sentimiento puro y una vida sucia, la belleza y la fealdad. Tiene la letra del "corazón cansado". Letras de esperanza frágil, buscando honor y justicia. Su humor es el humor de un cuadro de la calle. Casi siempre hay dualidad en los poemas de Sasha Cherny: "yo" - "no yo", el autor y el personaje. Su sentimiento más fuerte es el sentido de pertenencia, la culpa por lo que está pasando. Y sufre por el hecho de que no puede cambiar nada. De ahí la desesperación y la tragedia de las entonaciones. Desesperanza de conclusiones. Su naturaleza es diferente. Ella adquiere todos los matices de sus estados de ánimo. Y sombrío, triste, doloroso y hostilmente alienado. Los críticos escribieron mucho sobre Sasha Cherny. Famosos contemporáneos lo miraron: M. Gorky, V. Mayakovsky, A. Kuprin ... En 1914, Sasha Cherny se ofreció como voluntaria para la Primera Guerra Mundial. Más por desesperación que bajo la influencia del frenesí patriótico. Poemas sobre la guerra 1914 -1917. Mostrar estupidez de cuartel, crueldad, maldita verdad. 1919 -1920 - emigración. En 1923 publicó con su propio dinero el último libro de poemas para adultos, Sed.

Una de las revistas más queridas en San Petersburgo a principios del siglo XX fue Satyricon. Se originó en las profundidades de la oficina editorial de la antigua revista humorística "Libélula", en un momento también amada por los lectores, pero en 1905 ya bastante aburrida. El joven satírico Arkady Timofeevich Averchenko, que publicó la revista Beach en Kharkov y se mudó a San Petersburgo, fue invitado a la reunión editorial de Dragonfly. Su aparición al principio causó descontento general y quejas: ¿por qué invitar a un extraño a discutir asuntos editoriales internos? Pero una semana después, Averchenko, quien sugirió varios temas agudos y divertidos para las caricaturas, se volvió indispensable y comenzó a trabajar como secretario editorial.
En ese momento, varios artistas jóvenes talentosos colaboraron con Dragonfly: Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova), el poeta Krasny (K.M. Antipov). Bajo la influencia de Averchenko, la redacción decidió publicar una nueva revista, Satyricon. Este nombre fue propuesto por Radakov, por analogía con la conocida novela del antiguo escritor Gaius Petronius the Inquisidor "Satyricon". Se suponía que la dirección de la nueva revista sería irónicamente venenosa, pero se suponía que la ironía sería elegante y tranquila, sin ira ni furia, como en la novela antes mencionada.
"Satyricon" comenzó a aparecer en abril de 1908. En junio, ambas ediciones, "Dragonfly" y "Satyricon", se fusionaron bajo un nuevo nombre. Además de los artistas y poetas nombrados "Libélulas", los mejores satíricos y comediantes de la capital participaron en el trabajo en el "Satyricon": Peter Potemkin, Sasha Cherny, Teffi.
La nueva revista surge en condiciones difíciles, cuando el desánimo y la decadencia se intensifican, y la risa pasa de acusatoria y descarada a medio de olvido, de distracción de problemas y dolores. Los propios satiriconistas sintieron esto. No es de extrañar que Sasha Cherny, una de las poetas más brillantes de la revista, escribiera:

Y risas, alcohol mágico,
Contra el veneno terrenal
Resonando, oscilando el dolor,
Como olas de una náyade muerta.

Pero el "Satyricon" por algún milagro permaneció afilado y cáustico durante mucho tiempo; más tarde, los satyriconitas comenzaron a usar hábilmente el lenguaje de Esopo.
En el primer número de la revista, los editores se dirigieron a los lectores: "Vamos a flagelar y sin piedad toda la anarquía, la mentira y la vulgaridad que reinan en nuestra vida política y pública. La risa, la risa terrible, venenosa, como las picaduras de escorpiones, sé nuestra arma". El "Satyricon" era una especie de anomalía y se permitía payasadas bastante audaces. Los objetos de su sátira fueron la Duma estatal, sus diputados y partidos individuales, el gobierno y las autoridades locales, incluidos los gobernadores generales y los periodistas reaccionarios.
Presentaba, por ejemplo, caricaturas con subtítulos como este:
Lucky: Lo siento, no llevo corbata.
- Bueno, gracias al Creador.
Era una alusión transparente a las "corbatas de Stolypin" -así se llamaba irónicamente a los lazos de horca en ese momento-, un tipo de ejecución tan común en la era de la presidencia de Stolypin.
Otra leyenda debajo de la caricatura parodiaba la famosa conversación entre Chichikov y los campesinos sobre la ubicación del pueblo de Zamanilovka:
“¿Y dónde, hermanos, está vuestra constitución?”
- ¿No una constitución, sino una ejecución?
No, la constitución.
- ¡Ejecución, estará a su izquierda, pero no hay constitución! Se llama así, es decir, su apodo es ejecución, pero no hay constitución en absoluto.
Los métodos de trabajo de un amigo y colaborador de A.S. Suvorin, un periodista sin principios V.P. Burenin, fueron ridiculizados en los poemas de P. Potemkin:

Un chizhik viaja en un bote.
En el rango de almirante
no bebas vodka
¿Por esta razón?
El vodka se compra
Chapoteando en la licorera...
No regañes a Kuprin
¿Por esta razón?

La declaración de Stolypin: "El gobierno y el estado vigilarán firmemente la representación del pueblo, protegiendo a la Duma de los intentos impotentes del cuervo negro", fue acompañada por una caricatura: un águila bicéfala negra con garras en la Duma.
Los satiriconianos eran muy amigos entre sí: los unía la juventud, el talento, los objetivos satíricos comunes y la capacidad de reír. "El personal del Satyricon", recordó Chukovsky, "de una revista joven, en un momento eran inseparables entre sí y iban a todas partes en una multitud. Al ver a uno, se podía decir de antemano que vería a los demás ahora. Delante estaba el gordito Arkady Averchenko, un hombre corpulento, un escritor muy prolífico que llenó casi la mitad de la revista con su humor. Radakov, un artista, un bromista y un bohemio, pintorescamente peludo, caminaba a su lado ... "
Pero los tiempos se estaban poniendo más difíciles. Cada vez con más frecuencia, se tuvieron que publicar sátiras "sobre el sultán turco" y se tuvo que introducir el título "Asuntos persas". La revista comenzó a aparecer cada vez con más frecuencia con "espacios en blanco" y anuncios del consejo editorial sobre materiales eliminados del número por la censura. La sátira se hizo más pequeña, volvió su filo sobre el profano y sus vicios. En el "Satyricon", la risa se convirtió en notas amargas, trágicas y desesperadas que sonaban en él.
En 1913, se introdujo una nueva ley de prensa, a lo que la revista respondió con la caricatura "Nota triste" de Re-Mi con el título: "Editor (de pie junto a un ataúd negro). Por supuesto que sabía que el proyecto de ley de prensa sería archivado, pero no pensé que sería de esa forma". La muerte de Foma Opiskin se informó de inmediato: era el seudónimo Averchenko, quien estaba debajo de los materiales más afilados. En el mismo año, hubo una división final en el consejo editorial del Satyricon: un grupo de empleados encabezados por Averchenko comenzó a publicar el New Satyricon, que duró hasta principios de 1918.
Los emigrantes rusos en los años 30 intentaron revivir el Satyricon. En 1931, M. Kornfeld reunió a un grupo de satíricos en París y comenzó a publicar la revista nuevamente. El primer número del Satyricon revivido se publicó en abril de 1931. V.Azov, I.Bunin, V.Goryansky, S.Gorny, Don-Aminado (A.P. Shpolyansky), B.Zaitsev, A.Kuprin, Lolo (Munstein), S.Litovtsev, A. Remizov, Sasha Cherny, S. Yablonovski. El departamento de arte estaba formado por A. Benois, I. Bilibin, A. Gross, M. Dobuzhinsky, K. Korovin y otros. El "Satyricon" revivido no tuvo mucho éxito (solo salieron unos 20 números). La falta de vínculos con su patria le perjudicó mucho más que la falta de fondos.
Sasha Cherny en 1931, en memoria de la revista querida en su corazón, compuso los siguientes poemas nostálgicos:

Sobre la Fontanka gris-gris
En el buen viejo Petersburgo
En habitaciones bajas y acogedoras
El Satyricon floreció.
Fuera de la ventana estaban llenos de barcazas
Con leña de barril blanco,
Frente a Dvor Apraksin
Bebí ocre hacia el cielo.

En habitaciones bajas y acogedoras
Era ruidoso y...
dibujos locos
Repartidos en todas las mesas...

(Basado en el libro: Muravyova I.A. Former Petersburg. The Age of Modernity. - St. Petersburg: Publishing House "Pushkin Fund", 2004)